R. Cientfica / FAP, Curitiba, v. 9, p. 11-18, jan./jun. 2012.

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Existe um Som Digital no Cinema?
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Michel Chion
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Demian Garcia (traduo)
3

Louise Bianchi (reviso)
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Resumo: Este trabalho tem como objetivo discutir e colocar em questo a utilizao
dos termos digital e analgico no singular, assim como o paradoxo de tentar
resumir em uma s palavra: o digital, um termo que confunde nveis e estados da
tcnica e da arte muito diferentes.
Palavras-chave: digital, cinema, som, analgico.
Abstract: Cet article a pour objectif discuter ainsi que mettre en cause lutilisation des
termes numrique et analogique au singulier, cela pour la raison paradoxale
quelle semble se rsumer un seul mot: le numrique, terme qui confond des
niveaux, des tats de la technique et de lart trs diffrents.
Keywords: numrique, cinma, son, analogique.

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Artigo publicado em maio de 2011 na Revista Positif, n 603, dentro do dossi Cinema e digital: uma
revoluo?. Nome original: Y a-t-il un son numrique au cinma?
2
Michel Chion compositor, escritor, pesquisador e professor da Universidade Paris III Nouvelle Sorbonne,
onde leciona Som e Msica para cinema. Foi membro da redao do Cahiers du Cinma nos anos 80, e j
publicou mais de 25 livros, dentre eles: La musique au Cinma, Le Son, A udio-Viso e A voz no cinema.
Publica frequentemente artigos em revistas como Cahiers du Cinma, Positif, Le monde de la Musique,
LImage-Vido, Revue & Corrige, entre outras.
3
Demian Garcia compositor e professor do curso de Cinema e Vdeo da Faculdade de Artes do Paran.
Mestre em Cinema e Audiovisual pela Universidade Paris III Nouvelle Sorbonne, foi orientado por Michel
Chion. Tem projetos na rea de msica e som para cinema, arte e tecnologia e vdeo-dana.
4
Louise Bianchi professora de francs e tradutora. Formada em Letras pela Universidade Federal do
Paran, tem mestrado em teoria literria e estudo da traduo teatral pela Paris VII - Denis Diderot.
Interessa-se por cinema e msica e tem projetos relacionando o cinema ao aprendizado do francs como
lngua estrangeira.
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Antes de existir o som digital no cinema (explicarei mais tarde porque esse singular
questionvel, uma vez que sugere um fenmeno massivo, unitrio, homogneo), o que
existia? Alguns tm a resposta pronta: existia o som analgico, igualmente no singular,
resposta sugerida ou pelos fabricantes de equipamentos, ou por acadmicos, jornalistas
e atores culturais que, para estarem sintonizados a uma poca tecnicista, forneceram a
legitimao intelectual necessria a este mito comercial. Mas nesse contexto e
empregado desta forma, onde cobre todos os tipos de tcnicas supostamente arcaicas e
obsoletas, concebidas e empregadas desde o nascimento do cinema em 1895 at 1990
mais ou menos, o termo analgico foi criado justamente para promover o digital a
um status de revoluo radical e de progresso global, onde no poderia estar por si s.
Historicamente o analgico no existe, ou s existe como construo ideolgica
retroativa, que deve-se analisar como tal. Antes dos sistemas ditos digitais, e depois
paralelamente a eles, havia aparelhos e procedimentos de gravao, de montagem, de
mistura e de reproduo de sons muito diferentes e dspares, tanto pelo funcionamento
quanto pela performance e possibilidades que ofereciam. Em certos momentos, o
cinema sonoro viu a coabitao de tcnicas muito diferentes para a realizao dos filmes,
assim como para sua difuso: gravao em disco; gravao e montagem tica; fita
magntica lisa mono ou multipista editvel (para rdio e gravao musical, mas tambm
em filmagens); fita magntica rgida que permite tambm montagem e sincronizao
(nas edies e mixagens); fita magntica no editvel (os cassetes); e outros sistemas
mais efmeros que so temas de vrias obras (como o sistema Philips-Mller). A mesma
obra cinematogrfica pode, ento, recorrer a vrios desses aparelhos, dependendo da
fase de realizao (filmagem, montagem, ps-sincronizao, edio de som, mixagem,
transferncia ptica, etc.) e respeitando as condies de produo.
Imaginemos que antes da revoluo da eletricidade (que foi realmente uma revoluo
mas no um fenmeno unvoco, criador de uma esttica prpria), em razo da existncia
de um termo positivo equivalente a no-eltrico ou pr-eltrico (como o analgico
para o no digital), as pessoas acreditassem que todos os sistemas energticos no
eltricos eram equivalentes e comparveis: a energia hidrulica (utilizada principalmente
para os relgios, os instrumentos musicais e... elevadores), a energia elica, a mola, a
mquina a vapor, a utilizao de animais... esse efeito de falsa homogeneidade de
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tcnicas pr-digitais que cria, diante das tcnicas sonoras particularmente, o nome de
analgico. Eu observo, por outro lado, que o emprego da eletricidade, substituindo
pouco a pouco a iluminao a gs e a propulso dos trens a vapor, no provocou por
muito tempo uma ideologia eletricista, a no ser quando da exposio do afresco
sumptuoso de Raoul Dufy
5
para uma Exposio Universal qualquer; enquanto que todos
os dias nos vendem uma viso digital do mundo e do progresso.
A est o mistrio: se no cantamos os louvores da eletricidade todas as manhs, sendo
que no podemos viver sem ela, porque devemos cantar os do digital? E qual o sentido
de uma arte digital, oficializada por exemplo na Frana pela recente reabertura do
Gait Lyrique
6
em Paris? Isso me parece to ridculo quanto agrupar sob o termo de
artes eltricas o cinema e o teatro, no qual depois de muito tempo no se ilumina mais
a cena com velas ou iluminao a gs.
No fim dos anos 40, aumenta-se a utilizao de fita magntica nas filmagens e
montagens substituindo a gravao ptica, o que limitava as possibilidades de
transporte, de cpias e de mixagem. Com um suporte que permite escutar a gravao
sem precisar de revelao prvia - e com seus aparelhos cada vez mais miniaturizveis - o
gravador de fita magntica possibilita tambm mixagens mais elaboradas; se escutamos
em alguns filmes noirs americanos uma tendncia documentarista (que atribumos
frequentemente a iniciativa ao produtor Mark Hellinger) de ricas texturas urbanas, isso
em grande parte explicado pelo surgimento do gravador de fita magntica depois da
Segunda Guerra mundial. Se pegarmos os filmes noirs do fim dos anos 40 e comeo dos
anos 50, assinados por Hathaway, Dassin, Kazan, Aldrich... vamos ouvir em muitas
passagens um trabalho de mixagem - sons da cidade, msica de rdio, buzinas - cuja
complexidade era impossvel, ou ao menos muito mais difcil de se obter alguns anos
antes.
Evidentemente, para a difuso do filme, essas novas mixagens deviam ser transformadas
novamente, na maioria dos casos, em monofonia e em som tico. Era preciso recanalizar
o som do filme para um suporte que no oferecia a mesma qualidade. O mesmo tipo de

5
La Fe lectricit, pintura monumental de 10 metros de altura por 60 metros de largura, feita por Raoul
Dufy, encomendada pela Companhia parisiense de distribuio eltrica, para a Exposio Universal de 1937.
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Gait Lyrique um espao cultural dedicado arte digital. Ocupa o espao do antigo Thtre de la Gait
Lyrique, de 1862, reinaugurou em maro de 2011 em Paris.
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problema acontecia na msica, quando se gravava em fita magntica e que se
masterizava em vinil; da o sucesso paradoxal das remasterizaes de lbuns antigos em
CD a partir dos originais magnticos.
O que eu gostaria de lembrar, que nunca existiu som analgico no singular por causa
de supostas identidades de natureza, todas conceituais, que haveria entre os diferentes
procedimentos existentes. No entanto, a ausncia de uma homogeneidade de suportes
que se dizem analgicos derruba uma outra noo associada a este postulado: a de um
som digital no singular. Alm disso, quanto mais avanamos, mais casos particulares se
multiplicam; todos sabem que uma msica pode ser convertida em seu iTunes em
diferentes sistemas (do MP3 ao WAV, por exemplo) e que as questes de transferncia,
decodificao, qualidade, tanto para os sons quanto para as imagens, so inumerveis.
Contra toda a lgica, a manuteno da noo de analgico serve para dar ao digital
uma ltima chance de existir, assim como alguns pases em crise de identidade no tem
outro recurso seno o de viver rodeados de estrangeiros.
Dizer o som digital muito duro ou, ao contrrio, o som digital realmente puro se
tornou falso porque generaliza. Eu cheguei a dizer isso quando escutei os primeiros CDs
em 1980. Mas, desde ento, as ramificaes dos sistemas, procedimentos e softwares
no pararam de crescer, tornando todo o veredito generalizante impossvel.
Se quisermos tratar devidamente do que seria o suposto papel do digital no som para
cinema, devemos ento tentar distinguir os elementos em uma situao bem
complicada. Isso porque seria paradoxal tentar resumir em uma s palavra: o digital,
termo que confunde nveis e estados da tcnica e da arte muito diferentes. No entanto, a
palavra digital transmite todo tipo de dimenses, tcnicas e estticas que tem muito
pouco em comum; assim como esses dutos que enterramos no subsolo ou sob o oceano
para passar cabos de todas as cores e funes diferentes. Classificar essas dimenses
um trabalho enorme!
O que podemos atribuir a o digital, com as precaues impostas pelo uso da palavra no
singular? Eu aponto trs fenmenos:
1. A miniaturizao crescente dos gravadores, com uma capacidade de gravao
descomunal (mesmo se j existia a minicassete, que obtinha performances
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inimaginveis quando a Philips lanou o sistema nos anos 60). O problema torna-
se: quando terei tempo de escutar tudo isso? No certo que isso v beneficiar
o filme. Sem dvidas, o Nagra digital mais leve do que os legendrios Nagras de
fita magntica. Por outro lado, o tempo para escutar de novo tudo o que
gravamos e tentar todas as solues no inacabvel. O mesmo problema se
apresenta para a imagem, com as cmeras onde o suporte no custa quase nada;
2. A montagem dita virtual que reintroduziu as possibilidades...da pelcula e da fita
magntica: cortar, alternar, deslocar... O digital tambm facilitou os sistemas de
mixagem, onde podemos manter a memria de qualquer etapa e retocar
segundo por segundo, ad infinitum (o que pode ter como inconveniente o risco
de se dispersar nos detalhes e de perder o fio da meada do filme em que
trabalhamos);
3. A melhoria considervel da relao sinal/rudo: as consequncias foram,
paradoxalmente, a valorizao do silncio.
importante dizer que esta evoluo j estava latente desde os anos 50 nos filmes
projetados com som magntico. A qualidade do silncio em 2001: Uma odisseia no
espao de Kubrick (lanado em 1968) foi pensada em relao possibilidade de se ouvir
um timo silncio - em um nmero limitado de salas equipadas , mesmo o filme tendo
sido amplamente comercializado durante anos em cpias scope 35mm, com um som
tico standard.
A quantidade de filmes dos ltimos vinte anos onde muitas sequncias devem a energia
de sua dinmica e a sutileza de seus silncios captura de som digital imensa,
dificultando a escolha de exemplos: A dupla vida de Vronique (Kieslowski, 1991) e suas
maravilhosas atmosferas intimistas (somadas tcnica de ps sincronizao, permitindo
um som abstrato); em Fuga para Odessa (James Gray, 1994) a cena cheia de vibraes
surdas onde Tim Roth tem relaes sexuais com Moira Kelly; a sequncia do roubo de
dados de um computador em Misso Impossvel (De Palma, 1996), em que os
personagens no podem emitir nenhum som, para no disparar os sensores; o silncio
csmico absoluto no comeo de Contato (Zemeckis, 1997), obtido aps um decrescendo
e um travelling arrire virtual partindo da superfcie da Terra levando Galxia. E, claro,
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(algo de que j falei bastante
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), todos os ltimos filmes de Lynch, principalmente Estrada
Perdida de 1995 (ambiente minimalista, opaco e opressivo do comeo), e os ltimos
filmes de Wong Kar-wai, Jia Zhangke, Weerasethakul, Ceylan (ver em especial Uzak e
Climas).
Expliquei anteriormente em diversas obras (inclusive em Un art sonore, le cinma
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) como
foi que, no fim dos anos 70, a popularizao dos sistemas Dolby - que no tem nada a ver
com o digital havia criado um espao totalmente novo a se preencher (espao de
camadas sonoras, de pistas de som e de contrastes) e como, para alguns cineastas, esse
espao apareceu como algo a se esvaziar.
No caso da imagem, o fenmeno conhecido: a tela Cinemascope ou a imagem definida
do 70mm - que primeiramente trata de encher o cenrio de mveis, de personagens, de
multido - se revela muito expressiva quando se trata de no mostrar quase nada.
Percebo que Lawrence da Arbia (David Lean, 1962), cuja primeira parte mostra somente
alguns personagens em cima de camelos no deserto, foi premonitrio, no comeo dos
anos 60. No caso do som evidente que cineastas como Lynch (desde O homem
elefante), Malick, Bergman (o som de Gritos e Sussurros), Tarkovski e Kieslowski pediam
por esse som, o que quase conseguiam pelos modos clssicos de projeo em som tico
(em 1978, Dias de Paraso de Malick s foi projetado em som magntico em
pouqussimas salas).
Ainda existe o irritante mito da perfeio que traria o digital. Essa palavra no tem
nenhum sentido, primeiro porque os sons so to diversos que tal sistema pode ser
melhor para uma categoria de sons e no para outra; no entanto, uma das riquezas do
cinema a de utilizar todas.
O som o produto de uma cadeia: os microfones guardam toda a sua importncia e so
somente em parte afetados pela revoluo digital; de outro lado, existe a amplificao.
Sabemos que os amplificadores mais caros, mais sofisticados e mais eficazes so hoje,
para os amantes da msica clssica, os amplificadores valvulados como antigamente
e que cada vez mais frequente na msica popular a utilizao de sintetizadores,

7
Em CHION, Michel. David Lynch. Paris. Cahiers du Cinma. 1995.
8
CHION, Michel. Un art sonore, le cinma : histoire, esthtique, potique. Paris. Cahiers du Cinma. 2003.
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gravadores e mesas ditas analgicas para msicas depois mixadas em um computador.
tambm conhecido que os modos de comunicao dos filmes esto mais diversificados
do que nunca: um mesmo filme pode ser visto em uma grande sala com uma tela grande,
em um iPad com um som vindo de minsculos alto-falantes, ou em um trem, em um
leitor de DVD com fones de ouvido. A cada vez o tamanho da imagem e a potncia do
som vo variar mas igualmente a quantidade e a natureza do som ambiente contra o
qual o som do filme vai lutar para se fazer entender! s vezes me acontece, quando viajo
de avio, de assistir um filme sem colocar os fones (pelo seu som desagradvel e pelos
rudos do voo muito presentes), seguindo os dilogos pelas legendas, como fazem os
surdos. Eu tenho a impresso, se posso dizer isso, de ter visto um filme do qual no
conheo sequer um som!
Tudo isso levanta a seguinte questo: em qual condio de difuso podemos considerar
que o filme trado pelas condies sonoras da apresentao? algo muito delicado e
especfico.
A questo aparece tambm nas remasterizaes digitais mal feitas efetuadas em um
filme antigo, que do a um som tico do passado uma qualidade dura e precisa que no
existia anteriormente sem falar nos foleys e pistas sonoras adicionadas, como nas
edies em DVD de filmes do Tarkovski vendidos pela MK2 sem aviso claro ao pblico e,
uma pena, utilizadas na televiso.
Em 2009, o canal Arte
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programou dessa forma Stalker (1979), em verso original, claro,
mas com a mesma abominvel re-sonorizaao enchendo o filme de rangidos de porta,
pios de pssaros, troves, etc... que parasitavam e degradavam a obra do cineasta; sons
que foram feitos depois da morte de Tarkovski para satisfazer, imagino, os cinfilos que
esperavam deste filme um grande espetculo sonoro. Quando, no dia seguinte, eu
relatei o problema aos estudantes da Universidade onde leciono, houve somente uma
espcie de deboche. No fundo, ningum se importava.
Aqui, no o digital que est em questo mas o modo com que ele parece facilitar
esse tipo de deturpao.

9
Canal de televiso franco-alemo (Association relative la tl europenne), voltada a uma programao
de qualidade de arte e cultura, mostrando sempre os filmes (longas, mdias e curtas metragens) em verso
original.
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Ser que veremos, em resposta, projees de filmes dos anos 50 moda antiga, em que
haveria a preocupao de encontrar e ligar projetores da poca - assim como os
amplificadores e os alto-falantes e com a acstica das salas antigas, mais reverberantes
que as de hoje, como eu conheci, ainda criana, nos anos 50? Isso permitiria, em todo o
caso, uma possvel reflexo desses pseudo-historiadores do cinema francs que se
pronunciam sobre o som dos primeiros filmes falados de Renoir et Duvivier (filmes que
eles assistem em VHS ou DVD) condenando as reaes que o som desses filmes
inspiraram aos crticos da poca. Eles no se questionam jamais sobre as condies
culturais e, principalmente, tcnicas nas quais esses filmes eram projetados em 1932, em
relao s condies em que eles os estudam. Questes que todos os pesquisadores e
historiadores americanos, como o grande Rick Altman, inevitavelmente se colocam!
No creio muito no surgimento de um purismo nessa rea, a no ser que haja uma
especializao dos cinfilos e das salas maior do que a de hoje em dia. Mas um mnimo
de cultura histrica e tcnica seria, portanto, necessria.
Confesso que me sinto um pouco culpado de colaborar em um dossi sobre um assunto
como o digital para recusar que essa categoria seja pertinente! Mas no posso evitar e
aproveito a ocasio. Um dossi tecnicista, pelo seu titulo, justamente o melhor lugar
para fazer a crtica do tecnicismo se, por essa palavra, entendo a propenso a ver nesses
fenmenos estticos e culturais a simples consequncia mecnica de inovaes tcnicas.