Literatura Brasileira II

Prof. Ivan Marques

Juliana Giannini
Nmero USP 8570602

Sobre So Bernardo obra literria e cinematogrfica

A respeito da discusso sobre a obra de Graciliano Ramos, So Bernardo,
e o filme de Leon Hirszman que leva o mesmo nome, o debate realizado em sala
de aula gerou reflexes bastante interessantes.
A comparao entre as linguagens literria e cinematogrfica se faz justa e,
nesse caso, necessria; preciso no esquecer os limites existentes em cada um
desses cdigos. Portanto, quando se trata desta adaptao, deve-se ter em mente
os limites de recursos da poca e, tambm, os limites impostos pelo prprio tempo
do cinema, muito diferente do tempo da leitura. Justamente por conta destas
limitaes, necessrio que o diretor recorra a um recorte da obra literria, o que
claramente explicita a sua viso do texto, indicando uma forma de leitura, uma
interpretao; no h adaptao sem interpretao.
Em sala de aula, a discusso girou bastante em torno da fidelidade (ou no)
do filme caracterizao das personagens. A sensao de todos que veem o filme
de que Hirszman falhou quanto a Madalena, no livro uma mulher forte da cidade,
inteligente, moderna antagonista da figura machista, rural, dominadora e arcaica
de Paulo Honrio , e que perde a sua fora conforme a agresso moral e
psicolgica do marido se intensifica. No filme, a composio geral da personagem
reflete justamente o contrrio, tornando-a aptica e fraca.
Hirszman parece, na verdade, ter alcanado um nvel mximo de fidelidade
s personagens de Graciliano e, mais do que isso, totalidade da obra e da sua
significao dentro do contexto da sociedade rural patriarcal. possvel dizer que
a caracterizao de Paulo Honrio extremamente fiel ao personagem do livro:
uma figura masculina dominadora, predadora (de certa forma inclusive
animalizada); o diretor foi capaz de assimilar em sua adaptao aquilo que Antonio
Candido chamou de submisso do contexto ao drama ntimo do personagem1: a
narrativa em primeira pessoa deve ser questionada, especialmente sendo o
narrador o protagonista dominador e predador, que submete ao seu poder
narrativo todos os acontecimentos e as outras personagens. Paulo Honrio ,
portanto, detentor do poder econmico, social e narrativo; todo o ocorrido (ou
contado) o que o favorece, tudo ocorre a partir de seus olhos.
A tcnica utilizada pelo diretor parece como uma sobreposio de planos, a
partir de uma possvel diviso do romance decorrente de uma inverso de um
objetivismo evidente para um drama predominantemente patolgico. O recorte,
que tem origem no momento da enunciao da obra literria, posterior aos
acontecimentos narrados, coloca Madalena como uma personagem submissa,
evidenciando a viso que deve ser questionada de Paulo Honrio a respeito
1

CANDIDO, Antonio. Os bichos do subterrneo. Tese e Anttese. 3. Ed. Companhia Editora Nacional.

dessa mulher. A sobreposio de planos possvel em funo de um processo

enviesador das narrativas em primeira pessoa. Dessa forma, Madalena no
captada muitas vezes pela cmera como uma mulher inteligente e combativa
porque a narrativa de domnio exclusivo deste Paulo Honrio que vivenciou o
suicdio da mulher e agora vive a total decadncia; aparece aqui a primeira pessoa
da narrativa e a total omisso por parte do protagonista/narrador daquilo que foge
da sua visada e dos seus interesses. desta forma que Hirszman optou por
representar criticamente a sociedade patriarcal rural e a posio da mulher neste
contexto: a figura masculina no aceita ser confrontada e, acima de tudo, ela
opressora e dominadora.
O suicdio representa, portanto, o auge do descontrole e ao mesmo tempo
da libertao de Madalena das amarras opressoras de Paulo Honrio. o
momento de total controle sobre sua condio, seu futuro e seu corpo, sem
considerar, em nenhum momento, as possveis consequncias desse ato.
smbolo do empoderamento e da fora dessa mulher, que teve capacidade de
decidir por si mesma, sem depender da aprovao de seu dono, marido e
narrador. Agora, portanto, desprovido de seu poder econmico, social e narrativo,
Paulo Honrio, representante do sistema arcaico, patriarcal e rural do incio do
sculo XX, entra em um profundo processo de decadncia.