ARQUITETURABANDEIRISTAEMSOPAULO

Demaispginas:

OIPHANemsuasprimeirasaessetorizouoestadodeSoPauloemregiescomoValedoParaba,caminhodoTiet,LitoralSul,LitoralNorte,So

Paulo,Metrpoleearredores.

DiversasresidnciasnacidadedeSoPaulosocitadascomo"casavelhas",porcontadodescasooudodesinteressefederalnotombamentodessas,

deixandoparaumrgogovernamentaldecidirosseusdestinos.Aobraemsipassaaperderseuvalorartstico,histricoearquitetnico.

ForamaspesquisasrealizadaspeloIPHANquepermitiramqueexistisseumamaiorpreocupaocomedifciosderelevnciahistricoearquitetnica.

"Opartidoarquitetnicodacasafoijustificadoemtermossociolgicos,demodoaficardemonstradaasuacorrespondnciacomocarterpsicolgicoe

socialdofazendeiropaulista'agenciadordebandeiras'."

"[...]fenmenodamestiagemculturalnaformaodasociedadepiratiningana."omododevidanoplanaltotornavasenicopelofatodequeopovo

paulistanoseguiaordensdeforasextralusitanasouindgenas,poispassavamainteragirentresi.Issotornouoquadroeconmicosocialpaulistacomo
nicoecaracterstico.
Pginas40a55
>ARACYAMARAL
Defendiaquecomavindadosespanhispeloplanalto,ainflunciaatravsdastcnicasconstrutivasedamiscigenaodapopulao
portuguesa/indgena/espanhola,constituiuseumestilonicodeconstruo.
>JULIOKADINSKY
Associaodoespaoindgenacomasconstruesbandeiristas,tantoquantoaorganizaodosespaosquantoadivisodotrabalho.Otrabalhoera
organizadoquantoaosexoeidadedosindivduosqueparticipavamdafamlia.
>LUISSAIA
Defendiaqueascasasbandeiristasbaseavamsenascasasqueseguiamomodelopalladiano.Faziamusodasimetria,paredesespessas,telhasdebarro,
procuravamutilizarmetal(mesmosendoescasso),etc.
>CARLOSLEMOS
DiziaqueomodelodacasabandeiristasebaseavaemmodelosdecasasibricasdointeriordePortugal,principalmentequantoacomposiodeseus
espaoseamaterialidadedacasa.Artesanaficaodaproduodecasas.
>VICTORHUGOMORI
Acreditavaqueasconstruesrealizadasnoplanalto,narealidadebaseavamseemquartisdefortalezasprojetadaspormilitaresitalianosnolitoral
brasileiro.Principalmentequantoaorganizaodosespaosematerialidade(taipa).
>CARACTERSTICASGERAIS:
Espaosfechados
Pequenasaberturas
Todososcmodosdodeencontroaumprincipal/corredor/alpendre
Usodetelhadosdequatroguasemgeral
Usodemadeira,terrabatida,eemalgunscasos,detaipa
Materiaisorgnicosesimples,manufaturaodaconstruo
>Aescritorachegaconclusoquepelofatodeexistiremtantaspossveisorigensparaosurgimentodoestilobandeirista,apenasnosepodesaberde
ondeelesurgiu.Soapenassuposies,poisnoexistiaoregistroquecitasse/descrevesseoudatassetaisinformaes.

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ARQUITETURAJESUTICANOBRASIL
Os jesutas no Brasil tiveram papel de colonizar e fortalecer uma populao religiosamente fraca.ApsoConcliodeTrento,realizadocom ointuitode
rebateracontrarreformanaEuropa,forasmissionriasforamenviadasscolniasparaatrairmaisfiiseeducaros"povosselvagens".
A preservao da liberdade dos ndios, a necessidade de trabalho escravo e as constantes ameaas de escravizao em massa, tornavam as vilas
indgenascadavezmaisvulnerveisacaptura.
O estilo jesutico faz referncia a uma fase da arquitetura que dominaoprimeiro perodocolonial.Lucio Costaafirmava queaartejesuticaabrangia"o
ciclo do barroco completo, tratando composies e formas renascentistas, mais moderadas, regulares e frias, ainda imbudas do espirito severo da
Contrarreforma".
O maneirismo era um estilo onde osjesutasbasearamse emumprimeiromomento para acomposio de suasobras. Tratase do estilorenascentista
tardio, que surgiu no fim do sculo XVI onde trabalhase as propores, plantas de propores alongadas baseadas em figuras geomtricas regulares
(quarado, circulo, cubo, cilindro e esfera). Uma parte no se sobressaia aoutra.Eramobjetivos racionais, estticoselimitados. Tambmerafeito ouso do
chiaroscuro (claroescuro), para melhor disposiodoselementosedaluznosespaosinteriores.Alvenariaem pedra emsua grandemaioria,mastambm
utilizavase a taipa. Edificaoemquadra, todososelementos nomesmoespao. Ornamentaoque nose expandepela nave. Resguardao estrutural.O
adro a transio entre o espao sagrado e o externo, a praa na frente da igreja. Tratavase de uma srie de regras e proibies que determinavam a
construodeumaobra.
A atividade dos padres jesutas noBrasil jeralimitadadesdeoincio dosculo XVIII, porcontado descobrimento doouroemMGeodesinteresse em
queaCia.deJesusseapropriassedosbensmineraisdescobertos.AcabaramporserexpulsosdoBrasilem1759porordemdoMarquesdePombal.
Muitas das construes concebidas pela Cia. acabaram por ser destrudas ou ento modificadas a talponto quetornaramseirreconhecveis.Devese
lembrarqueaintensaatuaodesteslimitousearegiesmaisaosuldopas,talcomoSoPaulo.
Em um ltimo momento da arquitetura jesutica no Brasil, os estilos apresentados nas igrejas passam em certo momento a algumas que fazem
referncia a Ges em Roma, e demais que fazemrefernciaaSo Vicentede foraem Lisboa.Asfachadas muitasvezespegamelementosdeambaspara
a composio de suas fachadas. Com volutas colossais no fronto, a presena de duastorres, campanriodeslocado,seriedade e rigideznaorganizao
dafachada,etc.Asigrejastendemaserprotobarrocas,ondeprocuramtrabalharamudanadasdiviseshorizontaiseordenssuperpostas.
Em momentoalgumosjesutasconstruramumedifcioque possaserchamadode verdadeira expressodo barroco.Issose dpelo fatodeque oestilo
dosdoisestilosduranteossculosXVIIeXVIIInosmundosespanhiseportuguesesforamindependentesedistintos,mastambmcontrastantes.
EXEMPLOSDADOS
Em Lisboa,umadasprincipais construesmaneiristasem PortugalqueprocuramremeteraoestiloItaliano seriaa IgrejadeSoRoque.Essaserviude
exemplo para diversas construes realizadas no Brasil. Posteriormente, chegou o barroco italiano em Portugal, a partir da reativao da economia por
contadoourodescobertonoBrasil.
So Roque uma igreja construda e projetada por um italiano, em Portugal. Apresenta linhas frias e precisas doclassicismoemsuafachada,masque
compensanaricadecoraodeseuinterior.
A Igreja de Ges na Itlia, projetada por Vignola, no apresentava torres. O conjunto do campanrio encontravase como elemento que constitua a
fachada,pormdemodoindependente,queseligavademodoharmoniosoaorestante.
Posteriormente,surgiuaigrejade SoVicentedefora,apresentandoum estiloe propostanova,pormagora comduastorreslaterais.Mas esseestilono
foidisseminadonoBrasilemumprimeiromomento.


ARQUITETURANOBARROCOEROCOCDEMG,BAEPORTUGAL
Com a sada da Cia. de Jesus da colnia, no existia mais quem realizasse os projetos das obrasdegrande porte noBrasil.Nesse cenrio entramos
militares,quepassamaassumirtaisprojetos.Emcertosmomentos,estudiososassemelhamaconstruodeedificaespblicassdefortificaes.
Com a vinda da MissoFrancesa, junto daFamliaReal Portuguesa,acolniapassouasofrer diversasinflunciasda metrpole. Aaberturados portos,
a mudana da capital de SalvadorparaoRiodeJaneiro,etc.marcaramo perodo,tal comoasartesvindasda Europaeainfluncia arquitetnica deoutros
pases.
Notase entre ascolnias espanholaseportuguesas, umasemelhanaquantoaarquitetura, graasaumtrao bsicocomum e a utilizao universal de
plantasbaixasretangulares.
O barroco e o rococ nas colnias desenvolveram um dinamismo acentuado e um trabalho com curvas sinuosas, jogos de luz, mantendo
simultaneamenteasplantasbaixasdeigrejasdossculosanteriores.
ComentriodeJoaquimJosdaSilvadivididoem duas partes:1trataaarquiteturacomoconstruo empedra/esculturaemtalhademadeira.Tambm
soestabelecidostrsgrupos:MatrizesdeVilaRica/CatedraldeMarianatrsigrejasprojetadasporPereiradosSantos.
As antigas construes coloniais passam a se distanciar dos novos estilos produzidos. O barrocotardioea influnciadoManeirismonasconstrues,
como:nosfechamentosdeparedes,faltadeconexoentreoselementos,recessodoselementoscentrais.
BARROCOExcesso,ornamentaocommotivosflorais,realezaforte.
ROCOCAmbienteescuro,pesado,temticareligiosaintensa.
A tcnica construtiva para a elaborao das Minas Gerais, por terem sido estabelecidos por bandeirantes paulistas, fazem uso da mesma tcnica
construtiva.

NOINTERIOR:

>Usoderetbulos
>Detalhesemtalhademadeira
> Colunas, quartelas, altares, festes tarjados em madeiraedetalhes pintadosem douradoecoresvivas.Serviamparaaproximarnossa imagem com a de
novostemplos.
>Ornamentao

NOEXTERIOR:

>Janelasalongadasedispostasnapartesuperior,emumculonaempena.
>Presenadastorresedocoroamento
>Estruturadeum"galpo"
>UsodafenestraonaorganizaodoselementosdafachadaemformadeV.
O uso de fachadas e plantas sinuosas passam a sugerir o afastamento dos estilos das escolas anteriores. O estilo Aleijadinho (rococ mineiro) umdos
que mais sugere isso,tantoatravsda concepodos edifciosquanto tambmda representaoemesculturasepinturas (querubins morenos).Trabalha o
dinamismo da fachada e dos elementosque a compem,masaindafazendouso deelementos daarquiteturajesutica,tal comoa fenestraoemV doseu
fronto. Apropriase do 3D atravs de fachadas convexas, de colunas para melhor sustentar os diferentes planos e encontro de faces. Tambm lidacom
fachadascomaberturasarqueadas.

NEOCLSSICOAPARNCIADASVILASECIDADESNOBRASIL
Tratase do perodo que compreende o fim do sculo XVIII e incio do XIX. o desenvolvimento da arquitetura comum do espao urbano e a
transformaogerada pelaimposiodaFamliaRealnoRio deJaneiro.Foise declaradaanecessidade daretiradade rtulas e muxarabispelofato destes
serem considerados arcaicos. Passouse a fazer usode vidraas sobrepostas, janelasabrindoparabalces,presenade gradis deferroornamentados (tal
comoosjutilizadosnaCidadeAltadeSalvador).
Havia a tendncia de dizer que na segunda metade do sculo XVIII, vinham se tornando comuns balces de madeira torneada, janelas eportascom
ornatosbarrocos,vergasarqueadassobrevos.EsseestilomuitopresenteemcidadescomoRiodeJaneiro,Paraty,OuroPreto,Recife,Belm,Salvador.
Os muxarabis eram formados por urupemas, que eram painis de taquara tranada, formando pequenas trelias que permitiam a viso de dentropra
fora, mas no a de fora para dentro. Garantia a privacidade das mulheres no espao interior de suas casas e atuava como ferramentaparaprendla ao
espaodolar,famliaeparasepreservar.
Tratase de uma poltica higienista e esttica, pois desejam a partir decerto momento padronizar asconstruese mtodosdeorganizaodacidade.
Todas as construes na Cidade Alta de Salvador por exemplo seguem um padro onde todas esto alinhadas com a calada, seguem o padro das
sacadassaltadascomdetalhesemferroeenquadramentosimplesdasportasejanelasvoltadasparaarua.
As casas comuns no perodo colonial eram em geral de extrema simplicidade, onde as aberturas em suas fachadas eram recobertas em parte por
esteirasdetaquara,precisamenteenquadradasetoscosbalcesdemadeira.
As ruas e vias eram altamente ocupadas, sendo que a parte central das ruas eram as menos acidentadas do que as prprias caladas que davam
acesso s casas. Em determinado momento as ruas e as malhas urbanas passavam a ter uma maiorpreocupaoem setornarretilneas, ter seusfluxos
maisordenados,semamenorpreocupaocomoresultadoesttico.

NEOCLSSICOARELAOCOMACULTURACAFEEIRA(RJ/SP/MG)
A ocupao do Vale do Paraba s ocorreu aps a metade do sculo XVI, dentro do contexto dosmovimentos bandeiristas.Diversos povoadosforam
criados no decorrer do sculo, todos seguindo um mtodo construtivo semelhante, fazendo uso da taipa de pilo e de tcnicas construtivas mais
rudimentares.Porondeseencontrataipadepilo,passaramospaulistas(Cf.LEMOS,1999)
Na poca do ouro, a regio do rio Paraba conheceu grande desenvolvimento por se tratar de um caminho natural para a travessia da Serra da
Mantiqueira a caminho de Minas Gerais. Tratavase de uma regio que inicialmente estava ligada a atividades como sesmeiros de posseiros e se
caracterizavapelapresenaderoasdelavouraestiosdecriao.
Os bandeirantes passaram a fazer usodesse caminhoparaadescobertadenovas
reasdemineraoemMG,GOeMT.UmadascidadesquesedestacounesseperodofoiTaubat.
O perodo seguinte marcado pela decadncia do ouro e pela fixao de parte dos mineiros em solo paulista para trabalhar em lavouras e com a
pecuria. Muitos tambm se estabeleceram em caminhos como o Caminho doSul,queeradirecionadoparaaregio doRioGrande.A regiopassou a ter
a importncia que tinha por conta da mudana da capital da colnia para oRiode Janeiro. As atividadesaserem desenvolvidasna regiopassavama ser
voltadas para a produo aucareira. Esse perodo cruza com a, ainda muito sutil, introduo do caf na regio. A mo de obraescravacolaboravapara
umalargaproduoepovoaodoespao.
At o fim do sculo XVIII ocafj era a principal atividade econmicadesenvolvidanoValedo Paraba.Todasasantespequenas cidades passavam a
sedesenvolvercadavezmais,sofrendoefeitosquantoaodinheiroganhocomaproduoeacrescentepopulao.
Aosbandeirantes estabeleceremseemuma regio,issose tornavaclaroatravsdasconstruesdetaipade piloexistentesnosarredores.Tratavase
de uma tcnica barata, com material em abundncia e que servia a quase qualquer tipo de construo, afinal, aqui s havia disponvel a prpria terra
retiradadosolo.
As construes das regies dos arraiais mineiros eram naturalmente feitas de pedras, o que facilitou o desenvolvimento de novas tcnicas que eram
propostas pelos portugueses que vinham ao Brasil com a promessadoourofcil.Introduziramtcnicascomoaestruturaautnoma demadeira (gaiola),do
partido demeiaencosta,divisesinternasde casasfeitas emtaipa demo.No sedeveesquecerque muitosdessesmineiroseram portuguesesqueagora
migravamparaoVale.
As construes das regies fluminenses visavam mais a questo esttica das construes, uma questo pouco expressiva na arquitetura paulistaat
ento. Ares da arquitetura neoclssica trazida pela misso francesa refletiam no modo de construirpaulista, talcomoadornosparaesconderaargamassa
aplicadaourevestimentosdapeaestrutural.Trabalhavamentoaornamentaoeosacabamentosdasobras.

ASFASESDONEOCLSSICONOBRASIL

A primeira fase abrange antecedentes do sculo XVIII, como em casas de fazendas nos arredores doRio deJaneiro.O neoclssiconoBrasilconvive
juntodotardobarroquismo,quantoasuacomposioquesegueumrigorformal,lidacomaplacidezracionalistadaorganizaodosespaos.
A segunda fase caracterizada por uma maior aproximao ao erudito,que compreendidoentre o perodoemque a famliaReal chega aoBrasilem
1808 at aabdicaodeD.Pedro Iem1831. Tratase deumperodode importaodemodeloprexistente,talcomopela vinculao tericoideolgicado
iluminismofrancs.Tratasetambmdeumamoda,umestiloexportado,puraproduoestrangeira.
A terceira fase abrange o uso do estilo mais voltado para a produo e temticas brasileiras, sendorepresentadaporalunosdaAcademiaImperial de
Belas Artes. nesse momento em que a arquitetura formal brasileira toma forma, sendo que nessafase emqueosvaloresbrasileirossorefletidosem
suasconstrues.
A quarta fase se estende de 1855 a 1875, onde oneoclssico passouaseexpandirpelopas. Emumprimeiromomento,foradaprovnciafluminense,
onde tornouse expresso oficial em muitos cantosdoBrasil (teatrosepalcios de governo).Em umsegundomomentonaregiodoValedoParabacomo
consequnciadodesenvolvimentocafeeiro.Emumterceiromomento,quandoassociaseacasasmaiscomunsecomrcio.

ARQUITETURAECLTICANOBRASIL
O termo ecletismo faz referncia a atitude de formar um todo apartirdajustaposiodeelementosescolhidosentrediferentes sistemas.Issoseaplica
nocampodaarquitetura,damsica,deumsistemamoral/filosfico,etc.Tratavasedaacomodaodeumgrupo.
A acomodao tornouse necessria a partir do momentoem queas populaesurbanas comeavamcadavezmaisacrescerea forar o aumento da
tolernciaconciliatriadediferenasnomeiourbanodosculoXIX.Ascidades passamaser formadas porpessoasde origens culturais diferentes,aavidez
europeia apropriavase das culturas e as incorporavam em seu cotidiano, principalmente atravs da mquina a vapor dos grandes centros urbanos que
passavamporummomentodeintensamudana.
O Brasil em seus trezentos anos de colonizao por parte dos africanos, ndios e portugueses, lidando com aconvivncia,mestiagemesincretismo,
passam a lidar com povos como alemes, srios, italianos, japoneses, espanhis, etc. O Rio de Janeiro torna clara a marca que cada um desses povos
deixouemsuacidade,talcomoSoPaulo.

O ecletismo interpreta e acentua a diversidade, garantindo uma viagem romntica por diversos estilos a serem representados em conjunto em
determinado espao, levando em considerao as origens de cada um dos elementos. Tambm analisada como uma arquitetura NO ACADMICA,
contempornea do apogeu do ecletismo, a arquitetura dos engenheiros, do ferro, da expresso individual do artista, dos questionamentos revoluo
industrial.
A Revoluo Industrial deu fim a tradio barroca na arquitetura, tal como com a academia e a engenharia. Deixa de ser um processo aprendidopor
ofcio ou contas matemticas e passa a ser um processo que deve ser amplamente analisado, quanto aos elementos de um sistema e sua influncia no
meio. Isso refletido nas formas utilizadas nas obras, nos materiais aplicados e nos conceitos que o arquiteto procura atingir a partir desse momento.
Devese aliar a funo, a estrutura e a economia como elementos do meio industrial. E nesse contexto de CONCEITO/FORMA/ARTES X
ESTRUTURA/FUNO/ECONOMIAemqueasBelasArtesaproximavasedaPolitcnica.
O neoclssico diferenciase do ecltico a partir do momento em que enquanto uma possui um embasamento completamente histrico, imponente,
sbrio,regrado,etc.aseguintecorrespondeaoconforto,expressividade,exubernciaeluxo.
A tardia industrializao do Brasil e a manuteno da mo de obra escrava foram fatoresdeterminantesparaatrasara entradados engenheiroscomo
solucionadores do espao arquitetnico. Isso se torna claro emespaoscomo estaes detrem,mercadosedemaisedifciosdecarter pblico portodoo
Brasil.

Aacademia,quejuntavaasduasfrentesdepensamento,trabalhavacomelementoscomo:

>SIMETRIA,ondeasfaceseosvolumesdeveriamserespelhadosnaedificao.
> PROPORO, onde os elementos propostos deveriam se impor sem tomar a ateno dos demais, seguindo modelos geomtricos para a concepo
destes.
> COMPOSIO, onde os volumes propostos deveriam mostrar exuberncia, sem destacarse perante os demais, trabalhando a funcionalidade e o
conforto.
>ARQUITETURAFALANTE,ondeatravsdoestilo,aconstruodeveriamostrarafunoaquedestinado.Architectureparlante.
> ORNAMENTAO, onde o revestimento da arquitetura oculte elementos desagradveis ou artisticamente inaceitveis ou atmesmo deixassemclaroo
funcionamentomecnicodaconstruo.

ALVENARIANAARQUITETURAECLTICA
Tratase de um perodo onde o centro da cidade de So Paulo j encontravase completamente ocupado, restando terrenos apenas nasregiesmais
perifricas da cidade. Era uma grande quantidade de atividades queeramdesenvolvidas nosarredoresdosriosAnhangaba,Tamanduate,nosbairros do
Bexiga, Barra Funda, Liberdade, Bom Retiro, ParqueDom Pedro,etc.Nacidadeapertada, opartidoarquitetnicoeraapenaslimitadoataipavelha, porm,
com a chegada de novas construes, novos programas e espaos a serem reocupados por preosmaisaltos,edifciosforamobrigados a surgirparaum
melhor aproveitamento do espao. Um conjunto de construes justapostas tomavam conta do cenrio dascasasantigas emumamodernidadequeainda
nemhaviaamadurecidooutomadoforma.
No centro da cidade, os prdios de alvenaria tomaram conta do espao pblico, cercando locais como o Ptio do Colgio porexemplo.Tratamse de
edifcios fechadosemsuas quatrofachadas, abrindograndesvos,aproximandojanelas eapropriandosedeestilos.Apsosanosde1920, asconstrues
deveriam terrecuosobrigatrios, fazendocom queapaisagemsetransformassemaisuma vez,poisagoraosedifciosteriam frestasentresi,paramelhorar
aqualidadedoespaoedaocupaodolote.
A casa antiga de taipa dlugaragora scasasdetijolosque tinham por objetivoabrigar ostrabalhadores dasmais diversas fbricaspaulistanas. Essas
vilas em geral se desenvolviam nos arredores das fbricas, tal como a Moca, o Brs, o Pari, a Vila Leopoldina,entre outras.Asalcovas,salasdefrente,
varandas, cozinhas anexas do lugar a terrenos limitados, onde as reas sociais e de servio limitavamse ao primeiro pavimento e as ntimas aos
pavimentos superiores. Casas de classes mdias tambm possuam entradas para carros, passagens laterais e jardinse eram determinadasportelhados
de duas guas em geral. As casas mais ricas alm de toda a ornamentao tambm possuam amplos jardins, um corredor lateral coberto, ladrilhos
hidrulicos, varandas guas mais elaboradas e aposentos aos empregados. As construes residenciais passavam a contar agora com luze esgoto para
contertodaapopulaodacidade.Praticamentetodaaestruturaeraestrutural.
Em um novo momento, surgeaCia.City,quepassou alotearterrenos para aelaboraodosbairros cidades jardimpelacidade deSoPaulo, talcomo
AltodePinheiros,Jardins,Butant,entreoutros.


TRANSIOPARAOMODERNISMOBAIRROSJARDIM
A identidade arquitetnicabrasileiranoneocolonial paulistanosemostraclaramente embairroscomooJardimAmrica,por exemplo.A utilizao desse
estiloperdurouat1945.
Em um primeiro momento, as construes pareciam sempre fazer referncia ao barroco mineiro, mesclando interferncias coloniais e portuguesasna
suacomposio.Tratasedoneocolonialhispanoamericano.Emparalelo,ocorriaemtodoocontinenteamericanoainflunciadesseestilo.
A diagramao da casa e organizao no se alteraram tanto em um primeiro momento, sofrendo alteraes apenas em sua fachada e demais
caractersticasplsticas.
No neocolonial lusobrasileiro, as plantas so simtricas, volumes regulares, fachada elaborada e de temticas semelhantes ao barroco, tal como
balces,pinculos,janelaseportasemarco.
No neocolonial simplificado, elementos como tijolos aparentes, colunas toscanas, emoldurado das janelas, etc. fazem referncia a arquitetura
angloamericana.
Em um segundo momento, no neocolonial hispano americano, o estilo baseavase no estilo do "American way of life" desenvolvido na Califrnia
(tambm conhecido como californiano). Quase metade dos projetos do Jardim Amrica foram construdos nesse estilo. Tratamse de elementos como
frontes curvos, telhados de barro, grandes arcos de pedra na fachada, colunas salomnicas, terraos, nforas, elementos metlicos de ferro. Poucas
alteraesnoespaodascasasforamfeitas,masadisposiodosvolumesganhavaumanovadistribuio.
Em um terceiro momento, ocorreu a construo de casas influenciadas pelo geometrismo, onde as construes caracterizavamse pela ausncia de
ornamentos, linhas retas ou curvas ou ornamentos diversos. Apresentavam caixilhos de ferro, janelas em fita, colorao acinzentada/esbranquiada e
brilhante. Tratase da simplificao das linguagens, linhas e volumes lisos e do repdio s formas despojadas e estilo "rstico" de representao dos
elementos.Assemelhasecomarepresentaodeumaarquiteturanaval.(CASAMODERNISTA,GregoriWarchavchik)