Quarteto de Cordas

de Matosinhos

3 Fev 2015
19:30 Sala 2

Vtor Vieira violino

Juan Maggiorani violino
Jorge Alves viola
Marco Pereira violoncelo
Ludwig van Beethoven
Quarteto n 6 em Si bemol maior, op.18 n6
(17981800;c.24min.)

1. Allegro con brio

2. Adagio ma non troppo
3. Scherzo (Allegro)
4. La Malincolia (Adagio Allegretto quasi allegro Adagio

Allegretto Poco adagio Prestissimo)

Anton Webern
Rond para quarteto de cordas (c.1906;c.7min.)
Felix Mendelssohn
Quarteto de cordas n 1 em Mi bemol maior, op.12
(1829;c.23min.)

1. Adagio non troppo Allegro non tardante

2. Canzonetta (Allegretto)
3. Andante expressivo
4. Finale: Molto allegro e vivace

explora a oscilao dinmica: o ataque dessa nota primordial em

forte progredindo para um sbito piano. O segundo tema tem um
ligeiro ar de dana. Para este carcter ser bem afirmado, as duas
partes devem ser repetidas, como acontece.
O Adagio ma non troppo procura o seu requinte numa elabo
rada ornamentao, mas no pretende entrar em ambientes de
grande profundidade ou tenso, como se no quisesse retirar o
protagonismo ao fabuloso Scherzo que se segue. Este um dos
mais rtmicos andamentos beethovenianos, carcter acentuado
pelas suas sncopas e sforzandos. Destaque para o virtuosismo
exigido ao primeiro violino, um recurso solstico que viria a ser
repetido nos quartetos tardios.
Chega o momento alto de todo o quarteto, alvo do enigmtico
ttulo LaMalincolia, ao qual se segue a indicao esta pea deve
ser executada com a maior delicadeza. Tem incio com uma
introduo lenta. A escolha dos instrumentos da maior impor
tncia. Escutamos o tema nos dois violinos e na viola, e depois
a sua repetio no segundo violino, viola e violoncelo, como se
a mesma afirmao ganhasse um sombreado pleno de mgoa.
Este ambiente do Adagio ser interrompido por uma dana, um
lndler marcado Allegretto quasi allegro. O andamento prosse
gue com contnuas mudanas de tempo e carcter, como se a
marca da melancolia fosse a recordao de lugares distintos.
RUI PEREIRA, 2015

Ludwig van Beethoven

BONA, 1770 VIENA, 1827

Anton Webern

Quarteto n 6 em Si bemol maior, op.18 n6

VIENA, 1883 MITTERSILL, 1945

O ltimo dos seis quartetos op.18 dedicados ao prncipe

Lobkowitz, que Beethoven comps entre 1798 e 1800, parece
balanar entre os dois sculos cuja viragem marcou. O seu Adagio parece olhar o passado com plena maturidade e o Scherzo
que se segue parece desafiar o futuro, bem como a originalidade
do ltimo andamento que deu nome obra, Malincolia. No fundo,
Beethoven pretendeu explorar os contrastes que se podem con
seguir na diviso tradicional de um quarteto em quatro andamen
tos. Se o conseguiu com igual nvel de mestria artstica, essa
uma questo que caber ao ouvinte avaliar.
O primeiro andamento, Allegro con brio, explora o contraste
das texturas num jogo de densidades absolutamente brilhante. A
estrutura a da formasonata com dois temas. O primeiro bem
caracterstico e assenta num grupo de notas em staccato aps
uma nota longa e um pequeno ornamento. O efeito expressivo
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Rond para quarteto de cordas

Antes de Webern se tornar um dos expoentes do dodecafonismo,
com Arnold Schoenberg e Alban Berg, o seu estilo enquadrava
se na vertigem pela expanso do tonalismo que caracterizou
o final do perodo Romntico na transio para o sculo XX. O
intenso cromatismo e a quase perda das referncias tonais j
tomara de assalto a msica europeia, embora a libertao total
do enquadramento dado por um tom de referncia e certas rela
es harmnicas consonantes estivesse ainda a alguns anos de
ruir com as propostas revolucionrias de Schoenberg das quais
Webern se tornaria o mais radical cultor. No Rond para quarteto
de cordas, composto provavelmente em 1906, muitas ncoras da
harmonia tonal ainda se ouvem, com acordes maiores e meno
res contrastando com momentos de cromatismo mais intenso, e
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est ainda longe o pontilhismo atonal que caracterizaria as suas

obras a partir de 1908.
A partitura do Rond esteve perdida durante muitos anos,
sendo encontrada pelo investigador Hans Moldenhauer apenas
em 1965, sob uma pilha de livros do esplio do compositor. No
pertence a qualquer quarteto de cordas oficial, j que Webern
apenas publicaria os Cinco andamentos para quarteto de cordas em 1909 e o Primeiro Quarteto em 1938. Com um ritmo de
valsa apelativo, apresenta de imediato o seu tema principal no
primeiro violino, uma melodia emotiva mas animada e inten
samente cromtica. Seguese um segundo tema mais lrico na
viola, agora sim firmemente assente na tonalidade de F suste
nido menor, numa ponte inequvoca com a linguagem romntica.
O tema inicial retomado sempre com o regresso ao cromatismo
mais tenso, aps o que a calma impera com uma concluso em
R bemol maior. Surge ento uma fuga construda sobre o tema
principal da pea e iniciada pelo violoncelo, e finalmente a coda
junta vrios temas que foram ouvidos anteriormente.

Felix Mendelssohn
HAMBURGO, 1809 LEIPZIG, 1847

Quarteto de cordas n 1 em Mi bemol maior, op.12

Apesar da vida breve, Mendelssohn foi capaz de construir uma
obra extensa e uma carreira bemsucedida como maestro. Aos
13 anos comea a publicar a sua msica, e no ano em que surge
o Quarteto op.12, conta o compositor 20 anos, j so conheci
dos trs quartetos com piano, um ciclo de canes, a 1 Sinfo
nia em D menor, o Quarteto de cordas n2 (interpretado nesta
sala pelo Quarteto de Cordas de Matosinhos em Novembro pas
sado), o significativo Octeto para cordas e a famosa abertura
Sonho de Uma Noite de Vero para orquestra, entre outras. A
composio deste quarteto concluda numa das suas viagens
GrBretanha, a mesma que lhe d inspirao para a Sinfonia
Escocesa e a abertura AsHbridas. Mas Mendelssohn torna
se tambm um entusiasta da grande msica alem esquecida
no passado da Paixo segundo So Mateus de Bach, que d a
conhecer aps um sculo de obscuridade precisamente no ano
em que compe o quarteto em programa, Nona Sinfonia de
Beethoven, que interpreta ao piano, e s oratrias de Hndel, que
dirige entre 1833 e 1835.
Os dois primeiros Quartetos de cordas de Mendelssohn,
opp.12 e 13, so profundamente marcados pela influncia de
Beethoven, cujos quartetos tinha estudado seriamente. Depois
de um Adagio non troppo a servir de introduo, o primeiro anda
mento do Quarteto op.12 segue em forma rondsonata, com um
tema lrico que inspira linhas equilibradas de contornos clssicos,
bem mais afirmativas que as do op.13. A Canzonetta aparece em
lugar do Scherzo beethoveniano: tratase de um momento onde
a graciosidade impera sob a delicadeza dos pizzicatos, assu
mindo o sabor da cano popular renascentista italiana que lhe
d o nome. intercalada pela energia imparvel de um tema em
semicolcheias que se deixa desvanecer na reentrada da can

o. Depois do Andante espressivo marcado por uma melodia

de contornos vocais, entra o Finale praticamente sem interrup
o com uma fria inabalvel. Apresentamse ento memrias
oriundas do primeiro andamento, que se vo intensificando at o
primeiro violino, a solo, tornar bvia a ligao ao incio do quar
teto, dando lugar a citaes dos seus vrios temas e coda do
primeiro andamento, que d por terminada a obra.
FERNANDO PIRES DE LIMA, 2015

Quarteto de Cordas de Matosinhos

O Quarteto de Cordas de Matosinhos (QCM), actualmente no seu
sexto ano de actividade artstica, agora uma das ECHO Rising
Stars, e como tal realizar em 20142015 uma tourne em algu
mas das mais importantes salas de concerto europeias, como
o Barbican em Londres, o Concertgebouw em Amesterdo e
o Muzikverein em Viena. Aclamado como um caso singular de
excelncia no panorama musical portugus (Diana Ferreira,
Pblico, 2010), desde o incio todos os seus membros trabalha
ram no sentido de construir um som nico de quarteto de cordas
e trazer o grande repertrio desta formao ao pblico.
Criado atravs de uma iniciativa da Cmara Municipal de
Matosinhos, o QCM vem beneficiando de uma residncia e tem
porada de concertos em Matosinhos desde 2008, e estabeleceu
se como um conjunto de referncia em Portugal, apresentando
se na maioria dos festivais e salas de concerto. Colabora com
alguns dos mais destacados msicos portugueses, tais como
Pedro Burmester, Antnio Rosado, Miguel Borges Coelho, Ant
nio Saiote, Paulo Gaio Lima e Pedro Carneiro.
Desde a sua criao, o QCM assumiu um forte compromisso
com o repertrio portugus para quarteto de cordas, interpre
tando muitas obras menos conhecidas e abraando novas obras
de compositores contemporneos. Nos seus mais de 100 concer
tos, estreou obras de Carlos Azevedo, Carlos Guedes, Fernando
Lapa, Vasco Mendona, Miguel Azguime, Eurico Carrapatoso,
Antnio Chagas Rosa, lvaro Salazar, Nuno CrteReal, Eduardo
Patriarca, Paulo FerreiraLopes, Telmo Marques, Srgio Azevedo
e Antnio Pinho Vargas. O outro principal objectivo artstico do
QCM vem sendo cumprido com a interpretao em Matosinhos
do grande repertrio para quarteto de cordas: as obras comple
tas de Mozart e Mendelssohn foram j apresentadas, estando em
curso as integrais de Haydn, Beethoven e Chostakovitch.
O QCM e os seus membros foram reconhecidos com prmios
nos mais importantes concursos musicais nacionais, como o Pr
mio Jovens Msicos da RDP e o Concurso Internacional de Msica
de Cmara Cidade de Alcobaa. Todos os membros estudaram
na Academia Nacional Superior de Orquestra e aperfeioaram a
sua arte em vrias escolas de prestgio, incluindo a Escuela Supe
rior de Msica Reina Sofa (Madrid), a Northwestern University
(Chicago) e Conservatrio de Sion (Sua). O QCM tambm rea
lizou formao especializada no Instituto Internacional de Msica
de Cmara de Madrid, onde estudou com Rainer Schmidt (violi
nista do Quarteto Hagen), alm de trabalhar em masterclasses
com membros de grandes quartetos de cordas, como Alban Berg,
Lasalle, Emerson, Melos, Vermeer, Kopelman e Talich.
A CASA DA MSICA MEMBRO DE