Orquestra

Sinfnica

do Porto Casa da Msica

James Judd direco musical

Linda Watson soprano

1 PARTE

Richard Strauss
As aventuras de Till, o magano (1895;c.15min.)
Richard Strauss
Quatro ltimas Canes (1948;c.24min.)*
1. Frhling (Primavera)
2. September (Setembro)
3. Beim Schlafengehen (Ao adormecer)
4. Im Abendrot (Ao prdosol)

2 PARTE

Richard Wagner
Excertos de O Crepsculo dos Deuses (1874;
1. Viagem de Siegfried no Reno
2. Marcha Fnebre
3. Cena da Imolao de Brnnhilde*

*traduo dos textos originais nas pginas 6 e 8-9

c.36min.)

27 Fev 2015
21:00 Sala Suggia
ANO ALEMANHA

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

COM O APOIO DE

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

PATROCINADORES ANO ALEMANHA

sucedendo de imediato a primeira traves

sura (egargalhada) do protagonista: a trompa
expe um primeiro tema, que representa
a sua natureza recalcitrante e que ressur
gir sob diversas feies, e o clarinete apre
senta um segundo tema de cariz malicioso,
tambm recorrente ao longo da narrativa. O
compositor procede ento, nos episdios de
uma forma rond em larga escala, com a des
crio das travessuras perpetradas por Till
Eulenspiegel, como sejam a perturbao que
causa num mercado, a provocao de mem
bros do clero (representados pelas violas), a
perseguio e tentativa de seduo de uma
donzela (o tema amoroso surge nos violinos),
bem como o escarnecimento dos acadmi
cos (figurados nos fagotes). No momento em
que a msica atinge um ponto culminante, a
atmosfera alterase abruptamente para uma
marcha fnebre que representa a captura
do protagonista, a sua condenao morte
e a sua marcha para o patbulo. Em resposta
s acusaes dos trombones, este continua
a responder com o motivo insolente no clari
nete, no conseguindo evitar o enforcamento,
cuja descrio musical extraordinariamente
realista. Tal como assegura a lenda, o final da
obra vem sugerir que, mesmo aps a morte, o
esprito de Till Eulenspiegel continuar a ator
mentar os seus inimigos.

Richard Strauss
MUNIQUE, 1864 GARMISCH (ALPES BVAROS), 1949

As aventuras de Till, o magano

Richard Strauss viveu uma longa e prol
fica carreira, estabelecendose rapidamente
como o mais importante compositor alemo
aps a morte de Wagner e Brahms. Em 1885
resolveu abandonar o conservadorismo que
marcara a sua primeira fase criativa, ence
tando a composio de uma srie de poemas
sinfnicos bastante ambiciosos. De facto, a
sua produo neste domnio eleva a inven
o de Liszt ao seu ponto culminante, expan
dindo as potencialidades expressivas e des
critivas da msica programtica e aliandoas
a uma explorao virtuosstica dos efeitos
orquestrais que marca a orquestra sinfnica
pswagneriana. igualmente notvel a sua
capacidade de manipulao da forma e da
transformao temtica, bem como a comple
xidade harmnica, contrapontstica e textural.
Em 1884, na sequncia do fracasso da sua
pera Guntram, a temtica de Till Eulenspie
gel despertava o interesse do compositor
para nova tentativa nesse mbito, interesse
que acabaria por resultar antes no poema
sinfnico Till Eulenspiegels lustige Streiche,
op.28, composto entre 189495. Tratase de
uma obra que narra as travessuras e contra
tempos de Till Eulenspiegel, uma figura (pos
sivelmente imaginria) que se dedicava pro
vocao sardnica dos hbitos viciosos e
convenes da sociedade, em torno da qual
surgiu, desde o sculo XIV, toda uma srie
de contos picarescos que obtiveram grande
popularidade na Europa Central.
A obra iniciase com um brevssimo pr
logo (como que anunciando era uma vez),

Quatro ltimas Canes

O interesse de Richard Strauss pelo Lied
manifestouse por todo o seu percurso cria
tivo, um longo perodo de 78 anos, apesar de
por vezes de forma intermitente. A sua pro
duo neste domnio, superior a 200 peas,
surgiu numa poca em que este gnero
passava por transformaes importantes,
verificandose no seu contributo uma tran
3

sio entre uma prtica inicial firmemente

assente na tradio romntica germnica
e os Gesnge orquestrais tardios, marca
dos pela experincia opertica entretanto
adquirida. Foram vrias as ocasies em que
comps canes para coro acappella ou
com orquestra (inspirado pelos modelos de
Brahms e Wagner), bem como aquelas em
que orquestrou os seus prprios Lieder para
voz e piano. As suas primeiras criaes no
mbito do Lied para voz e orquestra remon
tam ainda aos anos de juventude, e seria
neste campo que mais se faria notar o seu
contributo para o gnero, ao levar mais longe
as realizaes de Berlioz e Mahler.
Os Vier letzte Lieder, op. posth., para so
prano e orquestra, foram compostos em 1948,
num perodo de 5 meses, quando o composi
tor contava j 84 anos. Em Maio desse ano,
Strauss musicou o poema ImAbendrot de
Joseph von Eichendorff, e nos meses seguin
tes comps tambm msica para trs poe
mas de Hermann Hesse: Frhling, Beim Schla
fengehen e September. O ttulo do conjunto
foi atribudo pelo seu amigo Ernst Roth, que
as publicou em 1949, aps a morte do autor,
numa sequncia que no obedece ordem
de composio nem ordem de apresenta
o na estreia. Esta sucedeu no Royal Albert
Hall de Londres, em 1950, com a soprano Kirs
ten Flagstad e a Philharmonia Orchestra diri
gida por Wilhellm Furtwngler.
Tratase de um conjunto de canes que
procuram reflectir sobre o significado da
morte, no propriamente de modo pesaroso
ou amargurado, mas antes de uma perspec
tiva tranquila e de calma aceitao da aproxi
mao do final da vida. Para os versos sonha
dores dos textos poticos, o compositor cria
linhas meldicas pairantes de uma beleza
intensa o longo fraseado caracterstico da

escrita straussiana para a voz de soprano, que

aqui atinge a sua apoteose, acompanha
das por todo um refinado imaginrio sonoro
orquestral, sempre com recurso a meios sim
ples e claros. Esta uma msica de uma sen
sualidade deslumbrante, de uma nostalgia
tocante, que se destaca pelo modo extraordi
nariamente subtil como o compositor entre
laa a voz com as texturas orquestrais.
A cano n.1, Frhling (Primavera), ela
bora um retrato dessa estao do ano numa
atmosfera resplandecente, constituindo como
que um hino vida na juventude. Num anda
mento Allegretto, as tonalidades sombrias em
que abre acabam por conduzir tonalidade
mais luminosa de L maior.
A cano n.2, September, um Andante
em R maior, comea a tornar claro que
a temtica destas peas afinal a despe
dida e a morte, sendo o final do Vero usado
enquanto metfora para a condio mor
tal de todas as criaturas terrenas. As frases
vocais so envolvidas por clarinetes e obos,
e uma passagem a solo na trompa encerra o
momento com uma consolao final.
Descrevendo a aproximao da hora do
sono, a cano n.3, Beim Schlafengehen
(Aoadormecer), apresenta mais uma met
fora para a aproximao da hora da morte, o
instante em que o sujeito potico se desinte
ressa finalmente das tribulaes da vida ter
rena. Esta uma das peas mais tocantes de
Strauss, num Andante em torno de F menor,
em que a celesta e os sopros ilustram a noite
estrelada que alvo dos anseios do sujeito
potico. Numa segunda seco, em R bemol
maior, o violino apresenta
se a solo num
xtase de intensidade quase religiosa (repre
sentando a ascenso a que a alma aspirava)
e a suave entrada da soprano faz recordar o

artifcio a que o compositor havia recorrido no

seu clebre Morgen!.
Por fim, na cano n.4, Im Abendrot
(Ao prdosol), a temtica da morte torna
se ainda mais explcita, com a expresso do
estado emocional de algum que est cons
ciente de que a sua vida herica se aproxima
do derradeiro ocaso a mesma imagem que
havia veiculado no final de Ein Heldenleben
(1898). Tal como esse poema sinfnico, alis,
tambm esta pea est na tonalidade de Mi
bemol maior. No momento em que os dois
viajantes fatigados se preparam para a noite
infinita e contemplam o ltimo prdosol,
fazse ouvir o canto das cotovias, represen
tado pelos trinados das flautas. fascinante
o modo como o compositor trabalha musical
mente a interrogao final, Ist dies etwa der
Tod? (Talvez seja isto a morte?) e em par
ticular a palavra Tod , deixando a msica
e o ouvinte completamente em suspenso.
neste momento que a orquestra sussurra
uma citao do tema da transfigurao de
Tod und Verklrung (Morte e transfigura
o, 1889), poema sinfnico composto quase
60 anos antes, sugerindo assim o triunfo da
vida sobre a morte, ideia que reforada
pela rememorao do canto das cotovias,
medida que a msica se desvanece no silncio.

1. Frhling (Primavera)

3. Beim Schlafengehen (Ao adormecer)

Em tmulos crepusculares
Sonhei longamente
Com as tuas rvores, os teus cus azuis,
O teu perfume e o teu canto de pssaros.

Agora que a jornada me fatigou

O meu desejo ardente,
Receber com amizade a noite estrelada
Como uma criana fatigada.

Agora aqui ests

Envolta em brilho e glria,
Banhada em luz,
Como um milagre diante de mim.

Mos, abandonai todo o trabalho,

Fronte, esquece todos os pensamentos,
Agora todos os meus sentidos
Querem mergulhar no sono.

Reconheces-me
E atrais-me docemente;
E os membros tremem-me
Com a tua presena bem-aventurada!

E a minha alma, livre de vigilncia,

Quer pairar com asas livres,
Para no crculo mgico da noite
Viver mil vezes profundamente.

2. September (Setembro)

4. Im Abendrot (Ao prdosol)

O jardim est de luto,

A chuva fria penetra nas flores.
O Vero estremece calmamente
Aproximando-se do seu fim.

Atravs de penas e de alegrias

Caminhmos de mo dada,
Agora repousamos os dois da viagem
Nessa terra sossegada.

As folhas douradas caem uma a uma

Do alto da accia.
O Vero sorri, surpreendido e cansado,
No sonho moribundo do jardim.

Em torno de ns os vales inclinam-se,

O cu escurece j,
S duas cotovias se elevam,
Sonhadoras, no ar perfumado.

Detm-se ainda longamente junto s rosas,

Procurando o repouso.
Lentamente vai cerrando
Os seus olhos fatigados.

Aproxima-te e deixa-as esvoaar,

Em breve ser hora de dormir,
No vamos ns perder-nos
Nesta solido.
paz ampla e tranquila,
To profunda ao pr-do-sol;
Como estamos cansados da viagem!
Ser isto talvez a morte?
Tradues livres de Cludia Mealha gentilmente
cedidas pela Fundao Calouste Gulbenkian
6

bm a compor novas passagens de abertura,

de transio e de encerramento.
O primeiro excerto de hoje, Viagem de
Siegfried no Reno, tem incio quando as trs
filhas de Erda descem Terra, ocasio em
que um interldio orquestral evoca o nas
cer do Sol. A passagem da narrativa em que
Siegfried e Brnnhilde assomam da caverna
em que se haviam retirado no final de Sieg
fried, apresentandose num dueto arreba
tador, omitida nesta pea sinfnica, que
transita directamente para a ocasio em
que Siegfried parte para novas aventuras.
nesse momento que se inicia novo interldio
orquestral, que descreve a sua viagem pelo
Reno e que liga o Prlogo ao ActoI, uma pea
alegre e descontrada, para o que contribui a
orquestrao bastante colorida.
Na segunda cena do ActoIII, aps o seu
encontro com as Filhas do Reno, Siegfried
regressa caada da qual se havia afastado
e, enquanto bebe jovialmente com Gunther
e Hagen, conta as aventuras da sua juven
tude. No momento em que relata a ocasio
em que encontrou Brnnhilde adormecida e
a acordou com um beijo, Hagen desferelhe
um golpe fatal nas costas. A orquestra apre
senta um dos motivos hericos de Siegfried,
mas depois de atingir um ponto culminante
este acaba por colapsar numa figura de notas
repetidas que d incio Marcha Fnebre.
Ento, enquanto o corpo de Siegfried levado
em procisso solene, a orquestra entoa um
interldio lgubre que recorda temas rela
cionados com Siegfried e com os Volsungos.
Aps uma grande afirmao do motivo da
Espada no trompete, assim como de motivos
que evocam o herosmo do defunto, sobre
vm uma transformao triunfante que con
clui em Mi bemol maior, antes de uma ltima
inflexo introspectiva.

Richard Wagner
LEIPZIG, 1813 VENEZA, 1883

Excertos de O Crepsculo dos Deuses

Richard Wagner assumiuse como uma figura
de grande relevo na histria da pera, uma
vez que a sua orientao reformista foi deci
siva na emergncia de uma nova concepo
do gnero, tendo as suas ideias alcanado um
impacto bastante alargado nas dcadas sub
sequentes.
A gnese de Der Ring des Nibelungen
remonta ao ano de 1848, quando o compo
sitor elaborou um resumo em prosa intitu
lado Siegfrieds Tod, que mais tarde corres
ponderia a Gtterdmmerung. Os primeiros
esboos musicais para a obra que encerra
ria a sua tetralogia datam do Vero de 1850,
mas o grosso da sua composio ocorreria
entre 1869 e 1874, tendo a estreia sucedido
em 1876, sob a direco de Hans Richter, na
ocasio da estreia do ciclo completo. Cons
truda em trs actos e um prlogo, reflectindo
desta forma a estrutura global do ciclo, esta
uma obra representativa da mestria do com
positor no tratamento do drama e dos moti
vos musicais, nomeadamente pela profuso e
habilidade contrapontstica com que faz uso
do Leitmotiv, gerador de efeitos psicolgi
cos poderosos. A eficcia deste mecanismo
constitui, com efeito, uma das razes para o
sucesso que os excertos sinfnicos wagne
rianos sempre obtiveram na sala de concer
tos. O prprio Wagner promoveu essa prtica,
dirigindo frequentemente excertos de peras
suas em concertos sinfnicos. No sentido de
garantir o funcionamento desses excertos na
sala de concertos, o compositor foi por vezes
levado no s a omitir linhas vocais, mas tam
7

A Cena da Imolao de Brnnilde inicia

se no momento em que Brnnhilde, com
calma e dignidade, ordena que uma enorme
pira funerria seja construda junto ao rio.
Aps uma passagem reflexiva em que con
sidera que Siegfried j havia expiado a sua
culpa, monta o seu cavalo Grane, acompa
nhada pelo motivo das Valqurias, e atirase
para as chamas. O Reno inunda as margens e
apaga o fogo, surgindo as Filhas do Reno para
reclamar o Anel purificado, e um efeito incan
descente observado nos cus: todos obser
vam, profundamente comovidos, o interior de
Valhalla a ser consumido pelas chamas, ao
som dos motivos do Crepsculo dos Deuses
e, finalmente, da Glorificao de Brnnhilde.

Como raios claros do Sol

brilha para mim a sua luz;
foi ele, o mais puro,
quem me traiu!
Traiu a sua esposa
sendo fiel ao seu amigo
A sua espada separouo
da sua amada,
a nica que lhe era querida.
Nunca ningum
prestou juramento mais leal;
nunca ningum
foi to fiel aos seus pactos;
nunca ningum
foi to intenso no seu amor.
E contudo nunca ningum como ele
traiu todas as juras, todos os pactos
e o mais sincero amor!

LUS MIGUEL SANTOS, 2015

Sabem como tal aconteceu?

vs, que eternamente zelais
pelos juramentos!
Inclinai o vosso olhar
para a minha viva dor:
contemplai a vossa eterna culpa!
Ouve o meu lamento,
deus supremo!
Ao executar a faanha
que tu tanto desejavas ver realizada,
condenasteo maldio
que sobre ti pesava.
O homem mais puro
tinha de me trair
para que uma mulher
tudo entendesse!

Cena da Imolao
Ergam alm
uma grande pira
nas margens do Reno!
Que o braseiro
de grande e viva chama
consuma o corpo nobre
do mais sublime heri!
Conduzam aqui o seu cavalo
para que comigo siga o seu senhor,
pois o meu prprio corpo
aspira partilhar
a honra suprema do heri.
Cumprase a vontade de Brnnhilde!

Saberei agora o que tu desejas?

Tudo, tudo, agora sei tudo,
agora tudo claro para mim!
Tambm j ouo
os teus corvos a esvoaar irrequietos;
vou mandlos ambos
para casa com a to desejada notcia.
Descansa, descansa em paz, deus!

corvos, voai para casa!

Contem ao vosso amo
o que ouvistes aqui no Reno!
De caminho passai
pelo rochedo de Brnnhilde;
Loge ainda a crepita.
Indicailhe o Valhala!
Pois despontou agora
o crepsculo dos deuses.
Assim lano eu fogo
ao resplandecente castelo Valhala.

Assim recolho
a minha herana.
Maldito anel!
Anel tenebroso!
Toco no teu ouro
e vou entreglo.
Agradeo o vosso leal conselho,
sbias irms
das profundas guas,
filhas ondeantes do Reno.
Entregovos
o que vocs desejam:
venham busclo
s minhas cinzas!
O fogo que hde consumirme,
purificar o anel da maldio!
Dissolvamno
nas guas,
e guardem bem
o luminoso ouro
que para nosso mal vos foi roubado.

Grane, meu corcel!

Eu te sado!
Sabes, meu amigo,
para onde te levo?
No meio do fogo luminoso
est o teu amo,
Siegfried, o meu sagrado heri.
Relinchas de alegria
por poderes seguir o teu amigo?
As alegres labaredas
chamam por ti?
Sente tambm
como arde o meu peito;
uma chama radiante
apoderouse do meu corao;
quero abralo,
por ele ser abraada,
e no mais intenso amor
a ele ser unida!
Heiaioho! Grane!
Sada o teu senhor!
Siegfried! Siegfried! V!
Assim te sada em xtase a tua mulher.

Traduo: Joo Paulo Santos (gentilmente cedida

pelo Teatro Nacional de So Carlos).

talento da China continental, Hong Kong,

Japo, Tailndia, Vietname, Taiwan, Filipi
nas, Malsia, Singapura e Coreia. Em 2008,
fundou o Miami Music Project, um projecto
musical baseado no El Sistema venezue
lano, que usa a msica como ferramenta de
transformao social e que est a ter um
enorme xito. Este projecto permite que as
crianas desenvolvam todo o seu potencial
ao mesmo tempo que exerce uma influncia
positiva na sociedade atravs do estudo e da
interpretao musical.
Alguns dos seus compromissos futuros
incluem colaboraes com a Filarmnica de
Bruxelas, Sinfnica de Colorado e Concert
Verein de Viena, o regresso Orquestra Nacio
nal da Hungria e uma digresso na China com a
Orquestra Sinfnica de Israel.
James Judd assumiu recentemente o cargo de director musical da New Yorks Little
Orchestra Society e da Orquestra Sinfnica
de Israel. Em 2015, vai assumir a posio de
director musical do Australian Youth Orches
tra Camp, que atrai jovens msicos oriundos
de todo o continente australiano.

James Judd direco musical

O britnico James Judd foi Maestro Convi
dado Principal da Orquestra Nacional de Lille
em Frana e, durante 14 anos, Director Musi
cal da Filarmnica da Flrida. Durante os seus
oito anos como Director Musical da Sinfnica
da Nova Zelndia, foi aclamado pelas suas
gravaes que incluam obras de Copland,
Bernstein, Vaughan Williams e Gershwin,
levando a orquestra ao reconhecimento
internacional e numa digresso pelas princi
pais salas de concertos da Europa.
A projeco internacional de James Judd
consolidouse quando assumiu o cargo de
director assistente da Orquestra de Cleve
land, convidado por Lorin Maazel. Transcor
ridos quatro anos, regressou Europa como
director musical associado da Orquestra
Juvenil da Unio Europeia, cargo para o qual
foi nomeado por Claudio Abbado. Desde
ento, dirigiu a Filarmnica de Berlim e de
Israel, apresentouse nas salas de concer
tos mais importantes de Europa, e temse
apresentado em concertos como convidado
especial de formaes to prestigiadas como
a Sinfnica de Viena, a Orquestra Gewand
haus de Leipzig, a Orquestra Nacional de
Frana, a Orquestra da Sua Francesa, a
Orquestra da Tonhalle de Zurique, a Orques
tra Sinfnica de Monte Carlo, a Orques
tra Filarmnica de Roterdo e a Orquestra
Mozarteum de Salzburgo. Tambm traba
lha regularmente no Extremo Oriente, tanto
com a Orquestra NHK de Tquio como com a
Filarmnica de Seul.
Dedica especial ateno ao trabalho
com jovens msicos: Maestro Convidado
Principal da Orquestra Juvenil da sia, uma
formao que inclui os msicos de maior
10

e Festival de Bayreuth. Recentemente, em

Sevilha, interpretou Brnnhilde em OCreps
culo dos Deuses. Em 2014, foi nomeada para
o Grammy de Solista Principal pela partici
pao na gravao dOAnel, com o maestro
Christian Thielemann.
Entre os seus compromissos futuros
incluise a interpretao de Ariadne em Ds
seldorf, OAnel do Nibelungo em Viena, Sieg
fried em Tquio e Elektra em Hamburgo.

Linda Watson soprano

A soprano norteamericana Linda Watson
tem cantado nas principais casas de pera
do mundo, tais como a pera Alem de Ber
lim, Teatro Real de Madrid, Teatro del Liceu
em Barcelona, La Scala de Milo, pera
Holandesa em Amesterdo, Tquio, pera
Nacional de Paris, pera de Viena e Metro
politan de Nova Iorque. Colaborou com
maestros de renome como Abbado, Mehta,
Levine, Gergiev, Thielemann, Pappano, Gatti,
Salonen e Nagano.
Iniciou a carreira como meiosoprano no
Teatro Aarchen. Em 1995 tornouse mem
bro da pera de Leipzig, onde interpretou os
papis de Vnus (Tannhuser) e Brangne
(Tristo e Isolda), entre outros. Enquanto
soprano, o seu primeiro papel foi como
Sieglinde (AValquria), em Essen. Integrou
depois a pera Alem do Reno, onde desem
penhou papis como Leonore, Ortrud, Kun
dry, Feldmarschallin, Fberin, Elektra e o papel
principal em Ariadne auf Naxos (Ariadne).
Aps o sucesso da sua primeira inter
pretao como Brnnhilde (AValquria) em
Tquio, foi convidada para retomar o papel
na pera Nacional de Washington, pera
Alem de Berlim, pera Holandesa em
Amesterdo, Thtre du Chtelet em Paris,
Festival de Bayreuth e Metropolitan Opera
em Nova Iorque. As apresentaes em tem
poradas mais recentes incluem Leonore e
Isolda com a orquestra da pera da Baviera
no Japo, Isolda na pera de Viena, Elektra
na Festspielhaus de BadenBaden e em Bue
nos Aires, Sieglinde (AValquria) no Teatro
del Liceu em Barcelona, Parsifal na pera de
Seattle e a integral dOAnel do Nibelungo na
pera de Los Angeles, pera de Hamburgo
11

apresentao regular do repertrio sinfnico,

a orquestra demonstra a sua versatilidade
com abordagens aos universos do jazz, fado
ou hiphop, ao acompanhamento de projec
o de filmes e aos concertos comentados,
bem como a diversas aces educativas,
incluindo o projecto AOrquestra vai escola,
workshops de composio para jovens com
positores e a masterclasses de direco com
o maestro Jorma Panula.
A interpretao da integral das sinfonias
de Mahler marcou as temporadas de 2010 e
2011. Em 2011, o lbum Follow the Songlines,
gravado com Mrio Laginha e Maria Joo com
David Linx e Diederik Wissels, ganhou a cate
goria de Jazz dos prestigiados prmios Victoi
res de la musique, em Frana. Em 2013 foram
editados os concertos para piano de Lopes
Graa pela editora Naxos. A gravao ao
vivo com obras de Pascal Dusapin foi Esco
lha dos Crticos 2013 na revista Gramophone.
Em 2014 surgiu o CD monogrfico de Luca
Francesconi com gravaes ao vivo na Casa
da Msica. Na temporada de 2014, a Orques
tra interpretou uma nova obra encomendada
a Harrison Birtwistle, no mbito das celebra
es do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano
em que foi constituda a Orquestra Sinfnica
do Conservatrio de Msica do Porto, que
desde ento passou por diversas designaes.
Engloba um nmero permanente de 94 ins
trumentistas, o que lhe permite executar todo
o repertrio sinfnico desde o Classicismo ao
Sculo XXI. parte integrante da Fundao
Casa da Msica desde Julho de 2006.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rho
rer, Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes de
Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman, Truls
Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana
Bela Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt, Pierre
Laurent Aimard ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com
a orquestra, no mbito das suas residncias
artsticas na Casa da Msica, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lind
berg,
Pascal Dusapin, Luca Francesconi, Unsuk
Chin, Peter Etvs e Helmut Lachenmann.
A Orquestra tem vindo a incrementar as
actuaes fora de portas. Nas ltimas tem
poradas apresentouse nas mais prestigia
das salas de concerto de Viena, Estrasburgo,
Luxemburgo, Anturpia, Roterdo, Vallado
lid, Madrid e no Brasil, e regularmente con
vidada a tocar em Santiago de Compos
tela e no Auditrio Gulbenkian. Para alm da
12

Violino I
David Stewart*
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Tnde Hadadi
Evandra Gonalves
Jos Despujols
Roumiana Badeva
Maria Kagan
Emlia Vanguelova
Ianina Khmelik
Alan Guimares
Vladimir Grinman
Andras Burai
Ana Madalena Ribeiro*
Jorman Hernandez*
Violino II
Paule Prfontaine*
Tatiana Afanasieva
Lilit Davtyan
Jos Paulo Jesus
Mariana Costa
Vtor Teixeira
Pedro Rocha
Jos Sentieiro
Francisco Pereira de Sousa
Germano Santos
Domingos Lopes
Paul Almond
Nikola Vasiljev
Diogo Coelho*
Viola
Barbara Friedhoff*
Anna Gonera
Hazel Veitch
Jean Loup Lecomte
Theo Ellegiers
Francisco Moreira
Lus Norberto Silva
Mateusz Stasto
Biliana Chamlieva
Rute Azevedo
Emlia Alves
Beata Costa*

Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Gisela Neves
Hrant Yeranosyan
Bruno Cardoso
Michal Kiska
Sharon Kinder
Aaron Choi
Amrico Martins*
Vanessa Pires*
Contrabaixo
Florian Pertzborn
Joel Azevedo
Nadia Choi
Jean Marc Faucher
Altino Carvalho
Tiago Pinto Ribeiro
Slawomir Marzec
Domingos Ribeiro*
Flauta
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Ana Rita Oliveira*
Alexander Auer
Obo
Aldo Salvetti
Tams Bartk
EldevinaMaterula
JeanMichel Garetti
Clarinete
Lus Silva
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto

Trompa
Bohdan Sebestik
Eddy Tauber
Jos Bernardo Silva
Hugo Carneiro
Hugo Sousa*
Andr Maximino*
Lus Duarte Moreira*
Pedro Fernandes*
Trompete
Srgio Pacheco
Lus Granjo
Ivan Crespo
Rui Brito
Dawid Seidenberg
Trombone
Severo Martinez
Juan Luis Novo*
Venancio Espinosa*
Gonalo Dias*
Tuba
Srgio Carolino
Tmpanos
JeanFranois Lz
Bruno Costa
Percusso
Nuno Simes
Paulo Oliveira
Andr Dias*
Harpa
Ilaria Vivan
Reyes Gomez Benito*

Fagote
Gavin Hill
Pedro Silva
Robert Glassburner
Vasily Suprunov

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Celesta
Lus Filipe S*

*instrumentistas convidados

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
DELOITTE
EUREST
GRUPO DOUROAZUL
MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.

ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES
INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS
E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS
DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS
TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
I2S
PATHENA
RAR
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
VORTAL

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MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA