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A BATERIA
um instrumento de percusso, constitudos por
vrias peas (tambores e pratos) de timbres e
tamanhos diferentes, tocados por uma s pessoa.
A palavra "bateria" refere-se a um conjunto
de instrumentos de percusso de uma orquestra
(ou de uma escola de samba, por exemplo) tocados
por vrias pessoas. Com base nisso, foi
atribudo o mesmo nome ao conjunto de
instrumento tocado por uma s pessoa, a BATERIA.
HISTRIA
Inspirada nos tambores africanos, a bateria surgiu com a inveno do
pedal de bumbo e do trip de sustentao da caixa, pois com isso tornouse possvel agrupar vrias peas em um nico instrumento. Isso foi nos
Estados Unidos, em meados de 1900. Naquela poca, usava-se bumbo, caixa,
ton-ton e prato. O chimbal s foi introduzido a bateria por volta de
1930.
Naquela poca, a bateria tinha pouca posio de destaque, o mximo
que podia fazer era marcar o tempo! Essa concepo s foi mudada, graas
a um baterista chamado Gene Krupa, que inovou a forma de se tocar
bateria.
PEAS DA BATERIA
A bateria um instrumento modular, podendo conter vrios tambores e
pratos, alm de outros acessrios (agog, carrilho, etc). Recomenda-se
ao iniciante, uma bateria somente com as peas bsicas. Abaixo temos uma
figura de uma bateria, com o respectivo nome de cada pea.
Aplicao Prtica
Agora vamos tentar colocar em prtica, o que vimos at aqui,
executando alguns toques na caixa da bateria, ou em uma borracha de
estudo*, visando desenvolver a coordenao entre as mos, a qualidade,
e a desenvoltura dos movimentos.
Antes de comear, no esquea observar e de recordar alguns detalhes:
Postura;
Posicionamento de pina e mola;
Braos relaxados e prximos ao corpo;
Execute os toques movimentando somente o pulso;
Deixe a caixa (ou qualquer outro objeto em que for tocar) um pouco
abaixo da linha da cintura (veja a figura 3);
Comece BEM DEVAGAR, aumentando a velocidade aos poucos, na medida em
que for dominando os exerccios.
Abafadores
Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Atravs dos anos muitos
bateristas vm empregando diferentes maneirar de "abafar" seu
instrumento. As razes para fazerem isso, geralmente so:
controlar os harmnicos
diminuir o decay
conseguir um som mais encorpado do tambor.
Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme
de abafadores. Aros de plstico, espumas auto-adesivas, travesseiros
para bumbo, etc. como na escolha da pele, interessante voc
experimentar os vrios tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao
seu tipo de som.
Escolhendo os Pratos
Ride (pratos de conduo)
Mais do que uma Simples Conduo
O Ride parte integral de todo "set" de
pratos, do Jazz Acstico ao Rock. Com um som
bem claro e definido, permite uma variedade
de sons, combinando conduo com acentos;
oferecendo infinitas possibilidades aos
bateristas.
H dois tipos bsicos de Ride. Um tem
uma ressonncia menor e oferece uma extrema
definio das notas, enquanto que outros tm
uma boa definio das notas, porm permitindo
que estas soem mais "abertas"; possibilitando
tambm que seja usado em acentuaes ou
ataques.
Hi Hat (chimbal)
O Corao do seu Kit
O Chimbal tambm um prato indispensvel em qualquer set, pois,
assim como o Ride, ele tem a funo de conduzir o ritmo. A relao entre
eles muito importante. Eles devem ser escolhidos juntos e devem
completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um pouco mais pesado
que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos.
importante que o volume do seu chimbal esteja balanceado com o volume da
sua caixa e bumbo.
Crash e Splash (pratos de ataque)
Pratos com Personalidade
Uma vez que voc escolheu seu Ride e Chimbal, voc est pronto para
selecionar seus pratos de ataque e splashes. No h limites quanto ao
nmero e variedade de pratos de ataque que voc possa usar no seu set.
H uma enorme variedade de pratos de ataque. O volume, o timbre e seu
gosto pessoal que iro determinar o tipo de prato que voc deve
escolher.
Efeitos Especiais
Estes provavelmente sero os ltimos pratos que voc vai adicionar
no seu set. eles produzem um som nico e proporcionam acentos e efeitos
1
D
2
E
3
D
4
E
Exerccio 2
Tempos
Mos
1
E
2
D
3
E
4
D
Exerccio 3
Tempos
Mos
1
D
2
D
3
E
4
E
Exerccio 4
Tempos
Mos
1
E
2
E
3
D
4
D
NOTAO MUSICAL
A notao musical composta por elementos que constituem a escrita
musical, tais como: notas, pausas, claves, sinais, etc... E com esses
elementos que escrevemos uma partitura. Mas para escrevermos uma
partitura utilizando os elementos da notao musical, necessrio uma
pauta, ou um:
Pentagrama.
O pentagrama constitudo por 5 linhas e 4 espaos, contados de
baixo para cima, nele que escrevemos e lemos uma partitura ou um
exerccio musical (veremos sua utilizao nas prximas aulas).
Morfologia da palavra PENTAGRAMA: Penta (cinco), Grama (linha).
Obs.: O pentagrama pode conter espaos suplementares inferiores e
superiores. Antes de comearmos a tocar qualquer instrumento, devemos
aprender a notao musical, forma universal, pela qual a msica
escrita, e que proporciona um total aproveitamento do estudo.
FIGURAS MUSICAIS
Figuras musicais so valores que indicam a DURAO DO SOM. atravs
delas que sabemos, se um determinado SOM (nota) ou SILNCIO (pausa) tem
uma durao longa ou curta. Tambm so conhecidas como FIGURA DE
VALORES.
As figuras musicais podem ser FIGURAS DE NOTAS (positivas), ou
FIGURAS DE PAUSAS (negativas).
FIGURAS DE NOTAS, tambm so conhecidas como valores positivos, figuras
positivas ou ainda durao, so figuras que indicam a durao do SOM.
FIGURAS DE PAUSAS, tambm so conhecidas como valores negativos, figuras
negativas ou pausas. Elas determinam a durao do SILNCIO, ausncia de
som.
Cada figura positiva (de nota) tem uma figura negativa (de pausa)
equivalente. O nome utilizado por ambas o mesmo, a nica diferena
entre elas que, a figura de nota exige uma execuo que emita som; j
a figura de pausa, exige um espao de tempo em silncio, conforme o
valor de durao da figura.
COMPASSO
uma diviso da msica em partes iguais ou variveis, e
constitudo por tempos. O compasso o responsvel pela cadncia rtmica
da msica.
Quando escutamos uma msica, e a acompanhamos, batendo com o p no
cho ou batendo palmas, ns estamos simplesmente acompanhando os tempos
do compasso.
Os compassos podem ser: binrios (2 tempos), ternrios (3 tempos),
ou quaternrios (4 tempos). Existem ainda outros tipos de compassos com
5, 6, 7 tempos, mas no so muito utilizados na msica popular.
Ex.: Imaginem que os asterisco abaixo algo sem compasso:
*************************************
Agora vejam os asterisco abaixo com compasso:
|****|****|****|****|****|****|****|****|
Dessa forma fica mais organizado!
Para separar um compasso do outros, utilizamos a BARRA DE COMPASSO.
FRMULA DE COMPASSO
um sinal que indica a unidade de compasso e a unidade de tempo. Em
outras palavras quer dizer: quantos tempos tero o compasso, e qual
figura de nota (ou pausa) equivaler a um tempo.
Escrevemos a frmula de compasso geralmente no comeo da pauta. A
frmula de compasso indicada atravs de dois nmeros sobrepostos,
separados pela 3 linha do pentagrama.
O primeiro nmero (numerador) indica a unidade de compasso. O
segundo nmero (denominador), indica a unidade de tempo.
Exemplo de uma frmula de compasso:
voc est tocando a "semnima" (uma nota por tempo). Agora bata duas
palmas por segundo, ambas com o mesmo intervalo de durao, contando "1
e 2 e" (o "e" a palma que est entre um segundo e outros). Fazendo
isso, voc est tocando a "colcheia" (duas notas por tempo). O que voc
fez foi simplesmente dividir a semnima por dois, resultando em duas
colcheias. Se voc bater quatro palmas por segundo (iguais em seus
intervalos de durao), voc estar tocando a "semicolcheia".
Ns estudaremos um pouco melhor isso na seo de leitura rtmica.
muito importante a compreenso da relao entre as figuras (metade
e dobro), para que no haja dvida na parte de leitura rtmica, e
conseqentemente na execuo.
OBSERVAES:
1. Veja na aula 1, a figura da bateria, com o nome de suas respectivas
peas.
2. Geralmente, escrevemos a cabea da nota com um "X", quando a pea da
bateria de metal, tais como pratos e aros.
3. Existem ainda, outras peas de bateria, como pratos de efeitos
(splash, chinas), agogs (cowbell), e conseqentemente cada pea tem sua
respectiva representao no pentagrama. Mas primeiramente vamos nos
acostumar com as peas bsicas da bateria.
Vamos analisar um exemplo prtico de escrita da bateria, utilizando
peas diferentes, conforme a nomenclatura acima.
Abaixo temos uma batida de bateria em um compasso 4/4. Como todas as
notas abaixo so semnimas, segundo a frmula de compasso, teremos uma
semnima por tempo (dvida sobre isso consulte a aula anterior).
Porm, em cada tempo, temos duas notas que esto sendo executadas
simultaneamente.
No PRIMEIRO tempo temos: chimbal e bumbo; no SEGUNDO: chimbal e
caixa; no TERCEIRO: chimbal e bumbo; e no QUARTO: chimbal e caixa. Veja:
Exerccios:
Leitura Rtmica
Ol pessoal! O assunto hoje saber ler msica. Na
minha opinio, tocar algum instrumento e no saber ler e
escrever msica como se voc no soubesse ler e escrever
o idioma que fala. Voc fica limitado. Voc pode at falar
ou tocar bem sem saber ler e escrever, mas fica limitado. E
eu posso te garantir que saber ler e escrever msica
muito fcil, muito fcil mesmo!!! Se voc estudou e
assimilou os elementos da teoria bsica (aula 3), essa aula
vai ser baba!
Esse estudo ir facilitar muito na leitura dos
exerccios que veremos mais pra frente, tais como: batidas
e viradas. Lembre-se que voc precisar saber ler para
entend-los.
A Leitura Rtmica, refere-se a leitura das notas e
pausas existente em uma determinada pauta ou partitura, de
acordo com a sua durao. Antes deste estudo, fundamental
a compreenso da teoria bsica (aula 3).
COMO PRATICAR?
1 ESTUDO: Primeiramente, vamos praticar CANTANDO as notas em voz alta
(taaaa) e marcando os tempos do compasso (1, 2, 3, 4) com PALMAS. Esse
estudo chamado de solfejo rtmico. Veja a representao abaixo:
Batidas 1
COMO PRATICAR
Aula 12 - Batidas 2
BATIDAS 2
Descrio dos Exerccios:
Batidas com o chimbal em colcheias.
Notas de caixa e bumbo em semnimas (com pausas).
Dicas:
Siga as mesmas orientaes dos exerccios da
AULA 9 (Batidas 1).
Pratique os exerccios por partes. Ex.: toque
somente as notas de chimbal. Depois acrescente a
caixa. E por ltimo, acrescente o bumbo.
Comece primeiramente de uma forma lenta. No
tenha pressa. A qualidade e mais importante do
que a quantidade ou a velocidade!
Se tiver dificuldades, reestude os exerccios da aula 9.
Caixa em Semicolcheias:
Dvidas:
Em relao a leitura, consulte a aula 3 (teoria bsica).
Viradas 1 (semnimas)
VIRADAS so passagens executadas pela bateria utilizadas para
destacar ou dar algum efeito em determinadas partes da msica.
Geralmente so executadas no quarto compasso, ou mltiplos de quatro
compassos (oito, doze, dezesseis, etc).
Dicas:
Pratique tambm os exerccios acima, substituindo as batidas por
outras j estudadas at aqui.
Tente criar e praticar outras viradas, seguindo como modelo os
exerccios acima, e usando outras batidas.
Estudos de Tercina
Tercinas em Bumbo e Caixa
Este exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre
as mos e ps, usando as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes
for necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe inicialmente num
andamento moderado e tente manter as duas vozes(bumbo e caixa)
equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto(forte),
nem mais baixo(fraco) que a caixa.
Acentuando as Tercinas
Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o
chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas
manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes
exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e
proporcionam uma "limpeza" na tcnica.
Acentuando as Tercinas
Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e
procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas
como nas notas no acentuadas.
Acentuando as Tercinas
Batidas 3
Nesta aula, prosseguiremos com os exerccios da aula 12 (batidas 2),
s que agora praticando as batidas com notas de caixa e bumbo em
COLCHEIAS. Vamos la!
BATIDAS 3
Dvidas:
Em relao a leitura, consulte a aula 3 (teoria bsica).
Batidas 4
Nesta AULA, prosseguiremos com os exerccios da aula 15 (batidas 3),
continuando com as batidas com notas de caixa e bumbo em COLCHEIAS.
BATIDAS 4
Dicas:
Dvidas:
Em relao a leitura, consulte a aula 3 (teoria bsica).
Em relao a execuo das batidas, reestude as aulas 5 e 6 (exerccios
preparatrios).
Batidas 5
Continuando com os estudos de batidas, nesta aula vamos enfatizar a
EXERCCIOS
Antes de tocar cada exerccio por completo,
analise-o primeiramente, comece por partes,
tocando somente a batida e depois o exerccio por
completo. OK?!
DICAS DE ESTUDO
BATIDAS
BATIDAS
Antes de comear, a vai uma DICA: note que o ponto de aumento
deslocou a nota seguinte, ela deve ser tocada ENTRE um toque e outro do
chimbal, procure tocar as notas de caixa e bumbo acompanhando a cadncia
do chimbal, lembre-se, ela quem est CONDUZINDO a batida!
BATIDAS
BATIDAS
Estudos de Bumbo
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e
analisarmos onde os esforos e a ateno concentrada, vamos
descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando comparado
com as outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes
provveis para isto. Primeiramente pelo nfase que damos aos
Rudimentos e combinaes possveis entre as mos. Outro aspecto
que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender)
padres rtmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. A,
acrescentamos variaes de pratos, fills na caixa e tambores,
acentuaes, etc. Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas
os bateristas geralmente se esquecem da importncia dos ps, at que
um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situao onde vo
descobrir que seus ps no esto to desenvolvidos quanto as mos.
Para evitar isso, importante que o baterista, desde os primeiros
passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos
rudimentos; e ainda, combinao entre eles.
Pedal Simples
Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com
variaes de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em
12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o bumbo e a
caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o
equilbrio entre as notas e no a velocidade.
Parte 1
Pedal Simples
Parte 2
Pedal Simples
Viradas 3 (semicolcheias)
Nesta pgina, vamos praticar algumas viradas com notas em
"semicolcheias", utilizando algumas batidas j estudadas.
COMO PRATICAR
Para executar as VIRADAS dos exerccios, antes de qualquer coisa
indispensvel a compreenso dos elementos bsicos da TEORIA MUSICAL e dos
exerccios de LEITURA RTMICA, e do domnio prtico da BATIDAS
anteriores, caso tenha dvidas, revise essas aulas!
Comece tocando a levada por trs compassos, ao entrar no quarto
compasso, executamos as notas, cada uma em seu respectivo tempo, seguindo
o mesmo pulso da batida. E em seguida, volte ao primeiro compasso dos
exerccios. Veja a representao abaixo:
DICAS
Nos exerccios abaixo, as viradas so compostas por notas em
"SEMICOLCHEIAS", ou seja, QUATRO toques por tempo (pois o compasso est
em 4/4).
Use TOQUES ALTERNADOS (direita, esquerda, e assim sucessivamente).
Tente execut-los de preferncia em um andamento um pouco mais LENTO,
para no comprometer a QUALIDADE dos toques da virada.
Pratique utilizando outras batidas j estudadas at aqui.
Invente suas prprias viradas!!!
PEAS DA BATERIA UTILIZADAS NAS VIRADAS
EXERCCIOS DE VIRADAS
ndice
Acentuaes com Mos Alternadas
Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas
no chimbal. Como nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui devemos
nos lembrar que a mo direita acentua a 1 e 3 semicolcheia e a mo
esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar,
procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas
acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as
notas e no a velocidade.
Samba
Estudaremos aqui alguns exerccios para o
desenvolvimento da coordenao no rtmo de SAMBA. Usaremos
as folhas de leitura como variaes de mos e ps.
1. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, a mo
direita faz a conduo em semicolcheias no Ride e a mo
esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da
caixa.
Exemplo:
Groove
Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da
bateria, no importando se um padro rtmico simples ou complexo, e nem
o andamento que est sendo executado.
A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed
Soph, um grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente
produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus
respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser
percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de
treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.
Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande
benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at
obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas compensador. Gravar
a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A
falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do
andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos
exerccios:
pratique com um metrnomo ou sequenciador;
esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo.
Comece com 60 bpm, ento aumente gradativamente o andamento;
pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove
constante. Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que
a tenso inibe a execuo.
sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja
certo da funo de cada um e como eles iro contribuir para a formao do
groove completo.
Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o
desenvolvimento da coordenao. Se voc est tendo problemas para
coordenar suas mos e ps, uma tima coisa a se lembrar que coordenao
basicamente organizao.
Trabalhando a Mo Fraca
por Adalberto Brajatschek
Os bateristas destros tm problemas com a mo
esquerda, enquanto que os bateristas canhotos tm
problemas com a mo direita. Sua "mo fraca" pode
impedir que voc trabalhe com todo o potencial que
possui. Muitos bateristas profissionais aconselham a
fazermos todas as atividades dirias com a "mo fraca";
como abrir a porta, carregar livros, operar o controle
da TV, segurar o copo ao beber algo, etc (apenas tome cuidado com coisas
perigosas). Enfim, o que voc normalmente faz com uma mo, faa com a
outra. Isso ajuda a desenvolver a memria muscular e a sensibilidade da
sua "mo fraca".
Veremos agora alguns exerccios que voc pode fazer num pad. Use
sempre o metrnomo, pois alm de assegurar um andamento constante, a
melhor maneira de voc averiguar seu desenvolvimento.
Combinaes em semicolcheias
Note que os 4 primeiros exerccios trabalham mais com a mo
esquerda, e os 4 ltimos trabalham mais com a mo direita. Assim,
independentemente se voc canhoto ou destro, vai desenvolver sua "mo
fraca" e manter em forma sua mo mais forte:
Combinaes em tercinas
Idem ao anterior, porm com trs notas para cada tempo:
Estudos de Bumbo
Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as
indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro
espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p
esquerdo.
Pedal Duplo
pgina 3 de 5
Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc
possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da
seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja
certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de
aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais
difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o
mesmo procedimento com as sees 2 e 3.
O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo,
repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os
vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na
coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock,
tornando os exerccios mais prticos e musicais.
Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que
puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e
progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece devagar. Se
possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu
desenvolvimento.
Seo 1
Padres de bumbo
Padres de mos
Pedal Duplo
Seo 2
Padres de bumbo
Padres de mos
Pedal Duplo
Seo 3
Padres de bumbo
Padres de mos
Fortalecendo o groove
Introduo
Manter um groove slido o elemento mais importante para a
execuo da bateria, no importando se um padro rtmico simples ou
complexo, e nem o andamento que est sendo executado.
A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed
Soph, um grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente
produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus
respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser
percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de
treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.
Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande
benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at
obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas compensador. Gravar
a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A
falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do
andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos
exerccios:
pratique com um metrnomo ou sequenciador;
esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo.
Comece com 60 bpm, ento aumente gradativamente o andamento;
Tocando em Casa
Aps termos visto que para o som rolar numa boa o ideal
entrar em obras, apresentaremos alguns produtos como
opo que vo facilitar e, de certa forma, resolver o
problema de estudar em casa. Vamos comear pelos pads que
so ideais para o desenvolvimento da tcnica, leitura e
coordenao. Eles podem ser adquiridos na sua forma mais
simples, que so os de borracha, passando por um
intermedirio, feito de borracha com base de madeira, e
tambm na mais sofisticada, como este Mute-Drum que possui
uma pele porosa sobre um abafador para manter o rebote
perfeito.
A segunda alternativa so as baterias de
estudo que, em uma construo simples,
dispem vrios pads na posio dos
tambores de uma bateria convencional.
Como diz o nome, elas so mais para
estudo mas, ateno: muitas vezes este
tipo de bateria transmite uma tremenda
vibrao mecnica para o piso por meio do
pedal de bumbo e, muitas vezes, perturba
tanto quanto uma convencional. Se isto
acontecer, coloque-a toda ou, pelo menos,
a base do pedal do bumbo sobre um pedao
de borracha.
A terceira alternativa para quem j tem bateria: so
abafadores de borracha para serem colocados sobre as peles
originais do instrumento e os pratos, como vemos nas fotos
3 e 4. Eles so bem interessantes pela possibilidade de
manter um pouco do som do instrumento. O que poderia ser
encarado como desvantagem, que o fato de sua resposta
ser mais lenta, passa a ter um grande valor para aqueles
que gostam de trabalhar com peles duplas e soltas para um
som mais grave, sua resposta muito prxima. A nica
desvantagem deste sistema que, at hoje, no foi
resolvido de maneira satisfatria o abafador da pele do
bumbo.
ELETRNICAS
As baterias eletrnicas tambm se prestam a este tipo de
atividade. Com elas, podemos tanto estudar quanto tocar em
gravaes, ensaios e at apresentaes ao vivo. As mais
simples possuem os pads de borracha que, como todos sabem,
tm as suas limitaes no campo dos estudos. J as mais
sofisticadas, esto vindo com peles convencionais de
bateria ou ento com as mashed heads, que so do tipo que
apresentamos na quarta alternativa e na PEARL RT. A
vantagem das baterias eletrnicas em determinadas
situaes de estudo, a possibilidade de interagirmos com
instrumentos MIDI e mesmo com o computador. Nosso site
est ficando pronto e, em breve, os amigos leitores
internautas podero fazer os exerccios da seo Workshop
desta maneira. Quando falei em limitaes para estudo,
quis dizer que o mesmo no deve ser feito por longos
espaos de tempo pois, como o impacto com a borracha no
o mesmo das peles de bateria, o indivduo que esquece a
importncia do descanso durante os estudos acaba se
machucando.
Finalizando, se voc mora em casa e, at que d para fazer
um barulhinho, uma simples flanela, destas de tirar o p,
em cima de cada pea da bateria j resolve.
Microfonao
Depende muito do ambiente, seja no estdio ou no palco. Sempre
dedico uma ateno especial na hora de microfonar a bateria. Toda
vez que gravamos um disco, nos preocupamos com os detalhes que
envolvem as posies da bateria e dos microfone para podermos sempre
tirar o melhor som.
Modelos antigos
Adoro baterias vintage. Tenho at hoje duas Ludwig: uma 62 com
oyster finish (o mesmo modelo usado por Ringo Starr nos Beatles) e
outra 67 blue sparkle. Chego mesmo a us-la em algumas gravaes
grande parte do disco Elegantly Wasted foi feito com ela -, mas no
viajo com ela para no correr o risco de deton-la.
Arrependimento
s vezes, penso que seria divertido regravar alguns discos do INXS
sob uma outra perspectiva musical. Kick foi um lbum famoso, mas eu,
particularmente, colocaria algo mais latino nele.
No sou um mestre da tcnica, nem conseguiria explicar em termos
didticos aquilo que toco. Acho que eu deveria ter estudado mais
(risos)....