[CADERNOS DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO]

2010.1/2
http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau

ISSN 1809-4120

MANHATTAN TRANSCRIPTS DESDOBRADO A ARQUITETURA

PARAMETRIZADA PELOS EVENTOS

SPERLING, David; Professor; Universidade de So Paulo; So Carlos; Brasil;

sperling@sc.usp.br

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RESUMO
Conformam o objeto desta investigao aspectos da teoria de arquitetura de Bernard
Tschumi que foram sistematizados pela primeira vez pelo arquiteto em Manhattan
Transcripts (1977-1981). Em seguida, alguns de seus desdobramentos na arquitetura
contempornea so comentados.
Palavras-chave: Manhattan Transcrio; notao grfica; evento.

ABSTRACT
The focus of this article is the investigation about some aspects of the architectural theory
of Bernard Tschumi, as they were systematized for the first time in Manhattan Transcripts
(1977-1981). After this discussion, some of Manhattan Transcripts unfoldings in the
contemporary architecture will be pointed.
Key-words: Manhattan Transcripts; graphic notation; event.

RESUMEN
El objeto de esta investigacin se compone de algunos aspectos de la teora de la
arquitectura de Bernard Tschumi, que fueron organizados por el arquitecto, por primera
vez en Manhattan Transcripts (1977-81). A continuacin, se discuten en este artculo
algunos de sus desarrollos en la arquitectura contempornea.
Palabras Clave: Manhattan Transcripts, notacin grfica, evento

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MANHATTAN TRANSCRIPTS DESDOBRADO A ARQUITETURA

PARAMETRIZADA PELOS EVENTOS

INTRODUO

Tomamos como foco desta investigao aspectos da teoria de arquitetura de Bernard

Tschumi que foram sistematizados pela primeira vez pelo arquiteto em Manhattan
Transcripts (1977-1981), e alguns de seus desdobramentos na arquitetura contempornea1.
Concebido paralelamente a alguns textos importantes escritos pelo arquiteto, como
Architecture and Transgression (Oppositions, 1976), The Pleasure of Architecture
(Architectural Design, 1977), Architecture and Limits I, II and III e Violence and
Architecture (Artforum, 1980-1981), Manhattan Transcripts foi composto por uma srie de
quatro exposies contendo notaes experimentais de situaes arquiteturais. Abrigadas
inicialmente em pginas de revistas especializadas de arquitetura e de arte e em espaos
expositivos, as teses de Tschumi a respeito da arquitetura foram se desenvolvendo
1

Bernard Tschumi (1944) estudou em Zurich (Federal Institute of Technology - ETH), onde se diplomou em
1969. Desde ento, tem se dedicado pesquisa e ao ensino de arquitetura em escolas de referncia
internacional. Lecionou na Architectural Association, em Londres, entre 1970 e 1979, um perodo de
efervescncia da escola que aps declnio na dcada anterior e reestruturao contava tambm, entre seus
jovens professores, com Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Daniel Libeskind, Zaha Hadid, Nigel Coats, Charles
Jencks, Leon Krier e Ron Herron. Tschumi lecionou, em seguida, no Institute for Architecture and Urban
Studies, em Nova York (1976), na Princeton University School of Architecture, em Princeton (1976 e 1980), na
Cooper Union, em Nova York (1981-1983), e na Graduate School of Architecture, Planning and Preservation at
Columbia University, em Nova Iorque (1988 at o momento, e de 1988 a 2003 ocupou o cargo de diretor).
Tschumi vem desenvolvendo, nesse perodo de quase quatro dcadas, uma atividade que objetiva conexo
ntima entre teoria e prtica projetual, publicando-a em diversos livros, dentre os quais destacam-se: The
Manhattan Transcripts: Theoretical Projects (1981), Architecture and Disjunction (1994), Event-Cities (1994),
Event-Cities 2 (2000), The State of Architecture in the Beginning of the 21st Century (2003); Event-Cities 3:
Concept vs. Context vs. Content (2005); Tschumi on Architecture. Conversations with Enrique Walker (2006).
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simultaneamente em dois tipos de escritura, a grfica e a textual, e s posteriormente

foram publicadas: a primeira sntese grfica, Manhattan Transcripts: Theoretical Projects,
em 1981 (com reedio em 1994), e a grande sntese textual, Architecture and
Disjunction, em 1994 (com textos escritos entre 1975 e 1991).

1. POR UMA ARQUITETURA DO EVENTO

Como caracterizao mais geral das questes que enfrentou, Tschumi problematizou
ideologias e prticas presentes na disciplina desde o final dos anos 1960, as quais, com
nuanas distintas, ainda comparecem na prtica, na crtica e no debate arquitetnico nos
anos que correm: a reviso crtica do legado moderno, a investigao de procedimentos
projetuais experimentais e a reflexo sobre a existncia ou no de uma esfera autnoma
para as prticas disciplinares. Como fio articulador das prticas que mantinha naquele
perodo, havia o atrelamento entre prtica experimental e reflexo terica como aes
polticas.
Um atrelamento que se mostra patente nos dois excertos a seguir, um de Manhattan
Transcripts e outro de Architecture and Disjunction:
A arquitetura diz respeito tanto aos eventos que tomam lugar nos espaos quanto aos
espaos em si [...] as noes estticas de forma e funo favorecidas longamente pelo
discurso arquitetnico precisam ser substitudas pela ateno s aes que ocorrem
dentro e ao redor dos edifcios - para o movimento dos corpos, para as atividades,
para as aspiraes... (TSCHUMI,1994a, p. 13).
O confronto inerente arquitetura entre espao e uso e a inevitvel disjuno dos dois
termos significa que a arquitetura constantemente instvel, est constantemente em
vias de transformao. (TSCHUMI, 1994b, p. 19)

O conceito de evento a que se refere Tschumi (1994a, p. xxi) em toda a sua obra remete
ao que simplesmente acontece, uma ocorrncia, um incidente, ao que imprevisvel e

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no programvel, seguindo muito de perto a filosofia de Jacques Derrida, uma de muitas

de suas referncias-chave2.
O conceito de evento que emerge em suas reflexes sobre arquitetura parte integrante
da resposta que ele d a uma pergunta-chave para aquele perodo, entre os anos 1960 e
1970: O que arquitetura?3 A intensificao de tal questionamento que culminou em
debates acirrados como aquele entre Manfredo Tafuri e Peter Eisenman abrigado pela
revista norte-americana Oppositions4 , pretendia construir um solo operativo e crtico a
uma disciplina que se ressentia do esvaziamento progressivo do arcabouo terico que
norteou o Movimento Moderno hegemnico (tendo o ltimo CIAM ocorrido no final da
dcada de 1950) e que ansiava por reencontrar uma relevncia social e poltica para a sua
prtica seja pela compreenso de seus mecanismos internos, seja pela compreenso de
sua vinculao s estruturas mais gerais da sociedade.
Em sua afirmao, a arquitetura a relao disjuntiva entre espaos e eventos ou, de
outro modo, a relao disjuntiva entre a concepo do espao e a experincia do espao
que apareceu pela primeira vez em seu texto Questions of Space: The Pyramid and the
Labyrinth (Or the Architectural Paradox) publicado na revista londrina de arte Studio
International (no 977, set.-out. 1975) encontram-se trs vetores de direo: a
substituio do binmio forma-funo por espao-evento, a substituio da hierarquia
entre termos pela disjuno entre termos, e a intertextualidade (o entre) como o lugar a
ser explorado pelas tticas arquiteturais5.

Em entrevista que realizamos com Tschumi, ele afirmou: No incio do meu trabalho, eu utilizava
indiferentemente os termos programa, uso e evento. E durante um debate pblico entre Derrida e eu em Paris,
diante de muitas pessoas, falando justamente dessa questo, Derrida me corrigiu gentilmente e me disse
ateno, o evento no pode ser programado, o evento tudo aquilo que por definio imprevisvel. Ento,
o evento o que acontece repentinamente quando certas condies so reunidas e vem o imprevisto
(GROSSMAN et al., 2007).
3

Tschumi faz referncia a essa pergunta que o movia na primeira entrevista que concede a Enrique Walker
(WALKER; TSCHUMI, 2006, p. 16).
4

Os principais captulos desse debate foram selecionados e discutidos por Hays (1999).

Para uma leitura mais extensa sobre essas posies tericas de Tschumi, ver: Sperling
(2008).
5

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2. EXPERINCIAS ESPAO-TEMPORAIS EM TRANSCRIO

Uma vez deslocada da operao por meio do binmio forma-funo, a ao projetual

passou a solicitar a investigao de um novo meio grfico para colocar em relao os
espaos e os eventos. Como alternativa crtica representao convencional de
arquitetura, como plantas, cortes e perspectivas, centradas na traduo grfica dos
elementos fsicos relacionados delimitao e permanncia do objeto arquitetnico,
Tschumi (1994a, p. 9) passou a investigar notaes que dessem conta de operar interrelaes entre espaos, movimentos e eventos e de introduzir na prtica arquitetural ''a
ordem da experincia, a ordem do tempo - momentos, intervalos, seqncias''.
O projeto terico Manhattan Transcripts foi sua primeira investigao extensiva nessa
direo, e que acabou por informar muito sua obra subsequente. Sem Transcripts, segundo
Tschumi (1994a, p. xxx), no existiria seu projeto para o Parc de la Villette ou Le Fresnoy,
concepes espaciais decorrentes de superposies de sistemas distintos. Ou mesmo a
experincia que realizou sobre notaes de eventos para a queima de fogos na inaugurao
do Parc de la Villette, em que as ocorrncias luminosas e sonoras foram espacializadas
geometricamente no tempo6.
Antes de tornar-se livro, Manhattan Transcripts foi desenvolvido durante quatro anos,
entre 1977 e 1981, perodo em que foram realizadas quatro exposies individuais de sua
obra: Artists Space (Nova York), Architectural Association (Londres), P.S.1 e Max Protetch
Gallery (ambas em Nova York)7. O projeto composto por quatro episdios (um

Sobre essa experincia, Tschumi relata: Eu trabalhei com produtores de fogos, que no
tinham um modo de notao, ento eu tentei inventar um modo de notao que
introduziria questes especficas de tempo e movimento no espetculo de fogos. Uma
vantagem em usar notaes de outros campos externos arquitetura que eles no foram
solidificados em cdigos, da maneira como plantas, cortes e elevaes foram (in DAMIANI,
2003, p. 22).
6

Em paralelo a Manhattan Transcripts, em 1978, Tschumi explorou algo similar com

Rituais (A dana, A perseguio, A luta, A casa), a partir de discusses com o diretor de
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assassinato, um encontro amoroso, uma queda, um congestionamento de situaes)

identificados por espaos onde acontecem as experincias arquiteturais (O Parque, A Rua,
A Torre, O Bloco). Os episdios tomam Manhattan como uma realidade especfica espera
por ser desconstruda e transformada pelos eventos.
Como desdobramento desse conceito geral, as exposies dos Transcripts realizadas em
espaos fsicos de galerias receberam identificaes relacionadas ocupao do espao
arquitetnico: A Sala, no Artist Space; A Mesa, na Architectural Association; O Vazio, na
P.S.1; A Parede, na Max Protetch. Segundo Tschumi (1994a, p. 63), o objetivo de realizar
as instalaes era envolver o corpo do prprio observador dentro da definio do espao
dos Transcripts.
O termo transcript escolhido por Tschumi para designar o conjunto de notaes
arquiteturais que realiza parece condensar o sentido de transcrio (''Eles propem
transcrever uma interpretao arquitetural da realidade'', TSCHUMI, 1994a, p.7) e o de
trans-script ou ''alm-roteiro'' (''...consistem em descries quadro-a-quadro de um
inqurito arquitetural. De maneira alguma eles se constituem como uma declarao
definitiva; eles so uma ferramenta-no-fazer, um trabalho-em-processo'', TSCHUMI, 1994a,
p.6). Ao mesmo tempo, algo que pode ser narrado, descrito, diagramado e algo que escapa
a qualquer tentativa de narrao, descrio e diagramao, e que permanece em aberto
para outras ressignificaes.

cinema Eric Rohmer e o ator Boris Karloff sobre os espaos arquiteturais presentes na obra
Fausto de Murnau.
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Figura 1: Bernard Tschumi, Capa de Manhattan Transcripts. Fonte: www.tschumi.com

Figura 2: Trecho de The Park. Fonte: Tschumi (1994a).

Transformadas posteriormente em livro, as exposies ganham a dimenso de livro-objeto,

de caderno de (a)notaes. Os Transcripts fazem uso de um dispositivo de notao
tripartite: quadros em linha apresentam espaos, eventos e movimentos de modo
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sincrnicos e que vo se sucedendo em uma narrativa hipertextual (ou hipergrfica). A

montagem temporal composta pela justaposio de diagramas e fotogramas apresenta
conscientemente similaridades com um roteiro de Eisenstein ou com algumas direes de
cena de Moholy-Nagy (TSCHUMI, 1994a, p. 7). Foi com os objetivos de contraposio s
narrativas lineares, de investigao de montagens experimentais e de notaes de
movimentos que Tschumi estudou o trabalho e a teoria de cinema do russo Sergei
Eisenstein, como a de seu compatriota Dziga Vertov. Segundo a teoria do kinokismo de
Vertov, por exemplo, a nica maneira de atingir o ritmo prprio da arte cinematogrfica
seria por meio do estudo preciso do movimento. Em Ns, Variao do Manifesto, de
1922, Vertov apresenta sua formulao:
O kinokismo a arte de organizar os movimentos necessrios dos objetos no espao,
graas utilizao de um conjunto artstico rtmico adequado s propriedades do
material e ao ritmo interior de cada objeto. Os intervalos (passagens de um movimento
para outro), e nunca os prprios movimentos, constituem o material (elementos da arte
do movimento). So eles (os intervalos) que conduzem a ao para o desdobramento
cintico. A organizao do movimento a organizao de seus elementos, isto , dos
intervalos na frase. Distingue-se, em cada frase, a ascenso, o ponto culminante e a
queda do movimento (que se manifesta nesse ou naquele nvel). Uma obra feita de
frases, tanto quanto estas ltimas so feitas de intervalos de movimentos (VERTOV in
XAVIER, 1990).

Para Tschumi (1994a, p. 10), a incorporao da temporalidade nos Transcripts sugere,

portanto, inevitavelmente a analogia com um filme: a tcnica quadro a quadro, o
isolamento de pedaos congelados de ao, e o espao que passa a se desenvolver de
fotograma em fotograma.

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Figura 3: Trecho de The Street. Fonte: Tschumi (1994a).

Dois so, portanto, os elementos estruturais de seu sistema de notao: o quadro e a

sequncia. O primeiro composto pelo dispositivo de enquadramento e pelo assunto
enquadrado; cada quadro, simultaneamente completo e incompleto em seu sentido, tem a
peculiaridade de qualificar, reforar ou alterar o sentido dos quadros que o precedem ou
sucedem na sequncia, levando mais a uma trama de interpretaes plurais
quedelimitao de um fato singular. A segunda implica ou inclui pelo menos trs relaes
sequenciais: a sequncia transformacional ou o dispositivo e o processo de notao
arquitetural em si; a sequncia espacial, com seus diversos precedentes tipolgicos e
variaes morfolgicas; e a sequncia programtica, composta por consideraes sociais e
de uso (TSCHUMI, 1994a, p. xxiv).
No so relaes hierrquicas ou de causa e efeito que conectam os trs termos (espaomovimento-evento); a sua disposio em quadros simultaneamente disjuntivos, sincrnicos
e sequenciais solicita trs camadas de inferncias por parte do leitor, as quais devem ser
correlacionadas entre si para a configurao de sentidos. A primeira formada pelas
significaes que cada quadro-ambiente suscita individualmente espao, evento,
movimento. A segunda formada por relaes a serem inferidas entre os espaos, os
eventos e os movimentos, as quais podem ser de indiferena, reciprocidade ou conflito. E
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a terceira formada pelo encadeamento sequencial prprio a cada um dos termos.

Figura 4: Trecho de The Tower. Fonte: Tschumi (1994a).

Parecendo ecoar o texto de gozo de Roland Barthes 8, como tambm todo o contexto de
aposta poltica na incluso das aes do pblico participador que moveu boa parte das

O livro O prazer do texto, de Barthes (1987), influenciou diretamente o texto The Pleasure of Architecture
(1977) de Tschumi. Barthes defende, em seu livro, a pluralidade de sentido da narrativa por meio da noo de
texto de gozo que, ao contrrio do texto de prazer, centrado em significantes, e rompe com as bases de
identificao cultural e psicolgica do leitor. Ao seguir sua prpria rota e organizar suas regras, o leitor passa a
extrair material daquilo que lhe oferecido e reconfigur-lo sua maneira, transformando-se em um virtual
criador. Nesse momento, o texto deixa de transmitir ao leitor ideias, oferecendo-lhe infralinguagens, isto
, formas que podem ser intercambiadas. A passagem do texto do escritor para o leitor no envolve assim algo
em particular a ser transmitido pois o significado nunca definitivo mas a disponibilizao de um
instrumento para a ao. Por meio desse ato de liberdade de criao, de contestao das estruturas
prescritivas, o texto, ento, torna-se plural. Para Tschumi, simultaneamente sensvel s linguagens e
interessado no questionamento da determinao poltica, social e cultural da arquitetura manifesta em
narrativas arquitetnicas lineares, a indeterminao encontrada nas mltiplas narrativas de Barthes se
mostrava como uma base terica fundamental: Como ns as percebemos ou experienciamos, as sries de
fragmentos que compem a arquitetura so constantemente rearranjados em diferentes maneiras, assim no
h trajetria linear nica, mesmo que um dos meios favoritos da organizao arquitetural seja linear. A
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neovanguardas nas artes, na arquitetura e na literatura nos anos 1960 e 1970, a grande
margem de abertura dos Transcripts, pretendia transformar o ato de leitura em ato de
construo (TSCHUMI, 1994a, p. 9). E parecendo ressoar a defesa feita por Walter
Benjamin (1989, p. 111) do cinema como artifcio para produo do choque, os
Transcripts pretendem se colocar como dispositivos de ativao crtica de um sujeito
alienado: experienciar e seguir uma seqncia arquitetural refletir sobre eventos no
sentido de coloc-los dentro de totalidades sucessivas (Tschumi, 1994a, p. xxiv).

Figura 5: Trecho de The Block. Fonte: Tschumi (1994a).

3.

DESDOBRAMENTOS E DILOGOS

Um leitor que se aproxime de Manhattan Transcripts aps tomar contato com a teoria e os
projetos realizados por Bernard Tschumi perceber o quanto esse projeto de notao

estrutura da narrativa no habitada por uma nica estria, mas por vrias estrias, ou melhor, por diferentes
estrias para diferentes pessoas. A arquitetura nunca transmite uma nica estria (in DAMIANI, 2003, p. 23).
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espacial realizada nos primeiros anos de sua trajetria profissional j abrigava as questeschave sobre as quais o arquiteto vem se debruando desde ento: as noes de disjuno,
intertextualidade e evento, a incorporao dos eventos como transformadores dos espaos,
as tticas de projeto por meio do reprojeto de programas (cross/dis/transprogramming).
A abrangncia que tiveram os pontos de sua pauta no contexto temporal de sua
formulao, como a que tm no contexto atual da arquitetura, nos sugere a necessidade
de que sua obra seja revisitada. Pontuaremos apenas alguns aspectos mais relevantes,
conectados s questes-chave expostas anteriormente.
Com Manhattan Transcripts, Tschumi ao mesmo tempo se posiciona criticamente ante
aspectos que conformam as snteses da Arquitetura Moderna e recoloca de outro modo a
questo da disjuno que j havia aparecido anos antes com Aldo Rossi (permanncia da
forma, alterao da funo) e Robert Venturi (disjuno entre forma e funo),
pretendendo recuperar uma dimenso crtica para a arquitetura.
A intertextualidade dos Transcripts pe em evidncia a defesa que fazia Tschumi de uma
arquitetura intertextual, em oposio autonomia disciplinar defendida pelas Escolas de
Nova York (Peter Eisenman frente) e de Veneza, pretendendo situar a arquitetura em
meio s outras formas de conhecimento e de linguagem (filosofia, cinema, artes plsticas,
literatura)9, em busca de dilogos e contaminaes10.
Manhattan Transcripts desenha um dos muitos pontos de dilogo crtico entre as
trajetrias de Bernard Tschumi e Rem Koolhaas. Os arquitetos que j haviam sido, entre o
final dos anos 1960 e incio dos 1970, professores da Architectural Association em Londres,

Entre as muitas referncias de Tschumi, encontram-se: Jacques Derrida, o grupo Tel Quel, Georges Bataille,
Roland Barthes, Michel Foucault, James Joyce, William Burroughs, Dziga Vertov, Sergei Eisenstein, Vito
Acconci, Situacionistas, Archizoom, Superstudio, Cedric Price.

Tschumi toma o livro como suporte para seu manifesto grfico, algo que j havia sido
explorado em linguagem pop pelo grupo Archigram anos antes. Tambm como forma de
subverso de limites disciplinares, John Cage havia publicado em 1969 o livro Notations,
que agrupa quase trs centenas de notaes musicais experimentais realizadas por msicos
convidados.
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tomam a partir da metade dos anos 1970 Manhattan como paradigma de experincia
arquitetural e urbana para reflexo Koolhaas publica em 1978 o livro Delirious New York:
A Retroactive Manifesto for Manhattan, Tschumi desenvolve Manhattan Transcripts entre
1977 e 1981. Em 1982, os dois arquitetos dividem o primeiro lugar do concurso para o Parc
de La Villette, com projetos que partem da reconfigurao ttica dos programas, por meio
das folies, no caso de Tschumi, e por meio dos confetis, no caso de Koolhaas projetos que
reverberavam as questes tericas postas naqueles livros. Desde ento, ambos passam a
conferir nfase investigao sobre os contedos (contents) da arquitetura ou seja, os
programas , assunto que aparece em livros como Content, de Koolhaas (2004) e EventCities 3: Concept vs. Context vs. Content, de Tschumi (2005).
Pode-se, por fim, considerar que Manhattan Transcripts precede as investigaes de
processos projetuais dinmicos suportados por tecnologias digitais que parametrizam a
transformao espacial/formal em relao a algum outro termo: fluxos, eventos,
programas, dados. Os Transcripts operam um deslocamento-chave para a compreenso na
arquitetura, da relao entre os espaos arquitetnicos e os movimentos dos corpos no
espao. De uma situao em que os espaos so concebidos previamente e sero habitados
pelos corpos a posteriori (como em uma relao continente-contedo), os Transcripts
situam os movimentos dos corpos e os eventos como termos engendradores de
transformaes espaciais (como em uma parametrizao que vincula os trs termos em
situao de equivalncia).
Uma gama considervel de proposies contemporneas de arquitetura lquidas e de
interfaces espaciais tangveis poderia ser colocada luz desse deslocamento crtico: a
considerao da prtica espacial como coprodutora dos espaos.
Em suspenso para uma anlise possvel somente em perspectiva histrica ficam ainda
as apostas nas reconfiguraes sociais e polticas que tal deslocamento promovido por
Manhattan Transcripts, em incorporao crescente no imaginrio e na produo
arquitetural, poderia engendrar.

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(Mimeo.)
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SPERLING, David. Espao e evento: consideraes crticas sobre a arquitetura
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XAVIER, Ismail (Org.) A experincia do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, Embrafilme, 1990.

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