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P. Pres. VL
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v.1
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Ex.2
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1. VOLUME
0

Muaeu Vil/a - Loboa, 1965

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ConT1ccr111I o /11/ r . ·'" q11 clcs1>ertará nos estudiosos da
personalidade /11c·c111f111)(ff11,:/ t/11 /J11tr n d ste Museu, a publicação
do prescr1tc <f, c·111111•,1ttlr/11. rr1111!,11v 111 •:,(11 co/c(l.1nea depoimentos de
persooollc/r,d1•., l11f •/, ,·/11111., 11rf .~llrn.v, 11n lonois e cstz·an.g eiras,
escritos, :,p • ·/11/,11 11( 11 11,,.~~,, (I rli<f 1>11rn o programa sema11al
• da Rádio M/111.,t ri,, 1/11 J~1 /111•nt· o t• C.:11!t11rt1. <<Villa~Lobos, sua
•
vida, s11a br11» •

A DrREÇÃO.

'

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•
MUSEU VILLA • LOBOS
BiBLIOTECA
REG . N t
9 oy
 •

-
ABGAR RENAULT

•
OLVIDOS vinte g11 1t1· 111 . , 111lnl1 memória guarda ainda
•
bem nítida a recorcl 1ç tlr 111 ti prlin Iro ncontro com Villa-
•
·Lobos. Era eu 11· t·o1· 11 1 n,11·t 1m nt Nocional de Educa•
ção, qtte funcionavn 11 l~cllí l lt1 1 , 11 qtt I nno de 1938, agora
enevoado de dlstâ11 l 1 · <111" 1. ·
Uma tarde, 011t111 i 11· 1111 11ll' 1111 Vlll . f.,obos se achava na
ante-sala e qt1erl I 111• 1111. l e<.< 11111,cl1 l q11 o fi zessem entrar e
pus-me logo a imn 11111· 111 · , íl 111· 1 {. 1111, pois embora lhe
admirasse, de longo t 1111 , 1 111 t' ri cl r nunca o vira, nem
lhe conhecia n nh11111 r Ir 11 ) ,
Tal com ti 0111 e1· r, ,·,r( 111 111, 11t , Jmaginava-o. pelo nome,
muito divcr 1
111 11111· < ,. , . 1 111• l qt1 Jria ver entrar em meu
gabinct t11n 11 111 111 , 1111 , 111,111 r1>, ' . guio, basta cabeleira negra,
bigode urt 1 n <>, 11111 . 11)101· gr< ve. suficiente, importante, de
111 r!t r . • . l\.c111 1 s que o conheceram, avalia-
•

ar longt11 11
rão o 111 tl 11n 11c, t11t 11 ( to , cabeleira, que era realmente
• bast , 111. cl I t' r ,, ,. l 1 1 n 1cl, tinha) e o meu espanto ao de-
•
parar di nt cl 111lt11 (Jg11 r, túo diferente da representada, quase
oposta oo 1· tr t CJll 11 J) lnta1·0 em meu espírito. .
•
Antes b11l q11 1lt , 1. to é, de estatura média, nada de
magro ou esgt1i , t •ttd nd 1nais ao chamado tipo pícnico, seni
•
bigode nenhum, slmpl s, lhano, jovial e próximo, com um riso
claro e fácil, em qu fulgurava um não sei que de ingênuo, pró-
prio do riso gratuito bom das crianças, Villa-Lobos tomou de •

•
assalto o meu coração •
1 Temo sempre aproximar-me de gente de fama, sobretudo ar-
tistas, poetas, escritores. Quanto mais os admiro, tanto mais os

• •
• •

•
 6

evito: tenho mêdo de que o homem esteja estragado p I p 1,\ ,

pelo músico, pelo pintor, pelo romancista, pelo crítico : n1r 1 e!,
que qualquer dêstes tenha comprometido a autenticidad ,1 1111•
•

mem. Nada me horroriza tanto como o homem import 11t , I•

qual seja o motivo da sua importância, principalment q11 111 ltl
•
êsse motivo é literatura, poesia; música, pintura, quolqt1 r ti I
artes mais elevadas. Nada me parece tão idiota como lnv I ll
do homem, em seu ser quotidiano e essencial, pela sua 1rt , 11 ·l,1
sua ciência, pela importância a êle superposta por qua lq11 ·r 1111111 1 ALCEU BoccHINO
de fama ou glória, freqüentemente maior do que êle.
Villa-Lobos era simples e despretensioso. A glórl tlc1 ,11 t 1 1
ENTRE as notí l I t11111· 1cl lt 1l 11 , • (1ltimos dias que ante~
nunca me pareceu presente no homem, nunca o set1 fui 1· 11 l 11 1 111
cederam a morte d VJll I J,c,1,c • 1111111 tr zi m as côres da es~
a sua naturalidade, nem os vapôres do orgulho deriv·1c.lll ,1,, 1 1111 1
perança. Oir~se-lu 1i1 e, 1·11 tl ,·<,1 J 111111 1c.l p la enfermidade
lhe toldaram o olhar.
insólita, solerte, tr Jço Ir 1, t 1111• 1111 1·1 11 1ln I t ma v z mais, bur-
•
Estimei-o de coração, e penso que êle a min1, ti . 1, . 11111 1, lar a sanha ingent cl 1 1111 ,·t,· .
primeiro encontro em que fôra entender-se comigo él 1• ,1 ,1 11111
Em assim s n<lo, , 011 11 1 t t 11 11 t , a1n-se. Em
festa cívica, da qual participariam vários milhares 1 1 1
meio aos sorrisos ... 1 l 11111111.1 N111 li , 111pr nsa noticiava
adolescentes das escolas do antigo Distrito Federal.
o seu quase res t 1, 1 1111 11111, 11111111· ,, 111 1 grnvando. Num
Era êlc a vida daquelas festas, que ensaiava 1 1l r 1 , e 111 outro, ainda, u111, 11(1·1 vi t 1 , 111 11111· l1om m e agigantava e
o amor do seu coração e com o seu incomparável poc.lt·1• 11 11111 empunha . (i11 1'IV 1 ! ) f' 1111ll· 1,l.1110. 1 trabalho l
gregar, harmonizar e orqttestrar milhares de voze 1111111 ,,, 1
Aliá s, Vill - l .c,l 11 1111 r foi , . 1111, in spera do, ousado, des-
almas em tôrno de temas patrióticos.
concertante l 'I'( v <> 111 1 11 c1 ,to. g 11los, tão diferente do da
Não era necessário entregar-ll1e um poema de gu,1ll1l111l1 1111 1 maioria do. 111c,1·t11I , 11 1 11( · cl,, lt1 r omum, do terra-a-terra
musicar: dava-se-lhe o mais comum dos lugares co1111111 , 1 111.1 • quotid Jan . 111·1 fJI 11 1111 ., 11lt 111 1 cl,,li surprêsas com a notícia fria
-Lobos i11fundia-lhe imediatamente o hálito vivaz d 11 1 11111 1 ,1 e impJ 1v I tl,1 111 111111•(1 fl , I ·.,, qua11 ~0 julgávamos vê-lo resta-
e transfigurava a banalidade, prodigiosamente, e1n lílc1 1·11, 1111111 .. belecido.
cível. Foi o que aconteceu, por exemplo, com t1111, 1 1l 1v1 1 No cll 1cl1 l1<1J1· , o 1 ,. 1 li ho1·a a saudade paternal que r.i
vulgares, escritas como saudação a Getúlio Varo ii, 11 11111· 11 t l' morte tlS<>tt, 11·1· 1 1( 111tl I vid de um dos seus mais ilustres
para aquelas festividades: a fôrça e a emoção a l, s 11111111, 1111 •
filhos. Vltl·1 c,I J • lv 1, J or 111, porque Heitor Villa-Lobos incor-
por Villa-Lobos encheu~as de singular beleza , que íllt 11·tl1 11111 íl'l . ·-
1
porou~se I lt1111, nl 110 , 0 1no num milagre, renasceu ! E cres-
ainda hoje.
cerá num v l 1, ( ·u jetiva, na medida em que, cada vez
À distância de vinte e quatro anos, ainda 1) 111 1111 ·Jc1 ,l mais, sua fõ <.llfu1,cllcla, sentida e compreendida por todos
majestade da figura, de bltisão azul, a basta cab I Ir 1 ,. 11 11 os povos, nas sc11d d ternidade, pela consagração natural da
vento, a dominar a praça de esportes do Clube d.e l li 11 11 IS () sua imortalidade I
da Gama, e ouço-lhe a voz de comando a ecoar n , 1·c 1· 1 e,~ t No dia 18 de nov mbro de 1959, no edifício~sede do Minis~
movidamente, e tenho saudade dêsse grande ho111 111 . 1Ju
• tério da Educação e Cultura, o corpo sem vida de Villa-Lobos
bom, o simples, o ingênuo Villa-Lobos. •
aguardava o momento da derradeira viagem.

1
r

Homens de letras, músicos, artistas, políticos, estu 111!

povo que êle tanto amou em vida concentraram.-se num ,, l , -
espontânea e formidável homenagem !
Dentre os seus amigos, o redator destas notas t 11\I, 111 111, 1
sico, doente e acamado, acompanhava de longe, com ]. g,·1111 1
olhos, a partida do bom conselheiro e mestre, porq t1 l
e será, desta e de tôdas as gerações que. lhe sucedetc n,
,
ALINE VAN
'
BARENTZEN
• •

OMO feliz fiqt1 i 11, , 11 ·r <J tt estã organizando um

Museu Villa.-Lobo n l ln 1 /\.. 111 • u n me e suas criações
•
magistrais continuar 1 1 v v1 r Jl 1r 111 1I r f li Jdadc daqueles que
amam a bela músJ n, tl Ili' 1 <111 • ,1tl 111!1· 1·.111 amaram o grande
Mestre, e de todos . tt 11 1J' . 1·g11lho .. ,1, de haver perten~
ciclo às três categorf I
Foi sempr p ll' 1 111 111 111111 ,, r111 11 grl executar as obras
de Villa.-Lobo d -l 1. 1111 ·1 1 1 ·t.1d 1. po n1 u discípulos. Re ..
• corda.. se você d. 111lllr,,;,11i e 111 1e 7, n rvatório N acional da.-
qui de Paris, ql1 111 !e, 1111 , 11! · 111 todos o meus alunos as
obras compl t • l, t Jl111l cl,1 1\ 1 111' 1 n 11 2»? Foi uma noite
inesqu civ -,J 11,11· 1 11 J, 11 1111 tlv ,. 1n1, naquela audição, a pre·
senç d M . t,· 1
lnt<1 111 · 111· 1111 1111 1 11 v ,. toco.do as obras de Villa..Lobos
d 1 > ! 1111 1 (1 11 m 11 ntig as intérpretes !
• VI II ~J, l,o Í<1l 11111 1 ll lo o amigo e não o esquecerei jamais .
111' 2 r u t v · 1 ut r, 'Ob sua regência, o <<Noneto», os
Cl1or s n. , 8 11 > 1

•
•

•

SINFONIA D OS LIL TIM OS MOMENTOS
AMJ\ RYLIO DE A LB UQUERQ U E
RIMEIRO movi1n nlo Villa-Lobos chega ao Brasil. Vem n
chamado do des tino <Ju nfi o queria longe da Pátria nos últimos
momentos. O motivo pn 1·11 o ,. gresso era, entretanto , outro, para
que êle, talvez. n5o ompre 11d ssc a intenção. Vamos recebê-lo.
O abraço, para nós, • f t1 . lv . Traz em si o sêlo de uma amizade
verdadeira . N ão nO:i p11 r . ao primeiro 1nomento, estar ferido
de n1orte. A al ÇJri,1 q 11 <' 111onif ta é comovente. Os acordes
são 1·ápidos e seg uidos, 11\111, n lnt nsa seqüência emocional. Que1·
. saber notíci a'' d t1 n ÓJ1t' 1'11 «Iza l1t» montada na sua ausência no
Teatr·o Muni cipa l. Co n{! 1111011 111- nossas impressões. :E:le as rece-
be con1 ag rado 111 J(1b!lo. S11 a casa volta a se movimentar.
Chega m flôrcs vã stt1'íll11 l ,1111igos. Nos di as seguintes, o or-
ganismo altera o rit ,110 d,1qu •111.s fusões . Reclama um pouco de
sossêgo o gigan te f 1·í lo. J 1·c1 ttr, r agir a todos os fracassos or-
gânicos. Continua inJ11t r1· t11,t:1 < s qüência das visitas. Manda
tocar gravações de p ça11 SU(l!i { lt, s nos Estados Unidos. Que-
da-se absorto em profunda 111 dltaç s. Depois recai na imobi-
lidade, naquele esta do d.e gr. ça m as a urora s de out1·os mundos
que vão chegando vagarosa111 11t , l1·ozcndo-lhe as promessas das
bem-aventuranças celes tiais. Si ) ncia qu ase não reage. Parece
conformado com a subl ime esca la da q ue se a proxima.
Segundo movimento Já não e encontra no seu pequeno
mundo de afetos, de partitu1·as, de livros queridos. de retratos de
outros artistas. Aquela do ce a quarela de re1niniscências adoradas.
Acolhe-o o leito de um hospita l. O <<Adágio >> é doloroso, não
para êle, que se agasalha nas primeiras sombras crepusculares.
Violinos e uma flauta mais além situam os temas que se desdo-
11
bram lentamente, em seqüências penosas. Executam en1 surdi110,
com a gravidade dos grandes momentos, delimitando estados de
alma. Há compassos de espera 110 vazio das esperanças. As
cadências são interrompidas por longos silêncios angustiados. A
atmosfera é de apreensões, sitt1 ando os grandes momentos de uma
existência lum inosa, qtte se esvai em flutuaç ões de intensa mágoa.
Os ouvintes são mui tos na peqttena pla téia exterior. Traem si-
tuações angustiosas qtte se prolong am dias e noites sucessivas.
Alguém anuncia : aí vem M alraux, o grande Minist1·0 da Educa-
ção da França . V eio ao B1·asil e quer v isitar o músico imobili-
zado. Os dois grandes homens se aproximam com as almas uni-
das pelos laços de recíprocos sentimentos. Artistas de duas artes
diferentes. Alguns dias depoi s, o milagre enganoso restitui a<)
gênio seu pequeno mundo de afetos o regresso ao lar.
Terceiro movimento A expec ta tiva é nota de uma harpa
angustiada. Traz em si as dúvida dos s ilêncios eternos nos com-
passos perdidos em di stâncias alon ga das. As al1nas se abraçam
com a unção das uniões do! 1·idns, porque o << finale >> se aproxima.
É a hora da meditação nas coí as obrenaturais. O músico dorme
ainda, quase despe1·c bido ,los rumôres ambientes. Dá a impres-
são de que sonh 0 111 rq 11cstras da eternidade. Tem nos lábios
a doçu1·a das m r, s qu 111 deixa ram os pomares, sem dimen-
sõc , do S nl101·. N, 10 r la1na contra a quietude dos contrabai-
,·os. Qt1 ,·. 111 i1n1 , q11 êles se detenham na impassibilidade das
0 1·d 1111, r 1r11 rt• ·l r n, melh or os eflúvios das inspirações divinas.
on1r 11,1 t r v•. d olhos fechados, de alma absorta e contem-
pl:1tlv,1, p 111 11 1·6ico das divinas ascensões. As notas de lon-
•
íl 11 r l 11 !8111111 s vão despertar a atenção de um anjo que espreita
o. movi1n nt s sl ncopa dos daquele poderoso instrumento de cria-
ção. Sõ q Ltatro horas da tarde. Os impulsos se precipitam.
Do1n ln a orq uestra muda dos sentimentos a em9ção transbor-
dante das cachoeiras da alma. De repente, há um transborda-
mento orquestra l qu e se aproxima do paroxismo. Ninguém con-
segue encontrá-lo mais na estrada da vida, porque as asas brancas
dos serafins, dominando arrebatamentos, levaram, para as regiõe,;
dos eternos silêncios. o protegido de Deus.
•
 •

VIL LA-LOBOS
VILLA-LOBOS
ANfSIO TEIXEIRA
ANDRÉ KOSTELAN1!1'Z
( Tradução de Manuel B nclt•lr,)
UITAS vêzes recordott Villa-Lobos o episódio do nosso pri.-
meiro encontro, no Teatro João Caetano, onde fõra para convidá-lo
a dirigir o setor de educação musical nas escolas públicas da ci-
dade do Rio de Janeiro. no ano já remoto de 1932.
a~ vezes, sendo que a última vez com a New York hill 1 ,...
mon1c completa. Entrando no teatro, pelos fundos, dirigia-me para o palco.
onde esperava encontrar o grande compositor e maestro, que
ainda não conhecia pessoalmente, quando alguém, recostado nun1
divã, gritou-me : «Alto lá ! onde vai ?>> Parei surprêso, para
saber que era o próprio Villa-Lobos que assim me detinha, jt1l-
gando~me um <<menino» que estivesse' a invadir o teatro. • • O
menino era o diretor do Departamento de Educação, sob cuja
refere se a ·· f o os jurisdição estava o próprio teatro, mas que realmente ali entrava
- u;111a v1s1ta que iz a êle e sua espôsa em um dia chu-
cheio de respeito e temor pelo grande maestro ...
Conhecimento, convite e amizade logo ali se estabeleceram
resfr1ados e o próprio mundo foram esquecidos. e por quatro anos tive a honra de ser o superior nominal do
nosso grande compositor.
Ao tomar posse do cargo de Diretor de Instrução, dissera
se u1da · · , literalmente : <<o diretor é o simples servidor do mestre». Se ja-
suas O ras. Foi uma noite m 1nor vel. mais cumpri êsse mandamento administrativo foi com Villa-Lobos.
Sentimos grande falta de Vill L0 b Nem um só momento perdi de vista o que significava, paré!
.. os, mas sua música viverá a educação musical das crianças da Capital do Brasil, contar com
para sempre.
o poder de criação e de inspiração de um dos maiores gênio~
musicais não só do Brasil mas de tôdas as Américas. De tudo
que estávamos tentando, no antigo Distrito Federal, nada me
parecia mais importante do que essa integração da arte na educa-
ção popular. E de tôdas as formas de arte, nenhuma me parecia
mais própria do que a da música. E era exatamente neste setor
•
que as circunstâncias haviam permitido, num verdadeiro milagre,
•
 1\
as escolas do antigo Distrito Federal contarem com a liderança.
devotamente e O entusiasmo inexcedíveis da maior express~o
O
musical do povo e da terra brasileiras. Imagine-se Bach dirigindo
O
serviço musical das escolas da Alemanha ! Na~a menos. fôra
que O destino viera oferecer aos meninos e meninas do Rio de
O
Janeiro.
O que foram aquêles quatro anos não é fácil de contar.
Villa-Lobos fêz-se o educador de professôres e crianças. Na rea-
lidade, 0 educador do povo. Ensinou música e canto coral .ª
quem jamais tivera qualquer iniciação musical. Fêz-se êle pro ..
prio O maestro e condutor de coros infantis, de co~os de adole~-
'
centes e de coros de professôres primários. Escrevia as compos,-
ções e êle próprio as ensinava e conduzia, com os arrebatamentos
de um gênio e a paciência e humildade de um mestre-escola.
Quando começaram as grandes exibições públicas, o p~vo
cantou com as crianças e O país assistiu maravilhado e comovido
às harmonias de suas florestas , dos grandes ventos dos seus de-
sertos. as melodias dos seus rios e as dores e alegrias de suas di-
ferentes raças. tôda a epopéia enfim de um povo, misto e com-
plexo , mergulhado nas extensões tropicais de um continente, p_o~ta
em som, posta em ritmo,' posta em música, numa grande e liric;)
explosão de afirmação e grandeza. O canto orfeônico e o ca1~to
coral alcançaram nas plagas da América um dos seus# granct~s
triunfos. Um compositor de primeira grandeza, expressao genu1-
na- de seu povo e seu continente, saíra das salas de concêrto e dos
teatros e fôra para as escolas, para a rua, para ~s _Praças f_a~cr
as crianças participarem do próprio trabalho de cr1açao .da mus1~a
de tlm povo. Não sei de esfôrço maior para a nossa integraçao
em uma cultura própria e autóctone.
E não sei de iniciativa que jamais fôsse tão bem sucedida
quanto esta de confiar a um gênio da música a t~refa. apa:ente-
mente modesta de ensinar crianças a cantar. Se 1ama1s criança
uderam ser compreendidas como os mais perfeitos instrumento.
les quatro anos da década de 30, em que a glória de Villo • mos : o genial compositor dedilhava, cantarolava e escrevia o que
\ Ili 1•
r·
nheceu para o Continente, nos grandes espetáculos d e, nt
feõnico do antigo Distrito Federal.
VILLA-LOBOS
ANNA STELLA ScHic
•
oMo é difícil falar de Villa-Lobos ! Há tanto a dizer, áS
lembranças afluem em tumulto e cada uma delas parece ser a mai~
importante. No fundo, tudo é importante quando se trata dessa
imensa criatura, dessa fôrça da natureza, dêsse ser, tão grande e
tão simples. Villa-Lobos foi o mestre exigente e o amigo de
todos os momentos ; foi i'ngênuo como uma criança e <<rusé>> ao
extremo na sua profunda intuição ao contato das pessoas. Que
ninguém imaginasse que poderia conquistá-lo com mesuras, elogios
rasgados ou homenagens. :Sle sorria por trás do enorme charuto
e ficava flanando bem por cima de tudo , quando não arrasava,
pura e simplesmente, qualquer atitude afetada·.
Lembro-me de um bandolinista que foi ao hotel, em Paris,
para se exibir diante de Villa-Lobos, e que executou, bastante ber.i.
um programa de arranjos de Bach, Chopin e outros autores.
Villa-Lobos ouviu-o atentamente e disse-lhe : <<Ü senhor é ótim~.1
músico. Pena que tenha escolhido êsse instrumento. Meu con-
selho é : mude de instrumento>>.
Em outra ocasião estávamos em meu modesto apartamento em
Paris, onde após uma feijoada bem brasileira e um café marca
tinta escaldante, Villa-Lobos foi ao piano a fim de compor, en-
quanto sua espôsa e eu conversávamos a meia-voz, um tanto afas·
tadas. Ruminávamos alguns «patins» brasileiros de Paris enquanto
11os deliciávamos com o alto momento de criação que testemunháva-
mais tarde viria a ser o Quarto Concêrto para Piano e Orquestra.
Para nossa surprêsa, de quando em quando, saindo dos altos
pináculos onde se encontrava, entrava na nossa conversa que~
 16
rendo saber : <<Ô que é, hem? Quem foi que disse? E ai, o que
aconteceu ?»
Era impressionante a capacidade que possuía de compor onde
quer que estivesse e, ao mesmo tempo. perceber o que se passava
a seu redor. Muito se tem dito de Villa-Lobos e poder-se-ia
dizer muito mais. Eu mesma poderia falar horas e horas ..•
Tenho presente aos meus olhos a sua saudosa figura ; aquela
face bondosa que às vêzes fingia de má ; aquela cabeça marcante
de vibração e fôrça que foi esculpida em medalha comemorativa na
Casa da Moeda, em Paris.
Villa-Lobos possuía amigos em tôda parte. Todos o amavam
e admiravam; tinham por êle o respeito que se deve ao gênio aos
raros verdadeiros inspirados. Um dia comentando um certo pia-
nista, disse-me : <<~le é louco para tocar minha música e quer que
eu componha para êle. É esperto, viu ? Vive dando presentes à
Miudinha e tentando agradar-me. Mas comigo isso não pega
não !» Villa-Lobos amava a simplicidade, a naturalidade e a sin"'
ceridade.
Quando o encontrei pela primeira vez senti-me frustrada.
pois que era eu uma desconhecida para a personalidade de Vil-
la-Lobos.
Logo após nosso casamento, decidimos, meu espôso e eu, vir
ao Rio para conhecê-lo, No Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, Villa-Lobos se instalava atrás de uma escrivaninha
onde recebia e ditava suas ordens. Timidamente começamos a
conversar. Meu marido quieto, ao lado. Dezoito anos são
passados e ainda guardo a sensação que tive quando, após ouvi:
meus ensaios de louvores, virou-se bruscamente para meu espôso,
intimidado e mergulhado no anonimato do momento, e perguntou :
<<E o senhor, o que faz?>> Bem, a partir dêsse instante os dois
entabularam uma grande prosa sôbre medicina, métodos de curn,
etc., e eu me senti como intrusa. Vem daí a grande amizade qti
os unia. Dez minutos após, entrou Miudinha a quem fomos op1· ••
sentados. Ela que sabe literalmente tudo o que se passa qtt ncl
Villa-Lobos está em causa, mesmo que seja sàmente um sl1npl .
menção de seu nome no Tibet, logo reconheceu o no111 ,
dizendo que já ouvira comentários e lera artigos a 1
minha interpretação de obras de Villa-Lobos.
17
Villa-Lobos, finalmente, dignou-se conceder-me um olhar mais
inter essa do.
Desde então, o contato diário e1n Paris, fêz-me aprender não
só a sua música, n1as também conhecer sua personalidade absor.-
vente, facultando-me, assim, a compreensão da interpretação de
sua música, tão especial, tão à parte no repertório contemporâneo.
Minha filha, que então tinha cinco anos, veio especialmente
ao Rio poucos meses antes do desaparecimento do Mestre, a fim
de conhecer os padrinhos, uma vez que, muito pequena, não
havia gravado impressões do seu primeiro contato. A meni-
na sentiu a importância da visita e do encontro com o padri-
nho de quem tanto se orgulha. Sentou-se 110 seu colo sem ceri-
mônia , beijou-o repetidas vêzes e perguntou-lhe : <<Padrinho, você
está com dodói? Onde você tem dodói? Padrinho sara logo
que você precisa ir à minha casa pra ver meus brinquedos e brin-
car comigo>>.
~le, o grande Mestre, indignou-se comigo : <<Como é que você
deixa a sua filha tão mal penteada ? Trate de mudar o penteado
da menina>>.
Foi um encontro memorável. Ao despedir-se, abraçando-o,
ela disse espontâneamente : <<Obrigada, viu Padrinho, da tua
••
musica~.
Minha filha venera-o, beija seus retratos e já sabe, agor<1,
que êle foi para o céu. Durante muito tempo eu não quis que
ela o soubesse, com receio de que o choque marcasse demais a sua
sensibilidade. Vivia a perguntar por êle, por que não vinha, ond~
estava, etc. Um dia, finalmente, abordou-me : <<Mãe, é verdade
que o Padrinho foi pr'o céu?>> Procurando conter a emoção,
perguntei-lhe : <<Como é que você sabe ?» <<Sei, porque ouvi
as pessoas falarem >>.
Villa-Lobos, o imenso Villa-Lobos, o criador inesgotável, que
em seus últimos dias ainda se preocupava com o penteado da afi-
lhada, representa aos olhos do mundo o que o Brasil possui de
autêntico e de pujante. Passou , assim, Villa-Lobos, a habitar o
céu e a irradiar a beleza de sua art.e sôbre a terra.
1
1
 19

Comentávamos então as peças, a execução, o autor. Uma

vez discutimos a propósito das expressões orquestra de violoncelos
ou conjunto de violoticelos, relativas a uma das <<Bachianas>> .
•

MAESTRO VILLA ... LOBOS
ANTENOR NASCENTES
ERALMENTE, como é natural, quando se trata do maestro
Villa ... Lobos, o Villa ( era chamado assim na intimidade), ocupa...:::e
a gente mais com o compositor do que com o homem.
O homem foi uma criatura interessantíssima.
Alegre, extrovertido, bem... humorado.
Criava simpatias por tôda parte onde andava.
Exigente nos ensaios, mas de uma severidade profissional de
Apesar de êle n1e ter oferecido st1a casa, nunca fui lá porque
tinha receio de perturbá-lo durante momentos de inspiração nos
quais êle compunha suas produções.
Era um fino gotzcniet.
Um dia, na casa dos parentes de Arminda, nossa conversa
versou sôbre determinado prato. Perguntou-n1e se eu o apre-
ciava. Ett disse que 11ão podia dizer nada, pois não conhecia o
tal prato. Convidou... me então para um almôço com minha mu-
lher e Arminda no restaurante onde diàriamente fazia suas re-
feições.
Com o desaparecimento dêle, perdemos não só o compositcr
universalmente conhecido, mas tamhé1n um cavalheiro distinto,
um amigo.
•

quem preza a arte acima de tudo.

Era de vê ...lo nos estádios, co1n sua blusa colorida, dominando
as multidões de jovens e de adultos cantores, quando êle criou o
nosso canto orfeônico.
Tive uma impressão de sua passagem por Paris.
1

Hospedei-me uma vez no Hotel Bedford, aquêle em que

morreu D. Pedro II, na rue de l'Arcade. '
Ainda havia quem se lembrasse dêle e com saudade,
Na mesma rua, num pequeno restaurante pouco adiante do
hotel, havia nas paredes recordações do Villa. Villa ainda es- • •

tava presente. Em Nova York (ouvi dizer), seu apartamentc

era um ponto de encontro de artistas e jornalistas e de brasilei-
ros, que lá acorriam levados pela simpatia irradiante do maestro.
Habitualmente eu o encontrava aqui nos corredores do Tea ...
tro Municipal durante os concertos da Orquestra Sinfônica Bra-
sileira, ou então em festas familiares em casa de uns parentes
de Arminda.

-
•
• de origem ·européia, o negro e o nativo. Perlustrott todos os gê~
•
VILLA-LOBOS
ARNALDO EsTRELLJ\
MBORA fôsse no alvorecer dêste século que o compositor bra-
• bos, a tal ponto que seria possível ao historiador fazer um estudo
sileiro tivesse criado a música de caráter nitidamente nacion al,
a fase precursora data elos últin1os dez anos do século passa do,
desprezando~se, num apanhado sumário, tentativas mais antigas,
de resultado precário , como foi o caso da <<Sertaneja» de Brasílio
ltiberê.
A transição dessa primeira etapa, dominada pelo vulto de
Alberto Nepomuceno, para a etapa seguinte, foi explosiva. O
despor:1.tar, na história da música brasileira, de um artista • d'.l
porte de Villa~f~ohos, precipita os acontecimentos, trazendo o na-
•
cionalismo musical, no decurso de uma geração, apenas, a um
plano estético muito mais elevado, no qual a afirmação do cará-
ter nacional toma sentido profundo, interioriza~se, transcendendo
o aproveitainen"to do material folclórico, a transposição direta de
constâncias rítmico-melódicas populares, o elemento pitoresco, su-
perficial, para expressar-se convincentemente num plano de u11i-
versalidade.
•
\\ Concentrou Villa~Lobos em sua personalidade o essencial Je
uma corrente, para não dizer de uma época da música nacional.
Tendo _§_enhoreadº-- os processos de improvisadores maliciosos,
como os chorões cariocas, .com os quais conviveu em sua moci-
•
dade ; conhecendo o mundo precioso, embora limitado, de Ernes-
to N azareth e seus predecessores ; tomando contacto, direta ou in~
diretamente, com o rico folclore das diversas regiões do país
- norte, nordeste, centro, st1l Villa-Lobos representa o Brasil
sonoro em sua totalidade. 11
'
21
Presentes na sua obra estão o Amazonas e o Nordeste ; as
canções populares e as de roda ; as danças populares e as valsas
neros m(1sica religiosa e música profana, ópera, oratório, mú~
sica sinfônica, coral e coral-sinfônica, música de câmara ( tanto
para o clássico quarteto de cordas como para as mais variadas e
inéditas combinações instrumentais) , concertos, música instru~
mental solista, não só para os instrumentos tradicionalmente con~
siderados de concêrto, cotno para o violão, cujo repertório os seus
<<Prelúdios >> e <<Estudos >> vieram enriquecer substancialmente.
Por um largo período a história da música brasileira identi-
fica-se com a história da evolução do gênio criador de Villa-Lo-
1
aprofundado dêsse período sem se afastar do convívio com a ob1·a
do imortal compositor.
•
As dt1as Proles de Vi/la-Lobos
Que eu saiba, Villa-Lobos escreveu 3 <<Suites>> subordinadas
~ título de <<Prole do Bebê> >. Conhecem-se duas, que estão edi-
taàas e gravadas. A terceira deve ter ficado em esbôço. Da-
quelas duas, a p~imeira é a mais divulgada. Obra da juventude,
composta em 1918, numa época em que o piano era revalorizado
por Debussy, em que os temas da infância, outrora vividos nas
páginas imortais de Schumann, ganl1avam sabor nôvo na suite
<<Coin d' enfants >> do mestre francês , a <<Prole do Bebê n9 1>>, se-
qüência de bonecas, desde a de louça até a bruxa, passando pelo
<<Polichinelo_>> ( curta peça, de brilho e verve notáveis), apresenta
lampejos pessoais, mas é obra ainda ancorada no ambiente fran~
cês, o qual conservava, na ocasião, a auréola de vanguardista das
escolas musicais, embora, na realidade, já houvesse cedido o bas~
tão de comando aos bárbaros eslavos e magiares, representados
por Strawinsky, Prokofieff e Bartok.
Em alguns dos fragmentos da <<Suite>>, dilui-se a impetuo5a
afirmação pessoal e racial do compositor brasileiro nos efeitos
tímbricos das sutis sugestões impressionistas. .
Já no <<Polichinelo>>, o sotaque nativo condiciona a expos"ção
pianística do cantar infantil. Nêle, as asperezas que retratam a
•
 22
natureza e o homem do Brasil não usam disfarces. O criador
identifica.. se telúrica e etnicamente com o seu torrão nalal.
A vitalidade tropical, evocada na percussão trepidante da
ambientação instrumental, submete.. se à inocente voz da infância,
que -d esfere o vôo puro da sua ciranda, aparteada jocosamente
pelo Zé.. Pereira remanescente do <<Carnaval das Crianças Cario ..
cas>>. Na sua trama simples e cerrada, de linhas bem definidas
e conteúdo homogêneo, o << Polichinelo>> é o instantâneo eficaz de
um ângulo da vida infantil exuberante que brota sob o estimt1.. •
lante sol dos trópicos.
Não sei até que ponto os títulos dos diversos nú1neros da
<<Suite>> condicionam sua fisionomia musical. Não reconheço no
<<Polichinelo>> de Villa .. Lobos a personagem da farsa napolitana,
evidentemente metamorfoseada pela imaginação despótica do ex,.
traordinário músico patrício, mais credenciado, por suas afinida-
des naturais, a interpretar o mundo da petizada brasileira, que
tanto amou.
Dos títulos desta <<Suite >> , um parece, mais que todos, des ..
cortinar desvãos irrevelados da al1na do Mestre : <<Boneca de
trapo>>. Com que ternt1ra comovida êle embala a <<Pobrezinha>>,
a mais humilde boneca da série, num acalanto de cinco notas, em
tom menor, sôbre as quais sôa plange11temente a cantilena «dor ..
me neném, o bicho logo vem ... >>.
A <<Segunda Suite>>, escrita três anos após, é já uma afirma-
ção pessoal. Não se deve inferir destas palavras que a <<Primeira>>
seja obra impessoal. Pelo contrário, nela já se notam traços for ..
temente característicos da personalidae do seu Autor : polirritmia
original, encadeamentos harmônicos insólitos, desenhos obstinados,
saltos bruscos de humor, melismas que anuncia1n à distância a
flauta do « Uirapuru>>, uma certa nostalgia persistente, que con..
duziria o grande artista à melancolia sublime dos Adágios dos
últimos quartetos de cordas. Até mesmo um exemplo de <<trou..
vaille>> pianístico pode .. se apontar nesta <<Primeira Suite>> ve·
ja.. se a <<Boneca de Pau>>, que encerra efeitos originais, embora
para sua realização não necessitem os pianistas de mais do que
a simples técnica dos cravistas.
O último número desta série, por sua vez, p1·enuncia certos
processos de ambientação instrumental utilizados na «Segunda
23 •
Prole>>, no <<Boizinho de Chumbo>>, por exemplo. Quando digo,
pois, que a <<Segi1nda Prole>> é uma afirmação, quero apenas res ..
saltar a evolução imensa cumprida nos três anos que a separam
da <<Primeira>>.
Na <<Segunda>>. em que os bichos substituem as bonecas, a
música retrata bem a transição, assumindo catadura agressiva,
expressa em dissonâncias ásperas, em ataqttes de acordes secos,
sarcásticos. A linguagem moderniza.. se ainda mais, o ambiente
sonoro afasta .. se definitivamente da sensualidade debussista e o
compositor, mercê de uma rítmica estimulada por acentuações
imprevistas, de uma nitidez percussiva e de um atonalismo mais
ousado, enfileira .. se entre os vanguardistas contemporâneos, apro,.
ximando .. se de Strawins.ky, Prokofieff e Ba,rtok, sem que êsse Pª'"
ralelismo incorra em perda da substância nacional e das caracte-
rísticas pessoais.
t( Villa ..Lobos não teve, no meio em que se fêz , os antecessores
que tiveram os mestres europeus, representantes de uma etapa
conseqüente da . evolução histórica. O compositor patrício foi
obrigado a romper com tudo, porque, no meio acanhado em qtte
viveu, Debussy era olhado como un1 demente e os ritmos brasi ..
leiros, coisa de cabaret. 11 s_l'r-- ~~·-•- J.-• ·"'
A ,Lo ,;
<L
É preciso situar o compositor brasileiro no seu meio para
aquilatar .. lhe a grandeza. Só um músico de gênio poder~a. emer..
gindo do provincianismo artístico brasileiro, escrever em 1921
uma <<Suite» como a <<Segunda Prole>>, inventar ritmos e sonori,.
dades surpreendentes como os do <<Pássaro de pano>>.
A evolução do compositor. ocorrida entre uma e outra suite,
patenteia.. se fàcilmente se compararmos as formas que tomam a
expressão de sua: velada nostalgia. Na <<Primeira Prole>>, uma
ternura que se debruça sôbre um brinquedo humilde, melancolia
docemente embalada em sonho ; na <<Segunda Prole>> ( veja.. se o
<<Boizinho de Chumbo>>), um aprofundamento que marca a soli..
dariedae do Artista. com o drama humano em sua dimensão uni-
versal, largo canto desolado, que um desenho obstinado enlaça
em discreta evocação da rítmica popular, e que se amplia no
final, assumindo proporções sinfônicas.
Creio seja essa peça <<Ü Boizinho de Chumbo» uma
das mais impressivas manifestações da parcela nostálgica da
 24
personalidade de Villa*Lobos, a qual sublimou*se nos últimos
quartetos, em cujos Adágios o artista se entrega sem reservas à
posteridade.
Outro paralelo interessante a fazer é o que põe em con*
fronto os processos técnico*instrumentais que prevalecem em cada
uma das duas <<Suites >>. Reponta, flagrante , na <<Primeira Prole~.
o gôsto pela fórmula que Ravel emprega na sua <<Tocata>>, coin*
cidentemente editada na mesma ocasião, vivendo os dois compo*
sitores em países longínquos, desconhecidos um do outro, o fran*
•
cês habitando um dos centros culturais mais avançados do mundo,
o brasileiro mourejando num meio de cultura incipiente. Já na
<<Segunda Prole>>, se alguma aproximação se pode fazer é com a
técnica instrumental da <<Tocata>> de Prokofieff e da versão pia*
nística da <<Petruchka>> de Strawinsky, o que situa, como já disse,
o grande compositor brasileiro na fila dos vanguardistas europeus
seus contemporâneos e na posição de pioneiro nas Américas, des*
de os anos já recuados do primeiro quartel dêste século.
•
As Cirandas de Villa*Lobos
As dezesseis peças que compõem as <<Cirandas>> foram es-
critas em 1926. Villa*Lobos tinha 39 anos. Já figuravam, então,
em sua bagagem, alguns ciclos importantes de obras para piano,
entre os quais o <<Carnaval das Crianças>> e a <<Primeira Prole
do Bebê>>, que Arthur Rubinstein internacionalizou, divulgando~a
em concertos e discos, e fazendo do <<Polichinelo >>, que a integra,
um dos seus grandes sucessos.
As <<Cirandas>> situam*se entre as obras da mocidade de
Villa~Lobos. Posteriores são as grandes páginas para o instru-
mento, entre as quais avultam o <<Rudepoema>> e a <<Prole do
1
Bebê» n9 2 (bem menos divulgada que a de n9 1 e, no entanto,
de superior envergadura e atraente originalidade). São peças
curtas, incisivas, baseadas, por vêzes, numa fórmula pianística,
desenvolvida como se f ôsse pequeno Estudo instrumental, emol-
•
durando uma canção de roda, acentuando*lhe o significado ex*
pressivo, ambientando*ª com propriedade. Sucedem-se, forman-
do, na sua série de 16 números bem contrastados, de fisionomias
25
nitidamente demarcadas, um todo homogêneo, sàlidámente argui~
teta do. ·
Apesar de obra da mocidade, esta <<Suite» permanece uma
das páginas centrais do repertório pianístico brasileiro. Nela,
Villa-Lobos liberta-se definitivamente da atmosfera francesa, ain~
da perceptível, por exemplo , em alguns números da <<Prole do
Bebê>> n9 1. Nas <<Cirandas>>, a matéria torna~se mais incisiva,
o desenho recortado com nitidez, as dissonâncias desnudas, ás*
peras sem disfarces, as acentuações ríspidas, a d,ramaticidade
despontando em lampejos de aguda intuição, feitos de um «nada»
musical, como é o caso das <<apoggiaturas>> pungentes da 511- Ci*
randa <<Pobre Cega».
Tenho por essa 5'l- Ciranda, assim como pela sóbria atmos*
fera da 7'1- <<Xô, xô, passarinho>>, especial predileção. Ambas
são vestidas com extrema sobriedae instrumental e, em sua esseh*
cialidae, produzem forte impressão. Nelas está, de corpo inteiro, o
Villa-Lobos que conheci , original, vigorsoo, sensível, extremado,
e cuja arte, no seu desdobramento complexo, representa uma gama
imensa de sentimentos humanos, que vai da selvageria de alguns
Choros e do Noneto à indefesa nostalgia dos Adágios dos últimos
Quartetos de Cordas.
Essa representação do <<humano>>, que alcança dimensões
heróicas em algumas partituras sinfônicas e sublima-se nos Quar-
tetos pelos quais Villa*Lobos demonstrava nítida predileção
•
"' não pode ter a mesma integral realização nas <<Cirandas» para
piano. Pela circunstância de terem sido escritas para instrumen-
to solista, assim cómo pela sua concepção sintética, as <<Cirandas»
constituem <<apontamentos>>. Mas apontamentos que se bastam,
que, na sua forma concentrada, expressam eloqüentemente o mun-
do sensível visionado pelo seu Autor.
Foram*me reveladas por Tomás Terán, um dos mais altos .
intérpretes de Villa~Lobos. Digo que me foram reveladas, em-
bora já as conhecesse, porque nunca as ouvi melhor, nem antes
nem depois. Essa, aliás, não é opinião só minha. Villa~ b0s
desejou muito que Terán gravasse a série integral das 1randas»,
porque era delas, o seu intérprete favorito. At' gora, porém. a
discografia do grande compositor não incl · sse disco. As <<Ci-
•
 26
randas:i> foram gravadas, e1n vida de Villa-Lobos, por um pianist
an1ericano, Joseph Battista, que as trabalhou com o Mestre. Suas
execuções refletem, dentro do âmbito de seu feitio pessoal, a von-
tade expressa do Autor.
Vílla-Lobos
No concêrto i11augural da semana comemorativa do 29 ani-
versário da morte de Villa-Lobos, quando o Quarteto Rio de J a-
neiro nos deu a primeira audição do admirável 159 Quarteto e
reviveu o 179, último da série sem par na Música das Américas,
foram, por gentileza de Arminda Villa-Lobos, passados alguns
filmes tirados na intimidade da vida do inolvidável artista, nos
quais êle nos aparece afável, feliz que plenamente feliz êle o
foi no último têrço de sua vida gloriosa.
:asse o ho1nem que conheci, muito diverso da idéia que dêle
fizeram os que não o conheceram pessoalmente, ou o conheceran1
pouco.
Seu temperamento impulsivo explosivo, mesmo, por vêzes
seus paradoxos ( que, de resto, os repórteres, que o entrevis-
taram, exageraram por dever profissional), seus arrebatamentos
( quando estavam em jôgo suas convicções artísticas, sua consciên-
cia de Artista e a dignidade da sua criação) , construíram para êle
uma ·r eputação, não generalizada é claro, de homem difícil, áspe-
ro, descontrolado.
Nada mais falso. O artista foi intransigente. de fato foi-o
com sinceridade, por exigência profunda de sua natureza. Mas
o homem nada tinha de áspero, nem de violento. Gastou tôda
a violência represada em seu forte temperamento na obra qtte
produziu, de violência empolgante. O homem era lhano, de trato
encantador.
'
Revolucionário em sua obra, foi um conservador na vida,
apegado aos sêres, aos lugares, aos objetos, aos hábitos. Acumu-
lou amigos ao longo do tempo e dos amplos espaços em que de-
correu sua existência. E conservou-os por tôda parte, a êsses
amigos que o ficavam esperando, na América e na Europa, aonde
êle voltava todos os anos, como volta a Primavera renovando as
'
27
fontes da vida, portador i11falível de novas obras, de novas pa1·-
tituras.
Fiel às suas amizades, aos seus intérpretes, aos seus editôres,
à sua morada no Rio, ao seu hotel e ao seu restaurante em Paris,
não conheci ninguém 1nais cioso da sua rotina de vida nem mais
contente de conservá-la.
Não sei como pôde produzir obra tão extensa. Porque des-
perdiçou tempo, e não pouco, 110 culto da amizade. Não se en-
caramujou. Não defendeu ( e ninguém mais do qtte êle teria •
direito de defender, com egoísmo feroz) o seu tempo, isolando-se.
Pelo contrário, se é fato que qttase não fazia visitas, se, nesse sen-
tido, abria exceção raramente a poucos amigos, em compensação
gostava de receber. No Clube Ginástico, ou no <<Grego>>, em
Paris, sua mesa reunia i11variàvelmente um grupo de amigos. É
que, se um dêles lhe telefonasse por um motivo qualquer, o con-
vite vinl1a logo, direto, ou, na maioria das vêzes, pela voz de
Ar1ninda, que rivalizava com êle no culto da amizade, convite
para o Ginástico e para o apartamento, aqui, para o restaurante
e o hotel, em Paris. .
Essa facêta acoll1ed,o ra, hospitaleira, predominava no seu
temperamento. Vila-Lobos gostava de estar rodeado de amigos, •
e estava-o sempre, porque sua personalidade extraordinária os
atraía. •
Uma ocasião, pouco tempo após a grave operação a que teve
de sujeitar-se, aí por volta de 1949 em Paris, conversávamos no
seu hotel. Falava-me êle uma vaga tristeza a humedecer-lhe
~voz dos seus planos frustrados de adquirir uma fazendola. •
Tinha sido, em dada ocasião, o seu pequeno sonho. A enfermi-
dade terrível, com suas implicações de tôda sorte, frustrara-o.
Havia planejado recolher-se à fazenda de regresso das tournées
ao exterior e aí ficar trabalhando até o momento da nova partida.
Dizia-me êle que teria querido uma casa grande, co1n muitos
qua1·tos, para chamar os amigos e encafuá-los todos . ali. Nesse
cantinho da conversa, revelou-se o íntimo de Villa-Lobos. A fa-
zendola seria para êle o repouso, rente à mãe-natura, à brava •
natureza da sua terra, semente da sua terra, mas 11ão o isolamento.
Não podia viver sem calor humano a dar e a receber, sem a pre-
sença envolvente da amizade.
 28
Por isso era s11sceptível, extremamente sensível a injustiças
,n lquerenças. Não as retribuía, mas amargurava-se. Conhe-
ndo a glória, a consagração do Ocidente ao Extremo-Oriente
- sofria com os aleives, as verrinas de um invejoso, de um n1ise-
rável qualquer, que em sua pátria o i'n juriasse.
Nunca lhe surpreendi, porém, um gesto de vingança, um ato
mesquinho. Não caberia em sua natureza. Foi grande, sempre,
não apenas em sua arte.
Presença de Villa-Lobos
Neste mês de março, aos 5 dias do seu início, Villa-Lobos
' •
teria feito 76 anos, se a morte não o tivesse levado, no esplendor
dos seus 72 anos, em plena atividade criadora.
•
Passados mais de 3 anos da sua morte, os primeiros de longa
data vividos longe do seu convívio, sua presença tem sido cons-
tante, presença de seu espírito, de sua sensibilidade, de sua ima-
ginação, de seu imenso talento, de seu gênio fecundo, em uma só
palavra, presença de sua obra.
Essa presença me acompanl1a, quer no Brasil, quer fora do
Brasil. Nesta cidade, em programas de rádio de que participo,
em meus concertos e recitais, nos Festivais Villa-Lobos, anual-
• ginas de Villa-Lobos. Com grande satisfação recolhi as opiniões,
mente promovidos pelo Museu Villa-Lobos e já incorporados ao
calendário artístico do Rio de Janeiro, em concertos e recitais em
outras cidades brasileiras, em andanças pelo exterior, em minhas
classes, em minha atividade de magistério.
E essa presença é sempre, invariàvelmente, marcada pelas
expressões coletivas da admiração e do entusiasmo.
Essa presença foi e continua sendo uma constante de minha
vida profissional. No primeiro concêrto público de que partici-
pei, toquei Chopin e Villa-Lobos, dois autores de que nunca mais
me desliguei, duas permanências em meus concertos. Os dois
assim, de par, vão bem. Polonês. exilado, internacional, Chopin
carregou em suas raízes artísticas, pela vida afora, terra da Po,,
lônia: as longas ausências, a glória internacional, as voltas ao
mundo, arraigavam Villa-Lobos profundamente ao seu Brasil.
•
•
29
Em 1949, ao ensejo do centenário da morte de Chopin, no
quadro das comemorações internacionais, a UNESCO inseriu u1n
concêrto de obras encomendadas a grandes compositores contem-
porâneos, in memoriam do Mestre Polonês ; Villa-Lobos foi um
dêsses compositores. Coube-me dar, nesse concêrto, na Sala Ga-
veau, em Paris, a primeira audição mundial de duas das obras en-
. comendadas : <<Homenagem a Chopin>>, de Villa-Lobos, e «Sonata
Espanhola>>, de Oscar Espiá.
Sucessivamenté observei e senti a reação do público, dos
mais diferentes e distantes públicos, no Brasil, na Europa, no
Norte da Africa, no Extremo-Oriente, diante da música de Villa-
-Lobos. Algumas obras deflagravam um entusiasmo ruidoso,
como a <<Dança do índio Branco>>. De outras vou-me desfazendo
•
dos meus exemplares, para atender a colegas, pianistas e professô-
res, que mostram desejo de possuí-las o que lhes é, posso dizer,
vedado pela insuficiente distribuição das edições de suas obras,
muitas das quais nem no Brasil se consegue adquirir.
Recentemente, um convite honroso da direção do Conserv·a- •
tório de Moscou, reuniu-me a professóres e alunos daquele famoso
estabelecimento. Tive, então, a oportunidade, raramente concedi-
da, de revelar a músicos da estirpe de Gilels, Flier, Nenhaus
( mestre de Richter), Nocalaeva, Dorensky e outros, algumas pá-
extremamente lisonjeiras, daqueles artistas eminentes, que não es- •
condiam sua admiração pela obra do nosso genial compositor.
' Talvez sejam ainda mais reveladoras da capacidade de pe-
netração universal ela obra de Villa-Lobos, as reações do público
de cidades da Algéria, por exemplo, e não das maiores .
•
Lembro-me que, numa delas, após o recital, um jovem est11-
dante, 20 anos presumíveis, veio perguntar-me o nome de uma
peça de Villa-Lobos, que eu havia dado em bis, nome que não
entendera quando eu o havia anunciado. Repeti-o e comecei,
animado pela admiração que o jovem externava, a expor quem
era Villa-Lobos. Mas o rapaz cortou-me a palavra : «Villa-
-Lobos, eu sei muito bem quem é. Queria só saber o nome desta
música>>. A revelou-me, então, que costumava adquirir os discos
de Villa-Lobos que apareciam no comércio local.
•
 30
I ,· nço de Villa-Lobos em todos os continentes, nas gran-
nos peqttenas cidades, perto e longe de nós, para nosso
org 11110 e para a compensação da sua humana ausência, neste
m-:.s, em dia que tantas vêzes nos reuniu, no Brasil ott na Europn,
dia que era pretexto para testemunhos de amizade e admiração,
oferecidos, tanto de corpo presente, quanto pelo telégrafo, em
manifestações que vinl1am até do Extremo-Oriente, de terras aon-
de êle jamais fôra, mas aonde chegara a sua Música.
Presença de Villa-Lobos, que se perpetua em seus discos, em
sua extensa discografia, numa das mais ricas d·e11tre as dos con!-
positores contemporâneos. Alguns dêsses discos, gravados inclu-
sive por artistas e conjuntos internacionais dos mais famosos,
integrarão a homenagem que êste programa presta a seu glorioso
patrono, na data comemorativa do septuagésin10 sexto aniversário
do seu nascimento.
Villa-Lobos educador
A personalidade de Villa-Lobos apresenta muitas facêtas.
'
Vamos focalizar, hoje, uma delas a do educador.
Se não foi a que lhe deu maiores glórias, se não foi a que
mais lhe projetou o nome universalmente, foi, no entanto, a que
preponderou· em largo período de sua vida. A sua atividade,
nesse setor, absorveu-o a tal ponto, que não l1esitou em sacrifi-
car-lhe, mon1e11tâneame11te, os seus interêsses de criador. Cito
um fato que o prova. Em 1937, rec-usou o '°nvite, que lhe fêz
um seu antigo empresário, para dirigir concertos na Europa. O
pretexto que deu foi justamente o de não poder inte1·romper o
trabalho que vinha realizando na antiga Prefeitura do Distrito
Fede1·al. No entanto, no ano de 1936 aceitou convite para par-
ticipar do Congresso Internacional de Educadores em Praga ; o
processo orfeônico criado por êle e demonstrado em uma confe-
·rência com a colaboração de ttma escola local causou profunda e
duradoura impressão.
' I t 1T1t1nl1a a ternura de Villa-Lobos pelas crianças.
Não é, portanto, descabida, a idéia de dedicar1nos o segundo
programa dêste ciclo a Villa-Lobos educador.
Os discos, que apresentaremos hoje, são todos d ecanções
especialmente escritas, pelo Mestre, para as crianças brasileiras,
31
< por estas cantadas. Quatro delas pertencem à opulenta coleção
111odestamente intitulada << Guia Prático >>. Denominam-se <<Besun-
tão da Lagoa>>, <<Bão-ba-lalão>>, <<Na Bahia tem >> e << 0 Pescador
<la Barquinha>>. Foram gravadas en1 1940. Sua história é sim-
ples. Havia 11a ocasião uma festividade em Portugal. Do Pa-
lácio do Catete veio o pedido, transmitido pelo General F. J.
Pinto, chefe do Gabinete Militar de Vargas, no sentido de serem
nviadas, à velha nação lusitana, alguns discos cantados pela in-
fância brasileira. A criançada estava de tal modo <<afiada >> que
pôde, incontinênti, atender às encomendas. A grav-ação é de
grupo selecionado na Escola Argentina pela P rofessôra Cacilda
uimarães Fróes, que o dirige.
Outra canção gravada foi o <<Canto do Pajé», com letra de
C. Paula Barros, grande e querido amigo do saudoso compositor,
sôbre quem escreveu um livro << 0 Romance de Villa-Lobos >> ,
que retrata com ternura o homem qttotidiano, o homem simples
que há nos grandes homens.
:E:sse <<Canto do Pajé>> foi escolhido po1· Villa-Lobos em aten-
ção ao seu amigo, então Presidente da República, Getúlio Vargas.
ls a razão : · O velho estadista gaúcho não era de música.
11e êle não sabia nem assobiar , ouvi certa vêz Oswaldo Aranha
llzer, em tom de biague. E isso mesn10 êle o afirmou a Villa-
.r. bos, contando-lhe que ou,,ira Vargas, após uma das espeta.-
' t1lares concentrações orfeônicas, trautear o <<Canto do Pajé>>, sua
l lt[l ção preferida ... mas trautear desafinando a valer. As qua.-
f ,·o vozes do côro, às quais foi confiado o < <Canto do Pajé >>, obe-
<lt• in à direção da 'Professôra Marília de Oliveira Araítjo.
Villa-Lobos costt1mava dizei· que, nessas canções, êle con-
11·,11·( va o sentido natural do seu instinto criador. Procurava,
jl 11·, as dive1·sas vozes do côro infantil, melodias atraentes, capa-
,. ti <'.' despertar nas crianças o amor à Mí1sica.
Crianças e Música dois focos de amor na vida do Mestre.
l l 111 J)isódio, que me foi referido pelo Professor Newton Pádua,
l\ t~va êle, certa ocasião, em sítio de amigos. Brincava mui-
f 11 , 111 o criançada local, que se apegara a êle. Um garoto, êsse
, 11 1 l 11 1 o la1·ga va. Em de.terminado momento achava-se Villa-
 32

içao sua. garoto numa tra ·

d esceu-o mansamente e di"se Ih . - o os e11ou o garote)

,
a o - . , " - e sem a menor irritação : «Você
h; ra nao_ ~ode ficar mais no colo porque estragou todo o tra-
lho do t1t10>>. E recomeçou, com naturalidade, o trabalho. VILLA-LOBOS

AYRES DE ANDRADE

ÃO quero exaltar em Villa-Lobos o extraordinário artista

criador que êle foi. Outros o têm feito com brilho e erudição
•
de que eu não seria capaz. Não quero celebrar Villa-Lobos
como glória nacional, tão celebrado êle tem sido sob êsse aspecto.
Quero é lembrar o Villa-Lobos que eu conheci e aprendi a esti-
mar, recordando as circunstâncias em que o conheci.
Conheci Villa-Lobos em 1922. Eu era aluno do Instituto
Nacional de Música. A aula de solfejo arrastava-se já nos seus
últimos minutos. Eis que se abre a porta da sala e deixa passar
o diretor em pessoa, trazendo alguém de reboque. A notícia sen-
.sacional logo se espalha. Era Villa-Lobos quem o diretor trazia .
•

Fôi um alvorôço em nossos jovens espíritos. Ali estava Villa-

-Lobos, o terrível, o iconoclasta, o verdugo impiedoso das sacros-
santas tradições que diàriamente absorvíamos pelo compêndio
traduzido de Mestre Durand, aquêle jupiteriano senhor da ciência
• ,d e combinar os acordes entre si, de tal modo que não ofendam
os ouvidos bem farmados.
•
Pouco tempo teríamos para digerir em tôda a sua extensão a
•
insólita ocorrência. Logo ficávamos sabendo que o que Villa-
- Lobos queria era arrebanhar entre os alunos da casa vozes mas-
c ulinas suficientemente afinadas e reboantes, para integrarem um
• côro destinado a cantar ao ar livre um :nôvo cântico de sua inven··
•
ção em cerimônia oficial, fazendo parte das comemorações do
'
Centenário da Independência.
Como se vê, já naqueles dias Villa-Lobos era assim. Já na-
q ueles dias se profetizavam as pioneiras concentrações orfeônicas
•
•

•
 34
•
do 7 de Setembro no Campo do Clube de Regatas Vasco da G ma
e, através delas, o Conservatório Nacional de Canto Orfeõnico.
Depois de um exame feito ali mesmo, à minuta, pelo próprio
Villa-Lobos., foram selecionadas as vozes consideradas suficiente-
mente afinadas e reboantes. Eu estava entre elas. E, por assim
ser, lá fui eu cantar em companhia dos colegas o nôvo cântico
de Villa-Lobos nas escadarias da Biblioteca Nacional, pois na-
quele tempo não havia Campo do Vasco, nem Maracanã, nem
nada semelhante.
De tudo isso eu me lembro muito bem. Lembro-me ainda
mais dos ensaios. Aquêles dois ou três ensaios foram a primeira
grande impressão que eu conservaria de Villa-Lobos. Sua gesti...
culação era uma coisa nunca vista. Era como se êle quisesse
plasmar em cada um de nós a sua vontade, arremessando-a de.
longe para que ela pudesse ganhar fôrça com o impulso. Era
como se Villa-Lobos quisesse nos transmitir seu pensamento, qui-
sesse nos contagiar com seu dinamismo, valendo-se de processos
de eloqüência plástica que eram a imagem de sua própria perso-
nalidade: vulcânica, magnética, irresistível.
•
Jamais aquela impressão se apagaria do meu espírito. Pos-
teriormente, era sempre o Villa-Lobos daqueles ensaios que me
surgia diante dos olhos quando, por intermédio de sua música, eu
tinha revelação de novos aspectos de sua portentosa constituição
artística.
Terminada a cantoria nos degraus da Biblioteca Nacional,
voltamos todos para o Instituto. Villa-Lobos vinha eufórico, co-
municativo. De sua fisionomia havia desaparecido aquela ex-
pressão tormentosa que raramente o abandonava e que o fazia.
parecer-se com Beethoven.
•
Naquele momento Villa-Lobos era a quintessência da von ...
tade de agradar. Perguntou-nos se queríamos alguma coisa dêle.
Que é que poderíamos querer ? Estávamos numa idade em que
faz parte do .ego do indivíduo ser colecionador de qualquer coisa :
de sêlos ou autógrafos. Villa-Lobos distribuiu autógrafos, como
lhe competia fazer. Não tinha retratos para rubricar, mas trazia
com êle papel de música. E foi um tal de escrever música, qt1e
nunca vi alguém escrever tanta e tão depressa. Como eu lhe ti-
35
vesse dito que era aluno de Henrique Oswald, Villa-Lobos jul...
gou-se na obrigação de encher, em minha intenção, com aquela
sua escrita incisiva e nervosa, duas páginas de música para piano.
:Ble próprio foi ao piano e tocou o que havia escrito, só para ver
o efeito que fazia. Ainda hoje conservo essas páginas, a que o
tempo conferiu aspecto de pergaminho, como das mais preciosas
recordações de Villa-Lobos.
Mas não terminava ali aquela minha primeira entrada na
órbita de Villa-Lobos. Arthur Rubinstein, em seus concertos no
demolido Teatro Lírico, havia pôsto em circulação o <<Polichinelo>>.
Só se tocava o <<Polichinelo>> de Villa~Lobos. Nas salas de aula
do Instituto, quando os alunos não estavam empenhados em recon~~
tituir com sonoridaes lacrimejantes algum <<Noturno>> de Chopin,
era raro que não estivessem contribuindo para desafinar os instru~
mentas, procurando imitar o jôgo percutido de Rubinstein no <<Po~
lichinelo>>. O minúsculo <<Polichinelo>> fêz mais pela glória local
•
de Villa-Lobos que suas mais alentadas criações.
•
E foi justamente com o <<Polichinelo>> que eu me atrevia a
afrontar Villa~Lobos e o demônio que, segundo se dizia, o habi-
tava e costumava despertar quando estava em jôgo o destino de
sua música, eu, com minhas muito humildes condições de pia~
nista em plena fase de suar a camisa para domar convenientemente
o Estudos de Clementi.
Naquela mesma eicasião toquei para Villa~Lobos o seu <<Po-
lichinelo>>. Naturalmente, num estilo deplorável. Todo aluno do
Instituto, naquela época, prezava-se de ser <<Chopiniano>>. Nin-
guém queria ser <<Beethoveniano>>, nem <<Lisztiano>>, nem <<Bachia-
no>>. Muito menos, <<Modernista>>. Só servia ser <<Chopiniano>>.
Villa~Lobos foi muito gentil. Seu propalado demônio interior
se é que algum dia tenha existido nem deu sinal de si .
Como em nenhuma outra ocasião o vi despertar, embora muito te~
nha convivido com Villa~Lobos desde então. Villa-Lobos foi
mais que gentil. Foi generoso. Tocou-me para fora do banco
do piano e, tomando-me o lugar, mostrou~me o que era o <<Po~
lichinelo>>.
Como até hoje lhe sou grato por aquela lição ! Depois do
«Polichinelo>>, foi um nunca mais acabar de fragmentos de outras
'
1
 •

36 l

oni.posições suas. Tudo executado à sua maneira, à maneira de

quem concebia o piano, não como um agente convencional de ex- •

pressão, mas como um instrumento cujas conquistas passadas o

compositor deve esquecer para lhe comunicar uma personalidade
feita à sua própria imagem. Villa-Lobos ao piano ! . . . :8le, qtte
não era pianista, criou um piano nôvo para seu próprio uso. Pois
bem, quem ganhou com isso foram os pianistas, foi a Música de VILLA-LOBOS, O MúSICO PINTOR
nosso tempo.
BENITO QurNQUELA MARTÍN
( Tradução de Marcos Romero)

IVE a honra de conhecer Villa-Lobos no comêço de sua bri-

lhante e gloriosa carreira artística e da consagração universal de
sua genialidade criadora.
Assisti às grandes etapas da evolução de suas concepções,
quando lutava para desprender-se do lastro das influências estran-
geiras e encontrar seu próprio meio de expressão : êsse que decorre
da fôrça telúrica da maravilhosa terra brasileira, vozes e sentir da
nova América que levou triunfante à Europa em um movimento
' oposto ao estabelecido então pela exclusiva fluência das correntes
artísticas européias em relação ao continente americano.
Sempre me senti plenamente identificado, do meu ponto-de-
-vista plástico, com a fabulosa obra musical de Villa-Lobos, por-
que nela está sempré presente a plasmação vivida e pujante d«
côr, a chave base que estabelece o nexo ideal Villalobiano entre
a música e a pintura.
Recordo-o, como se f ôsse hoje, absorto ante as côres intensas
de uma de minhas telas, representando chamejante crepúsculo por
entre velhos barcos do Riachuelo, efeito pictórico ê:Sse cuja gran-
diosidade natural captou no piano de meu estúdio na Boca, trans-
vasando em magníficas sonoridades seu colorido e plasticidade !
Pouco tempo depois êle faria transcender, para a órbita universal,
a pujança rítmica e a riqueza melódica do acervo musical bra-
sileiro.
Era, pois, Villa-Lobos, segundo meu modesto juízo, o músico-
-pintor por antonomásia que, com potente personalidade e trabalh<)
 38

, 911 f -:z de sua capacidade criadora uma rica e intens p -

•
111 t qu passou genialmente das tonalidádes intimistas dos gên -
mais sutis à grandiosidade dos vastos frescos sonoros e corais.
Por outro lado a personalidade humana do grande músico
amigo é indelével em minha recordação e emoção. Pletórica e
abundante, exuberante e vital, êle era a reincarnação física da
selva e das montanhas brasileiras. Tôda a fôrça telúrica de sua HEITOR VILLA-LOBOS
amada terra estava consubstanciada na amplitude de seu gesto,
na vigilância do julgamento, na espontaneidade da palavra fluente BENJAMIN JORGE CHAMORRO *
que era ao mesmo tempo cativante, penetrante e serena. E11 •

poderia escrever muitas páginas sôbre Villa-Lobos. Porém, cLt

só sei pintar. Então sim, eu poderia pintar, com tôdas as côres Villa-Lobos um dos maiores compositores do continente ame-
da <<Boca>> que são minha obsessão "' como a alma e a paisagem, ricano. Nascido no Rio de Janeiro, no Estado da Guanabara, a
os sonhos e as realizações do Brasil foram a sua pintar o seu 5 de março de 1887, iniciou com seu pai os estudos musicais, co-
retrato ideal; êsse que de uma maneira definitiva e precisa figura meçando pelo violoncelo e, mais tarde, o clarinete, familiarizan-
imperduràvelmente entre os grandes da história da música de do-se, posteriormente, com todos os instrumentos de orquestra.
todos os tempos. Em sua juventude aperfeiçoou seus estudos com Breno Nieden-
- berg, Agnelo França e Francisco Braga. Viajou inúmeras vêzes
pelo interior do Brasil, de onde extraiu tôda sua beleza folclórica
e atuou como violoncelista e diretor de orquestra. Sua vida foi
• devotada ao estudo ; sua música transcende o amor da terra ele-
vada ao plano erudito, como demonstra seu profícuo trabalho de
compositor. Sua carreira, porém, não termina aí : junta-se a ela
intensa atividade pedagógica, consagrando grande parte de sua
vida à educação popular e coral e implantando nova orientação ao
ensino nos colégios de seu país.
E\ reconhecimentp a tão imenso esfôrço, foi então designado
supervisor e diretor da educação musical no Brasil.
A obra do insigne Maestro é extraordinàriamente vasta : seu
repertório abrange óperas, oratórios, sinfonias, poemas sinfônicos,
, . .
concertos, quartetos, trios, sonatas e numerosas paginas vocais e
•
para piano. Entre as principais, cito <<Danças Africanas>>, <<Len-
..
.,,;•
)!ó•'. da do Caboclo>>, <<Bachianas Brasileiras>>, <<Choros>>, <<Descobri-
mento do Brasil>>, óperas, etc ...
Villa-Lobo~ foi um criador inspirado nos ritmos populares do
Brasil, cuja música traz o sabor dessa natureza imponente da

*) Musicólbgo Argentino •

•
•
 40

selva, da bacia do Amazonas. do clima carioca calcado no e no.-

nes da composição erudita, que. por seu valor excepcional, ultra-
passou as fronteiras de sua pátria para incluir-se no repertório d s
orquestras e instrumentistas de tôda a parte do mundo.
Dão o testemunho da magnificência de sua obra Renato de
Almeida, em seu livro <<História da Música Brasileira>> (Rio de
Janeiro, 1942) e o extinto crítico de <<La Prensa>>, Gastón O. Ta.- GLóRIA DE NOSSA TERRA
lamón, em seu manual intitulado <<Heitor Villa-Lobos, sua vida, •

sua obra>> (Indoamérica, Buenos Aires, 1948). B1oú SAYÃo •

Ao escrever sôbre Villa-Lobos não posso deixar de reviver

uma lembrança inesquecível de minha vida : há dois anos, em
férias, visitei o Brasil e, como músico, interessei-me, particular.-
mente, pelas suas Instituições Musicais e Culturais : entre elas, no
Rio de Janeiro, visitei a Rádio Ministério da Educação e Cultura,
sendo recebido, nessa ocasião, por várias personalidades musicais
do Brasil : Maestros Hekel Tavares. Alceu Bocchino e outros.
Foi, então, que conheci a espôsa do Maestro que dirigia um pro-
grama sôbre Villa-Lobos, inteirando-me de que esta senhora fôra
a grande companheira espiritual e colaboradora do M aestro.
Realizei naquela oportunidade duas conferências sôbre a mú-
sica argentina e a possibilidade de se estabelecer um intercâmbio
musical com o país irmão.
O mais importante, porém , foi apertar a mão da companheira
do grande Maestro, de quem guardo a mais profunda admiração.
E longe e de perto, nós brasileiros estamos continuamente em
grande luto, com a perda do nosso inesquecível Villa-Lobos : gló.-
ria da nossa terra, glória de tôdas as Américas, glória de um
mundo civilizado que, consternado, sente sempre a falta da sua
gigantesca personalidade !
Seu espírito, porém, não morrerá nunca ; seu nome e seu
trabalho ficarão eternamente na história da civilização humana.
Minha alma saudosa chora pelo amigo que perdi e pelo
Maestro que venerava,
•

•
•

•
-

•
 •

43

;tecimento. Qualquer personalidade francesa se sentia honrada

,em conhecê..lo e o espírito do maestro fascinava e atraía. Sua
irreverência mesmo de que êle usava às vêzes, com a malícia d~
•
uma criança alegre, era desarmante, nunca, nem de longe, ofensiva
• ,ou chocante. ·
Nem mesmo a doença o abatia. Nos últimos tempos, quando
VILLA .. LOBOS •
-os médicos lhe recomendavam regime severo que a dedicação
• de Arminda Villa.. Lobos procurava aplicar com um carinho de
CARLOS CALERO RODRIGUES ,enternecer o mestre zombava de si mesmo e não deixava trans ..
•

:parecer nenhuma premunição que tivesse de que as fôrças lhe

·pudessem em breve falhar.
IZIA Villa .. Lobos, brincando, que não seria bom diplomata Péricles Madureira de Pinho lembrou há tempos, neste pro ..
quem gostasse muito de música. :8le, Villa-Lobos, era, onde quer · ,grama, uma reunião em que estivemos juntos, em nosso aparta..
,que fôsse, nosso melhor Embaixador. Nos Estados Unidos, como menta de Paris. Víamos lá fora o Sena, Montmartre na distân.,
na Europa, pude sentir de que modo completo Villa-Lobos era o -eia. êsse Paris que Villa... Lobos tanto amava. Ouvíamos discos
próprio Brasil, para quantos conheciam sua música e vinham a de sua música, êle comentava, fumava seu infalível charuto, sor . .
conhecê.. lo. ria, brincava, sentia.. se feliz, entre a amizade e o carinho que o
Nas noites de Paris, quando Villa.. Lobos sacudia todo um
,cercavam. Assim me lembrarei sempre dêle, gigante generoso, -
:brasileiro universal, gênio criador e figura humana incomparável.
vasto auditório no Théâtre des Champs Elysées, era 11m vendaval
de Brasil que soprava. E o Brasil continuava, depois, quando
com êle uns poucos amigos se reuniam para cear e conversar, num
pequeno restaurante da Rue de l'Arcade. Villa... Lobos vibrava
permanentemente. Sua vitalidade imensa, sua essencial e pode..
rosa humanidade refletiam-se em tudo o que dizia, em seu inte.- ,
rêsse pelas coisas, pelos homens, pelos fatos, do mesmo modo •
que em sua criação artística. A universalidade de seu gênio não
impedia fôsse êle sempre profundamente brasileiro, e não só na -
música. Vi-o em Paris preocupado com problemas que a rigor
não eram seus. Assim, o do transporte, para o Brasil, dos mó--
•
veis do quarto em que morreu D. Pedro II o mesmo quarto
que no Hotel Bedford ocupava Villa... Lobos. Assim, o da criação
de um Conselho Cultural, integrado por artistas e intelectuais
brasileiros radicados na França ou que ali fôssem com freqüência,
que pudesse assessorar os serviços culturais de nossa Embaixada.
Em Paris, como em qualquer outro grande centro, Villa-Lobos
era uma preciosidade para os diplomatas brasileiros. Uma recep-
ção, um jantar em que se contasse com sua presença era um acon ...
•

'

•
•
VILLA-LOBOS
CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE
•
M 1925, eu morava em Belo Horizonte e recebi uma carta de·
Manuel Bandeira, que dizia assim : <<Ü Villa, que anda numa fase
folclórica interessantíssima, está escrevendo uma série de serestas
•
sôbre versos nossos ( ... ) A Cantiga de viúvo também está feita-
e ficou deliciosa. Sobretudo o me beijou, me consolou e o final,
acabou, que acaba da maneira mais acabada que já acabou neste.
mundo».
Não me lembro se caí duro, de surprêsa, ou se pulei de ale-
gria, de felicidade mesmo. A Cantiga de viúvo era um poeminha,
que eu fizera e, com a sofreguidão dos 22 anos de ldade, remetera
a amigos do Rio. Eu não conhecia Villa-Lobos senão de nome e
renome : êle voltara da Europa já com fama de compositor ex-·
traordinário, e como poderia eu supor que os meus versinl1os 1
mineiros interessassem aquêle artista fora do comum? Fiquei as-
sanhadíssimo, e pedi a Manuel que me arranjasse cópia da seresta.
B.le me respondeu que era impossível : o original fôra entregue·
à Casa Artur Napoleão, para ser impresso. E lá fiquei na minha
província, cultivando em segrêdo a glória de ter sido musicado·
por Villa-Lobos. Na <<Revista do Brasil>>, do Rio, o mesmo Ba11-
deira comentou um recital de Germana Bittencourt, em que ela·
cantou a peça de Villa. Só pude escutá-la em imaginação.
Muito tempo depois, mudando-me para o Rio, tive a fortuna
de conhecer Villa-Lobos e de conviver com êle Pºf longos anos,
no dia-a-dia do Ministério da Educação. Em 1944, o composi-
tor me concede outra honra: musicara o meu poema <<José», e
convidava-me a ouvir a execução de seu trabalho por um côro
masculino do Conservatório Nacional de Canto Orfeônico. Era
45
,uma audição informal, que o autor da música proporcionava ao
..autor da letra, sem outro qualquer ouvinte. Não sei que absurda
inibição de tímido me impediu de atender ao chamado. Para meu
remorso, deixei de ouvir a criação de Villa-Lobos. Fui punido.
Sle compôs uma terceira e admirável peça musical com base em
,minha poesia: o <<Poema de ltabira>>, para canto e orquestra, exe-
-cutado sob sua própria regência, no Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, no dia 30 de dezembro de 1948, às 5 horas da tarde.
Nesse dia, e nessa hora, eu estava em ltabira, acompanhando o
,entêrro de minha mãe.
Passam-se os tempos e, voltando de uma viagem à Europa,
'Villa-Lobos me convoca ao seu apartamento na rua Araújo Pôrto
Alegre. Trouxera de Paris para mim um disco não comercial: a
,. gravação do <<Poema de ltabira>>, feita de uma audição na Radio-
,difusão Francesa, na voz de uma cantora cujo nome não consta
do disco. Desta vez compareci. B.le botou o disco na vitrola,
nós nos sentamos e, na penumbra da sala, em meio aos chiados,
»estalos e outros rumores confusos da estática, a música pungente,
mas profundamente consoladora em sua dramaticidade domada,
a música itabirana, cheia de emoções da familia e da terra, intuída
ipelo gênio de Villa-Lobos à margem de um texto de que êle não
.se apossara como intérprete, mas como recriador mágico, espa-
' 1
lhou-se e penetrou no mais fundo de miro mesmo, até onde eu não
ousava mergulhar. V illa sorria a um canto: <<Você gostou?»
'Não sei roais o que , lhe r pondi. Sei que êsse instante ficou
guardado em mim para sempre, e me restitui a imagem mais afe-
1
•tiva, mais delicada e mais alta que tenho de Villa-Lobos . .
1
•
•
-
 47

Nada fêz por moda, nem para copiar o que, no momento,.

teria êxito na Europa. Muito ao contrário, mostrou o nôvo ca,.
minho inclinado humildemente para o povo, sábio povo, relicário,
das p~tencialidades e da razão de tudo. :E:ste dramático divórcio,
observa-se em certa música atual, inerte e petrificada.
Não teve mêdo de ser êle mesmo, simples e emocionar~se:
ASSIM VEJO VILLA~LOBOS com O ingênuo e puro, recolhendo e harmonizando canções Pº"'
• pulares •
, CARLOS .GUASTAVINO * E nessa simplicidade reside a grandeza dos seus <<Poemas
Sinfônicos>> e das «Bachianas>>. •

A presença do Mestre falta~nos agora para indicar o _verda-

primeiro contato que tive com a música de Villa-Lobos foi deiro caminho de escrever música. Sua obra permanecera como,
através de suas canções. Recordo a impressão que me produziu exemplo e testemunho vivo do que muito se pode aprender.
a maestria como estavam elas tratadas, e sobretudo, uma delas • •
Assim vejo Villa,.Lobos e assim amo sua musica.
pelo genial emprêgo da tonalidade. Não me lembro de seu título,.
sei apenas que falava de <<chuva no campo>>; aproximadamente 12
compassos no início da canção divagavam em tôrno da cadência
sôbre a tônica, causando um efeito surpreendente pelo seu ines,.
perado. Conheci outras canções de exuberante imaginação , onde
a linha vocal era apenas um acidente e a fôrça melódica caracte,.
rística em seu nacionalismo se perdiam em concepção subjetiva,.
porém sempre escritas com grande sentido expressivo e musical.
A mesma impressão causou~me a música de Villa-Lobos que
ouvi : facilidade de idéias, mestria na construção com sábio apro,.
veitamento de todos os elementos e honestidade de pensamento, -
que tornará sua música duradoura.
Villa-Lobos sentiu os sons de sua terra, as vozes de seu povo,-
sendo-lhes fiel nas suas pesquisas sonoras e nas criações mais.
• • • •

or1g1na1s.
Nada criou que não tivesse vida emotiva e transmissão ime,..
•
diata. Alcançou o objetivo de sua obra o público.
Nada está morto nela, porque não são peças de museu; todo·
Brasil renasce e permanece vivo em cada uma de suas criações. '
Esta é uma meta difícil de ser atingida e constitui exemplo de: •

realização criadora. •

* Compositor Argentino.
·• . •

•

• com profundo amor e conhecimento. Não foi o primeiro a ~es...
VILLA... LOBOS, VIBRAÇÃO DO BRASIL
CARLOS o. GARDE * caminho u~iversal ao modelá-la com uma consistência dramática
IZER que Villa... Lobos é um produto típico da terra que o viu
nascer é pouco. Dizer que em sua exuberância pletórica de luz
o Brasil criou Villa ...Lobos, à sua semelhança, também é pouco.
Não obstante, precisamente por essas duas premissas, a música de
Heitor Villa-Lobos logrou atrair no solo o âmbito cerrado das
fronteiras de sua pátria, mas que , rompendo as limitadas fronteiras
da América, soube do respeito e da admiração da altiva Europa ...
Porque Villa-Lobos deixou de ser uma instituição americana para
converter.se não em um fator de momento, mas atrarnte e impor..
tante na música do nosso século.
Quem já sentiu vibrar o povo do Brasil, quem já viu sua
•
vegetação vigorosa, quem já avaliou a extensão de suas rochas
majestosas, quem já se deslumbrou com a luz melancólica de seus
dias e a cálida paz de suas noites, quem já sentiu penetrar nos
seus poros seu mar transparente, conheceu também uma parte
dêsse músico que se chamou Villa-Lobos.
Porque Villa... Lobos vibra, com comovedora fôrça nà impo·
' múslc
nência de cada um dos maravilhosos dons que o Criador, genero-
.samente, espargiu pelo Brasil ..
•
Sua música é autêntica, vibrante, enternecedora. Como au-
t êntica, vibrante e enternecedora é a terra que o embalou.
Seu idioma é um idioma simples, direto, mas seu vocabulário
,é rico em matizes, colorido em ritmos, ampliado, com variantes
•
melódicas da mais pura integridade. Seu estilo coerente, e seus
* Crítico Musical Argentino.
•
49
meios expressivos, equilibrados. Criou a música de sua pátrl
cobri~Ja, é certo, porém há algo muito difícil de negar. V1l~a~
.-Lobos não foi sàmente seu maior representante, mas tambem
levou-a a alturas imprevisíveis.
Assim a cativante música de seu povo enveredou por um
sem limites, ao manejá-la, com suas mãos virtuosas e íntegras,
obedientes a um espírito refinado, fértil em idéias.
Realmente não só os ritmos e os movimentos típicos do
, ..
Brasil configuram a arte de Villa-Lobos, poré~ sua mus1c~ se
define sempre em direção ao autênticamente nacional. As vezes,
sujeito às exigências de um tratamento formal, aparece menospre~
zado, porém continua latente até exprimi-lo com todo o poder de
sua magia.· Por isso , tôda sua música tem um elevado poderf · ·de
se d uçao...
.. O ouvinte é impelido inexplicàvelmente
. ao . e1tiço
_
,d e suas melodias, na fascinação de suas harmonias, na an1maçao
de seus ritmos ..• grande, sua capacidade de evocaç~o ; enor~es,
suas possibilidades para pintar uma paisagem. Por isso, em toda
sua música há uma infinidade de elementos que podem despertar
O interêsse do simples ouvinte e o estudo do especializado. Des~e
logo, para entrar em s u mundo, Villa-Lobos propõ~ uma con(li-
ção prévia bâ ica ! aceitar 'Uas figuras temperamentais, suas brus-
a pincelad , u f nt l lirica. 8Ie que não é capaz de com-
pr nd r O mi! gr mpr renovado eterno de se~ povo,
eh i de vigor e brilho, cheia de luz deslum...
n poe i de uma noite no Rio junto ao mar, a
de seus s borosos e romátlcos frutos tropicais .
 51

nos sonoros.
GRANDEZA DE VILLA.-LOBOS

CARLoS:'VEGA *

EITOR VILLA.-LOBOS grandeza inexcedível marcou o seu

tempo. Seu tempo mostrou.-lhe as realizações e possibilidades •

estéticas vigentes e êle se fêz reflexo de tudo e exprimiu, na sua

própria linguagern. todos os rumos, seguro e fi,·.r.ae em suas bases
de audácia e genialidade. Villa.-Lobos era, além disso, <<simples.-
mente músico>>, isto é, músico livre de condições e limitações.
Sem imperativo de escola, prevendo a difusão do exemplo e as
exigências dos mais avançados centros europeus, ouviu e sentiu •

as expressões tradicionais de seu povo, do qJal recolheu canções

'
na sua mocidade. Era <<simplesmente criador>>, por isso respirou •

•
e absorveu sem prevenções o pós.-romantismo germânico, o veris.-
mo italiano é o impressionista francês , revestindo.-os à SllO 111a--
neira e traduzindo-os na linguagem brasileira de Villa.-Lobos.
Sua estada na Europa enriquece suas possibilidades, fortalece
seu impulso natural e, já com seus trinta anos, afirma.-se no pro.-
pósito de buscar elementos nas fontes próprias. O imenso Brasil
deu.-lhe tudo I
Ali os aborígenes primitivos do planalto e as tribos adiantadas
do Amazonas : ali os sertanejos, os caboclos ou gaúchos rio.-gran.-
denses do sul e tôda gama de fragmentos campesinos ; ali o afri ...
cano imune com a pátria distante com seu ritmo intacto ; ali as.
modinhas e o lundu dos suntuosos salões imperiais e burgueses ;
ali o canto das crianças e as cantilenas e os arrulhes, oriundos do • •

mundo medieval. Tudo se resumia em música para o eminente:

f

* Musicólogo Argentino.
 53

, Outra inteligência de escol, Anísio Teixeira, como diretor da Ins·
VILLA.LOBOS
CELSO KELLY
ONHECI Villa.Lobos no Gabinete de Fernando Magall1ães
quando êsse eminente mestre da medicina e da oratória exercia
as funções de Reitor da Universidade do Rio de Janeiro, hoje
Universidade do Brasil. O grande maestro levava ao Magnífico
Reitor a sugestão de organizar o canto orfeônico na Universidade.
onvergiam na mesma
,.
musica e na mesma letra cantando sob o
ontãgio do maestro. -
De agora em diante, mais alguns ensaios. Todos têm
voz: a questão é colocã.lo no devido lugar.
Ignoro a razão pela qual a iniciativa não prosperou ali.
trução Pública no antigo Distrito Federal, convocaria Villa.Lobos
para a mais bela atividade, sob o ponto~de~vist,:i artístico e mu~i·
cal, que poderia estimular no meio da populaçao escolar do R~o.
Villa.Lobos não era apenas o músico de gênio. Era tambem
um mãgico de realizações maravilhosas.
•

Que bela idéia ! Fernando Magalhães, cuja inteligência era sem.

pre aberta a tôdas as iniciativas culturais, ouvia deslumbrado a
palavra, cheia de entusiasmo, de Villa.
Sobretudo, diante da promessa de que, em poucos dias, a
Universidade inteira estaria cantando ..•
Mas, pondera o Reitor, os rapazes não sabem música ..•
Saberão cantar l retrucou Villa. '
•
\
E, passando das palavras ao planejamento, propôs sem de ..
mora:

Dê.me o salão do Instituto Nacional de Música, convoque

duas ou três dezenas de estudantes de diversas escolas da Uni. '
versidade e alguns elementos do Corpo de Bombeiros. Transfor·
marei, na sua vista, êsse aglomerado humano, sem antecedentes •

musicais, num côro em poucos minutos ••.

Os belos olhos de Fernando Magalhães se iluminaram mais.
O Reitor fêz de mim seu visitante eventual o prim~iro con ..
vidado para a prova.
De fato , dias após, assistíamos ao <<milagre>>. Villa gesti·
culava, dava ordens, deitava energia ... e aquelas oitenta pessoas

• •
 VILLA-LOBOS
CHARLES MuNcH *
(Tradução de Marcos Romero)
OMO eu gostaria de reviver para vocês o intenso calor hu-
mano, a grande amizade e o grande músico que encontrei no
Villa-Lobos que conheci em Paris quando era jovem I Há treze
anos que vivo em Boston e posso testemunhar que aqui também
Villa-Lobos é conhecido como um grande compositor e uma fi-
gura universal. Conhecemos o homem e sua obra : as <<Bachia-
nas Brasileiras>>, os <<Choros>> como também a música de câmara,
para coral e orquestra. Villa-Lobos visitou Boston várias vêzes
e antes da minha vinda para cá êle dirigira a Orquestra Sinfônica,
executando «Bachianas n9 7», «Chôros n.., 12>> e <<Rudepoema>>. Foi
um esplêndido regente, dotado da técnica, da autoridade e da
sensibilidade de grande músico que nêle realmente existiu. O
mais alto momento de minhas relações com Heitor Villa-Lobos
se passou em 1955 e 1956. Em comemoração ao 759 aniversário
da Orquestra Sinfônica de Boston, pudemos oferecer encomendas
•
a compositores de várias partes do mundo. Alguns eram jovens
dos Estados Unidos e outros eram velhos mestres da Europa.
Heitor Villa-Lobos do Brasil não era apenas o grande mestre
do seu país, mas também um dos maiores do mundo. A volta de
Villa-Lobos a Boston, para reger a primeira audição de sua << 11 ~
Sinfonia>>, representou um grande acontecimento na história da
Orquestra e de nossas relações pessoais.
Algumas semanas depois tive o privilégio de dirigir niJSsa or-
questra, executando a << 11 ">> e êsse momento foi um dos mais
felizes e maiores em meus 50 anos de músico.
* Regente Francês. _
•
VILLA-LOBOS
CLOVIS SALGADO
•
EVERENCIAMOS em Heitor Villa-Lobos o gênio musical mais
poderoso dos músicos, em todos os tempos.
Sua vibrante sensibilidae foi beber inspiração na fonte pro-
digiosa da tradição popular e buscava fôr~a _na ~ssomb.rosa
fertilidade da terra virgem. Por isso, suas cr1açoes tem o vigor,
a solidez e o sabor das peças autênticas.
Em suas melodias canta a própria alma da nossa gente.
Em suas harmonias vibram os clamores da terra, das florestas,
das cachoeiras, dos mares e dos céus do Brasil.
Por ser genuinamente brasileira, por ser autênt!c~mente na-
cional, sua música se impõe como coisa à parte, d1st1nta,. nova,
com personalidade própria, vindo, por isso mesmo, a enriquecer
O patrimônio comum da .humanidade.
Suas composições transpuseram as fronteiras da pátria, le-
vando a todos os povos a mensagem da nossa sensib!lidade e de
nossos 1·deai·s Acervo precioso de nossa cultura, estao elas
1 G ~ con-
•
servadas e honradas no Museu Villa-Lobos, criado pe o overno
para perpetuar a glória do mestre. . . , .
Em Brasília, a nova Capital, ergue-se, diante do M~n1ster10
d~ Educação e Cultura, como homenagem singular, a sua imagem,
talhada no granito eterno, demonstração excepcional ao campo ...
sitor e à própria música.
.
 '
HEITOR VILLA~LOBOS
EITOR VILLA~LoBos nome familiar a todos nós pianistas
que vivemos sua música atraídos pelo colorido rítmico e o encanto
melódico de suas obras.
Inúmeras vêzes incluí em meus concertos suas composições :
no início de minha carreira, suas obras transpareciam audácia
harmônica e fôrça técnica arrebatadora que hoje continua de~
monstrando uma presença rítmica de inegável atração.
' É a obra de Villa~Lobos o clímax de um recital. Senti~
mo~nos pequeninos quando nos defrontamos com a dificuldade
• das obras, mas nos agigantamos quando a interpretamos em de~
finitivo. Ê o autor que nos faz crescer paralelamente com a
obra e que nos afirma e nos dá a dimensão que emerge de sua
própria personalidade.
Quantas vêzes vibramos com suas vozes telúricas, tão primi~
tivas e tão sábias ! Quantas vêzes admiramos, no caos aparente
de suas cascatas sonoras, a mão mestra do hábil instrumentista !
Não se repetiu êsse milagre muitas vêzes no piano moderno;
Villa~Lobos integra, assim, o reduzido número de compositores
pianistas contemporâneos e dá realce a uma época que, por st1a
quase exclusiva preocupação pelas pesquisas sonoras, parecia pre-·
destinado a esquecer o nobre instrumento.
* Pianista Argentina.
VILLA~LOBOS •
DoNATELLO GruEco
-
'
ONHECI Villa~Lobos em Nova York, em fins de 1944. Até
então, não fôra êle para mim, no Brasil, mais que uma figura em
tôrno da qual se travavam discussões e polêmicas. Em Nova
York, em dias difíceis do período final da guerra, quando eram
relativamente escassas as notícias que vinham do Brasil, Villa~
~Lobos representou para quantos brasileiros ali então vivíamos
como que um precioso mensageiro com muitas lufadas de ar do
Brasil, o ar quente das noites cariocas, o bulício das ruas subur~
banas, o perfume dos jasmineiros, a mansidão das majestosas pai~
neiras, a côr e o som das perturbadoras cidades tropicais. Tudo
isso estava e está no seu <<Choros nc;, 6>> : a doçura das frases ner~
vosas da flauta dos seresteiros, a melancolia dos crepúsculos e o
irreprimível gôsto de viver, tôda a atmosfera preguiçosa e lân~
\ guida das ruas estreitas do Andaraí Grande e das praças d.:,,
•
carnaval. •
Foi o próprio Villa~Lobos quem regeu, em Nova York, de~
pois em Lisboa, em Havana e de nôvo em Nova York, êsse mesmo
<<Choros nc;, 6 >>. Ofereceu~me dessa página tão rica um disco que
já fiz girar centenas de vêzes, sempre que a falta de novidades
da terra, ou a saudade que rói remotamente o coração, me fêz
ficar com fome e sêde do ambiente, do colorido, dos ruídos, das
serenatas da minha cidade natal . . . Por ser essa a página de
minha especial predileção, muitas vêzes conversei com o grande:
mestre sôbre as coisas do ano de 1926, em que êle a compôs, pou~
•
cos anos depois do lançamento do movimento modernista. Suas
•
recordações. pessoais da Semana de Arte Moderna traziam, vivas,
as imagens de alguns revolucionários que também já se foram des~
•
 58

t terra, o patriarcado quase hierático de Graça Aranha, a fi11ura •

ateniense de Ronald de Carvalho, e também algumas evocações

de sua vida em Paris, de suas esperanças e de seus desenganos,
das controvérsias em que se envolvera e em que se vir envol-
vido. Não posso esquecer~me da emoção com que vi, naquelas
cidades de dois continentes, a torrente de aplausos com que <)
povo, cheio de entusiasmo, também partilhava do gôzo dessa es- VILLA-LOBOS
pécie de visita ao passado de uma terra longínqua : porque, acom-
panhando numa comoção quase mística o <<Choros n9 6», os no- DORA VASCONCELLOS
vaiorquinos, os cubanos e os lisboetas acabava mpor integrar-se
na alma e no sentimento da gente de subúrbio do Rio de Janei1·0
como se fôssem outros tantos chorões, pelo poder criador de uma
EJO-o ainda sorrindo para mim enquanto eu lhe contava his-
arte superior colocada a serviço de uma sensibilidade brasileirís-
tórias do consulado. Lá fora as árvores cintilavam com a bran-
sima. As perspectivas do tempo já superaram as polêmicas de
•cura da neve. Villa-Lobos e Mindinha costumavam chegar a
que Villa-Lobos, em sua vida, foi objeto, controvérsias que talvez
Nova York em outubro e seguiam para a Europa depois do ani-
êle mesmo, aos poucos, tivesse deixado de suscitar nos últimos
versário dêle, a 5 de março. Relembro a sala com a mesa de
anos de sua existência, quando a consciência de inexoráveis fata -
·trabalho a um canto, preparada pela dedicada companheira para
lidades físicas o levou a dedicar-se exclusivamente à criação ar-
,•que êle se sentisse em casa e tivesse confôrto necessário para
tística, infatigável, isolado do mundo em qÚartos de hotel, ao lado
,escrever. Encontrava-o sempre à 1nesa de trabalho e sómente
de um piano, escrevendo música sem cessar, sem tomar conheci-
.abandonada para as llg lr< s r f içõ . Ch gavam as visitas do-
mento de que, em derredor, havia cidades de muitos milhões d·~
mingueiras : Andrés S govl , Jos Li1non, Horzowsky, críticos de
habitantes, cheias de progresso e de luxo. Como o pássaro da
músicas e jovens < rtlst . p r pr nd 1· m dêle a inspiração para
página antológica, voltou ao Brasil para morrer, junto de suas '
,as uas int rpr t çõ , . Vlnh 111 ntor s qu artetos ensaiar com
raízes , sob a luz do trópico, por entre as próprias sinfonias do
\ . 1 , A li r o ttlt <111 111 t, 1 111 stt 1nnls séria e compenetrada
mundo nôvo que êle levara por tantos países terra em fora, e que
« ~11 • 11 11111 r,1· f J•• Jon l», dizia com severidade ao
hoje são páginas do patrimônio universal. Sua inspiração con- '
tinua a ser ouvida em tôdas as latitudes: nela canta um Brasil
v l' 11 11 · 1111• Jllc, , li nt , l cobrindo as pautas com as
vigoroso e cheio de energia criadora, numa mensagem artística
1111f 1 11 1111 1 111 1 111 1111 <101 cl s dando expressão às páginas,
palpitante de originalidade e de beleza. Feliz quem pode conti-
111 111 1,1f11 1 11 11 , ,. ,v 1111 ~, ~ 111 J voz, respeitando o silêncio do
nuar a ser assim ouvido depois de haver transposto os exíguos
l\·I f 1 1 , 1· 11I J 1 · l 1 111 ti t 1· , quêle rumor de vozes perto qtte
limites da nossa vida efêmera !
11 111 ,, 11111 1 t 1v 1111 1 111 111 t l • O u eram dias em que artistas vi-
1111 111 11 f1 t 11· c1 11 11111 r p 11· obcr a opinião do Maestro.
A rl l ! 111 t·I n l1amou-o dínamo, quando sacudiu de
• 1 . 1. t .n ! no C arnegie Hall em um dos concertos

• •
• . li p róp ria música. Ainda o vejo com a long.:t
casaca, cans do f liz, depois da execução, rodeado de amigos
,e mocionados. Compararam-no ao Amazonas pela impetuosidade
,e riqueza das suas melodias. Trazia o Brasil dentro da alma e

•
 60

o exaltava em suas composições. Humano foi e generoso. Res-· •

'
peitado e querido pelos músicos das orquestras que reg eu. Sua •

morte não é silêncio, pois que canta sempre e seguirá can tando, •

cada vez mais alto. O tempo não o cobrirá. •

O <<Trenzinho do Caipira» estará sempre nos levando a êle

e o << Uirapuru>> nos chamará para os momentos de aguda recor-
dação. E dentro de nós viverá a alma cabocla, nossa alma pro- •

funda e melancólica nas florestas , no mar e no canto alto dos VILLA-LOBOS

pássaros da nossa terra. Deus te prolongue, meu querido Maes-
tro, nas vozes de tua música imorredoura. EDEGARD GOMES

semelhança do que ocorreu, provàvelmente, com todos os meus

-contemporâneos, que, nesta cidade do Rio de Janeiro, realizaram o
-curso secundário, conheci Heitor Villa-Lobos como o primeiro
professor a ministrar, entre nós, ensinamentos de Canto Orfeônico.
Sob sua empolgante e enérgica direção, participamos de me-
·m oráveis reuniões cívicas, comemorativas de efem rides nacionais.
• Foi-me dado o privilégio, posteriorm nt , d onh cê-lo, de
,perto, quando, em 1942, p s. 1 11 d s 1n p nl1 1r fun çõ s com quen1
\ ,ocupava, na época, a p • t d • lu ç , , • ilu tre brasileiro
!Dr. Gustavo C p 11 111 ,
•
• R e ul t u, d 1 , 110 li li 1,J · ti 1 brir, om encantamento
'P· r , 111 !111 , c111 , 11 ' 111(1• 1 l 1 11111 •• nt riormente recolhida.,
111 'l vl1l 1 ·t MI Jr 11 11 111 li · 1· 1 , , m 1
1 111 1n essencialmente bom
'
' 1Ít·l111, l i ,

( ' 11 111 11 Jl 11 ,1,, ~l gria de receber, de sua

1 1111111 , l lv 1
l 111 ·11· 1 11,l 11, 111 111! (1 t 1 1 !l d nfeto, que me encorajaram a
11111 1 11 11 · 1• 11• 1 1 · 1 li' cl 111úsica, sem •molestá-lo com as
111 (1111 1 111 1111 1·11 1 1 J IO • E como sempre tive marcada
111 ( 1 11 1 l 1 1111 1· 1111 rio rnx· violino, nos últimos anos de sua
111 11 ( 1 li, , v 1·! 1. z s, levasse a efeito a composição de
ro11c 1't Jl 11• 1 t 11 ln. trt11n nto. );: que não podia conceber fal-
,
to s 111 1nln 1 ol ç , p · ça dêss e gênero, e, justamente, de um
gr nde campo ito migo meu.
O meu escas o prestígio, infelizmente, junto ao genial brasi-
leiro, n ão consegui fazê-lo preencher a lacuna .

•
 •
62
A propósito do pormenor, ficou-me, entretanto, a lembrança,
de episódio por êle descrito e que julgo de interêsse divulgar, de·.
vez que revela aspecto bastante expressivo da personalida de do ,
insigne mestre.
Contou-me que. na oportunidade de uma das poucas vindas,_
ao Rio de Janeiro, do famoso violinista Jascha H eifetz. foi êste
procurá-lo para encomendar-lhe, por alta soma, a composição de
um concêrto. Desagradado , com as recomendações que o virtuose ·
então lhe fizera quanto à elaboração da obra , recu ou~ e a em-
preendê-Ia. de vez que sómente entendia fazer músi ro esta do.,
de inteira liberdade. Transcorridos alguns anos, visitando os E s-
tados Unidos da América. teve ensejo de conhecer m lhor o ilus-
tre violinista e de admirá~lo, qual o grande e digno r tl ta que é •.
Adveio-lhe, daí, sincero arrependimento de não h v r composto
o concêrto, a cuja encomenda, e reiterada , atend ri . com muito,
júbilo, mesmo sem qualquer remuneração e admitindo razoáveis.
sugestões.
Do ocorrido, infor tunadamente. resultou ficarem desfa lcadas .
as coleções dos apreciadores de grandes concertos para violino,
que perderam a oportunidade de terem reunidos, num disco , os .
•
nomes dêsses dois admiráveis artistas. que, por certo, serão para
sempre recordados, na história da música universal : o de Jascha,
Heifetz e o do nosso glorioso e imortal Villa-Lobos. · \
•
• Foi nos Estados Unidos, à frente da Orquestra Sinfônica de
• t n, as principais orquestras dos Estados Unidos aplaudiram e
, r p . a Africa e o Oriente Médio.
•
'
VILLA-LOBOS
•
ELEAZAR DE CARVALHO
'
•
Ão fui dos que se sentavam, diàriamente, à mesa de Villa-
Lobos. Nem dos que colaboraram na sua obra de educação
irtlstica da juventude brasileira. Aprendi a amá-lo, não pelo
onvívio diário, mas através de sua obra, como seu intérprete.
s amigos de tôdas as horas louvam seu bom-humor, o seu esp-
rito sempre jovem, as inesgotáveis demonstrações de ter sabido
r um verdadeiro amigo , a sua simplicidade, o seu repertório
d histórias ligadas à sua mocidade e às delícias dos <<bon temps >>
do Rio antigo.
Eu louvo a sua genialidade, a sua originalidade, o seu pres-
tigio de compositor internacionalmente conhecido, a sua contri-
buição à existência da cultura musical brasileira, no Brasil e no
•
xterior. '
Como seu intérprete talvez o que mais dirige a sua obra
- venho, há 15 anos, estudando Villa-Lobos, diàriamente, e, por
Isso, a prendendo., sinceramente, a respeitar sua memória.
13 ton onde, pela primeira vez, fora do Brasil, regi Villa-Lobos.
J.s o foi em 1946. A obra já era conhecida dos bostonianos.
S l'ge Koussevitzky já a havia regido. Era o << Choros nQ 10>>. O
p t'1 blico delirou e a crítica repetiu o que já escrevera em 1940.
l nl lei, com ela, o meu repertório Villalobiano. Depois de Bos-
J' i1pl udiram o Mestre brasileiro. Do mesmo modo, tôda a Eu~
Como eu hoje lamento não ter sido, ontem, um íntimo de.
VJ II -Lobos 1. . . D e Cape Town a O slo e de Tokyo a New
 64

York, ainda não ouvi ninguém falar mal do caráter de Vil]a,...

•
-Lobos ; mesmo aquêles que se julgavam atingidos pela su apa·
rente rispidez, sentiam o sabor do arrependimento ao conhecê.-lo
,de perto. •

Nas suas partituras, verifico tudo isso.. . Vejo uma gran-

,.diosidade de idéias, unidas à simplicidade dos gênios. Vejo o
vanguardista da «Semana de Arte Moderna>>, há 40 anos passa.-
dos, profetizando um tipo de arte que o tribunal internacional de
duas gerações vem aceitando e consagrando.
este é o Villa. Lobos que eu conheço. este é o meu Villa·
.Lobos. O Villa·Lobos que eu interpreto nos cinco continentes e
.que, pelo sucesso alcançado, anualmente, o venho repetindo. É
-0 Villa..-Lobos criador e que, como homem, teria sido capaz de hu·
milhar um rei, mas, também, de repartir o seu prato de comida
,com um necessitado.
Pouco antes, um mês talvez, de sua morte, regi com a Filar·
mônica de New York um concêrto,, nas Nações Unidas, onde foi
executada sua obra «Descobrimento do Brasil», tendo sido êle
ovacionado pelos represe11tantes de tôdas as nações do mundo
•
que ali se achavam reunidos : no dia seguinte à sua morte, em
,Oslo, com o embaixador Louzada, prestávamos a nossa homena-
gem póstuma ao homem que o Brasil e os brasileiros choram irre·
mediàvelmente, um homem que se agigantou no mundo inteiro
levando consigo o nome de sua pátria.
VILLA·LOBOS
EULALIA DOS SANTOS TAVARES
ALARem Villa-Lobos, como sua auxiliar no ensino de Música
e Canto Orfeônico da Prefeitura do Distrito Federal, atual Es-
tado da Guanabara, é sempre motivo de enternecimento para mim.
Conheci·o em uma reunião em casa dos amigos Newton p ã ...
dua, violoncelista, e Marina, minha colega, hoje embaixatriz em
Praga. Tive então oportunidade de ouvi-lo tocar piano, violon,...
ceio e violão, e discorrer sôbre as belezas dos sons musicais e
todos os elementos que emanam de nossas florestas.
Mais tarde, quando aluna de canto de Nícia Silva, tive nôvo
contato com o Maestro, to mando parte num coral por êle farmado,
composto de cantores da ocf dade carioca, para homenagear O
Presidente W ashington Luís com um concêrto no Teatro Mu·
nicipal.

Quando V ílla-Lobos dirigi u a Superintendência de Educação

Musical e Arti ti d. Prefeitura a convite do talentoso Anísio
Teixclr , fiz 0 111 1 o curso necessário ao ensino de Canto Or,...
•
feônico nas scolas. Fui nessa época designada para O referido
ensino no 39 Distrito E ducacional. ·
Acompanh ei de perto o valioso e interessante trabalho de
Villa-Lobos, procurando aprender e envidar esforços para auxi-
I

liá-lo o máximo, sentindo. me como sua irmã por eleição.

Empolgada pelo seu saber, pelo seu método eficientíssimo,
por sua capacidade de trabalho e por sua competência na direção
·d a Superintendência de Educação Musical e Artística, segui-o
mesmo depois de nomeada Diretora de Escola .
•
 •
66 67

Fui também sua auxiliar na fundação e organização do Or-- tude executava hinos e canções com grande beleza, entusiasmo
f eão de Professôres trabalho árduo de estudo, exort ção e. ... •

•
exemplo disciplinar, recebendo dêle o apelido de «M ãezinha do
- Orfeão>>, que muito me sensibilizou.
Tive a honra de ser convidada a exercer o cargo de <<Vogal»
do Orfeão de Professôres, que corresponde a <<Spala>> da arques...
tra. A confiança que me inspirava sua batuta encorajou-me a
aceitar tão grande responsabilidade, que exigia qualidade de lide ..
rança e tempo para estudo das peças musicais a executar. Resi ...
dindo em Laranjeiras e dirigindo uma escola de difícil acesso em
Jacarepaguá, não me restava tempo para estudo. Muitas vêzes
estudava durante a viagem. Depois do trabalho exaustivo na
escola devia freqüentar os ensaios em determinados dias da se..
mana. Aí se dava o milagre após 1O ou 15 minutos de ensaio,
sentia-me refeita, alerta e entusiasta. E que de minúcias e· exi . .
gências nessas aulas... ensaio ! Para melhor atender ao seu co...
mando retinha de cor tôdas as músicas. Nos concertos que du . .
rante o ano de 1933 o Maestro levou a efeito no Municipal, pude
melhor aquilatar das suas raras aptidões. Abriu essa temporada.
na Semana Santa, a Missa Solene de Beethoven, com coros e or-
questra. Essa grandiosa obra de grande dificuldade técnica dos
coros, cuja tessitura bastante aguda para os sopranos e rica or...
questração, foi dirigida por Villa . . Lobos com maestria incompará...
emoçao .
Era de assombrar o milagroso poder de concentração das
'
massas escolares e o sentimento patriótico, dificilmente igualável,
que se apoderava dêsse super-homem.
Por ocasião da <<Semana Villa-Lobos>>, em homenagem aos
seus 70 anos bem vividos, S. Paulo vibrou em seu progrâma. Foi •
uma consagração soberba e inigualável. Pude estar ao lado dês~
te bop.doso amigo, como espectadora emocionada até as lagrimas.
Sua morte física abalou-me a ponto de ficar doente. :Sle
vive., porém, no coração de seus amigos e discípulos, que o vene-
ravam, no espírito de seus pares que o admiravam e acatavam
e na memória dos brasileiros e estrangeiros que conhecem sua
ingente obra e gloriosa fama.
Vive e viverá para o sempre na sua música que o embala e
desafia as épocas.
•

vel e execução brilhante.

Nos concertos que se seguiram eram-nos gratas as vocaliza...
ções de obras de Mozart, Bach, com suas fugas, e Chopin, com
•
seus prelúdios e valsas•
Não menos importantes foram as concentrações nos estádios
do Fluminense e Vasco da Gama, onde 25. 000 colegiais da tq uni-
cipalidade se apresentaram ao Brasil para comemorar as datas na-
cionais e consagrar seu dirigente. Villa-Lobos era o primeiro
a chegar ao local, auxiliando a arrumação das bancadas suplemen- ,
tares, e só deixava o campo após a retirada do último aluno. A
criançada estimava seu grande Maestro e vibrava com sua presença.
Sle animava os alunos dizendo-lhes que o maior não era o que
mandava, mas sim o que sabia obedecer, e que a glória també1n
era dos que auxiliavam e nunca dos que pensavam. E a juven--
•
•
•

•
•

•
AS <<BACHIANAS» DE VILLA-LOBOS
EURICO NOGUEIRA FRANÇA
•
PRA-2 do Ministério da Educação, em uma série de progra-
mas, ergue merecido preito à memória e à obra do maior composi-
tor das Américas Heitor Villa-Lobos. Vários aspectos da suã
grande bagagem estão sendo focalizados, nessas transmissões, que
têm, a coordená-las, quem foi a companheira de dedicação extre-
ma, animadora e inspiradora do mestre, a Senhora Arminda Villa-
-Lobos. Hoje, versa êste programa sôbre composições das mais
famosas que brotaram da pena do Maestro as <<Bachianas Bra-
sileiras>>, que constituem, de fato, algo de surpreendentemente
nôvo, não só na produção musical brasileira, mas na de todo o
mundo moderno. Na impossibilidade de abarcar tôda a série
das <<Bachianas>>, terão nossos ouvintes a satisfação de ouvir pá-
ginas das <<Bachianas Brasileiras>> ns. 1 e 5, em admiráveis gra-
vações recentes, vindas, há pouco, dos Estados Unidos ; inéditas,
portanto, entre nós.
. Com obras da envergadura das <<Bachianas>>, como, ante-'
riormente, da importância magnífica dos <<Choros>>, da significação
das <<Cirandas>>, ou da expressividade das <<Serestas>>, afirma-se
Villa-Lobos o maior dos nossos compositores, destacando-se no
panorama da música contemporânea, pela espontaneidade, pro-
fundeza e vigor das suas criações. Sua obra vem marcada de
uma grande fôrça de comunicaçãp, porque representa, essencial-
mente, um retrato musical do• Brasil.
•
Transcende, desde logo, no entanto, êsse aspecto .essencial
de nacionalismo e, animada daquele impulso inicial que lhe confe•
rem o ritmo, a melódica e a própria atmosfera da arte popular, vai
•
69 •
projetar-se prestigiosamente no quadro da música moderna. É
evidente que Villa-Lobos parte da música popular, do folclore e,
pela transfiguração sucessiva dos seus elementos, chega à grande
obra de arte musical. Mas isso, por outro lado, só se torna pos-
sível quando o artista é êle próprio um manancial de música, ca-
paz de reagir vantajosamente às sugestões musicais gratuitas que
a arte do povo lhe oferece, dando em troca muito mais do que
recebe : não apenas vestindo, harmonizando, para voz ou para o
instrumento solista, ou orquestrando, o complexo e característico
idioma musical qÚe se canta pelo Brasil a fora, mas, de fato, tra ..
tando essa matéria sonora em estado virgem como senhor abso-
luto, perscrutando-lhes a potencialidade e as magníficas conseqüên-
cias artísticas que se encerram na expressiva vagueza da síncope,
em um tema de Ciranda, ou na liberdade polifônica de um típico
conjunto instrumental. E tenhamos ou não a presença do influxo
folclórico na música de Villa-Lobos muitas de suas obras,
como as próprias <<Bachianas>>, demonstram uma superação do
folclorismo '- é certo que sua fôrça resulta de nos comunicar o
lirismo e os ímpetos ainda bárbaros do nosso psiquismo racial.
Villa-Lobos considerava Bach ttma fonte universal de música,
de modo que achou possível estabelecer relações entre o instintivo
contraponto popular e a sábia polifonia do autor da <<Paixão se-
gundo São Mateus». Dêsse compromisso da música de caráter
nacional, que é limitada no tempo, e no espaço, com a música sem
fronteiras e eterna de Bach, originou-se o ciclo das <<Bachianas>>, •
cujo ambiente de harmonia e de contraponto se identifica imedia-
tamente com a própria atmosfera brasileira. As <<Bacl1ianas>> são
em número de nove, das quais a primeira é escrita para orquestra
de oito violoncelos.
A originalidade da forma e concepção une-se aqui a prodigio-
sa riqueza de idéias musicais, a <<allure>> rítmica flexível e fluente-,
a capacidade melódica inesgotável, e uma fôrça de acentos que
irresistivelmente nos envolve. Numerosas são hoje as gravações
da primeira e quinta <<B1;1chianas Brasileiras».
•
Na série de nove partituras, que constituem o ciclo das <<Ba..
chianas», há lugar, também, para que se prodigalize a escritura
'
 70

vocal do Maestro, o que ocorre na quinta, para oito violoncelos

e soprano. A célebre <<Ária>>, que dá início à quinta «Bachiana» •

foi composta em 1938. Só nove anos mais tarde escreveu Villa,..

... Lobos a <<Dança>>, que completa a obra, e cuja primeira audição
se verificou em Paris.
-
•
O FESTIVAL DE EDIMBURGO

FELICIA BLUMENTAL

SSISTIaos dois concertos com as obras do Mestre Villa-Lobos

nos programas que alcançaram enorme sucesso e intermináveis
aplausos, calorosíssimos apelos para a volta dos artistas à cena.
As <<Bachianas Brasileiras>> n9 1 pelos 7 violoncelos da <<Lon-
don Symphony Orchestra>>, sob a extrao.çdinária liderança do
genial Rostropovich, constituíram na opinião reinante do público
e músicos o ponto mais alto do Festival de Edimburgo.
9
A Vishnevskaya na <<Bachianas Brasileiras>> n 5 também al-
cançou enorme sucesso, embora nunca nos esqueçamos de Bidu •

Sayão na mesma obra.

9
A segunda parte da <<Bachianas Brasileiras>> n 1 fêz-nos
chorar, tão comovente foi a interpretação de Rostropovich, que
tocou com calor e uma sonoridade aveludada sem igual.
O público aplaudiu com grande entusiasmo uma das maiores
obras do século, na execução genial de Rostropovich. Além dis-
so, Rostropovich executou tudo de cor e a nosso pedido escreveu
no programa uma dedicatória para você : <<Querida Mindinha !
Estou felicíssimo em tocar e tocar sempre o nosso grande e ines-
quecível Villa-Lobos». •
•
Maria Tereza Berganza, meio-soprano, obteve 'também enor-
mes aplausos nas três <<Canções Típicas Brasileiras» de Villa-
-Lobos e nos diz na sua dedicatória : <<Cantei estas maravilhosas
• ' .
canções com grande êxito. Gostaria de poder possuir mais obras
'
no meu repertório, porém encontro dificuldade em obtê-las. Agra-
• • decer-lhe-ia muitíssimo se me pudesse mandar novas partituras» .

•
•

•

72
Heitor Villa~Lobos
'
A obra maravilhosa de Villa Lobos glorifica o nome do Brasil
e da música em geral. A riqueza e variedade dos seus t m , a
'
facilidade prolífica são verdadeiras torrentes e fontes inesgotáveis
e salutares, lembrando os tesouros de sua amada terra, o Brasil.
O valor _d e sua obra é por isso mais significativo para a música
contemporânea e para as gerações futuras.
•
Ninguém melhor do que êle soube expressar o Amor, Paixão,
Alegria, Tristeza, Nostalgia, Pobreza e todos os estados d' alma.
Cada página de sua imensa obra traz uma idéia nova. Nunca
se repe : como todos os gênios tem seu estilo e linha melódica
inconfundíveis. Criou novas formas e obras para orquestra como
<<Choros>>, <<Bachianas Brasileiras>>. Adorava Bach, chamando~o
«luz que ilumina tôda a música>>.
Glorificando o gigantesco Bach glorificou a sua própria e
monumental obra com as páginas imortais <<Bachianas Brasileiras>>.
Desde as mais inocentes cirandinhas até as sinfonias, tôda
obra de Villa~Lobos foi fruto de homem apaixonado.
Como todos os grandes. êle teve um grande amor em sua vida,
a sua adorada e dedicada companheira Arminda que tanto o
inspirou e iluminou a sua obra, dando~lhe caráter jovem, cheio de
entusiasmo e paixão.
Agradeço à Providência o privilégio de encontrar êsse ho~
mem excepcional e de desfrutar de sua amizade. Agradeço tam~
bém ao inesquecível amigo, de me ter dado a oportunidade de
executar as suas obras em diversas capitais do mundo, sob sua
regência, bem como gravar o <<Concêrto de Piano e Orquestra>>
n9 5, escrito para mim.
:Ble não foi sàmente o compositor genial, mas também o ho~
mem de grande espírito e coração.
'.e.le está e estará sempre vivo e presente em nossos co~
rações : o gênio que cantou as belezas do mundo será por êste
sempre cantado.
•
•
•
•
1 •
•
•
•
UMA FIGURA INESQUEC1VEL: HEITOR VILLA~LOBOS
' FERNANDO TuoE DE SouzA
que cheguei da minha Bahia, por volta dos novecentos e
OGO
trinta e tantos, conl1eci Villa~Lobos. Ou melhor : vi Villa~Lobos
regendo milhares de crianças. Espocava de energia, cabelos ao
vento e numa gesticulação impressionante. Admirei a obra gi~
gantesca, mas não simpatizei muito com o Homem. Depois, Ani~
sio Teixeira, Venâncio Filho, Gustavo Capanema e outros amigos
queridos, e amigos do grande Villa-Lobos aproximaram~me dêle.
Conheci o outro lado de uma figura humana realmente inesque~
•
cível. A simplicidade, a maciez de atitudes, o contador de casos
e o escutador também de boas histórias.
Vim a conhecer, porém, Villa~Lobos, melhor, um pouco mais
tarde. Em 1943, fui nomeado Diretor do Serviço de Radiodifu ...
são Educativa do Ministério da Educação. Villa era Diretor tam~
bém do Ministério e começamos a ter mais contatos. E, aconte.-
cia que a sede da Rádio Ministério da Eucação ficava no mesmo
prédio do Instituto de Cinema Educativo, dirigido pelo mestre
' Roquette Pinto. Villa-Lobos e Roquette foram dois grandes ami.-
gos. Existia entre êles uma amizade sincera. Admiravam~se mu.-
tuamente. Roquette Pinto com a cultura fabulosa, sem dúvida,
uma das mais sólidas de todos os tempos do Brasil. Villa com
seu gênio criador que o projetou como um dos maiores composito.-
res do mundo também. ·
Era um prazer reunir no meu Gabinete, o que acontecia mui...
tas e muitas vêzes, Roquette Pinto, Villa, Taunay em conversas
e discussões deliciosas. Era uma delícia, um prazer, um fustigar o
outro. As saídas de Villa~Lobos eram sempre geniais. os ·argu..
•
 74

mentos filosóficos e científicos encontravam sempre uma xpllca-

ção do Villa-Lobos que os outros acabavam a'c eitando entr risos.
Roquette Pinto e Taunay atrapalhavam Villa-Lobos com p rgun- •

tas sôbre o Uirapuru. Villa aproveitara a lenda bonitn Obr o

pá saro, mas parece que Roquette assegurava que o m s1110 não
canta à noite, e que Villa colocara talento e beleza dem i n um
passarinho que não faz mais que um <<piu-piu». Roqu tte consJ ... HEITOR VILLA-LOBOS
derava a música citada uma coisa genial.
FLORO M. UGARTE '*
Repito sempre : um dos prazeres que experimentei na Ródio
Ministério, durante dez anos , foi a convivência com o M estre Ro-
quette Pinto, e, através dêle, com seus amigos. Entre êstes desta-
para mim muito grato colaborar na importante audição radio-
co o grande Villa-Lobos.
fônica <<Vil/a-Lobos, sua vida, sua obra>>, que procura seguir o no-
Encontramo-nos várias vêzes no exterior em missõe cultu- bre propósito de realçar a personalidade do músico ilustre que foi
rais. Com orgulho eu ouvia o que se dizia sôbre Villa-Lobos.
Heitor Villa-Lobos.
Poucas figuras já elevaram tanto o nome do nosso Brasil lá fo ra.
Porém, ensaiar um esbôço dêste Mestre, não é tarefa fácil,
Mas, ainda aí, eu podia ver o lado humano daquele grande artista .
porque sua personalidade possui muita s facêtas que se destacam
Vivia sempre me pedindo para trazer encomendas par a amigos.
na sua abundante e vasta produção. Sabemos que escreveu para
Lembro-me t,1ma vez em que eu trouxe tintas para um seu amigo,
todos os gêneros musicais. desde a canção infantil até as obras
um magistrado que gostava de pintar nas horas vag as. De outra
maiores destinadas a grandes conjuntos sinfônicos e corais aos
feita , nem me lembro o que foi, mas era a repetição de um pe-
que se agregam a miúdo variados instrumentos de percussão.
queno cuidado para servir a outro amigo.
Se somarmos a isso as múltiplas características da exuberante
Com o inseparável charuto e a mão no ombro da gente Villa- imaginação de Villa-Lobos, compreenderemos que, para concreA
-Lobos era, na intimidade, um homem diferente daquele que muita tizar um juízo mais ou menos aproximado de sua personalidade,
gente via no exercício da sua atividade de Maestro. Quem co- corresponderia a uma análise detalhada e extensa.
nheceu Villa-Lobos de perto, conviveu com êle, pesou defeitos e
Limitar-me-ei, no entanto, a declarar que sempre admirei êsse
qualidades, tem que concluir como eu : é uma figura inesquecível,
• ilustre colega e amigo. Sua música me impressiona profunda-
não apenas pela sua Música um autêntico legado à Humani-
mente. Sua fôrça rítmica, suas audácias harmônicas, a singular
dade, mas, pelo calor da sua amizade.
maestria com que desenvolve os temas folclóricos ou populares
e os contrastes sonoros e dinâmicos que prodigaliza, imprimem às
suas composições uma fôrça tropical e impetuosa, que situa êsse
autor num lugar proeminente entre os autênticos valôres da múA
sica culta universal
Façamos votos para que a magnífica obra, legada por Villa-
-Lobos, sirva de exemplo e de estímulo às novas gerações da
América Latina.
* Compositor Argentino .
•

•

•
•
MAESTRO VILLA-LOBOS
FRANCISCA MIRANDA FREITAS
• ENHO dizer do meu testemunho pelo genial compositor Maes...
tro Villa ... Lobos, criador e realizador do Canto Orfeônico no Bra-
sil. Como o conheci ? Ensinava em 1928, na Escola Profissional
Paulo de Frontin, música e canto dos hinos patrióticos e canções
folclóricas, em uníssono.
Em 1932, sabendo que o Maestro Villa-Lobos apresentaria
um côro orfeônico, composto dos <<Bombeiros do Rio de Janeiro »,
minha diretora de então, D. Andréa Borges, e eu, pressurosas · e
interessadas, fomos assisti1· à audição que se realizava no auditório
•
do Teatro João Caetano, pois que desejávamos transmitir às no.s-
sas alunas o grande segrêdo de fazê ... Ias cantar a duas, três; e qua~
tro vozes. Lá ouvimos <<P'ra frente, ó Brasil>>, a grande mara-
vilha. Logo depois a diretora da Escola, desejando preparar :1s
suas professôras de música (a Professôra Olga Behring Polmann ·
e eu) nessa especialização, dirigiu ... se ao então Diretor-Geral de
Edu_cação e C.u ltura, Dr. Anisio Teixeira, que, reconhecendo o
valor e a beleza do trabalho de Villa...Lobos, já o havia convidado
para orientar o magistério das escolas municipais.
Seguindo, como sempre, o hábito de me dedicar até com exa ...
gêro, ao que tenho de realizar, adotei imediatamente a orientação
do Maestro, selecionando das turmas sob mi11ha responsabilidade
um conjunto de noventa alunas, formando assim o Orfeão ao quul
dei o nome do saudoso compositor Alberto Nepomuceno. ll:ste
Orfeão, por mim orientado durante dezoito anos ficou, ao deixá ... lo,
sob a proficiente direção da dedicada colega Elza Wyllie.
•
77 -
Encantava... me conseguir das alunas a execução do repertório,
que não era pequeno, escolhido pelo nosso Maestro ! Encanta-
va-me, m~ ainda, o entusiasmo das meninas com a realização da
beleza do Canto Orfeônico, reproduzindo os ruídos da Natureza .
Consegui gravar um disco que tinha no início um trecho descre-
vendo o canto dos pássaros, ventos, rios e cachoeiras com resulta-
dos surpreendentes. Lembro ... me, ainda, de uma <<frase mágica>>
que ouvi do Maestro em maio de 1940, ao determinar o ensaio
de suas músicas a quatro vozes: <<Hino ao Trabalho>> de Duque
Bicalho e <<Costureiras>> de sua autoria, esta aliás dificílima. Sur-
preendida disse ... lhe: <<Impossível Maestro, em apenas quinze dias,
realizar êste trabalho». Respondeu ... me, então, com a frase mági-
ca: <<Você pode fazê ...lo, não fará se não quiser>>. Calei... me e sob
o influxo daquela frase ( querer é poder), quis e consegui.
Passados 12 anos, afastada do convívio escolar e social, sou
convidada pelo Serviço de Educação Musical e Artística (SEMA)
para receber a medalha comemorativa do 30 9 aniversário do Or-
feão dos Professôres e uma outra como homenagem do Orfeão
Alberto Nepon1uceno, que também completava trinta anos. Quero
salientar o brilho dêsse conjunto que empolgou o público e a gran-
de emoção e saudade que senti do meu tempo de professôra e
regente. Mais uma vez a tal <<frase mágica>> que ficou no meu
subconsciente comprovou o auxílio do Maestro. Eu que estava
•
temerosa de falar àquela platéia fui envolvida por benéfica in-
fluência e pude cumprir o dever de gratidão para com aquêles
que mereceram o meu eterno agradecimento.
Foi uma linda festa ! Senti ... me feliz ! Quantas recordações !
Faltava, porém, o grande Maestro, Mestre que nos conduziu a
resultado tão auspicioso.
•
Quanto ao disco <<Hino ao Trabalho>> e <<Costureiras>> foi,
entre outros, classificado, pelo Maestro, em primeiro lugar. Esta
gravação foi feita como contribuição da Secretaria... Geral de Edu-
cação e Cultura, aos festejos do Centenário de Portugal, em 1940.
O Maestro, plenamente satisfeito com a gravação de <<Cos-
tureiras>>, levou o disco em sua viagem pela Europa, dando ... me a
honra de enviar de lá um postal em que dizia : <<Costureiras tem
 78

feito su o !» Co m que interêsse o M aestro ll l JI 11111 IV I Ili \1

trabalho l
Foi p v da pelo Maestro minha idéia d r 11) 1111 1· 11< 1, 1
1

1
\
concur o, ntre as fa mílias das alunas, o r epertór < rf · 11 11 , , , .,
e I r·. •r sempre vencedora a marcha patriótl 11
«1 1 1 Ir 11f ,
Br si!», seg uindo~se o <<Canto do Pajé» e outra s.
VILLA~LOBOS
N ão o esquecendo nunca, como Mestre Anil >, , 1111 1111 11,
orações são sempre para que sua alma viva n 1 111 1, l 1111 1 1 1,1 GILBERTO AMADO
harmonia, feliz tanto quanto merece.
•

NTRE os atos da minha vida de que me desvaneço destaca~se

o discurso com que na Câmara dos Deputados em 1922 obtive de
um plenário já decidido à recusa o auxílio qtie permitiu a Villa~
- •
~Lobos ir à Europa dar concertos.
A Comissão de Finanças havia dado parecer . contrário à
• emenda que <<autorizava o Poder Executivo a despender até a
importância de quarenta contos com o compositor Villa~Lobos
para dentro de um ano exibir até doze concertos nas capitais da
• França, Alemanha e Itália, e, se possível, ainda nas da Inglaterra
I e da Espanha.>> A história está narrada no quarto volume das
Minhas Memórias intitulado Presença na Política, páginas 88, 89.
90, 91 . O plenário ia votar em favor do parecer, isto é, negar o
auxílio. Orador sôbre orador protestava contra o <<escândalo»,
<<o malbarato dos dinheiros públicos>>. A bancada do Distrito
F edera l tomava a frente do combate. Como disse no livro : «Eu
• tinha assistido à discussão torcendo~me na cadeira. Oh, miséria
- diss d mim p ra mim». Tomei então a palavra e abri o peito
d izendo C m r qt1 n1 r V illa~Lobos. Aquele tempo eu não o
conheci p s, ln1 nt , nu n o ncontrara, nunca o vira traba ...
lhar. M s j ouvir • tl m . içõ s. E t1 tinh a tido a intu içã<>
de que tr t ,v I d 111 11 • r p lon 1, de uma fôrça da n •
tureza , de um g n l n , ,cp 1·, , m l. 1 .t da palavra.
Hoje eu o 011 1 r tio 1clcl1' 111 1 lm de glórias ao B , 1. Jl.
Nenhum brasileiro s1.1blt1 t 1 1)r c1 110 t n lt do mundo. N l1u r r
deu idéia tão grand l )O,, 11 cl r d cri r . V lll ~ b
para a música no Br , li 0 1111, Jt:1 . d 1\1 n C , tr,1 J\l v
para as letras. Ap nu nl r l 11 rói E g 1• cl f •

-
 80 81

co que morreram jovens, um aos quarenta e seis oulr 10 vlt te Seu renome nos premia por onde nos achamos. <<0 Senhor
e quatro anos, Villa-Lobos trazia em si a robust z, 1 1· • f 11 l é do Brasil? Da tera de Villa-Lobos ?» Os sorrisos nos saú-
de um gigante ; no seu arcabouço pôde durar un1 , vl1l11 1111·n o.
dam, o aprêço nos envolve. Uma vez, em Nova York, há muitos
O continente agüentava o conteúdo. A tempesto<l • l11t1· 1 111• n• o anos, à. véspera de Natal, esperava eu acompanhado de um amigo
quebr va o invólucro animal. Villa teve est f li ·ltl 1,l : t1111 mesa livre no restaurante cheio. Era um restaurante francês.
corpo, uma quadratura capaz de abrigar os red m 111110. ti . tia Chega às oito da noite um sujeito carregado de embrulhos e lan-
alma. Certos sopros da sua inspiração varrem co1110 t·ttf : v ·m
çan olhos sôbre êles diz ao <<barman» : <<Ainda me faltam dois
do infinito mar, dos planaltos, das florestas indô1nit, ll, tl11 Íl111do:; e as lojas estão fechando !»
misteriosos do Brasil. Dentro dêle ai o milagr 11 1v s-
paço em que aquêles sopros puderam revolver-s , <li. t 11 1 r- e Vá ali defronte à casa de música e compre as últimas
condensar-se afinal em textos de beleza. Com e t s v 1. t· 111 · 1Ja- composições de Villa-Lobos saídas em <<records>> da Colúmbia.
Melhor presente não pode haver !
<las dentro dêle amanheciam também auroras povot1clt1 c.l 111ssa,
rinhos das nossas matas, das nossas beiras de rion. •
O homem atravessou a rua correndo e voltou com dois discos .
Oh, que prazer me tem dado na vida o meu gr.1,d , xtr or- Nem um nem outro sabiam que eu, testemunha da cena era
•
dinário patrício, animador de tantas horas de solidão feliz 1 1\!nda brasileiro. Não viram a minha comoção. Sentei-me à ~es,
ontem ouvi de nôvo aqui em Nova York no meu Philc .M. p la «ufano>>.
centésima vez sem dúvida o << Uirapuru>> cuja composiçt1 t ste" . Na interpretação da «Canção das águas clar s», Vill - Lob , ,
.munhei quase e que foi feito como Villa-Lobos fazia os 1.1s poe- ~1el ao seu feitio, ressaltou o fundo dramático d trol, 1Jh , , • s
mas sinfônicos ; quase sem os fazer, trasladando-os do âmago aguas virgens, as meninas brincalhonas ,, rd 11,Lo n m r. :
profuso, do humo fervilhante, da sua vasa íntima, habitáculo má- pondo o acento sôbre a implicação mor 1 1 t 11111, VIII -Iyo b ,
gico da música. Trasladava-os com facilidade, mas facilidade só revela sua acuidade, seu dom de v r 11) ·n1 d : 111 J,1vr : , sti pie-
àe aparência pois se elaboravam longamente dentro dêle até se dade, SUa Caridade Íntima. eJ t V fl 11 1 l 1• f)ll • ptlr !J que O
completarem e surgirem para a pauta como ondas oceânicas se abismo iria cor1·omper; cl,114 p<1l1r 11 • 111,1 ,11 , J 1111 s crificar O
estirando na praia. frescor montanhês, t lcv ,, , < 111111 · !111 11 1 v ,,. 1gc·in turva do
~ êle l1oje ponto de convergência em que se encontram sêres destino.
hum nos de tôdas as procedências ; milhões de indivíduos vivem 111 'll J) 111,1 1>,l !I tlll 1 111111 f111· 111i1.l 1v 1 fêz ressoar
tôd s as noites em Villa-Lobos. As Bachianas são tão populares cl g1·,111u ·z ,. 111 i< r ·,.
n s ntros culturais do universo como as sinfonias, as sonatas,
Vlll 1 1,obr> , 0111r11nhl 11 n• ôl , nl •vo de horas imensas '
·os onc rtos dos grandes criadores. O que representa para mim •
vínc t1l f)OU rt>'I r1l1 <> JJ,·,1 11 o. 11 us filhos I
v r nos programas dos conservatórios, dos rádios ao lado de
Be tl1ov n, de Mozart, de Bach o nosso Villa ! Em minhas
viog n n França, na Inglaterra, na Suíça, nos Estados Unidos
nos r 1.1nlrn10 e1n nos dizermos uns aos outros estrangeiros de
tôdas a orig ns para irmos com êle no seu ágil caminhar, no seu
portento o vonr pelas paragens multímodas da sua fantasia co- •
loridas, su v s, br1.1t i , amenas, esplêndidas, tôdas dizendo a
cada um de nós as nuanças da vida humana nas modulações do
•
verbo numeroso.

•
 83

que brasileira : brasileiríssima. Compreende-se que nela se sen-

j tisse bem, como se sentia u.m Heitor Villa-Lobos. Foi lá que o
• conheci .
Não me parece qu e ·sejam serião exceção, no Rio de Janeiro
•
d.e hoje, os redutos de brasileirismo autêntico e até de bom pro-
vincianismo, tempera dos por uma graça de que, no Brasil, o cario-
SAUDADE DE VILLA -LOBOS ca é o único a possuir o segrêdo. Uma graça metropolitana a
que não falta o respeito pelos valôres provincianos. Precisamente
a graça que animou de alguma coisa de inconfundível, pelo que
nela era ao mesmo tempo subtileza e quase selvageria, o gênio
criador de Heitor Villa-Lobos. Não só o seu gênio especializado
EMBRO-ME de um Rio de Janeir o que sendo j 11 11 l 11t OS• em criar música : tôda a sua personalidade de brasileiríssimo ca-
mopolita era uma delícia de cidade autênticam 1, t hr sil ira. rioca, capaz de interpretar o Brasil para o mundo todo .
Brasileiríssima, até. De gente muito alegre; de ru :, 11111i to lim.- Creio ser dos poucos que o conheceram de perto ; e que nêle
pas ; e com tanta água que certos cafés · tinham pos s • nprr. •
encontraram uma amizade que chegou a ser fraterna. Várias
cheios d'água água sempre ca rioca que qualqu r t11n p di,1 vêzes estivemos juntos : êle, sua q11erida Arminda, Magdalena e
beber como se bebesse v inho na França: impr gnondo·s do eu. E era sempre como se fôssemos uma espécie de colegiais em
espírito da terra. férias.
Meu amigo A ssis Cl1a teaubriand iniciou-se em vários brasi- É um Villa-Lobos de quem sempre terei saudade: êsse que n a
leirismos cariocas e Estácio Coimbra, noutr os. Atê que, con1 in timidade era um homem com. alguma cousa de adolescente.
Prttdente de Moraes Neto, Sérgio Buarque de H olanda e Jaime Também um carioca guloso do s vários Brasis regionais.
O valle, me iniciei noutra espécie dêsses brasileirismos : no R io Nunca um metropolitano fechado na sua metrópole nem um
por assim dizer afro-carioca e noturno. O Rio de Pinxinguinh ô a dt1lto artificializado pela glória.
Patr ício·. O Rio ainda de violões, de serenatas. de mulatas
quos oloniais que à autenticidade brasileira acrescentavam, como
,is i{ti, s brancas de Botafogo e as sinhás de Santa Teresa, uma
flt'ílÇíl qtte eu n ão vira nunca nem nas mulatas nem nas iáiás bran·
co · l Norte. Era a graça carioca . Era o Rio de Villa-Lobos.
l ... HS I g1·oç;o carioca e essa autenticidade brasileira é que me
pt1r e ·s(, r 111 o desaparecer do Rio. Ainda existem. Mas já o
p1·ovi11ci,1n 011 strangeiro precisa procurá-la s, quando outrora
elos 11v lvl 111 strangeiro ou o provinciano qu ase sem .ser pro-
curac.l,1s.
111 S(}lt
N t 111 ,1 ,. i d.i ta1·de em que conl1eci Do11a Laurindél
Santos Lõbo : ;.1 111 sn10 tctnpo tão parisiense e tão brasileira .
•
Sua cas.i d Santa Ter ·.s, 1·n o n1nis carioca das casas. Tinha
a lgttma cousa de cosm pollt, 111 is r,1 ao 1nesmo ten1po mais do

• nhecido, que êle captou, no seu canto, na sua ressonância, na
VILLA-LOBOS
para mim um motivo de comovida emoção evocnr , 1 fig ur,
lendária de Villa-Lobos.
Ainda me recordo, no Ministério da Educação , qttrtntu e
quantas vêzes eu o encontrei na sala de espera, e fiquei a me -
ditar como era possível a um homem como Villa-Lobo , ao co11-
tacto permanente com as grandes coisas do mundo , da arte e da
cultura, ao mesmo tempo interessado na disciplina e na organiza-
ção do seu Conservatório, sua nobre máquina de música, as espe-
ras nas ante-salas, num humilde reconhecimento de que a técnica
e a burocracia exigiam dêle tão penoso sacrifício pessoal.
Aquela labareda humana de música, a ca.b eleira colo.rida, os
olhos lançados sempre para um amanhã cheio de sons, que não
seri possível a nós , leigos, divisar.
ilberto Amado o assistiu com lágrimas nos olhos, regendo
rqu tras de todo o mundo. Na hora em que o Brasil ainda não.
ti11l1 a preparado o pedestal a que êle tinha direito , já o mundo o
r v n Jov , cobrindo-o de aplausos, ao calor da • ressonância
s i1 t ar te imensa nas salas de música, nos auditórios : Villa-
-Lob s I Vil! -Lobos I
.<,ntrctonto, Villa-Lobos representa, não apenas aquilo que
em outro pois s n ag ra o patrimônio de uma vida. :9:le não
foi um g nl pls clico, individual. Villa.-Lobos não quis ser êle
s6, o sett pr bl 1rtn l l 1n1 no , a sua saudade, o seu amor, a sua
Arminda, enfin1, o 11t\1nd do seu apartamento· entre quatro pare-
des, não quis cr ap nas o solit. r io m contacto com a natureza,
com o panora1n , co1n o mundo , co1n o c u. Villa-Lobos ,quis ser
'
•
85
•
Brasil, tôda sua capacidade de fabricar música, de criar beleza, :.
serviço do Brasil. Não esqueceu o Nordeste abandonado, avido
das populações de trabalho no Brasil, êsse Brasil ignorado, desco-
•
fôrça de. sua música. Fala-se de Villa-Lobos como um gênio .
ele o foi, sem dúvida alguma, mas há que assinalar um aspecto
específico no seu exemplo. O gênio sempre se afasta da planície,
- .
o gen10 procura os píncaros, o gênio se isola na magnitude da st1a
grandeza. Villa-Lobos, entretanto, não teve dúvida . de descer
dos acordes magníficos do grande criador das Bachianas, das suas
admiráveis obras eruditas, para criar as Canções de Cordialidade.
O <<Parabens para você», o <<Benvindo Companheiro>>, as Cançõe5
• e o Cântico de Natal.
Foi um homem do povo, palpitando pelo povo, o homem que
desceu das montanhas, como Zaratrusta, para cantar com o povo
nas horas de alegria e de festa.
Em seu coração, nem um ressentimento, êlc que teria amplos
motivos para ressentimentos.
A sua alma foi sempre cândia e bondosa. Quero louvá-lo,
sobretudo como educador, pois podendo apenas havei· plantad o •
seu canteiro de rosas, cuidado da sua chácara de beleza, quis ser
uma expressão do coleti·vo, um doador de riquezas afetivas.
O Conservatório de Canto Orfeônico é obra dêle.
Canto Orfeônico no Brasil é Villa-Lobos. :9:le contribuiu
para a formação de nosso povo, dando acústica cívica à sinfonia
do Gênese verde-amarelo. Ê sabido que a arte, não raro , uni-
v ersaliza, a arte desnacio.naliza e, de certo modo, fa z do artli;t I
•
ttn:1 exegeta da mensagem universal. Villa-Lobos, à medido q l tt•
fo1 crescendo, à medida que foi se relacionando com o 11111n1l<l,
• através da sua grande música , linguagem universal t 1, 11 1
•
va-se cada vez mais brasileiro. ,Foi a floresta, o s p s r , 1
á guas, a multidão, a natureza e o espirita cabo l c.l pu 11, 11 ,
ca sa brasileira.
Disse um dos eu s qu , t1m dir1, lncl , r 11' 1 1 , 1,1111
d participação d V íllo.-J., b Jl \ tor ·f \, d . l11r •1ç Ili li 1 1111 1,
t1 gu rol 1nJ,,r r . 11lllo ti r,,· ,111 z , llll ·!, l 11 , 1 1111 1 11
 86
trações escolares, orfeônicas, o sentido cívico da sua oi bor çfio
na formação da nossa adolescência.
Eu o vejo regendo as orquestras filarmônicas d Londres,
Nova York, da Alemanha, de tôda parte. Eu vejo liberto
Amado, na platéia, com os olhos úmidos de lágrima , t1nl1ndo
de orgulho brasileiro, ao vê~lo assim tão alto, como uma strêla.
Eu o vejo abrindo a porta do seu coração para dar [IS «bo s
vindas companheiro >>.
Nessas improvisadas palavras, fica meu muito ob1·l9ado ,
Dona Arminda Villa~Lobos pela oportunidade que 1n d u de
evocar a bondosa, a humana, a missionária figura de Vill,1-Lobos,
a quem devo minutos altíssimos da minha integração urtlstica.
Gratíssimo Dona Arminda.
,
,
HEITOR VILLA~LOBOS
HECTOR lGLESIAS VILLOUD "
ESTA hora em que músicos, críticos e público observam, com
assombro, como a ciência invade os domínios seculares da arte
musical, a arte que domina a ciência, terra sujeita ao espaço, a
figura gigantesca de Villa~Lobos surge como visão espetacular ela
selva amazônica, lembrando~nos o canto nativo e nossa condiçfi~-,
humana.
Heitor Villa-Lobos foi o vulto culminante das três Américas,
que conquistou o interêsse dos auditórios cultos e seletos da E·t·
ropa, hoje como ontem, tão inacessíveis.
Se Carlos Gomes cantou a selva brasileira com a voz do ro-
mantismo italiano, Heitor Villa-Lobos deu a êsse canto o ace11to
inconfundível de sua própria terra, realizando obra tão vasta
quanto original, tão rica quanto profunda.
· Quando conheci Villa~Lobos, na sua última visita a Buenos
Aires, impressionou-me sua vasta cultura humanística, que podin
abranger qualquer tema filosófico, científico ou artístico, tanto d
passado como do presente; seu gênio que parecia irradiar cente-
lhas; sua vontade indomável para vencer obstáculos e, sobretudo.
sua alta categoria de músico, artista nato, com maravilhoso c:q11i
líbrio de cérebro e coração.
Sabemos que a república irmã do Brasil tem por 1-leítor Vill 1-
-Lobos grande veneração e, com justiça, o considera um gl rl ,
nacional que sua pátria proclama com orgulho qtt .t\111 rlt 1
o elege também sua.
• Co111positllr Aro 11tl11 .
 •
88 -.
I
Villa·Lobos extraiu das profundezas da selva, nas sut, fre-
' qüentes excursões folclóricas, os acentos vernáculos dês e primi-
tivismo musical indígena, que o levou aos domínios dn gt•ttnclc
arte, com todos os requisitos da técnica e a riqueza d motiva
sensibilidade. Pela primeira vez, na Europa, a Amérl st
corporada à grande tradição musical universal com st1.
VILLA·LOBOS
inflexão sonora. )
-- A revelação surpreendente de Heitor Villa·Lobos n· hl tórla •

universal da música deve ser considerada como o guia, a p ran· HELI MENEGALE
ça e o exemplo às jovens gerações artísticas da A1nérica qu aspi•
ram alcançar plenamente seus desejos.
s que experime11taram o privilégio do conhecimento pessoal
de Villa·Lobos não têm, com a morte do grande compositor, à
sensação da sua completa ausência.
Tão forte era a personalidade do maestro, que deixava mar·
cas indestrutíveis no espírito de quantos a êle se afeiçoavam .
•

É fácil recordá.lo, sentir a sua presença, ter a impressão de

que nos fala e gesticula diante de nós. Temperamento indócil,
inquieto, impulsivo, ao sett redor a vid.a trepidava, ao contato de
tanta vibratilidade.
• Todos sabemos que a manifesta · personalidade dos artista s
quase sempre forma com a sua obra um indecifrável contraste.
Nunca se viu, porém, como em Villa·Lobos, tão perfeita
identidade o homem, na sua relação com a vida exterior, con·
firmava a fôrça e a espontaneidade da sua música ~
Quando, em horas de repouso, o pensamento me traz a lem-
brança do grande amigo, costumo pôr a rodar um disco de VJll, •
• -Lobos .
E enquanto ressurgem os sons que a inspiração do g nl
, combinou, a sua figura reaparece viva à minha frente, v l<) .. )!1
1
a cabeleira, o gesto, o amado charuto, ottço·lhe a voz, iilgo-1111• c1
movimentos.
Nenhuma prova n1.1ior da sinccridad d t1 ·1 111(1 ll· ,, ti 1 111

ciência de sua arte .

•
 90

_ Outra constante do meu espírito em relação a Villa-Lobos : •

nao posso dissociar do sentido de brasileirismo a sua criaçã .. '

t' t· p o ar •

·'.s '.ca. ara mim, êle não é apenas o extraordinário múslco bru-
s1le1ro que o mundo inteiro consagrou, porque é, acima diss , 0 innis
profundo, o mais perfeito, o mais genuíno intérprete da t rt·, 1 ~ d.l
.:il1na do Brasil.
1
MEU FILME DE VILLA-LOBOS

HENRIQUE PüNGETTI
•
•

UI\1 certo momento difícil de minha vida resolvi p1·oduzi.c

• <<sl1orts>> cinematográficos para agüentar o 1·epuxo. Compliquei
ainda mais minl1as finanças, mas tive satisfações 1norais. ~ qt1c
os dois únicos curta-metragem produzidos tiver, n1, c.01no pr·ot -
gonistas, Villa-Lobos e Portinari filmados n, lntln1J l ,,1 lc> 11 ll
•
• lar, em plena produção artística. E tão n111l10 11,1 fllr11 te· ,1 til>
Institt1to Nacional de Cinema Educativ< . ) cl 111,1·t·i11 11•! foi 1· •
produzido na televisão logo d poi:, cl•1 • t1,1 111< 1I . I • Vill,1-
-Lobos não foi <1i11dt1, 111ns l'rt·11111·11t 11 ~ r 11 1111i J1 -;t,, 1 m-
L1ra11ça.
M,11 t 111 •l 111 ··., 1l.1 1 111 1,1 l t 11111,11! 1 1 11111 1·cpó1·te1· nor•
t ,11n ric11110 cl 1 • ' 1111ncl <,11 11 t M1111 11 11 11 11s J n1 fazer o
•
cio 11111c11t,11·i {1,111 •> l' 111tl 1111111 •1t11r Al11cl ncontrei no
e l1,1:-1•1l11 11111 11 I· t l 11 t 11111 11,I« l111 111 11:, !,, l11vasão da Sicília
• J 1, Ali 11, • '1111 l\111 fl ,1! 11 ,l.11 llll l 1 1 nte, àquêle ôlho
1

• ,J11 l 1 ·11 !,, 11 1111 1•1 11· 1, licc1 1 , ,1 Ílfflll',I de um brasileiro pa-
ifl t 1>,1t ific 111111· t 11) 1 1111 1nsr1v· m homens de tôdas
as r ·ll~J ()L'S, 1 l l,1 l i l ol\r l ,. l LÕLl,1s as ideologias. A idéia
111 1111Jolgot1 I< ~JC> : [1·,1 11 1> 1·ot1•lro.
Noqu 1 l 111pt1 111,l I vivi, 111t1lto velhinha, mas ainda lúcida,
a mãe de Vill, -T. h :;, l"'..!11 Arminda completavam o mundo
afetivo do musicil!tn, f 11 do num círculo de sons. Nada lhe
interessava fora da músi . St1 tremenda fôrça criadora residia
nesse entrincheiramento atrás da sua predestinação. Não se des-
viava, não se retalhava, não se distribuia.
•
Tudo quanto não se referisse à sua arte pareciarlhe uma in-
tromissão indébita e um furto do sett tempo.

•
 92

Descansava. de um dia de canseiras mentol J ll 111 1 h ll1nr

no mesmo salão em que eu jogava depois de fr t ,. 111lc,lc, nl.)
trivial de um vespertino. :8le jogava bilhar franc s, ( 11 11111 t 1111 -
ricano o <<snooker». Suas bolas eram côr d 1111,, Ji,11 , 1 111i- •

nhas eram coloridas. Mas seu jôgo exigia muit 111 · 111 i ,

mais cálculos, mais virtuosismo. Um dia pergunt •l 1111· 11111· c1t1

não aderia ao <<snooker>> e êle sorriu : •
O MILAGRE VILLA~LOBOS
É fácil demais. É como a música acadêml ~ 111,·,
-
carambolando, e deixando cair no pano verde o e t)t1 ·!111 ti 111 ll HERMÍNIO BELLO DE CARVALHO
•

do seu permanente charuto.

Na Sociedade Brasileira de Autores Teatrnis, ti,, 1111 11 • r11
conselheiro comigo, tomava parte nos debates d u111 11111111, t 1> 1- E vocês não conheceram Heitor Villa~Lobos pessoalmente
camente seu. Se o tema discutido referia~se ao teotr <I l 1111 ,,.Ir,, poderei traçar~lhes o retrato, se quiserem. Havia em sua fig tc.i
pedia um aparte e discorria sôbre problemas da mú. J • ,. 'l'1i1I ,. a surprêsa do anjo maldito e a dimensão do demônio abenc;oado.
os caminhos o conduziam à música. Viveu no l0Llrlr1tc> 1!,1 111 • O resultado dessa dualidade era a figura magnifica e Jmpon nt
S!Ca com a 'f elicidade dos que não nasceram para d 1 e· 1r1 1r • de Villa, seus olho·s incendiados, seus cab los cl õ1• l11tl flniv 1.
tresmalhar~se em oportunismos. mescla de nuvem ·prateada con1 · spttm L d 1 1,, .. nt , AI'. 1111
jamais consegui explicar a su e . i•1t~11 111 11 <>111< t1m fot
Um dia dêsses quero pedir ao Humberto Maur p rr1 111
deixar rever o <<short>> de Villa~Lobos feito por mim qtt t\d 111
milagroso, porque tudo o q11 11 01111'( 1 , 111 VJIJ 1 1 ,c,u :1 !,rz! su-
iludi de poder ser algo na vida mais, ou menos, do qttc . crlt ,. por milagre, e cm todo. 11 111 111 111 ~ 1 111 tJtt,· <l vi, 1> 11· l,1 , ur o -
do quotidiano. lado de magi Jsn1 . . 1 111 J ,. ·· 1 1111 • <> f ,J 1,· 111 s d talha-
dam nt • r u 11 • t 111t 111 11l1tt1, 1l11cl t11111 1111lfo1·111 de escola
:81e, sua vell1inha, Arminda, o seu pequeno mundo encerr ,,lo p(1blic 1 11 J~. t<>l 1 1 1 1>1111111 • /\ 11111 lt· 1 c·o111ci; va a enrai-
entre as muralhas gigantescas da sua música. Hoje me orgttll1 11 1· !i 111 111111111 I, 111111 11 1 1 <11 t·c,111'!1·, 11 cola, o en-
de l1aver perpetuado tais imagens da vida de tamanho a1·tist,1. 1,1 J 1 '111f11 C >, J 11 11 , 1111 111 1>l 111f ttl no Brasil pelas
A vida foi boa comigo mesmo nos momentos de pouco dinl1eiro. 111 111 11 V 11,,. J,,,I 11 , I! 1 ti , 111 111c tra Maria Att-
Com dinheiro eu não teria feito os dois <<shorts>>, e sem êsse 111 11 1 ÍJ 11,l,1 ,, 1111(111 111111 1111•, tl11!111 n ,·, rr1im um tanto de
•

«shorts» a admiração do Brasil pelo con1positor e pelo pintor I c1 1 111 11 . l ,1 1 , 1111111 , ti u• 11 cl : que fluíssem aquelas
andari de mistura com o remorso ...
v,, · • • 111111!11 111 r tl.11,11,1 1111, l1,1 vl,1 1lguém que regia, no meio
c-1 11111 1 ·111,·111 · 11 11, t, 11111 11111 1 111tt•111 mns dezenas de milhares
1 • ri 111ç 1 11111 111 111111 ·111 111 11, 1.1vldo como uma lenda. (Na
inf n 1 , , r ,lltl li · v . e: p . Htti tantos requintes de fantasia
que r cus 1n lt 11). n1 poderia imaginar que uma
pessoa pud ss r t r n . ti tl . tontos mistérios que ll1e habilitas-
sem ordenar mill1ar , l o,: s, de diferentes registros, mil crian-
'
ças de diferentes vontod s 7 E como poderiam essas crianças
obedecê~lo? Haveria de s r grande a distância a separá~los. E
como irian1 divi ar, então, suas mãos no gesto de ordem? Não,
•
 91 95

não poderia ser verdade. No campo do Vasco, nt1111 tl1 1 7 t!c
Setembro ( e me lembro como se fôsse agora), apor , 11 1 f igt1r·
do Maestro no n1eio do campo, sôbre um palanqu 11111 ,., vl. 11do.
Vi-o tão longe ! Eu era um entre milhares de t1tr<11 111 •11 11 s,
e tôda aquela balbúrdia cessou como por encanto qu 111 lc, e,
tro erguett os braços. Não, eu ainda me recus,1 1 ,1 , c·llft,1 ,·.
êle não conseguiria, éramos muitos. Um côro 1n 1u11lf 11 ll>1110 1
um estrondo, ecoou no estádio. Eu mesmo n1 • u1·111'l 11tll l' 111 ·
tando, atônito, e para mim não havia mais nin911(•111 11 111,10
aquêle feiticeiro de tantas lendas, um Deus com 1. 1v1 l 111111 Jl'l
exposto e presenciado por milhares de criança' 11 111 1lc 111ln1.
Lembro que meus olhos de menino ficaram turvoH · ,lc11111ttl i,.
brutal amor que tinha pela sua terra, que via coruscada de es·
trêlas.
Tracei o retrato de Villa, em linhas doces. Pena que, mesmo
sendo poeta, eu não possa transmitir-lhes o muito mais que havia
M,, :.· em sua figura, algo que não se poderia transpor para a tela, se-
quer para o papel, porque era o ser) interior que só os seus olhos,
em raros instantes, denunciava possuir ; aquela divindade diabó-
lica que transcendia de sua condição física e humana, algo qtte
era totalmente subjetivo e que só os que amavam conseguiam
captar integralmente. Mas o feiticeiro soube manejar bem os seus
bruxedos: a sua música, a terrível música de Villa~Lobos ( terrível
•

no sentido de criação artística), atesta-lhe a santidade endemo-

Outra vez o milagre se repetiu- e ainda n11m 7 ele , ~t,·111l)rc1. niada. Anjo sim, com asas de fogo. Santo sim, con1 vestigio~
O lugar era diferente, o pátio do Ministério da ,l11c 11,;,111, l ~t1 de demônio. Assim foi quando eu soube. Soub • •, r in111 po1·
já estava familiarizado com a música do Maestro, 1111•1111111 <Jttr. favor, não existe nenhuma lenda ou fantnsin 11 q11 ll1 ·:,i C>tl
eu fôra transformara-se num rapazinho a quem a fig111·11 11· Vlll,1 - contar. Talvez por ser u p la Hs11s cols,1:-1 11,.011! ,1111 (V ll,1
~Lobos continuava exercendo a n1esma estranha sens i o tlc 111111- também era poeta à sun n11111 lr11). M11 )11 11v · 11111 . 11 111•rc> rlc
tidade diabólica. Os uniformes do Instituto de Edu ç,10 {' .,. fõlhas, nã h 1vi,1 v 11tn , 11' 1 11111 1111 111 111 ·11. c111viclc>:1,
vestimentas de gala dos componentes das bandas formov 1111 u111 <" mois nlngu n1 1 t'. ct1 l1111 11111 11 ,·11 1111 ,, ,1 1 1 , vc1c • • s 111
cenário grandioso, e em cada rosto de menino de escol pt1IJ!Jr.1 11 111111111 111 clt1 111· 111· 11 1111,, 11 1111 1 11 1.1111 VIII, l .111111 vt·Jo 1nc
eu me via integrado. Ao olhqr a grande linha sinuosa elo 'I' r- 11 11' o , •11 1cl,·11•,
raço do Ministério, divisei todo o corpo diplomático , o Pr sidcnt~.
os militares em trajes de grande gala, os ministros. No qu n1 11:
olhos desceram daquele grupo, embarraram na figura de ttm ho-
n1e1n de terno comum, contrastando com as vestimentas das ou-
trns figuras, camisa esporte listrada, gravata displicentemente dis·
J)O lo, o charuto fumegando na cara espetacular. Sim, estava ali
I J itor Vi lia-Lobos, para quem as figuras do terraço se curvava n1,
,1pont,1nd acenando. Confesso que meus olhos não se perde- •

ram mais de ua figura, que era para mim a mais emocionante, :i

1nais i111portante de todo aquêle espetáculo. Vi-o muitas vêzes,
ainda. fJ n1bro-me agora quando o abracei em seu apartamento,
volt< L' há potl o de uma de suas viagens ao exterior. Não men·
tirei dizc11do q11 ft1i set1 amigo íntimo. Penso até que foi melhor
assim, te1· . id qttc fui, alguém que o amava à distâ11cia, que o
tinha como um mito, un1 deus, mas um deus palpável, que sorria
•

e ficava zangnd , ttm cl tis orporizado e que explicava seus mila-

gres através os . n qt1 filtrava de seu coração lancetado pelo
•

•
 •

'
97

canto, sem saber se partia ou ficava ; de súbito, senti que era che-
gado o último momento. Já tinha estado no aposento do Mestre
que não mais reconhecia ninguém. Nesse momento voltei ao mes-
mo : os médicos se atarefavam em tôrno do corpo robusto do
•
mestre estendido na cama ; aplicaram injeções, trocaram sondas.
Cristina Maristany. Octacilio Braga, mais alguém que não me lem-
úLTIMOS MOMENTOS DE VIDA DO RANI I._ bro e eu, nos comprimimos na porta do quarto, na ânsia de assis-
VILLA-LOBOS tir ao grande momento. Eu nunca tinha visto alguém morrer.
Começou a grande luta do Mestre contra a morte. A respi-
HOMERO DE MAG 1 1 l I I\S ração se acelerou ; o grande homem arfava e nessa ocasião lem-
'

bro-me que tudo era profundo silêncio. Tinha a sensação nítida

de que o ar estava carregado de luz, de eletricidade, sensaçã'.:>
NTRE os meus títulos, considero o mais honroso t ·r lei i11di- muito estranha. Sentia que todos nós morríamos com êle, vibrã..
cado pela Providência Divina para assistir, com algum . J' , sons, vamos com êle. participávamos com Villa-Lobos daquele mom n ..
os últimos momentos de vida do grande Heitor Villa-Lobo . on- to, assim como participávamos de sua música ao sern1os .si1npl s
tarei como isso se passou : público. Estávamos todos imóveis e de olhos fixos no M str ,
então, começou um grande crescendo em su.a r splr ,ç qt1 f i
Voltava da cidade e passava a pé diante da Associoç Br:1- aumentando, aumentando, até atingir o pont 111 l111c,, 111111 g,· 11-
sileira de Imprensa (ABI) quando me lembrei que ali cm fr nt • de suspiro finai que, repito, não era 6 d 1 , tn , d t d 11 116s,
na própria rua Araújo Pôrto Alegre, em seu pequeno aparta1ncnto ali reunidos. Houve então uma gr nd 1111 , 11111 gr ,n I p z.
todo decorado com retratos de tôdas as suas <<tournées» e triunfos um grande alívio : a luz e ut· qtr 11.v lvl 111 • foram
pelo mundo, estava o compositor, acamado, gravemente doenl'<'. e tudo voltou ao norm l. r st 1n I o 11 piras dos que
Pensei comigo : virei amanhã visitá-lo. Fui ao ponto de ônibus, choravam por êle. Vlll -T, 111c, r ,. 1.
na Praça Marecl1al Floriano e em lá chegando, resolvi voltar,
co1no se uma fôrça desconhecida me puxasse. Voltei, subi a:>
ap rtamento do velho amigo e lá, então, encontrei algumas pes-
so s desconsoladas diante do i11evitável que se aproxin1ava. Se-
rla m duas ho1·as da tarde. Dois médicos, poucos amigos; o mo-
m nto não admitia afl11xo de gente. Fui recebido pela amiga •

Mindi11h que, com sua irmã Julieta e alguns familiares o velavam.

O M . tr resistia violentamente à morte. Chegaram pessoas, fo~
ram~s ot1tros, chegou Viriato Corrêa, já lá estavam Octacilio •
'
Braga fl ·is amigo . Cl1egou Cristina Maristany. Fiquei algum
tempo, t !vez pud ss s r útil em alguma coisa. O ambiente era
relativament !mo, mb ra todos sentissem que a ituação não
se prolongaria mal do qu dois dias.
•
De repente, lgo passou-se no ar • . . Vi ram chamar Min-
•
• dinha, passaram pessoas correndo. médico e eu, encostado a um
•
 99

Era inimigo de todos aquêles que, sem se aprofundarem nos

estudos, sem adquirirem técnica sólida na composição musical,
expandem-se no campo artístico na conquista de posições e glórias
fáceis.
~ muito difícil, para mim, escrever, em uma só pági-n a, sôbre
a magnitude e: importância, em nossa vida artística, de um mestre
PENSAMENTO SôBRE VILLA-LO como foi Villa-Lobos.
•

Um grande artista I Um grande homem !

JACOB F1
•

EITOR V1LLA-LOBOS era, o que nós músicos eh mo , um •

•

autêntico compositor. Criador de uma fôrça extraordl11 rl , im-

petuosa, que se inspirara no folclore e na índole do s u p ! , po-
•
rém nunca fazia cópia fotográfica dos cantos e d nç , do eu
povo .
•
Era brasileiro pelo espírito, como Verdi italiano e Debussy
/
francês. Sua música é o reflexo do seu estado psíquico. mpre
turburlento, inquieto, que não se contentava com o vulgar. Paro
êle composição era profissão. Como qualquer empregado público
ou particular tem obrigação de se apresentar diàriamente ao seu
trabalho, assim Villa-Lobos sentava cada dia à sua mesa para
cumprir seu horário na composição. Trabalhava sem descanso,
esquecendo-se do mundo, esquecendo-se de comer, de beber, mas
não do seu «charuto». Passeava, conversava, trabalhava, com ..
punha, empre com seu charuto na bôca.
u! muito amigo de Villa-Lobos. No primeiro Festival de
Músic L tino-Americano em Caracas, em 1954, aproximamo-nos
muito m i e suas opiniões sôbre criação musical em geral e mú-
sica mod r.n . em particular, eram sempre valiosas. Como eu, ·
•
não lhe lnt r sav m os «ismos>> nem as correntes estéticas mais.
avançada : p6s-impr s ionistas ou pós-expressionistas, atonais ou
dodecafõnicas, m sim o conteúdo, a forma. a estrutura e: a cons-
trução da obra artistlca. Para Villa-Lobos, compor era a razão
de sua existência,

* Compositor Argentino .

•
 ' • 101

são realizada em sua homenagem, então transmitida pela Rádio

do Estado, hoje a LBA Rádio Nacional os assistentes foram
convidados para um jantar pelo Dr. Bramanti Jauregui e sua es-
' pôsa Berta, destacada pianista. Quando cheguei convidado
•
ao café estavam na sobremesa e Villa-Lobos revolvia, com
atenção, uma salada de frutas, separando, cuidadosamente, com uma
VILLA-LOBOS EM BARCELONA colherzinha, um dos outros, os pequenos pedaços das diferentes
frutas ... sem provar nenhum dêles. Até que, afastando o prato
. ]AYME PAIIISSJ\ 1t
com desdém disse: <<Não gosto de misturas» ..•
Tôda uma definição estética do genial músico das «Bachia-
nas» e dos «Choros». E que ficou como experiência entre nós
IVE a honra de conhecer Heitor Villa-Lobos e1n B r lona,
para casos de misturas pouco agradáveis . • • musicalmente fa-
por ocasião dos Festivais Sinfônicos Ibero-Amerlc no qu se
lando ! ...
!' celebraram na cidade condal, pelo motivo da Exposlç ~o Int rna-
cional de 1929. Villa-Lobos estava, naquele tempo, n1 Poris,
onde havia conquistado um real prestígio. Fôra convJd d di- •

rigir suas obras em Barcelona. Do concêrto das m 1n atuei

como crítico musical do <<Diário de Notícias>>, recordondo-mc,
ainda hoje, passadas três décadas, de alguns fragmentos do co-
mentário aparecido na edição de 26 de outubro do ano citado.
<<0 último dêstes Festivais realizou-se ontem à noite. Todo
o programa era formado de obras de autores brasileiros e, se é
certo que foram interpretadas músicas de compositores do Brasil,
as composições de Villa-Lobos tiveram maior relêvo, não só nesse
concêrto mas nos quatro Festivais Sinfônicos Ibero-Americanos,
realizados anteriormente.
Na música dêsse jovem compositor há um poderoso instinto •

mu ical, uma fôrça rítmica extraordinária, um grande vigor e ui.n

positivo dom de orquestração.
As obras de Villa-Lobos estão repletas de fantasias harmô-
nlc s, senslbilidae e gênio artístico. Ocorre nelas uma torrente
de vJd e vibra nelas um alento musical que se impõe.
VJ!la-Lobos, que dirigiu muito bem suas composições, foi ca-
lorosamente plaudido e recebeu uma bela coroa de louros !»
Muitos ano depois voltamos a encontrar-nos em Buenos
Aires em uma de su s triunfais visitas ao Plata. Após uma ses-
* Compositor ArgcntJ110. •

,
 •

•
• •
• 103

• ves», do princípio do século, que mudaram o curso da plntur

francesa, ao começarem a pintar com tintas vivas e puras, tír ..
•

•
das diretamente dos tubos. Um dêstes, Maurice de Vlaminck,
•
meu amigo, contou-me, que se indignara com Derain, quando lhe
1 anunciou pretender freqüentar a Academia de Belas-Artes. Gri-
tou-lhe, então, desesperado, com exagêro, que não aprenderia
VILLA-LOBOS nada e iria revelar aos «pompiers> a fôrça, o segrêdo de ambos.
E acrescentava ter sido o mal de Derain ir muito ao Louvre :
JAYME DE BAR O «Moi, j'y vais aussi. Mais, je n'entre pas>>. •

Villa-Lobos não chegou ao extremo dêsse mêdo do passado.

UANDO falamos em Villa-Lobos, não estamos ap n s di nte
do maior compositor brasileiro e das duas Américas : d f ront mos
uma das mais fortes personalidades do mundo musical lt 1npo-
râneo. Não somos nós, movidos por inocente sentlm nt llsmo
patriótico, que pretendemos forçar essa classificação. El fi aria
sem sentido, se não procedesse do julgamento de críticos, maes-
tros, intérpretes famosos. Foram êles que, na Europ nos Es-
tados Unidos, nos centros de insolente e agressiva cultura musi-
cal, o colocaram ao lado de Tchaikowsky, Prokofieff, Stravinsk)•,
Não por haver dêles recebido qualquer influência, mas porque,
como êles, construiu obra nitidamente pessoal, ca·r acterística, nas-
cida de poderosa inspiração artística, ao encontrar no seu próprio
meio seiva telúrica para a livre expansão de seu gênio música!.
A consagração de sua obra não foi feita por nós, brasileiros, mas
m Paris, Londres e Nova York.
A exemplo do que se disse de Balzac, Villa-Lobos sabia, des-
d n,ulto cedo, que viera para ser grande. Desde menino, reve-
lou urpr cndente instinto musical, estranha intuição artística. O
•
Prova-o sua admiração por Bach. Constrangido, pelas contin-
gências do meio pequeno, de limitadas perspectivas artísticas, a
abrir caminho sozinho, forçado, pela pobreza de suas origens,
pelas dificuldades de uma vida humilde, a escolher uma profissão,
fêz-se violoncelista, e não foi tocar, como Chopin e Mozart, nos
salões requintados, mas nas salas de espera dos cinemas, nos res-
taurantes de luxo. Felizmente para êle, já havia, nessa época,
no Rio de Janeiro, paixão pelos compositores clássicos e essas
... orquestras, algumas excelentes, executavam Bach, Beethoven, Cho-
p.in e Mozart.
Villa-Lobos, quando se evadia dêsses ambientes e mesmo
nêles, nos intervalos, para aproveitar o tempo, as peças musicais
já arquitetadas no cérebro, compunha com a facilidade de quem
escreve cartas. Mas sua mensagem era outra : trazia a marca
da t rnídad . :e1 r uma fôrça da natureza. Sabia que o
aglt d J dn it 1 vld ·ri par o mar. Suas águas iriam
busc: r s d l rgo o n . P ou toe: r todos os instrumentos,
emborc .s6 hot1v Rtud ,do J 1 n lo e, mais tarde, quando

ouvld pur díssimo identificava as notas de tôda a escala, har- cons gr v qlt t d t nipo re9 r composições suas nos
mo11lz v e nto dos pássaros, os sons, os ruídos, até mesmo os Estados Unido n u p , u o vi, antes dos concertos n
n1 quf11 s, os de rodas sôbre trilhos de aço, atento aos ele- Carnegie lall no Tl1 1· d s h mps Elysées, abandon r
m ntos d u m lo, da vida circundante, numa curiosa antecipa~ regência, descer o qu tr , tom r mais diversos instrum nt •
ção do ntld , v nçado, revolucionàriamente atual, de sua mú- e mostrar, a músl os tõnlto , s onoridades, os efeitos
sica futu . S 1n h v r jamais freqüentado conservatórios, es- que desejava.
colas, acad mi s d 1núslc , ainda adolescente, num autodidatismo Não pude a sim d · 1x r d o rir ante a observ ç d 11111
peculiar os g nlos, d Jdiu compor, como aquêles pintores <<fau~ regente tcheco, ao ouvir qul, omigo, ,gravaçõe de Vill • l.<1hr1
•
 104 - 105 -

com as orquestras sinfônicas de N ew-York, de Filadélfl de -Lobos identificado com o do Brasil. Está, realmente, tão identi..
Paris, que «evidentemente êle sabia o que era uma orqtte tra> ... ficado como, na pintura, o de Portinari, na poesia, o de Castro
'
Alves. Está identificado com o do Brasil como o de Bacl1,
Do piano, nunca vi nenhum pianista nem R!sl r, n ·m
Beethoven, Schumann, Wagner, com o da Alemanha ; Debussy
Cortot, nem Brailowsky, nem mesmo Rubinstein em cuj r per .. •• e Ravel com o da França ; Mozart com o da Austria : Chopin
tório sempre figura Villa-Lobos conseguir certos ef it mtt• com o da Polônia: Smetana com o da Tcheco-Eslováquia; Tchai-
sicais alcançados por êle, em suas famosas improvisac;õ s. Um kowsky, Prokofieff e • Stravinsky com o da Rússia .
•
crítico também observou serem absolutamente ilimitad ono- •

ridades que obtinha das orquestras.

•
•

A obra musical que Villa-Lobos deixou é imen • d om.- •

plexidade e variedade surpreendentes. Vai das orquestr c;õ d s

«Bachianas Brasileiras», das «Sonatas», dos «Choros», d « ro.-
são>>, do <<Descobrimento do Brasil», de <<Sumé Patei: P trium»,
•
da «Floresta do Amazonas», das diversas sinfonias e quint -
composições para piano, violoncelo, violino, flauta e às d violüo,
de que Andrés Segovia tira efeitos admiráveis. Se cont rmos, •

nessas composições, apenas as mais importantes, ver mos qu

vão além de mil. •

Da música brasileira, da <<música de três raças tri t ) de

que fala Bilac, Villa-Lobos fêz um canto universal. Suas raizes
mergulham fundo na terra, na· poesia, na história do Bra li. Em-
bebem;.se no húmus das florestas amazônicas, florestas que per.-
correu sõzinho, abrindo nelas, como o poeta Raul Bopp, «caminho
com a planta do pé>>, enriquecendo-se de ritmos e de instrumen-
tos selvagens, de imprevistas melodias, que irrompem, bárbaras
gr ssivas, de suas orquestrações. É assim que ouvimos, em
«Ero ão», não apenas o nascimento do grande rio, largo e belo
001 o oc ano, mas as cósmicas cadências de todo um mundo em
forro çio.
tn111 êm o Brasil romântico das serestas, das serenatas, dos
choro. , vaquinhos, das flautas, das violas, dos violões,
d nc; , 11t hora na música de Villa-Lobos. Dela também
se el v o r . 11 d Anchieta, do «Cavaleiro da mística aventura»,
a ublr d pl nl l Serra do Mar, apoiado no seu bordão, para
apontar-no , do lto, o caminho do nosso destino.
Não foi . n1 r z 1 qt1 o critico musical do «New York World •

Telegram and Sun,, ui Biancoli, disse estar o nome de Villa..

•
 •

'
- •

VILLA.-LOBOS
LEMBRANÇA DE VILLA.-LOBOS
•
JoÃo DE SouzA LIMA
]ENNIE Tou
(Tradução de Mar o Ro,,i ro)
com alegria e saudade que, neste programa tão bem lembra.-
do, e com tanta sabedoria instituído pelo Ministério da Educação.
ALAR sôbre Villa.-Lobos é recordar vários momento f llzc:s evoco a figura ímpar do nosso grande Villa.-Lobos. Alegria, po.r.-
de minha vida artística. A primeira gravação que flz p r Co.- ·que só nos pode causar essa sensação a figura máxima da nossa
•

lúmbia incluiu as <<Serestas>> do Mestre, logo ap6 l us pri.-

•
música em todos os tempos, figura essa que é e será sempre o
meiros sucessos no Town Hall. Aquêle disco até hoj m vem exemplo do artista batalhador em prol da imposição da nossa mú.-
proporcionando cartas de afetuosa admiração. Trab lh mos jun.- sica, de pesquisador dos problemas da composição musical ba.-
tos com estusiasmo e constante interêsse e sua aprov çr.o, em seada no nosso folclore, da educação musical e artística da nossa
vários empreendimentos relacionados com minha carreir , sempre 9ente, da implantação do ensino da música nas nossas escolas,
constituiu para mim um motivo de alegria. Villa.-Lobos perma-- na preservação de tudo o que tinha qualquer ligação com a nossa
necerá em minha memória como um amigo todo especial, porqtte expansão musical (haja vista o prestígio que dava à . boa música
~1e era um criador, sensitivo e grandemente impressivo. O prazer popular e a seus intérpretes), sem falar na consideração que dava
d o ter conhecido significa trazer para sempre no coração um •
'ao artista brasileiro, defendendo.-o, impondo.-o, encorajando.-o e
11timento indelével. · admirando.-o. Não é isso um motivo de alegria ? Recordar o
homem possuidor de tais características, aquêle homem de aspecto
v ro, xlgente e rigoroso e que no fundo não passava de um
b r1tl o, , 11siv 1 a todo o sofrimento alheio, maleável a todo
111 11 Jll 1· b. t 1 1110 u pr cnt ssc quando devia atingir uma
r
r ll z, 1<; 1 ,,. ,, 1! 111 lqlt r d lm lt m nt ignificativo par
no .. 1 li 111 li 1 11 11111 !( 11. A 111 • 111 t 1np , ntrlstecemo-nos po
•
t rm • Jl rtl ,Ir, [) r., 1111,r 1q111 11 11,p nhl única, interessant1•,
tip e I r111 1l1·lll 1v,, 1 111 1 11 ,. , t nç o quem o procur s 1,
g n 1 . ti ll 1 1 1 , J<lV1 11 , · 11 ! 1 i; • A todos d v 1 1 u ,
palavr d n 1111 11lt> , 1 1 1111 , d ntu l smo.
As cri nç • ti 13, 1 1 1 rei ,. 1111 rn Vil) - obo 11 111 1 111
amigo. Qu m d 11 r I r·o111 t 1t1lo rfnho t 1r1t ti\, 1
aos pequenln 1 J) ,, , t • o mlg qu ,
* 111t r 1. J\111 •rl1 111 ,, , obra dedicad , p1·1, n u prlm
 •

108
'
tísticos aos que se iniciavam no cultivo da arte dos on . Não
posso deixar de lembrar aqui, no convívio que tivemo d11r nte
anos, não só na Europa, onde em sua primeira viagem, 109 pós
a guerra de 18, em meu piano, preludiava, dando nasclm •nt t n-
tas obras-mestras de sua produção, tais como a «Prol do )3 bê»
n9 2, êsse «Rudepoema», dedicado a Rubinstein obra únic 11 r p r-
tório da Música Brasileira, como no Brasil, principalm nt m Sfio MAESTRO VILLA-LOBOS
Paulo, onde há 30 anos passados, empreendemos umn xcu 'O
artística em mais de 80 cidades do interior, para implant r gõsto JOAQUIM DA CRUZ *
pela música em locais, por vêzes, onde nunca havia sid r llz do
um concêrto. Pois bem, nesses lugares ·o nosso gr nd •
'
desempenhava uma missão que o Brasil nunca dev r qu cer tempo, que tudo tem destruído, ainda não teve o poder de
e à qual deverá ser sempre grato nesses lugares longínquo le delir-me da memória a figura simpática, simples e amiga de 11osso
pregava, tal qual um Anchieta, o gôsto pela música nt1· v · de querido e inesquecível Villa-Lobos. . Agora que se aproxima a
conferências elucidativas que eram realizadas não 6 til olões triste data de seu falecimento, mais me recordo do Maestro.
como em ginásios e escolas, atingindo assim tôdas as I da Eu que vivi na sua intimidade, por mais de vinte anos, acos--
mocidade. Como disse acima, não posso deixar de lembr r qui, tumei-me a querer bem ao casal Villa-Lobos. -
que numa dessas visitas a uma cidade do interior, num di em
que se achava êle terrivelmente contrariado, não querendo dirigir Não como um gênio, que êle era, mas c:omo um dos mais
a palavra a ninguém, saíamos juntos do hotel em demanda da dedicados amigos. E, para orgulho meu, era também assim
tratado. -.
sala de concêrto, quando deparamos na calçada com uma pobre
criança maltrapilha brincando com um cestinho o grande Villa- D. Arminda nunca se esqueceu de mim e me trata ainda como
-Lobos, transformado imediatamente com aquêle quadro, se pôs nos tempos de vida do Maestro.
'
n brincar durante algum tempo com aquela criaturinha, como se Por isso é que, nesta data triste para todos os amigos do
fõ da mesma idade e o resultado se produziu : o hom-humor Maestro, o meu coração transborda de saudade.
Jt LI orno que por encanto e daí continuamos nossas atividades
1n m i nte totalmente feliz. Quantos dêsses casos poderiam ser
.r l 1 d s I A vida daquele homem excepcional é tão cheia de
im ntos tão humanos e curiosos que seriam necessários vá-
ri V<l llt 111 para serem relatados.
l~ p r p d r voltar a êste programa para, com a mesma afei-
n t 1r <l t IJ1 s de sua vida, detalhes que se passaram . no
11vlvf11 111 Ju11tos tivemos, episódios artísticos que se pas-
1111 , 111 1ri por êsse Brasil afora. A figura inesque-
111 1 r rtl t b li iro nos enche de alegria, porque êle
1111 r 11 , 1nlm ndo-nos, fortalecendo-nos, entu ias-
] v , r 1!11 1 1n I vante os d lgnl d 1núsic::a
brasil Ir q11 r lt\ 1 11 vi lo. * Modesto An,111 ti· Vlll11 l,
 •

VILLA-LOBOS VILLA-LOBOS
• •

JoRGE DooswORTH MARTINS

ILLA--LOBOS foi um músico a quem dispensei grand r peito obra de Villa-Lobos aparece agora revelada nos mínimos
•

desde o ·primeiro instante que conheci sua música.
Nesta hora em que há tão pouca música de verd d Ir, ln-
ceridade de intenção e espontânea capacidade de expr , foi
um prazer para mim encontrar um músico com tôdas es qu l!-
dades e com a maestria técnica que permitiu-lhe exprimir ua
própria linguagem • .
Tive o privilégio de apresentar em primeira audição, em New
York, com minha antiga orquestra, a Filarmônica, o seu esplêndi-
do «Descobrimento do Brasil», e está claro, desde então, continuo
dirigindo muitos de seus trabalhos.
Como colega violoncelista, despertou-me especial entusiasmo
•
detalhes por aquêles que tiveram a ventura de conhecer êsse
grande vulto genial que empregou a vida tôda a serviço da Pá·
tria. Foi, como Bilac, um artista de olhos abertos ao progresso
dos brasileiros, servindo-os no terreno da cultura e da educação.
Sua arte teve um cunho nacionalista e elevado. Não era
lícito, de minha parte, omitir o depoimento que presto, por ter
• apelado para o seu concurso a fim de melhorar a disciplina dos
marinheiros sob meu comando, no encouraçado «São Paulo>>, co-
mando que exerci cêrca de três anos. Acreditando na obra da
educação da juventude através do canto orfeônico, resolvi aceitar
seus conselhos e criei, sob a direção do professor Salema, seu
discípulo, o grupo orfeônico, com os resultados mais benéficos

• 11 b -1 obra para êste querido instrumento e o Brasil pode or- p r duc r marinheiros num alegre ambiente de disciplina e de
\}t1 ll1 - de haver possuído um filho musical que legou ao mundo · f rç ,1 onj\Jnto. A influência da música pelas vozes humanas
n,11• 1 1 <.l tanta originalidade e de tanta beleza. • 111 , t1 1 u1 nt ndimento, um espírito de companhe!.-
11 11111 c,11 l 11 d 1 1 Jll r fl p rdur nos grupamentos
111 11 11 11 l 11 • 1J11 l 111 1 tflltr r 111 gr u de Jnstru.çõo
1 1 11111111 f ,,, 1111, '.1111111 11 ·• 1 ,,111 11 l r d Bll e, cl
•

11,,· 1,11 1 1111 ,1111 1 /11\1 1111111 I , t li· 1 11c1 111or trl ·, o n S'lO
,,. 1111 V li t 11 1,, li 1 11,,1111111 li ti IIVl)IV Ili lll d. u l h
11 ·11111 11 1 111 1 n 111 1111 11 r, 11111 ·, f 11. 1 11 cl tlr1 d· 1J
t 11 1111, · 111 ~ , 111, 11 111, 1111111 11111 , 11 11 cl d 111 lt, 111 1l
(1 1 11 ·(1• 1111 11 1l11 li 11 1 Ili 11 , li tt•rtl J ffl
ijl'l\11111 1111'11( 1 1111 1 11 Jlll VII ' 1
1 111 1 11 r l 1 11111,·I 11 11111 1 ( 11 1
111 t 1,· t'lt , ,1 ,,, , ,, 1,,, 1 11 , 11 , r ,,11 ,.1,,

1
 113
112
- «Meti velho, cu compo11ho erebralmente, sem auxílio de
com o resultado da disciplinação dos marinheiros, f lt · r om o
nada, e digo-lhe mais, í ço d f to partitura, isto é, a distribui~
meu depoimento neste instante.
ção no papel pautado, d todos o instrumentos, piano e or-
Quero reportar-me também ao fato da nossa on1!, 1 ma- questra>>.
radagem desde os tempos de mocidade. Isso, disse-lhe eu, nunc p n ei ser possível a um com~
Sou testemunha presencial das lutas para alcn nç 11· 1 ele- positor.
bridade. Por isso tínhamos o privilégio de confic.l n ·l 11· rtos 8le replica que Beethov 11, p r 1· • urd , desde algum tempo,
•
detalhes de sua carreira artística. Certa vez, e p n. q11 ste nunca ouviu suas última inf nl 11 •1n p r isso deixou de con-
episódio é pouco conhecido, revelou-me que, estando no, J~. t dos cebê-las maravilhosamente.
Unidos, na cidade de Nova Yorlc, foi procurado no hot 1 1 sua •
A história continua .. , M I t 1rcl •. ltn dois anos depois,
hospedagem por uma senhora que declarou ser pionl~t 1, c.l sc- Villa-Lobos recebe algum dinh Iro d c-u tr b lhos e escreve
java que êle lhe compusesse um concêrto para piano orq11 tra. a Miss Ballon que desejava readquirir u n rto pedia acei-
<<Senhor Villa-Lobos, gosto de sua música, t nl1 nt11. ias- tasse o reembôlso. Miss Ballon respond u d li 1d mente que o •

mo pelo seu estilo e talento de composição. Desejav p 11· 1 xe- concêrto não tinha mais preço e que viria o io d J n iro exe-
cutar, um concêrto seu, de piano e orquestra. r p nl1 -lhe, cutá-lo sob sua regência. Assim aconteceu mais t rd . no Tea-
como pagamento, a quantia de três mil dólares». tro Municipal, em audiência espetacular. Miss Ellen B llon gra-
<<Minha Senhora>>, respondeu êle, <<sinto não pod r con- vou em L.P. o Concêrto n9 1 de piano e orquestra, gravação
siderar sua proposta, pois devo retornar ao Brasil d ntr ele vinte London, ganhando muitas vêzes os cinco mil dólares do preço do
dias. Não há tempo para esta obra>>. custo •••
<<Mas, Senhor Villa-Lobos, vamos aumentar para quatro 8ste episódio da vida do grande Villa-Lobos ficou-me guar..
mil dólares>>. dado com carinho.
<<Minha Senhora>>, fêz êle, <<não se trata de dólares, mas Sinto-me feliz por poder, na oportunidade, revelá-lo. Tenho
para mim que as homenagens agora prestadas ao grande brasi-
de tempo>>.
l Ir , ao incomparável gênio da música de todos os tempos e de
A Senhora Ellen Ballon, que era a grande pianista em ques~ (O(I paíse , ainda estão aq11ém daquelas de que é merecedor :
o, não desanimou. De volta à casa telefonou para o hotel, in- 111,1 1 ,,,), t rld d far-lhe-á justiça à medida que se fôr melhor
til:;tlndo :
, 111111 'l' · 11 1 11 r de sua grande obra.

«Senhor Villa-Lobos, pense agora em cinco mil dólares:>. J.1111v1 ,. • rJ11t ll• qu gora glorificam a obra de Villa-Lobos
l1 1111 r•r ·111,11,· 1 d flnltlva I
]\ VJll -Lobos considerou e respondeu :
MJ11l1 1 Senhora, não quero negar-lhe mais e resolvo que
J, 1·,, 111· 1 f ln 1 dos vinte dias e será o que sair. Venha
tt 1r 11 on rt !»

J11t l' I llljl )(1 t 11 rrativa e perguntei :

M V l' 1 t nd plano à dl posição 01n põde tra~
balhor 1
'
 115
•

tradições, de inconfundív l r s onância : as <<Serestas>> e as can-

ções de câmara suav m nte canta das por Bidu Sayão reve-
laram tôdas uma int ns v ieda de de tonalidade e idéias origi..
nais sôbre o emprêgo d el in ento orquestrais e vocais. A men..
sagem de Heitor Vi!Jo... Lobos estava já definida, bem como sua
• categoria de músico, inte1· so do pelas correntes renovadoras que
IMPRESSÕES SôBRE HEITOR VILLA- impulsionaram a arte mus ical a a dotar as fórmulas modernas,
acrescentando maior eloqüência e riqueza tonal às possibilidades
JORGE N1N V 111 /\ •
que oferece o pentagrama. «Sa uda des das Selvas Brasileiras>> ou
as famosas <<Bachianas» confirmarão esta impressão, no futuro,
marcando a mais perfeita e autêntica característica do músico
que, em tão pouco tempo, se tornou o mais influente e o mais
d Ar·tl ur Ru-
à muitos anos, em uma das periódicas visitas
célebre da América Latina.
binstein ao nosso país, ouvi êste eminente pianist ut r três
peças breves, muito originais : <<Moreninha>>, «Pobrezl1)l ,:. «Po- Poderosa fôrça comunicativ a e dominante impulso rítmico ,
lichinelo>>, assinalando meu primeiro contato com ,1 r11í1. l de expressados através da intensa variedade de tonalidades e har-
Heitor Villa-Lobos. monias, são agora as qualidades que melhor definem o estilo do
• talentoso compositor brasileiro, que, pouco depois de seu desapa-
Essas deliciosas miniaturas musicais não repre · nt l V 1111 I mu ...
recimento, a posteridade o situou no nível dos grandes gênios da
sica folclórica do Brasil, mas revelavam, no entant , um e bor
1núsica e que, no meu conceito pessoal, continua como um dos
exótico, modulações imprevistas, apresentando um estll 1nple-
a utores preferidos.
tamente inédito, além da presença do músico que pron1 tl n1uito
•
mais. Villa-Lobos foi hóspede da Argentina em diferentes ocasiões,
diriglnp o suas próprias obras, no Teatro Colón, em noites memo-
Essas três obras gravaram-se na minha men te, despertan-
ráveis, qu e v iverão imperecíveis na lembrança dos que venera1n
do-me interêsse pelo belo e original. Senti nelas alguma influên-
b lo, o profundo, o a utêntico que a música traduz quando é
ia d e «Stravinsky» e, ao mesmo tempo, algo de «impreciso» e
I c111 hl,ln 0111 J-in ia e escrita com o coração.
dutor que predomina nos sugestivos <<Prelúdios >> de Debussy.
Com o desenvolvimento musical da América no ambiente
('U lturll l, , e pecialmente, a importância das obras de Villa-Lobos,
profL1nd 1..n,e detalhadamente na produção dêste compositor, que,
J11splr 111cl -. n rico e exuberante folclore de sua terra , eliminou
popt1l111· l vou-o, por meio de trabalhos de sólida enverga ..
d11r 1, 111 11j 1 • s 11 la melódica se combinam o sabor da sa udade
nost{1lgl r1 vo it-l rn com as rítmicas e envolventes sonoridades
qu s . 1v ~) '11. do primitivo e racial.
Em 11 11. o 111 111 u , 1 ), a pareceram, m a is tard , ln ompa-
ráveis «Ch 1· ~». l 111pt1l lt1 111dos por t1t6t n d velhas

" Critico Mu I •
•
 ,

117

Canto Orfeônico como <<fator de civismo e de disciplina coletiva

e social».
Vimo-lo dirigindo, em 1940, no estádio do Vasco da Gama,
conjuntos corais de 40. 000 escolares e conhecemos sua fecunda
atividade como organizador da Superintendência da Educação
Musical e Artística do Distrito Federal, criando, então, os Cursos
VILLA-LOBOS, EDUCADOR
de Orientação e Aperfeiçoamento na Pedagogia Musical iniciados
em 1933.
JORGE 0SCAR PICI<ENit YN
· Ao criar-se, em novembro de 1942, o Conservatório Nacional
de Canto Orfeônico, pôde orientar ali outros núcleos de professô·
res especializados que, além de aprenderem as noções básicas da
ALAR sôbre Villa-Lobos compositor, destacar Lt 111 ritos
Técnica Vocal e Fisiologia da Voz, estudavam Teoria Aplicada,
como criador de tantas partituras de valor imorredout·o r car- Solfejo, Harmonia, Ritmo, História da Música, Etnografia, Esté ...
dar suas atuações como diretor de orquestra, é enver d r p r um tica Musical e Folclore. Quando os integrantes dêsses cursos
temática que, apesar de conhecida, não é menos lnt r nte. passaram a exercer a função de professor nas escolas primárias,
Compete, porém, dizer que, acima dêsse trabalho cri dor inter- 11os liceus e cursos pré~u11iversitários, a semente caiu em terra fértil
pretativo no caso do grande músico brasileiro, 'bã 011tr, f cêt,1 e a boa sementeira estendeu~se cada vez mais.
atraente em sua personalidade : a de educador, a d p d gogo.
Foi a obra de Villa-Lobos no trabalho pedagógico realmente
O govêrno de seu país nomeou-o, em 1932, superviso1· e di~ progressista, importante e inverossímil em seu esfôrço de ampli~
retor da Educacão
• Musical no Brasil, e, nessa elevada fu11ção, tude e realização. Por tudo isso deve-se destacar entusiàstica-
implantou uma nova diretriz ao ensino, orientando-o por novos mente essas suas criações no terreno da educação musical, tão va ..
-
rumos e, realmente, construtivos. liosas, como intérprete e compositor de primeira categoria.
Villa-Lobos lutou por uma reforma completa da didática
i11uslcal e pretendia que o aluno tomasse contato vivo com a arte :
«Antes de ser tolhido pelas regras dizia deve familiarizar-se
om os ons». Para isso aconselhava estudar cada som indivi-
dtt lm nte e, em seguida, através de suas relações recíprocas,
e pt r, m ls tarde, o valor expressivo dessas relações sonoras,
pr j t nd -ns em função estética, visando a uma manifestação
d 11tldo l1um no, onde o sentimento, quer dizer, a alma, o es-
pí1·ito, pr v I s cima do material. .
ttp ofttnd ntldo social a suas doutrinas pedagógicas e
tratou de orJ 11t . J 1, m direção ao povo, a um agrupamento
maciço 01nu11ll 1rl , 11 g nd -lhes, n1 troca, tôda possibilidade
como ext ri rlz ç ltt. i isto. P ru lsso i1npõs o ensino de

* Musicólogo Aro 11tl 110 .

 ' •
119

gência que desbordava de u111a imperiosa necessidade de criar .

•
Sim ! A multiforme e palpita11te América sonora da qual, com--
preendendo agudamente sua futura função estética, Villa--Lobos
soube amalgamar o estranho ritualismo da vida indígena, a me,..
lancolia cheia de nostalgia do negro, a dominante altivez do mes,..
tiço e a refinada cultura do branco, dando assim origem a uma
fôrça nova, que à tumultt1osa selva virgem, que acudiria em aju,..
VILLA--LOBOS, O GENIAL da, e vitalização de uma arte declinante e oxidada. A plurifa,..
•

JosÉ MARIA
• ( Tradução de Marcos Ro11icro)
rz--sE, biogràficamente, que Villa--Lobos nasceu e111 5 (.l
ço de 1887. O que é um enorme êrro físico. Porque Villo--Lobos
11asceu isento de frias e inamovíveis cifras ou rígidas d tn' que o
possam precisar. :Ê.le já se encontrava nessa terra int r1nl11ável
de sortilégio nas danças e canções que ritmaram o 11oscln1ento
aborígene do Brasil, no mistério verde--negro da selva, na arro--
gância pétrea das montanhas, no rotundo perfil de vales e que,..
bradas e na eterna e luminosa canção do mar. Ble já estava 110
espírito mesmo do Brasil quando, em anos do século XIX, os
músicos precursores de sua pátria iniciaram um tímido movimento,
para libertar-se de influências estrangeiras, em busca da arte n,1 ...
ional baseada nas expressões de seu rico e intenso folclore. :Ê.le
j 1 se encontrava e tão presente naquela substanciosa matéria
fltt nte da musa e da imagi11ação populares que a sua genialidade
t 1·i 1n va aria em formas orgânicas, convertendo o espírito, a me ...
ll11l,1 111 ·smu de seu povo, na elevada e imperdurável manifestação
I vlJ I int l ctual e de valorização musical e artística. Aí pre~
1111t 11 ,. slcle a genialidade indiscutível e indiscutida de Vil}a ...
l,11!11 ·, 11<>1 1 deu estado universal à cultura indígena de Stta
J) 1,,11. 1l11·l11cl n vos caminhos à música da América. Dessa
F N'I-OVA • ceta e vital personalidade de Villa--Lobos é definida, além de sua
obra fabt1losa, pela agudeza de seus conceitos, suas análises q11e
denotam responsabilidade e pela ironia humana de suas observa--
ções amadurecidas. Uma delas me foi confiada, num momento
em que nos isolamos da multidão que o cercava para expressar
mar--
admiração : «Sabe, Fontova ? O melhor modo para fazer com
que as pessoas despertem para a música, que é um passo para a
felicidade, é ensinar-lhes a cantar. É preciso fazer o mundo in-
•
teiro cantar>>. .:Ê.ste foi um de seus ideais, que se converteu em
idéia fixa. Aquêle seu afã de que o Brasi,l todo pudesse formar
um só côro que cantasse por necessidade, do mesmo modo coroo
êle compunha. Em meus ouvidos ainda ressoam suas cálida!'>
palavras, abertas e incansáveis : <<Escrevo música porque obedeço
a um mandante imperioso. Escrevo tôda essa música porque tôda
ela está dentro de mim. Escrevo música brasileira porque me
1 sinto possuído pela vida do Brasil, de seus cantos, suas histórias,
sonhos, esperanças e realizações. Isso é tudo !>> E era em ver,..
dnde, esta verdade, a razão de sua vida e a dinâmica de t1ma
1>r ·rnência criadora que jamais conheceu desfalecimentos nem re,..
11{111 Essa mesma verdade que imortalizou o gênio de un1 ·1
tl,L figuras mais fecundas da arte musical de todos os temp .
•

/\111 1ll , cJt11 !L· r z sua, sonora e espiritualmente graças ao seu

111 ·, 111111v ·l 1lt 111 1·i 1<lo1·. a uma capacidade inventiva que tocava
o• 1 111 11· 1 l11v1 r ,. 11!1r1ll, a uma olímpica despreocupaçã pelo
J)t>ll111 ·11111 1 1 · <111 1'1 l{jt• 1 pormenor que resultavo 1nals e.lo exi ...
4
• M11 Nl,, ,l,11t•• /\1 1111111111 1 111·l·1111tlt1 II011or.il'lo e.lo lvT11 ·11 Vlll I f,l>bos c111
/\ lt I
 121

mava de ouvir. Pois exclamava logo em seguida, todo feliz :

<<Mi11dinha, ouviu o que disse o Paulo 7>> E me obrigava a rc-
•

peti::lo. Nos nossos encontros o consagrado compositor revela.-

va-se-me sempre dono de uma inteligência genial. Mas o qt1c
mais me prendia a êle era a bondade que lhe apreciei em muitas
VILLA-LOBOS ocasiões. Vivia momento de intensa felicidade sempre que podia
conseguir algo de útil para quem quer que fôsse, mesmo que se
•

tratasse de quem antes o molestara. Era então um gigante que

JosÉ PAULO DA SILVA
ainda mais se agigantava pela suprema , irtude de ser bom.
1

ERTA vez pediu-me Villa-Lobos a colaboração n tarefa, e1n

.,._
que tão carinhosamente se empenhava, de formar prof ·sôres n:> -
Conservatório Nacional de Canto Orfeônico. Aquiesci satisfeito.
Gosto de ensinar, e a oportunidade de trabalhar com VJlla-Lobo::;
1ne agrada,ra sobremodo. Nossas relações, antes animadas sõ-
mente por um respeito mútuo, passaram, com o conhecimento mais
íntimo, a ser envôltas por uma simpatia que crescia sempre e •

sempre. :f:le via com muito entusiasmo minl1a atividade profis-

•
ional e fêz-se um animador dela : Deu-me seu valioso concurso
na publicação de minha <<Linguagem da Música», influiu decisi-
vnmente para que eu compusesse alguns trabalhos por cuja exe-
cução se interessou, e me recomendava a quantos desejavam es-
tud música, como professor. emprestando-me qualidades as mais
alt s ra1·as. Já éramos amigos. E eu, amigo grato. Visita-
v -o • n1iú.do. Foi quando tive a alegria de conhecer várias de
suas m lhor s produções. a respeito das quais lhe ouvi comentá-
rio•· pr io ·os multo curiosos. Muitas vêzes no aceso dessas
cxplicnçõ lnt r ompi-lhc a fala para êste aparte por êle ouvido
gostosam nt : « udo isso espelho de sua excepcional per·.,
sonalidade nüo xi ti1·i não fõs e ê se Anjo A1nigo que o
acompanl1a coin d v çú on1p t ncia e amor inexcedíveis !">> •
Sempre tive a imp cssüo e! e pnrtc o de qtte êle mais esti-

•
 •
'
123

Ufano,.me de h ver sido seu constante amigo, seu obscuro

d ·rador e de haver participado da suavidade e do encanto d~
a m1 d . ·1 · . e fot
seu convívio e 1nais me ufano ainda o pr1v1 egio. que m
ocasionalmente propiciado, em 22 de junho de 1960,,. de apo~ melt
48 37 9 através do qual o entao Presidente
nome no D ecre t o n 9
· , . . , . a
da República instituiu o Museu Villa~Lobos, no M1nisterio d
•
Educação e Cultura, com a principal finalidade de cultu~r, como
VILLA-LOBOS o fazemos religiosamente, a memória do insigne compositor bra-
sileiro.
JosÉ PEDRO FERREIRA DA ) J1',

EITOR VILLA-LOBOS fruiu a rara e suprema ventur,l d v1v r

sua própria glória. Não o envolveram ou apoucaram :, 011tro #
vérsias de opinião que suscitou, nem as confusões e in t·1biliu, ll i;
• •

do julgamento co11temporâneo e, assim, não lhe foi totaln1 11t 1111 ·

prescindível, para a imortalidade do nome e perpetuidade d, ol1r E1
musical que nos legou, o sereno e justo veredito do fittur .
consenso mundial da crítica e da admiração, ainda rt\ i<l,1 e
1nediante as mais prestigiosas e autorizadas manifestaçõ s c.1 ,1·;-
so1nbro e aplauso, já o colocara entre os maiores compositore · d
set1 tempo, assegurando para a perenidade do seu gênio cri dor ·
preeminência a que somente atingem os predestinados o traduzir,
1tr v ·s das modalidades da Arte, de que se tornaram expressão
lv·,, p r vocação espontânea e inspiração divina, os sentimentos, •

,1 Jl ilr>it ções , as angústias e os anseios da nossa alma. Fonte •

11 . 1111 Jv 1 d emoções, a música é a terna e fiel companheirt1

ti I l . , 111omentos e situações da nossa vida, tendo para cada
1Jlt ,1 1 : . Jnst, ntes uma sonoridade apropriada, uma tonalidade
•• Jl ·< ,1, t1111 1 on onância consoladora.

J\1111 ,. 11 111 l11 d seiscentas composições de tôdas as varie-

tl,111, cll111 11 1r1usicais, da ópera às canções, dos estudos do
J)c11·1 1l 1 «tl.1 111111.1" Br sileiras>> às exaltações patrióticas da
tilt 111tl1 111111 lc 1111 <I «C nto do Pajé», o Maestro Vil)a,.Lol)o 1•

vlv r, 1·t1 r111111 11 ,. 11, 110 • •1 • , udosa recordação, na no.s, • ti,11 .

•
1111 1r11, 1 «1« 111 • J p 1 esplendor da sua cri ç, o t•f ti .
• J>l l,1 <I 11 lcl 1 1· 11 1111 1 t 11cl tõda con o r 1cl11 Ill Jl' •
' < 'íl ti 1 1, ·I ,, 1, 111 111 ,

•
 • 125

dessa estatura, conduzem os países novos e garantem a voz da

América Latina, no progresso da Arte Universal.
Com o correr dos anos e ante o desfile incessante de fatos
que foram plasmando minha personalidade, algumas lembranças
permanecem nítidas. Entre elas a do prestigioso músico brasi~
leiro que evoco. Em 1950 tive meu primeiro contato com o pú~
RECORDAÇÃO DE VILLA~LOBOS
blico do Rio de Janeiro, regendo a orquestra, na temporada lírica
oficial do Teatro Municipal. Villa~Lobos teve a gentileza, real~
JuAN E. MA, 'INI •
mente sensibilizante, de augttrar~me êxito e reafirmar aquêle seu •

Aesejo de lutar pela i11tensificação dos vínc11los que asseguram o

• Intercâmbio artístico inteligentemente organizado. Cumpre~se
EMEMORANDO os primeiros meses de 1935, ressurg 111 lguns
êsse desejo ?
fatos decisivos de minha carreira artística. lniciav u on10
11:aestro substituto, no Teatro Colón de Buenos Ai1· , o ujo Na noite de Natal de 1959, pouco depois de sua morte, no
elenco de diretores ainda pertenço, quando conheci VIII -Lobos. concêrto coral dirigindo com a <<Schola Cantorum», da Universi~
Ensaiava o Maestro o programa do espetáculo de gal d 25 de dade de Buenos Aires, seu << Canto de Natal>>, página inspirada,
n1aio em comemoração à data pátria em que flguruv u de simplicidade encantadora, v ieram à minha memória tôdas ess,:s
estréia do «Uirapuru>>, dirigido por essa. extraordinária flgura, reminiscências que acabo de escrever a pedido do bom amigo
autêntica, cheia de vida, evidente triunfador. José Maria Fontova, escoll1ido com justiça delegado do Museu
Villa~Lobos, em nosso país, pois é êle também um lutador incan~
Villa~Lobos revelava em cada gesto, em cada palavra, essa
sável nesta árdua batalha em defesa das coisas do espírito.
cg urança admirável do artista, dono absoluto do segrêdo de sua
Arte. Pela primeira vez observava um chefe de orquestra dirig ir
ilua p1·ópria obra. E se Villa~Lobos em sua música refletia clara,
in onfundível, magnificamente o maravilhoso colorido de seu país.
1n seu falar não ocultava sua procedência, havia em sua m;1~
ttc·lr I de ser a típica característica do homem internacional, so~
li r ·t 11d Ltropeu, particularmente francês.
N pr tendia ser elegante, porém tinha consciência de ser
11111 l1111t1t 111 interessante. Além disso, sabia fumar seu enorme e
11,I • 111·1 11v l ltol·uto, con1 a rara virtude de não in1portunar se11s
t. 111!1( •

11 ·1 1111! ti,• 1 t.l flnidas co1no a de Villa~Lobos, artistas co111

,r 1 111 111 • · 11 10 1
missão e da 1nensagem que devc111 trans-
:i11.
111 rl,·. < 1 1 1111 • 111 11111' e: ram o reconhcimento univcrsnl f·1l n lo
l<I 11111 , tl1 11 111 111 111 nt ·, levando às form os mni:-i pur is d,
1\1•[ • tJ tt 11•111 111 11 1 1) · b r essência do trJ , 11 m ·ns,
__ ,
• } l\JI ,11 ' e IIIIJI 1 11••1 111r11tl11 •

'

•
 •
•

127
•

revelam suas <<Bachianas>>, qual a fluência dos vasos sanguíneos

• ponentes criações sinfônicas, nos demonstra a absoluta perfeição
HEITOR VILLA-LOBOS
JUAN MANUEL Ptll \N'l'l t
UEMpoderia agora duvidar sequer de que a p r. n 1lidncie
marcante em vida de Heitor Villa-Lobos era a mais int 11. , do-
minante e original em todo o panorama da 1núsic, d Ih ro·
-América?
A transcendê11cia de sua obra, que se manif ·t ·1 • 1n f r111a
definitiva fora das fronteiras de sua pátria, afirn1 a nd -
•
nenhuma outra da mesma procedência no repertórl d n]én1
d.o s oceanos, nos está dizendo e repetindo , sem c ' 1·,
apreciado e duradouro o fecundo legado do gra11de co1nposittlr
brasileiro. Seu nome co11quistou para o Brasil um lugar de l1on-
J a cm tôdas as enciclopédias e nomenclaturas musicais.
Vllla -Lobos não é um nome a mais, uma simples citação geográ-
f ic11, i11cluido nela como o de outros criadores de menor trans-
111, d ncin. senão o primeiro pa.sso de uma referência que falará
1 ·1 t 1111 nt da originalidade do artista, de suas lutas para impor
11111 1 e um estilo que , discutidos na sua época como são
111111· ( 1 s os influências positivas e renovadoras, encontraram
Ir 1111 11 , 1 11 11t s tãvel afirmação no conjunto da obra do autor
,1,, «I ,,· 11 1 111 1. ». E serão ainda necessárias muitas linhas para
111 1 11 1111111 1 l111p rtância da obra criadora do compositor
d.e um organismo humano, assim como suas mais avançadas e in1-
quase diríamo's genial com que se produziu neste conjunto
de obras e integração dos elementos populares, coloridos, nacio~
nalistas, tão caros a Villa-Lobos músico brasileiro se houve
- no marco definitivo da grande música. E indo-se mais além.
é tão apaixonante como também habilita a descobrir, no texto de
* aparência confusa sem prejuízo da clareza expositiva, como o
estilo e o idioma de Villa-Lobos nasceram em harmonia com ns
necessidades expressivas de sua mensagem telúrica. Sua origina-
lidade deslumbra e emociona em um grau que duvidamos jamais
logrem outras tendências de origem mais intelectual, que se auto-
consideram a última palavra no sentido de originalidade, porén1,
que se deslizam sôbre nossa sensibilidae sem sequer atingi-la. ,
Se é verdade que a música nasceu da expansão do sentimento
religioso nos sêres humanos, bem se pode afirmar que a de Villa~
01110
-Lobos se enquadra perfeitamente nesse esquema original. E é,
por isso, música autêntica, grande música de verdade, que as ge-
mo é rações do futuro ouvirão, dentro e fora do Bra~il, com essa como·
vida unção que é o privilégio de que dispomos, nós as criaturas
J1t1ma11as, para nos aproximarmos dêsse fenômeno, não pelo abstrato
O nome
,n nos ta11gível, que é o milagre da beleza em quaisquer dos cam~
J1llS da estética. Oxalá, esta gra11de lição estética, que na minha
.... 1111i11l úo de homem ibero-americano enamorado de sua terra
11111 -, (itui a obra de Villa-Lobos, seja compreendida e aproveitada
11 l, 11 li rnções de hoje e amanhã !
C'

111111111! 111111 1 ti r·ganizador, de fôrça incontida, a quem o

l\1· , 1 11 ,,, 1 111ifl o p egresso alcançado pelo canto ornl
11 11 1111 111111 , 111 1 11 111 1 l I ist ~ncia dêsse grande b1· si! 11·0 . '

/\ 111 11 , J, 11 1· 111110 d st, as composiçõ :;, 1·.,,11·c1 11 1 f 1:-i •

1111111 111 111 11 11 11 , , 111111 111· 1v ·1-1 dn s r na f 111 111c1c l1,11 11 tJlt • ·

~-1
• 1111,,, ' 111 1. 11 1,11 11 li \ li 11( 1111, •
 129

profundamente americanista em sua essência, a arte do músic

'
brasileiro contém valôres imanentes de universalidade. É absolu~
to e inigualável. O perfeito equilíbrio, a fôrça da linguagem, o
transbordamento das idéias, sua complexidade orquestral conferem
a Villa-Lobos uma extraordinária ressonância de eterno. Há,
porém, algo mais é que sôbre tôdas as perfeições de estrutura
e inspiração, de técnica e justeza, na obra de Villa-Lobos está
VILLA-LOBOS E AMÉRICA
vibrando, sem cessar, o sangue vigoroso de seu povo, a confluên-
cia das grandes fôrças naturais, a sugestão racial e a eterna e
JuL10 V1A1.1\ r "z * mágica atração de homens e paisagens, de cidades e campos, de
passado e futuro, que será sempre nossa América.

nome de Heitor Villa-Lobos esparge sôbre o c '•u <l I América

o fulgor resplendente de sua personalidade e de su br . Não
se poderá ficar indiferente ante sua magnífica f igur d ompo-
sitor, apegado às mais puras fontes de Americanismo, que i1u-
pulsionou vida e enriqueceu com a fôrça de eu g nlo o rico
material nativo que jazia nas entranhas de sua pátri • sta m.1-
• nifestação de Villa-Lobos não foi, como a que adotam muitos de
seus colegas, para destacar-se no meio europeizado d poca de
suas primeiras obras. Era uma necessidade imperiosa de seu es-
pírito e de seu temperamento. Sentia a tradição de stta Amé1·ica ,
de seu Brasil, com fervoroso amor e o transbordava em suas cria-
ções com a amplitude de seus conhecimentos e a moderna concep-
ç'." o das fórmulas musicais. Se a sua cultura e a sua inquietude
11 viam estado atentas à evolução da arte dos sons no Velho Mun-
do, jamais deixou que isso influísse em detrimento de sua sinceri-
cl,,cl de expressão e de sua fidelidade à própria terra. Por isso,
p r be-se em suas obras essa voz milagrosa e misteriosa da raça,
nto embrionário, seu vigoroso e exaltado primitivismo. A
'

vi I tl I ll lva brasileira, de seu céu tropical, de suas tribos fre-

n ti 1 n ulto das danças rituais, os pássaros raros, as canções
q11 n 11trnn1 no ar dos bosques e transcendem as sombras
<ln n ft p 11· um 1 omunhão pagã com as estrêlas, surg m nas
crl,1i;õ . l Vill 1-T l1os om tôda sua potência rítmico, sl1 s íncons-
t n I g nl 111, • ,11 pt1J.1ncia sonora sem pnc n . hlstórl da mu-
ict1 1111 rll' 111 1, Ai s ,r d xtrr, rdinc ri m nt, d scritiva e

" r til· 1111111 ,11 1r11 ·11tl1111 ,

•

••
VILLA. . LOBOS
LEOPOLDO ST l( W I l
GRADEÇO a oportunidade que me foi proporclo11
nifestar o meu sentimento a respeito de Villa . . Lobo .•
Êle foi um dos maiores compositores do sé ui XX p que
expressou, através de sua música a imensa varied d d vld de
seu país natal, o Brasil. Além disso, sua música ompt• ndlda
pelos povos de todos os p·a íses, porque é univers 1. /\ música
brotava nêle tão espontâneamente por ser um compositor 1'\ t ex·
tremamente fértil. O mundo musical está enriqu cldo p 1 sua
. -
cr1açao.
* Diretor d orq11rRtr t ,
•
•
·•,
VILLA . . LOBOS
LrA CrMAGLIA EsPINOSA *
N
r ma· ÔBRE a fascinante personalidade do Maestro Villa.:.Lobos, ar-
1tl I
tista e homem, teria muito que dizer, embora não me sinta capaz
de fazê-lo como merece êsse genial músico. Posso apenas ma . .
l nifestar-me como intérprete de muitas de suas obras pianísticas,
algumas das quais tive a honra de estrear em meu país.
1
'
Não me é difícil, porém, recordar sua envolvente e luminosa
personalidade artística e humana, através das numerosas viagens
do Maestro à Argentina, assim como das que fiz ao Brasil, quando
tive oportunidade de conhecê. . lo pessoalmente.
Recordo . . me que fui ao Conservatório Nacional de Canto Ül'....
feônico, onde, ajudado por sua magnífica companheira, trabalhava
incessantemente ali. Sôbre sua mesa de trabalho, escrevia febril-
mente uma partitura. Ao mesmo tempo atendia visitas, tratava de
v ,rios assun·tos e ainda ouvia programa de rádio que lhe interes-
n , Sua mente possuía 11ma capacidade extraordinária, sôbr •
... J1u111 1n • Foi assim, com essa simpatia e cordialidade, dentro d
ll 111t111 l cl sonhos, que o vi pela última vez no Rio de Jon Ir ,
v rc.l 1cl l artista é simples. Villa-Lobos era enc nt cl r,
n1· 1 Vt>l d int llgência excepcional ; estar junto d VIII 1-
• o rn , ntl , ort , o entusiasmo, a vida e todo o ml11t ri ele
J11un o cl I f 1nt 1111 • Seu dinamismo contagiava vicl 1 11 11,1
I urt p r r ,lizarmosametadedoqu Villo· l 11r <111 . ,,
. p 1 • i1m X mplo para o artista qt1e n1n , ti
•
v,11 -Lob s s dutor para s pi nl t ,. : ()J' JII 11 1
' 111 11 1111 rlt1no • m 1 dia· ri o d 11 r 1)1• 1 11•1 rn, t 1 1 • 1
111 ,111 t , 11r11 1111,,,,
 •
•
132 -
'
grias. Tudo está em sua música, notas, muitas notas, cob rt de
gênio, de magia, de harmonias. De virtuosismo e d lttil zas !
Quer dizer : tudo o que faz das obras o interêsse de . t11 tl 1-l s e
ao ouvinte apreciá-las.
Quem poderá esquecer a emocionante «Alma Br 1sl l Ir 1», a
«Lenda do Caboclo>>; a pujança e a alegria do «Pol l1 !11t·lo» ; ·
deliciosa «Prole do Bebê>> ou a brilhantíssima e empo lo 111t l ·!e VILLA-LOBOS
do «Ciclo Brasileiro>> ?
Como pianista senti vibrar o público com ess . l,1· Louis JoxE *
executei com encantamento. Na minha humilde e sln r. Jll 11! " 0,
Villa-Lobos <<o mágico >>, como o chamavam, foi o Otll . lt r: da
América e por êle se teve a certeza de que se pod ri f 1z r boa ooos aqui se lembram de sua bondade, de sua personalidade,
música nesta América jovem e um pouco ignorad t . v ll1os de sua simplicidade. Para nós franceses, Heitor Villa- Lobos não
povos da Europa. foi sõmente o amigo de vida brilhante que, de 1923 a 1927, veio
impregnar seu gênio da lição e do fervor que a França confere •
Villa-Lobos viveu para dar ao Brasil sua v ida m 11 t nos
àqueles que vêm ao seu encontro. A cada um de seus retornos
de obras e, ao mundo inteiro, um pedaço de sua terra 1u r vl ll1osn.
a Paris nós lhe devemos a descoberta de um mundo musical des-
conhecido : nós ficamos diante dêle, diante de sua obra, como
outrora os navegadores partidos da velha Europa e que contem-
plaram estrêlas novas emergindo do oceano.
 alma popular de seu país, sua música deu uma expressão e
uma forma que nos fizeram melhor amar, se isto fôsse possível, e
certamente melhor compreendê-la •
•

Nas suas óperas, nos seus oratórios, na sua música de câma-

r n s suas peças para piano, as melodias brasileiras surgem dos
t 111 • nc stra is. Seu estilo, porém, revelou o que Villa-Lobos
d vi 'ttrop . a o Velho Mundo, ao classicismo mais puro. à
font 1 111 l. E cln nte. A ssim, do que era antes folclore, Vil}a ..
- Lobo I z h1· 1 111lv r 1, exprimindo a linguagem sonora de um
nôvo mund .

,
•

* Ministro de Estado n Prnnc; ,

•

•
A MENINA DAS NUVENS
LUCIA B I N J!l
UTRO dia, ouvindo em gravação a voz de Villa-L
uma enorme comoção. Tornei a ver, diante de mim
amigo e sua figura pareceu-me de nôvo viva, tal como I vi 1, 110
seu lar, o modesto lar do nosso incomparável Villa-Lob . L L
estava êle, sentado à mesa de trabalho, fumando um chart1t 1u
jamais acabava, sorrindo, conversando, ouvindo mú$ica e ......
gente desse uma folguinha, até compu11ha uma ou dua s fr, ll
musicais, no intervalo. Em tôrno dêle, os familiares. A espõ ,
a sogra e alguns amigos. Quase sempre, eu e meu marido lá g..
távamos. Foi numa dessas reuniões assim íntimas que êle revelou
que desejava fazer uma ópera.
Apenas uma ópera. Queria um libreto. Qualquer coisa com
índio, lenda amazônica, ou um pouco de prêto. Era ainda uma
ópera que estava no limbo e que precisava nascer.
Eu não estava convocada para o nascimento. Era ópero.
para gente grande, e meu marido deveria estudar um assunto ope-
rístico.
Então, assim de fora, eu comecei a pensar que o Maestro
tinha feito tanta coisa para crianças, tinha escrito tanta roúsica,
tinha ensinado, tinha regido. E sobretudo, êle sempre tinha ama-
do tanto as crianças ! . . . E assim pensando, assim falei :
Por que não faz uma ópera para crianças?
•
135 ..-
•
A cara de Villa-Lobos se iluminou. A ópera tinha saldo <.lo
•
limbo e ia nascer.
Quanta coisa, entretanto, ainda faltava para que ela nascesse l
O libreto. Contei-lhe o entrecho da <<A Menina das Nu..
vens». :Sle seguia a história com olhos e ouvidos de crianças.
Num determinado instante, afirmou:
Essas nuvens, êsse sambinha, essas marchinhas . • • tudo
1 'I l'I
é música... Tudo é balé ! ...
E depois que leu a história, no caso uma peça para crianças,
firmou o propósito de escrevê-la. Mas ai das óperas para
crianças ! Tanto custam a nascer, tanto que lutam contra elas !
No caso, havia vários gigantes trabalhando contra o nascimento
de <<A Menina das Nuvens». Um dos gigantes era o dólar. Um
gigantão medonho, importante. Vinha atrás de grandes encomen.-
das de sonatas, cantatas , concertos e balés. E com êle, podia-se
pagar o hotel, o doutor e os remédios pois o Maestro já andava
precisando de médicos.
Quem é que pode contra um gigante assim? Foi preciso
que houvesse uma conspiração. Houve. Chefiou o movimento
pró-<<A Menina das Nuvens>> a nossa amiga Hermenegilda d'Al-
meida. Era nada mais, nada menos, que a sogra do Maestro.
Formou-se o eixo Hermenegilda-Lúcia-Arminda. O correio fun ..
cionou muito e o telefone também. Um belo dia, o general-em-
~chefe ...- Dona Hermenegilda, deu a notícia :
<<A M enina das Nuvens» já está sendo escrita !~ Daí por
diante, parecia vida de criança. Já tem dois dentinhos, já sabe
rir, já fica de pé, falou papai e mamãe ..•
Virou óp,..ra, mesmo. Um belo dia, fizeram uma experiência
em Nova Iorque. Foi uma surprêsa muito grande. Queriam a
ópera na televisão. Por essa altura o Maestro já estava cheio
de amôres pela sua obra, e desejava para ela um destino de rainha.
 •

136

Não a viu representada, naquela noite em que, por fim, posta

nas galas do Municipal com cenário e balé, <<A Men1n tl Nu·
vens» entrou oficialmente para o rol das óperas qu t 111 vida
própria. Eu me lembro daquela noite. E também d r t de
Arminda Villa-Lobos, da nossa saudade e dos bons ti i11•lc1 CJue
lizerr.os. CATARATAS
•
C1·eio que o Maestro teria ficado muito satisfeit , , n 1 111,1•
LUIZ HEITOR CORRÊA DE AZEVEDO
nhã seguinte, na representação dada às crianças, tiv . : i~I o
maravilhamento, a alegria, a feliz reação das criança. , 'l'l·rl Íi·
cado fe-li;.:, t5o feliz quanto eu fiquei ! OI-ME pedida uma página, de caráter pessoal, sôbre Villa-
-Lobos, se possível evocando impressões e recordações.
Com prazer, com um melancólico prazer, sabendo a saudade
recordar é sempre bom prometi o que me pediam.
Outro dia, no Hotel das Cataratas de Iguaçu, lembrei-me da
promessa. Era pelo fim da tarde, à hora dos <<drinks>>. Meu
•
sobrinho Fernando Luiz sentara-se ao piano um piano nôvo,
mas de sonoridade duvidosa e pusera-se a tocar a <<Ária>> d.a
<<Bachiana nQ 4>>. O ronco surdo das grandes quedas, engrossa-
das pelas chuvas torrenciais dos últimos dias, ouvia-se ao longe,
fazendo um estranho ruído de fundo, sôbre o qual deslizava a
singelíssima melodia, que tantas lembranças me trazia. Tive um
•
p rto no coração. Mais de uma vez, m minh casa, ouvira o
• M • tr on Ih r jov ns piani ta qu h viam abordado essa
J i., vl11l1 1111 11h111 ·t r . 11 . i11t rp1· t çõ . < o compositor. :e:Ie
,11, v 1 111 111,t • 1 pi ,, tit nclo d uma maneira ini•
011 11 v 1, J l 1 1111l 1 !ti , 1 ,. t111l , 1 , v ro. economia de co•
l rl<.l 111 1 , 1 1111· l 1111! 111 1 lll d modinha e de ária, tão
pur ,. l, 1111 , f 1 11 1 r . A m nor afetação pode tut·
bâ-1 . ; 1n ,t 1 v <l · 1 t1I c'\I 1lln mico. Mas os dedos desaj l·
tados d Vil! ,. , q11 11 r ttm pianista, obedeciam como
um pelotão d gu r l r l lll r, r d , o comando de sua int •
ligência interp t tlv , ; tt rv . d ço transmitindo êsse comond .
Nenhuma preclplt ç . N l u1n d qullíbrio. O pêso do uin•
to dedo sempre lgut1l l prl 1 Iro.
Villa-Lobos er um !nt .rpr t maravilhoso de suas prõ11rl
obras. Às vêzes, no pi n , f 1 clam-lhe recursos t cnf o p r,
 138,......
dominá-las. Mas à frente da orquestra era incomparáv J, ue
outro regente jamais exteriorizou de maneira mais p rf t lt
<<Choros n9 10>>, tal como se acha gravado no disco «Ano 1, r 1
Orques tra Nacional Francesa e o Côro das Juventud M11 : 1 ,l
de F rança 1 Isto para citar um exemplo. Mas ot1vJ .. t, ,1 1 l1JIC
multas orquestras. Dirigia~as em muitos países. Ao 01111· 1r !
do que alguns podem pensar, êle era, na interpretac;; tl ti ,
obras , um regente que sabia o que queria, queria sempr t) 11\ ...
lhor, e sabia comandar.
Na tarde das Cataratas, seu bordonejo longínquo, d 111,
do massas apocalípticas no leito de granito do Iguaçu , n !'l1111 v,1
a acompanhar o canto que o piano de armário, de teclad 111 11
gulado, espalhava, concentrando a atenção de todos.
Tantas lembranças ! Durante mais de dez anos eu ti11!1 l tt..
vido sua prosa, seguido seus improvisos, conhecido su n vI
partituras, a muitos milhares de quilômetros dali, no qu rt 1111·
perial do Hotel Bedford ( onde morrera Dom Pedro II) ou n
queno apartamento da Rua Galilée, que êle visitava, em dJ
muita gente, ou sõzinho, para trabalhar, utilizando a chu V
porta que eu lhe emprestava. Hoje só há o seu retra to, m ima
d o piano. Naqueles tempos felizes havia a sua algazarra , as suas
«l1istórias>> e os seus <<casos>>, o odor dos seus charutos.
Ima parte de minha vida ficou indelevelmente marcada pela
r . nc;a de Villa-Lobos. Admirei~o durante 35 anos ; quis-lhe
11111lt 1) 111 1 de a no em ano mais, durante êsse último período em
l lttt· • t,111tl eu longe do Brasil êle ~e trazia regularmente, com a
11 1 11r1• • 11 c;; 1 1n P aris, na Primavera de Paris, um pouco do que
· 11 111· l 11· 1 : f I tos, jeito, idiossincrasias, inteligência e sensibilidade
ti I t 11•1 t 111t ,1.
•
Jl I' (111 tJ II li me lembro de Villa-Lobos. :É assim que eu
(l I f ( 11 111 1111 () li, . , no bar do Hotel das Cataratas, enquanto
l' · ,·111 11 1111 l . 11 (. t t1t 1v «Bachiana:I), e o Iguaçu se preciplt v,
<>l tl 1· Ir 11111, 111 1111 1 <l Poraná.
•
e
MINHAS IMPRESSõES SôBRE O MAESTRO
HEITOR VILLA-LOBOS
11\. Lurs PERLOTTI *
J' •
ONHECI o genial Maestro em suas primeiras viagens a Buenos
Aires, nos belos tempos em que um grupo de artistas, músicos e
críticos de arte, como Quinquela Martín, Juán de Díos Filiberto,
Agustín Riganelli, Gastón Talamón, Germán, Elizalde e muitos
outros, nos reuníamos nos sótãos do café Tortoni, essa primeira
e querida <<Peiía>>, Associação de Arte e Letras, onde podíamos
ter nossas reuniões artísticas e por onde passaram tão ilustres
poetas, músicos e cantores.
Entre êles a figura do grande Maestro Villa-Lobos era esti-
mada e admirada por todos nós pelo seu saber musical, seu ta-
lento de criador e de intérprete, destacando-se sua personalidade
exuberante de verdadeiro artista, de temperamento simples e de
xtraordinária capacidade.
• E assim pude vê--lo aqui e em sua pátria, admirando seu
gênio crlador e incentivador de mov imentos culturais-musicais,
com v isão de mes tre.
Após os meus conta tos com êle em Buenos Aires, fui conv i-
dado, no ano de 1936, para expor minhas obras no Rio de Janeiro.
Foi nessa ocasião que o conh eci mais profundamente, verificanclo
as suas diretrizes folclóricas na música e que tanto me entusl •
maram.
Concedendo~me a honra de posar para mim, pude, ,,
realizar sua bela cabeça de artista.. Em 1937 conclui m
* Escultor Argentino,
•
 110

ll1 • m bronze, para ser inaugurado no T tr· M 11 11 11 1 1, 11ci r '

cnsJão da grande homenagem que, ainda cm viu , li, 1 1 1111 .,~
tod por alunos e admiradores que recebera m o ínfl11 11 1 111 1 l 1• •
g nial.
Dia nte de mim, aquela cabeleira revôlta e s tt p · 1 f 1 " 111111• o
•

inspiravam~me a dar à matéria inerte tôda a exprc 1 1111 • 1 111

HOMENAGEM A VILLA-LOBOS
parte, penso haver transmitido àquele busto. •

Quanto bem fêz à Música da América êste exc Jl 1 111 1 111 11111, MAGDALENA TAGLIAFERRO
que abriu novos rumos à música moderna !

'
o evocar, hoje, a grandiosa e inesquecível figttra do nosso
tão querido Villa-Lobos, surge na minha memória uma das pri-
meiras e certamente das ma is vivas r ecordações do meu convívio
com aquêle que foi, e perm n , o m is prestigioso expoente da
arte musical brasileira !
Numa recepção que t v lugar m Paris, entre a primeira e a
segunda guerra mundial, qu.ul compareceram elementos entre
os mais representativos d 2n (1sl • ontemporânea internacional,
•
estive conversando com llu tt• com positor francês Florent
Schmitt. Quando vi m . { 1 · do Brasil e do nosso genial
Villa-Lobos, que est V 11t11n outra sala, e cuja obra já conquis-
tara o público e r. l <lo V elho Mundo, fêz-me o Florent
Schmitt a s.eguint Ol J 11• ç o : «Saiba, minha filha >>, disse êle
•
•
• em voz bastan te lt J') r 1 , r ouvido de todos os presentes, <<que l

daria minh br l11 t Ir n troca de uma só página da música

do seu cont r,· 11 V!ll ~Lobos».
P are -m . up rflu on1entar frase tão eloqüente, que con-
• cretiza m rnvJ lho m nt os sentimentos de humildade de um
compositor qu j lc nçara o auge da celebridade e, ao mesmo
•
tempo, a profund dmiração que ostentava pelo incomparável •

• • valor do seu colega br sileiro .

Tendo sido evocadas, em outras oportunidades, as múltiplas
e prodigiosas facêta s do talento de Villa-Lobos, músico, limitar-
-me-ei em falar do homem, daquela natureza tão generosa e
atraente que se impunha a todos os que tiveram a sorte de pri-
var de sua amizade, natureza esta que se reflete em tantas co-
•

•
movedoras expansões da sua obra monumental .
 •

142 143

O que mais me impressionava nêle era aquêle lado, uin tan to comovidíssima e que ficará gravada para sempre na minha me..
visionário, de sua poderosa personalidade, que lhe permiti scutar mória. O seu aprêço logo se estendeu aos músicos da orquestra.
e penetrar muito além do pensamento humano e a té d J)r6pr1a que ficaram, juntamente comigo, aplaudindo durante muito tempo,
• vida. Atrás de seu olhar malicioso, envolto de aparcnt n dura não somente o genial talento do compositor e a mestria do regen ..
e quase sempre de bom humor, jorravam a cada in t nt • . im.. te, mas também o dinamismo e o vigor do homem que soupe, no
petos e as mais diversas expressões de sua extraord!n l'l origi.. decorrer dos últimos anos da sua fecunda existência, vencer tantos
•
nalidade. obstáculos que pareciam intransponíveis e afirmar sua esplêndida
Ao contrário de tantos outros que improvisam tltttd · oo vitória no cume da mais mila grosa carreira jamais alcançada por
desenvolverem esforços de tôda espécie. para se torn r 111 orlgi.. um músico brasileiro. -
nais, Villa.. Lobos só precisava ser êle mesmo para por e difc--
rente e impor com a maior naturalidade os traços tão p soais ,
singulares e sempre cativantes de sua realística e invulg r filo ..
sofia da existência. Êle possuía, no seu mais alto grau, fac ul..
dade de persuasão, mesmo quando usava idioma estrangeiro, con ..
forme pude verificar tantas vêzes, entre outras, nas memorâve!s
reuniões no Hotel, ao lado da Igreja da Madeleine, onde residic1
o casal Villa.. Lobos durante as temporadas parisienses do M estre. •

'
Naquelas ocasiões, a pitoresca linguagem que êle adotava em ..
prestava um cunho nitidamente humorístico e bastante peculia r à
conversa, a qual acabava geralmente tomando o rumo que êle
desejava.
Villa .. Lobos era, efetivamente, tão representativo de tudo o
•
que é essencialmente brasileiro, do autêntico folclore, bem como
do espírito e dos anseios do nosso povo, que bastava me aproxi ..
mar dêle quando eu tinha o coração cheio de saudades, para en..
contrar, seja em New York ou em Paris, a genuína atmosfera da
terra brasileira que êle, sõzinho, conseguia recriar.
•
Nunca esquecerei as horas encantadoras que marcaram a gra..
vação, no Teatro dos Campos Elíseos em Paris, que fizemos jun..
tos alguns anos apenas antes do seu desaparecimento, da sua
«Fantasia do Momoprecoce>>, para piano e orquestra, que êle fi .. •
-
zera a honra de me dedicar. Eu já tinha tocado essa obra com
várias orquestras, inclusive sob a regência do próprio autor. •
Desta vez. Villa ..Lobos dirigia a Orquestra Nacional da Radiodi ..
fusão Francesa e o ensaio correra tão bem que resolvemo s gravar
na mesma hora. Quando chegamos ao acorde final, iluminou.. se
a fisionomia do meu querido Maestro. Êle me externou seu con ..
tentamento numa expressão de profunda beatitude que me deixou

•

• Alguns anos depois, em 1951, por ocasião das festas da Inde-
AS CANÇõES DE CORDIALIDA
•
MANUE 1\/\Nlll li
• Villa-Lobos para admitir que o nosso maestro fôsse capaz da
ILLA-LOBOS, um belo dia, para reagir, como boJ1J 1,, ,
contra a popularidade que vinha ganhando entre nós l 1 1
do <<Happy birthday to you>>, importada dos Estados U11! 11 , 11 -
tada a princípio na letra inglêsa, traduzida depois est J Ir- <>
português ( <<Parabens a você»), resolveu compor uma canç 1 1, 11
substituí-la, a que intitulou <<Feliz aniversário>>. Logo a u 1 1 l ! ,
se ampliou a outras canções de caráter convivia}, e foi a 1111 111t•
• escreveu as toadas <<Boas Festas>>, <<Feliz Natal>>, «Feliz A11
Nôvo>> e <<Boas Vindas». Deu-me a honra de me pedir letra p 11· ,
essas melodias, o que fiz com grande prazer de colaborar na Sll
patriótica tarefa. Como sempre, em casos tais, forneceu-me Villa
o chamado <<monstro>>, coisa que ainda não vem definida no dicio-
nário de Aurélio Buarque de Holanda e é uma letra formada dl
•
palavras que podem não apresentar nenhum sentido, contanto que
se ajustem perfeitamente à linha da melodia. Mas os <<monstros»
de Villa nunca eram precisamente monstros : tinham sentido e
traziam sempre a marca de sua sensibilidae forte e generosa.
Por isso, na minha tarefa de poeta, procurava eu sempre ajei:-
tar-me ao sentimento de Villa e aproveitar o mais possível o seu
texto. A tal ponto que hoje, nas letras das <<Canções de Cordia-
lidade>>, já não saberei dizer o que é meu, o que é de Villa. Lem.-
bro-me que a letra que me saiu melhor foi a de <<Boas Vindas:->,
porque nela me esforcei em me servir da linguagem coloquial que
nós brasileiros usamos quando somos visitados por algum amigo :
·<<Seja benvindo ! A casa é sua ! Não faça cerimônia, vá pedin.-
·do, vá mandando, etc.>>. Foi isso em 1945, e as <<Canções de
.Cordialidade>> foram publicadas em 1946, datas que figuram na
•
• •
1 •
145 , · ,
1ll o ntão impressa, com capa desenhada por Roberto Bt11·l
M 11· • •
ri ndência, realizou Villa-Lobos uma audição pública e oficial de
,111to orfeônico, a que compareceu a missão naval norte-americana
•
que vinha representar o seu país nas solenidades de 7 de setembro.
E Villa, como fazia em tais ocasiões para divulgar as suas can-
ções, executou com o seu orfeão a canção <<Boas Vindas». Não
vos conto nada : no dia seguinte fomos acusados de <<lacaios de
W ali Street>> e outros chavões do papaguear comunista. Era
preciso desconhecer por completo a imensa alma brasileira de
baixeza de oferecer a estrangeiros o recesso da pátria como casa
da mãe Joana. Villa, todo absorvido que estava sempre na sua
música, não refletiu que as palavras da canção <<Boas Vindas»
ditas a norte-americanos poderiam dar aos comunas um comedís-
simo pretexto para as suas explorações nacionalistas.
E foi assim que a nossa amorável cançãozinha, feita para os
irmãozinhos brasileiros, como diria o saudoso Ovalle, nascida de
uma iniciativa de Villa para prevenir o nosso povo contra o es-
pírito de imitação do estilo de vida norte.-americano, andou crisma-
d de «Hino aos norte-americanos» !
A verdade é que nas <<Canções de Cordialidade>>, como em
t lI ua obra, tantas vêzes genial, Villa-Lobos foi sempre e
1111 d tudo brasileiro bom brasileiro, grande brasileiro !
Vil la-Lobos
•
De l lt r V 111 1. l Jz r que. ainda morrendo
depois dos set nt n , 11 r li p 111 tur m nte. Porque fechou
para sempre os o1h qu n I n d(\ 111 u música prenunciava
qualquer declínio, em qu li d tt qt1 1ntid .de, da sua imensa fôrça
criadora. Basta lembrar qu 6 om es enta e muitos anos êle
' <<acertou a mão» no gênero do qu rteto de cordas. A expressão
«acertou a mão>> é dêle próprl.o em conversa que teve comigo ao
tempo em que compunha o Oitavo Quarteto .
' •
 146
•
«A verdadeira sonoridade do Quarteto>>, disse.. me ' le, <<é a
de Haydn. Beethoven é demasiado egocêntrico : é êle, le e mais
nada. Beethoven, sinfonia ; Haydn, quarteto>>.
«E na música sacra, quem é que é?>>, pergunl i 1 bendo
que êle estava trabalhando num <<Magníficat>> par
V 1ticano.
l-IEITOR VILLA-LOBOS
Villa sorriu: - <<Perosi>>, •

E eu: <<Perosi ? E Palestrina ?>>

<<Palestrina, Vitória são muito rigorosos, 111lt ll 1·1 Idos.
Sahes que eu sou pecador: tenho pecado muito ».
Atrás do Oitavo Quarteto vieram ainda oito, s 11 e 111 ,i , não
estou a par da produção verdadeiramente torr n 111 \e· Vil}a ..
..Lobos. Torrencial, genial. Porque êle foi um g tl l{ 1 I<, os os.
aspectos em que se considere a palavra: inovac; - , 11 tlt\tl ncia,
personalidade, profundidade, identificação com a al1n 1· 11 povo
e a alma mais vasta da espécie. Falando cert l Villa,
confidenciou .. me Mário de Andrade que o colo t LV tl111 nio
criador acima de Stravinsky. E explicot1 : • o r 1 ge-
nial mas apóia .. se numa cultura im n s ; p . . q I Vill I ha ..
va tudo por intuição, u oluçO s r 111\ rtl 1,I Ir 11, nt golpes
de gênio.
· Todavia, por e tranho qu p r ça, nunca foi o Villa pode-
roso e desmedido como uma fôrça da natureza, o Villa que para o
estrangeiro representava a grandeza e o mistério d_as n~ssa~ sei..
vas dos nossos rios. O que mais me surpreendia nele e que
tan~as vêzes pudesse dominar a sua perene, tumultuosa violênci.a
criadora para se exprimir suavemente, docemente em algumas m_1..
niaturas perfeitas pelo equilíbrio, pelo bom gôsto, pela graça ,as
vêzes quase infantil. Penso em certas serestas, em certos choros.
Era um gênio mesmo, o mais autêntico que já tivemos,
MANUEL GOMES CARRILLO *
ERSONALIDADE, talento, inspiração, imaginação, técnica, s.a be·
doria, raça, tudo isso se reúne em Heitor Villa-Lobos e o engran~
dece no panorama da música universal.
Sua mensagem singularíssima expandiu... se com o vigor do
autêntico. Sentiu e amou o folclore de seu país e inspirou .. se em
suas mais primitivas fontes. Daí a música de Villa... Lobos, po~
tente, rica e generosa como sua pátria, belo exemplo de quem
soube se expressar com a linguagem nativa, Villa-Lobos chegou
a ser universal, porque cantou o Brasil .• ,
Além disso marcou sua excepcional capacidade criadora e téc.-
nlca. O que mais admirar em suas célebres <<Bachianas>>: o do-
mlnio das formas contrapontísticas que exaltam o espírito de B:ich
u o t nto para transmitir a atmosfera e o perfume cativante da
r il 1,: 7
V 11. • obo foi um criador incansável e fecundo. Escreveu
111ulto bem. Proclamava como sua máxima : «Para
escreve -s b m d v -se escrever sempre e jamais crer que já se
escreveu o b stant :t. A riqueza de sua obra está assinalada pela
autoridade e sabcdori de mestre •
•

O Brasil e o mundo choram, hoje, a ausência física do mú~

se é que algum dia tivemos outro.
sico, porém em sua pátria se chora também a perda do incenti-
Falei em certos choros de gracioso dengue brasileiro. Pois
vador inigualável da evolução artística dêsse grande país. São
nesse gênero, que foi, na música erudita, criação sua, deixou êle
inesquecíveis as concentrações orfeônicas realizadas por Villa-Lo-
• algumas páginas da mais alta inspiração, como é o estupendo bos. Coros grandiosos de até 40. 000 escolares, dirigidos pelo
«Choros nQ 10>>. '
' * Compositor e Folclorista Argentino .

•
 148
•

Mestre, se constituíram na expressão viva da cultur 1 r 11 Ira e

da alta capacidade organizadora do ilustre músico. M 1ll1 1r s de
crianças, vindas de todos os rincões da pátria, ex per iro 11 t , 1• 1m a \

beleza do canto polifônico multitudinário como muito p u, , v zes

na história de qualquer país. Também disso foi cap 1z Vt ll 1· o~ VILLA.. LOBOS
bos, o homem exuberante, ativo, vital.
Nós argentinos saudamos em Heitor Villa..Lobo. , M11 l · MARCEL BEAUFILS *
da América. Desejamos que nossos irmãos do conti I l 11t
o testemunhem, em um momento digno de tudo que r1·111•1 1·11t
s gênios, em mú sl I n10 m pintura, são sempre, e sobre ..
para nossa cultura o querido e grande desaparecido. , 1 11 1
tudo, poetas ; porqu t 111 a i11tuição através da qual nem o dia,
que se erija êsse monumento o quanto antes.
nem a noite, nem o 1n r , 11 111 t 1·r foram vistas antes. E,
assim, assemelham-s 11 1·l 1nç ; não por serem infantis, mas
porque conservarain •n• o d ssencial. A ssim, Villa.. Lobos
dialogou com o Mt111 1 , , 110 Mundo com os pássaros e as
•
crianças.
Se tivesse qu ti· 1~ 1r , ·u perfil no que há de mais profundo
na nossa lembr nç i, 1111· · 1 11t 1•]0.. ia a devassar com olhar pene-
trante de profet 1 111 1 11 , horizontes : para além mesmo do
• dos pensadores, por~111 l 1,111 1 crianças, Villa-Lobos não se ilu..
dia consigo mesn1 . N11 111t1r1do que êle admirava e que tanto o
seduzia, não ex! ti 1 11 1 ,,,. p1·ia pessoa. E isso se passava as ..
sim : como as ri 1n1,1 1, l i f ,zia o esbôço da criação artística e
qt1 b r v co m g t 11 111!) t iro ou gracejo caprichoso a forma
qu p rs til 11 11111·111 r1tava e que vazaria em moldes defini ..
tiv • ln. t, 11t • 11·1 111 •
m ri 111~ 1 ·I f stava ·na expectativa de melhor inspi..
•
• •
raça 1n 11 . 1 1111 cirt11 n , •
Os n1 •t111 t 1v 1111 j uns entre a infância e a idade em que
1. as coisas · ri I d vl <l n 1. rcam para a existência as fantasias
de uma certa ul tttr 1 lnr,
Os outro r n11 1lncl , modeladores de fantasmagorias ina ..
pagáveis. E Vlll • b · lhes narrava .•. <<vê Elizabeth>> e o
olhar da criança clntllav ante a história que ia nascer e que re ..
viveria depois. •
«Na floresta virgem, eu tagarelava com os pássaros. Tinha
eu um flautim e cantava as mesmas canções dos passarinhos .
•
•
•

* Musicólogo Francês. •

150
Então, logo êles me reconheciam : um homem, um n!1n l raro,
que conhecia sua própria linguagem>>.
<<Sles me respondiam, e eu também lhes respondi 1 1
Qual a criança que não o compreendia imediatn111 1 1 · I Por.-
• •
que todos nós fizemos o mesmo, mas não na florestn vl1·11 ·111. Lá
estão milhares de pássaros, cuja tagarelice gazil n o 111 Jl rrnit
ouvir--lhe a fala, mas nos deixa perceber clarament ·11 111t !
Velho mito, realidade inelutável do poeta : o páss ,, 111 f1· l 1 11 ,
sua árvore cósmica... Os adultos sacodem desd 1111 1111 ·11 • os
ombros. As crianças sabem que o mundo está pres 11t • 11,1 1r·v re
cósmica, onde os pássaros murmuram reciprocament •
. 1111 t '•1·ios
fantásticos do mundo.
<<E sabes François? Sabes tu, Dominique ?>> (MI 11 1 . or-
ria incrédulo. Era um espírito forte.)
<<Sabes tu que os pássaros conversam entre si ? l c1l ll ·m.
vejamos: na floresta não há quase ninguem: índios . 0)11· ·t11,I
selvagens, pobres ou enfêrmos, êles são tão velhos, tão , 11,
que se esqueceram de suas próprias histórias, suas lend 1 , u :i
canções>>.
Em todos os países há sempre a recordação maravill1
canções. Aqui não.
Felizmente ainda existiam papagaios. Aos milhares, em pro-
fusão de côres azul, verde e vermelho e como tempestade de gritos
e de risos. Sàmente êles se lembravam das histórias da floresta,
dos ·animais e dos homens. Mil anos ainda e elas serão lembradas
• pelos papagaios •
E o sorriso do homem que, talvez, mais tivesse amado as
crianças desfazia com a confiança da inspiração todo o quadro
indelével. Entre elas e êle se postava solícita a figura generosa
do poeta. Um disco << Uirapuru>>, <<Erosão>> : e a floresta ressur.-
gia, grandiosa e verdadeira. • Assim se fechot1 , nt1· onho e realidade, o ciclo de meu co-
Hoje, no <<hall>> de nossa casa, há uma gaiola de pãss ros
do Senegal.
Tôda vez que ouvem pelo disco a Floresta e o Sertão,
sou testemunha os pássaros desatam gorjeios incontidos de
alegria.
Como os pássaros do Amazonas ..•
•
•
'
'
DA VIDA E MORTE DE VILLA--LOBOS
•
(O Ciclo Terminado em Sonho)
•
MARcos RoMÉRO
•
última visão que tiv d Villa-Lobos me veio através de um
sonho envolto em atmosf ro d irrealidade. Sonho que estava à
porta do Municipal à sr r de Mindinha e do Maestro que che.-
gam em cima da hor d n êr to. Chegam apressados e vesti.-
dos de prêto. O Ma Rlro rr111ito pálido, o rosto emaciado. Quan--
,,1 a
do assomei ao cama t J porei com o palco banhado em luz
amarelada e repleto d ,·i 11) em tremenda algazarra. Súbito
o Maestro entra em 'II 1, 1 crianças silenciam, êle levanta os
de
• braços, o côro se ini ! 1 <> .s nl10 termina. Acordei no dia se.-
guinte sob a angustl c.l 1 11111,1· s ·ão de um pesadêlo. A fatal ca--
deia dos acontecim nt • e 1111l·lntta com a repentina chegada de um
disco a «Flor stn d /\111 1::- na ». enviado por Bidu Sayão, o úl-·
tln10 gr v d J) l ·c1 1111ic1. lt r e sua maior intérprete. Intensa
al g ·!ri, prof11n,l 1 11'1 1, ,1, Bldu, ao recusar vantajoso contrato
que 1 v 11·11. 11c11· 111111!1.1 Jni !ativa, ao Japão e à ín.d ia, me anun.- •
ciav qu 1 ,J IJ,11 t I cl Amazonas>> era o ponto final de sua
carreira. cll. o 111t· 11 gou a 18 de novembro de 1959 e eu
não sabia qu VIII 1, 1, morrera na véspera, pois me encor1--
trava em pôsto no f nclJ di3tante.
nhecimento de Villa~Lob s, que se iniciou em certo dia de 1931.
quando a figura fascinante do Mestre indelevelmente impressio,
eu nou o menino de 7 anos, aluno da primeira série primária da Es-
cola Pública Soares Pereira. Lembro--me muito bem daquele dia,
· há trinta anos passados, quando o Maestro veio inspecionéiC o
ensino de canto orfeônico. A presença de Villa--Lobos, o olhar
 152

magnético, o gesto firme, a cabeça leonina, tudo 1 11 l11ft1ndia

respeito, impunha o silêncio e concentrava· as at 11,_ , , ~ i.tou
vendo Villa-Lobos com o diapasão, aquêle apito qu , 1 1ll1' eia
um brinquedo, a mão levantada e os alunos cantando , 11111 Na-
cional. Ciclo aberto e fechado estranha coincld 11 1 om
Villa-Lobos dirigindo um côro de crianças.
Nelson Roméro em 1941 levou-me ao Conserv t 11 c1 N 11 <)~
nal de Canto Orfeônico para apresentar-me ao M t1·
os originais das canções folclóricas que Sylvio Rc,111 11
para Nepomuceno colocar em pauta. Recordo-me qlt ·
bos longamente falou sôbre o papel da educação atrav · 1111
coral, uma de suas preocupações fundamentais, a sua ]ui , f f 111
de tantos e tantos anos. Foi naquela ocasião que p 1 J , 111 ir ,
vez eu vi a figura loura de Mindinha Villa-Lobos. N
dizer e creio mesmo que os estudiosos terão dificuldad 111 ,v ,.
liar se as composições serão mais importantes do que 111 , 1
Villa-Lobos no terreno da educação musical. Aspecto 11 111 11
curado, antes pelo contrário, no magnífico editorial em 1111·,
meu pedido, o <<New York Times» celebrou o 70Q aniver 1 .lt
Maestro.
Quando Cônsul do Brasil em Nova York fui encontr I lo
repetidas, inúmeras vêzes, de 1955 a 1957. Desta fase gu I
como tesouro inapreciável não só cartas, fotografias, · discos uto ...
O QUARTETO .D E VILLA-LOBOS
MARIUCCIA lACOVINO
o ano de 1943, x 111 I ttr, 1 c.l Sociedade do Quarteto, man·
tenedora do nosso li 11·t to d Cordas, que na ocasião se cha-
mava Quarteto Iacovl11 , Íll J>rocurar o Maestro Villa-Lobos para
dizer-lhe que querí 1111 • l rr um quarteto seu em um dos con-
certos que oferecíarn . , 111 .11 lmente, aos nossos associados.
Pedi-lhe que n n ll s e qual desejaria que tocássemos.
Para minha grand , 11,·pr . ,1, indicou-me o Quarteto n 9 1, obra
da mocidade, não I t 1 11, inteiramente desconhecida entre nós
naquela ocasião; obr l I qufll não ouvira referências. Fiquei
desapontada, pois . ,, r v· que Villa-Lobos me desse uma obra
mais importante, o ti 1rt to n9 3 ou o Sexto Quarteto, por
exemplo. •

grafados, mas ainda a memória de uma convivência que passava Recebi o 1111 ·I, ( u rt to, manuscrito, levei-o para casa,
pelas cumiadas da glória nas noites das consagrações no Carnegie: passei lh . J 11·1 !t1r· ; tratava-se não prôpriamente de um
Hall, a <<Premiere>> mundial da 1111o Sinfonia, em Boston, o con- Qu rt·t 1111 I · 11111 1 t1lt » para Quarteto de Cordas. Mos-
cêrto com a Filarmônica de Nova York, quando êle completou trel- n1 u ) J1 • reação foi a mesma.
70 anos. AI t, o 11 1 v 1 violoncelista radicado nos Estados
Assisti Villa-Lobos ensaiando Segóvia, repassando com Jen- Unidos, qo r ,, loloncelista de então, recriminou-me o
nie Tourel, Bidu Sayão, Lily Pons, Mattwilda Dobbs, conversando modo porque tt fiz · o dído a Villa-Lobos:
sôbre teatro, música, dança, pintura e literatura com Gilb rt
Amado, Massine, Munch, 'Edward G. Robinson, Mary M rtin, «Mariucci • v e n~ o soube falar, devia ter pedido o
Brailowsky, Rubinstein, Kostelanetz, Howard Taubman para m n- 3Q Quarteto. Se voe tiv · dito ao Maestro que nós queríamos
cionar algumas das celebridades que o procuravam. Vil]a.-Lobos tocar o 39, êle teria emprestado a partitura~.
na intimidade do lar, aparteando a conversa, enquanto compunha O desejo dos meus colegas era êsse. Todos nós queríamos
ou corrigia os originais. Villa-Lobos enternecido, fazendo «bia- tocar o 311,
gue>, fumando charutos sem cessar, como não cessava de traba- Telefonei à Mindinha, e ela, com aquela amabilidade que lhe
lhar, de criar. Saudades, recordações para sempre .•. é peculiar, foi dizendo: vem jantar e conversa com Villa-Lobos .

•
 154
Fui e disse ao Maestro que eu e meus colegas pr ·f ,. 1111, t ilr
9
o n" 4 ou o n 3. Villa-Lobos não gostou. · seu canto de despedida no gênero que êle mais prezava, pois, t
<<Como?>> disse-me êle. <<Vocês estão acha11,I 1111111,1 f.1 ·i]
ou muito simples, o meu primeiro Quarteto ? Poi f J1J11 111
do que um pai não repudia nenhum dos seus filho. J.1111 J() ltl
20; gosto de todos igualmente, nascidos carecas 11 1 1!1 1111111• •
Bem, voltei para casa, estudamos e tocamos o Prim ·lrt 11 11 t t ,
que foi muito bem recebido pelo público e pela 1·1( 1 1, 1 111 ,1
disso, tocamos muitos Quartetos de Villa-Lobos. V 1 t 111
primeira audição, o Oitavo, por exemplo, que nos · 1 li , 1,,,
1
o 119, 12'1 e 169.
Aliás, a respeito do 11 Quarteto, divulgou-se h t 1111111 11111
9
informação errada, que aproveito para retificar. D 1111, , 111 J-
meira audição mundial dêsse Quarteto em 1953. Alr l 1 ,,,,.,
em carta, Vasco Mariz, que está preparando uma nov 1·11 111 ,1
um seu livro, alude ao fato com a data precisa. Por 11111 ,1111,
o Dr. Andrade Muricy, posteriormente, atribuiu a prim Ir· 1 11111
ção dêsse Quarteto a Uni outro conjunto. Escrevi ao Jlu. (1 1 1 •
tico, restabelecendo a verdade e pedindo-lhe que retificass 1 11
11
tícia, mas penso que minha carta não chegou ao destino.
Voltando ao Primeiro Quarteto, como já disse, temos toc,,,11>
quase todos os Quartetos de Villa-Lobos no Rio, em São 1i1J ,
Curitiba, Belo Horizonte e tantas outras cidades do país e no x-
terior, como, por exemplo, no <<Festival Latino-Americano de
Montevidéu>>. E quando tocamos pela primeira vez o Primeiro
Quarteto, não poderíamos imaginar que, após tocar tantas vêzes
os últimos Quartetos (o 171' principalmente), voltaríamos a tocar
repetidas vêzes e com tanto agrado o primeiro da série de Qt1ar-
tetos, que talvez seja o filho mais belo do Mestre.
O último Quarteto de Villa-Lobos
Li, num recente artigo da Seção de Música da <<Última II r . ,
evocador da figura de Villa-Lobos, a afirmativa seguinte : «Não
conseguiu parar. Não parou de compor até morrer».
Essas frases transportaram-se a Paris, onde recebi das mãos
de ViJla-Lohos o manuscrito original do 179 Quarteto de Cordas,
• motivo, sem dúvida, da sua ânsia de ouvi-la,
'
155
forme mais de uma vez o ouvi dizer, os seus Quartetos con ti
tuíam, em sua própria opinião, o que de mais importante compô .
Deu~me Vlla-Lobos o 179 Quarteto ( que é, como a maior
parte de sua obra, dedicado à Arminda, Mindinha, como êle a
chamava), exprimindo-me o desejo que tinha de ouvi-lo quanto
antes. Faltavam as partes. Arminda afastou logo os óbices.
Copiaria, como de fato opiou, as 4 partes instrumentais, para que
o nosso <<Quarteto do Rl d J neiro» pudesse satisfazer a vontad2
do grande compositor, con10 m outras ocasiões já tivera tido a
alegria de poder faz r. (C n10 é público, o meu Quarteto deu
várias primeiras audiç . d s ttS quartetos.)
Vim para o Br • li. VJll --Lobos regressou à América do
Norte, onde entreg u tttn 1 pia da partitura a um amigo, que
lhe pedira para da u1n Quarteto de Cordas, cujo nome não
revelou no momento.
•
Quando, afinal, lt u ~ o Rio, foi logo me perguntando :
<<Cadê o t u 11 11·(' to, Mariuccia, quero ouvir o 17º>>.
<<1'>.1:eu violon 111 t I tá na Itália, Maestro>>.
<<Dá um j l . l r I o ouvir o 179 >>.
Estive a plqu cl l 1· 111n violoncelista francês, mas, no último
momento, sobr vi 1· 1r11 ,llfi uldades. Voltei à estaca zero.
Pot· 1, e,, VIIJ ,,~Lobos estava já inquietadoramente
cnf r1n , VI 1 <) c111 1 e l riamente na Casa de Saúde e, em se-
,,t ,
guid,1, tt 1 • ·11 JJ) 11·!,1111 aonde voltou para morrer.
No. 111 111 ·11t1> 1 JII lhora, voltava a falar no 179, Era o
seu coo t 11 t 11 11• 111 nto. O violoncelista do nosso Quarteto
não cheg u it t 111 , p la primeira vez, não pude atender ao
Mestre. Villu--1, 1, 11 r cu sem ouvir o seu 179 Quarteto que
só pudemos ex cut r, n1 primeira audição no Brasil, meses após.
No entanto, viemos a i b r que, ainda em vida do compositor, o
famoso Quarteto de Budop t ( evidentemente aquêle para o qual
fôra pedida a Vil]a-Lobos, na América do Norte, uma segunda
via da partitura) já havia executado o 171' Quarteto, obra na qual
Villa-Lobos se renova buscando maior simplificação de estilo,
 1

VILLA-LOBOS MEU DEPOIMENTO

'

MIECZYSLAW 11< Ili 11 MINDINHA

( Tradução de Man11 I J 11 I Ir )
•

Ão poderia faltar a nossa palavra simples, emocionada e

a música de Villa-Lobos eu reconheço o Brasil. l , 111 111 111
lugar a paisagem, vasta, variada- ~m seus mil asp t 11 l 11111
em seguida a alma brasileira, que vibra de mil 111 111 · 11 111
peradas, a cada apêlo do coração.
Que felicidade única para um povo ter dado n,,. < J,111 ,1111
um gênio que o representa tão admiràvelmente 1
Algumas obras de Villa-Lobos são dificílimas. A t1· , 1 1 ( 1
execução terá que fazer muito progresso antes de 11 g 1r
l -
Iro cheia de grandes recordações, no programa que, com todo o ardor
s vimos coordenando com a valiosa cooperação de amigos lea;s e
n- devotados do nosso saudoso homenageado.
Villa-Lobos, o incompreendido de muito qu não privaram
1 de sua intimidade, foi a figura humana m is . tr ordinária que
conhecemos. Amigo leal, companheiro d clJ d . m(1sico intransi-
gente mas reconhecido aos seus fi · is intt rpr t . • for m as facêtas
admiráveis de seu caráter.
•

zê-las ouvir corretamente. ~sse problema impõe um gr 111d de· Lutou vigorosamente contr m 1. f ,· z d s enfermidades ;
ver a todos os estudantes de música no Brasil. trabalhou até o seu último I nt • N ll111ltou sua existência às
precárias fronteiras d . 11tllç 1111111 111 • A golpes de gênio,
cri ndo m mo no11 n, 111 nt l n1 lor ngústia e dor, Villa-
-Lob 011 t ' t1lu. 111!1 , Jlr [)1'1 monumento de sua glória.
Jam. 1 orr u 1t1• ,. 1 lt,ttv 1· gru lo os.
Ü :J in. t 1nt i cl 111 11. Jlt1r pr z r de seus últimos anos de
vida for~ 11 < 111 lJtl • 1 1 u s «tournées>> pelo mundo a
fora, pôde OltVlr • li , l,r 1, , r • olhendo das multidões o frêmito
afetuoso e entusl \ d 1pl11u o. Recebia consagrações e hon-
rarias com a simpll id cl do g nios e sentia-se feliz de ver sem-
pre ao seu redor os rulgo lnceros e verdadeiros.
Foi extremamente reconh cldo àqueles que, de qualquer modo,
procuraram ajudá-lo no inicio de sua carreira artística. Com êle
aprendemos a querer bem e a ser gratos a Gilberto _2\mado, áOS
Penteado, aos Guinle, a Santos Lôbo, a Paulo Prado, a Ru~·n-
•

* Pianista Polonl!s . stein, ao Bouças e muitos outros.

•
•

•
 158

Sem o calor de sua presença ir1·adi~ nt 1111!11 1, 1 11! 111 l 11os,

• no entanto, haver concorrido com uma p qt1 111 1111 1 1 11 1 1 ele
•
nossa dedicação, nosso profundo respeito e ad111Jr tç 1cl , l111·f11do,
nosso amor puro e sincero, para a sua tranqüllltl 1111 11 111 1l11zlr
e ser feliz. ·
Não fomos a sua Musa Inspiradora. VJ!l11 l .111111 1•11 11! 1
dentro dêle mesmo a fonte inesgotável de inspi ' 1ç 11. COMO SURGIU A CANÇÃO DE CRISTAL
/

Estamos convencidos, isso sim, de ter sido , 111 1 11111111!1 1,· 1

MURILLO ARAUJO
e colaboradora de tôdas as horas ; que não te111 11 , 11 1 •
humanas e enfrentou, sem esmorecimentos, tôd s 1 11 111 1• ti

incompreensões, visando sempre a sua f elicidad J'> , 11 1l

ILLA-LOBOS, o gr'111 1 o tc1. dos sons, tinha, como todos os
Com que emoção nos recordamos, vê~lo escrev 11 111 111111r1 r,rr .. poetas, uma alma ilu111!11. 1 1 ·ri nça. ,u
meiras notas de uma nova criação musical, a ca1·11,l 11 lc· 11 , .. Era, porém, umo d· 1 1·11 11 ç d início esquivas, que ar~
•

tória <<A Miudinha>>. :.Ê.sse é o tesouro inestimáv 1 11 · 1111 í ,1 mam cara feia para o ,'1 1 t ltl . ; ,no qu obrem depois aos
legado e que guardaremos no fundo de nossa alm >111 11fl11lt I que lhes souberam 11c1 11 t 11• 1 ··111fl n 1, o d licado coração IC•
saudade. p1E to de bondade e 1 1111 r· 1,
Suas reações 1· 111 111•l111 IJ1l 1 11'1 b 1t ,d s · bruscas.
E eu bem senti ,1 ·, l 1 ,· 11 1tJll l t rd 1n que o en ..
contrei na ABI, int 11111 1 111 n111r 111 u . partida de bilhar.
Jáme fôra d d 1 1 ,1 l 111, l flg11 r com meus versos ao
lado de sua paut li 1 1t 1 · 1 ,,, 1,· : 11 . untro de suas composições.
d sd «Cttnç · 1, 11111 1 11 1 , d qu r s ultara o nosso conheci-
1n nt 111(1tu , 11 1111111 11 111 r Mos me confiara a missão de
e rvrll, 1l·t11 ,
J J' 1 1· 1111·• 11111 111 11r 11d músico muitas provas daquela
- generos . 1111 1 tJIII r, f) 1·.1 mim alegria tão rara como alta
•
glória .
•

Por isso n ql1 I · tll I llrl 1-me a êle cheio de esperança para
o favor que vinl1 1clt 1 -111 .
•
Maestro clJ s t nho tido a fortuna de, por mais de
uma vez, entrar com m u po mas em sua música. Queria ago1·a
•
que me fizesse honra maior, musicando uma canção que escrevi
há pouco.
Para surprêsa minha, Villa~Lobos suspendeu a tacada que ia
• desferir, com ar sério e frio .

•
 161
160
E quando indaguei do encarregado, na Associação, se havia
É : mas eu já havia jurado que não compor! 111. 1. nada qualquer encomenda para mim, recebi, numa caprichosa cópia, ::i
no gênero depois das minl1as serestas respondeu. sua música da <<Canção de Cristal>> !
canção, além do mais, é para voz de homem. Pior aind 1 1
Dias depois fui chamado à casa do Maestro onde conheci a
Está bem. Fiz-lhe êsse pedido por saber com q11 cili- extraordinária artista Cristina Maristany que, com sua aprimorada
dade compõe : mas se é assim não falemos mais nisso •.• técnica e sua voz de ouro, interpretou pela primeira vez a nossa
E tratei logo de retirar-me. -
cançao.
Villa-Lobos, porém, falou-me disso no outro dia De regresso, finalmente, de um . d ti (1ltimas viagens à
zes depois, tôdas as vêzes em que nos encontrávamos. Europa, Villa-Lobos prc entcou-m on1 x mplares da <<Canção
Onde estão os versos ? dizia. de Cristal>>, que acabo1· ele er lind m nt ditada em Paris pela
E como eu lhe replicasse que o assunto estav ll tttltl do, Casa Max-Eschig.
•

insistia : Depois de amuo p ssageiro, a criança, que era no íntimo a

alma do gênio, sorria enfim . . . sorria com aquela alta luz de
Mas eu quero ver o poema. Eu também go t 1 11. os
• bondade total .
coisas.
Não. Aqui não. Empreste-me o papel para eu l r •
casa. O Papão Carinhoso
E, na primeira ocasião em que me viu depois, foi me diz ntlo
Admirei Villa-Lobos desde os dias de minha adolescênciél
logo com um franco sorriso :
•
insubmissa . • • Mas eu o admirava e o temia .
Ah ! mas aquilo é muito bonito ! Aquilo eu não lh d • Por sabê-lo para o vulgo <<meio louco em sua música auda-
volvo já porque quero musicar !
ciosa>> eu, fervoroso, o admirava : e por o julgarem <<áspero, ar.-
i Sucedeu, porém, que a seguir enfermou gravemente. rogante, orgulhoso e intratável>>, eu, retraído o temia. ·
1 •
Pensei que, em meio das mais graves apreensões, lutando
Inquieto, evitei até várias vêzes ser-lhe apresentado por ami-
com a morte, não se lembraria mais, é claro, de meu modesto
g s comuns.
pedido.
Alisim, não foi muito tranqüilo que, num dia de abril de 1940,
Quando voltou da América, onde fôra operado com êxito,
li, num rt que me endereçara Herbert Moses, estas imperio-
felizmente, fui visitá-lo. E recebeu-me, ainda muito pálido e es-
sas p lt)v r· M : «Meu caro Murilo. Eu não costumo dar ordens,
tendido em seu sofá, com estas palavras amigas :
mas dest v z vou dar. Você está intimado a ajustar sua poé-
Oh <<coração dos outros>> ! Foi preciso que eu quase tica com p util <.lo Maestro Villa-Lobos, para juntos comporem
morresse para você vir aqui me ver ? a canção da n 8 1 · e».
Conversamos sôbre muitas coisas, mas não lhe toquei, como E esta ! pu - m pensar. Como o Júpiter trovejante dos
era natural, na canção. • sons, o Senhor dos rolos d harmonia iria receber o simples mor-
Passaram-se meses. E já nem me lembrava mais do caso tal'. fiel de Apolo, que er u1
quando fui chamado ao telefone. Era Villa-Lobos.
Hesitei dois dias antes de, por telefone, dirigir-me ao grande
Passe logo mais pela ABI disse êle qu hã lá qual- homem,
. -
quer coisa para voce. •

• •

-
 163
Quando o fiz finalmente, a rcspost v I
uando, ao terminar, perguntou-me ingênuamente se haviu
Quem está falando ? Que desej, 1 1t1!ltado, respondi com entusiasmo:

Maestro balbuciei é algu é111 q11c· fc • 1111111 :10 Ah, mas seria um crime deixarmos de utilizar uma mara-
incumbência de colaborar com o senhor nun1 t1• 11 111111 1 • • •
Jlha dessas. Terei mesmo é de procurar entrar em stta melodia.
- Mas quem é afinal? replicaram 11t1111 111111 1111 111 cl,·11 E você pode ? disse êle, abolindo já o antipático e ce-
ganas de desligar o fone e desistir ... rimonioso <<senhor>> inicial,
Sim; vou tentá-lo pelo menos, com o máximo empenhe.
Com decisão, todavia, al'ticulei corajosament 111 11 111,111 ,
Façamos já o monstro.
E, para surprêsa minha, tudo se transfo1·1111 11 1 ,, 111111
Começou então o compositor a ditar-me palavras sem nexo,
aquela voz doce de cordial bondade, que tinha p l' 1 ll1111 l11rl11 1), mas encaixadas exatamente na melodia a fim de serem depois
artistas, que Villa-Lobos me falou :
substituídas por versos meus de metro e ritmo perfeitamente
análogos.
·ó meu querido poeta disse. Mas hã 1 f tJtt
estou à sua espera. Onde poderei procurá-lo ? Num dado momento, a certo período que ditara, eu o in-
terrompi:
Apressei-me em dizer-lhe que eu é que iria ao li 11 111111 •
onde êle quisesse. Desculpe, mas esta frase não concorda com a prosódia
musical .•.
Ah, sim? Nesse caso estou à sua espera aqui n 'I MA . •
Está bem ? Venha logo. Villa-Lobos esfregou então as mãos de contente, satisfeito
com o resultado do seu ardil, e gritou para a devotada irmã de
Dirigi-me pouco depois àquele departamento da Prcf lt111· 1,
sua vida, que se achava presente :
destinado ao Canto Orfeônico e situado no Edifício Andorl11l1 1.
E nada vi de terrível no rosto sorridente, com a candur t;:le faz Mindinha ! Já vi que êle é capaz de fazer l
criança grande bem própria dos artistas puros, que me recebeu A d sp did , dls. - 111 nl gr :
com singeleza e cordura perfeitas.
• 1t1 nl1 t,· 11· 1 1 l tr 1
Pois é disse Villa-Lobos enquanto com um gesto,
- /\1111111!1 ,1 11 11111r111111· 1 1. u ·t do. Tremo ante a res-
me mandava assentar, o senhor não apareceu logo. E para nao
p 11 1b li l 1 1· 1· 11l 1l 1 ,. r ·0111 VJJlu-Lobos ...
perder tempo eu compus aqui uma coisinha para acertar a mão ...
N . 11 111f 1· f ,. 1 , 11111 • b do. E quando dois dias de-
Mas naturalmente não vai servir ; porque o senhor há de quer r
escrever primeiro a letra, que é mais fácil e é o que geralment pois, nn fJt111 l I f ·!1·1 1, 1111·1• < 11t j .. Jho poema acabado sentou-se
se faz. logo ao pJ 1110 ,l ·1>111 <l Jf j -lo, teve para comigo as mais
generosas p lavr, , :
•
Maestro falei eu gostaria de ouvir q11
campos. Está ótimo, x t I eu trabalho é magnífico !
~

Ah, quer ouvir? Então vou tocá-la. Dias depois convldou-m para a primeira execução do nosso
trabalho, pelo Orfeão de Professôres, no auditório do Instituto
Sentou-se ao piano e brota_ram de sua mãos m gfcas os.
• •
de Educação. A audição, com a presença de todo o Conselho
acordes heróicos da <<Canção da Imprensa». 1
Deliberativo da A.B.I. e de seu Presidente Herbert Moses, que
•

•
•

•
•
 164
disse uma de suas breves e cordiais alocuções, foi r )lz, d no
dia 25 de abril de 1940, às onze horas de uma linda 1u 111!1 l, A
canção foi calorosamente aplaudida e várias vêzes rep tltl 1. E o
bom Villa-Lobos fêz questão de dividir comigo um pou o 1 ·u;.1
glória, pedindo <<salvas de palmas para o poet,a>>. E em t g11id,:1
veio buscar-me pela mão para que recitasse sem música o po 111 1,
que <<considerava esplêndido>>, o que eu fiz, ovacionado pelos 111· ·-
sentes, contagiados pela liberalidade daquela grande e nobre al1n11.
E nasceu assim a alta e sincera estima que desde então m
uniu a Villa-Lobos, estima que foi uma das grandes festas da
minha vida, e agora a morte muda em meus olhos num orvalho
de mágoa.
A <<Canção da Imprensa>> seguiram-se para mim 19 anos de
afetuoso convívio com o Maestro Villa-Lobos. Dezenove anos
de uma amizade que contou em minha vida como pura alegria
e como alta glória. Compusemos juntos outras árias. E ainda,
recentemente, apareceu em Paris, numa bela edição a <<Cançã
de Cristal>>, magnífica melodia com que o gênio quis honrar nt...
guns versos simgelos de um dos meus últimos livros. Tôdas estil!!
lembranças enevoam minha alma agora que se extinguiu aquél •
que era uma de suas luzes. E quando ainda temos os olho~
graves por sua morte, com emoção releio numa de suas cartas
• ximadamente 12. 000 vozes representativas de quase tôdas as ca-
estas carinhosas palavras :
<<Meu caro Murilo : Tu sempre foste, és e serás um estado
no país do meu coração>>.
E pela feliz circunstância de ter sido um dia parte de tão
alto e luminoso país, não terá sido totalmente perdida a minha
vida no dia em que eu me fôr.
•
VILLA-LOBOS
ÜCTJ\CILIO DE SOUZA BRAGA
ILLA-Lonos, o maior músico das Américas, o conhecido, aplatt-
dido e querido em todo o mundo, deu inequívoca demonstração da
sua vocação de grande educador, implantando no Brasil o Canto
Orfeônico, como elemento de real valor na formação duma cons-
ciência musical capaz de despertar nas juventudes escolares, atra-
vés da música o verdadeiro sentido da educação cívica e social
como fatôres influentes na integração do homem na realidade
brasileira.
•
.Êsse movimento surgiu publicamente em São Paulo pelos
idos de 1931, com uma concentração orfeônica que reuniu apro-
•
madas sociais. :E:sse espetáculo empolgou instituições e autorida-
d s ducativas do E stado. Foi a alvorada da grande e trabalhosa
jor11 d Qll 11 vi d · percorrer o canto orfeônico que em 1932
r t 111b 11 r! d no então Distrito Federal, no Departamento
d • l11c l d r f itttra, o Serviço de Música e Canto Orfeô--
nico, ntr lt rg niz c;;ão e direção do grande Mestre. Nessa
fase de tr 111 Villn-Lobos desenvolveu uma atividade intensa,
atraindo a ot nt; o d ducadores, despertando o interêsse dos
professôres da Pr f Jtur o entusiasmo dos escolares. As me-
moráveis concent1·açõ · orfeônicas realizadas nesse período, reu-
• niam de 15 a 18. 000 Jov ns, constituíram espetáculos de reper-
cussão e marcaram a magnitude dêsses empreendimentos. Final-
mente. em 1942 o Govêrno de Getúlio Vargas convoca Villa.-
-Lobos para criar o Conservatório Nacional de Canto Orfeônico,
órgão do Ministério da Educação e Saúde, com a finalidade de
difundir pelo Brasil essa atividade de conteúdo pedagógico tão
•
 166

relevante. Desde êsse momento vimos nest 1• ,1 11111111 11s

humildes companheiros e modestos colaboradores 1111, 1111 1 li 111
• •

corresponder a confiança com que nos honrou.

O que desejamos realçar neste despretensioso t t 1111111!1
sôbre a contribuição que Villa-Lobos deu como educador 11 111
refere especialmente ao aspecto técnico da sua obra mas . l'lt
poder de iniciativa, a grandeza e a fôrç.a da sua idéia criad r \ rr , s
e seu interêsse profundamente humano pelos problemas educativos
da sua pátria. E, finalmente, sua bravura e a sua fidelidade
unti\NOO CALAZA
inquebrantáveis na defesa do nosso patrimônio moral e cívico.
Havemos de h~je e sempre, como nos cumpre, honrar e ena} ..
tecer O nome e a obra de Villa-Lobos, glória · autêntica da nossa
nacionalidade que tanto como os melhores serviu e amou o Brasil. • ENHUMA outr 111< 11111(1 11 1 ·ri 1 111 Js g ata ao meu coração
•
que a de trazer à r,11! 1, 1 1\1 11 1 ,. <.! 1 • ducação e Cultura, minl1a
despretenciosa pai 1 , 1 111 1 11• ·J ti passagem do 50Q programa
<< Villa-L0bos, ti t 11 1, 11 l,,. :i».
A ventura q111 111 f,,f 1 011 d ida de conviver largo tempo
com Villa-Lobo. 11 · 111 • 11 li intimidae, oferece-me a feliz
oportunidade d 1·1111· 11 , tt111 ·n1oção, os caminhos que, juntos,
percorremos, e, r 1 ·11 l,1 p sado, ainda bem perto, poder
• • manifestar impr ss1 l 1 1 • 11111 ·le bom amigo .

Desapar ciclo, 111,j r ·,1111 r1t • das vistas daqueles que ainda
per grin.im . OI,,· , '1', 1 1 1, Vil) -Lobos passou a viver para sem-
11 111l111 lc 111 1111 l,1 , 11 1 tidade dos que tiveram a felicidade
•

11111 · 1 1· 11 1 M 11 1 ua Música brasileira, que sempre

s r . ·11 11 1111 ,1 111111 lfll 1r na imortalidade.

111lr1l1 1 111 111 1t 11,l 1n, neste instante, tantas recordações!

V ll 1 1. ,l,ci , 1Inda moço, nos campos esportivos de
nossa cidod , (111111 1111 11,11 t multidão de estudantes para os .::n-
saios das Con nt, 11,; t . ti Canto Orfeônico que êle, com entu-
siasmo, criou e org 1nl z li nus escolas da antiga Prefeitura do
•
então Distrito Fed r 1 no Estado de São Paulo. Cabeleira es-
voaçante, em traje sJn1pl . , braços erguidos, dinâmico, impetuoso,
•
Villa-Lobos conseguia dls lplinar centenas de vozes para obter o
milagre dos mais lindos efeitos ! Por vêzes irritava-se, gritava,
melindrando mesmo elementos que com êle colaboravam; mas,
tudo era logo esquecido. Todos compreendiam que o dominava
•

•
 •

• '
•
168 169

o desejo de alcançar a maior beleza naquelas inesqueciv l tardes ciar o transporte, para o Brasil, daqueles móveis, que, hoje, fazem
da <<Semana da Pátria>>. parte do acervo do Museu I-listórico Nacional.
Revejo-me, depois, no Ministério da Educação e Cul tu co- Reputo patriótica e expressiva essa iniciativa de Villa-Lobos,
laborando com Villa- Lobos na Administração, quando êle dirigia pois teve o sentido de homenagear a memória de D. Pedro II.
,o seu Conservatório Nacional de Canto Orfeônico. E con10 re- O tempo n ão permite que me ei,tenda sôbre a vid.-i de
conhecia, agradecido, o nosso desejo de ajudá-lo. Quando t - Villa-1,ol:os.
tornava do estrangeiro, de suas longas estadas, Villa-Lobos r -
Da sita genial obrn já se tem dito tudo o que, realmente,
servava a sua primeira visita para o nosso Departamento de
Administração Geral, o que fazia questão de afirmar. Nenhu111 ela merece.
outro motivo, que não o da grande afinidade e simpatia que exis- Tão grandiosa, r onh cida e aplaudida nos grandes cen-
tia entre nós, seria a razão dêsse proceder ! tros musicais da E urop ela América do Norte, que anul.Ju a
Depois, revejo-o em Paris, em fevereiro do ano de 1958. onda de incompreens li ni ,nosidade que se verificou, de início,
Não podemos esquecer, eu e minha mulher, as gentilezas de qtte na terra de seu berc; , nl , 11sência da crítica construtiva.
fomos alvo por parte de Villa-Lobos e Arminda. Nessa convi- • Ao concluir, v J fl r 1· nn minha n1emória, trazida pela
vência mais prolongada, Villa-Lobos que ali se encontrava para saudade, aquela tard !ri . f tJlt marcou a morte de Villa-Lobos.
trabalhar na gravação de sua Música e nas atividades liga das a Em razão do c .. r , 111 · 1·11 ttpava, no Ministér:.o da Edu-
instituições artísticas, nunca deixou de manifestar sua simpati· cação e Cultura, fui o l ·11111 1! ·d nador de tôclas as provi-
e o prazer que tinha da nossa companhia, procurando- no s, segu{... dências que o Gov 1·11 11 l ·1 1I ,. lv u do tar para l1omené1gear
damente. o ilustre morto, pr l l 1 11 1 • 1 J u o ov~rno Municipal.
1
Villa-Lobos e Arminda, eram os anfitriões. P aris e o seu Naquela hora t i 1 ·11 1111 11lr1 1, t>· vld •n ln, aquêle ensejo
povo os queriam muito e, ali, êles sentiam-se à vontade. Sua de poder tomar p rt t·tv 1 11 1 ,1 11 111 i 1· 1 J 1111 n m OLIC o Bra~il
•
casa era o Hotel Bedford, cujos proprietários, seus a migos e ad- prestava ao seu fillt 11111 1 l 1 111 1 ,lt 1 x1,r ssõ s da alma
• miradores, lhes destinavam, como deferência, os aposentos onde
brasil l1·a ttm <-l,1 111, 111 11 ,1tl1 c1 \ nosso povo e
morou D. Pedro II, durante o seu exílio naquela cidade.
•

Por mais de uma vez Villa-Lobos me falara numa providên ...

eia que visasse a obter, para o Brasil, os móveis que foram us"ldos
por D. Pedro II, nos seus últimos anos de vida, fora de seu país.
Aproveitando o nosso encontro e considerando a oportunida-
de, Villa-Lobos conseguiu realizar o que tanto desejava, obtendo
dos propriet.ários do Hotel a gentileza do oferecimento daquele
mobiliário, ao Govêrno do Brasil.
•

Isso feito, ped iu-me que tomasse as providências ad mlni -

trativas necessárin. , r omendando-me, porén1, <<que n üo fiz sse
qualquer referênci 1 u nome». •

Trocada cor.r · p,, n l ncia com o então Ministro n d ucação

e Cultura , D r. C I v 8 lg do, o Embaixador Alv s d So1!za e
os dignos propri I r t ti I-lotel Bedford, foi posslv l providen...
•
 •

O B O S V IL L A. . L O B O S , U M P R E C U R S O R
HOMENA G E M A V IL L A -L

P A S C II O .I \L C A R L O S M A G N O
p ABLO CASALS *

(T r a d u ç ã o d e M a n u e l B a n d e ir a )

tr in t a n o s q u a n d o n u m b a il e d e fi m d e
rN H A e u m e n o s d
J. ,o n d re s , b a il e d e a rt is ta s e m a s c a ra d o s ,
p re p a ra m p a ra p re s ta r h o . a n o no A lb e rt H a ll , c m
STOU s a b e n d o q u e o s s e n h o re s s e s to s la rg o s , c o m u m a
- r a lt o , d c a b e le ir a im e n s a e g e
n1 ó ria d e V il la -L o b o s , p o r o c a s iã o d e s e u p a s s a um s e n h o s e n . .
menag e m à m e d o s ô b re s u a c a s a c a im p e c á v e l, m e é a p re
s e n h o re s , p o r e s ta s p a la v ri :is, c a p a de d o m in ó c a in
m~nto. A p :e s s o -m e e m d i1 ·ig ir a o s is ta fa m o so , q u e a p la u d ir a
o b o s , a e ss a ta d o : M r. R u b in s te in . E ra o p ia n
s a o , c o m o a m ig o e a d m ir a d o r d e V il la -L s ta n te s .
• minha a d e si l e c u jo s d is c o s fi g u ra v a m n a s m in h a s e
e ri m ô n ia c o m e m o ra ti v a . ta n ta v e z n o B ra
re v e re n te c g o : C o m o
r in fo rm a d o q u e s o u b ra s il e ir o , a b re -s e lo
ã o s o m e n te q u e Ao s e
~ A m ú ~ ic a d e v e a ê s s e c o m p o s it o r g e n ia l n
a tj tu
O
d e d e v a i V il la . . L o b o s ?
ele ~o~ d u d e s u a o b ra , m a s a in d a a s u a c o ra jo s a
:1 x o < < F ui e u q u e m p ri m e ir o a p re s e n to u
b v e rs iv a s d e q u e c h a m a m in (t si ca m o - E m e d iz c o m o rg u lh o :
opos1çao a s c o rr e n te s su
de rn a . ' a o b ra d ê le n a E u ro p a » .. •
n is ta d e g ê n io , m u lh e r li n d a e c u lt a , c h a ...
o s p re c e it o s d a v e rd a d e ir a m ú s ic a e en ~ M a is ta rd e u m a p ia
V il la -L o b o s s e g u iu n h e c i o s m a is a lt o s v a -
g ra n d e p e rs o n a li d a e . n1 d a I-Iarrie t C o h e n em c u ja c a s a c o
riqu e c e u -a , m a rc a n d o -a c o m a s u a c o n -
i d a rt e d a In g la te rr a ta m b é m m e
c ia n ã o fo i. m u it o lo re d intc li g ~ n
e m p lo d e p ro b id a d e e d e c o n s c iê n U m a d a s g ló ri a s d a
S e u ex fc ss Oll, lo n n o . p ri m e ir o e n c o n tr o : <<
m a is p a ra o a d m ir a r e a m a r. la ..
s e g u id o ; ra z ã o a Íc )l t r • id u a p ri m e ir a p ia n is ta q u e re v e lo u V il
m ú si c a minl1 vlll,1
c a rá c o m o u m a d a s g ra n d e s fi g u ra s d a
V il la -L o b o s fi -Lobo s p · , .. ,
m a io re s g ló ri a s d o p a ís q u e v iu n a s c e r. e m d e fa to
do se u te m p o e u m a d a s O
I r1 ·! d o :i ta n to s a n o s p e rg u n to q u
I loj
o P e d ro A lv a re s C a b ra l d o a u to r d a s
e n tr e os d o i C l m 11 10

• <<Ba ch ian a s» n o m un c.1 u ro p e u .

d p e rg u n ta r a o p ró p ri o V il la -L o b o s c o m
Nunca m e le 1 n b r i
~ fa lv e z n e m o s o u b e s s e . N e m o p re o ,. .
quem e s ta v a a v e rd d e .
ia n is ta s . P re o c u p a v a -o m a is q u e s u a o b ra
c u p a v a êsse d u e lo d e p
u n iv e rs a l, a b e la ta re fa a q u e se im p ô s
c ri a d o ra e s u a e x p a n s ã o
n ta r. U m B ra s il c h e io d e o rf e õ e s , c o ro s
de e n s in a r o B ra s il a c a
s u a m e m ó ri a s o fr e u a tr a iç ã o d o c a n to
e corais . R e c e n te m e n te
is p a rt e d o n o s s o c u rr íc u lo e s c o la r. S e
•
p o si to r E sp an h o l . orfeônic o n ã o fa z e r m a
* Violbn ce li st a e C o m

•
'
 172
fôsse vivo, diante dêsse atentado, sua voz de 1 11lc 11 •
protestaria alto, com aquêle ardor de adolescente qt1 11 1 <1 1,,rgou
• •
1ama1s.
:Êle não conheceu a velhice. Sempre teve vint t tl<lll 11 ln
sua renovad:1 capacidade criadora : pelo fervor com qu · 11 ,.
tregava às belas causas, particularmente àquelas relacionado 111
, .
a musica.
Harriet Cohen e Rubinstein ainda hoje afirmam que fororu
os primeiros a lançá-lo na Europa. ( O segundo me repetia essa
afirmação, no comêço de 1960, quando o encontrei em Cracóvia,
depois de haver inaugurado o <<Festival Chopin>>, em Varsóvia ... )
Enganavam-se ambos. Andam ainda muito enganados. Pois em
cada um de seus trabalhos Villa-Lobos era um autor que se apre-
sentava.
Tôda vez que uma de suas composições fõr e,cecutada seja
por pianista, quarteto, quinteto, orquestra de câmara ott sinfunica
dá-se o milagre, a revelação de um autor sem tempo de nas-
cimento ott criação.
Freqüentemente aceitava o convite para almoçar con1 Vill:1-
-Lobos e Arminda Villa-Lobos sua inteligente, inquieta e de-
votada espôsa no Restaurante do Ginástico. O brasileiro
único de seu tempo de projeção mundial, era tão simples como
o pão que mastigava ou como a água que enchia nossos copos.
Queixava-se às vêzes de não ver o Brasil povoado de orquestras,
auditórios, corais, de um Brasil cuja respiração fôsse compassada
pela música.
Referia-se com ternura fraterna, admiração comovida a 1es-
peito dos autores de música popular como Ary Barroso, Paulino
Sacramento, Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga, Eduardo Sou-
to, Donga, Adalberto de Carvalho, Sinhô, Almirante, Noel Rosa,
Henrique Vogeler, Sofonias Dornelas, Pixinguinha, Patrício Tei-
xeira e tantos outros. Lembro-me até que a respeito de Adal-
berto de Carvalho hoje imerecidamente esquecido classifi-
cava-o de <<compositor excepcionalmente original. Muitos dêsses
elementos harmônicos musicais, tão em voga atualmente, que a
maioria os considera oriundos da América do Norte, foram cria-
dos por êle ..• ». E acentuava, com o melhor de si mesmo:
«.Ssse foi um precursor>> ...
•
nicos
•
NA LEMBRANÇA DE VILLA-LOBOS
PAUL LE FLEM *
( Tradução de Manuel Bandeira)
MA noite, faz agor uns trinta anos, a Sala Gaveau, em Paris,
estava em grande alvorõço. Encontravam-se ali duas obras si-
tuadas na extrema vangu rd da audácia daquele tempo. Tra-
tava-se de <<América», cl Eclgnr Varese, e de «Amazonas>>, de
Villa-Lobos. O públi o, n1ulto dividido, manifestou o seu enttt-
siasmo ou se expandiu n1 111v · livas contra os autores. Depois,
•
tudo reentrou no bom e 0·1p rt 1111 nto quotidiano. No dia se-
guinte dessa memorável nolt cl tiv de me ocupar, em meu fo-
o lhetim musical da segunda-! ir , no jornal de arte <<Comédia>>
daquelas duas obras, gtt 11 1vl 1n abalado tão fortemente a
sensibilidae musical dos ouvl11t pr ntes naquele dia. E eio-
glel-as abundant
Noqu lc •p I li vi 1· 1 1 111 cer Villa-Lobos e ficara im-
pressl n d 11 ·I , ~111 ·: 1 <l t mperamento, pela extraordiná-
ria puj nç 1 1 t1 1 11111 . 1 , qu punha uma nota nova no céu :nu-
sical d l ri!!. C,to de cantar assim o seu país, de afirmar
com tanto e 11 r tJt• 1 música e a terra natal podiam apresentar-se
unidas em lndl. l(1vcl mor, transportava o meu coração de
bretão profund m nt fiel às velhas tradições célticas.
Villa-Lobos e u 1 go nos tornamos amigos fraternais. Todos
os an0s o revia, porqu n atmosfera de Paris, que o admirava, lhe
era simpática. Era êlc de uma atividade incrível, sempre alerta,
sempre aberto às riquezas de sentimentos, e saltando com a sua
independência natural por cima dos hábitos e boas práticas da
* Composito,· Franci:s.
 174 •

música. Lançava-se com jovial segurança nos tt111111ltc da au.-

dácia sem receio de temeridade, ainda que isso 111 pu 11· custar
'
algumas patadas d.a parte de aristarcos medrosos d I r·<l r uma '

tranqüilidade musical penosamente adquirida.

•
:Êsse amor fraterno não existe mais. Penso com ír tJ(l 11cia
nessa criatura encantadora, sobretudo neste dia reservad 1 11 ua
SEMANA DE ARTE MODERNA DE SÃO PAULO
lembrança. Se êle cantou a sua terra, se lhe celebrou a grtlt'I 1 %,
e lhe exaltou a beleza, com acentos de uma nobreza natural, não
• PAULINA o'AMBRoz10
terá sido apenas O poeta, o rapsodo em que fremiu a alma bra-
sileira : ficará também como um músico de todos os tempos. O
que se dedicou à sua arte, a uma arte em que a vida interior se
ONVIDADA a focalizar alguns aspectos pitorescos da <<Semana
casa ao sentimento natal, permanece presença e animador de uma
de Arte Moderna>> de São Paulo, em 1922, desejo antes frisar,
imperiosa mensagem. que muitos dos detalhes, evidentemente, já se distanciam no tempo,
outros todavia se mantêm imperecíveis e frescos na minha me.-
- .
mor1a.
Recebi o convite para participar da <<Semana de Arte Mo.-
derna>> com alegria imensa, pela oportunidae de uma vivência
•
mais íntima e pura com minha amada Arte, fora de meu ambiente
quotidiano e ciente da missão de divulgar as obras do nosso gran.-
de compositor. Essa tarefa, na época, foi das mais difíceis, dada
•
a reação da parte mais conservadora do público, embriagada pelo
empedernido tradicionalismo •
•

Fazíamos ensaios diários, executando sonatas, trios, quarte-

tos e outros conjuntos num abrir e fechar de olhos.
Al m dos músicos executantes, havia poetas, pintores, escul-
•
tores ut,· s rtistas, muitos dos quais prematuramente desapa-
recidos qu I r unidos na casa de Villa--Lobos, penetravam pela
noite em sor tl l'I ln squecíveis. Em São Paulo o grupo era sem--
pre o mesmo Jn!l parável.
•

Os ditos eng ç do e pitorescos que adiante relatarei e que

tiveram lugar no T , tro Municipal de São Paulo, motivaram mo-
mentos jocosos em no s reuniões. Cumpre assinalar que as rea-
lizações, no referido Teatro, foram tumultuosas : metade da pla-
téia delirava aplaudindo e a 1·estante vaiava. Lembro-me que
o saudoso Ronald de Carvalho ao recitar ttma de suas poesias
modernas, alguém <<zurrou>> nas galerias e Ronald, imperturbável,
 17
olh,\ndo para cima, disse : <<Cada um f l 1 111 1 Detts
lhe deu>> e continuou a sua poesia.
Quanto a mim, antes de começar a tocar u1 11, 1111 11 1 (, llâs
muito aplaudida) ao levantar a alça do meu ves tiu ti 111 ·11 t ·1va
fora do lugar, gritaram : <<Quem tem um alfinete 1 7, 11 11111· 111e
fêz chorar de nervosismo, sendo acalmada pelas boa.• J> 1l 1v 1· 1:i
e olhares de advertência do querido Villa.
Achava-se êle nessa ocasião atacado de ácido úrico no!I J)
e tendo um dêles enfaixado, apoiado em um guarda-chuva, entrou
em cena. Nessa mesma ocasião o insuperável artista Nasciment,::,
Filho ( vulgo Pequenino) começou a cantar e, então, um gaiato
nas galerias gritou : <<Ridi Pagliaccio>> e o Nascimento replicott :
<<Desce para eu lhe ensinar como se canta>> e o Villa, com a
ponta do guarda-chuva espetou-o para que se calasse. No dia
seguinte, Nascimento apareceu com um dos olhos arroxeado, pro-
dttto de sua singular lição de canto.
:Êstes pequenos incidentes, são apenas o meu tcste111unho de
uma das fases mais decisivas da Arte Moderna Brasileira e que
• projetou inúmeros e l1oje imortais Artistas .
Resta-me agora agradecer sensibilizada a oportunida de de
poder, neste pequeno relato , recordar aquêles saudosos momentos
e particularmente a profunda honra de ter sido intérprete do
inigualável Villa-Lobos.
•
•
•
VILLA-LOBOS
PAULO CARNEIRO
•
•
IRRADIAÇÃO da obra de Villa-Lobos fora do Brasil e a fama
mundial que adquiriu o grande compositor asseguraram ao nosso
país um lugar privileg ia do no cenário cultural contemporâneo.
A forte e sedutora personalidade do nosso Maestro contribuiu
tanto quanto o seu gênio criador para afirmá-lo como uma figura
de excepcional significação. Poeta da Música, chamou-o um dos
seus biógrafos franc s s, profundo conhecedor de suas admiráveis
composições. Em todo o seu prodigioso repertório há, de fato ,
acima das técnicas musicais que êle sabia como ninguém manejar,
uma inspiração cósmica e humana nascida de seu amor à terra
e à gente, de sua pern1 nente comunhão com tudo o que o cer-
cava, florestas e mar, bo1·borinho febril das cidades em marcha.,
ba ndos de crianças o. d, nç r em roda, camponeses a lavrar a ter-
1·, , Jndlo. rr nt . p 1 :-i sertões bravios, cantigas de pescadores,
pr cl • 111 !11 1 11 11·Jc,1,, prantos de ternura, ecos remotos de ou-
t1·, s 1• , , tr 1<llç stumes do seu torrão natal, juras e con-
fid ê11 l 1, l 111ull 1 • 1• •• , Através da sua música vivem, respiram,
traba ll1 n 1, :; 1· •111, 1111 rn, sêres imaginários ou reais aos quais
transfundia I ltb rll11cia do seu próprio temperamente. Ora
atormentado e r b l<l , or ro1nântico e plangente. Villa-Lobos
criou em sua obra u1n mundo à sua imagem. A criatura e o cria-
dor integram-se a cada passo no r itmo de suas composições e tan~
to se confundem que se não pode dissociá-los.
Tive a ventura de conhecê-lo e admirá-lo. Ouvi-o dirigir,
em salas ofegantes de emoção e trepidantes de entusiasmo, :1,
1nelhores orquestras de Paris e Nova York. Assisti na Sorb nn '
I nferência que pronunciou sôbre a sua experiência m u.1lt 11
 178

e a . . u Ili t . nl tis renovadoras. Particip !, . ·u ll1d1>, d ínti~as

•
r tini 1 • cl rtl tas, homens de letras, prof s 1· : 1111 v r itár1os,
111 • 11 lt nr . Vi-o entre grandes e humild li, 1• J 111 t il, parte
11 \ t d s as circunstâncias, no apogeu do • 11 t1·l1111I orno
e 111 , 11 1, J1oras de recolhimento e solitude, transp ri· 1, 11 lt r ,vel
•
11 11, smo homem, na autêntica pureza de s ua v it 11 11 1111.1 1 o
• po ta. VILLA-LOBOS
Em sua pujante magnificência a sua obro 1· ( r 1t t 1 1 1 li.
mas a própria seiva da terra que o nutriu deu 11 1 • • tç,t(l o PAULO ROBERTO
sentido universal que o i1nortalizou.
•

IVE a felicidade de conhecer Villa-Lobos na grandeza de st1a

genialidade e na impressionante intimidade de sua vida.
•
Primeiro o via de longe. E êle me parecia um Júpiter To-
nante trovejando a maravilha de sua música para o mundo dos
homens comuns.
Mais tarde, quando, pela graça de Deus e do destino, me
aproximei do Mestre e o vi de perto, tive a surprêsa de encon-
trar um homem de extrema simplicidade que me distinguiu com
uma enternecida amizade que foi das melhores e mais reconfor-
tadoras de minha vida.
Estar ao lado de Villa-Lobos, na intimidade de seu lar, entre
•
Jivros, partituras e gravações, ouvindo sua fala espontânea e lar-
íl I l 1, f I, s m dúvida, uma grata e profunda emoção para mim.
Vill ,.. b s n • o tinh aquêle sentimento de <<respeito hu-
Jll 1111 1111 1 f)J' J ndena. Manifestava-se, tanto na música
·011111 11,1 ( 11,1, 1·11111 t1mn absoluta sinceridade sem, de maneira al-
9t1111 1, · 111·1111·1111 11· om uma possível reação contrária ou mesmo
cond 1111 ri 1 ,l,· 1111 •m o estivesse ouvindo.
A ont • l'l t , • l111plesmente aconteceu, que o mundo soube sen.-
•
ti-lo e co11 p ncl - l .
•
Foi, aindn n1 vi ln, J:>roclamado gênio da música. Mas se
o tivessem conden d crucificado como um rebelde sem valor,
teria continuado a fazer o que fêz, dizendo o que disse e caml~
nhando para o seu ideal, indiferente, firme e absolutamente se~
gt1ro de si. ·
Gostava, por exemplo, de ouvir pelo rádio as novelas que '

1, tt) condenadas pelos chamados intelêctuais de alta classe como

•
 180

subliteratura. E, de público, procl n1 1v I ll 111 Oll- •

vinte de novelas.
A sincerida.d e foi a marca registr d l

Para um homem de tão marcante p r

surgir uma companheira de vida que o CQmpl f ,1 •

de estranha criatura, porque genial e compl · t 111, 1

•

Não bastaria uma grande mulher de po. t I HEITOR VILLA-LOBOS, O CôRO. AS CRIANÇAS
talento e grandeza de alma. A companheir ,t E A CULTURA POPULAR •

que ser, ainda mais do que isso, suas pernas •

que a alma e o coração do gênio se expandi 111 11 1'1 PEDRO V ALEN Tr CosTA *
vôos pelo infinito da sensibilidade.
Villa-Lobos teve essa mulher, que eu vi, a 1 11 lo
seus dramas e seus momentos amáveis e que v J > 1111 ~ , • 111 1, ILLA-LOBOS foi o mú lco-apóstolo que baseou sua obra· com
cuidando de sua memória e arrumando suas co i. 1 o pensamento na edu çiio das crianças, aprofundando-se no fol ...
como no passado, em que êle lhe podia dizer, como li clore do Brasil e lanç nd a bases mestras da música nacional
culta. .
Obrigado, M indinha . Você é um anjo ..•
A causa da cultux· ·, 1 p vo conquista-o inteira mente e tra ...
balhando sem desfal cJin 11t , multiplica a criação de orfeões e
bandas infantis e milit. 1• ·11, 1,.1 l111in ndo em 1935 com a Concen-
tração Orfeônica d 30. 0()0 1 . ol 1r s, qu.e cantam em um con-
junto impressionante, f1 1z 1•11,l11 r·l 1Jt ir uma das facêtas mais im-
portantes de sua obr ·t lui 1' ,.
ntr tonto, P, ri. 1cl, ,1 r 1 ,m . Crê nêle, nesse vital
sul- n1 1·l 11 : r · 11 /\ 111 1•f1· 1 I. tfn , nos seus homens e nas
•
su 1, r . li !llcl 1l , nq 11 r1t i so VilJa-Lobos em seu Brasil
n t 11 • 11 11! 1 , 1 ·,l1t1 o p vo, não só desde os mestres mais ca-
t gorl ,, 1 1111 , eh, Mozart e Beethovén, mas também as
(' •, t I li Jrn1 nado com seus orfeões. Sua sabedoria ,
seu amo1·, Jv que nutre!
Compr 11tl r oliza como ninguém o problema dêste con-
tinente, isto : r m v r as barreiras estranhas, mostrar a reali...
dade de seus hon1 n t1· vés a autenticidade da sua própria lin ...
guagem. Por isso V ill a-Lobos crê na cultura popular e um de
• seus veículos mais eficientes é aproximar ao homem do povo as
manifestações artísticas como ente ativo. Aí a obra do côro ;
aqui o pensa1r1ento de Villa-Lobos.
-- - --
* Compositor e Regente de Coros A r genti110 .

• •
,

•
 182

O genial músico brasileiro estava conv n l<l 1• qu o gê-

nero da cultura do povo está na criança, cou1 11r{1j ·i.i •., de ho-
roem-família, do povo-govêrno.
Na arte a confusão é sinônimo de caos; a { J, ,1 11f111 Ili lÇáO,
n1ais perniciosa que a ausência dela. E. assim, 1 11111· 1 ,1,, ?:•

feões populares.
LEMBRANÇA DE VILLA-LOBOS
O canto coral é a única possibilidade e não ( Ili li 1l
•

pressão artística coletiva do povo medianamente 11lt11 , Jl() 1),

PEREGRINO JUNIOR
majestosa rocha de granito, é propenso à inércia, 111 1 111111 lll •
busca da perfeição. •

O axioma da «torre de marfim>> não conta p r 1 1 , 11 obr,1 EMBRANÇA n 9 1.

de elites e Villa-Lobos, que possuía sua <<torre d 111111 I 111 pela
natural atração do seu gênio universalmente conh l 111,, ,1 m-
preendeu assim.
Sua linguagem musical impregnada de sutileza~ e/ 1 1 s •ti
povo e se irtnana aos orfeões.
Villa-Lobos, conheci-o de perto. Nosso encontro inicial, aí
assim pelos meados de 22, foi na casa de Ronald de Carvalho,
na rua Humaitá.
• Freqüentávamos ambos, com pontual assiduidade, tôdas 3S '

Foi sua magistral lição! terças-feiras, à noite, a casa fraternal de Ronald de Carvalho.
Eram encontros cordiais, além de informais, sem <<whisky>> e sem
chá, em que a única coisa que se oferecia, para nossa delícia, era
literatura. Tomávamos autênticas bebedeiras líricas de arte. Gra-
•

ça Aranha, Guilherme de Almeida, Agripino Grieco, Paulo da

Silveira, Ribeiro Couto , Alvaro Moreyra, Felipe de Oliveira, Re-
n t d Almeida e Vill(1-Lobos eram as celebridades que centra-
11 .. ,lv 1111 , 1t n ;i t111 n!1n • V z por outra, surgiam nomes de
J 1111 1 111 •rr, ( 011,11 : M,1rl11 ·tl , P ttorutti, De Garo, Montenegro ,
Alíc,n. e 1 y • , J1>. 1 tlc Vos oncelos.
l), r111v I li •r,1çfi os mais assíduos a essas reuniões eran,
Af nso /\1·11111: S brJnho ( assim se assinava naquele tempo o
senador ./\í nsc> 1\rlnos de Melo Franco). Prudente de Morais
Neto, Sérgi J311nrque de Holanda, Teixeira Soares, Onestaldo
Pennaforte, al(!n1 d muitos outros. Mário de Andrade uma noite
declamou para todos nós ( declamou, não ! representou ! ) os seus
belos poemas: <<Notu1·no de Belo Horizonte>> e <<Dança>>. Que
vida e fôrça emprestava êle à sua própria poesia !

A serra de Rôla~Moça
•

Não tinha êsse nome não ...

•

--- --------- -- ________ _______....::.._____........__

 181 185

Por u v z, Manuel Bandeira leu o u l.J 1·/111/, 111. J! o e11.. 111 Jlnjé >> e as <<Canções de Cordialidade». Deu-lhe uma nova
cantam nto tom va conta de nós • • • Suces o <l 1 !1· 11, tlca e 1llm nsão espiritual: a da alegria de cantar.
de a t d ulz r. E todos afinal o que ali fazi n1 1 J , , •t1tar,
•
com nt 1 po mas, ensaios, romances, literatura, ort ·. I~, , 11 1ló, so Lembrança n9 3. •

di logo manal com a literatura, com a arte 1 11111 ,1 1 1r-

qolt tura, a escultura. Villa-Lobos situava-se 11(1 · 1 11 1111 ,s
ntrais do grupo ilustre. Embora ainda não fO. 11111 1 1 1 l , ..
dade mundial, e os passadistas costumassem negf1.1· 11 I' j11111~,.
a sua música ( quando podiam vaiá-la, vaiavam, s i11 , 111 111 , , ·
rimônia ... ) nós o admirávamos sem restrições. '.11111 11111 .1!<11·
de adivinhação que era mais amor que compr 11 11,, 1 111· •,
desabusado, sem papas na língua, era um comentadc11• , , · 11·11t
de pessoas e coisas do modernismo. 'Encerradas a t I t 1111 1 , v,1J ..
távamos para casa de bonde (bons velhos tempos!) , 1 VIII,,
durante a viagem lerda e sacolejante do bondinho d · 1111111 t 1 ,
ia desenvolvendo, interminável, sua filosofia de músíc11 : 11 1 11111 ~
sica era a sua mensagem : a voz da floresta de Mato • 11 ( 1 11
Vi-o, a seguir, e saudei-o, ao lado de Tancredo Neves, mais
tarde, já êle completamente célebre, tranqüilo e repousado, na
Academia de Música Lorenzo Fernández : era a consagração unâ-
nime de seus pares. Ninguém tinha mais coragem de negá-lo e
os que o combatiam ocultavam então a maledicência mesquinha
de sua inveja e frustração nos bastidores subterrâneos da sub-arte
e da subliteratura coitados ! Villa-Lobos era um nome mun-
dial e era uma glória autêntica do Brasil.
• Lembrança n9 4.
Muito depois, ao acaso de u.m cruzamento de aviões interna- •

acho que naquele tempo êle nem sequer conhecia Mato r 1 11 , , ,
mas adivinhava tudo, com sua aguda intuição), do povo 1l1111tl11
nado e lírico de todo o Brasil, da gente seresteira e alegre l 1 1 11
Rio tão querido. É claro . que entendíamos mal as suas «t ri ,
filosóficas>>, mas quando lhe escutávamos as composições, 11t1· •
gávamos os pontos: como o homem sab' Brasil! Aquela voz
era realmente a das nossas florestas, a dos nossos rios, a da nossa
gente dramática, poderosa e lírica.
•
LembraRça n9 2.
cionais, encontrei-o no aeroporto de Val-de-Cães, quando êle
partia gravemente doente, para os Estados Unidos, a fim <:le
operar-se. Que sereno otimismo, confiante e grave, o daquele
homem condenado à morte ! Enfrentava o mais obscuro dos des-
tinos com a plácida segurança de um combatente inderrotável.
E o seu adeus, para mim, naquele momento, cerrando-me o cora-
ção, mal escondia uma sombria interrogação. Ainda teria eu a
.1] gria de rever aquêle puro gênio da nossa terra e da nossa
g nt 7 Aqu lo fArça da natureza brasileira?
'

Depois êle apoderou-se repentinamente de uma universal ce..

lebridade: viajou, regeu orquestras na América e na Europa, criou l u <, tlr1>11I:, J , 1·1• llJ> 11 , 11 r , robusto, jogando o seu
'
a obra mais grave, mais bela e mais profunda da música brasileira. bilhar, f um , 1 l u 11 ut • 1opondo a sua música, regendo
E eu o contemplei de perto, novamente, num dos seus instante. orquestras onvr1·i.ti11tl 1) •gr n1 nte, tivemos muitos encontros
solares: quando o Ministro Capanema o encarregou de implant
cordiais, que me n )11 111 d 1·gulho e contentamento. Eu me
o canto orfeônico no Brasil ! Oh ! os inesquecíveis éspetã t1l<J:i
orgulhava de conhe ·~lo, d s r do seu tempo, de sua terra, t1e
daquelas vozes matinais, daquelas coloridas e álacres multi<l •s
de crianças cantando no estádio do Vasco ! Um espetá ui m~ sua gente ! E em Paris lo v r oh ! surprêsa das surpresas o
polgante. Aurora sonora de um Brasil que amanhe i ,. Villa seu retrato na parede de tlm ,afé, cuja vitrola me permitia ou-
comandava o mundo do canto e da juventude. Ensinott crian- vir-lhe as composições mais queridas : as «Bachianas» e as «Se~
ça brasileira a cantar a cantar coisas nossas, como o «Canto restas» ...

•
'
•
• •
 18 , •

• •
Leml)1' 111 1 Ji11,1l.
•

e 1- . por fim, já morto, \)l',11111 111,111 1 ' li'

11t 111pl ·n-
dari do Mtinicipal marcando-lhe com o r 111111 ,1 11111, ,,, ,, 1·1 1,1
fún b,· , itinerário da viagem sem regr s 1,, 11 1111 1 1111111 ·! 1l11
acomp nl1 ndo-lhe o caixão coberto de flõr ·. , 1 11,11 11 .

le11 , aminhando tranqüilo para a eternidad 11· 11 1 1,

VILLA-LOBOS
Estranho, poderoso, desmedido Villa-Lob 1 1 1 1
se convencionou chamar um <<ser telúrico». N1111, ,1 1, 1 •
P É R!C. l .F.S MADUJ{E!RA DE PINHO
tudo a naturalidade e a graça um pouco zomb t 11 1 111, 1 111
ca que jamais deixou de ser. Foi a voz mais ult I
mais bela· e mais autêntica da música brasileira d f11 t,,
pos, uma voz nítida e inesquecível a voz mlstlc,, 1 11111 osso último encontro com Villa-Lobos foi no apartamento
dos Callero Rodrigues, em Paris, no início do Boulevard Saint
sagem universal. E nessa grande voz captamos ;1 ,
Germain, dominando a Concórdia, as Tulhérias, ao fundo a colina
de tôdas as vozes brasileiras seus ritmos, sua qu 11(
de Montmartre e o Sacré-Coeur. Já estava doente e alquebrado,
seus mistérios, suas profundas angústias e contradiçõ 11
mas da janela do apartamento, o Sena correndo em baixo, diante
amando, sofrendo e crescendo nó mistério do seu des t!11 1,
daquela paisagem das mais belas e evocativas do mundo, êle se
•
reanimou.
Teve ai11da momentos de exaltação pela beleza do cenário
que estava diante de nós. Falava de tudo aquilo com a intimi-
• dade de velho parisiense, com a sensibilidade do artista e homen1
de coração qtte se reuniam nêle. Callero Rocl1·igues foi dos seus
n1ais fiéis admiradores e a ol ção de discos que retiniu com a
br d Villn -I.ob . · d s m is 1npl ta . :Ble e.stava assim
1111111 ,t I i11tl111lti I l s <Jt1 111 • 'r11i11 m i · a ·as.

A s ·1111111• 1 1ll ·r1 l1 uu,·lfJU 8 pr parara, com o requinte de

ex l 11t • 1lc,11 1 ti • (' ,I . 1, 11111 1 n1l1qucca 'b aiana em homenagem ao
gra11<l • 11 , Jlt J · 1 111~ cl ,,róprlo desejara. Dona Arminda, a
,
co1npanl1 Ir· 1 1·<.li ,,ti . !! IJ1111 <lo nrtista, receiosa da· saúde dêle, já
• tão delicad,1, tltJ . 1 ,1 IM i ttn1·ias com prudência tão feminina .
Villa-Lobos não e 1·,1 \Jttl s que à mesa se destacasse pela abun-
dância, mas apreclav 0111 Jnlnúcias de homem de espírito tudo
do famoso prato baian . 1"ivemos de lhe explicar o pouco que
sabíamos da culinária f1·0-bn!ana e todo o almôço foi um delicio-
so conversar em que, os anfitriões e nós, os poucos convivas, es-
távamos bem conscientes de vivermos os últimos tempos daquele
extráordinário criador, autêntico l1omern de gênio.

• )
•

•
 188

Não nos abalançaremos a dizer nada sôbre a rt d Villa-

·Lobos, mas podemos depor, pelos contactos que t m , ti lo com
os meios culturais estrangeiros, que se fôsse organiz d I t1111 1 lista
de cinco nomes brasileiros conhecidos do resto do mi1ntlt1 0 d ~le·
não faltaria·. E não se limitava apenas a ser comp li r I re-
gente sua universalidade de espírito fazia-o int 1· • 11!1 or
tudo que significasse cultura. Ainda, naquele nosso 11 v v 11 i, ·- HEITOR VILLA-LOBOS, NO CLUB DES TROIS CENTRES
dia-nos minuciosas informações sôbre a Casa do Br 111 111 ll11l-
' versidade de Paris que então dirigíamos. O históric ti , t1l 11 , . ,1-1 PIERRE VroAL e GERAR WrLDENSTEIN *
vicissitudes da realização, o plano de seleção dos b 1 t , l1r ,..
sileiros e estagiários acolhidos pela Casa, tudo inter , , , ·I .
E nos prometera uma visita demorada à nova in tlttt l 11 <111e ano de 1958 ficou marcado por um acontecimento importante
afinal seus últimos dias de Paris não permitiram reo ll 11 . no <<Club des Trois Centres>>. Pela primeira vez, êste clube de
Grande e inesquecível Villa-Lobos, que deixou n . discos parisiense recebia um grande músico em uma de suas
uma tão suave recordação e nos seus admiradores d : 1111 1trn
. -
reun1oes.
cantos do mundo o toque de fervor que só as criatur Aureolado de um halo de lenda, o prestigioso Embaixador
• •
crona1s conseguem provocar. musical da A m érica Latina, Heitor · Villa-Lobos, êle próprio, pe-
nétrava em nosso pequeno círculo para prodigalizar sua música
•
e os tesouros de sua personalidade repleta de contrastes •
• •

Choros, Bachianas Brasileiras, Descobrimento do Brasil, tan-

tas portas que se abriam sôbre um mundo nôvo, diante do jovem
auditório que aceitou imediatamente o universo generoso do gran-
de músico. O ambiente de calorosa simpatia que devia envolver
o M estre, na nossa pequena sala, o encantou a tal ponto que êle
n1 sn10 propôs voltar ao nosso convívio. E assim foram novas
audiçõ que êle comentava com seu humor, sua malícia ou sua
fra nqu z por vêzes rude. O interrogatório ao Mestre era sem
cessar renov do, estimula do pela bonomia sorridente dêste hós-
pede infatlgáv 1. .
•
Nós r epartimos então ªli inesgotáveis conquistas de sua longa
carreira, algumas v ~zes liga das por outro lado aos nossos gran-
des músicos, os Ravel, os Schmitt, Milhaud e outros que êle tanto
amou e que os fêz conhecidos no Brasil. Por sua própria for-
mação, Villa-Lobos era um símbolo vivo da amizade . e da afiní..
dade entre nossos dois países, um traço de união diante do qu, 1
as distâncias eram nulas.

* Do C!ub Des Trois Centres de Paris.

•

•
 190
A 1rl1 1· , 11 1 l1avia proporcionad v ,·tl\J 11• • Vlll 1-Lobos,
ta1np 11 1 1 1·1 11 marfim para evocá-lo. p11. • t,1 111111 l ti de, a
notu,· 1IIJ 1u1 <Jll o levava a sentar-se mod . 11111 11lc· J1111t de
11 1 1111v 11t •s : o que reunia entre nosso 1nt1rt1 1 11111111 õ~s
J) rf c·!t 1 (! ttma forma completamente nova ti 11111 11 11 e 11tre
· i1111 11•ll. t 1 seu público, sem a barreira d.o f 111 ,1 111 lfl J ,.
J1111t1> d Villa-Lobos permanecia sua querid MJn1ll11l1 11
d• ·n guardiã de sua vida e de sua obra, Stt ·01 ·111111 1 111
gttrança.
Nós não esquecemos e meditamos ainda na últ 111 , 111 11 •11 111
que êle devia nos legar, após sua última atu 1 1 J 11111 1 t n1
Paris, em nosso clube, a 28 de maio de 1959. «/\ e • 111111 <.lo
que tenho feito no Brasil, é preciso desenvolver n, 11· 111 1 11 1111or
à música no seio das grandes massas pela criação 1• , 11111 J>O·
pulares. organização de concertos gratuitos e o ac , . 11 11 111 1lot'
número aos <<conservatórios de musicalização>> onde . · 1111 11111 1 11
a amar a música e não sõmente a técnica>>.
A morte de Villa-Lobos rudemente interrompeu unt I fltl
amizade no momento em que delineávamos outros plano.,
dando as novas gravações que êle deveria realizar.
Pela primeira vez 11ós tínhamos ao nosso lado t1n1 ·ri <l ,.
autêntico cuja arte às infinitas riquezas melódicas e ritml s :e
expandia em arquiteturas sempre mais amplas e mais nobres.
Permanecendo original, Villa-Lobos fingia ignorar a moda
para seguir, com firmeza, seu próprio rumo. Hoje, estamos mais
do que nunca confiantes no fttturo da música dêste grande e digno
filho da terra brasileira.
•
•
•
1 1,.. VILLA-LOBOS
RENATO DE ALMEIDA
A complexa variação de sua obra, pôde Villa-Lobos desdo-
brar a personalidade, ru1nando sempre, mar alto e céu aberto,
para horizontes desconhecidos. Embora tivesse tido inspirações
múltiplas, que iam do canto das crianças às fôrças telúricas, do
risco das montanhas ou dos edifícios aos pontos de macumba ou
às vozes do folclore, dos aspectos da natureza aos mistérios ,1a
I alma humana, a sua preocupação era única: o som. A êle só
1 111 ,1 .. preocupava a música·, não como expressão, mas como realidade
em si. A sua volúpia e a sua alegria era encontrar, nas melodias,
nos ritmos, nas construções harmônicas . ou no timbre dos instru-
mentos, uma revelação sonora diferente.
•
Com o seu imenso poder criador, Villa-Lobos procurou em
tôda as formas, existentes ou por êle próprio estabelecidas, ex-
t1· 1v l s u gênio musical. numa experiência não raro atordoan-
te, 111 1, , 111pr l6Al , porqu se manteve integral1nente musical ,
scn1 111111 1 f1111!1· r (1lí lod busc r, m f6rn1ulas algébricas,
ab trnç • , 0110J· 1 • '/\ 111(1 Bl p rn ·l s t v na natureza. nas
col os, no 1111 ·,· e,. 111111 · 1 111 1rtlf l l lculo.
Nun1 rt!, l,1 cl , 11 e~t f >, 1· llltu.r 1 qu a música de câmara
fôsse ttm SU~Jc . t Ili 1111 •11. ,, lJ11 • 1pr v itou com excepcional en-
genho e multipll ti 1tl,· <l Jlt' s s. Não se trata, é preciso
realçar, da· pref 1· n 1 1 1· u111 g · nero, o que nunca aconteceu
com Villa-Lobos qu , 111 lt>d s, desdobrava, mas de nêle con-
seguir extraordinária gr, ncl z 1, não apenas, como observou Her-
bert Weinstock, pelo arranjo de melodias, ritmos e harmonias,
senão por obter a plena possibilidade dos instrumentos, com os
mais amplos efeitos sonoros e a realização translúcida da sua ins-
 192
•
, n"'o para prodígio l vi 111 111 ,
nte lírica da sua cri ç 10 11111 1 11.
N 11 música camerista, o quart to foi ,1 11 111 11 l!leto,
t 1 ,1 ril dezessete, dos quais sete no ultt1111 11
11 1 v J , que mostra preocupação cres nt J 1,, 11 1 11 ,
1 11 l I f'I lo fato de procurar nela uma expr 1 1 , I 1 11, 111 [
111r t or musical. Talvez ainda por consld r 1 11• r
111 11 r d.ificuldades, o que, para Villa-Lobo ·1111 1 1111 ,
f scinante.
Entre o Primeiro, que se inspira tão de p rt< 111 1 ,, t f \..
clóricas, até o universalismo dos derradeiros, o 11 t l ·t
1narcam pontos fundamentais em sua música, q t I
preocupações estéticas, quer 11as experiências . 111,, 1 , 111 J go
sugestivo dos instrumentos, na prodigiosa inventlv 1. 1111 1 1 1 l'
dos achados, como as <<pipocas>> do segundo movJ1r1 ·11t 1 111, 'I' r-
ceiro, pelo aproveitamento curioso do <<pizzicato», q1.1 ,. 11 1 1111!1 1
de intensa poesia, doces, alegres, violentas ou amar 1 , 11 1111 ,
testemunho o terceiro movimento do 11 9 Quarteto qu ,1 l J'' 1 ..
prio comovia até às lágrimas, quer no prodigioso vlrttto. 11111 tlt,
Sétimo e do Nono, para referir apenas àqueles qu 111 • 1 11 1111
dado conhecer. Sei que o 129, composto embora nu111 !111 . J)I! 1l
de Nova York, é cheio de vivacidade e a·l egria e que u pr fe-
c~ncias iam para o derradeiro, o 17", que não chegou a ouvir.
Em tôdas as formas Villa.-Lobos deixou peças substanciais a
rem incluídas no quadro extenso de suas obras.-prima·s. Entre
, , s estão os Quartetos de Cordas, onde realizou, numa escrita
r ttintada, numa inspiração abundante, na qualidade musical, no
, ()rov itamento dos mais variados temas, absorvidos em sínteses
1111lv 11ais, e na emoção· transbordante, obra que, por si só, lhe
n. gr ria o gênio. Disso é testemunho o Quarteto nQ 11 qtte
l,1 lt fala de tôda a grandeza de Villa.-Lobos, cujo música d
1r1 r , n formosa imagem de Arnaldo Estrella, é uma cat1d,ll
c1t1 til u longamente a paisagem da nossa música.
* * *
Nn magnitude da obra de Villa ..Lobos, na qual o s ntido da
grand za ~ tão marcante, não apenas na construção musical, mas
na temática, erguem.-se sempre duas vozes modestas, em cuja pro..
193
1111. para /1111 li<lade porém vai encontrar a·centos para as ressonâncias m
,lt, e intensas. A voz do povo e a voz da criança.
Nesta <<suite» convergem as duas. Note ..se que Villa.. Lobo$
revelou se1;1pre uma imensa ternura pela infância por essa in..
de
Íância que tanto fêz para que pudesse cantar e ter no canto uma
mo
das suas formas expressivas. Compreendeu que há mistérios no
folclore infantil. N êle se concentram talvez com maior intensi ..
1
l
dade os ímpetos, as tendências, as fôrças essenciais de um povo.
1 , ..
E nelas foi buscar, não apenas um halo de inspiração que cerca
luminosa·mente muito de sua música, mas também motivo sôbre o
qual construiu algumas obras maravilhosas.
A função do canto e da dança infantis em Villa .. Lobos foi
sempre de grande importância na ambientação que delas faz para
uso da juventude, aspecto didático do maior significado. Quero
realçar aqui o seu emprêgo celular em algumas de suas obras-pri..
mas, como <<Momoprecoce», a <<Prole do Bebê>>, as séries de <<Ci·
randas>> e <<Cirandinhas>>, o <<Carnaval das Crianças Brasileiras>>,
inclusive nesta <<Suite>> para orquestra : <<Saudade da Juventude».
Nela aproveita dez cantigas tradicionais do nosso folclore, dan·
do-nos uma transposição da alma brasileira brotando das nas..
centes mais remotas, onde por certo encontrava as maiores sedu ..
ções para a sua· fantasia criadora.
Não se trata de um aproveitamento simples de temas para
n mera caracterização que não passaria de recurso engenhoso mas
L1p rí l 1, Vlll -Lobos utiliza essas vozes como lêvedo musical,
d t 111 111 f 1·111 1 qu lnsplr nos mitos, nos rios, nas matas,
n 11 : 11t[111 11to l1un1 nos t mesmo em fatos telúricos. O seu
g 11 t1· 111 J>Õ , s melodl humildes, os ritmos simples, as formas
rudint r1t Ir , . m lhes sacrificai· o conteúdo e o sentido, para
delas f 12: 1• l111cJ1sa estruturas sonoras, nas quais tudo é prodígio
da sua inv 11c 10, de sua originalidade, da sua fantasia. E como
Villa .. Lobos rn uma verdadeira fôrça da natureza, portanto, de
uma realidade flagrante, nessas suas obras não desaparece a alma
infantil, êsse tom de ingenuidade que as anima, êsse fascinante
enlêvo que se encontra em tôda essa série de composições, onde
estão algumas de suas obras.. primas.
E a criança não é apenas um longínquo pretexto para forro.
enternecidas que lhe traduzam a realidade. Tudo isso stfl oi •
, •
 194
jetivnd 111. xpressões da sua cantiga, da sun <l 11ç.1, da sua
rod , 1 u brinquedo. É uma transfiguração 0111 1111 1cln, tão
eh i ,1 1rt! térios na sua pureza ingênua, que hoj t 1nf(l J)J' ocupa
inv tlgnção psicológica, e tão densa de sugestõ s n 1. 111t~ntes
tr,1cli lonais que encerra, por serem formas legítin1 1 1· r,,1 tore.
VilJa ... Lobos não se limita porém nessas ou em CJ11,1l !ftl di ...
mensões. É sempre exorbitante. Por mais que e tl1111· 1 1 tio
'
povo, donde extrai valôres imprevistos, e a nadn 1 11111 1 1111 •
A matéria que modela, ou a paisagem que o inspl r 1 11 111 1111 11e
propriedade sua, não direi que deforma, mas tran sf 111111 11 ll ntro
das fôrças criadoras da sua música ; o sortilégio d11 11 1 11 l t• é a
sua presença constante, não simplesmente pelas r 11,1( 1 1l icas
do estilo, mas pelo sainete pessoal, próprio e inconf1111 ltv,·I, coe
que realiza· a sua música, ao seu modo, ao seu jeito, à . 11 1 111 111 ira,
sempre diferente, sempre imprevista.
Esta <<Suite>> o comprova de forma admirável. 111los
transmitidos imemorialmente de bôca em bôca, pela s i (>(I I ele
nossas crianças, não nos são dados para revelar traço. <i t 11111 \
brasileira, embora isso consiga invariàvelmente . mas com v II ,. ·:
humanos que constituem a motivação da obra. Atrav . li , : :s
elementos transubstanciados no conjunto. Villa-Lobos ti, r uJi ...
za a si mesmo, numa arte exuberante, de enternecedora sensibili...
dade, de intensa poesia. E essa poesia, a poesia da criança, ar ..
dente e singela ao mesmo tempo, é uma das mais poderosas es"'
sências líricas que animam e imortalizam a música de VilJa ... Lobos.
•
•
• trama d
•
•
HEITOR VILLA-LOBOS
RENÉ DUMESNIL *
( Tradução de Manuel Bandeira)
UANDO se perde um amigo tão querido, tão fraternal quanto
foi para mim Heitor Vi!Ja ... Lobos, a única consolação que se pode
razoàvelmente esperar é que, sobrevivendo êle pela sua obra, per ..
maneça bem presente junto de nós, no além ... túmulo. Há alguns
dias, no festival de Lucerna, Arthur Rubinstein, dando um recital
consagrado a Chopin, concluído o programa· e não cessando os
aplausos, acalmou o entusiasmo delirante dos ouvintes com uns
<<extras>> ; tive então a alegria e a emoção profunda de ouvir uma
das peças mais populares de meu caro Heitor, o <<Polichinelo>>
(n 9 7 da série <<Prole do Bebê), que o virtuose criou em 1922 e
•
tão freqüentemente tem tocado depois, interpretando-o com tanta
nimação e tanto espírito. Dias antes a Radiodifusão Francesa
flz r,, ouvir um dos «Chôros». Assim, a intervalos mais ou me-
•
no l' ltn d , nunca porém longos, deparamos nos programas
on1 110111 cl Villr1. obo . A obra que êle nos deixou é o efeito
de u111 r·iq11 z, d un1 div rsld d infinitas .
TOJ I t 111,trc 1<.l I p 1 ·ua personalidade, revelada na
ti, 111(1 1 , tn11t n . m lodl como na harmonização e
na orquestrac; 10. z I p lo renome artístico de sua pátria, de
seu país admirável. o que não foi permitido senão a um peque.-
níssimo número de eleitos.
•
Lembro-me bem de seus primeiros tempos em PaTis : Mme .
Marguerite Long, Paul Le Flem e eu conhecemo...Jo então e cada
vez que nos encontramos falamos dêle como se sua ausência não
" Musicólogo Francês.
•
 196

tivesse d r definitiva e pudéssemo li1 1 11 •,· 11 1 : 110 volta·,

com a volt da primavera, quando rcnp 11· 111 , tl arri.-
baç5o : ·eu canto próprio, as vozes de s u 1'< 1111 .f 1 1 1 f 111-nos
ouvir m Paris o eco da floresta brasileira. < 1111,111 11111 ntt·e
nós reuniões íntimas cujo sinal seria a sua vlncl 1. 1•111 1 1 l1111itt,

cm casa de quem o encontrei pela primeira v : , 1 1 11 111 1 fl 1.

Precedeu.-o na morte; e precisamente na vé~pt•r 1 1111 11 ,f 111,1- VILLA-LOBOS
recimento falamos de Villa.-Lobos, pois o nos11t1 t 1111 11 11111 , 1· -
para nós não só um compatriota mas verdad 11· 1111 111 11111 11111 10,
RODRIGO ÜCTAVIO FILHO
Sua música conserva as qualidades de seu 'lll , 11· 11c.-
•

rosa : possui aquela virtude suprema que torna clt11 1 111,rns •

de arte como os sentimentos: permite-lhes env ·111 ·1 1 1,1 11 da

perder de sua fôrça; chama-se ela sinceridade. 111 1 ,1, 11 ·ltor, E Raul Villa-Lobos, de quem era amigo, meu pai ouviu, certa
vez, surpreendentes revelações sôbre as tendências musicais do
que falta nos faz ! :8le chegava a Paris cheio d 1111 , t 1 111 •• 1$ ;
filho Heitor. Mais tarde foi de meu pai que ouvi os primeiros
deixou-nos um tesouro que a morte mesma, ao separ li' 1111 ,1 U,t
louvores ao filho mais velho de Raul Villa-Lobos, menino de
pessoa, não conseguiu tirar-nos e não nos tirará ja1n 1J •
menos de 1O anos, que outro não era, senão o que se tornou <<o
afamado Heitor Villa-Lobos, que soube fazer glorioso o nome que
o pai lhe legou pobre mas honrado>>.
Foi pois, por meu pai, que ouvi, pela primeira vez o nome
daquele, cujo talento musical e originalidade criadora· ensaiava os
• '
primeiros passos no caminho de uma glória que iria aumentar o
própria glória do Brasil.

•
A amizade de meu pai com o pai do nosso Villa-Lobos (o
VIII cios no sos encantos, da nossa admiração, do nosso afeto
11 11 • t1dode) vinha de longe, quando ambos meninos cur.-
s~ r, m I glo Alberto Brandão, em Va·s souras. Belo, minu.-
cios 1 11 to é o retrato que dêle se lê numa das páginas de
«Minl1 M 1116rias dos Outros>>. Homem feito, Raul Villa-Lobos
«era u111 1·1 tt1ra de bondade e meiguice. Fisionomia plácida,
muito cl r 1 t z, cabelos raros e ba·r bas alouradas, olhar azul
e suave, tinho t1111 ·1 xpressão de tal candura que eu sempre que o
contemplava, diz Rodrigo Octavio lamentava não ser pintor
para aproveitar.-]h a figura numa tela em que tivesse de aparecer
• , um santo».
Bem diversos eram os temperamentos dos dois amigos. Exu-
berante, expansivo e poeta era meu pai. Tímido e retraído, o pai
de Heitor Vil]a ... Lobos. «Elevo-o, escreveu o amigo com
 ,
198
gáudio onsclência, a uma herma do meu b . <Jt11· 1 11 <>111l1rado e
calmo».
•
Muitos anos passados da amizade escolar, 11 1111! 1 1 111 se os
doi s amigos, em situação bem diversa, ao tempo · 111 1111 1 11cl1·igo
Octavio era Procurador Seccional da Repúbli i1 l 1 111 Vllla-
-Lobos funcionário da Biblioteca Nacional. F ir, 11111 11 11111·0-
cráticas interpretaram e desvirtuaram, torpement , l I f 1 111 11cl s
do honestíssimo amanuense, acusa·n do-o de feio I • li l1111t:l •
nais. E o tímido Raul, inocente e puro, foi levado 111 11 l11111 l11l10
de maldosas e escandalosas notícias de Imprenso . 11111 1111,I o
inquérito, e enviado o processo por decisão do Sup1· 11111 ' I I ll111nal,
ao Juiz Federal, foi dêle aberta vista ao Procura cl111 , ,11 1>nal,
qt1e depois de requerer várias diligências, deu mint1 cic1 11 I' 11 e1·,
pedindo e obtendo em seguida o seu arquivamento.
Não me esqueço da emoção refletida na fisionom i 111 V li -
-Lobos quando, alguns anos depois de publicadas em p li 11,1 ,le
Rodrigo Octavio, relembrei~lhe, num casual encontro nr1 111,l,11:
dos bilhares da A.B.I., a origem e a intensidade da amiz 111 · 1111
unira nossos pais. :Êsse meu encontro com Villa~Lobos, 111 J ,.
neiro ou fevereiro de 1949, foi para minha sensibilidade, pelo tJll
me proporcionou de espanto. ante a incalculàvelmente fort J)l'I' •
sonalidade do grande compositor, un1 momento inesquecível. 1'r .'>
meses antes, em Nova York, eu fôra com o saudoso Berengucr
Cesar visitar Villa-Lobos no hotel em que se l1ospedava. Na
véspera saíra do hospital onde se submetera a uma gravíssima
operação. De nós três era êle o único animado, sorridente e
falante. Sempre o mesmo. Fazia planos de trabalho. Dedilhou
ao piano motivos de composições imaginadas e em perspectiva.
Falou eufórico, sôbre o sucesso de sua <<Madalena>> que estavam
representando em um dos teatros da grande cidade. Bestificados
e constrangidos, Berenguer Cesar e eu, sem sabermos como oc11l-
tar a pena que nos ia n'alma, olhávamos aquêle homem ext1•1101•.-
dinário, que mal podia se suster em pé, bastante curvo JlllJ'i \
frente, sorrindo para nós e sorrindo para a vida !
No entanto êle sabia que os médicos que o op r 1111, rde-
naram que o embarcassem, o qua·nto antes, para qu vl mor-
rer em sua terra, em sua casa ! Mas isso em nad 111 i111portava,
pois o Villa só acreditava no seu poder de amn1· \ vida·, na sua
•
199
l r·ç de vontade, no trabalho sem descanso, na estrêla que lhe
111iava a vida de predestinado, e no seu destino de artista. Ésse
·ra o Villa-Lobos que encontramos naquele quarto de hotel, no
mês de outubro de 1948.
Embarcou para o Rio e aqui começou a labuta diária, acres-
centando novas páginas à sua obra amadurecida e grandiosa. E1n
seguida viajou o mundo, levando a tôda parte, pessoalmente, sua
mensagem de artista genial.
Vi-o em Paris, em 1956, na sala do <<Théâtre des Champs
Elysées>> regendo a sua grande obra <<Descobrimento do Brasil>>
para uma das grandes orquestras parisienses, que a gravava para
uma seleção de discos. Parecia um· adolescente, um jovem e ágil
maestro, exuberante de saúde. Com que entusiasmo e segurança
dirigiu aquêles músicos afeitos à regência de grandes mestres, e
que, ao término da execução, aplaudiram de pé o grande maestro
•
brasileiro .
Foi êsse mesmo Villa-Lobos que eu encontrara na A.B.I.,
depois de gravíssima operação, fumando inseparável charuto, com
uma das pernas sôbre a borda do bilhar, taco em vertical, ten-
tando o bom êxito de uma carambolada difícil !
Henrique Oswald o tinha, desde cedo, em alta conta. Minha
mulher, que foi aluna de Oswald, escreveu em um de seus cader-
nos de recordações, o seguinte : << ... durante uma das aulas vi,
11m dia, uma cara apa·r ecer na porta entreaberta>>.
«M riit1·0 CJll1·1~ umo palavra sua>>. Ao voltar da con-
• v rs 1 li. 1-lC· 111 011w, ld : «É um rapaz de talento e futuro, cha-
n1 •11 VIII 1- L b ». Assim vislumbrei Villa-Lobos, pela primei-
r v z».
1·õlogo francês Marcel Beaufils, que reuniu precioso
Jllll
material pnr~ screver um livro sôbre Villa-Lobos e que não 'lei
se foi publi do nos disse, quando visitou o Brasil, que ao pene~
trar-lhe as selva o intrincado cipoal das florestas, ao ouvir-lhe
as vozes misteriosas dos pássaros, sentindo-lhe tôda a extensão e a
grandeza, é que pôde compreender a majestade orquestral e o iné-
dito que o gênio de Villa-Lobos incorporara à música moderna.
Quanto a mim, acontece que, devido à minha displicência
( ou a trabalhos árduos em outros setores) por não ter atendido
 200

convite h nro, o de Villa,..Lobos deixei 111 to11111 11111 l1omem

célebr , . . rta tarde nos encontramos 11 ·,, !' 11 l 1·. Artes.
Éran10 · multo moços. Villa disse~me : l~ (011 1·1 111J ,,11 111 um
boll,1do. Faça você o entrecho. Encontre u111 1111111 1 1111111 1, Pl
br sil iro. Vamos ficar célebres, os dois . . . N ,111 , 111, 1 11 ·l o
as1;unto. Contento~me, hoje, em ficar extasi do 1111 1 , 11 l11·i- •
dade de meu amigo Villa,..Lobos. PLANTAO NO MEMORIAL HOSPITAL EM NEW YORI<
'
STUART QuAN '*
•
( Tradução de Adelaide Tapajós)

EMBRO,..ME claramente. Como cirurgião interno no hospital, ·

era nosso dever, além do trabalho diário, fazer <<plantão>> de três
em três ou de quatro em quatro noites,
Foi sorte minha estar de plantão em uma noite, há muitos
anos, quando o Maestro foi admitido, pela primeira vez, no hos ...
pital. Antes de nosso primeiro encontro, minha preferência pela
música clássica estava muito de acôrdo com as linhas usuais :
Mozart, Beethoven, Bach, Brahms, Tchaikowsky etc. O nome de
Vi!Ja,..Lobos lembrava,..me algumas peças brasileiras e um musical
de curta duração na Broadway. Como era chamado ? «Mada...
lena»? :Bsses pensamentos a respeito de compositores musicais
p s aran1 pela minha mente enquanto estudava a ficha hospitalar
do Ma st1·0 antes d encontrá,..Jo em seu quarto de hospital. Villa ...
-Lo o , nt , r pnr mim rn is um p, ciente com uma moléstia
d • 1fl dor . d qLt O Ompo itor famoso, de inteli~
• gência b1·lll1 nt gr nd nlor nmor. Tõdas essas qualidades
foram por 111i111 cll, !J rt !, d sfrut das mais ta·r de. Não sabia,
então, qu todo11 11. s m, r, vJ]hosos dons me seriam revelados.
Sabia a pen s qu li , t va um homem doente, e que estava des-
tinado a tornar- e ainda muito mais doente, se o grupo de médi...
cos e enfermeiras do hospital não pudessem ajudá~lo. Senti~me
privilegiado por ser um dos membros dêsse grupo.
Era hábito meu visitar todos os novos pacientes admitidos
no hospital, no meu dia de plantão, a fim de verificar se estavam

'* Médico de Villa-Lobos em New-York .

•
 -202-
•
confort v 1111 nt instalados e, depois de ex 1nin lc) , Jlt'<>vid nc1ar
para qu a o dens dos médicos fôssem cumpt•ltl ,. 111 1, nfer-
l ois de ouvir um animador <<Entre» d . 1 11 1,, ,1
p s que soube, mais tarde, ser a Senhor Vil), . J ,1l 11 ,
11 quarto encontrando meu paciente recosto d 11 1 , ,1111 , ,
olhos, sua face e sua cabeça imediatamente atr i·1111. 11 1111
1110 provérbio chinês que diz : <<Sete pés de um 11<, 111 111 11 • 1
lam tanto quando um pé de sua face ; um pé d • 11 1 1
tão revelador quanto uma polegada de seus oll1os , l 11 1
mente compreendi como era certa essa velha citaç.1 > t 11 11 , e o amor pela música.
olhos do Maestro eram grandes e castanhos, penctr 1111 li,
ves e bondosos e pareciam compreender imediatam 11!
Sua cabeça era magnífica, forte, coberta com long . I I
tanhos qt1e caíam sôbre sua grossa nuca. Seu ro te,
moreno, com altas maçãs, maxilares poderosos e {11
coroava um corpo forte, de sólidos e largos ombros ;
figura maravilhosa· para o cinzel de um escultor.
Apesar de ser um paciente, o Maestro demonstro u . 11 1 111 I •
neiras sociais, quase saltando do leito para saudt1t·-111·.
olhos brilharam, sorriu calorosamente e pa-recia mais on. 1 !,11 11 1 r I
encontrar um nôvo amigo do que um jovem médico <l • 111 111t,1c>
naquela noite. Instou para que me sentasse ( coisa que r u1·,11n nte
faço quando visito meus clientes) e depois êle e a Senhora Villa-
.. Lobos também se senta·r am. Nós três sentamo .. nos como um
triunvirato, encarando..nos mutuamente ; um triunvirato que esta•
v d estinado a durar muitos anos, partilhando alegrias e tristezas.
O Maestro preferiu falar em francês e desculpou.. se de não
pod r conversar em inglês, embora eu acredite que compreendia
11l c i inglês do qtte deixava transparecer. Procurei lembrar , s
pou pa lavras do meu francês de colégio e aquelas que n.11
pocli r c ordar ou não entendia eram hàbilmente traduzidas J1 l.
•
VIV O: e bonita Senhora Villa-Lobos. A gesticulação foi t,11111> ·11
um au. ílio n ssa nossa primeira conversa.
O Maestro ficou fascinado da minha ascendên l,1 (J1i •
quis saber tt1do sõbre minha vida. Meu pai era, t 11\l1 111, médico
e descendia de uma longa· linhagem de médico 111 u vô ma ...
•
203
t I no empresário de ópera. Tudo isso provocou no Maest1· ,, .
•
I Jóvel curiosidade. Uma situação paradoxal ! O paciente int r·
rclgava o médico e não vice-versa ! Proclamou seu grande intc-
rêsse pela filosofia e pela música orienta·}. A influência exercida
por êsse interêsse em suas próprias composições foi ilustrada por
alguns assobios de passagens <<Orientais>>.
Apesar da diferença de idade, da profissão e de antepassados,
ficamos grandes amigos, devido às inúmeras afinidades em comum,
especialmente as duas mais importantes : o amor pela humanidade
.
.. Gostaria de pensar, e espero confirmação da Senhora Villa-
..Lobos, que esta amizade ajudou um pouco a minorar o sofrimento
• do Maestro durante sua permanência no hospital. Muito sofreu,
na verdade. Primeiramente a grave operação em que atuei como
<<primeiro assistente de cirurgião>> e, depois, os longos dias e as
longas semanas de lenta e dolorosa convalescença. O Maestro
suportou êsses dias que pareceram intermináveis com bravura e
o mínimo de queixas. Felizmente, o progresso era visível. Seu-
tou .. se novamente, começou a andar, a comer e, principalmente,
a compor outra vez.
Pouco tempo depois, recebia em seu quarto de hospital alguns
d seus inúmeros amigos e admiradores. Recordo-me de uma
tard d domingo numa de minhas múltiplas visitas diárias ao
M ,1 t1· • Fazia frio na rua mas o quarto estava animado pela
co nv ,·s cl a migos íntimos do Maestro e pela fragância de café
bra ·J l< i1·0 <JLI • Sra. Vil}a ..Lobos pessoalmente preparava para todos.
Um e.li co to , v, o Quarteto de Corda s n 9 6. Naquela oportunida-
de pe11sf\v,11110. ~1 t1ir ouvindo o <<Quarteto>> composto no hospital,
o de nQ 12. Mo s(ro parecia um rei, recostado no leito, ainda
vestido com a roupl d 11 pital. Segurava na sua mão esquerda
uma pequena xícarn d f · e na direita um grande charuto que
entre duas baforadas, tt sava como batuta, dirigindo sua própria
música. Que visão feliz para todos nós que o amávamos e qtte
tivemos a felicidade de estar juntos nzque]e quarto ! O Maestro
estava bem novamente I Subitamente, porém, lágrimas encheram
seus olhos; todos nós pensamos que êle não estivesse bem. E.n#
 204 -

quanto /1,1 ,,/ 1111 , 11 l11!1osamente, enxugnv,1 • u 1. 1, 11 111 , 1 nfas-

tott nll ~,11 1 1 11,. liz ndo-nos que sua ln :p 1· tcl., 1111 ~ 1 •

r t1ll , I , ,1, 11· 11y I de uma passagem da n1úsl , J>,11 I , 1 1111 nte •
111 1 I )li 11,t1 . '01npreendi, então, e creio qu ft.11,l 1111 1tl11 o
111 • 11111 , 1111 o Maestro havia vencido a enfermid tllt.
LEMBRANÇA DE VILLA-LOBOS
J t>11· 0 depois dessa tarde de domingo deixou 11 1 1l
ti ,. pa.ramo-nos amigos e continuamos sempr 1 1\1 I', SUZANNE DEMARQUEZ *
( Tcadttção de Manuel Bandeira)

Ão me consolarei nunca do desaparecimento do meu grande

e querido amigo Villa-Lobos, o ilustre compositor que enriqueceu
•
a música de obras tão belas, de tão rara pujança. Vê-lo~ei sem~
pre, ao piano, olhando uma das minhas obras de jovem composi-
tora, dando-me seus preciosos conselhos, de outra vez ensaiando
com um dos seus intérpretes, ou ainda, no estrado de concêrto,
regendo um dos seus afrescos grandiosos, <<Amazonas>>, os «Chô~
\
ros>>, <<Bachianas Brasileiras>>, a <<Descoberta do Brasil>>, os quais
•
evocavam o seu país de maneira tão maravilhosa, que era de a •

gente se sentir transportada ao coração da floresta virgem, à beira

do Amazonas, ou ainda em sua cara cidade do Rio, durante o
Carnaval carioca, que êle soube pintar de modo tão vívido, tão
• colorido. E revejo~o também, pela última vez, desgraçadamente •
•
tt m sa de trabalho, que êle não aba·ndonava nunca, mesmo
po r e b r o migas. pois êsse grande trabalhador nunca ces-
ou d tr b, Ih, r nt tõd ·1 . su vida. Ao mesmo tempo que or-
qu ·tr v ·, f 1 v <l 1n(1 . l , , inter ssava.-se pelos trabalhos de
seu nm!gos co11fr d . d mú lca. por tudo o que tinha um valor
na vidu. nolt d e bava num dêsses restaurantes aonde êle
não cessav, d e nvidar os amigos com tão encantadora simpatia
e generosidade. Cada primavera trazia-o novamente à sua cara •

cidade de Paris, que êle sempre amou tanto e que lhe retribuía
êsse amor. Agora as primaveras sem êle já não têm para mim
o mesmo encanto, mas, felizmente, resta~nos a sua obra. Graças
•
a ela não nos deixou êle completamente, pois o melhor dêle nos
ficou com ela. '
- - - --
* Compositora e Crítica Musical Francesa.

• • •
 VILLA-LOBOS
T oMA. 'J' 1
•
o ano de 22 ou 24, em Buenos Aires, por lrit 1 111 1l l1 1 1
Rubinstein, tomei conhecimento da música de Vill a-Lo!,,1 , 1) t t (!
então toquei suas obras, muitas em primeira audiç~ , ti
nha, Portugal, França, etc.
Mais tarde, conhecemo-nos em Paris. A par tir d 1 11 1(l •
menta nunca perdemos contato. Vi nascer várias d e s u 1, (l l 11 1
e colaborei como intérprete em algumas. <<Chôros n9 8, ( ,,,...
questra e dois pianos), por exemplo, a obra colossa l qu l l11,
todavia, desconhece, foi a mim dedicada. Executei-a em p rl 11\ ·11,
audição em Paris com a magnífica colaboração de Aline V on 13 ..
rentzen , sob a regência do próprio Villa-Lobos. Vi também nas-
cer os <<Estudos para violão>>, escritos durante umas férias que
passamos juntos em Lussac les Châteaux, na França, e uma infi-
nidade de outras obras dêsse infatigável trabalhador e criador
que foi Villa-Lobos.
Em nossa última viagem à América vim com êle ao Brasil
para realizar concertos de suas obras no Rio, e, desde então, con-
tinuo tocando sua música, ensinando-a e admirando,a. · Paulo, , e 1t1 lcl depois da conferência de Graça Aranha, na Aca-
O VILLA-LOBOS QUE EU CONHECI
VASCO LEITÃO DA CUNHA
"\
minl1a pri m ira impressão de V illa-Lobos foi colhida no Tea-
tro Municipa l n1 1922 . C elebrávamos, então, o 19 Centenário
da nossa Independência . E lembro- me bem, da sala cheia, acla-
mando não só o gra nde Maestro, o grande compositor, mas tam-
bém o então Presidente da República, Epitácio Pessoa, que gos-
tava imensa mente de tôdas essas manifestações de arte e que
presidia a Nação justamente naquela ocasião memorável do 19
Centenário da nossa Independência.
Fiquei impressionado com esta música moderna, cheia de
vida, que dava do Brasil uma imagem musical diferente, pois.
que os compositores que o antecederam, embora tratassem de
temas brasileiros, tratavam-nos à maneira , digamos européia, à
mon ira clássica, sem na realidade encontrar meios nossos de-
•
r .s. o musical.
l\11 :;, n.:-o é d e s urpreender que ês te fenômeno aparecesse
n qt1 l I r1 ião , pois que mais ou menos por aquela ocasião SE:!
tinl1 rlfl do a famosa Semana de Arte Moderna, em São
demia Br 1. 11 l r d e Letras, na qual se p1.::dia e se promovia a
renovaçã o d t < s a s nossas artes, desde a música e da poesia
até a pintura, ttltura e até mesmo a arquitetura que naquela
ocasião era aind t1m a cópia bastante servil da arquitetura eu-
' .
rope1a.
Passados anos em Buenos Aires, em 1935, quando da visita
de outro Presidente brasileiro, Getúlio Vargas, vi, no Teatro
Colón, o ballet do <<Uirapuru >>, outra· magnífica obra de Villa-
 208
-Lobos, , 11•. !111 , 1s minhas impressõ s f 1· 1111 1·
v és dos t· •111110!!,
J,m 19'10 poucos tive a fortun a cl uvl1·, 11 • 1 1111lJ1 , o
prl111 l1· d isco da <<Bachiana n 9 5>> canta d JJ l t 1111 ,, ,1 11, 1,111 pa-
r lV l Biclu Sayão, e mais adiante, em 195 1, n I JIJ 11I 11111,1, tive
oc siiio de comparecer com o Presidente da PJ 11I 11 li 1, ,, li' 11 1,lt~
p ssiquivi, a um concêrto dirigido por Vil)a .. Lol10 , ti 111 111 1 1
e das obras de Lorenzo Fernandes. Foi um u L', ,1 11 111 1111111"
rio. Era a primeira vez que um grande músico b1•, 1 f11J,,•, 1 > 111 1, 11•
dêles, provàvelmente, comparecia· àquelas plag I J I f I J 1 , 1 1 11
acolhimento por parte de um povo, extr·emam 11 1 11111 11 11, 111 ª
extremamente reservado, foi assim uma explosão 11 ti r• Ir,, de
admiração e de entusiasmo.
Anos mais tarde, no ano de sua morte, em 195 , l,111 I, ·u
em Havana, procurei várias vêzes conseguir que Vt ll 1 1 11!10
viesse dirigir as suas obras naquela Capital. lnfellz ,11 111 , 11 o
foi possível ; já a doença que o levou minava-lhe a 111 I · ,l
não pôde atender ao convite de várias instituições n,11. IL ti•
penhadas em ouvi-lo, novamente, em Havana. D epois tl11 11
falecimento, uma sociedade cubana de artistas dedlc lo. 11 1
obra, organizou uma sessão em sua memória, e confes . qt1 lo!
uma das cerimônias mais comoventes ouvir uma· série de d iscos
da música incomparável de Villa-Lobos, escutada em silêncio por
jovens cubanos que nunca o tinham visto, mas que o tinham ou ..
vida de longe, e que quereriam ter ouvido de perto se êle tivesse
podido atender ao nosso convite insistente. Tudo isso, hoje em
•
dia , parece muito longe no tempo : mas, na· realidade, a presença
d e Villa-Lobos continua na vida de cada um de nós, não só atra-
vés de sua música, mas através da lembrança que guardamos da
sua fulgurante personalidade, do seu entusiasmo natural, do set1
otimismo pelas causas do Brasil, da· sua convicção profunda t.l
que o Brasil ia ser grande e vai ser grande, com todos os n , !lo
esforços e malgrado tôdas as nossas deficiências.
Quero deixar aqui um preito de saudade, conver om
Mindinha, sua: incomparável companheira, e nossa nmlg tnn-
tos anos.
• Assim que terminou o ensaio, apresentei Lifar a V illn-I., 11
•
O «TEMPERAMENTAL» VILLA-LOBOS
VICTOR DE CARVALHO
EMPRE ouvi1·a dizer que o grande Villa-Lobos era um tem-
peramental. Talvez fôsse . .8 isso quase natural nos grandes
maestros e compositores. V i, uma vez, em New York, Tosca-
nini, num ensaio, jogar, irritado, a ba tuta sôbre a orquestra.
Porém, não foi assim que conheci o a utor das <<Bachianas». Es-
távamos no comêço da década dos trin ta. Serge Lifar, então no
apogeu e sôbre cujos ombros caíra o manto de Nijinski, chegava
ao Rio com um grupo de bailarinas, p ara uma série de espetá··
cuias. Como eu já o conhecia de Paris e porque. nesse tempo,
era eu crítico de arte de <<Ü Globo >>, fui recebê.. lo com o maestro
Piergile. O grande bailarino foi logo dizendo-me : «Desejo ver
imediatamente Villa-Lobos>>. <<Já o conhece?>> perguntei.
«N ão » r espondeu-me êle. <<Mas, é o meu primeiro devei
oo pi nr n ste país». Pensei que êsse dever fôsse por causa da
cre c nt · c lebrida de do nosso maestro. Lifar explicou : << Dias
a ntes d morr r, Diaghileff ainda me falou nêle, no seu talento
e no s u d sejo de criar um bailado com sua música>>. Com-
preendi porque Lifar, herdeiro e filho dileto do inovador do
<< Ballet r usse», desejava avistar-se com o nosso compositor. Pier-
gile disse então que V illa-Lobos, naquele momento devia estar
ensaiando no Teatro Fênix. Do cais, rumamos para lá antes mes-
mo de insta·l armos Lifar no Hotel Glória. No Fênix, Villa-Lobos
ensaiava com a orquestra e coros, o << Chôros n9 10>>. Lifar p:,
recia extasiado, transfigurado, depois de cinco minutos. P el.i 11111
sica ou porque estava obedecendo a um grande desejo de DI •11111
Jeff? O caso é que parecia mesmo transfigurado, xt 1 111(11
11
 •
- 210 - 211

bailarino, emocionado, disse : <<Ê grandioso ! Di ghil ff tinha ra-
zão ! Posso interpretar essa obra 7>> Villa-Lobo. 11 c)rdou e
adiantou que o libreto já estava pronto e que no IJ , ·guinte
mandaria levá-lo ao Hotel Glória, o que fêz de fat .
Algum tempo depois, Lifar telefonou-me emba1• ti,; 11!1,. Não
gostara do libreto e não o entendera. Temia, entr t 11111,, ,1 s-
gostar Villa-Lobos, principalmente sabendo-o temp r 111\ 11f 11. ( :·
dias iam passando, a temporada já estava no fim 11 11111 1111 11 11 ·
lado brasileiro, já tão anunciado na imprensa. Llí 11• l 11111 f 1 ,
no Municipal em <<Prometeus>> de Beethoven ; no «.'J · 1, 1 ; n
<<Chopiniana» e nada de .bailado brasileiro... Na !111111 ·11
meçaram a aparecer comentários irônicos sôbre a r,1·1,1111· 1 de
co-
•
1111t 111uito bem, porque, em sua própria casa, muita .. 1
11,v ntada sôbre um grande homem, também chegava aos
11ltVJdos... Villa-Lobos durante todos os ensaios foi de uma
J> 1 iência e de uma bondade a tôda a prova, até mesmo na noite
<la estréia que foi tempestuosa, mas, um triunfo para o maestro
• para Lifar. Isso, porém, é uma outra história que não cabe
aqui. «Jurupary>> foi apresentada em Paris, na Salle Pleyel, não
podendo isso ser feito na ópera, por se tratar de um «ballet»
folclórico. Paul Valery foi quem o apresentou. Repetiu-se em
•
Paris o triunfo obtido no Rio, pois Villa-Lobos lá já era célebre .
Célebre, mas não temperamental, posso afiançar-vos . . . Pelo
- . .
1nenos nao o v1 assim •..

Lifar... Um dia, Lifar, sabendo dêsses comentários, 11· 1111-me

que fôsse, urgentemente, falar com êle. Encontrei-o ,l · 111 cl e
receioso. <<Não gostei e não entendo o libreto:,,, di . 1· !,·. E •

pensando no que se dizia sôbre o temperamento de V il) 1, 1 ol- •

vemos então ir juntos. E, com muitos rodeios, atac 1no 1 , •

sunto, esperando uma tempestade. Para nossa grand t11111
Villa-Lobos sorriu, amável, compreensivo e disse: «M l11l1· 111. 11
libreto>>. E. depois de uma pausa, virou-se para mim : «V<>< •
Victor de Carvalho, porque não faz êsse libreto 7:i> «E11 7 N,1 •

entendo de folclore». Mas, Villa e Lifar insistiam. N ss n1es-

•
ma noite telefonei a Raymundo de Castro Maya que deveria saber •

de alguma coisa bem brasileira para me servir de ponto de par-

tida. Castro Maya enviou-me um livro de Roquette Pinto e nêle
encontrei o significado da palavra «jurupary» máscara dos
guerreiros que as mulheres não podem tocar. Trabalhei tôda a
•
noite e, ao amanhecer, entreguei o libreto a Lifar. Aí, fiquei te-
mendo uma pequena represália do maestro. :8le não iria a·cei-
tá-lo . . . Qual a minha surprêsa quando cheguei ao Municipal, •

ao meio dia, encontrei o meu libreto já coreografado em pl nc1 -

ensaio, interpretado por Lifar e a orquestra dirigida· pelo pr61,r ic1
Villa-Lobos l Numa pausa, disse-me o maestro : <<Esplê11cl ,lc, 11
seu libreto ! Bravos !» Fiquei emocionado e feliz ! Est v 1 • -
truída, ao menos para mim e Lifar, a fama de que V li 1 1. bos •
'
era um impossível temperamental l Disse à Alzlr V 1·11 t!l 1 en-
tão uma mocinha, e que assistia ao ensaio : «Q11 nt I se ln·
venta sôbre os grandes homens!>> Ela sorriu, nl1 ndo êsse
 •
VILLA-LOBOS
V1cTOR NuN1!. J,, ,.
'·
ONA Arminda na sua devoção à memória de VJll I I, bos,
pede-me algumas palavras sôbre êsse grande, êsse in1 t1 rt I bra-
sileiro que foi seu marido. Tentei recusar, porque n u · 111 ndo
de arte e nada portanto poderia dizer sôbre aquela 1, 1·c,,lliJI a
fôrça interior, que o projetou à altura dos maiores com1)t1 11111· s
de nosso tempo.
Mas o que me pede D. Arminda, na sua tolerância pai· 111
os não tocados pela magia da vocação artística, é apeno. 1111,
depoimento, uma recordação, uma imagem de Villa-Lobos, do , 11
talento vigoroso e combativo, inconformado com a mediocrid d •,
sensível a tudo que tivesse um toque de beleza, mas implacáv J
com as contrafações da arte. Concordei em dar um testemunho,
embora insignificante, porque nunca me saiu da lembrança meu
primeiro contato com o aspecto social da atividade artística de
Villa-Lobos.
Estávamos em 1935, já se vão quase 30 anos. Eu escrevia
para o <<Diário da Noite >>, por ordem de Austregesilo de Athaide,
uma série de reportagens sôbre a revolução pedagógica empreen-
dida por Anisio Teixeira, no Distrito Federal. Não se restringio
essa obra à construção de prédios escolares e play-grounds
implantação da chamada escola nova.
Anisio dedicava um carinho especial às artes. N i'l ,·e (· 111-
f undada Universidade do Distrito Federal, havia r eunitlt>, nt1·e
outros, o escultor Celso Antonio e o pintor Portinari, scolas
públicas se encheram da vibração do Canto Orfeônl . , pessoal-
mente comandadas por Villa-Lobos nas grandes d monstrações
213 -
il Ilhares de vozes que extravazavam dos estádios e conduzian1
11
111·1 mundo o nome dêste país desconhecido.
Uma das minhas visitas de repórter fôra à escola México.
na lagoa Rodrigo de Freitas, que Dona Juracy Silveira dirigia.
E pela primeira vez eu pude ver e ouvir, deslumbrado, um côro
de crianças regido por uma criança, que repetia os gestos mági~
cos de Villa~Lobos, num tocante espetáculo de beleza e disciplina.
Compreendi então todo o alcance social da gigantesca iniciativa
que haveria de se difundir pelo país sob a égide dêsse verdadeiro
gênio que não separava a arte do amor da Pátria, mas que a
punha a serviço do Brasil e da sua gente, vivificada e engrande-
cida com a inspiração que êle hauria das nossas fontes mais at1~
tênticas.
Muitos ano s depois minha mulher, p1·ofessôra de piano, viria
a ser aluna de V illa-Lobos, no Conservatório N a cional de Canto
Orfeônico.
Tive então muitas oportunidades de v ê-lo, de falar com êle,
de assistir às suas preleções, algumas vêzes improvisadas e sem~ •
pre entremeadas de pilhérias, ironias e indiretas. Ali se prepara-
v am professôres de Canto Orfeônico.
Villa- Lobos entregava-se a êsse empreendimento de que eril
o responsável com todo o ardor de sua vontade poderosa.
Man quando n1e era· dado ouvir o seu orfeão de professôres,
voltov sc.111pre à minha memória a imagem da menina da escola
M ·ico, dirigindo as vozes de outras crianças que continuam can-
tand J1 lo Brasil aforo, para todo o sempre, a glória de Villa-
-Lob s.
•
•
•
•
,
•
 • - 215 -

a música, com que o grande compositor honrou a mlnl1

foi uma surprêsa para tôda a gente.
• O «lundu» cantado por Dulcina, aí está para todo o mun~o
ouvir : é um primor de graça, de ternura, de sentimento amoroso
e de profundo cunho romântico, com a ternura, com a graça e
com o romantismo dos «lundus>> cantados pelas damas dos tem-
VILLA--LOBOS pos de Pedro I.
Vários anos já são passados depois que Dulcina o cantou no
VIRIA1' palco. E êle continua a ser cantado de norte a sul do país, nos
•
salões festivos .
Mais tarde, quando escrevi «Tiradentes>>, tive necessidade
os últimos dias de dezembro de 1937 eu conclt1l I Mar.- de um hino para ser cantado pelos inconfidentes. Foi ainda a
•
quesa de Santos>>, peça que a grande atriz Dulcin ti· M ais Villa.-Lobos que recorri. E o hino dos inconfidentes aí está for·
me encomendara para abrir a temporada de 1938. moso, ardente, emocionante e simples. Tão simples que é can-
Na peça eu escrevi versos para a composição de u111 l,111dt1» tado por crianças nas festas escolares em homenagem a Tira.-
que eu desejava ser cantada por Dulcina. dentes.
Havia mais dois outros números de música forma11d l1111ll
de cena.
A quem eu devia entregar a composição dessas 1n(1 J,.1 I
Pelo maestro Villa.-Lobos eu tive sempre uma alta admir çã •
admiração sólida e candente que vinha desde os tempos em que •

tôda a gente atavaca a sua arte e todo mundo negava o seu gênio
musical.
Foi Villa--Lobos a primeira figura que me surgiu à lembrança
para escrever as músicas que eu necessitava.
E quando, aos meus amigos, eu comuniquei os meus desejos,
•
todos se levantaram :
Péssima lembrança! Villa--Lobos não é a criatura indi·
•

cada para o que queres. O que te serve é música leve, gracl

profundamente romântica, como eram os <<lundus>> do prl111 Iro
império. A música de Villa.-Lobos é arrebatada, ruido o, ·om--
plexa. Não música que toque a alma do povo. Pro u1· outro
maestro.
Mas a mlnh dmiração por Villa.-Lobos, 111,1 profunda,
fêz.-me entregar--111 o encargo das músicas qt1' u necessitava .

•
•

• Um gênio não é medido pelos seus traball1os fracos, porén1
NA MORTE DE VILLA-LOBO
WALTER Btllll .JI M I
(Tradução de M11·c·11 /',1111c1c,)
1928 eu pergttntei a Reznicek, autor de «0011. J) 11 ,»,
'tl1:
como foi que a morte de Wagner o impressionou. :81 , 111 111 , 1
respondeu que Weingartner, que na época tinha 19 anos, 1,, ,111 111
trouxe a notícia dizendo: <<0 Mestre morreu>>. <<Nós, · 11111111 11
Reznicek, tivemos a sensação de que o mundo i11teiro
Que tudo estava morto>>.
Assim me senti ao ser tomado de surprêsa pela notl • i11 1l ·
que Villa-Lobos morrera no Rio de Janeiro a 17 de n v 1nbr<
de 1959.
Ainda não nos é possível perceber a grandeza do gênio qt1l'.
l1á pouco estava e11trc nós. Serão necessárias, talvez, de uma o ..:
duas gera~ões para atingir-se à perspectiva total do que êsse ho-
in m realizou. Pode-se afirmar desde já qtte êle revolucionou as
onc pções musicais, não só do Brasil, mas influenciou a geração
111otl rn< em todo o mundo. Vil]a,..Lobos era ttm fenômeno curio-
:10 u,n fabricante de música antes de iniciar a escrever na f?
l11c Jinh s da pauta. Êle improvisava nos vários instrumentos
at1t s d ter ouvido os clássicos. :Êle começou a formar sua pró
p1·iu Jd l, d mais altas fo1·mas da música a11tes de ser infltt 11
iado p los · 11ios do passado.
Qt1ond ntrou em contato com os clássicos, tinha c1t·!,·: tt111ü
visão muit 111 i.• objetiva que qualquer um de nó . • nele> um
autocrítico, ~ 1 1n d at1 todidata, não podia submeter-~i ,l 11sina-
mento pedant ilógi o.
- 217 -
j\ verdade é, porém, que êle estudou composição sàzinho.
, ti único estudo consistente foi o de cela, com Breno Niedenberg,
1· 11lre 1902 e 1903.
pelos mais fortes : alguns dos setts Choros, as Bachianas Brasi-
leiras, muitos de seus trabalhos de câmera , peças para piano, al-
guns trabalhos religiosos, o <<Guia Prático». Foi impossível, até
hoje, enumerar cuidadosamente todos os seus trabalhos. O último
catálogo foi publicado pelo Boletim lnteramericano de Música.
Há na realidade dezenas de grandes trabalhos nunca executadc,s,
em nenhum lugar, como o «Chôros XIII» e o <<Chôros XIV>>, es~
critos há trinta anos. Há trabalhos para espetáculos que nunca
foram levados à cena.
•
A invenção e a originalidade na música de Villa-Lobos são
surpreendentes. Suas inovações rítmicas, constituem uma eterna
contribuição para a música. B.le estêve sempre e11cantado com a
perspectiva de novas criações. Os males físicos nunca o abate~
ram. :Êle era um dínamo trabalhando de manhã à noite. Apenas •
tinha terminado um trabalho e já estava projetando e produzindo
outros em torrente.
Sua espôsa, Arminda, a quem tantos de seus trabalhos foram
dedicados, não era sàmente uma inspiração, mas trabalhou com
élc, copiando incansàvelmente, estudando línguas, até mesmo o
1·usso, para ficar a par de sua correspondência que recebia tio
1nt1nd int iro. A ela caberá a gigantesca tarefa de completar o
alálogo d . 11 ns obrns.
Cl1 g11 1 11 v r o. J"r j tos pc11·a n Fnntasia para Solo de Sete
C ·lo p111·0 t1111r1 ,. 1t1 'llt1·i1 tl tios. Seria em três movimentos,
cada, i1111 , 111 ~1 t • tem . . n. s s projetos se perderam em algum
lugar ent1· ·t,,do Unido a Europa. Tentava êle recons-
tituir essa P·1nt:1.-i·1. T ·l< conseguido? Rostropovich pergun~
tou-me sôbre ê ·" trnb lho há algum tempo.
•
 iNDICE

Pãgs.

Abgar Renault • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• 5

Alceu Bocchino • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
7

•
Aline Van Barentzen • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
9

Amarylio de Albuquerque • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 10

André Kostelaneti; • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
12

Anísio Teixeira • •' • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 13

Anna Stella Schic • • •• • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 15

Ant nor Nascentes • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 1S

Ar11nl str 11 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 20
'

Ayr s dl' Andrtlde • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 33

B alto t1l11,111 •la Martin • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 37

• Benjamin J r11 h, n,orro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Bidú Sayão . ... . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . ~ 41

Carlos Cafero RodrlOlt s ••••••• • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• 42

• Carlos Drt1mmond de Andr.,d • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

•
Carlos Guastavino • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • •• • • •• • • • • • • i6

Carlos O. Garde . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
 220 221
•

Págs.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 100
Carlos ' • 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • . • . . . . . . . . . . . . .. .. . . ' 50
J,,lrnc Pahissa • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

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Jayme de Barros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . '102
J. •lly •••• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 1 • • • • • • • • • • • • • . . . ' ... • • • • • .52
Jennie Tourel ................. . .. . . • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 106
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João de Souza Lima • • • • • • • • • • • ••• • • ••••• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • •• • 107
Stilgado • • • • • •• • • • • • •• • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

. . - . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
1) 11·1 S cerdote de Beretervide • • • • • • • • • • . . . • . . . . .. . . . . . .. .. . .. .' .. Joaquim da Cru:,;

John Barbiroli • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 110

Donatello Grieco • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • ' '/
Jorqe Dodsworth Martins • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 111
Dora Vasconcellos • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 59
Jorge Niõo Vela ................ ~ .. . ....... , .. . . ... . ............. . 114
.Edgard Gomes •••• • • • • • • •• • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 61

Eleazar de Carvalho • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 63
- Jorge Oscar Pickenhayn • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • li6

José Maria Fontova • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 118

Eulalia dos Santos Tavares • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 65
':I José Paulo da Silva • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 120
. .. ... . .
• • • •
Eurico Nogueira França • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • ' 68
José Pedro Ferreira da Costa . . . .... . ...... . .......... . ... . ..... . 122
Felicia Blumental • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • .. .. ' • • 71

Fernando Tude de Souza ...... . • • • Juan E. Mar tini • • • • • • • • •• • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • ••• • • •• • 124

• • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • 7

Floro M. Ugarte ............. . .. . • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 75

• Juan Manuel Puente
•
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 126

l:<rancisca Miranda Freitas Júlio Viale P az • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 128

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 76 • • • •

liberto Leopoldo Stokowski • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • íl30

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 79 • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Gilb rto Freire •spinosa .. .... .. .. . ... ........ . ... . ........... .. . . . 131
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 82

,llso11 An1ado Loul11 Jox • + • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 133

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • •• • • • • • • • • • •• • • • • • • 84
Lúcia B 11t· ·ttl ••••• • •• • •• • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • 131
IIc tor Inl ~ias V illouà ............ ... . . . . . . • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 87 • • •

Luiz Heitor Corr d Azevedo . . . . .... . .. .. ... . . . ........... . . . . 137

I Icll • • •• • • • • . . . . . . ' . . . . . . . . .. . . . . . . . ... . . . . . . .. . . . . ..

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Luiz Perlotti . . . . . . . . . . . . .. • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 139

Hermínlo J Magdalena Tagliaferro • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 141

dr nrvalho ' ' ' ' ' • ' ' ' ' ' • • • • • • • • • • • • • • • o • , o * o t 1 1 f
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• • • • •

Homero e! Manuel Bandeira •• • • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .

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M ······ ········· · ···· · ·· · ···· ·••• 1 1 1111111 6 • • •

Manuel · Gomes Carrilo • • •• • • • • • • • • • • •• • •• • • 147

~ Jacob Fichcr • • • 1 • • ' • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
• • • ••• , ,,,1111 •
··· - 98 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

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,, ..... ........................ ........ . • 1~ • Vasco Leitão da Cunha .. . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ' 207

t • o o • o o o • • o O o • o t O • O o • O o • o O I f + O f I f I I
• • • 151 - Victor de Carvalho • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • ." 209

M,1rl1tl l l,1 lr1 ·ovl110 •••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••• 1 1 • Victor Nunes Leal • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • 212

MI ~ .. y low Horszowski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ' ...' ..... • 1 \,'iriato Corrêa ••• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 214

• •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• •••••••• • Walter Burle Marx • • • • • • • • • • • •• • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 216

Murlllo Araujo • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 1 J

Octacilio de Souza Braga • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •••• 1,' ,

•

Orlando Calaza • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 167

•

Pablo Casais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . ' . . '170

Paschoal Carlos Magno • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• 171

Paul Le Fiem • • • • • • • • • • • •• •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 173

Paulina d'Ambrozio o o o , o o o o o o o o o o , o o o o o o o o o o • • • o • o o o o • , o , o o t 1 1 1 • I 17,

Paulo Carneiro , , o o o o o o o , , , , o o o • • • • • • o o o , o , o • • • • o • • • • o • o o I o 1 1 1 1 17 7
•

Paulo Roberto • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 17()

•
Pedro Valenti Costa • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 181 •

Peregrino Junior . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . .. . .. . 183

Pericies Madureira de Pinho • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • 187

Pierre Vida! e Gerard Wildeostein • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • 189

~ Renato de Almeida • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
191
•
•

~ René Dumesnil • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • •• • • • • •

Rodrigo Octavio Filho ............... · · · ....... · . · · · · · · · · · · · , · · ·

Stuart Quan .................. . · · .... · · ....... , · .. · · · · · · · · · , · • • 111

Suzanoe Demarquez ···································· ····-··· 205

Tomás Terán ......................................... ...... ,,. 206

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