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MUSEU HISTRICO
NACIONAL
em debate (1922-2012)
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MUSEU HISTRICO NACIONAL
RIO DE JANEIRO | 2014
90 ANOS DO MUSEU HISTRICO NACIONAL
em debate (1922-2012)
Presidenta da Repblica
Dilma Vana Rousseff
Ministra da Cultura
Marta Suplicy
Instituto Brasileiro de Museus
Presidente Angelo Oswaldo de Arajo
Santos
Museu Histrico Nacional
Diretora Vera Lcia Bottrel Tostes
Livros do Museu Histrico Nacional
Editor Vera Lcia Bottrel Tostes
90 anos do Museu Histrico Nacional
em debate (1922-2012)
Organizao
Aline Montenegro Magalhes
Rafael Zamorano Bezerra
Reviso
Fernanda Maria Santos Silveira e
Cristina Loureiro de S
Diagramao
Avellar e Duarte Servios Culturais
Produo Editorial
Avellar e Duarte Servios Culturais
M188
90 anos do Museu Histrico Nacional em debate / organizao: Aline Montenegro
Magalhes, Rafael Zamorano Bezerra Rio de Janeiro: Museu Histrico Nacional, 2014.
272 p. : il.; 22,5 cm. (Livros do Museu Histrico Nacional)
Livro baseado no Seminrio Internacional: 90 anos do Museu Histrico Nacional em debate
(1922-2012), de 01 a 03 de outubro de 2012.
ISBN: 978-85-85822-20-0
1. Museus. 2. Memria. 3. Patrimnio. 4. Colees. 5. Museologia.
I. Ttulo. II. Magalhes, Aline Montenegro. III. Bezerra, Rafael Zamorano. IV. Srie.
CDD 069
As opinies e conceitos emitidos nesta publicao so de inteira responsabilidade de seus autores,
no reletindo necessariamente o pensamento do Museu Histrico Nacional.
permitida a reproduo, desde que citada a fonte e para ins no comerciais.
90 ANOS DO
MUSEU HISTRICO
NACIONAL
em debate (1922-2012)
Sumrio
APRESENTAO
Apresentao
Vera Lcia Bottrel Tostes
pgina 7
Os museus e a modernizao: o lugar dos
seminrios internacionais do MHN
Aline Montenegro Magalhes e Rafael Zamorano Bezerra
pgina 10
VISES SOBRE 1922
O contexto historiogrico de criao do Museu
Histrico Nacional: cientiicidade e patriotismo
na narrativa da histria nacional
Angela de Castro Gomes
pgina 14
O Rio e a Exposio do Centenrio
Ruth Levy
pgina 31
Evocaes sobre o Morro do Castelo: de bero da
cidade a obstculo ao progresso
Cesar Augusto Ornellas Ramos
pgina 49
MUSEU HISTRICO NACIONAL
HISTRIA, ACERVO
Fazendo histria em um museu de histria
Noventa anos de aquisio e interpretao no
Museu Histrico Nacional
Jos Neves Bittencourt
pgina 72
O Museu Histrico Nacional e seu conjunto
arquitetnico: preservao e resgate
Vera Lcia Bottrel Tostes
pgina 95
O poder poltico vem do cano de uma arma
Adler Homero Fonseca de Castro
pgina 109
MUSEUS E PATRIMNIO
A Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais
do estado da Bahia: do discurso ao (1927-
1938)
Suely Moares Ceravolo
pgina 122
Um preldio pernambucano: a inspetoria de
monumentos entre 1928 e 1930
Rodrigo Cantarelli
pgina 143
De objetos de notvel valor a monumentos
histricos: a letra e a ao preservacionista da
Inspetoria de Monumentos Nacionais (1934-1937)
Aline Montenegro Magalhes
pgina 157
Museus e a preservao do patrimnio no Brasil
Letcia Julio
pgina 173
Projetos nacionais de preservao do patrimnio:
promoo, divulgao e turismo nos stios
urbanos patrimonializados durante a gesto de
Rodrigo Mello Franco de Andrade
Leila Bianchi Aguiar
pgina 187
Para descolonizar museus e patrimnio: reletindo
sobre a preservao cultural no Brasil
Mrcia Chuva
pgina 195
DO CURSO DE MUSEUS ESCOLA DE
MUSEOLOGIA 80 ANOS
Institucionalizao das prticas museolgicas:
oitenta anos do Curso de Museus
Ivan Coelho de S
pgina 221
ANEXO
Programa do Seminrio Internacional 90 anos
do Museu Histrico Nacional em debate (1922-
2012)
pgina 262
Cultura e diversidade: patrimnio e museus na
urbs contempornea
Ca Guimaraens
pgina 209
O nascimento da Museologia: conluncias e
tendncias do campo museolgico no Brasil
Bruno Brulon Soares, Luciana Menezes de Carvalho e Henrique de
Vasconcelos Cruz
pgina 242
MUSEU HISTRICO NACIONAL 99
APRESENTAO
Apresentao
Vera Lcia Bottrel Tostes*
A
o completar noventa anos de existncia, o Museu Histrico Nacional (MHN)
se v inserido na dinmica do mundo moderno, ainado com as demandas
do seu tempo. O desaio da produo e divulgao do passado em diferentes
suportes, como as exposies e as publicaes, nos impulsiona a estabelecer
dilogos cada vez mais amplos e constantes com a sociedade, de um modo
geral, e as instituies de cultura, ensino e pesquisa, mais especiicamente.
O Seminrio Internacional um dos principais espaos de realizao desses dilogos. Com
edio anual, sempre em outubro, momento em que o MHN comemora seu aniversrio de
inaugurao, rene professores, pesquisadores, tcnicos, proissionais das mais diversas reas do
conhecimento, estudantes e pblico geral para apresentao de trabalhos, debates e relexes sobre
diversos assuntos, desde os ligados histria e museologia at os mais especicos, relacionados a
alguma data comemorativa. O evento de 2012 no poderia deixar de ser dedicado aos noventa anos
de criao do MHN, por um longo tempo tambm chamado Casa do Brasil.
Realizado entre os dias 1 e 3 de outubro de 2012, o Seminrio Internacional 90 anos do
Museu Histrico Nacional em debate (1922-2012) no se dedicou apenas anlise da trajetria
institucional do museu. Conforme mostra a organizao do livro e o programa do evento a que o
leitor ter acesso nesta publicao, houve a preocupao em abordar o momento histrico no qual
*
Museloga. Diretora do Museu Histrico Nacional. Professora da Escola de Museolgia da Unirio.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 10 10
o MHN foi criado, as iniciativas que antecederam e sucederam sua criao em aes pioneiras,
como a preservao do patrimnio com a Inspetoria de Monumentos Nacionais, entre 1934 e
1937 , bem como as que signiicaram uma continuidade de iniciativas pioneiras do MHN como
a Escola de Museologia da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Unirio), oriunda do
Curso de Museus criado no MHN em 1932.
Nessa perspectiva, o presente livro foi organizado em dossis temticos que procuraram
acompanhar o curso de realizao do seminrio. Em Vises sobre o ano de 1922 apresentamos
o artigo da conferncia de abertura proferida por Angela de Castro Gomes sobre o contexto
historiogrico desse momento. Sendo o MHN um lugar de escrita de histria, nada mais
enriquecedor do que contrapor Gustavo Barroso, seu primeiro diretor, com os autores e as
concepes de histria do tempo de sua criao. Em seguida, Ruth Levy assina um estudo sobre
a Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia, cujo conjunto arquitetnico sob
o qual o MHN foi criado igurou entre os pavilhes, o das Grandes Indstrias. Cesar Augusto
Ornellas Ramos, nas suas Evocaes do Morro do Castelo..., analisa a histria deste que,
considerado o bero da cidade do Rio de Janeiro, aps uma grande polmica que teve lugar na
imprensa, veio abaixo justamente em 1922.
O dossi Museu Histrico Nacional histria, acervo apresenta os artigos de Jos Neves
Bittencourt, uma anlise sobre os noventa anos de trajetria institucional, um texto de minha
autoria sobre a preservao do conjunto arquitetnico que abriga o MHN, um estudo de Adler
Homero Fonseca de Castro sobre nossa coleo de canhes.
O seguinte trata do assunto Museus e patrimnio. Contm trabalhos de Suely Ceravolo
sobre a Inspetoria de Monumentos da Bahia, e de Rodrigo Cantarelli a respeito da Inspetoria de
Monumentos de Pernambuco ambas criadas na dcada de 1920, em mbito estadual, que s
agora tm recebido ateno devida dos estudiosos. Em seguida, Aline Montenegro escreve sobre a
Inspetoria de Monumentos Nacionais, analisando o descompasso entre sua legislao e sua ao.
Letcia Julio aborda o papel dos museus na histria da preservao do patrimnio nacional. J
no mbito do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), atual Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), Leila Bianchi Aguiar analisa a relao entre a
preservao do patrimnio cultural das cidades ditas histricas e o desenvolvimento do turismo,
e Mrcia Chuva prope uma relexo sobre a atribuio de valor aos objetos de museus, focando o
Museu das Misses no Rio Grande do Sul como um estudo de caso. Fechando este dossi temos o
artigo de Ca Guimaraens, uma anlise sobre o papel dos museus no espao urbano.
Do Curso de Museus Escola de Museologia dedicado anlise do ensino da museologia
no Brasil, iniciativa pioneira na Amrica Latina, levada a cabo no Museu Histrico Nacional com
MUSEU HISTRICO NACIONAL 11
a criao do Curso de Museus em 1932. Voltado para formar proissionais especializados para o
trabalho nos museus, os ento chamados conservadores, o curso funcionou no MHN at 1979,
quando foi transferido para a Universidade do Rio de Janeiro (Unirio),
2
onde, at hoje, como Escola
de Museologia, forma muselogos que atuam em diversas instituies no Brasil e no exterior.
Neste ltimo dossi contamos com dois artigos que analisam a trajetria do Curso de Museus e
suas transformaes. Um de autoria do professor Ivan Coelho de S e outro dos autores Bruno
Brulon, Luciana Menezes de Carvalho e Henrique de Vasconcelos Cruz.
A todos que colaboraram com esta edio, em especial aos autores, o nosso agradecimento por
enviarem generosamente seus estudos. Graas a essa contribuio possvel a leitura crtica dos
noventa anos da trajetria do Museu Histrico Nacional e da histria dos museus e da preservao
do patrimnio no Brasil.
Parabns Escola de Museologia pelos oitenta anos existncia! Parabns ao Museu Histrico
Nacional pelos noventa anos de atividades ininterruptas. Que o dinamismo e a troca continuem
sendo as marcas dessas duas instituies exemplares.
A todos que nos leem, desejamos boas relexes!
2
Atual Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 12 12
Os museus e a modernizao: o lugar dos seminrios
internacionais do MHN
Aline Montenegro Magalhes
*
Rafael Zamorano Bezerra
**
Em uma poca em que diversos museus tornaram-se centenrios, ou prximos disso, fala-se
muito sobre o papel a ser ocupado por essas instituies em um futuro prximo, marcado pelo
advento das tecnologias de informao e pelas crescentes demandas por uma democracia mais
participativa e plural, em termos sociais e tnicos. Comenta-se, especialmente, sobre a necessidade
de modernizao das instituies museolgicas, a im de adaptarem-se realidade contempornea.
Nesse aspecto, duas imagens de modernizao so recorrentes no campo museolgico e vamos
cham-las aqui, improvisadamente, de modernizao tecnolgica e de modernizao poltica.
A modernizao tecnolgica pode ser pensada em dois aspectos. O primeiro diz respeito ao
acesso informao, que se torna mais eiciente na medida em que a tecnologia melhora e agiliza
a produo e a recuperao de dados sobre o acervo museolgico, a partir da indexao de temas
e de periodizaes, das catalogaes, dos inventrios e dos demais dispositivos de controle da
cincia da informao. O segundo aspecto o expogrico, em que exposies virtuais, recursos
multimdia, aplicativos para smartphones, monitores touch screen nos circuitos expositivos e
todas as inovaes das primeiras dcadas do sculo XXI so incorporados como recurso didtico
e interativo a im de atrair pblico e aproximar a linguagem museogrica s novas tecnologias de
informao e comunicao (TICs).
A sociedade contempornea marcada pela proliferao de dispositivos digitais, como jogos,
tablets, mobiles, entre outros. Neste contexto, os museus poderiam ser um contraponto a esse modelo
de sociedade: um lugar onde crianas e jovens pudessem desenvolver uma melhor noo do tempo
*
Historiadora e coordenadora da pesquisa no Museu Histrico Nacional. Doutora em Histria Social (PPGHIS/UFRJ). Professora na
Universidade Estcio de S e pesquisadora associada do PROARQ/UFRJ.
**
Historiador no Museu Histrico Nacional (MHN/Ibram). Doutor em Histria Social (PPGHIS/UFRJ).
MUSEU HISTRICO NACIONAL 13
OS MUSEUS E A MODERNIZAO: O LUGAR DOS SEMINRIOS INTERNACIONAIS DO MHN
ao conhecer objetos estranhos ao seu cotidiano, outrora to teis como os dispositivos digitais
atuais. O objeto antigo, nessa perspectiva, pode se tornar uma novidade, e os museus no devem ter
receio de serem locais de coisas velhas. conhecida, no meio museolgico, a histria de um jovem
que, ao ver uma mquina de escrever, exclamou: Nossa! Um computador que imprime ao mesmo
tempo em que digitamos! O contato com artefatos de outros tempos suscita curiosidade, instiga
a imaginao e provoca questionamentos inocentes, como o do ilho pequeno do historiador Marc
Bloch que arguiu o pai sobre a utilidade da Histria, questo que foi o mote para suas clssicas
relexes sobre o ofcio do historiador,
1
ou as inquietaes do personagem do ilme do aclamado
diretor alemo Werner Herzog, sobre a histria de Kaspar Hauser, um adolescente do sculo XIX
que cresceu num poro escuro sem nunca ter tido contato com outros homens, mas que ao ser
civilizado fazia questionamentos inocentes e inquietantes, improvveis de serem elaborados por
algum enquadrado nos padres de sociabilidade de sua poca.
2
Tais perguntas, passveis de serem
provocadas por meio dos objetos nas exposies, levam a crer que o espetculo da tecnologia por
si mesma no traz grandes avanos aos museus em termos expogricos.
A modernizao tecnolgica nos parece ser mais til quando usada como ferramenta para
a formulao de novas perguntas e para a ampliao do acesso informao sobre o acervo, sua
divulgao pblica e gratuita para pesquisa, assim como para a melhora da qualidade e da agilidade
nas consultas.
Outra imagem a modernizao poltica e diz respeito s transformaes no uso poltico dos
museus, como espaos de consagrao da memria e de produo de esquecimento. Trata-se de
discursos museogricos visando ao resgate, celebrao ou rememorao das memrias que
foram oprimidas, esquecidas ou apagadas no jogo poltico da dominao, no qual a produo de
memrias uma das principais estratgias de poder.
Os museus sempre tiveram um papel fundamental nas ideologias polticas, na construo das
identidades nacionais e no sentimento de pertencimento a uma histria, sociedade, comunidade
ou nao. Os tradicionais museus nacionais, como o MHN, serviram durante anos como templo
da histria-memria
3
nacional, onde os grandes homens e suas realizaes eram celebrados. A
histria-memria construda nesses museus vincula-se s elites nacionais e aos seus interesses,
deixando grande parte da populao e suas manifestaes culturais fora do cnone estabelecido
pelas elites. claramente um museu suscetvel ao uso poltico e ideolgico.
1
BLOCH, Marc. Apologia da histria ou o ofcio de historiador. Rio de Janeiro: Zahar, 2002.
2
O ENIGMA de Kaspar Hauser [ttulo em alemo: Jeder fr sich und Gott gegen alle]. Direo Werner Herzog. Produo: Henning Von
Gierke. Intrpretes: Bruno Schleinstein, Walter Ladengast e outros. Roteiro: Werner Herzog, Jakob Wassermann. Alemanha: 1974. DVD.
3
NORA, Pierre. Entre memria e histria: a problemtica dos lugares. In: Projeto histria. Revista do programa de estudos de Ps-graduao
em Histria e do Departamento de Histria. So Paulo, n.10, p. 7-29, 1981.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 14
ALINE MONTENEGRO MAGALHES E RAFAEL ZAMORANO BEZERRA
A contraproposta a esse museu, que se revela em algumas ocasies em processos que estamos
chamando aqui de modernizao poltica, inverte o jogo, porm usa a mesma estratgia. Nele,
o elemento minoritrio e historicamente excludo do cnone representado em objetos dspares
e ordinrios, que remetem ao homem comum, o chamado povo. Embora essas propostas
apresentem um carter democratizante da memria, uma vez que incorporam segmentos
marginalizados da memria nacional, esto sujeitas s oscilaes polticas, caractersticas do
revezamento de poder das democracias.
A construo de qualquer identidade pressupe um processo de excluso e incluso. Os espaos
ideais para tais construes so as festas e feiras populares, prticas musicais e esportivas, rituais
religiosos etc., em suma, as manifestaes culturais mais espontneas e orgnicas e, portanto,
menos suscetveis s inluncias polticas dos grupos de poder, como ocorre nas instituies
pblicas de memria. Por isso, consideramos que os museus, principalmente os museus nacionais,
como o Museu Histrico Nacional ou o Museu Nacional de Belas Artes, deveriam se distanciar
das responsabilidades de serem os representantes da diversidade cultural brasileira, guardies
da memria nacional ou os representantes da nossa identidade, como se airma enfaticamente.
Em outras palavras, os museus devem se distanciar do papel de serem lugares de construo
de memria e identidade, para se tornarem espaos privilegiados para o estudo da construo e
transformao dos lugares de memria e das identidades nacionais. Assim, as funes bsicas
de um museu (preservao, comunicao e pesquisa) , deveriam ser orientadas por objetivos
muito claros, baseadas em linhas de pesquisa, com suas escolhas divulgadas e problematizadas em
aes educativas, artigos acadmicos publicados em peridicos etc. Assim, os museus atuariam na
promoo de um pensamento crtico sobre os processos de construo de identidade, memria e
esquecimento, cujo caminho seria orientado, de acordo com seu acervo, historicidade e pblico-
alvo, assumindo assim o carter de laboratrio da histria,
4
constituindo-se em locais de produo
e relexo crtica, e no somente espaos de celebrao e airmao de identidades.
Claramente, o trabalho de pesquisa seria primordial. No somente a pesquisa aplicada, voltada ao
levantamento de dados e autenticao de acervo. Essa pesquisa fundamental e necessria. Porm,
acreditamos que a pesquisa cientica e acadmica deveria ter um espao estratgico na atividade
museolgica. Apesar de vrias cincias terem se desenvolvido nos museus, como a mineralogia, a
botnica, a antropologia, a arqueologia e a prpria museologia, ao longo dos anos as pesquisas cientica e
acadmica foram esvaziadas da grande maioria dos museus, que aos poucos foram sendo deslegitimados
como lugares de produo de conhecimento, papel assumido atualmente por universidades, centros de
4
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. Do teatro da memria ao laboratrio da histria: a exposio museolgica e o conhecimento histrico.
Anais do Museu Paulista. So Paulo, v. 2, n. 1, p. 9-42, 1994 Disponvel em: <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0101-
47141994000100002&lng=en&nrm=iso>. Acesso em: 19. mar. 2014.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 15
OS MUSEUS E A MODERNIZAO: O LUGAR DOS SEMINRIOS INTERNACIONAIS DO MHN
pesquisa e museus ligados rea de cincia, tecnologia e inovao. Isso se estrutura no prprio
planejamento da gesto pblica de vrios museus federais, que, vinculados ao Ministrio da Cultura,
no so enquadrados, tampouco reconhecidos, como instituies de cincia e tecnologia. Ao se
posicionarem apenas como instituies de representao de identidades, entretenimento e turismo, os
museus acabam por se tornar instituies mais polticas do que cienticas, portanto mais suscetveis
s disputas e s presses por representao e memria, que se tornam aspectos limitadores nas
polticas de aquisio de acervo, nas pesquisas e nos projetos educativos e de exposio.
Assim, consideramos que o que chamamos aqui de modernizao tecnolgica e de
modernizao poltica deveriam ser baseadas no fortalecimento da pesquisa aplicada, cientica
e acadmica, promovendo uma rede entre as atividades do chamado trip museolgico. Ou seja,
os museus deveriam ter linhas de pesquisa vinculadas s polticas de aquisio de acervos e aos
programas educativos e de exposies, tornando a instituio museolgica uma interface entre
o conhecimento tcnico, cientico e escolar e a sociedade. Um museu nacional, por exemplo,
poderia, em vez, de se propor a representar o nacional, ser um espao de relexo e pesquisa sobre
as representaes da nao ao longo dos anos, no pensando nelas como algo essencial, mas sim
como algo negociado, inventado, disputado e construdo dia aps dia. Linhas de pesquisa tambm
poderiam ser criadas a partir das caractersticas tipolgicas e semnticas dos objetos em colees,
atualizando os tradicionais estudos de cultura material, como a herldica, a numismtica e a
ourivesaria, disciplinas fundamentais classiicao e identiicao de determinados artefatos. Isso
no implica o retorno museologia tradicional, voltada ao estudo das colees e dos objetos, mas
uma retomada de tais conhecimentos, buscando neles as tcnicas necessrias a um trabalho mais
objetivo e mais bem embasado das colees.
Esses processos de modernizao deveriam incluir publicaes cienticas e de divulgao, no
formato de anais, revistas ou jornais, com avaliao cientica baseadas em sistemas de arbitragem
por pares e indexadas nas bases nacionais e internacionais de divulgao cientica. Esse trabalho de
produo e divulgao daria lastro ao carter cientico dos museus e aos estudos de suas colees,
sendo as publicaes umas das interfaces entre os museus, as universidades e os centros de pesquisa.
Portanto, o seminrio internacional 90 anos do Museu Histrico Nacional em debate (1922-
2012), e a publicao dos artigos relativos aos temas apresentados no evento, constituem espaos
nos quais as propostas de modernizao baseadas em pesquisas cienticas e acadmicas se mostram
viveis por possibilitarem a reunio de trabalhos especializados sobre as prticas preservacionistas
e museolgicas a partir da celebrao dos 90 anos de existncia do MHN. Ou seja, a experincia
desse seminrio mostra a viabilidade de se usar uma data comemorativa para promover a produo,
a troca e a divulgao do conhecimento.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 16
VISES SOBRE 1922
O contexto historiogrfico de criao do Museu Histrico
Nacional: cientificidade e patriotismo na narrativa da
histria nacional
Angela de Castro Gomes
*
Inicio agradecendo o honroso convite a mim dirigido pelo Museu Histrico Nacional (MHN),
em data to signiicativa, atribuindo-o admirao e ao carinho que tenho pela instituio, o que
espero ter demonstrado em eventos anteriores, sempre enriquecedores. Certamente, contrariando
as expectativas do pblico, inicio declarando que as relexes que se seguiro querem ser modestas,
mas honestas. Por isso, no pretendo trazer nada de propriamente novo, e muito menos fazer
qualquer incurso sobre a histria desse prestigioso museu, uma vez que estaria ensinando missa
ao vigrio. Dessa forma, bom comear explicando que tais consideraes tm como ponto de
partida uma preliminar que precisa icar clara para resguardar as escolhas da conferencista.
Essa preliminar diz respeito ao desaio contido em um convite para se falar sobre o ano de 1922,
uma vez que ele considerado o momento de incio da histria do MHN. De fato, tal ano j se
consolidou em nossa memria histrica como uma data simblica dos processos de transformao
pelos quais passava o Brasil, aps trs dcadas de Repblica. O ano de 1922 , antes de tudo,
lembrado como o das comemoraes do Centenrio da Independncia, que, para ser devidamente
assinalado, envolveu mais uma das grandes reformas urbanas que a capital federal vivenciou no
sculo XX. Desenhado o cenrio, a grandiosidade do evento repercutiu em todo o pas e tambm
no exterior como um marco da nacionalidade que airmava sua grandeza econmica e cultural, e
no apenas suas belezas naturais. a esse monumental acontecimento, e no por acaso, que esto
ligadas diversas iniciativas polticas pblicas e privadas de teor memorial, como o retorno dos
restos mortais do imperador Pedro II, ainda em 1921; as grandes festas promovidas em So Paulo
em torno do Museu Paulista ou do Ypiranga, que assume sua face histrica; a prpria criao do
*
Professora Titular da Universidade Federal Fluminense (UFF). Mestre e doutora pelo Iuperj. Pesquisadora 1A do CNPq.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 17
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
Museu Histrico Nacional; e tambm a abertura do Museu Mariano Procpio, em Juiz de Fora,
outra instituio voltada para a histria ptria. Tudo isso, alm de outras festividades ocorridas nos
estados, ainda pouco contempladas pelas pesquisas acadmicas, ao contrrio das aqui citadas.
Mas 1922 foi igualmente o ano da Semana de Arte Moderna, em So Paulo, cujos
desdobramentos so duradouros e decisivos para a cultura brasileira, embora no tenham sido
to imediatos. O movimento modernista, que foi plural e no s paulista, articulava-se a uma
srie experimentaes culturais, em especial vivenciadas no Rio de Janeiro, ainda que com outros
formatos e diapaso. Unindo essa multiplicidade de propostas modernizadoras e como uma questo
comum o desejo de transformar a sociedade e a cultura brasileiras mediante estratgias que podiam
ser: ou mais nacionalistas ou mais internacionalistas; ou mais ligadas s vanguardas estticas da
poca ou mais inclinadas a um dilogo com a tradio do pas, o que evidenciava a variedade de
projetos modernistas existentes e sua competio por espao no campo poltico e cultural.
Se no bastasse, 1922 foi tambm o ano da fundao do Partido Comunista do Brasil, o PCB,
que no tinha ento nem organizao nem condio de produzir maior impacto na vida poltica,
sendo lembrado, nessa enumerao, muito mais em funo de uma viso teleolgica de sua prpria
histria, ou talvez da histria do anticomunismo no Brasil, ambas responsveis por profundas
marcas na cultura poltica republicana do sculo XX. Ainda no campo poltico, o ano de 1922 e
os seguintes assinalaram a irrupo de inmeros movimentos de propaganda nacionalista, bem
como de rebeldia poltica, civil e militar, entre os quais o maior destaque o chamando movimento
tenentista, que teve papel central na ecloso da Revoluo de 1930 e nos acontecimentos do imediato
ps-1930. Nesse caso, de modo amplo e geral, essas so mobilizaes que criticam duramente a
face poltica da experincia Primeira Repblica, cada vez mais considerada fracassada, no s em
sua prtica (a violncia nas eleies, o voto de cabresto, as fraudes no reconhecimento dos eleitos),
como principalmente em seus princpios, j que o liberalismo, cada vez mais identiicado com o
federalismo, via-se atacado e desacreditado.
Alm disso, a dcada de 1920 assinalada pela organizao da Associao Brasileira de
Educao (ABE), em 1924, que deu suporte institucional s ideias da Escola Nova, outro movimento
de carter poltico-cultural que queria modernizar o pas por meio de um instrumental slido e
seguro: a educao de seu povo, a comear pela da infncia. Os anos 1920 so igualmente os da
menos lembrada, porm no menos importante, reforma da Constituio, ocorrida em 1926, que
apontava para uma tendncia de fortalecimento da Unio perante os estados, j que evidenciava a
realizao de ajustes ao modelo de liberalismo e federalismo adotado pela Constituio de 1891.
A essa altura est absolutamente claro que seria uma temeridade e quase inutilidade insistir em um
tipo de exposio com tal objetivo, pela dimenso e pela profundidade que exigiria.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 18
ANGELA DE CASTRO GOMES
Assim, tal percurso foi realizado como preliminar para se chegar a uma observao de fundo.
A de que no contexto dos anos 1920 marcado por esse grande conjunto de eventos que luta pela
modernizao do pas e, ao mesmo tempo, vai realizando efetivamente essa modernizao , que a
Primeira Repblica comea a envelhecer. Ou seja, quero destacar essa dupla direo do processo
de mudana poltico-social que se vivia, combinando projetos de modernizao em vrios campos
poltica constitucional, movimentos sociais, artes plsticas, literatura, educao, cincia etc. e,
no paradoxalmente, pela mesma razo, fortalecendo o diagnstico de que a Primeira Repblica
estava no s comprometida, precisando se reformar ou se republicanizar, como estava igualmente
ultrapassada em seus princpios e arquitetura. Por essa ltima avaliao, tornava-se uma repblica
indesejada, e, por tal motivo, outro modelo devia ser articulado e experimentado como seu reverso.
No caso, um modelo antiliberal e de teor crescentemente autoritrio. Quer dizer, o que os anos
1920 trazem de distinto, considerando-se as crticas que a Primeira Repblica vinha recebendo h
dcadas, que, para boa parte dos polticos e intelectuais, no se tratava mais de pens-la na tica
de um horizonte de expectativas liberal, capaz de se aperfeioar; mas sim de um novo horizonte
que se devia abrir, segundo os novos parmetros que circulavam internacionalmente, dando a ver
outro tipo de futuro para os projetos de modernizao do Brasil. Como se sabe, nesses momentos
da histria, dependendo do futuro imaginado, os atores do presente que por ele lutam olham para
o passado com lentes diferentes, dependendo dos objetivos que querem alcanar, ou seja, do grau
e do tipo de mudanas que desejam implementar. Por isso, podem colocar-se como herdeiros de
suas tradies, respeitando e valorando seu legado; ou podem apresentar-se como uma ruptura,
como um ponto zero, que precisa se separar desse passado, at mesmo negando-o radicalmente, em
qualquer dimenso de positividade.
Foi nesse tempo de extrema riqueza de produo de ideias e da crena em sua realizao,
foi nessa ambincia sociocultural que abrigava novas iniciativas de construo de futuros e de
passados que o MHN foi criado. Um tempo de possibilidades e de incertezas polticas, evidenciado
pelos embates que passam a recorrer s armas e no apenas s palavras. certamente devido aos
avanos dessa perspectiva historiogrica, que acentua a ebulio e indeterminao dessa dcada,
valorando a experincia dos atores polticos, que os anos da Primeira Repblica vm passando
por uma espcie de revival. Dessa forma multiplicam-se o nmero de historiadores e cientistas
sociais que se dedicam a estudar seus diferentes aspectos, assinalando a riqueza do perodo. Nesse
amplo e novo conjunto de trabalhos, observa-se que a Primeira Repblica tem sido retomada em
uma chave distinta daquela que a consagrou como uma repblica velha. Cada vez mais procura-
se desnaturalizar esse adjetivo, que data justamente dos anos 1920, consagrando-se no Estado
Novo. Nomear fatos, personagens etc. nada tem de ingnuo, comportando classiicaes repletas
MUSEU HISTRICO NACIONAL 19
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
de juzos de valor, como a antropologia de Levi Strauss e a histria dos conceitos de Koselleck
nos advertem. Por isso, essa nova literatura destaca a historicidade desse vocabulrio, as batalhas
de memria que ele evidencia, reletindo sobre as razes de sua durao e de seu deslizamento do
campo da luta poltico-ideolgica dos anos 1920/1940 para os livros acadmicos e escolares das
dcadas de 1950 e seguintes. Para alm do enfrentamento dessa questo, tais estudos investem no
universo de debates e de movimentos polticos, sociais e culturais ento ocorridos para demonstrar a
riqueza de possibilidades que se abria aos mltiplos projetos existentes, apontando para a dimenso
da participao poltica e no mais se atendo apenas ao espao da representao poltica, mesmo
considerando-se seus limites. Enim, a Primeira Repblica, com destaque os anos 1920, um campo
frtil e aberto a pesquisas, no podendo icar aprisionada pela expresso Repblica Velha.
O que os trabalhos mais recentes tambm ressaltam que havia entre eles, ao menos, um ponto
em comum. As circunstncias eram as do ps-Primeira Guerra Mundial e Revoluo Russa, como
fatos conhecidos e consumados. Naquela poca, nenhum intelectual duvidava de que o mundo se
transformara radicalmente, e que nunca mais seria o mesmo. Os modelos polticos conhecidos
estavam abalados; os nacionalismos, alguns radicais e xenfobos, na ordem do dia; e as demandas
pela extenso de direitos polticos e sociais crescendo, e anunciando a realidade do que ento se
chamava sociedade de massas. Os tempos eram de crise, e categorias como decadncia e atraso
passavam a circular no vocabulrio poltico internacional e nacional de modo intenso. Tempos
de crise so tempos de modernizao nos quadros mentais e polticos de um pas, praticamente
impelidos a imaginar projetos de futuro. Pelo mesmo motivo, tempos de crise so tempos de
incurses ao passado.
No caso do Brasil, vale lembrar que a virada do sculo XIX para o XX fora marcada pela abolio
da escravatura e pela instalao do regime republicano, que exigiram a criao (ou recriao) de
uma histria e memria nacionais, segundo os parmetros de uma cultura poltica republicana,
que tinha de investir em novos smbolos, rituais, festas e heris nacionais para sua legitimao. A
Primeira Repblica e os anos 1920, com as comemoraes do Centenrio da Independncia, so,
assim, um perodo estratgico para a conformao de uma escrita da histria no e do Brasil, bem
como para a delimitao do peril do historiador, o que s poderia acontecer por meio de debates e
disputas sobre o que e para que serve a Histria, como modo de conhecimento das sociedades.
Foi em razo dessa longa preliminar e das duas questes anteriormente mencionadas, que
minha opo foi fugir dos anos 1920 e me deslocar para as dcadas anteriores, situando alguns
debates que demarcam uma histria da histria do Brasil e que, a meu ver, conectam-se diretamente
com o clima cultural e historiogrico de criao do MHN. Um museu que devia ser, por deinio,
uma instituio cultural destinada a narrar a histria da nao brasileira, e s poderia faz-lo em
MUSEU HISTRICO NACIONAL 20
ANGELA DE CASTRO GOMES
articulao com os parmetros do que se entendia e praticava como saber disciplinar de sua poca.
Assim, escolhi autores e textos que me propiciassem situar o que se dizia nesse campo de fronteiras
ainda to luidas sobre o status e o valor do conhecimento histrico, relacionando-o com a temtica
da educao, em especial por meio de uma literatura voltada para um pblico mais amplo, no qual
se destacam as crianas. Comeo, portanto, com uma questo central para os historiadores do im
do sculo XIX e da primeira metade do XX: a da cientiicidade e utilidade da Histria.
1
*
Considerando o carter disciplinar da Histria, arduamente construdo a partir do sculo
XVIII (para alguns estudiosos) e vitorioso no sculo XIX (para todos os historiadores), a primeira
parte de meu percurso ressalta alguns parmetros no interior dos quais a cientiicidade dessa
disciplina foi sendo pensada no Brasil republicano, no contexto de suas primeiras dcadas. Para
isso recorro aos discursos ocorridos sombra da instituio de consagrao dos historiadores desde
meados do sculo XIX: o Instituto Histrico e Geogrico Brasileiro (IHGB). Mais precisamente,
contribuio apresentada pelo jurista e historiador Pedro Lessa, quando aceito como scio, pois
ela tem algumas caractersticas preciosas para os ins de minha relexo.
O trabalho que Lessa apresentou tinha como ttulo Relexes sobre o conceito da Histria e,
segundo nota que o precedeu no nmero da Revista do IHGB que o publicou em 1908, j aparecera
alhures. A inteno da Comisso de Redao que o examinara era permitir sua leitura aos que
no puderam ainda apreciar as esclarecidas consideraes sobre o conceito de Histria e aos que
desejarem de pronto rel-las.
2
Na verdade, esse ensaio fora produzido para outra situao. Na
capa do folheto que o divulgara isoladamente tinha outro ttulo a Histria uma cincia? ,
seguido do esclarecimento: O estudo reproduzido nesse opsculo foi escrito e publicado como
introduo Histria da civilizao na Inglaterra, de Buckle, traduzida para o vernculo pelo Sr.
Adolfo J. A. Melchert.
3
Quer dizer, por motivos pessoais, embora membro do IHGB desde 1901,
s foi possvel a Pedro Lessa tomar posse em 10 de junho de 1907. Na oportunidade, o mineiro,
1
Esse texto foi escrito para ser lido como uma conferncia, beneiciando-se, em especial nessa parte, do livro: GOMES, A. C. A Repblica,
a Histria e o IHGB. Belo Horizonte: Fino Trao, 2009 (segunda impresso).
2
O texto est publicado na Revista do Instituto Histrico e Geogrico Brasileiro, t. 69, v. 114, 1906, p. 193-285 (publicado em 1908). O
discurso de posse de Pedro Lessa est na RHIGB, t. 70, v. 116, 1907, p. 716-22 (publicado em 1908).
3
Trata-se de uma edio de 108 pginas, feita pela Tipograia da Casa Ecltica, situada na Rua Direita, n. 6, em So Paulo, no ano de 1900,
o mesmo das comemoraes do Quarto Centenrio do Descobrimento. O opsculo consultado por mim est na Biblioteca Nacional, e foi
dedicado, pelo autor, ao Dr. Jos Carlos Rodrigues, proprietrio da coleo comprada por Benedito Ottoni. Contudo, no consegui consultar
o livro traduzido de Henry Thomas Buckle.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 21
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
nascido na cidade do Serro em 1859, encontrava-se em plena fase de consagrao intelectual e
poltica. Naquele mesmo ano, fora nomeado ministro do Supremo Tribunal Federal (STF), e trs
anos depois entraria para a Academia Brasileira de Letras (ABL).
Algo que chama a ateno nesse texto a sugestiva alterao de seu ttulo, realizada pelo
IHGB, naturalmente com conhecimento do autor. Em lugar de uma pergunta direta sobre
a cientiicidade da histria, algumas relexes sobre seu conceito. Para mim, a razo para tal
mudana, que certamente foi bem pensada, est no tipo de resposta dada por Lessa questo
ttulo. Ela tambm explicaria o tipo de leitura do famoso livro de Buckle, recm-traduzido para o
portugus, o que certamente lhe deu muito mais visibilidade, retirando-o de um circuito de iniciados
na lngua inglesa.
4
O ensaio publicado na Revista do IHGB tem 90 pginas e foi muito elogiado
por sua erudio. Possui 162 notas de rodap e muitos so os autores e livros citados. Entre os
autores, iguram nomes de historiadores como Langlois e Seignobos, do Introduction aux tudes
historiques,
5
Michelet, Fustel de Coulanges, Mommsen e Oliveira Martins (mas no Ranke); e
tambm nomes de ilsofos e pensadores como Schopenhauer, Maquiavel, Montesquieu, Stuart
Mill, Taine, entre outros.
6
Como o texto foi escrito por volta de 1900, ano de sua primeira publicao, o discurso realizado
no IHGB em 1907 reairma suas ideias principais sobre o que era a histria e qual deveria ser o
trabalho do historiador moderno. Comeando pelo im e antecipando a resposta de Pedro Lessa
questo-chave a histria uma cincia?, veriica-se que ela negativa: a histria no era, e
talvez nunca se tornasse uma cincia. Portanto, o autor discordava das intenes e das respostas de
Buckle, que acreditava ser possvel tornar a histria uma cincia, considerando-a fundada em uma
doutrina na qual a natureza tinha grande centralidade. A resposta negativa de Lessa, que o leitor
encontra apenas no inal do texto, s ganha sentido quando se entende o que o autor deine por
cincia e por histria, naturalmente em dilogo com as concepes de seu tempo.
4
Sobre Buckle e tambm sobre a recepo da Introduo de Pedro Lessa ao livro traduzido para o portugus, ver ALVES, Joo Luiz. O
conceito de histria para Pedro Lessa, A Manh, suplemento Autores e Livros, Ano IV, 23/07/1944, p. 56. Trata-se de um texto resenha,
no qual o autor acompanha cada parte da monograia de Lessa. O jornal tambm indica que foi pronunciado como Discurso Acadmico na
ABL, v. 5.
5
Chales-Victor Langlois era um medievalista e Charles Seignobos um modernista, sendo que ambos escreveram para a famosa coleo,
coordenada por Ernest Lavisse, Histoire de France. Essa coleo, bem como o livro mencionado, so marcos reconhecidos da chamada
Escola metdica ou histrica, de forma frequente e equivocada, conhecida tambm como positivista. No livro Introduction aux tudes
historiques, Hachette, cuja primeira edio de 1898, os autores procuram deinir o mtodo da disciplina histrica, conforme a Escola
metdica ou histrica. Essa escola dominou a historiograia francesa e inluenciou a historiograia, internacionalmente, at os anos 1930,
quando da emergncia da Escola dos Annales. Uma de suas caractersticas foi o reconhecimento da contribuio dos historiadores alemes,
entre os quais Mommsen, citado e elogiado por Pedro Lessa em seu ensaio, escrito logo depois do lanamento dos tudes.
6
Em quase todos os casos, Pedro Lessa menciona o nome do autor e do livro sem qualquer outra referncia; algumas vezes, contudo, indica
a pgina de uma citao. No caso das citaes de Buckle, ele as faz de uma traduo de Baillot, sobre a qual no fornece maiores indicaes.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 22
ANGELA DE CASTRO GOMES
O sculo XIX era considerado, j no incio do XX, como de grande importncia intelectual,
tanto pelos avanos das cincias naturais como pelos avanos das cincias sociais e da histria.
Essas ltimas, inclusive, no mais poderiam ignorar os conhecimentos estabelecidos pelas
primeiras nem se abster de trabalhar com os mtodos cienticos da observao e da comparao,
dessa feita voltados para os acontecimentos humanos. Fica assim explcita a importncia da
contribuio das cincias naturais, bem como seu impacto no compartilhamento de uma concepo
de cincia vigente no mundo europeu dos sculos XVI ao XIX, aproximadamente, que postula
que o mundo fsico e tambm o social so regulados por leis ou, como aparece na nomenclatura
de Pedro Lessa, por relaes constantes. Uma concepo de cincia, vale lembrar, presente em
diversos cientiicismos que circulavam internacionalmente, e com os quais o pensamento social
brasileiro, ao menos at as dcadas de 1920/1930, precisou dialogar continuamente, quer aderindo
a eles em alguns aspectos quer negando-os, mais ou menos radicalmente. Posto isso, interessante
examinar os tipos de relexes que Lessa tece sobre o que entende serem as relaes da histria
com as cincias sociais e, em especial, com a sociologia, considerada a cincia social geral,
capaz de construir relaes constantes.
7
V-se ento que, para ele, a histria deveria concentrar sua aspirao na tarefa de conhecer
a sociedade, o que s era possvel trabalhando-se com duas sries de processos lgicos (os
indutivos e os dedutivos), examinando-se e comparando-se fatos singulares, mediante o uso de
documentos. Essa era, por excelncia, a misso da histria. O modo pelo qual se conectava com
as cincias sociais, tambm voltadas para o conhecimento das sociedades, era muito particular,
pois o ideal das cincias sociais era outro e bem distinto: produzir generalizaes, investigando o
presente, no o passado. Buscando deinir o que era a histria, distinguindo-a da sociologia, Lessa
igualmente ressaltava que ela no devia ser confundida com a ilosoia da histria, j que esta
tambm buscava embora de maneira distinta estabelecer princpios gerais sobre as sociedades
no tempo. Ou seja, Pedro Lessa, desejando identiicar e delimitar o que fazia a histria, segundo
os modernos parmetros cienticos de seu tempo, que eram os da nascente escola metdica
francesa, nega cientiicidade a esse tipo de conhecimento do social, na medida em que no lhe
seria possvel estabelecer leis ou mesmo relaes constantes. Dito de outra maneira, para
Lessa, como a histria trabalhava com acontecimentos que no se repetiam, que eram complexos
e possuam causas mltiplas, ela no permitia o traado de generalizaes e, nesse sentido preciso,
justamente para airmar a necessidade de um mtodo especico para a histria, ele optava por
negar sua cientiicidade, segundo o paradigma da poca.
7
A sociologia se relacionaria com as cincias sociais especiais, como a antropologia e a economia, por exemplo, do mesmo modo que a
biologia se relacionava com a botnica e a zoologia, no caso das cincias naturais, segundo Pedro Lessa.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 23
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
Certamente com tal concluso, o ensaio de Pedro Lessa suscitou aplausos e discordncias,
dentro e fora do IHGB, que perduraram durante a dcada de 1900. o que se constata pelo discurso
de recepo, proferido por Clvis Bevilqua, outro grande nome do Direito brasileiro, quando da
entrada de Lessa na ABL, exatamente em 1910.
8
Nesse sentido, importante remarcar que Bevilqua
tambm era scio do IHGB, desde 1906, portanto quando Pedro Lessa foi aceito pela sociedade
de discurso que ento reconhecia e consagrava aqueles que eram identiicados como historiadores.
Nela, inclusive, ele percorre uma trajetria scio correspondente, honorrio, benemrito , at se
tornar, em 1943, grande scio benemrito. Quem recebe Pedro Lessa, por conseguinte, algum
com atributos de mesmo tipo e de mesma e pblica qualidade.
Fazendo o elogio ao jornalista, poltico e magistrado, caracterizado como possuidor de uma
posio empirista em relao ao Direito, Bevilqua reserva uma parte de sua saudao para
comentar as concepes de Lessa sobre a questo da cientiicidade da histria. Considerando
duas variveis o passar do tempo e o que entende como um tom dubitativo da concluso do
ensaio de 1900 , ele expressa sua crena de que Lessa pudesse ter alterado sua maneira de pensar,
reconsiderando sua recusa de cientiicidade histria.
Em dez anos, as ideias, que se no petriicam na intransigncia do sectarismo, podem sofrer
modiicaes, e vs fechastes o trabalho de ento, como quem no considera o caso irrevogavelmente
julgado [...]. [...] Dissestes que a Histria coleciona e dispe, metodicamente, os materiais, em cuja
observao e comparao haurem suas indues cincias diversas. O mtodo descritivo, aplicado
pelo historiador, um excelente instrumento, acrescentastes, para a aquisio de verdades gerais
da Sociologia e seus ramos especiais. [...] Este pensamento justo [...]. Mas, se assim , foroso
se faz reconhecer que o historiador, para apanhar a verdadeira expresso dos fatos e a sua natural
iliao, tem de penetrar-lhes o mago e descobrir as inluncias fsicas, econmicas, tnicas,
morais e at individuais, de cujo concurso resultaram. No ser um simples narrador [...]. E nessa
tarefa, sem dvida escabrosssima, h os elementos de uma cincia, no de leis ou de noes, mas
de fenmenos, que se expem metodicamente, coordenados, segundo a relao da casualidade.
9
Est a, muito claramente, o desejo de airmar um carter cientico para a histria em novos
parmetros, que no eram mais o das verdades gerais, prprios s cincias sociais. Tal distino,
contudo, no tornava o historiador um simples narrador, j que o rigor do mtodo descritivo
que utilizava e a complexidade do objeto que enfrentava asseguravam sua exposio metdica
dos fenmenos sociais os elementos de uma cincia. Bevilqua, certamente reverberando debates
8
Clvis Bevilcqua (1859-1944) era cearense e foi autor do anteprojeto do Cdigo Civil Brasileiro em 1901 a convite do presidente Epitcio
Pessoa. Atuou pouco na ABL, apesar de ter sido um de seus scios fundadores, sendo seu discurso de recepo a Pedro Lessa considerado
sua maior pea oratria nessa Casa.
9
Discurso de recepo de Clvis Bevilqua, proferido em 6 de setembro de 1910. Em ABL, sesso do acadmico Clvis Bevilqua http://
www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=8389&sid=179, acesso em: 10/06/2012.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 24
ANGELA DE CASTRO GOMES
e demandas que eram travados em torno do estatuto cientico da histria como disciplina, ixava
sua especiicidade, tanto em face das cincias sociais como da literatura, pois a escrita da histria,
mesmo no produzindo leis, no era obra de ico, ainda que recorresse arte narrativa. Nesse
sentido, embora acompanhando as relexes de Lessa, chegava a uma concluso distinta: a de que
a histria devia ser uma cincia.
No Brasil dos anos 1910, pode-se aventar que os princpios da escola metdica j fossem
mais conhecidos e compartilhados, o que absolutamente no implicava diminuio do prestgio de
diversos cientiicismos de matriz sociolgica. Algo bem perceptvel quando da entrada de Oliveira
Vianna para o IHGB, em 1924. Credenciado pelo seu livro de estreia Populaes meridionais
do Brasil, de 1920 , esse autor colaborara para o Dicionrio Histrico, elaborado pelo IHGB na
passagem do Centenrio da Independncia, escrevendo o verbete sobre etnograia, e intitulando-o
o tipo tnico brasileiro. O que me interessa em particular, nesse caso, ressaltar de que modo
um intelectual identiicado com um modelo de cincia social cientiicista est sendo recebido e
consagrado como historiador. Seu discurso de posse valioso, pois nele faz apreciaes sobre o
carter cientico da histria, conectando-a com sua utilidade como saber ensinvel.
10
Nele, Vianna
defende uma argumentao que airma o carter cientico da histria, situando sua especiicidade
e importncia por sua vinculao com uma misso pedaggica. Seguindo seu vocabulrio, a
histria tinha um valor pragmtico bem singular que as demais cincias sociais no possuam, o
que era de extrema importncia para os Estados nacionais.
Distintamente de Pedro Lessa, Oliveira Vianna postulava que a nova histria podia ser
uma cincia, realizando generalizaes, desde que adotasse procedimentos que garantissem a
neutralidade e a objetividade do conhecimento, caractersticas das modernas cincias sociais.
O socilogo/historiador defendia, claramente, que, se a histria desejasse alcanar o estatuto
de cincia moderna, precisava buscar uma forte associao com a sociologia. O trabalho
com os testemunhos de arquivos, como Viana dizia, precisava ser acrescido de experincias
complementares, trazidas pelas cincias sociais, para que a histria se tornasse cientica,
realmente. Uma proposta que, como se pode veriicar, nem seguia as ponderaes de Clvis
Bevilqua nem agradava historiadores, ento muito respeitados, como Capistrano de Abreu. Este
incisivo em sua crtica soluo dada por Vianna questo da cientiicidade da histria, quando,
em carta ao amigo Lcio de Azevedo, escreve: A impresso deixada por seu primeiro escrito sobre
as populaes meridionais do Brasil que conhece melhor Le Play que nossa terra.
11
10
Todas as referncias so do discurso de posse Oliveira Vianna, Revista do IHGB, t. 96, v. 150, 1924.
11
ABREU, C. de. Correspondncia. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia: INL, 1977. Carta a Joo Lcio de Azevedo, So
Loureno, 7 de maio (colocada entre as cartas de 1926), v. 2, p. 355.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 25
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
Contudo, essa demanda por cientiicidade, segundo padres sociolgicos, no impediu que
Vianna reconhecesse na histria uma bela arte narrativa e que, por isso, identiicasse nessa
disciplina um valor pragmtico, um teor educativo, muito especial e especico. Para Vianna,
a histria no servia apenas a um crculo limitado, privativo, circunscrito e especializado de
pessoas, como a maioria das outras cincias sociais, inclusive a sociologia. Ela possua um pblico
muito mais amplo e diversiicado, e s o encantava por seu poder de arte de ico, ou seja, de
narrativa literria. Na histria, o estudo e a narrativa do passado no se faziam por mera curiosidade,
comparvel das viagens ou das memrias.
A histria possua um alto valor pragmtico em duplo sentido. Em primeiro lugar, porque o
conhecimento do passado uma maneira de corrigir concepes acerca do presente, produzindo
uma base segura para se projetar o futuro. No caso de pases novos, como o Brasil, esse valor
era fundamental, pois nossa histria, diferentemente da dos pases velhos, no trazia lies de
resignao, mas sim de entusiasmo. Por isso a histria interessa (e devia interessar) a todos os
homens, tendo como utilidade prtica a criao de um sentimento de patriotismo e de uma
conscincia coletiva, formados pela admirao despertada por um passado comum. Era pela
histria, particularmente se servindo da arte de narrar, que se aumentava o respeito nutrido por
um povo por seus antepassados, e pelo patrimnio por eles legado, unindo-os atravs do tempo. A
histria, aproximando o passado do presente, impulsionava o futuro, tornando-se uma maravilhosa
escola de educao cvica.
Mas no era essa a nica utilidade da histria moderna. Justamente por ela possibilitar, como
cincia objetiva, o conhecimento dos elementos estruturais de um povo, as condies ntimas de
seu viver, as particularidades fundamentais da sua mentalidade, da sua sensibilidade, tornava-se
essencial ao de todos que exercem uma funo dirigente na sociedade, principalmente os
que tm o encargo de direo poltica.
12
Portanto, se a evoluo de um povo tem condicionantes
fortssimos, sendo o papel reservado ao da vontade consciente modestssimo, mais uma
razo para potenciar os efeitos dessa ao pela cincia, o que tornava o culto ao passado um
ponto de partida para a interveno do homem na histria.
Oliveira Vianna no poderia ser mais claro ao demarcar os objetivos patriticos da histria
em sua dimenso educativa, quer para o povo quer para as elites governantes. Portanto, em seu
discurso, ele est compatibilizando uma concepo de histria cientica, segundo o modelo das
novas cincias sociais, com uma concepo de histria ensinvel, cujo valor educativo e poltico,
chamado por ele de pragmtico, deixa evidente a funo cvico-patritica da disciplina. Sua
narrativa no devia temer as artes da ico, da boa literatura, j que era por meio da emoo
12
Ibidem, p. 450-1.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 26
ANGELA DE CASTRO GOMES
que se criava uma comunidade nacional, composta dos que esto vivos, dos que j morreram e
dos que ainda vo nascer, na frmula conhecida do pensamento conservador. Por conseguinte, o
cientiicismo sociologizante de Oliveira Vianna no o impedia, muito ao contrrio, de defender a
importncia do ensino da histria, no s porque a se radicava uma de suas especiicidades como
cincia social, como porque era a Histria uma das principais encarregadas da educao cvica do
povo, isto , da formao dos cidados e de seus dirigentes.
Acompanhando-se os discursos de Pedro Lessa, Clvis Bevilqua e Oliveira Vianna possvel
ver como o debate sobre o estatuto de cientiicidade da histria era algo fundamental nas dcadas
do incio do sculo XX, e como ele no pode ser separado das preocupaes sobre a importncia
do conhecimento histrico para as sociedades modernas. Por isso, fundamental atentar para
a conluncia existente no IHGB no reconhecimento da funo educativa da disciplina, o que
certamente j ocorria sob a Monarquia, mas ganhava contornos mais militantes com a Repblica,
uma vez que o novo regime reconhece o povo como interlocutor e ator da histria. Nesse sentido,
os autores, alm de nos possibilitarem situar a diversidade de concepes de histria que convivem
no IHGB no incio do sculo XX, evidenciam que tanto os que se orientavam por uma matriz que
seguia, em tese, os procedimentos da escola metdica francesa, realizando uma escrita da histria
como memria da nao, como os que se pautavam por modelos cientiicistas, conhecendo e se
apropriando da literatura sociolgica, conluam ao airmar o valor educativo da histria como
matria a ser ensinada a todos.
No caso dos que seguiam a matriz cientiicista, apesar da diversidade que comporta, o que pode
causar estranheza o fato de ela, mesmo postulando determinismos ( certo que em graus variados)
e valorizando os fenmenos naturais, objetivos e coletivos, defender uma funo pragmtica para
a disciplina. Vale ento lembrar que o paradigma cientiicista raramente era imune ao humana,
pois se havia uma evoluo da humanidade j traada, seu ritmo icava dependendo da interveno
dos grandes e sbios homens. Portanto, como Oliveira Vianna ilustra to bem, o valor educativo da
histria era insubstituvel quando a matria era criar o amor ptria, pelo conhecimento do passado,
pela criao de uma mentalidade comum. Uma convergncia, de um lado surpreendente, mas de
outro compreensvel, pois se pautava no que singularizava a histria e a diferenciava das demais
cincias sociais.
Desse modo, no Brasil, como tambm ocorreu em outras experincias nacionais, houve
uma convivncia entre concepes diferenciadas de histria que se orientavam pelos mais
compartilhados paradigmas que dividiam e disputavam espao durante toda a primeira metade do
sculo XX. Mas, como igualmente ocorreu em outras experincias nacionais, esses paradigmas
desembocavam em uma proposta de histria ensinvel interessada na construo de uma ptria
MUSEU HISTRICO NACIONAL 27
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
como comunidade de sentimentos, fundada no conhecimento de um passado comum, povoado
por grandes homens e feitos, e habitado por um povo de muitas qualidades. Uma histria com
objetivos cvico-patriticos que mobilizava a razo, mas principalmente as emoes, pois eram
estas que tornariam o passado vivo (ressuscitado), construindo um vnculo afetivo e duradouro
entre os cidados de uma nao republicana.
*
O perodo entre 1890 e 1920 pode assim ser considerado decisivo no que se refere ao
estabelecimento das bases de uma historiograia no Brasil, quer pelo reconhecimento de mtodos
que caracterizam o ofcio do historiador quer pela airmao do valor pragmtico, ou seja,
cvico-patritico da histria. Esse , portanto, um perodo estratgico na proissionalizao dos
praticantes da disciplina, o que se vinculou a preocupaes com a rotinizao de seus contedos
eruditos/cienticos, tendo-se em vista alcanar um amplo e diversiicado pblico, adulto e
infantil, por meio das mdias mais modernas, como os jornais, as revistas e os manuais escolares.
No casual, assim, que tambm entre 1890 e 1920 o Brasil tenha assistido conformao
de uma literatura infantil, e que ela tenha se articulado fortemente aos projetos nacionalistas e
modernizadores ento vigentes.
Ao longo dessas dcadas, a educao foi entendida como um dos recursos mais poderosos para
se produzir transformaes sociais profundas e duradouras no pas, em especial quando voltada para
a infncia, pois era nesse momento que os valores e as crenas dos futuros cidados republicanos
seriam moldados. O livro e a leitura, bem como um conjunto de prticas e equipamentos culturais
como os museus, as exposies e as festas cvicas , eram vetores estratgicos para o aprendizado
de um nacionalismo republicano, que devia se traduzir em uma escrita da histria de teor cvico-
patritico que narrava episdios, exaltava iguras histricas e divulgava costumes de grupos que
compunham a nao brasileira. Em 1890, apenas um ano aps a proclamao da repblica, dois livros
so exemplares dessa tendncia que somente faria crescer ao longo da primeira dcada do sculo
XX, ganhando o mercado editorial e conquistando novos autores, que escreviam para crianas ou
se preocupavam com as condies de seu aprendizado na escola e fora dela.
13
Reiro-me ao famoso
13
Tenho total conscincia das questes que cercam a difcil deinio do que literatura infantil e foram enfrentadas, por exemplo, pela
Comisso Nacional de Literatura Infantil do MES, em 1936. Entretanto, para os objetivos deste texto, estou aproximando o gnero literatura
infantil (aquele intencionalmente produzido para a criana, usando o critrio da iccionalidade) e os livros escolares, ou seja, os textos com
explcitos objetivos didticos e programticos, considerando a poca, o que distinto do que hoje so os livros didticos. Entendo que,
entre 1890 e 1930, essas fronteiras eram luidas, em especial quando se tratava de uma narrativa cvico-patritica presente em manuais
escolares de educao cvica; em livros de histria do Brasil para os ensinos primrio e secundrio; e em livros de histrias com elementos
maravilhosos e tambm intenes morais.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 28
ANGELA DE CASTRO GOMES
texto de Jos Verssimo, cuja segunda e mais conhecida edio de 1906, A educao nacional,
publicado pela editora Livraria Francisco Alves; e ao manual de Silvio Romero, prefaciado por Joo
Ribeiro, A histria do Brasil ensinada pela biograia de seus heris, da Livraria Alves e Cia.
Minha inteno, aqui, destacar o vnculo efetivo que uma espcie de pedagogia da
nacionalidade estabelece com a construo de uma cultura poltica republicana, e como essa
nova cultura poltica necessitava imaginar um passado, com destaque para um passado
histrico nacional, que devia ser ensinado por meio de uma narrativa acessvel que mobilizasse
meios capazes de agradar a um amplo pblico, em especial o infantil. A dimenso pedaggica e
patritica dessa literatura era de grande importncia, pois por intermdio dela eram conquistadas
a aprovao do Estado quando os livros eram adotados nas escolas e tambm a do mercado,
j que o pblico infantil despontava como um segmento consumidor de potencialidade. Com
tais estmulos, ocorreu a especializao de editores e tambm de autores de literatura infantil,
um gnero que devia apelar para a imaginao das crianas e transmitir valores morais,
adequando-se aos programas escolares, se visasse alcanar esse mercado especico. No campo
da literatura para crianas, seja nos livros de literatura infantil seja nos livros escolares
(que podiam se confundir em um s), a incorporao de iguras e episdios histricos, aliada
construo de uma narrativa de moral cvico-patritica, uma constante.
Algo que pode ser observado facilmente, a partir de alguns ttulos, entre inmeros exemplos
que poderiam ser citados desde os anos 1890: Lies de Histria do Brasil, de 1895, do literato
e folclorista Baslio Magalhes; Porque me ufano de meu pas, do conde Afonso Celso, scio
do IHGB, de 1900; Histria do Brasil adaptada ao ensino primrio e secundrio, de Joo
Ribeiro, de 1900; Contos ptrios, de Olavo Bilac e Coelho Neto, de 1904, e Ptria brasileira,
de 1909; Histrias de nossa terra, de Jlia Lopes de Almeida, de 1906; As nossas histrias, de
1907, e Os nossos brinquedos, sobre a temtica do folclore, de Alexina de Magalhes Pinto,
de 1908; Atravs do Brasil, de Olavo Bilac e Manoel Bonim, de 1910; Minha terra, minha
gente, de Afrnio Peixoto, de 1915; A ptria brasileira, de Coelho Neto, de 1916; Nossa
ptria: narrao dos fatos da Histria do Brasil, atravs de sua evoluo com muitas gravuras
explicativas, de Rocha Pombo, de 1917; Histria do Brasil e Noes de Histria do Brasil, de
Osrio Duque Estrada, autor da letra do Hino Nacional, de 1918; Contos da Histria do Brasil,
de Viriato Corra, de 1921, e A ilha da loresta, de Tales de Andrade, tambm de 1921.
Todos esses livros, como os ttulos deixam claro, podem ser classiicados como manuais
cvico-patriticos, um tipo de literatura muito valorizada e utilizada nas escolas de vrios pases
na primeira dcada do sculo XX. O patriotismo era, no vocabulrio pedaggico e poltico da
poca, a palavra/sentimento que fazia com que a histria se aproximasse da educao, mas com sua
MUSEU HISTRICO NACIONAL 29
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
especiicidade, que era a de trabalhar atravs do tempo. Entretanto, se para muitos educadores
a educao cvica no se confundia com a disciplina da histria, ultrapassando-a, pois devia estar
presente no ensino de todas as disciplinas, cabia histria um lugar muito especial na produo de
um sentimento de amor ptria, pois esse amor devia fundar-se fortemente no conhecimento e na
valorizao de um passado comum. A ptria no devia ser confundida com o Estado, nem mesmo
com a nao e suas leis, em sua dimenso poltico-administrativa. A ptria era e devia ser entendida
e sentida como uma comunidade afetiva, como uma entidade suprema e sagrada, objeto do respeito
e do amor dos cidados, sobretudo dos cidados republicanos.
No entanto, como Patrcia Hansen vem observando em seus estudos sobre Olavo Bilac, ao
contrrio do que aparenta, a literatura cvico-patritica da Primeira Repblica no um conjunto
de textos ideologicamente homogneo. A anlise de uma de suas principais caractersticas, o
ufanismo, presente em vrios textos em maior ou menor grau, demonstra que no sempre que
o orgulho exacerbado da ptria oblitera a conscincia das deicincias nacionais.
14
Segundo a
autora, j haveria na Primeira Repblica uma espcie de clivagem nessa literatura, havendo duas
orientaes em convivncia:
A primeira, excessivamente otimista, entendia que o futuro grandioso prospectado para o Brasil
seria uma consequncia bvia da pujana virtual associada grandeza territorial e s riquezas
naturais do pas. A outra, na qual se incluem os textos de Bilac, condicionava o futuro nacional a
uma completa transformao mental, moral e at fsica, do homem brasileiro. Nesta perspectiva, era
necessrio executar uma ao de carter pedaggico, que izesse das crianas e jovens brasileiros,
homens cientes dos problemas e obstculos ao progresso do pas e capazes de super-los pelo
adequado aproveitamento dos inegveis recursos da terra ptria.
15
essa segunda variante que desejo destacar, porque acredito que ela era mais compartilhada
do que se imagina, tendo ganhado fora no ps-1930 e permanecido vigente aps 1945. Nessa
concepo, o orgulho exacerbado da ptria no era uma virtude, pois ele escondia os males ou
deicincias nacionais, alm de minimizar e at ignorar os sentimentos de convivncia pacica
entre as naes, o que se tornou uma preocupao internacional aps a Primeira Guerra Mundial,
voltando a estar na ordem do dia no contexto da Segunda Guerra.
Se a enumerao anterior foi longa e cansativa, ela cumpriu a tarefa de deixar evidente a
sistemtica produo dessa literatura cvico-patritica e a importncia de seus autores, muitos dos
14
HANSEN, P. S. Bilac e a literatura infantil: civismo e ideologia nos primeiros livros para crianas brasileiras, um dos resultados do
Projeto de Pesquisa de Ps-Doutorado, Olavo Bilac, idelogo do nacionalismo, inanciado pela Faperj/Capes e desenvolvido no CPDOC/
FGV, 2010, mimeo.
15
Idem.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 30
ANGELA DE CASTRO GOMES
quais grandes nomes da literatura para adultos, em prosa e verso. Os editores so um captulo parte e
merecem relexo cuidadosa, pois entre eles esto a Livraria Francisco Alves, a Livraria Castilho, de
grande sucesso no mercado de livros para crianas, alm da Editora Melhoramentos, com particular
prestgio nos meios educacionais j nos anos 1920. Toda essa gama de atores do campo intelectual,
sejam editores sejam autores que se dedicam tarefa de escrever para um pblico amplo, nesse caso
o pblico infantil, esto sendo aqui muito valorizados e entendidos como mediadores culturais.
Trata-se, contudo, de utilizar essa categoria em sentido forte e sem qualquer conotao negativa ou
pejorativa, afastando-se uma excessiva dicotomia entre a escrita dos historiadores propriamente
ditos (identiicados com o espao do IHGB e, no ps-1930, com o das universidades), e a desses
mediadores culturais. Eles costumam ser taxados como intelectuais menores pelo valor atribudo
sua produo, quer em termos de contedo, que seria simples e mesmo simplista, na chave do
divertir e ensinar; quer por causa das mdias utilizadas, menos nobres que o livro, sendo efmeras
em grande parte, como o caso dos peridicos e dos manuais escolares.
Para reverter esse tipo de apreciao, muito consolidada, bom ressaltar dois pontos. Em
primeiro lugar, tais vetores culturais tm sido tratados pela literatura que trabalha com histria
do livro e da leitura e tambm com histria de intelectuais como um dos meios mais seguros de
se acessar formas de representaes coletivas do passado, sendo assim entendidos como vetores
de memria: como instrumentos estratgicos para se compreender a construo de memrias
histricas nacionais. Em segundo lugar, os avanos da proissionalizao e institucionalizao
da pesquisa histrica mantm, no Brasil e no mundo, slidas conexes com a preocupao da
divulgao desse tipo de saber, podendo ou no estar encarnada no mesmo indivduo (historiador
e divulgador). Como diversos estudos de historiograia vm assinalando, no h como se entender
o processo de institucionalizao e consolidao da disciplina sem relacion-lo com as mltiplas
estratgias de sua divulgao, em especial com aquelas voltadas para uma pedagogia da
nacionalidade, que envolveria tambm as instituies museais e as prticas festivas, sobretudo
as de teor cvico patritico. Os vnculos entre essa escrita da histria para um grande pblico
e os projetos polticos de Estados nacionais so por demais bvios para serem ignorados, mas
nunca se deve considerar qualquer tipo de texto um mero instrumento de manipulao poltico-
ideolgica, minimizando a dinmica dos processos de recepo cultural, ou deixando de
considerar o grau de liberdade ou autoritarismo de governos, nessa rea especica, em momentos
histricos determinados.
Os anos 1920, como se tem assinalado nos estudos de literatura infantil, so de inlexo nesse
gnero em razo do aparecimento dos trabalhos de Monteiro Lobato, considerado um marco na
renovao do que at ento se escrevia para a infncia. Sem absolutamente questionar o lugar
MUSEU HISTRICO NACIONAL 31
O CONTEXTO HISTORIOGRFICO DE CRIAO DO MUSEU HISTRICO NACIONAL: CIENTIFICIDADE E PATRIOTISMO
NA NARRATIVA DA HISTRIA NACIONAL
desse autor, o que me interessa nessa incurso que relaciona historiograia, ensino de histria e
literatura para crianas chamar a ateno para um dos pontos da crtica que Lobato desenvolve
sobre o que at ento se praticava, visando, entre outros objetivos, valorizar sua prpria produo.
Mas, ressalvo desde logo que ele no estava sozinho na elaborao de tais consideraes, mas
muito bem acompanhado e h muito tempo. Uma constatao que, pelo menos, evidencia que
muitos literatos e educadores j vinham se dando conta das insuicincias dos livros destinados s
crianas, sobretudo ante a importncia da leitura realizada nesse momento da vida, reconhecida
como decisiva por sua inluncia e durao.
Em artigo de 1921,
16
Lobato faz um diagnstico que aponta para o fato de as crianas
brasileiras aprenderem a ler na escola fora e em livros horrorosos, inclusive graicamente.
Alm disso, neles a infncia era apresentada ao que chamava de uma ptria pedaggica, em estilo
melodramtico e ufanista que acabava por afast-la da leitura e, acrescento eu seguindo a lgica
de Lobato, do desejado amor ptria. Em sua linguagem o didatismo cvico da literatura infantil
existente acabava por secar as crianas, que icavam apenas conhecendo um patriotismo besta
(Lobato gostava de usar esse adjetivo).
Vale lembrar que, nesse mesmo ano de 1921, Lobato publicava seu primeiro livro de literatura
infantil, Narizinho arrebitado, anunciado no catlogo de sua editora Revista do Brasil, em 1922,
como uma obra fora dos moldes habituais e escrita de modo a interessar profundamente as
crianas, poupando trabalho aos professores e pais. E inalizando: Adapta-se para o uso das
escolas de So Paulo, da Paraba e de outros estados.
17
Ou seja, ele anunciava um livro que
queria ser (e foi) inovador, mas tambm que se voltava para o mercado de livros escolares, o
que garantia circulao e bons rendimentos. Como os estudiosos de literatura infantil assinalam,
Lobato, de fato, inovou muito o repertrio literrio infantil, criando personagens de tipo novo e
cuidando da apresentao grica dos livros, at porque foi, durante um bom tempo, seu prprio
editor. Contudo, compreensivelmente, no rompeu inteiramente com as caractersticas da literatura
cvico-patritica ento produzida. Esta se vinculava, mais ou menos diretamente, ao mercado
escolar e aos objetivos nacionalistas da ao educativa que podiam ser ufanistas ou no , o que
evidentemente impunha adaptaes, como ele mesmo explica na propaganda de Narizinho.
As crticas de Lobato m qualidade grica do livro infantil/escolar e ao seu estilo enfadonho
nada tinham de novas, sendo conhecidas h muito, como o texto de Jos Verssimo, A educao
nacional, j mencionado, evidencia muito bem. De todo modo, o que desejo ressaltar que,
16
Estou citando artigo de Lobato de A onda verde, no qual discutida a questo da formao de leitores, a partir de SOARES, G. P. Semear
horizontes: uma histria da formao de leitores na Argentina e no Brasil (1915-1954). Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2007. p. 180-2.
17
SOARES, G. P. Op. cit., citao na p. 185.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 32
ANGELA DE CASTRO GOMES
inclusive Lobato, embora com recursos literrios bem distintos dos autores do incio do sculo XX,
tambm se inseriu nessa vertente de escritores que se dedicaram a explorar a dimenso histrica
ao se voltarem para o pblico infantil. Mesmo no caindo em um patriotismo besta, ele tambm
escreveu sobre fatos e personagens da histria, tratando igualmente de folclore brasileiro.
Por im e para concluir, insisto na riqueza desse contexto de debates, com inovaes e crticas,
que envolvia o campo da histria do Brasil, quer em seu locus mais erudito quer nas mltiplas
possibilidades de escrita que as mdias impressas ofereciam para se ganhar um pblico mais amplo
de leitores, divertindo-os e instruindo-os no amor ptria. Foi nesse tempo que o MHN foi criado,
por determinao do ento presidente Epitcio Pessoa, na ocasio das comemoraes do Centenrio
da Independncia. Abrigado no Pavilho das Grandes Indstrias da Exposio Internacional de
1922, o ncleo inicial do museu devia no apenas evocar os acontecimentos histricos do passado
nacional brasileiro, mas igualmente voltar-se para a instruo pblica, vale dizer, buscar alcanar
um pblico de no iniciados. Um grande desaio, j que implicava construir uma linguagem museal
que articulasse os dois valores da disciplina da histria to propagados: o cientico e o pragmtico,
apelando para a razo e a emoo dos que o visitassem. Um desaio que ainda permanece e este
seminrio procura, mais uma vez, enfrentar.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 33
O Rio e a Exposio do Centenrio
Ruth Levy
primeiro pavimento: destinado a servios como recepo, acessos, auditrio, loja, restaurante/
caf. As galerias foram adaptadas para exposies temporrias, exceo dos meios de transporte,
que, em consequncia de sua dimenso, permanecem no trreo. Ampliao da Reserva Tcnica
para abrigar as colees de mobilirio e armaria. Optou-se pela restaurao do traado original do
ptio interno, de 1922, retirando-se a laje de cobertura e a manuteno do Ptio Epitcio Pessoa
com os canhes, o chafariz e a cor rosa como memria da primeira museologia, de 1923; entretanto,
uma grande reforma foi implantada, o que tornou o ptio mais acessvel s pessoas com deicincia
visual. Ainda no trreo, foi construdo um novo auditrio com capacidade para 200 lugares, sendo
196 cadeiras ixas com espao para quatro cadeirantes.
Introduo
As primeiras dcadas do sculo XX foram marcadas por grandes transformaes no Recife.
Smbolos de um passado colonial sujo e atrasado vieram abaixo em prol da modernizao da
cidade, a im de aproxim-la dos modelos europeus. Embora o processo de modernizao do
Recife, entendido aqui como as aes que buscaram remover as feies coloniais da cidade, j
houvesse comeado na primeira metade do sculo XIX, ele foi coroado com a Reforma Urbana do
Bairro do Recife, iniciada em 1910. Foi quando um trecho signiicativo do centro da cidade passou
por uma intensa remodelao do seu traado urbano, destruindo o que restava de ambincias e
espacialidades representativas dos quase 400 anos de evoluo da cidade.
A igreja do Corpo Santo foi demolida em prol dessa modernizao, e com ela tambm foram
abaixo os arcos de Nossa Senhora da Conceio e de Santo Antnio, localizados nas cabeceiras
da primeira ponte da cidade. O ecletismo, difundido pelo Recife Novo, era um smbolo de
modernidade e colaborou nessa recaracterizao da cidade, quando diversos edifcios coloniais
foram reformados para atender ao novo gosto da nova sociedade. A reforma da S de Olinda, j no
inal daquela dcada, quando as vozes de alguns intelectuais j comeavam a se ouvir, foi a que
mais repercutiu. De smbolo do barroco pernambucano, ela se tornou uma igreja neogtica com
falso arrojo catedralesco.
1
* Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pernambuco (2006) e mestrado em Museologia e Patrimnio pela
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2012). Desde 2007, analista em Cincia e Tecnologia da Fundao Joaquim Nabuco, no
Recife. Tem experincia nas reas de arquitetura, museologia e patrimnio, com nfase em histria da arquitetura e polticas patrimoniais no Brasil.
1
FREYRE, Gilberto. 34. Dirio de Pernambuco, Recife, 9 dez. 1923.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 146
RODRIGO CANTARELLI
Ainda nessa dcada, o jornalista Annbal Fernandes questionou essas demolies e
remodelaes, fazendo duras crticas destruio dessa memria da cidade. Na dcada seguinte,
Annbal se uniu a Gilberto Freyre, assim como a outros intelectuais vinculados ao Regionalismo,
como Luiz Cedro, a favor da preservao de um patrimnio construdo. O prprio Cedro, enquanto
deputado federal, apresentou em 1923 o projeto de criao da primeira Inspetoria Nacional de
Monumentos, que, como se sabe, no foi adiante.
As aspiraes desses intelectuais s se materializariam ao inal daquela dcada, quando,
enquanto deputado estadual, Annbal, no dia 18 de julho de 1928, pronunciou um discurso na
sesso da Cmara Estadual que
[...] concretiza antigas aspiraes da opinio culta do Estado, sobressaltada diante dos constantes
atentados ao nosso patrimnio artstico e ao desaparecimento de tudo quanto se relaciona ao nosso
passado histrico.
2
Tal qual foi apresentado, o projeto foi votado e aprovado, e no dia 28 de agosto daquele mesmo
ano, por intermdio da Lei n
o
1918, o Congresso Estadual autorizou o Governador Estcio Coimbra
a criar a Inspetoria Estadual dos Monumentos Nacionais de Pernambuco instituda, de fato, por
meio do Ato 240, publicado em 8 de fevereiro de 1929 no Dirio Oicial do Estado.
1. A questo do engenho Megahype
No discurso em que defendeu a criao da inspetoria, Annbal Fernandes citava nominalmente
alguns edifcios e airmava que no projeto de lei j constava um levantamento prvio de alguns
imveis que deveriam ser considerados monumentos histricos. Embora esse levantamento
no tenha sido encontrado nos arquivos pesquisados, compreendemos que, em virtude dos
acontecimentos seguintes aprovao da lei, a casa-grande do engenho Megahype, seguramente,
estava includa nessa seleo.
Considerada um smbolo da monocultura aucareira no estado, Gilberto Freyre descreveu
o edifcio em Vida social no Nordeste,
3
detalhando precisamente o estado em que ela se
encontrava, tambm documentado em pinturas de Manoel Bandeira, Mrio Nunes e Fdora
do Rego Monteiro,
4
assim como nas fotograias de Ulysses Freyre, irmo de Gilberto.
2
FERNANDES, Annbal. Relatrio da Inspetoria Estadual dos Monumentos Nacionais: apresentado a 28 de abril de 1928 ao Sr. Secretrio
da Justia e Negcios Interiores. Recife: Imprensa Oicial, 1929. 62p. p. 29.
3
Um dos artigos assinados por Freyre e publicado no Livro do Nordeste.
4
Esposa de Annbal Fernandes e irm do pintor Vicente do Rego Monteiro.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 147
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
Abandonada h algum tempo, a casa era tida como uma construo do primeiro sculo da
ocupao portuguesa. Megahype foi considerada um caso excepcional, representante nico de
uma tipologia arquitetnica extinta, mas o que a vai fazer entrar, deinitivamente, para a histria
da arquitetura brasileira foi a sua destruio.
Poucos dias aps a assinatura da lei, o proprietrio do engenho, Joo Lopes de Siqueira
Santos, num rasgo retardatrio de senhor feudal
5
e temeroso dos prejuzos que poderiam lhe
causar a iniciativa de transformar a sua propriedade privada em um Monumento Nacional, mandou
dinamitar o edifcio. A iniciativa intempestiva do proprietrio, embora tenha tido pouca repercusso
na imprensa local
6
nos dias que se seguiram destruio, levou o presidente do Senado estadual,
Jlio Bello, a publicar um artigo intitulado Quem botou abaixo Megahype,
7
no qual ele defendeu a
ndole e a boa-f de Siqueira Santos, argumentando que quem botou abaixo Megahype foi (sic) a
Usina e a nsia de riqueza rpida.
muito fcil acusar as transformaes que a usina estava causando na zona canavieira
pernambucana pela destruio da casa grande, uma vez que muitos engenhos j haviam
desaparecido ou estavam em processo de runa. De fato, as usinas, que se irmaram no estado como
uma nova fora econmica e poltica a partir do sculo XIX, na nsia de riqueza rpida, foram
responsveis pela destruio ou descaracterizao de muito da arquitetura rural pernambucana.
Entretanto, Megahype no ruiu pelo abandono, ou pela vontade de se instalar uma usina em suas
terras, mas sim pela pura intencionalidade do seu proprietrio em por abaixo a ediicao. No artigo
dA Provncia, Jlio Bello tentou, na realidade, disfarar o puro medo que a aristocracia canavieira
tinha da interferncia do governo na propriedade privada.
A demolio de Megahype repercutiu nacionalmente tanto na imprensa, como mostra a notcia
do O Jornal,
8
do Rio de Janeiro, reproduzida nA Provncia de 28 de setembro de 1928, como
no imaginrio coletivo daqueles que, nos anos seguintes lutaram pela preservao do patrimnio
construdo no pas, fazendo com que essa destruio deixasse uma marca positiva no processo
de consolidao da preservao do patrimnio no Brasil. Em 1930, quando o deputado baiano
Jos Wanderley de Arajo Pinho apresentou outro projeto para criao de um servio nacional
de defesa do patrimnio, pela primeira vez, nos projetos que buscaram a criao de um servio
federal de proteo do patrimnio brasileiro, o questionamento acerca do reconhecimento de
valores patrimoniais aparece. E, mais importante, que independentemente de qualquer justiicativa
5
SAIA, Lus. Residncias rurais no Brasil colnia. Tese de livre-docncia. So Paulo, 1958. p. 59.
6
Apenas A Provncia e o Dirio de Pernambuco comentaram o ocorrido.
7
BELLO, Jlio. Quem botou abaixo Megahype. A Provncia. Recife, 22 set. 1928.
8
Que nesse momento era dirigido por Rodrigo Mello Franco de Andrade.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 148
RODRIGO CANTARELLI
apresentada, este no suspenderia a inscrio do bem enquanto se discutiria se ele detm ou no
os valores para tal condio. O tratamento do bem que se pretende tombar como se de fato ele
j o tivesse sido a im de resguardar o objeto de preservao de qualquer descaracterizao que
pudesse subtrair os seus valores para ser tombado, ou seja, o tombamento prvio, termo como icou
conhecido esse instrumento anos depois, se tornou uma importante ferramenta de proteo quando
o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) comeou a atuar pelo pas.
2. As aes da Inspetoria Estadual dos Monumentos Nacionais
No ato de criao da inspetoria encontramos o regulamento da instituio e a equipe prevista.
Nesse texto, dividido em quatro captulos, esto descritos os objetivos, a metodologia de trabalho,
as punies previstas para quem daniicasse ou destrusse um bem, o quadro de funcionrios e a
descrio das atribuies de cada um dos cargos. Caberia Inspetoria de Monumentos zelar pelo
patrimnio no Estado utilizando os mais diversos meios. Primeiramente com a identiicao e
catalogao do que seria esse patrimnio, depois realizando aes de conservao e restaurao
desses bens e, por im, punindo aqueles que no respeitassem a integridade dos monumentos
nacionais. Alm de controlar o comrcio de obras de arte, em que so previstos um maior
controle do que sai do estado, bem como a aplicao de impostos de exportao a qualquer bem
considerado antiguidade.
9
O quadro da inspetoria era composto por seis funcionrios,
10
sendo o cargo mais importante
o de inspetor de monumentos, seguindo pelo de intendente. Caberia ao inspetor apresentar ao
governo um relatrio anual das atividades desenvolvidas; tratar do comrcio de obras de arte
e antiguidades no estado, inclusive levantando o preo de mercado desses objetos; inventariar
os monumentos e obras que tivessem interesse histrico e artstico; iscalizar a conservao
dos monumentos, impondo multas a quem os destrusse ou descaracterizasse; alm de dirigir o
Museu Histrico e de Arte Antiga, propondo, inclusive, a aquisio de objetos para compor o seu
acervo. Das atribuies do inspetor e diretor do museu, a mais curiosa se encontra no ltimo item:
organizar a Liga dos Amigos do Museu de Pernambuco, que, alm de julgar o valor das obras de
interesse a serem adquiridas, tambm seria responsvel por animar os colecionadores a doar suas
colees ou parte delas para o museu. Atualmente, a existncia de associaes de amigos que
colaboram com os museus brasileiros est se tornando cada vez mais comum, e, at ento, havia
o registro de que as primeiras associaes do tipo haviam surgido somente na dcada de 1930.
A ideia de Annbal Fernandes pioneira porque, embora no tenha sido instalada de fato a Liga
9
Ainda era atribuio da inspetoria organizar o Museu Histrico e de Arte Antiga do estado de Pernambuco, que no ser tratado neste texto.
10
A saber: um inspetor de monumentos, acumulado ao do diretor do museu; um intendente; um datilgrafo; dois contnuos e um porteiro.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 149
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
dos Amigos do Museu de Pernambuco, marcou a primeira vez que, no Brasil, pensou-se em uma
instituio com o im de auxiliar os trabalhos desenvolvidos por um museu.
Poucos dias depois de criadas as instituies, no dia 13 do mesmo ms, Estcio Coimbra
exonera Annbal Fernandes do cargo de redator-chefe do Dirio do Estado, que foi extinto para que
ele assumisse o de Inspetor de Monumentos e Diretor do Museu. Na notcia dA Provncia
11
que
informa as nomeaes para a instituio recm-criada, tem destaque o papel que Annbal assumiu
ao longo dos anos pela causa preservacionista, e as campanhas que ele empenhou sozinho, numa
poca em que a indiferena pelo assunto era completa.
12
Annbal Fernandes permaneceu no cargo
at os acontecimentos de outubro de 1930, no entanto, em alguns momentos, precisou ausentar-
se em virtude do seu mandato legislativo, sendo substitudo, temporariamente, pelo chefe da 3
a
Seco de Instruo Pblica Francisco Borges Castelo Branco.
13
Mesmo afastado oicialmente,
Annbal no deixou de acompanhar as aes da inspetoria.
Logo que foi criada, a primeira ao da inspetoria foi evitar a demolio do que restava do
conjunto arquitetnico carmelita em Olinda. O prefeito do municpio quela poca, Humberto
Gondim, queria levar adiante antigos planos de reformar o bairro do Carmo, com a abertura de novas
vias e a construo de um parque que implicariam a demolio das runas do convento e da prpria
igreja do Carmo. O primeiro ofcio emitido pela inspetoria trata exatamente de uma resposta ao
prefeito olindense defendendo a manuteno do templo. Annbal explica os objetivos da instituio
e argumenta que a igreja um dos edifcios mais antigos da cidade,
14
defendendo os seus valores
artsticos, que chegaram a ser elogiados pelo arquiteto Ricardo Severo. O inspetor chega a comparar
a iniciativa de destruio do templo com o que aconteceu no Recife na dcada anterior em relao
ao Corpo Santo. O prefeito, acatando a determinao da inspetoria, decidiu manter a ediicao.
Dando seguimento ao trabalho de inventrio de monumentos que j havia iniciado no ano
anterior, assim que assumiu o cargo Annbal Fernandes partiu em busca de edifcios que pudessem
ser colocados sob a guarda do Estado, recebendo o ttulo de Monumentos Nacionais. Iniciando
as buscas pelo litoral sul, o inspetor viajou pelo estado tomando nota dos edifcios de interesse
histrico que, porventura, existissem nas cidades visitadas. Ele contou ainda com a ajuda de
alguns prefeitos locais, como os de Sirinham, do Cabo e de Igarassu, aos quais foram solicitadas
informaes a respeito de monumentos existentes nessas cidades.
15
11
Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais. A Provncia. Recife, 14 fev. 1929.
12
Embora no esteja assinado, possivelmente, esse artigo foi escrito pelo prprio Annbal Fernandes, uma vez que era o redator-chefe do jornal.
13
O afastamento de Annbal se deu em trs momentos: de 17 de junho a 18 de setembro de 1929, de 6 a 22 de maro e de 3 de abril a 2 de
agosto de 1930.
14
A igreja foi a primeira construo carmelita no Brasil.
15
Respectivamente, os ofcios 17, 18 e 19, de 23 de abril de 1929.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 150
RODRIGO CANTARELLI
Embora no tenha sido encontrado nenhum documento explcito com a listagem de quais
seriam os edifcios e os lugares selecionados por Annbal para receber a chancela de Monumento
Nacional, pela anlise dos relatrios, ofcios e notcias publicadas nos jornais da poca, possvel
refazer essa listagem. A respeito desses bens escolhidos, constam tanto construes arquitetnicas
quanto aquilo que foi chamado de Campos Histricos,
16
que seriam os locais, em geral praas e
largos, onde teriam se passado acontecimentos importantes relacionados com a histria do pas ou
do estado. Em ambos os casos, esses bens foram dotados de valores, ou seja, transformaram-se em
Monumentos Histricos, segundo a conceituao de Franoise Choay.
17
Espalhados por dez municpios, a tipologia desses monumentos no diferia muito entre si.
O Recife, naturalmente, predominou na listagem inal, totalizando 53% dos bens identiicados,
seguido por Olinda, com 22% do total, e Igarassu, com 8%. Na documentao consultada aparecem
com frequncia outros edifcios que haviam sido descaracterizados, como a S de Olinda, sendo
ressaltadas apenas caractersticas relacionadas quilo que havia sido perdido e, portanto, no foram
includos na listagem inal. Contudo, a primeira informao importante a se destacar a partir da
listagem dos monumentos selecionados pela inspetoria a completa ausncia da arquitetura civil na
listagem elaborada por Fernandes. Por sua vez, a arquitetura religiosa foi intensamente valorizada,
totalizando 73% dos monumentos selecionados.
18
Annbal explicou a que se deve isso.
[...] como nossa histria se confunde em grande parte com a da igreja, tivemos naturalmente que
enumerar maior nmero de edifcios religiosos do que civis, que quase no existem, e algumas
fortalezas, ligadas a fatos indiscutveis do nosso passado.
19
A arquitetura civil, que em muito representa os costumes e as tradies de um povo, valores
defendidos pelos intelectuais que lutaram pela construo de um servio de proteo do patrimnio
no estado, foi completamente esquecida nos trabalhos desenvolvidos pela inspetoria. Essa arquitetura
tradicional luso-brasileira, especialmente das residncias urbanas e rurais , segundo Lcio Costa,
detentora dos valores mais populares e artesanais. Em vez de reletir a erudio das escolas
arquitetnicas portuguesas ou dos tratados de arquitetura,
20
essa arquitetura produzida no Brasil era
o produto do povo e veio com os portugueses desde os primeiros momentos de ocupao do Brasil.
16
O termo Campos Histricos tambm aparece no inventrio feito pela inspetoria de monumentos baiana. BORGES DE BARROS, F.
Archeologia e Histria. Bahia: Imprensa Oficial do Estado: 1928.
17
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo Luciano Vieira Machado. So Paulo: Unesp, 2001. 282 p.
18
Os Campos Histricos eram 19% dos monumentos selecionados, enquanto a arquitetura militar completa o resto da listagem, com 8%.
19
FERNANDES, Annbal. O trabalho que est realizando a Inspetoria de Monumentos em Pernambuco. A Provncia. Recife, 06 set. 1930.
20
Existem edifcios civis datados do perodo colonial que apresentam uma grande erudio na sua composio arquitetnica, como alguns
sobrados urbanos em Cachoeira, na Bahia; no entanto edifcios desse tipo so, em sua maioria, excees.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 151
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
As construes e os lugares elencados por Annbal Fernandes para representar o Brasil em
Pernambuco no incluam sequer um nico exemplar de uma residncia urbana sobrevivente
do perodo colonial, nenhum engenho do estado que j foi o lder das exportaes de acar,
tampouco algum edifcio oicial, que mostrasse a presena do poder pblico na regio. Ser que
as descaracterizaes e destruies que ocorreram no incio do sculo XX foram tamanhas que
varreram do mapa os tpicos sobrados recifenses, altos e magros, os vestgios da arquitetura civil
colonial em Olinda, os engenhos da zona da mata ou, at mesmo, as casas de Cmara e cadeia?
Podemos airmar, seguramente, que no.
Acredita-se que as causas mais provveis para a ausncia da arquitetura civil nessa listagem
tenham sido os acontecimentos que envolveram a demolio do engenho Megahype. Como vimos,
o engenho havia sido pr-selecionado para icar sob a proteo da Inspetoria de Monumentos, o
que, por medo dos efeitos que essa ao poderia causar, resultou na sua imediata demolio pelo
proprietrio. O trauma foi tamanho, que, possivelmente, querendo evitar qualquer outro do tipo de
constrangimento, a inspetoria achou melhor excluir os bens privados dessa listagem.
Outra questo curiosa a se observar, ainda em relao a esse assunto, que no primeiro relatrio,
apresentado em 1929, consta uma fotograia feita pela inspetoria do sobrado Mourisco;
21
no entanto,
em nenhum momento discutida a possibilidade dele ser includo na lista de monumentos. Apenas
em um documento citado o tal sobrado: Ofcio n
o
76, de 9 de outubro de 1929, que trata de uma
resposta ao Presidente do Conselho Municipal de Olinda, o Coronel Jos Cndido de Miranda, que
havia questionado o interesse histrico do edifcio. Annbal airma que o edifcio merece dessa
prefeitura todo o amparo a im de ser conservado. O Inspetor lavava as mos, deixando claro
que o rgo no se voltaria para a arquitetura civil, que foi preterida em benefcio da religiosa, e a
incluso da capela de So Mateus, do engenho Massangana, evidencia a questo.
Embora no seja to antigo quanto Megahype, Massangana tambm se conigura como uma
herana do perodo colonial e da monocultura aucareira no estado. Localizado na cidade do Cabo,
ao sul do Recife, e surgido entre o inal do sculo XVIII e o incio do sculo XIX, esse engenho era
constitudo por quatro ediicaes: a casa-grande, moradia do proprietrio; a capela, dedicada a So
Mateus; a senzala, moradia dos escravos; e a moita que, movida pelas guas do riacho que d nome
ao engenho, produzia o acar. Alm de seus atributos arquitetnicos, o que mais se evidencia no
engenho Massangana que l viveu, durante a sua infncia, o abolicionista Joaquim Nabuco. A
partir do ltimo quartel do sculo XIX, com a decadncia do engenho, esse conjunto comea a
21
Localizado na Praa de So Pedro, em Olinda, esse sobrado remonta ao sculo XVI, e um dos mais antigos e mais bem preservados
exemplares da arquitetura civil do perodo colonial em todo o Brasil. O nome Mourisco se deve ao fato de manter ainda preservado o seu
balco com muxarabis, apoiado sobre cachorros de pedra, inluncia muulmana na arquitetura tradicional portuguesa. Em Olinda, ainda
encontramos outro edifcio semelhante, localizado na rua do Amparo.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 152
RODRIGO CANTARELLI
entrar em um processo de deteriorao, sendo abandonado por um longo perodo. Perderam-se no
tempo a senzala, a moita e a varanda da casa-grande,
22
elementos da conigurao vivenciada por
Joaquim Nabuco em seus primeiros anos de vida.
A incluso da capela de So Mateus na lista de monumentos selecionada pela inspetoria
unicamente pelo fato de ali ter sido batizado Joaquim Nabuco. Segundo Dominique Poulot, o culto
aos cidados reconhecidos por seus mritos foi uma caracterstica marcante da sociedade das Luzes
e, intimamente vinculado aos heris da Revoluo Francesa, quando o culto pelos homens ilustres
implicava uma peregrinao a seus tmulos ou lugares de criao, reativando rituais reservados
at ento a categoria do sagrado.
23
Os lugares diretamente vinculados s memrias dessas
personalidades eram revestidos de uma aura de sacralidade, sendo exatamente o que aconteceu em
relao capela em que Joaquim Nabuco foi batizado; um olhar que no se projetou para a casa
grande, onde ele viveu a sua infncia, os anos da sua formao decisiva, como ele prprio concluiu
tempos depois.
24
A no incluso da casa grande na lista de monumentos poderia advir, novamente,
do medo de que se repetisse a histria da casa grande de Megahype? No entanto, outra interpretao
pode advir da escolha da capela e a excluso da casa grande: uma vez no se escolhendo a casa,
teoricamente, ela poderia ser destruda.
A outra possibilidade que pode ser explorada para o descarte da casa grande poderia ser o
fato de ela ter sido reformada em 1870, quando Paulino Pires Falco ampliou o edifcio, dando-
lhe um ptio central e uma ornamentao de inluncias neoclssicas, com o uso de frisos, forros
trabalhados, azulejos importados e esculturas de loua na platibanda, no entanto, sem se perder a
leitura da casa primitiva, que deveria assemelhar-se s diversas ediicaes rurais pernambucanas
construdas no perodo colonial. Seria pelo fato de ser uma construo mais recente que Annbal
excluiu a casa grande da listagem? Possivelmente no. O fato de, estilisticamente, a arquitetura
relacionar-se ao sculo XIX, na viso do inspetor, no se transforma em impedimento para que o
bem fosse considerado um monumento histrico.
A incluso da igreja de Nossa Senhora da Penha, da Ordem dos Frades Menores Capuchinhos,
marco importante na paisagem urbana no bairro de So Jos, no Recife, na listagem de monumentos
uma prova disso. Da sua construo primitiva, remontando ao perodo aps a expulso holandesa,
pouco se sabe, uma vez que ela foi inteiramente demolida em 1870, para dar lugar ao templo atual,
22
Recentemente essa varanda foi reconstituda no processo de restaurao da ediicao.
23
POULOT, Dominique. Uma histria do patrimnio no Ocidente, sculo XVIII-XXI: do monumento aos valores. So Paulo: Estao
Liberdade, 2009. p. 127.
24
Anos mais tarde, o culto igura de Joaquim Nabuco no estado, alm do tombamento pelo SPHAN da sua casa natal, localizada na Rua
da Imperatriz, no Recife, vai ser o responsvel pela criao de um Instituto de Pesquisas Sociais que recebeu o seu nome, proposta do ento
deputado Gilberto Freyre.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 153
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
que icou pronto em 1882. Inspirada livremente na baslica renascentista de San Giorgio Maggiore
de Veneza, projetada em 1566 por Andrea Palladio, a nova igreja destacava-se do contexto urbano
pela sua monumentalidade e singularidade da enorme cpula do transepto e das torres sineiras altas
e delgadas. Embora estivessem buscando preservar ediicaes de um passado distante, a igreja da
Penha, que naquele momento era uma dos edifcios eclesisticos mais novos na cidade, fazia parte
desse passado pelas suas qualidades artsticas. Ou seria por ser mais um exemplar de arquitetura
religiosa que se destacava na paisagem do Recife? O inspetor de monumentos no buscava uma
unidade artstica nos edifcios que selecionou como monumentos nacionais, algumas vezes, por
apenas possuir algumas imagens por ele consideradas interessantes, como a igreja do Livramento
em Igarassu, ou um painel de azulejos portugueses, como os do Palcio Episcopal de Olinda, j
resultavam na incluso do edifcio na listagem de bens sob a guarda da inspetoria.
25
No primeiro
relatrio, Annbal ressaltou que esses monumentos no deveriam ser, necessariamente, grandes e
elaborados, mas sim, estar revestidos de signiicaes histricas, e isso faz com que o critrio para
incluso das igrejas seja bastante diverso.
A maleabilidade dessa listagem era tamanha que at mesmo a igreja da Soledade, inicialmente
excluda da seleo por no representar como arte ou monumento histrico grande coisa,
26
foi
includa aps a publicao de um plano neogtico de remodelao do templo no Jornal Pequeno.
27
Diante da ameaa de ter sua caracterstica singela, de linhas modestssimas, mais parecendo uma
capelinha de engenho,
28
alterada por uma reforma neogtica, esttica abominada por aqueles que,
naquele momento, buscavam preservar qualquer trao colonial ainda remanescente na cidade.
Ou seja, a igreja, que a princpio no foi considerada detentora de valores preservveis, passou a
possu-los no momento em que se tentou remodel-la, inventando-se novos valores para o edifcio,
que agora estava sob os cuidados da inspetoria.
29
Aes desse tipo nos do a impresso de que todos os bens eclesisticos, independentemente
da data de sua construo, poderiam ser includos na listagem caso sofressem qualquer ameaa de
descaraterizao. Percebe-se nos documentos e nas notcias de jornais consultados a associao
direta entre monumento histrico e construo religiosa. Essa arquitetura era o objeto principal de
25
De algum modo estamos aqui desmerecendo os valores artsticos ou histricos dos bens mencionados, estamos apenas relatando aqueles
valores que foram considerados por Annbal Fernandes.
26
RABELO, Sylvio. A remodelao da Igreja da Soledade. A Provncia. Recife, 10 ago. 1930.
27
Matriz da Soledade: vo ser iniciados os trabalhos de sua remodelao. Jornal Pequeno. Recife, 05 ago. 1930.
28
RABELO, Sylvio. A remodelao da Igreja da Soledade. A Provncia. Recife, 10 ago. 1930.
29
Ofcio 162.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 154
RODRIGO CANTARELLI
preservao. Segundo Annbal, as nossas igrejas esto intimamente ligadas nossa histria,
30
e por esse motivo que a quase totalidade dos monumentos selecionados so exemplares de
arquitetura religiosa, vinculados majoritariamente aos sculos XVII e XVIII.
Elegeu-se nesse momento uma histria presa a lugares e a tempos, o perodo colonial foi visto
como uma fase notvel, que havia entrado em decadncia no sculo XIX, e os olhos se voltaram
para as reminiscncias desse passado de ouro. O passado escolhido era um passado elitista, que
at reletia as insurgncias contra o domnio do colonizar europeu, discurso mais exaltado pelo
Instituto Arqueolgico do que pela Inspetoria, mas que, no entanto, apagava uma memria de
outras resistncias, como, por exemplo, os quilombos, e at mesmo da escravido. A justiicativa
para a escolha de tantas igrejas, alm dos critrios artsticos, de originalidade e autenticidade
dessa arquitetura, no se deu em nome da religio propriamente dita, mas em nome da
sociedade que, supostamente, estaria reletida ali. Para Diane Barthel, o sentimento preservacionista
das pessoas envolvidas nessas aes um relexo dos seus interesses de classe, e essas pessoas eram,
na realidade, membros de uma elite dominante, catlica e com estreitos laos com a aristocracia
aucareira, quando no eram eles prprios usineiros e produtores rurais. O que chega ser de certo
modo controverso, pois, se por um lado se queria elevar a grandiosidade do passado aucareiro do
estado, por outro, a escolha dos monumentos apaga parte dessa histria, uma vez que no se buscou
preservar nenhum engenho. A arte religiosa foi o foco do ato de se recontar o passado.
Paralelamente ao trabalho de identiicao e inventrio, Annbal Fernandes solicitou, orientou
e iscalizou a realizao de diversas obras em edifcios histricos escolhidos para icar sob a
guarda da inspetoria, como os realizados na capela de So Mateus, do engenho Massangana, e
nos conventos franciscanos de Igarassu e de Olinda, no entanto, a mais importante delas foi a
restaurao da igreja da Madre Deus, no Recife.
Construda pelos religiosos da Congregao do Oratrio, da ordem de So Felipe Nri, a igreja
da Madre Deus foi a principal casa da ordem em Pernambuco e dotou a cidade do Recife com um
dos mais notveis monumentos de arte religiosa.
31
O templo fazia parte de um conjunto composto
ainda por um convento, que teve suas obras iniciadas no inal do sculo XVII. O edifcio composto
por uma grande nave central, decorada por seis altares e ladeada por corredores que do acesso aos
plpitos e s tribunas. A capela-mor inteiramente revestida por uma combinao de talha pintada
e dourada em estilo Dom Joo V, e na sacristia, localizada na parte posterior do altar, est um dos
30
FERNANDES, Annbal. A conservao das nossas velhas igrejas. A Provncia. Recife, 28 mar. 1929
31
JNIOR, Augusto de Lima. A congregao do Oratrio e suas igrejas em Pernambuco. Revista do SPHAN, v.9. Rio de Janeiro, 1945. p.
331-346.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 155
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
mais suntuosos lavabos portugueses existentes no Brasil.
32
A fachada, at o princpio do sculo
XX, apresentava apenas a torre do lado da epstola, um fronto com culo central e recortado por
volutas, portas e janelas de vergas retas, encimadas por frontes interrompidos e enquadradas por
pilastras adossadas. Para Germain Bazin,
33
o templo possui uma unidade de estilo que vai desde a
capela-mor at a torre da fachada.
Em 1930, ao longo do ms de maro e em meio s notcias dos bailes de carnaval no Recife,
foi publicado em diversos jornais locais o edital para o Concurso de projeto para restaurao da
igreja da Madre de Deus.
34
No edital, datado de 28 de fevereiro daquele mesmo ano, alm de
estar indicado o prazo inal para entrega dos projetos, dia 31 daquele ms de maro, esto as
recomendaes pormenorizadas dos parmetros a serem seguidos para a entrega do projeto: forma
de apresentao das plantas-baixas, o nmero de cortes e elevaes de fachadas que deveriam
constar, escala, tipo do papel, tamanho das pranchas, dentre outras exigncias. Entretanto, no
consta nenhum esclarecimento daquilo que se estava entendendo por restaurao.
Possivelmente, no se tratava das restauraes inteligentes, entendidas por Annbal Fernandes,
visto que ele relatou suas preocupaes em relao ao concurso atravs do ofcio 101, de 12 de
maro de 1930, quando solicitou que o secretrio interviesse junto ao ento arcebispo no intuito
de se respeitar a lei e, consequentemente, o carter primitivo do templo em apreo. O que, de fato,
aconteceu. Aps o inal do concurso, com a vitria do projeto de autoria da empresa Brando e
Magalhes, este sofreu a apreciao de uma comisso para julgar a sua adequao em respeito s
caractersticas primitivas do templo. O projeto foi por im aprovado com algumas ressalvas, no
entanto, ele
[...] respeita em todos os seus detalhes a arquitetura da igreja. Conclui a sua fachada, construindo a
torre que lhe falta, absolutamente igual a que hoje existe, desbasta toda a cantaria, que atualmente
desaparece sob grossa camada de tinta e constri as fachadas laterais, que certamente por esprito
de economia com o tempo no foram feitas.
35
(grifos nossos)
Percebem-se claramente nessa fala as ideias de um dos principais tericos da restaurao,
o arquiteto francs Viollet-le-Duc, que havia coordenado a restaurao de alguns edifcios
franceses como a Saint Chapelle, a Catedral de Notre Dame, em Paris, e a cidade fortiicada de
Carcassone. Para ele, restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-
32
BAZIN, Germain. A arquitetura religiosa barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1956. Vol.1 p.136.
33
Idem. Ibidem.
34
No Dirio de Pernambuco, o edital do concurso foi encontrado nas seguintes datas: 01/03, 02/03, 11/03 e 29/03.
35
Restaurao da igreja da Madre de Deus. A Provncia. Recife, 9 mai. 1930.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 156
RODRIGO CANTARELLI
lo em um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado momento,
36
ou seja,
Viollet-le-Duc no se contentava apenas em reconstituir, hipoteticamente um estado original, ele
buscava construir aquilo que teria sido executado se, quando o edifcio foi feito, seus construtores
detivessem todos os conhecimentos e experincias de sua prpria poca, o que seria, de certo
modo, uma reformulao ideal do edifcio existente.
Quando analisamos as situaes antes e depois da igreja, percebemos claramente que no
projeto estavam profundamente enraizadas as ideias de Viollet-le-Duc, ou seja, de colocar o
edifcio num estado completo que pode no ter existido nunca. Foram alteradas partes originais e
feitas reconstituies de grande extenso, especialmente nas fachadas laterais, inclusive a fachada
principal foi concluda com a construo da torre faltante. A inteno de Annbal com a restaurao
inteligente da igreja da Madre Deus foi reformular o edifcio para uma situao ideal, no concluda
no momento em que ele foi feito originalmente, tal qual Viollet-le-Duc acreditava.
Os trabalhos desenvolvidos por Annbal seguiram at outubro de 1930, quando os fatos
que se sucederam a partir de ento causaram uma grande mudana no percurso poltico do pas,
reletindo-se em Pernambuco e, naturalmente, nas aes da Inspetoria de Monumentos. As
antigas lideranas polticas, que idealizaram a criao do rgo, foram perseguidas e tiveram
que fugir, abandonando seus cargos pblicos na maioria dos casos. O tambm jornalista Mrio
Melo assumiu o cargo de Inspetor de Monumentos e deu novos rumos a instituio, que j estava
fadada extino.
Consideraes finais
A primeira repercusso importante em relao criao da Inspetoria de Monumentos foi
a demolio da casa grande do engenho Megahype, ocorrida pouco dias aps a assinatura da
Lei n
o
1918. A casa de Megahype era considerada um dos expoentes mximos da arquitetura
rural produzida durante o perodo colonial. Esse smbolo do passado aucareiro pernambucano
foi mandado demolir pelo seu proprietrio, Joo Lopes de Siqueira Santos, assim que tomou
conhecimento do interesse do governo em preservar o edifcio, por medo dos prejuzos que tal
atitude poderia causar na sua propriedade particular. Pernambuco, um dos pioneiros no que diz
respeito legislao de preservao do patrimnio ediicado, tambm o foi na truculncia de
alguns dos proprietrios aos quais se quis atribuir a um bem o valor de Monumento Nacional.
Essa atitude repercutiu nacionalmente durante muitos anos, deixando uma marca profunda no
imaginrio patrimonial brasileiro. As questes relativas ao questionamento da inscrio de um
36
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. Cotia: Ateli Editorial, 2006. p. 29.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 157
UM PRELDIO PERNAMBUCANO: A INSPETORIA DE MONUMENTOS ENTRE 1928 E 1930
imvel em uma lista de bens preservveis apareceram pela primeira vez em 1930, no projeto de
criao de uma Inspetoria Nacional de Monumentos, elaborado pelo deputado baiano Wanderley
de Arajo Pinho, j como o fruto da perda da casa-grande de Megahype.
Outra importante questo diz respeito lista de edifcios que representavam Pernambuco
perante a nao elaborada por Annbal Fernandes, caracterizada pela presena macia da arquitetura
religiosa, conjunto que era completado pela incluso de algumas fortiicaes, relacionadas
vitria do colonizador na regio. A causa mais possvel para o completo esquecimento da
arquitetura civil e da rural, provavelmente, foi uma resposta questo da demolio de Megahype.
O trauma foi tamanho, que, possivelmente, querendo evitar qualquer outro do tipo, o inspetor
achou melhor excluir os bens privados dessa listagem, com exceo, naturalmente, daqueles
pertencentes ao clero. Tal atitude deixou uma marca profunda at mesmo na atuao do SPHAN
em Pernambuco, que, desde o princpio, privilegiou o tombamento de bens relacionados
arquitetura religiosa.
Paralelamente ao trabalho de identiicao de monumentos, a inspetoria ainda realizou um
inventrio fotogrico de alguns edifcios localizados no Recife, bem como solicitou, orientou e
iscalizou a realizao de diversas obras em edifcios histricos considerados naquele momento
como monumentos nacionais. Dessas obras, aquela que teve a maior importncia foi a restaurao
da igreja da Madre Deus, a primeira do estado e, possivelmente, do pas, onde foram adotados
princpios clssicos da teoria da restaurao. Esses princpios, estreitamente relacionados s ideias
do francs Viollet-le-Duc, foram os mesmos que, de certa forma, nortearam as restauraes que
aconteceram em Pernambucano nos anos que se seguiram a instalao do SPHAN, e at mesmo
adotadas pelo rgo em todo pas at meados dos anos 1980, quando vrios edifcios foram refeitos,
completados ou colocados num estado completo que pode no ter existido nunca. No Brasil,
exemplos de restauraes desse tipo no faltam, como as que foram feitas no convento do Carmo,
no Rio de Janeiro, ou na igreja de Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito, em Cuiab.
As aes de Annbal se tornaram conhecidas e reconhecidas nacionalmente. O jornal A
Provncia, que havia se tornado uma mquina de apoio ao governo de Estcio Coimbra, republicou
diversos artigos elogiosos s aes da inspetoria, bem como publicou comentrios e comentou as
visitas de diversos intelectuais ligados causa preservacionista relacionadas s aes da inspetoria,
como Mrio de Andrade, em 16 de fevereiro de 1929, e Gustavo Barroso, nos dias 16 e 27 de abril
daquele mesmo ano. O conhecimento das aes em Pernambuco, possivelmente, animou Barroso
a fazer uma inspetoria no Museu Histrico Nacional anos depois. Annbal soube propagar as suas
aes tanto em mbito nacional quanto internacional com a publicao dos relatrios com as
atividades desenvolvidas, como mostram os ofcios recebidos pela inspetoria do Arquivo Nacional
MUSEU HISTRICO NACIONAL 158
RODRIGO CANTARELLI
e do Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa, e o elogio s aes do inspetor feito pelo jornal
parisiense Paris-Soir, reproduzida nA Provncia em 19 de outubro de 1929, alm de comentrios
de Roquete Pinto e Afonso de Taunay.
As duas instituies foram um ato governamental de inveno de tradies defendidas no
contexto do regionalismo. Os bens selecionados por Annbal, sejam eles objetos ou monumentos
histricos, tinham uma vocao de encarnar uma identidade, e, do seu ponto de vista, representavam
Pernambuco nacionalmente. Ao inventar um passado pra Pernambuco, Annbal agia como o
narrador de Walter Benjamim, quando ele airma que ele livre para interpretar a histria como
quiser.
37
O Pernambuco inventado era o da aristocracia canavieira, catlica, livre de problemas e
desigualdades e enraizada com profundos ideais de liberdade.
O trabalho pioneiro desenvolvido naquele momento, no entanto, no chegou a ser de todo
esquecido. As iniciativas da inspetoria repercutiram anos mais tarde, quando, em 1938, teve incio
a poltica de tombamentos do SPHAN, ajudando a mostrar o que havia no estado para se preservar.
Para Silvana Rubino, nesse perodo, o SPHAN realizou o melhor trabalho exatamente nos locais
que j tinham uma tradio de se guardar tradies,
38
como Pernambuco, Bahia e Minas Gerais.
As aes da Inspetoria de Monumentos de Pernambuco provam que o SPHAN no foi tirado
literalmente do nada, como certa vez airmou Carlos Drummond de Andrade.
37
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas: magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994. p. 203.
38
RUBINO, Silvana. As fachadas da histria: os antecedentes, a criao e os trabalhos do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, 1937-68. Campinas: Dissertao de mestrado/Departamento de Antropologia do IFCH/Unicamp, 1991. p. 60.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 159
De objetos de notvel valor a monumentos histricos:
a letra e a ao preservacionista da Inspetoria de
Monumentos Nacionais (1934-1937)
*
Aline Montenegro Magalhes
**
Duas sugestes, Sr. Ministro, cabem aqui, como propostas que tenho a honra de fazer, tanto para
maior eicincia administrativa, como para a consecuo dos ins culturais da nossa instituio,
eminentemente educacional. Uma referente ao Curso de Museus [...]. A outra proposta a de
uma Inspetoria de Monumentos.
Sentimos hoje necessidade de um servio federal, que iscalize, promova os meios de conservao,
resguarde e inventarie os monumentos tradicionais que, espalhados pelo pas, atestam a nossa
educao nacional e a progressiva civilizao do Brasil. [...] Essa Inspetoria, caso V. Ex. conviesse
na sua criao sem nus para os cofres da nao, poderia ser exercida pelo Diretor do Museu
Histrico, sem gratiicao especial, e logo regulamentada, de modo a armar-se com as atribuies
necessrias para um entendimento direto com as administraes dos Estados, as instituies
particulares, ou centros de turismo etc. A importncia desta matria, o seu alcance nacional, os
cuidados que lhe do nos pases mais cultos, os governos que tm complexos rgos de proteo
das relquias arquitetnicas do passado, dispensam outros argumentos em favor da ideia, que
submeto ao elevado julgamento de V. Ex.
1
*
Este trabalho contou com a valiosa colaborao dos amigos Henrique de Vasconcelos Cruz e Rafael Zamorano Bezerra a quem agradeo
imensamente. Contou tambm com a ajuda da Beatriz de Oliveira, a quem tambm sou grata por um levantamento feito quando
participou, como aluna de histria da UFF, da Oicina de pesquisa em instituies de guarda de acervo coordenada por mim no Museu
Histrico Nacional entre maio e agosto de 2012.
**
Historiadora. Doutora e mestre em Histria Social. historiadora no Museu Histrico Nacional, onde atua na rea de pesquisa e
editorao, professora de Histria na Universidade Estcio de S e pesquisadora associada do PROARQ/UFRJ. autora do livro
Culto da saudade na Casa do Brasil: Gustavo Barroso e o Museu Histrico Nacional (1922-1959). Fortaleza: Museu do Cear, 2006.
1
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades. 1931, p. 14. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 160
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
Essas palavras so de Rodolfo Garcia, diretor do Museu Histrico Nacional (MHN) durante
o perodo de 10 de dezembro de 1930 a 14 de novembro de 1932, e esto presentes no Relatrio
de Atividades da instituio encaminhado ao Ministrio da Educao e Sade (MES), em 1931.
Enquanto o Curso de Museus j estava previsto no regulamento institucional desde o ano de sua
criao, em 1922,
2
a Inspetoria de Monumentos Nacionais (IMN) aparece pela primeira vez como
uma possvel atribuio do MHN.
Dois anos depois, a proposta de criao de um rgo preservacionista no MHN volta a
ocupar as pginas do Relatrio Institucional. Dessa vez pela pena de Gustavo Barroso, primeiro
diretor do MHN que, aps afastado por dois anos, tempo em que Garcia assumiu o cargo, a ele
foi reconduzido:
3
Devo [...] insistir na necessidade que reconheo presente, de regular o Governo a defesa do
Patrimnio Histrico e artstico do Pas [...]. Enquanto no tivermos uma organizao administrativa
acauteladora daquele patrimnio, e em harmonia com uma legislao adequada, meios de preveno
contra os assaltos que constantemente sofrem os monumentos histricos do Brasil, mal protegidos
pelos poderes locais dos Estados e municpios, continuaremos a assistir a devastao da nossa
riqueza tradicional e a mutilao de gloriosos vestgios do nosso passado [...]. No Brasil, no
me parece aconselhvel a criao de um organismo especial para tal funo: o Museu Histrico
Nacional, sem nus para os cofres federais poderia realizar aquela tarefa com a atribuio que por
decreto se lhe conferisse de Inspetoria de Monumentos Nacionais [...].
4
As sugestes de Garcia e Barroso para a criao de uma repartio responsvel pela preservao
dos monumentos esto em harmonia com uma preocupao dos intelectuais da poca com a proteo
dos vestgios do passado nacional que circulava na imprensa e impressos especializados desde a
dcada de 1910. A exemplo dos apelos do prprio Barroso veiculados no Jornal do Commercio,
em 1912,
5
de Alceu Amoroso Lima publicados na Revista do Brasil, em 1916,
6
e de Jos Marianno
Filho, presentes no artigo O patrimnio artstico da nao, de 1929,
7
entre outros.
2
Cf.: MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n
o
46. 1946,
decreto n
o
15.596, de 2 de agosto de 1922. VI Curso Tcnico. p. 15.
3
Ficou afastado apenas no perodo de 8 dezembro de 1930 a 18 novembro de 1932 em funo dos desdobramentos polticos da Revoluo de
1930, por ter participado da campanha de Jlio Prestes nas eleies. Aps sua reconduo ao cargo, Gustavo Barroso permaneceu na direo
do MHN at sua morte, em 3 de dezembro de 1959.
4
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades. 1933, p. 2. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1.
5
BARROSO, Gustavo. O Culto da saudade. Jornal do Commercio. 22/12/1912.
6
LIMA, Alceu Amoroso. Pelo passado nacional. Revista do Brasil, So Paulo, n. 9, v. 3, p. 1-15, set. 1916.
7
MARIANNO FILHO, Jos. O patrimnio artstico da nao. Apud KESSEL, Carlos. Arquitetura Neocolonial no Brasil: entre o pastiche e
a modernidade. Rio de Janeiro: Jau Editora, 2008. p. 219.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 161
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
Vale lembrar que naquele perodo algumas providncias em prol da preservao do patrimnio
j haviam sido tomadas. Algumas bem-sucedidas, outras no. No segundo caso, estava a elaborao
de alguns projetos de lei com as mesmas inalidades, mas que no chegaram a ser votados, como
os dos de autoria de Alberto Childe, voltado para a proteo do patrimnio arqueolgico, em 1920,
do deputado federal pernambucano Lus Cedro, em 1923, do deputado federal por Minas Gerais
Augusto de Lima, em 1924, este especico para proibir a sada de obras de arte retrospectiva do
pas
8
e do deputado baiano Wanderley de Arajo Pinho, de 1930. Em relao ao primeiro, estavam
em pleno funcionamento as Inspetorias de Monumentos Estaduais da Bahia, criada em 1927
9
, e
de a Pernambuco, desde 1928.
10
O prprio Gustavo Barroso j havia atuado como consultor nos
trabalhos de restaurao de monumentos da cidade de Ouro Preto, entre 1928 e 1930, contratado
diretamente por Antnio Carlos Ribeiro de Andrada, ento presidente do Estado de Minas. Essas
experincias no apenas demonstram o quanto o tema estava em questo, pressionando o poder
pblico a tomar providncias, como apontam para as disputas no campo por quem deveria tomar
a frente do processo de preservao do patrimnio nacional, no apenas em mbito federal, mas
tambm nas esferas estaduais, qui municipais.
Nessa perspectiva, percebemos que as solicitaes das direes do MHN caam em terreno
j cultivado e, certamente, bebiam nessas fontes.
11
Entretanto, no somente em mbito nacional,
ainavam-se tambm com a prerrogativa de movimentos internacionais que, desde a dcada
de 1920, aps a experincia da Primeira Guerra Mundial, passaram a reunir vrios pases em
Conferncias para pensar e deinir acordos sobre aes voltadas para a manuteno da paz e
a proteo dos monumentos em tempos de perigo. Foi assim na V Conferncia Internacional
Americana, realizada em 1923, em Santiago do Chile, seguida pela VI, que aconteceu em Havana,
8
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Brasil: monumentos histricos e arqueolgicos. Cidade do Mxico: Instituto Pan-americano de
Geograia e Histria. Comission de Histria, 1952. p. 23
9
Cf.: CERAVOLO, Suely. Criando um passado e musealizando um patrimnio: o Museu do Estado da Bahia (1918-1959). Anais do
o XXVI Simpsio Nacional de Histria ANPUH. So Paulo, julho 2011. Disponvel em: <http://www.snh2011.anpuh.org/resources/
anais/14/1300532884_ARQUIVO_MATERIALIZACAOPATRIMONIOANPUHSP2011.pdf>. acesso em: 10 dez. 2012.
10
Cf.: RODRIGUES, Rodrigo Jos Cantarelli. Contra a conspirao da ignorncia com a maldade. A Inspetoria Estadual dos Monumentos
Nacionais e o Museu Histrico e de Arte Antiga do Estado de Pernambuco. Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro; MAST, Rio de Janeiro, 2012. Disponvel em: <http://ppg-pmus.mast.br/dissertacoes/
dissertacao_Rodrigo%20Cantarelli.pdf:. ltimo acesso em: 30 dez. 2012.
11
Vale citar que no Arquivo Histrico do Museu Histrico Nacional h duas fotograias doadas por Pedro Calmon, autor do projeto de lei
que criou a Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais da Bahia, em 1927, e tambm conservador do Museu Histrico Nacional. Ambas
retratam ediicaes de Salvador. Uma do Forte de Mont Serrat e tem uma inscrio caneta no verso: O forte de Mont Serrat que vai ser
restaurado pelo Governo do Estado, fotograia de 1925 [...] oferta de Pedro Calmon. A outra de uma casa colonial e tem escrito em seu
verso: Cidade de Salvador na Ponta de Mont Serrat A primeira casa construda data do ano de 1619. Fotograia de 1927. A mais velha
construo civil conhecida no pas. Casa de fazenda na Ponta de Mont Serrat, na Bahia, ediicada em 1619. [...] oferta de Pedro Calmon.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 162
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
em 1928, e pela VII, ocorrida em Montevidu, em 1933. Nesta foram propostas medidas de
proteo aos bens culturais, formalizadas no Pacto de Rerich, assinado por 20 pases, entre os
quais o Brasil, no dia 15 de abril de 1935, em cerimnia de encerramento presidida pelo presidente
Franklin Roosevelt na Casa Branca.
12
No cenrio europeu, aconteceu a Conferncia Internacional para estudo dos mtodos cienticos
aplicados ao exame e conservao das obras de arte, em Roma, em 1930. Nesse evento, reuniram-
se especialistas de diversos pases para debaterem as melhores tcnicas de preservao de pinturas
e esculturas. No ano seguinte, em Atenas, foi realizada a Conferncia Internacional de Proteo e
Conservao dos Monumentos de Arte e Histria. Como a de Roma, a conferncia foi organizada
pelo Escritrio Internacional de Museus, mas dedicou-se exposio dos princpios gerais e das
doutrinas concernentes salvaguarda dos monumentos, visando a um consenso mundial.
13
No se pode esquecer que havia tambm uma presso externa vinda da Comisso Internacional
dos Monumentos Histricos, criada em 1933, junto ao Escritrio Internacional de Museus, um
departamento do Instituto Internacional de Cooperao Intelectual (IICI) sediado na Frana, na
qual Gustavo Barroso passou a atuar a partir de junho de 1934, indicado como representante do
Brasil pelo Ministro da Educao e Sade, Washington Pires.
14
Mesmo antes de sua nomeao,
Barroso vinha emitindo pareceres sobre os projetos de cooperao internacional para a proteo do
patrimnio histrico e artstico das naes participantes do IICI. Assim procedeu em 24 de janeiro
de 1934, quando o tema em discusso era o repatriamento de objetos de interesse histrico, artstico
ou cientico que tivessem sado do pas de modo ilcito. Foi favorvel que o Brasil apoiasse o
projeto, pois este seria interessante para o pas, visto a necessidade de uma legislao especica
para proteger o patrimnio nacional.
15
Antes da participao do Brasil na assinatura do Pacto de Rerich que acabou acontecendo
com a representao de Oswaldo Aranha, Embaixador do Brasil nos Estados Unidos, no
ano seguinte Barroso comentava sobre a importncia de ter o pas entre os signatrios do
documento, certamente emitindo parecer favorvel sobre o assunto, solicitado pelo MES.
12
Cf. Pacto Rerich. Disponvel em: <http://www.roerich.org.br/>. Acesso em: 30 dez. 2012.
13
OFFICIE INTERNATIONAL DES MUSES. La conservation des monuments dArt & dHistoire. Paris, 1933.
14
Cf.: MINISTRIO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio 242 De: Washington Pires (Ministro do MES) para: Gustavo
Barroso (Diretor do MHN). Comisso Internacional dos Monumentos Histricos. 4/6/1934. Srie Correspondncias Recebidas do Arquivo
Institucional do Museu Histrico Nacional, ASDG2.
15
BARROSO, Gustavo. Parecer C.L. 20/6/1933 XXII Annexe Socit des Nations: - ORGANISATION DE COOPERATION
INTELLECTUELLE Projet de Convention Internationale et Le Repatriement des objets d interet artistique, historique ou scientiique,
perdus ou vols, ou ayant donne lieu a une alienation ou e portation illicite. Enviado ao Diretor Geral do Expediente do Ministrio da
Educao e Sade Pblica. Srie Correspondncias Enviadas do Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. ASDG2.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 163
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
Reforava seu argumento alegando a urgncia de uma legislao interna que regulamentasse os
servios de preservao dos monumentos. Em seus termos:
Sendo o referido Pacto [Rerich] obra da diplomacia americana, sendo obra de verdadeiro esprito
de amor s coisas da Humanidade, o Brasil pela sua tradio de cordialidade, de paciismo, de
dedicao s boas causas, no pode icar alheio ao mesmo, devendo apressar-se em dar-lhe a sua
assinatura. [...] A proteo do tesouro cultural brasileiro, segundo o texto do Pacto, implica a
necessidade duma legislao interna que assegure o respeito a esse tesouro; como tambm a
organizao do catlogo das relquias e monumentos, dependentes daquela lei. Esta Diretoria, por
solicitao vossa, j se manifestou favoravelmente quanto lei em questo. Agora, coerentemente,
se manifesta a favor da coparticipao do Brasil no Pacto Roerich.
16
Ao se referir a uma solicitao do Ministrio qual teria se manifestado favoravelmente,
Barroso tratava de uma minuta de regulamento da Inspetoria enviada pelo ministro para obter
seu parecer, acompanhada de algumas razes elencadas pelo ministro a serem consideradas na
avaliao. Entre as consideraes estavam: a urgncia em defender o patrimnio brasileiro e
iscalizar o comrcio de antiguidades, a participao do Brasil no IICI, as solicitaes enviadas
por Barroso e Garcia nos relatrios de atividades do MHN, e o fato de vrios estados da
federao j possurem legislao prpria e de os pases mais adiantados j contarem com leis
especicas, a exemplo da Frana e da Itlia.
17
Embora tenha aplaudido o projeto, Barroso esperava
sugerir outras ideias, ditadas pela experincia, pela legislao comparada e pelas opinies dos
interessados na parte que se refere aos proprietrios de objetos histricos e artsticos.
18
Assim
procedendo, Barroso pedia um espao para interferir no projeto, com base nos seus conhecimentos,
no cotejamento com outras leis existentes e na troca com os colecionadores de arte e antiguidades.
Ao que tudo indica, suas sugestes foram acatadas.
A minuta acabou servindo de base para a redao inal do novo regulamento do MHN,
aprovado pelo decreto n
o
24.735, de 14 de julho de 1934, especialmente no que diz respeito ao
seu captulo VIII, dedicado Inspetoria de Monumentos Nacionais (IMN), criada pelo mesmo
documento como um departamento do MHN a exemplo do Curso de Museus, em funcionamento
desde 1932.
19
J no seu Artigo 1, o Regimento apresenta as novas atribuies da instituio, entre
16
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Ofcio n. 88. De: Gustavo Barroso. Ao Diretor Geral do Expediente do Ministro da Educao.
05/06/1934. [Grifo nosso]. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
17
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1.903. De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
18
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Ofcio n. 75. De Gustavo Barroso. Ao Diretor Geral do expediente do Ministrio da Educao e
Sade Pblica. 31/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
19
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 27.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 164
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
as quais exercer a inspeo dos Monumentos Nacionais e do comrcio de objetos histricos
e artsticos.
20
No pargrafo nico do Artigo 1 percebemos trs artigos da minuta aglutinados.
Separadamente eles determinavam o seguinte:
Artigo 1: O Governo Federal declarar monumentos nacionais para efeito de sua defesa e
conservao, os imveis de grande signiicao histrica ou valor artstico que por isso meream
ser includos no patrimnio tradicional do Brasil. [...] Artigo 3: A Inspetoria de Monumentos
proceder elaborao do catlogo geral dos edifcios de assinalado interesse artstico-histrico
existentes em todo o pas. [...] Artigo 11: A Inspetoria de Monumentos entrar em entendimento
com os governos dos Estados no sentido de ser uniformizada a legislao referente proteo e
conservao dos monumentos nacionais, e guarda e iscalizao dos objetos histrico-artsticos, e
de maneira a caber aos Estados os encargos desse servio nos respectivos territrios.
21
Quando reformulados na redao inal do Regimento, formando o pargrafo nico do Artigo
1, icava determinado que:
[...] para ins de inspeo, [o MHN] organizar um catlogo dos edifcios de assinalado valor e
interesse artstico-histrico existente no pas, propondo ao Governo Federal, os que se devem
declarar em decreto Monumentos Nacionais; entrar em entendimento com os governos dos
Estados, no sentido de se uniformizar a legislao sobre a proteo e conservao dos Monumentos
Nacionais, guarda e iscalizao dos objetos histrico-artsticos, de maneira a caber aos Estados os
encargos desse servio nos respectivos territrios.
22
Embora a iniciativa de deinir o que fosse Monumento Nacional continuasse nas mos do
Governo Federal, ao organizar um catlogo com os edifcios de considerado valor, a Inspetoria
participaria da deinio do que deveria ser valorado como patrimnio, ampliando assim seu raio
de ao. Entretanto, no expe os critrios para catalogar os imveis. Ou seja, chamando para
si a responsabilidade de selecionar ediicaes e sugerir que fossem classiicadas monumentos
nacionais, a IMN previa uma ao compartilhada com o Governo Federal.
Quanto legislao sobre a proteo do patrimnio nacional, que icaria a cargo dos estados,
o museu lideraria uma uniformizao. Parecia haver uma expectativa de manter o funcionamento
de Inspetorias Estaduais existentes, como as da Bahia e Pernambuco e criar similares nas demais
unidades federativas, para serem orquestradas pela instituio sediada no MHN.
20
Id. Ibid. p. 28.
21
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1.903. De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2. [Grifos nossos]
22
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 28.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 165
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
A IMN consta no oitavo captulo do documento. Dos 17 artigos da minuta, excetuando-se os
trs que foram aproveitados inicialmente, quatro foram suprimidos e os outros 10 mantidos, porm
modiicados, e um artigo foi includo. A verso inal do regimento do novo departamento acabou
sendo deinida no sentido de garantir maior centralidade e autoridade do MHN diante das aes
preservacionistas, de controle e iscalizao, especialmente no que tange avaliao e autenticao
de objetos e ao comrcio de antiguidades. Segundo Barroso, [...] o Ministro da Educao Dr.
Washington Pires, inluenciado pela exposio que lhe iz apoiado por seu Chefe de Gabinete, Heitor
de Faria, decidiu comigo, numa noite a criao da Inspetoria de Monumentos Nacionais [...].
23
Na parte relativa IMN do regimento aprovado, quase no aparecem mais referncias aos
monumentos ediicados. O primeiro artigo o de nmero 72, pois segue a numerao dos demais
constantes no regulamento do MHN. Esse artigo estabelece que os imveis classiicados como
monumentos nacionais no podero ser demolidos, reformados ou transformados sem a permisso
ou iscalizao do Museu Histrico Nacional.
24
seguido de um pargrafo nico que estabelece
que independem de licena e iscalizao os trabalhos de conservao e consertos urgentes que
no impliquem modiicao essencial do prdio.
25
O documento s aborda os imveis novamente
no artigo 78, quando airma que: para efeito da inspeo de monumentos histricos, o diretor
do Museu Histrico Nacional designar representantes seus onde for conveniente, considerando-
se o servio relevante o que os mesmos prestarem. Ao que parece, no cabia IMN nenhuma
responsabilidade alm de autorizar e iscalizar reformas nas ediicaes declaradas monumentos,
o que difere do projeto de Wanderley Pinho, por exemplo, no qual estava prevista a iscalizao,
e tambm a realizao de obras, tanto pela Inspetoria de Defesa do Patrimnio Histrico-
Artstico Nacional como por reparties congneres estaduais e governos estaduais e municipais,
independente do consentimento do proprietrio ou possuidor.
26
Em outras palavras, no projeto
de Pinho o rgo preservacionista detinha maior autonomia e suas atribuies eram compartilhadas
com outras esferas do poder.
Outra alterao signiicativa nos artigos que permaneceram foi a substituio do Governo
Federal e da Inspetoria de Monumentos pelo Museu Histrico Nacional e pelo diretor geral
do Museu Histrico Nacional e seus representantes como as nicas autoridades das deliberaes
23
BARROSO, Gustavo. A defesa do nosso passado. Anais do Museu Histrico Nacional. v. 4, p. 580-585, 1943. p. 584-5.
24
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
41. [Grifo nosso].
25
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p. 41.
26
Projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho. Apud BRASIL, Ministrio da Educao e Cultura (Org.). Proteo e revitalizao
do patrimnio cultural no Brasil: uma trajetria. Rio de Janeiro: Sphan/Fundao Pr-Memria, 1980. p. 48. Disponvel em: <http://portal.
iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=531> Acesso em: 22 dez. 2012.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 166
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
do novo rgo, que antes no apareciam em nenhum momento. Essa mudana parecia estar
em sintonia com os interesses de Barroso em capitalizar para o MHN uma projeo em mbito
nacional no que tange no apenas ao comrcio de antiguidades, mas obteno de maior prestgio
e controle sobre as colees pblicas e particulares, uma vez que, conforme estabelecia o artigo 80,
as pessoas e corporaes que possurem objetos e relquias artsticas ou histricas so obrigadas a
fornecer a relao dos mesmos ao Museu Histrico Nacional e no podero negoci-los sem prvia
consulta a este, que ter preferncia.
27
Dessa maneira, a legislao abria uma brecha para o MHN
aumentar o seu acervo, o que poderia acontecer tambm segundo o que estava previsto no Artigo
76: Os objetos apreendidos por infrao destes dispositivos passaro a fazer parte do patrimnio
nacional, no Museu Histrico Nacional.
28
Esses artigos certamente foram inspirados nos que
abordam o mesmo tema no projeto de Wanderley Pinho, porm, no documento elaborado pelo
deputado baiano, estava prevista uma ao conjunta com as reparties congneres dos estados da
federao que, aqui foram ignoradas.
29
O MHN, por intermdio de seu diretor e representantes, passaria a ter o monoplio da valorao
e da autenticao dos objetos a serem catalogados e comercializados. Ainal, somente ao museu
caberia a autoridade para autenticar os objetos artsticos histricos que lhe fossem apresentados,
mediante requerimento das partes interessadas e de acordo com a tabela de peritagem anexa ao
regulamento. Conforme o Artigo 82, Os negociantes de antiguidades e obras de arte de qualquer
natureza icam obrigados a um registro especial no Museu Histrico Nacional ou nas reparties
estaduais que o representem, no podendo vender objetos que no devidamente autenticados.
Este o segundo artigo em que h uma diviso de atribuio com as reparties estaduais. J
o Artigo 74 voltava a centralizar as aes quando tratava da exportao de objetos ao determinar
que essa operao s ser permitida mediante autorizao do diretor geral do Museu Histrico
27
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
42. [Grifo nosso].
28
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
42. [Grifos nossos]
29
Cf.: Projeto do Deputado Jos Wanderley de Arajo Pinho. Apud BRASIL, Ministrio da Educao e Cultura (Org.). Proteo e
revitalizao do patrimnio cultural no Brasil: uma trajetria. Rio de Janeiro: Sphan/Fundao Pr-Memria, 1980. p. 49. Disponvel em:
<http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=531>. Acesso em: 22 dez. 2012. Para um estudo comparativo mais detalhado entre
o regulamento da IMN do MHN e os projetos elaborados anteriormente, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando relquias... um
estudo sobre a Inspetoria de Monumentos Nacionais. (Dissertao de Mestrado) Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2004. p. 67-79. Ver tambm
CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria: sociognese das prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil (anos 1930-1940).
Rio de Janeiro: UFRJ, 2009. p. 152-159. A autora sublinha que o projeto de Pinho que certamente esteve na base do projeto enviado pelo
MES para parecer de Barroso e, consequentemente, fundamentou o regimento da IMN , bem como o de Luiz Cedro (1923) e o de Augusto
de Lima Jnior (1924) foram inspirados na legislao francesa de 1913, que tambm citada nas justiicativas do Ministro nas consideraes
que acompanham o pedido de parecer a Barroso. [Grifos nossos]
MUSEU HISTRICO NACIONAL 167
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
Nacional, ou de seus representantes, depois de paga, na repartio, taxa especial de 300$00 sobre
o valor dado pela avaliao feita no Museu.
30
Quanto elaborao de catlogo, consta no Artigo 73 da verso inal a atribuio do Museu
Histrico Nacional de organizar tambm um catlogo tanto quanto possvel completo, dos objetos
histrico-artsticos de notvel valor existentes no pas, no qual os particulares podero requerer a
incluso dos de sua propriedade, o que ser deferido aps exame, identiicao e notiicao.
31
Enquanto a IMN no tinha autonomia para declarar ediicaes como monumentos nacionais,
podendo apenas propor para o Governo Federal sua classiicao, quando se tratava de objetos
a determinao era outra. No apenas impunha que fossem fornecidas informaes sobre objetos
histricos e artsticos, como deixava entendido que os colecionadores teriam suas obras mais
valorizadas a partir do momento em que estas constarem no catlogo do MHN, ainal estariam
registradas em um instrumento especico de preservao aps passarem pelo crivo de uma
autoridade especializada.
A partir de uma poltica pblica voltada para a preservao dos monumentos e, mais
especiicamente, para controle do comrcio de antiguidades, estava em jogo o acmulo de capital
simblico
32
para o MHN e seu diretor no que tange liderana de uma rede nacional de agentes
relacionados construo de uma ideia de nao por um lado e, por outro, de colecionadores e
negociantes de antiguidades, fortalecendo a instituio e podendo trazer ganhos para seu acervo,
alm do seu reconhecimento como referncia para autenticar, avaliar e valorar objetos histricos
e artsticos. Percebe-se o investimento de Barroso para conquistar uma centralidade no campo de
produo do passado nacional no seio do Estado. Desse modo, a lei funcionava como uma espcie
de poder coercitivo para fazer valer sua autoridade.
Segundo Rafael Zamorano Bezerra, em seu estudo sobre os dispositivos de valorao dos
objetos histricos no MHN, autoridade e poder no devem ser confundidos. Enquanto o segundo
relaciona-se com a capacidade de fazer, ter permisso ou estar habilitado para fazer algo, a
primeira vem de auctoritas e signiica ser gerador de qualquer coisa ou algum, fonte ou origem,
autor ou artice.
33
Baseando-se nas relexes de Hanah Arendt sobre Plato, Bezerra infere que
uma forma de autoridade o conhecimento especializado [que] infunde coniana, de modo que
30
Id. Ibid. [Grifo nosso].
31
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. Museu Histrico Nacional: Legislao. Servio de documentao. Folheto n. 46. 1946, p.
42. [Grifo nosso].
32
BOURDIEU, Pierre. Razes prticas: sobre a teoria da ao. Campinas: Papirus, 1996. p. 107-114.
33
BEZERRA, Rafael Zamorano. Autoridade e funo de autor na valorao de objetos histricos. O caso das traves da forca de Tiradentes.
In: BEZERRA, Rafael Zamorano; MAGALHES, Aline Montenegro. Museus nacionais e os desaios do contemporneo. Rio de Janeiro:
Museu Histrico Nacional, p. 222-242, 2011. p. 226-227.
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ALINE MONTENEGRO MAGALHES
nem a fora nem a persuaso so necessrias para obter a aceitao dos homens.
34
No caso em
questo, Barroso e seus representantes, enim o MHN, esto sob uma jurisdio que os favorecia,
dotando-os de poder para construir essa coniana em relao ao conhecimento especializado que
possuam, junto ao campo da produo do passado, visando inveno da nao como um projeto
de Estado, do Estado varguista. Tratava-se de uma nomeao por parte do Estado que os colocava
em uma situao de autoridade,
35
que ainda se fortalecia com a existncia do Curso de Museus,
um lugar voltado para a produo e a disseminao desse tipo de autoridade especializada.
No estava em jogo uma capitalizao no sentido econmico para a instituio, haja vista
que o artigo sobre as fontes de recursos da Inspetoria foi retirado e previa valores maiores do que
os aprovados como pagamento de taxas, multas e honorrios sobre autenticao e peritagem no
regulamento inal. Segundo a minuta, a Inspetoria estava prevista para se manter com os crditos
concedidos pelo governo para atendimento das despesas bsicas, mas tambm com recursos
oriundos das multas de 10 a 100% aplicadas conforme estipular o Regulamento aos proprietrios
de imveis que desrespeitarem as determinaes do regulamento; da taxa de exportao de 300%
sobre objetos de valor histrico e artstico, cuja guia tenha emitido, servio sobre o qual teria
monoplio e mais os valores obtidos por meio dos servios de registros, peritagem, certides etc.
36
Dois dias aps aprovado o novo regulamento do MHN com a criao da IMN, foi promulgada
a Constituio Federal, que trata do assunto pela primeira vez. Foram dedicados dois artigos ao
tema da preservao do patrimnio. O de nmero 10 estabelecia que compete concorrentemente
Unio e aos Estados: [entre outras medidas] III proteger as belezas naturais e os monumentos de
valor histrico ou artstico, podendo impedir a evaso de obras de arte. J o artigo 148 determinava:
Cabe Unio, aos Estados e aos Municpios favorecer e animar o desenvolvimento das cincias,
das artes, das letras e da cultura em geral, proteger os objetos de interesse histrico e o patrimnio
artstico do Pas, bem como prestar assistncia ao trabalhador intelectual.
37
Assim, amparado legalmente, Gustavo Barroso iniciou as atividades da IMN. Uma das
primeiras medidas tomadas foi a formao de um documentrio iconogrico com imagens das
cidades consideradas histricas por ainda preservarem remanescentes arquitetnicos dos tempos
coloniais. Foram desenhos e aquarelas produzidos por Alfredo Norini em viagens na dcada de
34
Id. Ibid. p. 227.
35
BOURDIEU, Pierre. Razes prticas... Op. cit. p. 113.
36
SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCAO E SADE PBLICA. Ofcio n. 1. 903 De: Heitor de Farias. Para Gustavo Barroso.
29/5/1934. Arquivo Permanente do Museu Histrico Nacional. Srie Correspondncias Enviadas. ASDG2.
37
BRASIL. Constituio da Repblica dos Estados Unidos do Brasil (de 16 de julho de 1934). Disponvel em: <http://
www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao34.htm>. Acesso em: 14 jun. 2012.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 169
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
1920 e comprados pelo museu em 1934,
38
bem como encomenda de pinturas aos artistas Jos
Washt Rodrigues e Hans Nobauer, que se dedicaram exclusivamente reproduo de monumentos
das cidades mineiras visadas para os trabalhos do novo rgo, especialmente, Ouro Preto.
39
A
coleo Norini foi publicada no stimo volume dos Anais do MHN, com comentrios de Gustavo
Barroso.
40
Todas as obras foram compradas com dotao do MHN para aquisio de objetos
histricos. Ou seja, embora relacionadas com as atividades da IMN, no foram adquiridas com
recursos especicos deste departamento.
No relatrio institucional de 1934, foi solicitada verba ao Ministrio alegando a criao da
terceira seo para o MHN, que se denominaria Patrimnio Histrico, ainal tratava-se de um
setor de projeo nacional, no se limitava ao Rio de Janeiro. Obrigava a viagens, iscalizao local,
locomoo urgente e incessante dos funcionrios comissionados.
41
Continua seu relato informando
sobre a previso de aplicar a verba destinada restaurao de Ouro Preto no ano seguinte.
J no relatrio de atividades de 1935 comentada a aplicao da verba recebida de 100:000$000
(cem contos de ris) nas obras de restaurao de monumentos de Ouro Preto, sob a responsabilidade
do Engenheiro Epaminondas de Macedo. As intervenes da IMN iniciaram em dezembro daquele
ano e, para informar sobre a nomeao de Epaminondas de Macedo, engenheiro do Ministrio da
Viao que trabalhava nos Correios da cidade e fora cedido para atuar no novo rgo, o jornal A
Voz de Ouro Preto publicou uma notcia no dia 29/12/1935. Dizia que Macedo havia sido nomeado
representante da IMN em Ouro Preto e reproduzia o regulamento da Inspetoria.
42
Ainda no relatrio de 1935, Barroso faz uma longa explicao sobre seu papel diante das
aes da IMN:
Devo acentuar, relativamente a Ouro Preto, que a ao pessoal dessa diretoria foi decisiva para
que ainda nos ltimos meses do ano passado muito se izesse, em reparos urgentes e completos, nas
preciosas igrejas do Carmo, de Antnio Dias e em todos os chafarizes antigos e nas velhas pontes da
cidade, tudo quanto era indicado pelo estudo de semi-runa dos principais imveis ali localizados.
38
Cf. Processo 14/34. Diviso de Controle do Acervo. Museu Histrico Nacional.
39
Para um estudo mais aprofundado sobre a aquisio da coleo de imagens sobre as cidades histricas brasileiras pelo Museu Histrico
Nacional, aps a criao da Inspetoria de Monumentos Nacionais, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando relquias... um
estudo sobre a Inspetoria de Monumentos Nacionais. (Dissertao de Mestrado) Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2004. p. 93-99.
40
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Documentrio Iconogrico de cidades e monumentos do Brasil. Anais do Museu Histrico Nacional,
Rio de Janeiro, v. 5, 1953.
41
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1934. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Srie
Correspondncias Enviadas. ASDG1. p. 2.
42
Inspetoria de Monumentos Nacionais. A Voz de Ouro Preto. 29/12/1935. Acervo: Arquivo Institucional do MHN. Pasta: Inspetoria de
Monumentos Nacionais.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 170
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
Conhecedor h longos anos de Ouro Preto, tendo em administraes passadas contribudo com
desinteressado e profcuo esforo, para que fossem atacadas as obras indispensveis no sentido
da preservao de tais riquezas artsticas, que pereceriam sem um imediato socorro, me senti
animado de partida satisfao ao concluir as providncias acima aludidas. Por minha designao,
superintende aos mesmos trabalhos em Ouro Preto o engenheiro Epaminondas de Macedo, que
em relatrios semanais traz esta diretoria a par do desenvolvimento de suas atividades segundo as
minhas determinaes.
43
As palavras de Barroso demonstram sua centralidade e autoridade frente aos trabalhos da IMN.
Entretanto, contrastam um pouco com a documentao relativa ao departamento. A correspondncia
de Epaminondas de Macedo no perodo de julho a agosto foi trocada com Angyone Costa, um
funcionrio do MHN que representava Barroso no Rio de Janeiro, quando este se ausentava,
especialmente em 1935 em funo das campanhas integralistas. o que se nota em sua coleo
de recortes de jornais, na biblioteca do MHN: notcias sobre sua cruzada verde Brasil a fora
44
e
silncio em relao Inspetoria.
Quando soube que Barroso esteve em Minas mas no passou por Ouro Preto, o prefeito desta
cidade, Joo Veloso, emitiu uma carta um tanto desapontado com a demora da visita de Barroso
para resolver assuntos da preservao dos monumentos ouropretanos. Assim escreveu ele:
Prezado amigo Dr. Gustavo Barroso, Minhas atenciosas saudaes. Esperei que o Dr. passasse por
aqui antes de regressar para o Rio pois o Sr. j me havia prometido vir brevemente a Ouro Preto para
estudar as condies de conservao dos nossos monumentos artsticos. Lamento profundamente
que assim no tenha sido e estou certo de que motivos imperiosos o impediram de o fazer [...]. Agora
no sei quando terei a ventura de v-lo aqui integralizando os nossos monumentos artsticos e
nossas alterosas montanhas.
45
O relatrio de atividades de 1936 inicia com a informao de que Barroso se manteve frente
do MHN e da Inspetoria de Monumentos. Mesmo sendo a segunda um departamento do primeiro,
43
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1935. Arquivo Institucional do MHN. Srie ASDG1. p. 1-2 [grifo
nosso]. nesse documento que Barroso reivindica, por direito o ttulo de Casa do Brasil para o Museu Histrico Nacional, por ser
nico museu histrico federal e na sua dinmica como estabelecimento universitrio de aperfeioamento dos estudos conexos com a
histria nacional. p. 10.
44
Para os perodos citados, v. especialmente os cadernos GB20-25, Biblioteca do Museu Histrico Nacional.
45
Carta de Joo Veloso a Gustavo Barroso, Ouro Preto, 13 de junho de 1935. (Coleo Gustavo Barroso. Srie II correspondncias, GBcrp
08. Arquivo Institucional, Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro). nesta carta que Joo Veloso recomenda Epaminondas de Macedo a
Gustavo Barroso para ser o responsvel das obras em Ouro Preto. Este documento foi reproduzido no volume 5 dos Anais do MHN, que traz
um dossi sobre a Inspetoria no sentido de lembrar suas realizaes, em 1955. Nessa verso, a palavra integralizando foi substituda por
entre. Cf.: Documentrio da ao do Museu Histrico Nacional na defesa do patrimnio tradicional do Brasil. Anais do Museu Histrico
Nacional. v. 5 (1944), Rio de Janeiro, 1955, p. 20.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 171
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
parece ser tratada como um rgo parte. Acumulando essas funes, seu diretor realizou viagens
de inspeo de monumentos a Ouro Preto, Mariana, Tiradentes e So Joo Del Rey. Informa
tambm que a IMN aplicou a verba de 50:000$000 (cinquenta contos de ris), destinada pela
lei oramentria, na conservao e restaurao de obras antigas em Ouro Preto, sendo a reforma
completa de duas igrejas, duas pontes e cinco chafarizes; a restaurao parcial de dois templos e o
planejamento do conserto do teto da Matriz de N. Sra. Das Dores.
46
No ano seguinte, a IMN desapareceu do relatrio institucional. Sabe-se que at o inal de
1937 a repartio ainda realizou trabalhos em outros monumentos da cidade de Ouro Preto. Pela
listagem publicada por Adolpho Dumans no livro A ideia da criao do Museu Histrico Nacional
contam-se o total de 33 monumentos, entre restaurao total, parcial e realizao de projeto.
47
Pelos
relatrios enviados por Epaminondas de Macedo, chegaram a receber os cuidados da Inspetoria 20
ediicaes, entre templos, pontes e chafarizes.
48
Nesse mesmo ano, a IMN foi substituda pelo Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN), que projetado e articulado pelo Ministro Gustavo Capanema, j vinha
funcionando em carter experimental desde abril de 1936, a partir do Anteprojeto de Mrio de
Andrade e cheiado por Rodrigo Melo Franco de Andrade, que assumira deinitivamente a direo
do Servio aps sua criao pela lei n
o
378, de 13 de janeiro de 1937, no mbito da reforma do
Ministrio da Educao e Sade, e pelo decreto-lei 25, de 30 de novembro de 1937, que organizou
a proteo do patrimnio histrico e artstico nacional.
49
Barroso no teve nenhuma participao
nesse processo e, o que ocorreu foi um esvaziamento da IMN que, nesse ano contou apenas com
mais 50:000$000 (cinquenta contos de ris) para suas atividades. Epaminondas de Macedo escrevia
em seu relatrio de 25 de julho de 1937: por conta da dotao deste ano pouco teremos ainda que
fazer [...] Dentro de um ms irei ao Rio prestar-lhe contas minuciosas de tudo.
50
O que chama a ateno, ao analisarmos a atuao da IMN, o silncio em relao iscalizao
e ao controle sobre o comrcio de antiguidades e em torno do registro dos objetos, principal tnica
46
MUSEU HISTRICO NACIONAL. Relatrio de atividades de 1936. Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional, srie ASDG1.
p. 1-3.
47
DUMANS, Adolpho. A ideia da criao do Museu Histrico Nacional. Rio de Janeiro: Grica Olmpica, 1947. p. 54-58.
48
Os relatrios originais enviados por Epaminondas de Macedo podem ser encontrados na pasta Inspetoria de Monumentos Nacionais.
Arquivo Institucional do Museu Histrico Nacional. Foram reproduzidos no volume 5 dos Anais do MHN (op. cit.). p. 125-166.
49
Sobre o assunto, cf.: ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Brasil: monumentos histricos e arqueolgicos. Cidade do Mxico: Instituto
Pan-americano de Geograia e Histria. Comission de Histria, 1952. p. 54-60; CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria: sociognese
das prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil (anos 1930-1940). Rio de Janeiro: UFRJ, 2009. Especialmente as pginas 124-
142.
50
Relatrio em 25/07/1937. Apud Documentrio da ao do Museu Histrico Nacional na defesa do Patrimnio Tradicional do Brasil (op.
cit.). p. 166.
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ALINE MONTENEGRO MAGALHES
do seu regulamento. No perodo de funcionamento da Inspetoria no houve aumento das colees
do Museu com objetos apreendidos por infrao dos dispositivos do regulamento, nem pelo direito
que o MHN tinha de preferncia na compra de antiguidades a serem negociadas. Os relatrios
no mencionam nenhuma ao de iscalizao, peritagem nem de autenticao de objetos de
colecionadores ou negociantes, tampouco o trabalho de elaborao de catlogos, seja de objetos ou
de edifcios de assinalado valor e interesse artstico-histrico existente no pas, neste caso para
propor ao Governo Federal o ttulo de Monumentos Nacionais.
51
A rotina do MHN no parece ter
sofrido alterao em funo das atribuies que lhe foram conferidas no regulamento de 1934.
O que se percebe que a IMN atuou na rea em que seu regulamento menos a amparava,
deixando de lado as aes s quais sua legislao mais se dedicou e que estariam mais ainadas
com as atividades concernentes a um museu, podendo, inclusive aumentar seu prestgio, reforar
sua autoridade no campo do conhecimento sobre antiguidades etc.
O que se pode inferir sobre a inoperncia da Inspetoria junto ao comrcio de antiguidades
e na valorao e autenticao de objetos no sentido de classiic-los como patrimnio que o
regulamento do MHN foi insuiciente para promover uma mudana no habitus
52
dos agentes que
lidavam com as artes e as antiguidades, bem como com a prpria produo do passado nacional
a partir de seus vestgios de notvel valor. Por mais que o documento parecesse frgil em seus
dispositivos, como alegou Rodrigo Melo Franco de Andrade em sua Histria da legislao
destinada proteo dos monumentos e obras de valor histrico, artstico e arqueolgico no pas
53
,
e a Inspetoria tivesse funcionado por pouco tempo, essas razes no justiicam a inoperncia da
IMN nesse campo. Assim como a constatao de que por parte da instituio no houve novas
contrataes e aumento de verbas signiicativas que pudesse efetivar a iscalizao devida e as
novas atribuies, o que poderia ter levado a no incluso das tarefas estabelecidas em regimento
na rotina laboral dos funcionrios.
A justiicativa mais plausvel e aceita a de que o capital poltico de Gustavo Barroso no
tenha sido suiciente para fazer do MHN uma pea fundamental da engrenagem que movia o
mercado das artes e antiguidades e as redes de colecionadores no Brasil, o que era esperado
a partir do regulamento. Ainal, quando Barroso solicitou ao MES que interviesse no projeto
que havia sido enviado para seu parecer, pediu para sugerir outras ideias, preocupado tambm
com as opinies dos interessados na parte que se refere aos proprietrios de objetos histricos
e artsticos. No conseguiu promover o reconhecimento do MHN/IMN nesse campo como
51
MINISTRIO DA EDUCAO E SADE. MUSEU HISTRICO NACIONAL. Legislao (op. cit.). p. 28.
52
BOURDIEU, Pierre. A distino: crtica social do julgamento. 2 ed. Porto Alegre: Zouk, 2011.
53
ANDRADE, Rodrigo Melo Franco de. Brasil... Op. cit. p. 99-53
MUSEU HISTRICO NACIONAL 173
DE OBJETOS DE NOTVEL VALOR A MONUMENTOS HISTRICOS: A LETRA E A AO PRESERVACIONISTA DA
INSPETORIA DE MONUMENTOS NACIONAIS (1934-1937)
autoridade para determinar o que era e o que no era autntico, de notvel valor. De fato, havia
outras autoridades j reconhecidas que exerciam o mesmo papel fora da esfera do Estado. Esses
agentes, embora se relacionassem com o MHN, negociando, doando peas e trocando saberes,
a ele no se submeteram para solicitar registro ou autenticidade de seus objetos, a exemplo de
antiqurios como Francisco Marques dos Santos e Leone Ossovigi, bem como colecionadores
particulares como Guilherme Guinle.
A presena da Inspetoria em Ouro Preto pode ser vista como o investimento em outra via para
angariar projeo e reconhecimento para o MHN, ampliando seu raio de atuao e autoridade. A
cidade mineira estava no centro das atenes dos intelectuais que, desde a dcada de 1910, vinham
clamando pela sua proteo, em parte por ter sido palco da Inconidncia Mineira, acontecimento
recuperado pela Repblica com a heroicizao de Tiradentes,
54
em parte por manter suas
ediicaes ainda a salvo das obras de modernizao que transformaram grandes centros urbanos,
especialmente, os do litoral.
55
Entre inais de 1921 e incio de 1922, em comemorao ao centenrio da Independncia
membros do Instituto Histrico e Geogrico Brasileiro promoveram uma campanha de preservao
dos monumentos de Ouro Preto que tinham relao com a Inconidncia Mineira; a iniciativa,
levada a cabo por Jonathas Serrano, resultou apenas na instalao de uma placa em homenagem
a Tiradentes, no local onde icava sua casa. Em 1924, Ouro Preto recebeu a visita da Caravana
modernista, que apresentava o Brasil ao francs Blaise Cendrars, e a partir de ento se tornou uma
das principais referncias de brasilidade para o grupo. Em 1933, Ouro Preto foi a primeira cidade
do Brasil a receber o ttulo de Monumento Nacional, o que foi dado pelo decreto n
o
22.928 de 12
de julho, assinado por Getlio Vargas. Os Governos do Estado de Minas e do Municpio de Ouro
Preto j haviam empreendido reformas dos monumentos da cidade. No primeiro caso, contando
com Barroso frente, entre 1928 e 1930.
Nessa perspectiva, iniciar as atividades da Inspetoria com as reformas de Ouro Preto seria uma
iniciativa pioneira na esfera federal, bem como um caminho para atrair a ateno de diferentes
grupos e autoridades para o MHN, que contava em agir na preservao de outros centros urbanos,
comeando por Minas.
Enim, desde o primeiro ano de funcionamento da repartio nada se tratou a respeito do
comrcio de antiguidades e da catalogao de objetos artsticos e histricos. Todos os esforos
foram empregados na restaurao e conservao de monumentos ouropretanos. Vide a compra e
encomenda de iconograias de Ouro Preto e outras cidades histricas.
54
CARVALHO, Jos Murilo. A formao das almas: o imaginrio da Repblica no Brasil. So Paulo: Cia das Letras, 1990.
55
Sobre o assunto, v. MAGALHES, Aline Montenegro. Colecionando Relquias... (op. cit.). p. 84-93.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 174
ALINE MONTENEGRO MAGALHES
Teria sido esse descompasso entre a letra e a ao um dos motivos da falncia da Inspetoria?
Segundo Mrcia Chuva, a justiicativa para o im da IMN estaria na vertente tradicionalista
de Barroso [que] no detinha capital poltico suiciente no contexto em que [a preservao
do patrimnio] foi tornada hegemnica pelo grupo de Capanema,
56
mesmo Barroso tendo
mantido seu prestgio na direo do MHN, onde acabou por conquistar autoridade no campo
da museologia e manter um dilogo direto com o Presidente Vargas que contribua, s vezes,
pessoalmente para o desenvolvimento do museu, para o aumento de suas colees e para o
reconhecimento da sua autoridade.
57
Assim, percebemos na Inspetoria um captulo da trajetria do MHN no jogo das polticas
pblicas levadas a cabo no Estado varguista para uma nova construo da nao a partir do
seu passado. Foi possvel analisar e inferir como o museu participou da histria das deinies
do que deveria e no deveria ser considerado patrimnio tradicional do Brasil e como atuou a
partir dessas (in)deinies, imprimindo uma narrativa sobre a histria do Brasil a partir do que
foi selecionado para ser preservado em Ouro Preto, mas no conseguindo ter ingerncia sobre
o mercado das artes e antiguidades, tampouco dos objetos de colees particulares.
56
CHUVA, Mrcia. Os arquitetos da memria... (op. cit.). p. 134.
57
Id., Ibid. v. tambm WILLIAMS, Daryle. Sobre patronos, heris e visitantes. O Museu Histrico Nacional, 1930-1960. Anais do Museu
Histrico Nacional, v. 29, p. 141-186, 1997, e MAGALHES, Aline Montenegro. Trofus da guerra perdida: um estudo sobre a escrita
de si de Gustavo Barroso. Tese de doutorado. Rio de Janeiro: PPGHIS/UFRJ, 2009. Especialmente o captulo 3 Tenses e negociaes no
governo Vargas. p. 140-199.
MUSEU HISTRICO NACIONAL 175
Museus e a preservao do patrimnio no Brasil
Letcia Julio