Tapa-Olho e Papagaio: O Discurso Parcial e Repetitivo Da Mídia Sobre Pirataria

Tapa-olho e papagaio: O discurso parcial e
repetitivo da mdia sobre a pirataria

Cristiano da Silva Manchini
Centro Universitrio Nove de Julho
So Paulo 2009
ndice
1
Resumo
Introduo
Palavra, histria e estigma

3.1 A etimologia em evoluo . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2 Pirataria como problema ou poltica de Estado . . . . . . .
3.3 A legislao brasileira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
7
11
17
Ciberpirataria, ps-modernidade e comunicao

4.1 Resistncia e contra-resistncia . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
28
Personagens, mdia e poder

5.1 Pirataria em pauta: quem?, como? e por qu? . . . . . . . . .
35
39
Discurso em anlise
6.1 Folha Online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.2 O Globo Online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.3 O Estado de So Paulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
46
51
55
59
Consideraes finais
62
Referncias bibliogrficas
65
Captulo 1
Resumo
Este trabalho pretende analisar o discurso de veculos jornalsticos sobre as
prticas da pirataria e ciberpirataria alm de elementos scio-culturais a elas
relacionados. Para tanto, aplica conceitos de anlise de discurso a trs matrias
publicadas uma pela Folha Online, outra por O Globo Online e a ltima
por O Estado de S. Paulo em junho de 2009, por ocasio das eleies nacionais para o Parlamento Europeu. Nessa amostragem especfica, a presente
obra busca uma representao do universo ideolgico dos media em funo
de sua afinidade com corporaes de entretenimento e segundo as teorias da
comunicao e do jornalismo. Demonstra a existncia de estigmas na palavra
pirata, para alm de sua etimologia, e o uso indiscriminado e generalizado
da expresso. Como co-responsvel pela construo das noes de verdade
e realidade na esfera pblica, o jornalismo apresentado como ferramenta
dos mltiplos discursos institudos. Nessa acepo, o trabalho indica que o
no dito o excludo da escolha inerente prtica jornalstica abarca a
possibilidade de existir o debate pblico sobre o tema. Alude, enfim, fala
no midiatizada que sugere mudanas no paradigma econmico vigente em
correspondncia com as j ocorridas transformaes nas comunicaes e, por
extenso, nos campos social e cultural.
Palavras-chave: pirataria, ciberpirataria, comunicao, jornalismo, discurso
Captulo 2
Introduo
No dia 9 de maio de 2007, o jornal Valor Econmico produto de uma parceria
entre o Grupo Folha da Manh e as Organizaes Globo reproduziu matria
do Financial Times, jornal britnico, sob o ttulo Perda com pirataria menor
que o estimado1 . Causava estranhamento a afirmao pblica de que o maior
estudo mundial sobre o tema, realizado pela Organizao para Cooperao e
Desenvolvimento Econmico (OCDE) acusava as organizaes lobistas empresariais de superestimar em trs a cinco vezes o prejuzo causado pela
prtica da pirataria. Maior destaque no recebeu a notcia em veculos nacionais, mesmo em suas inchadas verses online.
A novidade no consistia propriamente na possibilidade de refutao dos
dados divulgados pelas gigantescas corporaes do entretenimento. Afinal,
havia at certo consenso entre usurios da internetde que algumas das ferramentas utilizadas nesses clculos seriam bastante questionveis. No se deveria argumentar, por exemplo, que a mesma quantidade de produtos originais
seria adquirida no lugar dos piratas, caso os ltimos no existissem. Tampouco
valeria o discurso miditico, em referncia aos supostos prejuzos da indstria
do audiovisual, utilizar a palavra perder em vez de deixar de ganhar, julgamentos completamente distintos.
A presena de uma matria jornalstica com aquele questionamento representava a possibilidade de uma mudana no tipo de cobertura meramente
factual, normativa, oficial, sobre a pirataria. Significava a existncia tmida da
inteno de debater os direitos autorais na era das novas mdias e da comunicao global. No foi, no entanto, o que se notou. As estatsticas continuaram
a mostrar, camufladas com a aura de verdade matemtica e tornadas reais
1
WILLIAMSON, Hugh. Perda com pirataria menor que o estimado. Valor Econmico.
So Paulo, 9 mai. 2007, p.A9.
Tapa-olho e papagaio
com o poder que a mdia tem para isso, os empregos perdidos com a pirataria,
os impostos no arrecadados, os prejuzos colossais etc. Vieram tona as
consideraes de PENA (2008, p.53-4), sobre a suposta busca do jornalismo
pela objetividade: Tirar concluses com base em nmeros uma das formas
mais simplistas de aplicar o conceito de objetividade. [...] Mesmo assim, as
estatsticas so muito usadas no jornalismo. E esse alerta no significa a completa descrena em seus resultados. [...] imprescindvel manter uma distncia crtica e questionar a informao veiculada em qualquer tipo de pesquisa,
principalmente se ela usar o mtodo quantitativo de coleta de dados.
Motivados por tais observaes, iniciamos longa coleta de material e estruturamos as teorias da comunicao e do jornalismo que pudessem auxiliar
uma anlise criteriosa das tendncias na cobertura sobre o tema da pirataria.
A primeira necessidade era delimitar nosso campo, uma vez que h, na mdia, generalizao em todos os sentidos: quem efetua download de filmes,
livros e msicas pela internet to pirata quanto aquele que vende medicamentos falsos perigosos sade; quem defende o debate pblico sobre copyrights recebe o mesmo signo estigmatizado que os bucaneiros somalis. Seguiuse, pois, uma escolha por tratar da pirataria de produtos audiovisuais, aquela
mais danosa s organizaes de mdia e entretenimento (que, como veremos
no terceiro captulo, estendem tentculos por diversas reas), freqentemente
chamada ciberpirataria. No primeiro captulo, alis, nos debruamos sobre
as relaes suscitadas pela generalizao da palavra e as cargas ideolgicas
que remontam sua etimologia, alm das experincias polticas e econmicas
que deram contornos ao nosso entendimento da prtica pirata.
A parca bibliografia especfica sobre o tema no desencorajou nossa proposta: as crticas indstria cultural vindas de Theodor Adorno, o conceito de
reprodutibilidade tcnica de Walter Benjamin, a cibercultura de Pierre Lvy
inserida no ps-moderno de Jean-Franois Lyotard e o real simulado de Jean
Baudrillard forneceram a argamassa terica, expressa no segundo captulo,
empreitada. O cuidado maior ao incluir uma bibliografia menos hermtica e
mais contempornea como a obra polmica de Matt Mason consistiu em
no reproduzir a retrica da apologia pirataria. Diversas vezes, optamos por
no traduzir o texto de lngua estrangeira em funo da clareza de idias mais
bem exposta no idioma original e da utilizao de expresses tcnicas de difcil
equivalncia em lngua portuguesa.
Em seguida, no terceiro e quarto captulos, nos voltamos com maior ateno
rea central do trabalho, o jornalismo. Ali, cruzamos a noo de desejo de
ordem de Gilles Deleuze com os estudos de mdia feitos por Mayra Rodrigues
Gomes e Ciro Marcondes Filho, porque o uso pelo jornalismo de uma palavra
www.bocc.ubi.pt
ou outra determina uma visada, um olhar especfico sobre a situao, ordena

o campo [...], comunicado, no sentido deleuziano, de palavra de ordem
(GOMES: 2004a, p.13). Para tanto, partimos tambm da premissa de que o
jornalismo um gnero do discurso (PONTE: 2005, p.26). As teorias do jornalismo, que ainda dependem de abordagem luz das teorias da comunicao,
abriram caminho para a aplicao prtica de conceitos de anlise de discurso
sobre material publicado pela Folha Online, O Globo Onlinee O Estado de S.
Paulo. As verses impressas desses veculos esto entre as maiores do Brasil
em nmero de leitores, segundo o Instituto Verificador de Circulao (IVC) e
a ANJ (Associao Nacional de Jornais). Dados obtidos por meio de consulta
ao stio www.alexa.comcolocam tambm suas verses digitais entre os mais
acessados portais de informao do pas.
Em tempo, lembremos que, no presente, utilizamos a definio genrica
dada por GOMES (2000, p.45-6) ao discurso. Para a autora, que alude a Benveniste e Kristeva nas suas acepes, discurso a linguagem posta em ao,
exerccio da instituio social em sua atribuio organizadora e legitimadora
do lao social, contedo e continente de determinada ideologia.
A importncia prima de analisar o jornalismo enquanto discurso se deve
participao deste na construo dos fatos e, fator que guia nossos esforos
neste trabalho, falsa idia sugerida pelos mediade que relato e fato so a
mesma coisa.
[...] o discurso jornalstico supe uma separao ntida entre fato e relato e, sem que exista essa separao, esse discurso
se comporta como se a sua prpria autoridade interna estivesse
prestes a ruir. O jornalismo ainda cr e faz crer no relato positivista. O discurso jornalstico, de que o profissional de imprensa
o operador, supe-se baseado na premissa de que os eventos se
sucedem independentemente da presena ou do olhar do observador [...]. Por isso o jornalismo ainda no se sabe, e no se deixa
saber, como um fator essencial talvez o fator para a constituio do fato que relata. (BUCCI: 2003, p.11)
www.bocc.ubi.pt
Captulo 3
Palavra, histria e estigma

Chut! ... jamais ce mot ne se profre!
Ou cest lui, l-bas, que lon aurait affaire!
Edmond Rostand Cyrano de Bergerac
3.1
A etimologia em evoluo
O combate pirataria figura entre as mazelas do poder pblico que maior

destaque recebem na grande mdia. O assunto to atual e recorrente que
o terreno da construo da notcia amplo. A editoria de cidades o trata na esfera criminal, com associaes ao crime organizado. A editoria de Brasil traz
a pirataria tona quando se cria ou se altera a legislao repressora, ou ainda
quando congressos e seminrios discutem o assunto e divulgam os nmeros
dos danos causados pela prtica. Cadernos de informtica tm a oportunidade
de relatar o crescimento dos softwares de troca de arquivos e afins. At mesmo
cadernos de cultura e entretenimento abordam impactos da pirataria sobre a
produo ou mesmo sobre o contedo de obras audiovisuais.
Se, por um lado, a larga utilizao da expresso pirataria torna seu conhecimento e existncia mais banais, por outro no esconde nem torna sutil a
relao semitica entre a pirataria moderna e a prtica flibusteira dos mares
seiscentistas. A raiz etimolgica do substantivo pirata remonta ao grego
peirats (HOUAISS: 2001, p.2223), que se refere quele que ataca e saqueia
nos mares. H registro esparso da expresso em obras clssicas gregas, mais
notadamente na Odissia, de Homero. Transformado no latim pirata, foi largamente empregado a partir do sculo XIII para designar os homens que pilhavam embarcaes alheias.
H que se ressaltar o emprego da expresso durante o perodo histrico

do mercantilismo, a partir do sculo XV. Piratas eram indivduos aptridas que
tomavam mercadorias transportadas pelo Estado (ou companhias ligadas a ele)
em alto mar. Risso (2001, p.293) bem descreve o uso ideolgico da expresso
pirata,que representava em parte um constructo desenvolvido e promovido
por poderosas empresas privadas, que procuraram a proteo jurdica do Estado para legitimar seus prprios interesses materiais e monoplios comerciais. Os britnicos, por exemplo, faziam uma distino entre corsrios e
piratas. Os primeiros eram financiados por um estado europeu; os ltimos,
aptridas saqueadores mas, por extenso, os estrangeiros. Legitimava-se,
assim, o direito ao domnio comercial e ao prprio carter predatrio das embarcaes inglesas e condenava-se a frota de outras naes ou companhias. A
diferena, em suma, entre pirata e corsrio era que o ltimo tinha autorizao do governo para saquear.
O que se observa nos dias atuais a generalizao do emprego do termo:
quem vende brinquedos sem certificao e medicamentos falsos recebe a mesma
alcunha de quem disponibiliza ou adquire, pela internet, uma msica sem pagar direitos autorais. A lgica das grandes empresas detentoras do que se
chama propriedade intelectual, no que tange relao com consumidores
e piratas modernos, remete aos estamentos corsrios e piratas. As conotaes negativas implcitas e explcitas na utilizao contempornea da expresso pirata ganharam contornos durante a formao da mdia de massa.
A conhecida Escola de Frankfurt, formada por um grupo de filsofos
e cientistas sociais, a responsvel pela criao dos conceitos de indstria
cultural e cultura de massa. poca das obras mais contundentes de um dos
seus expoentes, Theodor Adorno, a televiso engatinhava. Da ter se debruado
sobre o cinema e o rdio na condio de meios de controle da conscincia
individual:
A passagem do telefone ao rdio dividiu de maneira justa as
partes. Aquele, liberal deixava ao usurio a condio de sujeito.
Este, democrtico, torna todos os ouvintes iguais ao sujeit-los,
autoritariamente, aos idnticos programas de vrias estaes. No
se desenvolveu qualquer sistema de rplica e as transmisses privadas so mantidas na clandestinidade. Estas se limitam ao mundo
excntrico dos amadores, que, ainda por cima, so organizados do
alto (ADORNO: 2002, p.9, grifo nosso).
Mesmo fugindo ao escopo central do presente trabalho, deve-se supor que
o apocalptico Adorno subestimou a importncia das rdios clandestinas, em
www.bocc.ubi.pt
especial as de carter comunitrio, assunto de inmeras peas acadmicas e

afins1 .
A histria da radiodifuso como fenmeno da cultura de massa inclui a
participao dos meios que, por motivos a seguir explanados, se convencionou
chamar rdios piratas. Retomar o vocbulo cujo significado tem conexo
com a prtica violenta de saques martimos parece natural nas circunstncias
em que as rdios comerciais se desenvolveram. MASON (2008, p.41) expe
as condies em que tal processo, nas dcadas e 20 e 30 do sculo passado, se
deu: ... outside of the United States, radio was initially thought of as nothing
more than another tentacle of the state, good for broadcasting information and
educational programs, too powerful to be turned over to the people.
O interesse comercial tardio e a burocracia para obter concesso tornaram
possvel a disperso de inmeras rdios domsticas em solo europeu. Ilegais
e perseguidas, tais estaes migraram, nas dcadas de 50 e 60, para fora das
reas territoriais. As transmisses eram realizadas do interior de navios e de
plataformas abandonadas em alto mar, locais de difcil aplicao de legislao
pertinente (MASON: 2008, p.35). A Rdio Caroline, por exemplo, cujas transmisses partiam de territrio martimo internacional, foi uma das estaes ilegais responsveis pela exploso do rocknroll em solo ingls. O sucesso foi
tamanho que a rdio estatal BBC criou o BBC Radio 1, voltado para o pblico
jovem e com o claro propsito de competir com a Rdio Caroline (Schweidler;
Costanza-Chock: 2005).
Pelo carter ilegal das transmisses e por se originarem dos mares, o emprego do nome pirata tornou-se amplamente difundido. Nas dcadas seguintes, depois at de vrias dessas rdios conseguirem licena para funcionamento, o signo lingstico pirata passou a designar, por associao, analogia
e generalizao, entre outras, quaisquer atividades de cpia, reproduo e recriao de obras intelectuais. A partir da, corroboraram para a construo do
iderio do pirata moderno, a obra Neuromancer, de William Gibson, a disseminao ainda que prtica e deslocada do conceito de reprodutibilidade
tcnica de Walter Benjamin e a estereotipao dos hackers, indivduos que,
originalmente, programavam, modificavam e adaptavam programas de com1
Exemplos: PERUZZO, Cicilia M.Krohling. Participao nas Rdios Comunitrias no

Brasil; SANTANA, Ubirajara de Oliveira. Radiojornalismo Comunitrio Informao e
Cidadania na Baixada Fluminense; VOLPATO, Marcelo de Oliveira. Rdio Comunitria e
Educomunicao Ambiental: pistas terico-conceituais; FRANA, Edson Alves de et COSTA,
Maria Ivancia Lopes. Rdios comunitrias: o ideal comunitrio no ar; BOAVENTURA,
Bruno Jos Ricci. Um enfoque jurdico da realidade do Servio de Radiodifuso Comunitria
no Brasil. Disponveis em: http://www.bocc.ubi.pt. Acessoem 14 de agosto de 2009.
www.bocc.ubi.pt
10
putador. Desnecessrio frisar que, do ponto de vista semitico, pirata est,

portanto, saturado de estigmas sociais.
Outra etapa importante na construo do lxico consistiu na difuso, no fim
dos anos 60 de duas tecnologias fundamentalmente ligadas pirataria tal qual
a conhecemos hoje: a fotocopiadora e a fita cassete. Foram os publicitrios,
preocupados com a ameaa que o novo padro de gravao e distribuio
representava para os discos de vinil, que atriburam a expresso pirata
duplicao ilcita e venda informal em massa de cassetes aos consumidores
(CHESTERMAN; LIBMAN: 1988).
Apesar dos recentes ataques na costa da Somlia, a expresso pirata foi
utilizada em seu sentido original2 at a dcada de 20 do sculo passado nos
mares chineses. relevante frisar que o renascimento moderno do termo, a
partir da dcada de 60, se deve, tambm, atividade do estado paradoxalmente democrtico e legalista de perseguio e condenao (tambm ideolgica) das atividades que ameaam a propriedade intelectual. Tal empreendimento e sua conseqente cobertura pela mdia elevaram o status quo do ciberpirata ao dos criminosos mais procurados, fenmeno sociolgico tpico que
concede certa aura de glamour contraventor atividade. Nas palavras de Jean
Genet, a atrao social por determinados tipos de criminosos est relacionada
ao sentimento romntico, isto , a projeo de si mais magnfica, a mais audaz, a mais perigosa das vidas (GONZALES; GERMEN: 2005, p.22).
Nos ltimos anos, o neologismo ciberpirata tem sido amplamente utilizado
pela imprensa. A crtica que se faz a diversas expresses cunhadas com o prefixo ciber (especialmente no vocbulo cibercultura) o fato de que h
pouca diferena entre o conceito novo alegado e o ps-moderno que justifique o seu uso indiscriminado. O portugus Jorge Martins Rosa, em texto
no qual bem ilustra a ciberntica luz da aproximao entre mquinas e organismos, reconhece a dificuldade dialtica de encontrar a definio do que
traz de novo a cibercultura cultura, ou, o que quase afirmar o mesmo, o
que h na cultura contempornea (ou parte desta) que obrigue a apender-lhe
o prefixo ciber-. (ROSA: 2003). Grosso modo, ciberntica tem origem no
grego kubernetes (arte de pilotar, de dirigir). A acepo atual do termo foi empregada pela primeira vez pelo matemtico norte-americano Norbert Wiener
em 1948 (HOUAISS: 2001, p.711), na obra Ciberntica, em que confluem
2
De acordo com Schweidler e Costanza-Chock (2005), h referncias utilizao do termo
pirataria para acusar editores que, no sculo XIX, faziam cpias baratas de livros para vender,
sem permisso do autor ou sem autorizao do Estado, que concedia o monoplio a grupos
especficos. Mais comum era a reproduo, inclusive de obras censuradas, em outros pases,
fora do alcance da legislao local.
www.bocc.ubi.pt
11
filosofia, lgica, neurologia e conhecimentos cientficos embrionrios e pioneiros do que viria a ser a informtica.
A definio de Pierre Lvy, filsofo da informao e estudioso das relaes
entre as redes de transmisso de conhecimento e a sociedade, parece ser a mais
precisa:
O ciberespao o novo meio de comunicao que surge da
interconexo mundial de computadores. O termo especifica no
apenas a infra-estrutura material da comunicao digital, mas tambm o universo ocenico de informaes que ela abriga, assim
como os seres humanos que navegam e alimentam esse universo.
Quanto ao neologismo cibercultura, especifica aqui o conjunto
de tcnicas (materiais e intelectuais), de prticas, de atitudes, de
modos de pensamento e de valores que se desenvolvem juntamente com o crescimento do ciberespao. (LVY: 1999, p.17)
Apesar de sujeito contestao retrica, o termo ciberpirata ser utilizado
no presente trabalho por quatro motivos: a falta de um termo melhor, especfico
e preciso na relao lingstica significante-significado; a necessidade normativa de delimitar o campo de estudo; a suposio de que h menor carga de
estigmas na palavra prefixada em relao original e, por ltimo, sua ampla
utilizao na grande imprensa3 .
3.2
Pirataria como problema ou poltica de Estado
Se entendida como a apropriao de obras, idias, conceitos ou tcnicas sem

o devido pagamento aos seus proprietrios, a pirataria foi apoiada constitucionalmente por regimes democrticos em determinados momentos histricos
e praticada por grupos e empresas que, hoje, detm o monoplio em suas reas
de atuao.
Sob influncia do iluminismo francs, o Congresso dos recm-independentes
Estados Unidos aprovou sua primeira Lei de Direitos Autorais, em 1790, levando
em conta a necessidade de a nao instruir-se amplamente: interesses financeiros no deveriam impedir a disseminao de obras culturais, artsticas e
cientficas.
3
Curiosamente, os dois maiores jornais do estado de So Paulo comearam a utilizar a expresso na mesma poca: o primeiro registro de ciberpirata ou ciberpirataria na Folha de S.
Paulo foi em sua edio de 20 de abril de 2000 e em O Estado de S. Paulo foi em 20 de junho
de 2000 (dados obtidos por meio de pesquisa eletrnica de edies anteriores, em 3 de junho de
2009).
www.bocc.ubi.pt
12
[...] nada, sob esta lei, dever ser criado ou ampliado no sentido de proibir a importao, venda, reimpresso ou publicao
nos EUA de qualquer mapa, grfico, um ou mais livros, escritos,
impressos ou publicados por qualquer um que no seja cidado
americano, em terras estrangeiras ou locais fora da jurisdio dos
EUA.4
Ao colocar questes referentes propriedade do conhecimento como interesses do Estado, os legisladores pareciam agir sob a gide de Thomas Jefferson, um dos patronos da independncia daquele pas. Suas posies liberais
eram claras e so clebres suas palavras a respeito do assunto:
If nature has made any one thing less susceptible than all others of exclusive property, it is the action of the thinking power
called an idea, which an individual may exclusively possess as
long as he keeps it to himself; but the moment it is divulged, it
forces itself into the possession of every one, and the receiver cannot dispossess himself of it. Its peculiar character, too, is that no
one possesses the less, because every other possesses the whole
of it. He Who receives an idea from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who lights his taper at mine,
receives light without darkening me. (JEFFERSON: 1907)
O fato que fez parte do processo de transformao norte-americana de
colnia para nao desenvolvida a prtica da cpia intelectual e da reimpresso
de obras europias. semelhana da coroa inglesa quando distinguia piratas de corsrios, o estatuto de direitos autorais dos Estados Unidos exclua de qualquer proteo as obras estrangeiras. Ainda segundo Schweidler
e Costanza-Chock (2005), as elites recm-estabelecidas estimularam a apropriao de trabalhos de alm-mar com a alegao de que isso encorajaria o
letramento do pblico, assim como fortaleceria o crescimento da literatura nacional e de um setor editorial local.
A posio estadunidense incomodava principalmente a Frana5 , onde, em
1852, Lus Napoleo proibira por decreto copiar tanto de obras estrangeiras
4
ESTADOS UNIDOS DA AMRICA. Lei de Direitos Autorais dos EUA, 31 de maio de
1790, artigo 5. Disponvel em http://digital-law-online.info/patry/patry5.html. Acesso em 11
de maio de 2009.
5
Para MASON (2008, p.36), os holandeses chamavam os americanos de janke (pirata,
em holands), expresso que gerou yankee (ianque, em portugus)
www.bocc.ubi.pt
13
quanto nacionais. B. Zorina Khan, em relatrio para a Comission on Intellectual Property Rights (do National Bureau of Economic Research), completa:
Other countries which were affected by American piracy retaliated by refusing to recognize American copyrights. Despite
the lobbying of numerous authors and celebrities on both sides
of the Atlantic, the American copyright statutes did not allow for
copyright protection of foreign works for fully one century. As
a result, the nineteenth century offers a colorful episode in the
annals of intellectual property, as American publishers and producers freely pirated foreign literature, art, and drama (KHAN:
2002, p.41).
O passo mais importante na criao de uma legislao internacional unificada para proteger os direitos autorais foi a Conveno de Berna, assinada
por dez pases em 18866 . Apesar de ter sofrido, nas dcadas vindouras, inmeras alteraes e de abrir excees restritas a pases em desenvolvimento,
a conveno garantia aos participantes respeito mtuo pelas leis autorais de
cada um, protegendo trabalhos literrios, cientficos e artsticos. A posio
norte-americana perdurou at o perodo ps-guerra, nos anos 1960, quando
a legislao pertinente endureceu. A partir da, em plena guerra fria momento em que era fundamental possuir e controlar informaes, sob alegao
de segurana nacional as foras militares, as universidades e a indstria estadunidenses trouxeram ampla vantagem econmica em setores-chave da produo de conhecimento, como o farmacutico, qumico, eletrnico, de informtica, entre outros (SCHWEIDLER; COSTANZA-CHOCK: 2005).
Some-se a esse domnio econmico outro que j existia, e talvez o mais
importante e influente, o cultural. Desde a dcada de 30 do sculo passado,
a indstria audiovisual norte-americana se tornara altamente profissional e lucrativa. Adorno relaciona tal monoplio formao da cultura de massa e
no distino pelo pblico entre arte e lazer e lazer e trabalho alm de
considerar a impossibilidade de resistir a esse controle:
Sob o monoplio privado da cultura sucede de fato que a tirania deixa livre o corpo e investe diretamente sobre a alma. A, o
patro no diz mais: ou pensas como eu ou morres. Mas diz: s
livre para no pensares como eu, a tua vida, os teus bens, tudo te
6
Os E.U.A. assinariam a conveno 102 anos depois, em momento histrico totalmente

distinto.
www.bocc.ubi.pt
14
ser deixado, mas, a partir deste instante, s um intruso entre ns.

Quem no se adapta massacrado pela impotncia econmica que
se prolonga na impotncia espiritual do isolado. Excludo da indstria, fcil convenc-lo de sua insuficincia (ADORNO: 2002,
p.25).
A convenincia de se tratar especificamente da propriedade intelectual sob
o vis dos Estados Unidos define-se, em primeiro lugar, pelas maneiras com
que esse pas tratou o problema em diferentes momentos do capitalismo, to
ilustrativas dos interesses do Estado quanto so as histrias de Hollywood e
do Napster, descritas mais a seguir. Mas o principal motivo de se atribuir
importncia legislao, indstria cultural e propriedade intelectual norteamericanas dado pelo alcance da autoridade de seus setores de produo
de conhecimento. A clusula especial 301 da Lei de Comrcio americana
de 1974 incorporou a preocupao desses setores7 com as novas tecnologias
pauta para assuntos estrangeiros. Acordos comerciais tinham como condio a
adeso dos pases estrangeiros classificados em uma lista de acordo com seu
nvel de violao propriedade intelectual ao modelo de patentes e direitos
autorais americanos.
A Conveno de Berna sofreu sua derrocada final em 1996, quando a
OMC (Organizao Mundial do Comrcio) aprovou o documento Acordo Sobre Aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao Comrcio, que permite sanes comerciais aos pases que no adotem um sistema
de proteo propriedade intelectual o modelo o norte-americano mesmo
que esse sistema no seja o mais adequado a determinado povo ou pas.
A mudana fundamental de paradigma que norteia a legislao mundial at
os dias atuais e sob a qual foi concebido o presente trabalho ocorreu em 1997.
Aps grande nmero de crticas, foi aprovada a No Electronic Theft (NET
ou Lei Contra o Roubo Eletrnico), segundo a qual no importa a inteno:
o uso no autorizado de obras com direitos autorais crime. Nas palavras de
Schweidler e Costanza-Chock (2005): Com a motivao do lucro no sendo
mais vista como uma caracterstica que define a pirataria, a inteno de compartilhar livremente materiais no poderia mais se isentar da responsabilidade
criminal. Exceto talvez pela razoabilidade do judicirio quando da apenao,
no h distino entre o crime cometido por camels a servio de grupos
7
dessa poca a batalha entre a gigante japonesa de eletrnicos Sony e a norte-americana de

cinema Universal Studios. O caso Betamax foi vencido somente em 1984 pela Sony, que pde
fabricar e comercializar o equipamento domstico de gravao de vdeo que, segundo a Universal, representava a facilitao da pirataria. A atual posio protecionista da Sony contrasta com
a desse caso e com a de seu surgimento, como exposto mais adiante.
www.bocc.ubi.pt
15
especializados em copiar com velocidade e quantidade espantosas e usurios

que trocam obras pela internet para uso pessoal. A clara incoerncia que existe
justificada pela necessidade do combate pirataria, pela associao da prtica
com outros crimes de grande apelo miditico (trfico de drogas e armas) e pela
supervalorizao dos danos financeiros causados indstria do audiovisual.
A lei NET, no entanto, no impediu que, dois anos depois de sua aprovao,
o compartilhamento de arquivos entre os quais, filmes, msicas, livros e partituras se tornasse assombrosamente popular. Surgia o Napster.
Shawn Fanning, poca com 17 anos, criou uma forma de compartilhar
arquivos pela internet. Apesar de seu programa de computador (software) ser
simples e com ambies restritas, a praticidade se comparada s formas mais
antigas para obter arquivos (download) fez com que o Napster se convertesse
em mania mundial. No seu auge, 70 milhes de usurios partilhavam quase
trs bilhes de arquivos, em sua maioria msicas. A popularidade do programa
de compartilhamento se deve larga distribuio de um conjunto de arquivos
disponveis na internet por meio de sistemas centralizados de consulta e
gratuidade do download de todo tipo de arquivo. Na poca, a maior parte
das conexes com a internet ainda era discada e, portanto, cerca de 50 vezes
mais lentas do que as disponveis no mercado atualmente (as bandas largas).
Esse fator limitava a aquisio de filmes e outros documentos e arquivos cujo
tamanho fosse muito grande. Com o tipo de conexo utilizada, um computador
pessoal poderia passar vrios dias ligado para que se conseguisse um nico
filme. J para arquivos menores e msicas, em poucas horas o usurio teria
um lbum inteiro, pagando apenas os valores da energia eltrica e dos pulsos
telefnicos, irrisrios se comparados ao preo do lbum original vendido em
lojas (MASON: 2008, p.154).
Os servidores do Napster foram desligados aps uma batalha judicial travada entre seus operadores e a Recording Industry Association of America
(RIAA) e, em dezembro de 2002, comprados pelo grupo Roxio, fabricante
de programas para gravao de CD e DVD, passando a vender msicas aos
usurios. Apesar de terem vencido a batalha, o tempo mostrou que as gravadoras no ganharam a guerra. Sob o ttulo Gravadoras americanas jogam a
toalha contra pirataria, o portal G1 (pertencente ao grupo O Globo) reproduziu, em 19 de dezembro de 2008, notcia da Agence France-Presse em que
a RIAA afirma ter abandonado sua estratgia que no tem surtido efeito
no combate pirataria. Ainda segundo a matria, cinco bilhes de msicas
so baixadas mensalmente no mundo de forma ilegal, contra pouco mais de
100 milhes (40 vezes menos) compradas em lojas. O Napster foi substitudo
por dezenas de programas similares (Kazaa, LimeWire, Emule, Shareaza etc.)
www.bocc.ubi.pt
16
e as conexes rpidas levaram o conflito das gravadoras para os estdios de

cinema.
Entre as partes publicamente interessadas no fechamento do Napster, duas
so de singular relevo: a Warner (gigante da indstria do entretenimento) e a
Sony (a mesma que, duas dcadas antes, brigara na justia com outro estdio
para que as pessoas pudessem ter aparelhos domsticos de duplicao de fitas
magnticas). As duas corporaes tm origem em situaes que, de alguma
forma, envolveram o conceito abrangente de pirataria, como explanado a
seguir.
Mesmo com o fato de a Conveno de Berna, em meados do sculo
passado, excluir pases pobres ou em desenvolvimento de certas obrigaes,
quem no conseguiu adotar ou se recusou a faz-lo a lei americana sobre
propriedade intelectual era freqentemente chamado de pirata da propriedade
intelectual. Foi o caso do Japo no ps-guerra. O nascimento da Sony est
enveredado em conflitos de patentes e cpias de outros produtos. Fundada no
ano seguinte ao do fim da 2 Guerra, a empresa foi parte do programa japons
de desenvolvimento tecnolgico acelerado. Entre os anos 1950 e 1970, companhias japonesas maneira como a China o faz hoje copiavam bens de
consumo ocidentais (cmeras, relgios, brinquedos, TVs etc.) com qualidade
baixa e preos idem. O jornalista mexicano Santos Mercado Reyes lembra,
em artigo: [...] Japn creci gracias a la reingeniera que no era otra cosa que
copiar productos que elaboraban otros pases avanzados sin pagar patentes ni
derechos de autor, era piratera. (REYES: 2004).
Outra parte envolvida no fechamento do Napster, a Warner um dos pilares da indstria cinematogrfica norte-americana, Hollywood. A histria
desse enorme empreendimento em Los Angeles est relacionada tentativa
de fugir da cobrana de royalties no caso, taxa por utilizao de determinada
tecnologia. Acusado de pirataria por msicos por ter inventado a gravao
fonogrfica e roubado o trabalho artstico, cristalizando o contedo de uma
obra meramente por sua reprodutibilidade , Thomas Alva Edison criou um
sistema de filmagem pioneiro (similar ao dos irmos Lumire, tidos como os
inventores do cinema) e exigiu uma taxa para licenciar aqueles que fizessem
filmes usando sua tecnologia. Matt Mason descreve a reao:
This caused a band of filmmaking pirates, among them a man
named William, to flee New York for the then still wild West,
where they thrived, unlicensed, until Edisons patents expired.
These pirates continue to operate there, albeit legally now, in the
town they founded: Hollywood. Williams last name? Fox. (MASON: 2008, p.37)
www.bocc.ubi.pt
17
Trace the origins of recorded music, radio, film, cable TV, and
almost any industry where intellectual property is involved, and
you will invariably find pirates at its beginnings. (MASON: 2008,
p.36)
O autor relaciona, ainda, o governo norte-americano s rdios piratas de
propaganda de guerra: nos anos 60, a Rdio Swan transmitiu programao
anticastrista em Cuba e a CIA admitiu a posse de uma estao pirata especialmente preparada para o episdio conhecido como Invaso da Baa dos
Porcos (Idem, p.45).
O ltimo captulo na histria da pirataria a formao de partidos polticos
cuja bandeira a descriminalizao da pirataria. Ainda incipientes em boa
parte do mundo, tm sua expresso mxima na Sucia. L, o Piratpartiet
aparece entre os que mais crescem. No dia 8 de junho de 2009 foi anunciada
a formao do novo Parlamento Europeu: o partido pirata conseguira uma
das 18 vagas s quais tinha direito a Sucia8 . Outra foi conquistada com a
ratificao do Tratado de Lisboa, que aumentou o nmero de parlamentares,
no dia 3 de outubro de 2009.
A posio mais liberal do pas escandinavo fica explcita no documentrio
sueco Steal this Film (Roubem este Filme), que questiona: Cozinhar em
casa acaba com os negcios dos restaurantes?. O foco do filme a pgina
na internet, de mesma nacionalidade, The Pirate Bay, principal sistema de
busca por torrents (espcie de ndice para obter arquivos aos pedaos, de diferentes fontes). O "Pirate Bay" foi encarado como uma ameaa econmica to
grande que a polcia sueca, sob presso do governo americano por sua vez
pressionado pelos grandes estdios de cinema , fechou a pgina em maio de
2006, prendendo dois de seus funcionrios e apreendendo todos os seus servidores. Trs dias depois, diversos usurios criaram novos servidores e o stio
voltou ao ar. Na pgina inicial, havia um desenho: um navio pirata disparava
contra os letreiros de Hollywood.
3.3
A legislao brasileira
A expresso copyright (em traduo literal, direito de cpia) tem origem na

segunda metade do sculo XVI quando a coroa britnica, temendo a divulgao em larga escala de idias contra o regime, concedeu a exclusividade de
impresso e comercializao dos escritos associao de donos de papelaria
8
Dados disponveis em http://www.predict09.eu/default/en-us/state_analyses.aspx#sweden.

Acesso em 8 de junho de 2009.
www.bocc.ubi.pt
18
e livreiros. Esse modelo perdeu fora quando os direitos dos autores elementos da propriedade intelectual enquanto atributo do sistema capitalista,
concebidos ideologicamente s vsperas da Revoluo Francesa ganharam
expresso jurdica (ABRO: 2002, p.28). Sobre a mesma matria, VIANNA
(2006: p.935) escreve:
A obra intelectual, como seu prprio nome indica (lat. opra,ae
trabalho manual), no , pois, uma espcie de propriedade, mas
simplesmente trabalho intelectual. A inveno da propriedade
intelectual nas origens do sistema capitalista teve a funo ideolgica de encobrir essa sua natureza de trabalho.
Enquanto o trabalho manual modifica a matria prima, produzindo perceptveis variaes nos objetos trabalhados e com isso
aumento seu valor de uso naturalmente vinculado ao objeto corpreo, o trabalho intelectual no tem necessariamente seu valor
de uso vinculado a qualquer objeto, pois as idias so, por natureza, entes incorpreos.
Um dos problemas da criao de uma legislao sobre a propriedade intelectual est, para o autor, ligado a uma questo econmica: o valor de troca
dos bens baseia-se na sua demanda e disponibilidade. A escassez de obras
literrias, anterior a Gutenberg, determinada pelo custo do meio material e
o trabalho dos copistas, cedeu drstica reduo dos custos com cpias. O
cenrio atual representa um terceiro momento: com sistemas informatizados de reproduo, suportes magnticos e pticos de armazenamento e redes
mundiais de comunicao, o valor de troca do trabalho intelectual, na lgica
capitalista, seria nulo, pois pode ser reproduzido ad infinitum e no est limitado pela escassez9 (Idem: 2006, p.937). A compensao se d pela no
obsolescncia da tcnica antiga: livros continuaro a ser impressos e o mercado, pragmtico, continuar a remunerar satisfatoriamente o ineditismo. Uma
novssima engenhoca tecnolgica ser rapidamente copiada pela concorrncia,
mas o pioneirismo, a criatividade e o segredo industrial geram mais lucros que
as patentes.
Apesar de a j mencionada lei norte-americana NET influenciar ordenamentos jurdicos ao redor do mundo, no Brasil a violao dos direitos de autor
tratada, em especial, no artigo 184 do Cdigo Penal e nas Leis 9.609 (especfica para programas de computador) e 9.610, ambas de 19 de fevereiro de
9
Para o autor, o monoplio concedido pelo Estado aos detentores dos meios de produo permite a cobrana de altos valores por livros, lbuns, filmes e programas de computador, criando
uma escassez artificial.
www.bocc.ubi.pt
19
1998 tem fundamental diferena em relao quela doutrina estrangeira, no

que tange caracterizao do crime. Diz o cdigo penal:
Art. 184. Violar direitos de autor e os que lhe so conexos:
Pena deteno, de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa.
g 1: Se a violao consistir em reproduo total ou parcial,
com intuito de lucro direto ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao, execuo ou fonograma,
sem autorizao expressa do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente:
Pena recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.
g 2: Na mesma pena do g 1o incorre quem, com o intuito
de lucro direto ou indireto, distribui, vende, expe venda, aluga,
introduz no Pas, adquire, oculta, tem em depsito, original ou
cpia de obra intelectual ou fonograma reproduzido com violao
do direito de autor, do direito de artista intrprete ou executante
ou do direito do produtor de fonograma, ou, ainda, aluga original
ou cpia de obra intelectual ou fonograma, sem a expressa autorizao dos titulares dos direitos ou de quem os represente.
g 3: Se a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema
que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo
para receb-la em um tempo e lugar previamente determinados
por quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou indireto, sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do
artista intrprete ou executante, do produtor de fonograma, ou de
quem os represente:
Pena recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.
g 4: O disposto nos g g 1r, 2r e 3r no se aplica quando se
tratar de exceo ou limitao ao direito de autor ou os que lhe
so conexos, em conformidade com o previsto na Lei n 9.610,
de 19 de fevereiro de 1998, nem a cpia de obra intelectual ou
fonograma, em um s exemplar, para uso privado do copista, sem
intuito de lucro direto ou indireto.10
Sinteticamente, cabem duas observaes legislao brasileira pertinente
violao de direitos autorais. Em primeiro lugar, a lei taxativa quando
10
BRASIL. Cdigo Penal. Artigo 184. Redao dada pela Lei n 10.695, de 1 de julho de
2003. Disponvel em http://www.planalto.gov.br/CCIVIL/Decreto-Lei/Del2848.htm. Acesso
em 4 de agosto de 2009. Grifo nosso.
www.bocc.ubi.pt
20
esclarece que o crime se caracteriza pelo intuito de lucro. No parece que

essa particularidade da lei exima da pecha de pirata estigma incitado pelos
media quem obtm msicas e filmes pela internet para fins pessoais. CARREIRO (2003, p.131) define, genericamente, esse personagem como cibercinfilo:
So pessoas jovens, com laos de amizade mais fluidos, menos geogrficos. E eles mostram uma capacidade inquestionvel embora complexa de
resistncia cultural. A pirataria de filmes atravs da WWW , por si s, um
tipo de resistncia (e, de alguma forma, tambm significa uma crtica em si
mesma).
[...] Essa parcela, que tem condies de manter em casa conexes de alta
velocidade, baixa filmes pela internet e assiste no computador. uma prtica
ilegal11 . De sua maneira, o cibercinfilo desafia a indstria do cinema. Ele
ainda pode escrever comentrios a respeito dos filmes que viu e fazer circular essas protocrticas nas comunidades virtuais, criando sucessos espontneos
que independem da verba investida em marketing esses foram os casos, por
exemplo, dos filmes A Bruxa de Blair (1999) e Casamento Grego (2002). Ambos tiveram arrecadaes acima de US$ 200 milhes, a partir de divulgaes
na base do boca-a-boca (ou melhor, do tela-a-tela).
Em resumo, o ciberpirata brasileiro, alm de desempenhar papel de relativa importncia na indstria cultural, no comete qualquer crime em suas
atividades cotidianas. A segunda observao que se faz ao mencionado artigo
do cdigo penal diz respeito ao seu caput12 , que dependendo da interpretao poderia, para alm da mera figura qualificada dada pelos pargrafos
(agravante, atenuante ou exceo), abarcar como criminoso o internauta ou o
comprador de produtos piratas. Sob esse aspecto, o Doutor em Direito Tlio
Vianna tece longo raciocnio. Inicialmente, alega que o caput do artigo 184
viola o princpio constitucional da taxatividade (segundo o qual a lei deve ser
clara e precisa). A expresso violar direito de autor no descreve o comportamento de forma minimamente precisa e, por isso, evanesce totalmente sua
funo de garantia [...] (VIANNA: 2008, p.20).
O amicus curiae13 elaborado pelo autor culmina com a concluso incomum que, depois de julgado o processo, poder ter influncia em toda a
legislao brasileira de que a violao de direitos autorais pode, em ltima
11
Ao contrrio do que diz o texto, essa no uma prtica ilegal no Brasil (desde que restrita ao
que o autor descreve), como demonstrado pela legislao. Tal lapso est relacionado ao senso
comum generalizante: todas seriam atividades de pirataria e, portanto, ilegais (argumento
encontrado, implcita ou explicitamente, na grande mdia).
12
Enunciado, cabea do artigo.
13
Documento jurdico em que uma terceira parte interessada em um processo se manifesta.
www.bocc.ubi.pt
21
anlise, ser comparada ao no pagamento de dvida, para o qual no h pena

de priso (exceto no caso de penses alimentcias):
Deixar de receber uma renda ou salrio, ainda que se trate de
descumprimento de obrigao civil, jamais pode ser equiparado
a uma leso patrimonial semelhante ao crime de furto. No delito
de furto h um decrscimo patrimonial; na violao de direitos
autorais, o autor deixa de ter um acrscimo em seu patrimnio. No
furto, h ofensa a um direito real; na violao de direitos autorais,
a um direito obrigacional. Naquele temos uma vtima; neste, um
credor. (Idem: 2006, p.945)
Assim, no h que se falar em crime contra a propriedade intelectual,
simplesmente porque SEM PREJUZO PATRIMONIAL no h CRIME PATRIMONIAL, pois no houve leso ao BEM JURDICO PATRIMNIO. E
aqui no h espaos para analogias. Frise-se: DEIXAR DE AUMENTAR
O PATRIMNIO no pode ser equiparado a PREJUZO PATRIMONIAL.
Conclui-se, pois, que o bem jurdico tutelado pelo art.184 do CP no uma
suposta propriedade intelectual, mas um direito autoral de natureza patrimonial. (Idem: 2008, p.10)
A simples venda de produto pirata, com a cincia pelo comprador de
que se trata de produto decorrente de violao de direitos autorais, no lesa a
f pblica e, portanto, no pode ser considerada crime, mas um mero inadimplemento de uma obrigao civil. (Idem: 2008, p.18)
Ainda que se aborde nos prximos captulos deste trabalho a pertinente
cobertura da grande mdia, no desnecessrio adiantar que a citada legislao
e sua armadilha interpretativa no ganham quaisquer referncias jornalsticas
que visem a dirimir equvocos publicamente comuns14 e, funo precpua, a
informar. Antecipando exame oportuno no presente, ALMEIDA (2007) atribui
tal parcialidade relao de sujeio entre empresas miditicas e de entretenimento audiovisual15 :
As campanhas anti-pirataria so cada vez mais intensas e agressivas e os
meios de comunicao (muitos dos quais pertencentes aos mesmos grupos
14
Contrariando o Cdigo Penal, livros continuam a ser impressos com o aviso ameaador:
Todos os direitos reservados, incluindo os de reproduo no todo ou em parte sob qualquer
forma. Nenhuma parte desta obra poder ser reproduzida ou transmitida por qualquer forma
e/ou quaisquer meios sem permisso escrita da Editora. Da mesma forma, os crditos iniciais
dos filmes so precedidos de propaganda antipirataria com argumentos e silogismos falhos.
15
Em um campo bastante novo pesquisa acadmica, h sugesto de que essa relao seria
uma das vrias causas do crescimento vertiginoso do infotenimento mistura de informao
e entretenimento em: BRANTS, Kees. Whos Afraid of Infotainment? European Journal of
Communication, 1998, vol. 13(3): 315-335. Disponvel em:
www.bocc.ubi.pt
22
que detm o monoplio sobre o comrcio e distribuio de msicas e filmes)

cumprem seu papel dirio de manter a opinio pblica desinformada.
No ocaso deste captulo, convm frisar que licena conhecida como copyright se ope a mais recente, a copyleft. Em vez das clssicas normas que
regem a propriedade intelectual, o copyleft representa a flexibilizao dos direitos autorais. Dependendo do tipo de licena, permitido modificar partes
ou o todo de uma obra e distribu-la livremente. O caso mais ilustrativo
o modelo de copyleft conhecido como Creative Commons, utilizado em programas de computador abertos. Esse tipo de licena obriga que qualquer
obra derivada seja compartilhada com as mesmas permisses da original. Para
MASON (2008), tais licenas so mais adequadas realidade, estimulam a criao, a recriao e a adaptao, aumentam o acesso cultura e incluso digital, alm de representarem a promessa de que o paradigma envolvendo artista,
obra e pblico (intermediado por corporaes) poder ser transformado para
sempre.
http://www.revistas.univerciencia.org/index.php/
mediajornalismo/article/view/6188/5612.
Acesso em 5 de agosto de 2009.
www.bocc.ubi.pt
Captulo 4
Ciberpirataria,
ps-modernidade e
comunicao
Y algn da habr un aparato ms completo. Lo pensado y lo sentido en la vida ser como un alfabeto, con el
cual la imagen seguir comprendiendo todo (como nosotros,
com las letras de un alfabeto podemos entender y componer todas las palabras). Pero aun entonces la imagen
no estar viva.
El hecho de que no podamos comprender nada fuera
del tiempo y del espacio, tal vez est sugiriendo que nuestra
vida no sea apreciablemente distinta de la sobrevivencia a
obtenerse con este aparato.
Adolfo Bioy Casares La Invencin de Morel
Da abordada etimologia da palavra pirata carga de estigma que a define
e transforma, do discurso pragmtico per se construo ideolgica da mensagem na mdia, tudo objeto de estudo das genericamente falando cincias
da comunicao. Antes de alcanar a anlise do discurso jornalstico, pertinente dedicar algumas linhas na tentativa de compreender a manifestao da
pirataria moderna luz dessas cincias sociolgicas. Tal tarefa no se desvia
dos propsitos desta obra, pois no seio dos exames de comunicao social,
se amalgamam linguagem, semitica, discurso e jornalismo. MARCONDES
FILHO (2002, p.57) lembra:
24
Para Lvi-Strauss, o socilogo e o lingista esto muito prximos, pois os termos de parentesco assim como os fonemas so
elementos e s adquirem esse status na condio de integrarem-se
em sistemas; [...] ambos se submetem a leis gerais da cultura, de
carter oculto.
preciso fazer outra observao. Se supomos estar o processo jornalstico
sujeito s demandas do poder poltico e econmico e questionamos a validade
das premissas tidas como verdadeiras (crtica comumente feita teoria do
espelho, conceituada em captulo prximo), no podemos, paradoxalmente,
nos arrogar a verdade: busca-se no captulo to somente compreender as circunstncias sociais que alteraram o paradigma de informao/comunicao e
procurar pontos em que o comportamento do pirata moderno integra-se plenamente ao contexto social do qual parte (identifica-se e define-se por ele), a
fim de que, mais adiante, sejam explicadas as possveis omisses da imprensa
na cobertura do assunto. Sobre a verdade enquanto retrato fiel da realidade,
alis, GERBASE (2007) alerta que a verdade sobre determinado assunto depende da hegemonia de uns discursos sobre outros. E reproduz as idias caras
a Foucault: [...] a verdade no existe fora do poder ou sem poder [...]. A
verdade deste mundo; ela produzida nele graas a mltiplas coeres e nele
produz efeitos regulamentados de poder.
notrio que, nas ltimas dcadas, uma srie de instrumentos tecnolgicos revolucionou as formas de comunicao. O volume de informao produzido aumentou na proporo do surgimento de novas mdias, da expanso
das telecomunicaes, da rpida evoluo dos suportes de armazenamento,
do domnio viral da informtica e, mais recentemente, do crescimento exponencial da internet. Uma analogia ldica divide a Revoluo Industrial em
trs fases: a primeira transformou mquinas em extenses dos msculos humanos; a segunda, em extenses dos sentidos (rdio, televiso, telefone etc.);
a terceira, sob a qual vivemos atualmente, converteu as mquinas em extenses do crebro, como o caso do computador (WURMAN: 1991, p.41). De
fato, as mudanas radicais na comunicao humana devem-se, em princpio,
ao aparato meramente algortmico e computacional transformado em mercadoria barata a partir dos anos 80. Outra analogia emprica envolvendo a relao
sociedade-mquina intermediada pelo homem ver ciberntica, no primeiro
captulo , feita pelo filsofo francs Gilles Deleuze, merece relevo.
Para o autor, a poltica moderna abrangeu, historicamente, trs tipos de
sociedade: as de soberania (em que poder significa domnio e a sociedade
classista e rgida), as disciplinares (em que h representao poltica e normatizao fundada no trabalho) e as de controle (em que vige a poltica da comuwww.bocc.ubi.pt
25
nicao e a luta para controlar/libertar o sujeito de tal processo). s primeiras,

correspondem as mquinas puramente mecnicas, compostas por roldanas e
alavancas. s disciplinares, mquinas energticas (de combustvel fssil ou
eletricidade). E s sociedades de controle, correspondem os computadores. As
ameaas ao poder das sociedades disciplinares so representadas pela entropia
e sabotagem. Nas sociedades de controle, a ameaa passiva a interferncia e a ativa so os vrus e a pirataria (DELEUZE: 1992). Note que, numa
acepo prxima de Baudrillard, adiante explanada, todas as ameaas s sociedades de controle envolvem algum tipo de simulao. Interpretar a pirataria
como ameaa mquina do poder socialmente institudo uma das leituras
possveis de Deleuze. Da at a materializao, sem apologias, da ciberpirataria em uma espcie de resistncia social e cultural, o caminho curto.
MORAIS (2005) opina que a resistncia hoje passaria pela oposio ao controle da comunicao, reapropriao das mquinas de comunicao, liberao
das mquinas de subjetivao.
Em sua obra seminal A Condio Ps-Moderna, Jean-Franois Lyotard
voltou-se justamente s transformaes na pesquisa e transmisso de conhecimentos em sociedades que entram no perodo ps-industrial. Quanto transmisso de conhecimentos:
[...] hoje em dia j se sabe como, normalizando, miniaturizando e comercializando os aparelhos, modificam-se as operaes
de aquisio, classificao, acesso e explorao dos conhecimentos. razovel pensar que a multiplicao de mquinas informacionais afeta e afetar a circulao de conhecimentos do mesmo
modo que o desenvolvimento dos meios de circulao dos homens
(transportes), dos sons e, em seguida, das imagens (media) o fez.
(LYOTARD: 2008, p.4)
Dessas mudanas na natureza do saber e das condies da sociedade de
controle em Deleuze, vem a importncia de uma reviso do papel de protetor e
guia desempenhado pelo Estado. Somam-se a tais mudanas internas, outras,
estruturais, como o enfraquecimento do capitalismo hegemnico americano
e tambm da alternativa socialista e a abertura do mercado chins. [...] as
novas tecnologias, pelo fato de tornarem os dados teis s decises (portanto,
os meios de controle) ainda mais instveis e sujeitas pirataria, no podem
seno exigir urgncia deste reexame (Idem, p.7). Em confluncia com o psmoderno de Lyotard, o ciberespao de Pierre Lvy fomenta novos tipos de
universalidade, gneros artsticos e musicais, relaes com o saber e com o
espao urbano, e pede reformas educacionais (LVY: 1999, p.18).
www.bocc.ubi.pt
26
Duas expresses interessantes de nossa poca conexas entre si e resultantes do ciberespao paradoxalmente amplo e vcuo so experimentadas
pela enorme quantidade de informao e pela perda do sentido (na relao
com a reproduo e a representao) do objeto, do valor cultural, da obra e
da mercadoria originais. WURMAN (1991, p.36-9) quantifica o volume de
dados a que se submete o homem ps-moderno: Uma edio do The New
York Times em um dia de semana contm mais informao do que o comum
dos mortais poderia receber durante toda a vida na Inglaterra do sculo XVII.
[...] Nos ltimos trinta anos, produziu-se um volume de informaes novas
maior que nos cinco mil anos precedentes [...] e o total do conhecimento impresso duplica a cada oito anos. Cabe o comentrio inequvoco de que mais
informao pode significar menos compreenso.
semelhana de veculos jornalsticos que se pautam pelas notcias de outros veculos, da obra cinematogrfica que, em Adorno, pastiche de todas as
outras j feitas, da infinita capacidade ciberpirata de duplicar e disponibilizar
contedos relegados ao ostracismo artstico e cultural, informao gera informao, mas esvazia seu contedo, no apenas ideolgica ou artisticamente.
Antes, esvazia o sentido de representao do real que se tem tanto na obra
quanto na informao miditica. O contra-senso que tornar o real presente
represent-lo to fundamental para a tecnologia ps-moderna1 , com suas
televises em alta-definio, seus filmes em trs dimenses, seus jogos hiperrealistas, seu jornalismo-verdade, quanto foi um dia para a arte clssica e renascentista; e o ciberdilema que, ao menos naquela arte, no havia cpia que
prescindisse do original.
A informao devora os seus prprios contedos. [...] Em vez de fazer
comunicar, esgota-se na encenao de comunicao. Em vez de produzir sentido, esgota-se na encenao do sentido. [...] Mais real que o real, assim que
se anula o real. (BAUDRILLARD: 1991, p.105)
O que se perdeu o original, que s uma histria, ela prpria nostlgica
e retrospectiva, pode reconstituir como autntica. A forma mais avanada,
a mais moderna deste desenrolar e que ele [Walter Benjamin] descrevia no
cinema, na fotografia e nos mass media contemporneos a forma em que o
original j nem sequer tem lugar, porque as coisas so partida concebidas em
funo da sua reproduo ilimitada. (Idem, p.128)
1
Aproximar as coisas espacial e humanamente actualmente um desejo das massas to
apaixonado como a sua tendncia para a superao do carcter nico de qualquer realidade,
atravs do registro da sua reproduo. Cada dia se torna mais imperiosa a necessidade de
dominar o objecto fazendo-o mais prximo na imagem, ou melhor, na cpia, na reproduo.
(BENJAMIN: 1955, p.5)
www.bocc.ubi.pt
27
Na raiz da desmedida facilidade com que se produz e se consome informaes, est a descentralizao dos meios tcnicos de comunicao: computadores pessoais respondem pelo papel de grficas na difuso de conhecimentos,
indivduos pelo de gravadoras e estdios. Nesse sentido, a ciberpirataria seria uma das inmeras faces da dissoluo da propriedade intelectual das mos
de pessoas jurdicas e sua disperso annima entre pessoas fsicas. Frise-se
que tal processo, com o que concordam Adorno e Baudrillard, no majora a
carga de Arte das mercadorias o produto pirata a cpia da cpia, a
representao da representao. Ao contrrio, para os frankfurtianos e Walter Benjamin, o que murcha na era da reprodutibilidade da obra de arte a
sua aura (BENJAMIN: 1955, p.4) e a reprodutibilidade tcnica [...] altera a
relao das massas com a arte (Idem, p.14).
Em oportuna licena, note-se que, no por acaso, h correspondncia desse
pensamento crtico com as idias sobre o jornalismo que Rosa Maria Dias, da
Universidade Estadual do Rio de Janeiro, imputa a Nietzsche:
The journalistic culture, according to Nietzsche, gradually substitutes true culture. The journalist, the master of the moment,
is a slave to the present, the ways of thinking and fashion. He
touches topics quickly and lightly. He writes about artists and
thinkers and slowly takes their place, destroying their work. But,
while the journalist lives off the moment, thanks to the genius
of other men, the great works of great artists emanate the desire
to survive and surpass time though the power of their creations.
(DIAS: 1999)
Por culpa do volume de informaes, da reprodutibilidade e da indstria
cultural, o real pervertido (que esvazia a prpria suspeio de sua falsidade
e que, por isso mesmo, to ou mais real que tudo aquilo que lhe escapa)
relaciona-se com a prxis dos grandes media2 , como dominado e como dominador. Tal qual o real se torna propriedade destes e os legitima, a reprodutibilidade submete-se, como posse, s normas do Estado. o problema do saber
que se torna o problema do governo (LYOTARD: 2008, p.13); o deslocamento das funes do binmio comunicaes e artes do campo ritual para
o campo poltico (BENJAMIN: 1995, p.6); a desesperada tentativa jurdica
2
Assistir a um noticirio tem a ver hoje muito mais com o conceito de vivenciar, de participar distncia, de entrar no clima interativo de uma instalao, de uma performance. Para isso,
importa mais notcia ser muito real, mais real que o real, muito bem montada do ponto de vista
tcnico: a beleza plstica, a qualidade da imagem, do som, da tomada submetem a reportagem,
o documentrio, ao critrio esttico do cinema. (MARCONDES FILHO: 2002, p.192)
www.bocc.ubi.pt
28
e policial dos Estados, em nome de corporaes detentoras da propriedade

intelectual, de suprimir a ciberpirataria.
Em obra coletiva do Ncleo de Tecnologias da Comunicao, da Universidade de So Paulo, organizada por Ciro Marcondes Filho, relaciona-se o
Estado aos media na construo e controle do ciberespao de ao poltica.
Se as novas tecnologias e redes informticas fazem emergir
novos direitos, condicionam tambm o aparecimento de formas
infoeletrnicas de ao poltica. Trata-se das aes no ciberespao. Embora os contornos dessa modalidade de poltica no estejam ainda de todo evidenciados, seus traos marcantes j podem ser apreendidos pelos atores em evidncia h pelo menos
uma dcada. Eles assumem a forma de hackers, cyberpunks, infoespies, industriais, fabricadores de vrus, usurios comuns, etc
[...] (MARCONDES FILHO, org.: 1996, p.202)
A pulverizao do agir poltico pea decisiva na intensificao da relao
de promiscuidade estabelecida entre o Estado e os media. A estes ltimos
parece factvel forjar a si prprios como espao de exposio e legitimao
das mltiplas vozes que emergem de instituies e grupos sociais diversos
ou antagnicos. Mas esta encenao de negociao no se adqua irrestritamente ao Estado, ao qual cabe, em ltima instncia, organizar a visibilidade
ou estimular a invisibilidade dos classicamente denominados atores sociais.
(Idem, p.195)
4.1
Resistncia e contra-resistncia
A despeito do relativo catastrofismo de Adorno e da teoria crtica, no seria ingenuidade supor que, faltando aura e sobrando massas s artes, ao menos
os novos processos parte a pretensa substituio do real pelo virtual
no possuem qualquer inteno de concorrer com os tradicionais: nenhum
museu fechou as portas depois que surgiram exposies online, ainda que algum frankfurtiano possa argumentar que desapareceram as diferenas entre
ambos. Alis, a concluso de que uma determinada obra foi apreciada, ao
longo da histria, mais como reproduo do que como original , praticamente,
um axioma.
Para BENJAMIN (1955, p.6) a condio sine qua non para que exista a divulgao em massa tambm uma imposio: a tcnica de reproduo. impossvel comprar um filme, cuja produo envolve altos custos, como se fazia
com um quadro; compra-se meramente seu suporte para reproduo. [...] o
www.bocc.ubi.pt
29
prprio cinema contribuiu para o desaparecimento da histria e para o aparecimento do arquivo (BAUDRILLARD: 1991, p.65).
O que persiste manifestamente em Lyotard a inevitabilidade das transformaes na transmisso e armazenamento de conhecimento. A mesma leitura
alcanada em Adorno, Benjamin e Baudrillard: as comunicaes e artes adentraram o bojo da cultura de massa, em um caminho sem volta e sem fuga. Entre as conseqncias sociais, no se pode ignorar que maneira de simulacro
dos processos legais tcnicos e industriais de reprodutibilidade de suportes
fsicos (DVDs, CDs, livros etc.) a prtica de copiar e de extrair da internet est amplamente disseminada, j indissocivel do prprio esprito social e
econmico, do zeitgeist ps-moderno.
Para Matt Mason, em obra que mergulha na subcultura3 da pirataria, o
carter de inevitabilidade extensvel ao surgimento de um dilema:
[...] people, corporations, and governments across the planet
are facing a new dilemmathe Pirates Dilemma: How should
we react to the changing conditions on our ship? Are pirates here
to scupper us, or save us? Are they a threat to be battled, or innovators we should compete with and learn from? To compete
or not to competethat is the questionperhaps the most important economic and cultural question of the twenty-first century.4
(MASON: 2008, p.4)
O dilema de Mason s pode ser concebido na medida em que o ciberespao
no difere do espao pblico tradicional no que diz respeito sua explorao
econmica: h um gigantesco campo para a atuao das indstrias da comunicao, das artes e do entretenimento; h novas formas de publicidade, de
distribuir contedos, de transmitir ideologias; h, em suma, a vocao da rede
mundial para servir de banco de dados da intimidade annima, do todo particular, e para oferecer massa indistinta na necessidade de consumo, parte os
nichos criados pela indstria publicitria todo tipo de produto, mensagens,
programas, obras, jogos etc., mediante pagamento. A natureza da internet e
o enlevo que provoca no tm outra origem que no a hiperdemocracia5 , fa3
O conceito de subcultura ganha relevo com os trabalhos do Centro de Estudos Culturais

Contemporneos da Universidade de Birmingham, menos afeita aos pressupostos marxistas da
Escola de Frankfurt.
4
Apenas para fins ilustrativos, mencione-se que, na China, a Warner (corporao do entretenimento) vende DVDs antes mesmo de o filme chegar ao mercado norte-americano a
partir de US$ 1,70 (menos de R$ 3,00) para competir com a pirataria. So 10 mil pontos de
venda, o que parece indicar a existncia de retorno financeiro.
5
[...] o massacrante volume de dados e informaes disposio das pessoas realiza uma
espcie de censura democrtica. [...] Com o excesso, a obesidade informativa, o que se tem
www.bocc.ubi.pt
30
tor decisivo na propalao da pirataria. Da parecerem antinaturais a cobrana

pela distribuio de contedo e a censura ou direcionamento da navegao.
Ao conflito que ope uma viso puramente consumista do ciberespao, a
dos industriais e vendedores a rede como supermercado planetrio e televiso
interativa , e outra viso, a do movimento social que propaga a cibercultura,
inspirado pelo desenvolvimento das trocas de saberes, das novas formas de
cooperao e de criao coletiva nos mundos virtuais (LVY: 1999, p.199)
cabe, mais uma vez, a acusao de que os responsveis pela primeira viso
lanam o estigma pirata de forma generalizante a grupos e indivduos heterogneos.
In fact, pirates have been the architects of new societies for
centuries: they have established new genres of film and music
and created new types of media, often operating anonymously
and always initially, at leastoutside the law. They overthrow
governments, birth new industries, and win wars. Pirates create
positive social and economic changes, and understanding piracy
today is more important than ever, because now that we all can
copy and broadcast whatever we want; we can all become pirates.
(MASON: 2008, p.35)
The difference is that this generation is not a posse of outlaws
on the run from the authorities, but normal people who would
never think of themselves as pirates in the first place. But without
realizing it, when society went online, it became dominated by the
pirate mentality. And nothing illustrates this better than the rise of
the blog. (Idem, p.49)
O fato de no haver registro miditico que busque a compreenso de tal
mentalidade ou inteno que o valha a indagao de Mason, consonante
com o presente estudo. Se h uma indstria cultural, como quer Adorno, o
seu processo tcnico, em srie, em (e de) massa, aambarca tambm o cotidiano dos veculos de comunicao. Esse mtodo prtico, traduzido na teoria
jornalstica do newsmaking, no pode eximir os media da tarefa que prope
Mason, contrria cobertura do factual e tangvel:
As more of us become them, often just because the entertainment industry is trying to make the recording of anything it can
illegal (if youve downloaded something without paying for it, or
antes uma democracia massacrante, asfixiante, sufocante, uma antidemocracia, democracia
negada e invertida pelo seu excesso (MARCONDES FILHO: 2002, p.193).
www.bocc.ubi.pt
31
photocopied pages from a book, the entertainment industry thinks

youre a pirate), its important to understand the pirate mentality.
(Idem, p.39, grifo nosso.)
Que LVY (1999, p.18) atribua contracultura as novas ferramentas de
comunicao que surgiram na internet para a manuteno da diversidade
cultural frente aos imperialismos polticos, econmicos ou miditicos e que
BAUDRILLARD (1991, p.103) expresse sua convico de que, contra a perda
de sentido na informao possvel substituir os media defeituosos [...] [por]
toda a ideologia da liberdade de palavra, dos media desmultiplicados em inmeras clulas individuais de emisso e at dos anti-media (rdios piratas,
etc.), de nada parece adiantar: no h o que escape indstria cultural. Pode
ser impossvel ressuscitar a velha esfera pblica, como pode ser impossvel
eliminar a ciberpirataria. Mas h um laivo de ingenuidade enxergar no ciberespao ps-moderno oportunidades efetivas de democracia, de melhoria evidente
de condies sociais. Aqui, Baudrillard trabalha em favor da idia da simulao de participao, bem expressa em MARCONDES FILHO (2002, p.196):
Talvez funcione [a esfera pblica eletrnica] para simular uma participao
que desapareceu das ruas e que ningum mais lembra de que existiu.
O mesmo MASON (2008, p.21) que relaciona o movimento punk e os estudantes do fim dos anos 60 condio de resistncia da contracultura, da mdia
alternativa e da pirataria, ressalva: Like all successful youth culture, punk
has been co-opted by the establishment6 . De fato, houve luta para quebrar o
monoplio da radiodifuso, sucederam movimentos de TV comunitria, rdios
piratas, vdeo alternativo, cinema de protesto, teatro poltico etc. A partir dos
anos 80, no entanto, a falta de profissionalismo, a fragilidade estrutural, a crise
ideolgica e a expanso das tecnologias informticas esvaziaram o debate em
torno da contra-informao (MARCONDES FILHO: 2002, p.194).
A Dialtica do Esclarecimento, de Adorno, oferece uma sntese da anulao dos movimentos de resistncia perpetrados contra o sistema estabelecido:
A indstria cultural derruba a objeo que lhe feita com a
mesma facilidade com que derruba a objeo ao mundo que ela
duplica com imparcialidade. S h duas opes: participar ou
6
Em sentido prtico, a reao antidemocrtica do mercado ganha, do autor, exemplo singular: a grande mdia norte-americana juntou-se a grupos de telecomunicao para pressionar o
Congresso daquele pas a mudar os servios de busca na internet. Os stios teriam que pagar
taxas a esses grupos para garantir a presena e a posio de seus nomes nos resultados das
buscas (MASON: 2008, p.58).
www.bocc.ubi.pt
32
omitir-se. Os provincianos que invocam a beleza eterna e recorrem ao teatro amador contra o cinema e o rdio j chegaram, politicamente, ao ponto para o qual a cultura de massas ainda est
empurrando seus clientes. (ADORNO: 1985, p.122)
No se questiona que a indstria cultural engendre mecanismos para assimilar sua crtica. Em nada tal considerao afeta a relevncia de uma abordagem
que distinga cultura e contracultura, resistncia e contra-resistncia, mercado e
pirataria. Antes, se o carter cultural e o impacto social dos movimentos contrrios indstria se tornam nulos em Adorno, tal juzo no ocorre com suas
implicaes econmicas nem tampouco isenta a mdia de explicitar eticamente
esses efeitos.
Os argumentos derradeiros deste captulo so referentes hiptese que
relaciona a mdia alternativa ciberpirataria. Apesar de no faz-lo de forma
explcita, MASON (2008) sugere que existe um conflito de interesses entre a
grande mdia e o citizen journalism. Tal hiptese, caso confirmada, concederia
respaldo s conjecturas centrais do presente trabalho de que a cobertura da
imprensa a respeito da pirataria prejudicada em sua imparcialidade. No
obstante, a constatao dessa proposio no o que subsiste a um exame luz
da teoria crtica de Frankfurt ou mesmo da observao emprica dos fenmenos
envolvidos.
O citizen journalism recebe, em portugus, diversas denominaes: jornalismo participativo, jornalismo cidado7 etc. Genericamente, o termo designa a
prtica de veculos jornalsticos (hoje, em sua enorme maioria, stios na internet) cujos responsveis so amadores, indivduos sem formao profissional,
e cujas notcias tm carter regional e no encontram eco na grande mdia. A
atividade especialmente emblemtica em pases onde a censura imprensa
forte, como a China, ou em situaes especficas caso dos protestos pseleies no Ir, em junho de 2009.
MASON (2008) insere o citizen journalism no conjunto de atitudes do tipo
do it yourself D.I.Y ou faa voc mesmo. H uma clara supervalorizao
desse tipo de jornalismo, o que permite ao autor at consider-lo uma ameaa
real s grandes corporaes miditicas. Desse embate tcito viria o desprezo
dos media tradicionais por todos os aspectos da cultura do D.I.Y., entre eles a
ciberpirataria.
Anything that can be transmitted electronically and downloaded
is being affected by the ever-increasing flurry of D.I.Y. activity.
7
Jos Luis Orihuela, da Universidade de Navarra, utiliza, para o mesmo fim, a expresso
meios sociais.
www.bocc.ubi.pt
33
Because of downloading, the media and entertainment industries

are becoming very different beasts. [...] possibly the final nail in
the coffin for mass production, may be just around the corner. The
Internet has changed the game for anything that could be transmitted electronically. Now it has the material world in its crosshairs,
too. Soon we may be doing the manufacturing ourselves. (MASON: 2008, p.28)8
Apesar de o tema merecer anlise profunda em obra acadmica exclusiva,
pode-se estender, a priori, a crtica de Frankfurt confrontao simples citizen
journalism vs. grande imprensa. No que difere o primeiro das prticas do infotenimento, dos fruns na internet, ou mesmo dos blogs? No h, no pblico
leitor desse jornalismo alternativo a falsa sensao regozijante, obtida por
meio das tcnicas de simulao, de no pertencer s massas, ao mainstream?
H sim, para MARCONDES FILHO (1996, p.199), a possibilidade de personalizao dos estilos, que os media de massa no puderam conferir. A confuso, no entanto, que se toma como percepo veraz de poder real o que,
no ciberespao, no seno a iluso de um poder pessoal ampliado, a posse
imaginria de um poder efetivo e estvel.
Apesar de haver relao tnue entre a resistncia representada pela ciberpirataria e aquela demonstrada pelo citizen journalism, na medida em que ambos sobrevivem em lacunas sociais criadas pelo poder estabelecido, a suposta
querela de Mason no parece ser a responsvel pela cobertura miditica dbil
sobre a pirataria. Alm do fato de o nmero de leitores dos veculos amadores
ser bastante reduzido em relao aos grandes9 , aqueles se submetem a estes:
primeiro por desempenharem papel de espelho das pautas por estes lanadas
no campo do jornalismo e comunicao, objeto de estudo da Teoria do Agendamento ou agenda setting; depois, economicamente, uma vez que so comprados por grandes veculos to logo sejam viveis, como aconteceu com o
NowPublic em relao ao Examiner (o que vale tambm para os blogs mais
lidos: no Brasil, muitos deles j pertencem a grandes portais da internet).
8
feita referncia impressora 3D a promessa de que se tornar domstica na prxima

dcada que capaz de produzir utenslios, peas e brinquedos plsticos e/ou metlicos. O
debate ainda embrionrio sobre os modelos para impresso que provavelmente tero venda
online estando, portanto, sujeitos pirataria inclui questes que vo desde patentes e cdigos
abertos at a reformulao completa do modo de produo capitalista.
9
Apesar da ausncia do nmero absoluto de acessos, a disparidade pode ser verificada no
stio www.alexa.com. No dia 15 de setembro de 2009, o alternativo OhmyNews (cujo mote
Every Citizen Is a Reporter), clebre por ter influenciado decisivamente as eleies presidenciais sul-coreanas (MASON: 2008, p.50), ocupava a posio de nmero 5.826 na lista de sites
mais visitados no mundo. O New York Times ocupava o 113 lugar.
www.bocc.ubi.pt
34
Em tempo, note-se que o modelo D.I.Y. est to vivamente circunscrito na

indstria cultural que, primeira vista, se assemelha aos ditames publicitrios.
J no h imperativo de submisso ao modelo ou ao olhar.
VOCS so o modelo! VOCS so a maioria! Esta a vertente de uma sociedade hiper-realista, em que o real se confunde
com o modelo, como na operao estatstica, ou com o medium.
[...] Este o estgio ulterior da relao social, o nosso, que j no
o da persuaso (a era clssica da propaganda, da ideologia, da
publicidade, etc.) mas o da dissuaso: VOCS so a informao,
vocs so o social, vocs so o acontecimento, isto convosco,
vocs tm a palavra, etc. (BAUDRILLARD: 1991, p.42)
www.bocc.ubi.pt
Captulo 5
Personagens, mdia e poder

Ese funcionamiento silencioso, comparable al de Dios,
provoca toda suerte de conjeturas. Alguna abominablemente insina que hace ya siglos que no existe la Compaa y que el sacro desorden de nuestras vidas es puramente hereditario, tradicional; otra la juzga eterna y ensea
que perdurar hasta la ltima noche, cuando el ltimo dios
anonade el mundo. Otra declara que la Compaa es omnipotente, pero que slo influye en cosas minsculas: en
el grito de un pjaro, en los matices de la herrumbre y del
polvo, en los entresueos del alba. Otra, por boca de heresiarcas enmascarados, que no ha existido nunca y no existir. Otra, no menos vil, razona que es indiferente afirmar o
negar la realidad de la tenebrosa corporacin, porque Babilonia no es otra cosa que un infinito juego de azares.
Jorge Luis Borges La lotera en Babilnia
Pode a palavra representar o fato? A indagao que, no captulo anterior,
servia ao esclarecimento do conceito de original e real em um ambiente
dominado pelos efeitos da revoluo nas comunicaes, vem, agora, ao encontro das definies, por vezes didticas, do fazer jornalstico. pergunta
inicial, parece responder sim a teoria do espelho, mencionada en passant no
segundo captulo.
No sculo XIX, o surgimento e aperfeioamento da fotografia na Frana
e, principalmente, na Inglaterra da Era Vitoria que assistia primazia da
revoluo industrial e consolidao de uma classe mdia educada marcou o incio das discusses sobre a reproduo tcnica objetiva da realidade.
Nesse nterim, o jornalismo crescia em poder poltico e capacidade de formar
36
a opinio pblica. As primeiras tentativas de teorizar a prtica jornalstica esbarravam, invariavelmente, em um entendimento cientfico da atividade, que
a aproximava, metaforicamente, da fotografia: no h espao para a subjetividade, existe somente uma verdade e ela, enquanto objetivo final, alcanada
por meio da observao da realidade factual. Apesar de os esforos acadmicos posteriores terem demonstrado a fragilidade da teoria do espelho basta
lembrar que entre o fato e o receptor, idiossincrtico, existem mediadores humanos a crena de que as notcias so mero reflexo da realidade ainda serve
de justificativa para a espetacularizao miditica.
O ciberespao e as prticas nele encontradas no escapam ao poder da
mdia de apresentar fragmentos como realidade.
Outro ponto de vista, outro poderoso provedor de interpretaes sobre o
ciberespao o sistema das mdias de massa. A televiso e a grande imprensa h muito apresentam o ciberespao fazendo chamadas sobre sua infiltrao pelo servio secreto e a mfia, amotinando o pblico contra as redes
de pornografia pedfila que ele abriga, sobre os estmulos ao terrorismo ou ao
nazismo encontrados neste ou naquele site da Web, sem esquecer de fantasiar
sobre o cibersexo. [...] A no ser em demonstraes tecnolgicas [...] com
equipamentos muito caros, ningum pratica cibersexo. O que no impede que
os jornalistas continuem a falar disso [...]. Ao contrrio do cibersexo, a mfia,
os terroristas e as fotos para pedfilos existem de fato na rede (assim como em
outros lugares), ainda que de forma muito minoritria. Mas os malfeitores, os
terroristas e os pedfilos usam os avies, as estradas e o telefone (que obviamente aumentam seu campo de ao) sem que ningum pense, por conta disso,
em associar essas redes tecnolgicas criminalidade. (LVY: 1999, p.202)
De fato, o ambiente alternativo criado pela rede mundial no contm, em
si s, os elementos que o transformariam em notcia: preciso o extico, o
bizarro, a contraveno, as minorias anacrnicas, as intimidades expostas, as
jovens fortunas obtidas no meio, ou a prpria existncia e expanso da rede. A
ciberpirataria preenche os requisitos na medida em que ameaa uma indstria
estabelecida e perverte processos culturais tradicionais de aquisio de bens
e servios. Caros s teorias do jornalismo, esses critrios de noticiabilidade,
como so conhecidos, levam em conta a atribuio de valores informao.
No entanto, nenhuma teoria moderna ou critrio e, no jornalismo, todas cooperam sem que a refutao ou a obsolescncia sejam naturais e obrigatrias
consegue esconder que a notcia meramente um fragmento narrado de um
real possvel.
No pode haver um todo narrativo no jornalismo, e a teoria do newsmaking atribui tal caracterstica, que , antes de tudo, a raiz do que se supe ser
www.bocc.ubi.pt
37
manipulao, organizao espacial e temporal do trabalho, sistematizado,

lgico, tornado rotina industrial. No fragmento est necessariamente implicada uma escolha, cuja lgica, para a professora Mayra Rodrigues Gomes na
obra Jornalismo e cincias da linguagem a excluso. Quando o jornalista
seleciona, pretere no somente o que seria um acontecimento e que, para
Baudrillard, s deixa de existir em funo da omisso da mdia mas todos
os enfoques dele decorrentes. A mentalidade ciberpirata que Mason vincula a
praticamente todo usurio da internet desses enfoques que desapareceram da
agenda miditica. Ao contrrio, suplantado pelo seu oposto: a generalizada
acusao de que todo tipo de cpia eletrnica influi em perdedores sociais e
a construo de esteretipos criminosos correspondendo ao estigma pirata.
Outra teoria do jornalismo, a agenda setting, ou agendamento, vem agora
baila quando procura explicar as causas e efeitos dessa fragmentao decorrente de uma escolha: [...] a mdia nos diz sobre o que falar e pauta nossos
relacionamentos. [...] [A imprensa] a principal ligao entre os acontecimentos do mundo e as imagens desses acontecimentos em nossa mente [...] [e] funciona como agente modeladora do conhecimento, usando os esteretipos como
forma simplificada e distorcida de entender a realidade (PENA: 2008, p.142).
A inquirio se estende hiptese de que a agenda pblica seja, tambm, pautada pela agenda miditica. Isso explicaria, por exemplo, uma intensificao
no combate policial da pirataria na medida em que os jornais alertaram sobre
a falncia de gravadoras e os prejuzos colossais dos estdios cinematogrficos. Quando pautada pela e para a agenda pblica, a imprensa permite que
naturalmente derivem vieses e abordagens parciais, fragmentadas.
O fragmento, que se mostra to bem na diagramao dos jornais e nas
prprias notcias, muitas vezes mais para notas, aponta para a inteireza que lhe
falta, remete sempre para um outro lugar.
Por inferncia, a esse outro lugar nos enviam no s as notcias abandonadas, mas a suposio daquelas que jamais foram abordadas. Temos a uma
reserva donde sempre pode algo ser recuperado, algo disponvel como notcia.
[...] A questo das fontes, das agncias internacionais a que
o jornalismo de atrela, se faz presente: bvio que se as notcias
sobre os conflitos em Kosovo nos chegam via CNN, por exemplo,
um certo enfoque imanente escolha. A interpretao faz-se
implcita na excluso de outras possveis. (GOMES: 2000, p.83)
Comum a tudo que se seleciona, que se escolhe, ainda que existam critrios
ditos objetivos no processo, h a preponderncia das vozes que originam a narrao jornalstica: as fontes. Aquelas acima citadas, as agncias internacionais,
www.bocc.ubi.pt
38
surgiram da necessidade de reduzir custos com envio de reprteres prprios aos

locais que envolvem o acontecimento. As mais conhecidas e reproduzidas no
noticirio o Brasil no exceo tiveram sua ascenso intimamente ligada
hegemonia poltica, econmica e militar de seus pases de origem, fenmeno
que claramente sugere uma dicotomia de realidades sociais e interesses pblicos entre o Norte-emissor e o Sul-receptor. A Frana [Agence France-Presse],
o Reino Unido [Reuters] e os Estados Unidos [Associated Press] foram pases
em ascenso no momento em que a industrializao os projetava por suas ambies expansionistas e por seu poderio industrial e mercantil. E, tambm,
pelo poderio de sua imprensa (NATALI: 2007, p.32). A larga utilizao das
agncias de notcia no exime os veculos da escolha: [...] nessa data [um dia
escolhido aleatoriamente em janeiro de 2004] os jornais brasileiros [...] receberam mais de 1.400 textos de agncias internacionais. [...] No dia seguinte
[...] O Estado de So Paulo publicou 17, e a Folha de S. Paulo, 18 [ttulos no
noticirio internacional]. [...] Na melhor das hipteses, a cada setenta despachos de agncia, apenas um foi aproveitado (Idem, p.10). Na pesquisa prtica
o autor demonstra que diversos assuntos se repetem nos jornais em questo,
o que demonstra a relevncia dos pressupostos tericos do newsmaking e da
agenda setting. A repetio das notcias e, mais agudamente, dos enfoques
insinua-se na formao da opinio pblica e na co-fabricao do real, como
nota MARCONDES FILHO (2002, p.191): [...] quando uma grande emissora divulga um fato que considera importante, todas as demais tm tambm
de divulg-lo. A verdade j no mais um atributo do ocorrido, mas do fato
jornalstico de todos informarem.
parte as limitaes de ordem tecnicista e determinista do newsmaking
e do agendamento, saliente-se que um duplo filtro pode ser aplicado nossa
matria tema. A pirataria, para o leitor brasileiro, existe: se for notcia publicada nos grandes veculos e nas condies que as fontes (as oficiais no exerccio da represso , as agncias internacionais e os conglomerados miditicos)
determinaram. Mais adiante tencionamos apontar quais aspectos sujeitam tal
cobertura. Por ora, retome-se o duplo filtro: um deles j seria suficiente para a
construo do discurso da forma como se apresenta, uma vez que a simples seleo em meio aos textos das agncias no tem o poder de escapar unicidade
de fontes.
[...] quando nos perguntamos por essa coincidncia, que em
outros termos simples repetio, despencam, prontamente, as
habituais consideraes sobre a inegvel hegemonia de fontes. Na
seqncia, argumenta-se que a seleo/hierarquizao das notcias est aparentada com aquilo que de relevncia para o espao
www.bocc.ubi.pt
39
pblico que o jornalismo delineia. Ademais, a repetio, sendo

tomada como ausncia de criatividade ou de senso crtico, ser
rechaada com o apelo s pequenas diferenas que, no entanto,
constituiro identidades especficas de cada veculo. (GOMES:
2003, p.101)
5.1
Pirataria em pauta: quem?, como? e por qu?
Se h um setor da economia que mais se ressente (ou assim alega) da pirataria,

esse o de mdia e entretenimento audiovisual. As intrincadas e complexas
relaes entre as corporaes dessa rea superam o que expunha Adorno.
Se a tendncia social objetiva da poca se encarna nas intenes subjetivas dos diretores gerais, so estes os que integram
originalmente os setores mais poderosos da indstria: ao, petrleo,
eletricidade, qumica. Os monoplios culturais so, em comparao com estes, dbeis e dependentes. [...] A dependncia da mais
poderosa sociedade radiofnica em relao indstria eltrica, ou
a do cinema aos bancos, define a esfera toda, cujos setores singulares so, ainda, por sua vez, co-interessados e economicamente
interdependentes. (ADORNO: 2002, p.10)
O paradigma poltico-econmico da globalizao e do liberalismo deu s
corporaes de mdia e entretenimento audiovisual poder equiparado ao das indstrias por Adorno descritas, suplantando o Estado em diversos nveis. Para
o professor Dnis de Moraes, da Universidade Federal Fluminense, a separao entre a indstria cultural de massa e os mastodontes como a General
Motors, a McDonalds e a IBM se reduziu em funo da convergncia multimdia, dos investimentos plurissetoriais, da internacionalizao de mercados,
de alianas, fuses e participaes cruzadas (MORAES: 2001). Observemos
que os instrumentos privados de represso pirataria eletrnica representam
tais conglomerados: matria da Folha Online de 22 de abril de 20091 relaciona a brasileira APCM (Associao Antipirataria de Cinema e Msica)
norte-americana MPAA (Motion Picture Association of America). Em meio a
um mar de siglas, estdios, gravadoras, joint ventures, aquisies, fuses etc.,
resume-se a MPAA como uma entidade formada por seis dos maiores estdios
1
MUNIZ, D. Saiba como age o esquadro caa-pirata da internet
brasileira.
Folha Online.
So Paulo, 22 abr.
2009.
Disponvel em:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/informatica/ult124u554387.shtml.
Acesso em 13 de
agosto de 2009.
www.bocc.ubi.pt
40
cinematogrficos do mundo: Walt Disney Motion Pictures Group, Columbia

Pictures, Paramount Pictures, 20th Century Fox, Universal Studios e Warner
Bros.
sua maneira, cada um desses estdios foi, a partir dos anos 80, adquirido
por gigantescos grupos de mdia, responsveis por dois teros das informaes
e entretenimentos disponveis no planeta (MORAES: 2001). Por trs de cinco
estdios integrantes da MPAA, a saber, Walt Disney Motion Pictures Group,
Paramount Pictures, 20th Century Fox, Universal Studios e Warner Bros, esto os conglomerados que controlam, tambm, empresas de televiso (e seus
canais jornalsticos) e de imprensa escrita, respectivamente: The Walt Disney
Company, Viacom, News Corporation (presidida pelo emblemtico magnata
Rupert Murdoch), Vivendi e Time Warner (ver quadro 1). As implicaes vo
alm da transformao ainda mais apocalptica que nos frankfurtianos da
indstria cultural e de sua insinuao no contedo da crtica cultural: aproximam e misturam o prprio contedo jornalstico aos propsitos econmicos
dos setores de entretenimento audiovisual. No Brasil, as Organizaes Globo
detm a Globo Filmes (que produz, distribui e possui direitos sobre contedos
cinematogrficos) e a Som Livre (gravadora fonogrfica). O Grupo Folha da
Manh, responsvel pelo jornal Folha de S. Paulo dono do portal UOL (que
veicula amplo leque de material audiovisual) em sociedade com a holding Portugal Telecom. A portuguesa, por sua vez, proprietria do servio comercial
que disponibiliza, entre outros, os canais de televiso Fox News, Sportv e TCM
em solo lusitano. A editora Abril, que publica a revista semanal Veja possui os
direitos do canal televisivo MTV no Brasil, que, por vezes, atua tambm como
gravadora fonogrfica.
O quadro a seguir lista os seis maiores grupos de empresas ligadas ao setor
de mdia, seus pases de origem, valores de mercado, produtos jornalsticos e
de audiovisual.
www.bocc.ubi.pt
41
Figura 5.1:
Principais Conglomerados de Media *Valor de mercado em maio de 2009, em bilhes de dlares.
Fonte: Financial Times. Disponvel em: http://www.ft.com/cms/s/0/861d481a-4b9711de-b827-00144feabdc0.html. Acesso em 5 de outubro de 2009.
Fonte: Columbia Journalism Review: Who Owns What. Disponvel em:
http://www.cjr.org/resources. Acesso em 6 de outubro de 2009.
www.bocc.ubi.pt
42
Estabelece-se, portanto, relao entre um discurso hegemnico, que se

origina do oligoplio miditico envolvendo desde as corporaes supracitadas
at as agncias internacionais de notcias, e a manuteno econmica e ideolgica do status quo do mercado. No h espao para entender a mentalidade
pirata, para o debate pblico concreto de uma reorganizao comercial, para
o aparecimento de uma abordagem sociolgica para comportamentos populares de massa, enfim, para a compreenso de um fenmeno que, apesar de
colocar em questo preceitos capitalistas, aglutinado silenciosamente pelo
prprio sistema. Se todos esses elementos representam, aos olhos da indstria,
uma ameaa ao retorno financeiro de seus produtos audiovisuais e de entretenimento, essa mesma indstria tem em suas mos os veculos para propagar o
ataque indiscriminado e generalizado pirataria. Na pior das hipteses, operase uma omisso tpica do anti-jornalismo.
A supremacia dos grupos transnacionais acentua uma brutal reteno de
poderes econmicos e estratgicos. S os grandes players dispem de meios
de presso para orientar as regulamentaes a seu favor, como tambm os capitais necessrios para suportar o custo de fuses e aquisies ou os investimentos em novas infra-estruturas tecnolgicas, como a Internet, em franco crescimento. [...] Tal modelo de concentrao multinacionalizada impe-se como
paradigma, alinhando a indstria da comunicao aos setores mais dinmicos
do capitalismo global, sob efetiva hegemonia dos EUA como plo de produo
e distribuio de contedos. As disparidades tecnolgicas e os frgeis mecanismos de regulao dos fluxos internacionais de dados e imagens favorecem as
corporaes norte-americanas. (MORAES: 2000)
Nas redaes, deu-se uma rendio quase total aos ditames mercantilistas ou ideolgicos dos proprietrios dos meios de informao. Uma negao
da tica clssica do jornalismo de interesse pblico, consolidada no mesmo
momento histrico em que foi formulada a Declarao Universal dos Direitos
Humanos. No por acaso, esse novo ambiente tico no jornalismo adequado
aos valores do neo-liberalismo econmico e foi instrumental ao seu processo
de implantao. Nesse sentido, um equvoco considerar o novo ambiente
tico das redaes uma disfuno do jornalismo. Ele existe porque tem uma
funo. O vazio tico do jornalismo, portanto, a rigor o reflexo de um embate
ideolgico que se d alm da esfera estrita da comunicao, um embate entre
propostas divergentes de civilizao e de organizao. (KUCINSKI: 2004, p.9)
Exposto que o quem do discurso composto em sua maioria por agncias
internacionais e grandes grupos miditicos, no se releve o papel do material produzido em solo tupiniquim por veculos independentes. No entanto,
as duas outras interrogaes deste tpico, o como e o por que, tm especial
www.bocc.ubi.pt
43
semelhana nos veculos. Como j abordado, da notcia enquanto produto do

discurso hegemnico, participa fundamentalmente o emissor. Resta conhecer
as causas de a pirataria tornar-se pauta. A despeito das trs interrogaes estabelecidas a priori, no h mecanicismo ou determinismo: para alm da mxima de McLuhan, o emissor, a prtica miditica, o newsmaking, a notcia e
a agenda pblica se interpenetram. Que o reducionismo das seis perguntas
do lead jornalstico permanea no campo pragmtico, ao alcance das desconstrues tericas.
Os motivos que levam a pirataria a ser pautada e que influem no modo
como pautada tm, aqui, trs faces: o desejo de ordem, a agenda setting
(como explanada no incio deste captulo) e a relao de conformidade ou confirmao da imprensa em relao ao Estado. Escapando s limitaes da teoria
do espelho, NATALI (2007, p.44) retoma o assunto: Ele [o jornalismo]
uma espcie de espelho no qual a sociedade encontra uma reproduo de sua
hierarquia de valores.
No novo afirmar que existe no discurso miditico a reafirmao de valores imanentes das classes sociais detentoras do poder, dos meios de produo
e comunicao e da cultura legitimada. H, ainda, a manifestao mal
disfarada do desejo de ordem deleuziano.
Os jornais, as notcias, procedem por redundncia, pelo fato de nos dizerem o que necessrio pensar, reter, esperar etc. A linguagem no informativa nem comunicativa, no comunicao de informao, mas o que
bastante diferente transmisso de palavras de ordem, seja de um enunciado a
um outro, seja no interior de cada enunciado, uma vez que o enunciado realiza
um ato e que o ato se realiza no enunciado. (DELEUZE; GUATTARI: 1995,
p.16)
(. . . ) uma informao um conjunto de palavras de ordem.
Quando nos informam, nos dizem o que julgam que devemos crer.
Em outros termos, informar fazer circular uma palavra de ordem. As declaraes da polcia so chamadas, a justo ttulo, comunicados. Elas nos comunicam informaes, nos dizem aquilo
que somos capazes ou devemos ou temos a obrigao de crer. Ou
nem mesmo crer, mas fazer como se acreditssemos. (DELEUZE:
1999)
Aqueles que no querem crer devem ao menos fingir acreditar: essa a lgica do desdobramento terico conhecido como espiral do silncio, definido
por MARCONDES FILHO (2002, p.163) como o medo do isolamento social
que faz com que as opinies divergentes no tenham chance de aparecer, silenciadas no espao pblico. O que PENA (2008, p.155) alerta que, mesmo
www.bocc.ubi.pt
44
que o silncio ajude a manter o status quo, existem desejos de mudana social
escondidos at mesmo em uma maioria silenciosa (e qui na maioria pirata de
Mason). Para o autor, os meios de comunicao priorizam opinies supostamente dominantes e aqueles que imaginam que suas falas no tero receptividade ou sero criticadas optam pelo silncio. Notvel a brecha concedida
pelo voto secreto: apesar de uma minoria se declarar pirata, o povo sueco
tem concedido vitrias paulatinas ao Piratpartiet nas urnas.
A contrapartida social histrica do desejo de ordem ganha contornos no
pensamento do historiador francs Alexis de Tocqueville, impressionado com a
democracia norte-americana no sculo XIX. JASMIN (2005, p.56, grifo nosso)
menciona as reflexes do historiador:
O argumento [trabalho como meio indispensvel subsistncia e enriquecimento, resultante da universalizao da igualdade]
[...] vlido para o conjunto dos habitantes da democracia, incluindo aqueles que conquistaram alguma riqueza. Os que possuem bens, no s se apegam obsessivamente a eles, gerando um
desejo de ordem pblica e um horror s turbulncias sociais de
qualquer espcie, como lanam-se insaciavelmente na ampliao
de sua fortuna pessoal [. . . ]
O componente de desordem social da pirataria subsiste at mesmo onde
a legislao pratica certas concesses. Como tal, ela cone do perigo da
agitao pblica e foge de uma situao que simula a normalidade do real.
Representa a exceo de uma sociedade supostamente ordeira. Os discursos
das fontes hegemnicas tm em vista, antes de tudo, sua prpria legitimao e
a manuteno da ordem: as turbulncias polticas de direita ou de esquerda e
as rupturas sociais e econmicas representam, todas, ameaas pblicas e, por
isso, merecem ser pautadas pelos veculos de comunicao. Quando pautadas,
alis, permitem que se feche o ciclo proposto pela teoria do agendamento,
suscitando no Estado a demonstrao de seu poder em nome da ordem.
Mesmo que haja enfoques diferenciados, selees e priorizaes, todos
esses jornais trabalham na suposio de uma linha ideal de conduta, apelam
para a responsabilidade, o bem comum, a coerncia, a moralidade, a punio
infrao, os direitos humanos: apelam s disciplinas reforando sua necessidade e cobrando-as nas aes do Estado. (GOMES: 2003, p.96)
A autora liga intimamente a confirmao da aliana social ao desejo de
ordem e ao agendamento como um dos motivos para explicar o porqu de algo
se tornar notcia. O jornalismo no s funciona por meio dessa confirmao,
ele a prpria assuno da aliana social: a grande concentrao de temas que
tratam do Estado, de suas aes e de seus rgos, atualiza o pacto institudo.
www.bocc.ubi.pt
45
O pacto precisa ser reiterado permanentemente para que se

sustente e se o jornalismo se caracteriza pela periodicidade, essa
periodicidade, como repetio que , est sempre a servio dessa
reiterao, da colocao do pacto social. [...]
O fato de que as primeiras pginas sejam dedicadas majoritariamente a
contar feitos do Estado, no importa se criticando ou elogiando, vem atestar
essa funo do jornalismo de reconfirmao, sempre na palavra, da instituio
social. As chamadas no jornalismo televisivo seguem o mesmo padro. O jornalismo on line, sendo basicamente uma transposio do jornalismo impresso,
como podemos atestar na Agncia Estado, do jornal O Estado de So Paulo,
e no Universo On Line, do jornal Folha de S. Paulo, tambm se encaixa na
mesma concepo. (GOMES: 2000, p.20)
Sero, justamente, tais veculos da internet que fornecero material para
estudo no captulo que se segue.
www.bocc.ubi.pt
Captulo 6
Discurso em anlise
Para a construo social de esteretipos que funcionem
como guias de consonncia e de eterna recorrncia, ou
seja, em processos de simbolizao, intervm o poder simblico de palavras (mesmo palavras aparentemente neutras, como nomes de lugares) e de objectos. Pela simbolizao, o exagero e a distoro, as imagens construdas
tornam-se mais enquadrantes que a realidade.
Cristina Ponte Para entender as notcias
A escolha de analisar textos publicados em veculos eletrnicos tem sua
origem ligada ao prprio tema de estudo. A pirataria est imbricada com as
novas tecnologias de difuso de saber e reprodutibilidade tcnica, como detalhado no segundo captulo. Um estudo que tratasse de material publicado apenas nos jornais impressos muito provavelmente estaria centrado em reportagens sobre o efeito repressivo do Estado em aes de interveno contra a
pirataria praticada com a venda de DVDs e CDs nas ruas. No obstante exista
tambm nos meios eletrnicos tal vis, o jornalista do meio virtual desde que
no exista na web apenas a mera reproduo de textos impressos em dirios
habituado s peculiaridades do meio: conhece os stios que compartilham
arquivos, entende o funcionamento de fruns de discusso, de blogues, em
suma, tem potencial compreenso dos ditos rituais de grupos supostamente
minoritrios como os ciberpiratas. Da a meno do professor da Universidade de So Paulo, Manuel Carlos Chaparro, a uma das vrias definies de
notcia dadas por M. Fontcuberta: Notcia o que os jornalistas acreditam
que interessa aos leitores. Portanto, notcia o que interessa aos jornalistas
(CHAPARRO: 2007, p.146).
47
Grosso modo, a teoria do gatekeeper explicaria, nesse caso, a aluso mais

freqente e abrangente pirataria realizada nos veculos on line com contedo
exclusivo para meio eletrnico. Ainda que se questione o poder concedido
por tal teoria pessoa do jornalista na deciso de publicar ou no poder que
equipara o profissional a um guardio de porto (PENA: 2008, p.133) no
seria exagero dizer que existe, para alm do hipertexto, uma maior incidncia
de metatexto na internet. Trata-se mais dos assuntos ps-modernos da esfera
virtual na prpria esfera virtual.
Uma pesquisa superficial por meio do stio Google Notcias1 (disponvel
em http://news.google.com.br/) revelou, no perodo de 1r de janeiro de 2009
a 30 de setembro do mesmo ano, mais de duas mil matrias que continham
a expresso pirataria (e derivaes) em seus ttulos ou no texto propriamente dito. Desse montante, foram excludas matrias publicadas em veculos lusfonos no brasileiros e, por falta de pertinncia, as seguintes ocorrncias: pirataria martima, de veculos, sementes, remdios, brinquedos, marcas,
domnios na internet, nmeros telefnicos, assinaturas de televiso a cabo,
plantas e animais (biopirataria) e satlites. O modelo de FIORIN (2009a) seria suficiente para a compreenso de que, nos enunciados de estado do nvel
narrativo da anlise do discurso, a simples disjuno de tantos elementos dspares com o conceito de legalidade (ou qui, num plano mais profundo,
moralidade) traduz-se em uma generalizao maniquesta do termo ento
disfrico pirata.
Restaram, aps a seleo descrita, 771 matrias, das quais 306 (39,7% do
total) tratavam de aes policiais repressivas, apreenses de produtos piratas
e afins. Supostos prejuzos financeiros e sociais causados pela pirataria, divulgao de pesquisas estatsticas de monitoramento da prtica e congneres
apareceram em 84 textos (10,9%).
Muito embora no se tencione uma anlise de contedo detalhada que o
demonstre estatisticamente, uma amostragem simples revela que uma minoria
de matrias jornalsticas (25 textos, ou 3,2%) escapa cobertura factual e esboa o debate no campo dos direitos autorais, a flexibilizao das restries
aquisio de arquivos pela rede eletrnica, a possibilidade de legitimao
poltica e econmica de grupos organizados em defesa da livre disseminao
de idias, entre outras. No h como assimilar o teor de exceo desse tratamento seno pela identificao do autor do texto, no com a ciberpirataria em
1
No possvel precisar quantos veculos tm seus textos includos no sistema de pesquisa,

pois novos stios so diariamente cadastrados. A responsabilidade pelo processo de incluso
no sistema no do Google Notcias, mas dos veculos, que procedem simples solicitao
eletrnica. De modo genrico, a busca inclui centenas de veculos regionais, grandes portais da
web, publicaes tradicionais etc.
www.bocc.ubi.pt
48
si, frise-se, mas com grupos de leitores mais ou menos definidos. No segmento
especializado, a identificao mais evidente: aquele que escreve sobre novas
tecnologias e softwares tem ou deveria ter conhecimento menos casustico
sobre o assunto. Seu interesse e curiosidade pelo tema seriam comparveis aos
de seus leitores. Dessa forma, alm de corroborar entre fatores bvios como
o prprio tamanho fisicamente ilimitado da rede para explicar a maior quantidade de textos sobre pirataria e ciberpirataria presentes na internet, a teoria
do gatekeeper serve de hiptese frente existncia das referidas excees.
A ch definio dicionarstica de anlise do discurso aceitvel para
o entendimento de sua vastido conceitual conforme os tericos ou escolas
que se detm em seu estudo: parte da lingstica que estuda as regras para
a produo de textos (orais ou escritos) maiores que o perodo, ou seja, as
seqncias de frases, e tem como objeto a fala (na oposio saussuriana lngua/fala [ou discurso]); seus critrios e mtodos variam segundo as escolas
(HOUAISS: 2001, p.202, colchetes do autor). Oposio saussuriana referese dicotomia que o lingista suo Ferdinand de Saussurre estabelece: a lngua tem carter social enquanto a fala, ou discurso, localiza-se na esfera do
indivduo, tida como impossvel de ser corretamente estudada (CARVALHO:
2003). No entanto, PDUA (2002, p.22) relaciona a compreenso saussuriana reduo do discurso a uma situao de comunicao, a uma classificao
objetiva, e, portanto, ao que se tem conhecido como anlise de contedo.
A fim de dirimir os equvocos na utilizao das expresses anlise de contedo e anlise de discurso, a autora, no sem antes admitir a dificuldade
em obter uma concepo definitiva dessa ltima, estabelece as diferenas entre elas no campo da linguagem: a de contedo entende a linguagem como
transparente, em correspondncia com o real; a de discurso busca captar na
linguagem seus conflitos, relaes de poder, formao de identidades, sua constituio histrico-social e ideolgica (idem: 2002, p.29).
Em virtude da natureza deste, dos captulos anteriores terem j esboado
tratamento de conceitos da linguagem e das disputas tericas que cercam a
definio de anlise de discurso, optou-se, aqui, pelo cabedal fornecido principalmente pelos brasileiros Jos Luiz Fiorin e Mayra Rodrigues Gomes e
pela reviso crtica da literatura sobre o assunto dada pela portuguesa Cristina
Ponte. O primeiro responsvel por obra quase didtica centrada no uso, por
vezes literrio, da linguagem2 . O prprio acadmico utiliza a expresso estudos do discurso e do texto, como mais abrangente: neles esto inseridas
2
Em discusso sobre gneros discursivos PONTE (2005) coloca no campo estilstico a maior
das diferenas entre jornalismo e literatura. Para a autora, a vivncia do tempo, a relao com
o leitor e a referncia ao real so outros atributos que guardam caractersticas distintas. No
parece existir prejuzo na aplicao de FIORIN (2009), quando couber, anlise jornalstica.
www.bocc.ubi.pt
49
a linha de anlise francesa, a semitica narrativa, a anlise dialgica, entre

outros (FIORIN: 2009b). parte a vasta rvore de correntes e derivaes
tericas, Jornalismo e cincias da linguagem (GOMES: 2000) e Poder no
jornalismo (Idem: 2003) concedem substancial material para guiar a presente
observao acurada de material textual jornalstico.
Os objetos de estudo so trs textos jornalsticos: um foi publicado pela
Folha Online, que pertence ao mesmo grupo do jornal Folha de S. Paulo;
outro foi veiculado em O Globo Online, verso eletrnica do jornal O Globo;
o ltimo foi publicado pelo jornal O Estado de S. Paulo tanto em sua verso
impressa quanto na eletrnica. O fato que gerou as notcias foi a eleio do
Parlamento Europeu ocorrida entre 4 e 7 de junho de 2009 cujos resultados
foram divulgados no dia 8 de junho. Sob esse exame, os valores-notcia envolvidos so bem conhecidos da teoria jornalstica: opera-se a rotina poltica,
evento temporal previsvel, acontecimento democrtico que altera ou pretende alterar a composio e as relaes de poder de uma instituio representativa da fora poltica e econmica do Norte (entendida como funo
do eixo Estados Unidos-Europa). Em resumo, o Parlamento Europeu representa a unio supranacional de carter poltico e econmico conhecida como
Unio Europia. H estreita relao entre a formao, estabelecimento, legitimao e expanso de organizaes dessa natureza e o fenmeno neoliberal
da globalizao, que enfraquece o poder do Estado Nacional tradicional e aumenta o campo de atuao das corporaes mencionadas no terceiro captulo.
Destaque-se que, em consonncia com poder e discurso institudos, as matrias
aqui sob anlise tm sua origem ligada atuao das agncias internacionais,
naquelas condies de atuao que se criticou no terceiro captulo.
Os recortes subseqentes minimizam o valor-notcia original nos trs textos. O primeiro recorte diz respeito participao da Sucia na formao do
parlamento. O segundo, conquista (ou possibilidade de conquista) de cadeira
desse parlamento pelo Partido Pirata (na figura de uma sueca jovem, inexperiente e pirata). Desloca-se o valor, portanto, para os tipos de acontecimentos
no campo do inslito, extico, bizarro e excntrico. A ruptura com a narrativa
padro das figuras e instituies de poder e prestgio se interpreta na classificao que PONTE (2005, p.186) deriva da obra de Molotch e Lester: acontecimentos de acesso disruptivo, protagonizados por figuras sem esse poder e
que se afirmam pela alternativa e pela anti-rotina. Como parte da construo
da notcia enquanto histria e com o objetivo de escapar padronizao desinteressante ao leitor, as trs matrias jornalsticas lanam mo de recurso mais
ou menos formal: a humanizao, caracterstica de uma maior elaborao dos
elementos factuais e narrativos. Os dilogos reproduzidos em discurso direto
www.bocc.ubi.pt
50
nos trs textos so elementos de humanizao que, se por um lado aproximam

as personagens do leitor transformando-as em arqutipos histricos e narrativos, por outro reduzem a noo do acesso disruptivo (e seu valor de quebra de paradigma do poder tradicional conservador, da conquista coletiva)
jornada individual descontextualizada, capacidade pessoal de vitria, modelo que FIORIN (2009a, p.16) agrega semntica gerativa como significante
do poder fazer3 . Um novo valor-notcia de menor alcance poltico e social
ganha forma: o interesse do pblico (em contraste com o interesse pblico)
em histrias de gente comum (. . . ) em que se verifica uma inverso de papis (PONTE: 2005, p.200). As decorrncias da ascenso do Partido Pirata
e as discusses da advindas cedem espao vitria (consumada ou no) do
improvvel, da figura humana da jovem estudante, narrao do arqutipo das
lutas que se julgam vs, do desejo de autopromoo e at mesmo das inconvenincias da democracia.
Em tempo, frise-se que o esvaziamento da importncia do fato original
a eleio do parlamento delimitado apenas nos contornos especficos do
texto: na leitura intertextual no h diminuio da seriedade quase reverente
que se presta instituio europia (abordagem mais evidente na sub-retranca
explicativa de O Estado de S. Paulo).
Outra caracterstica comum aos textos aqui presentes vai de encontro
prxis do jornalismo. comum no noticirio poltico brasileiro e internacional abreviar nomes de partidos polticos. Mesmo argumentando-se que o
cenrio internacional pouco conhecido dos brasileiros, a partir da segunda
meno textual ao partido, independente de sua origem, costuma-se utilizar a
forma abreviada. A questo menos ideolgica e mais prtica: h economia
de espao, ganho em dinmica e velocidade de leitura e menor eco, rudo na
comunicao. Quando o assunto o Partido Pirata, no entanto, no se encontra
qualquer abreviao, mesmo sabendo que o prprio Parlamento Europeu, em
seu stio e documentos, refere-se ao Partido Pirata como PP. como se o estigma pirata precisasse surgir diversas vezes ao longo do texto, qualificando
a posio ideolgica e no deixando o foco se deslocar do excntrico para o
poltico.
Por ltimo, notamos que o valor-notcia da polmica desvirtua-se na ausncia da expresso dos dois ou mais lados envolvidos (condio sine qua non
para existir a polmica) e mal disfara a existncia do valor-notcia calcado no
3
As trs matrias apropriam-se de iderio mtico presente no monomito ou jornada do

heri, conceito abordado pelo antroplogo Joseph Campbell. Saliente-se a semelhana narrativa, por exemplo, com o embate bblico entre Davi e Golias.
www.bocc.ubi.pt
51
indivduo (excntrico antes de polmico). Assim PONTE (2005, p.215, grifo

nosso) trata tal valor que to bem expressa a ciberpirataria:
Esse valor a polmica, relevante no campo da esfera da controvrsia.
Como comentmos, as fronteiras entre limiares so relativamente abertas.
na disputa entre o que no ainda legal mas se pode discutir enquanto probabilidade de o vir a ser que um conjunto de temas de agenda pblica capaz
de constituir notcia pelo seu caracter polmico, ainda que com as dificuldades
de tratamento por formatos curtos, orientao para eventos e para histrias
personalizadas.
Passemos anlise de cada um dos textos.
6.1
Folha Online
A matria da Folha Online4 (sob o ttulo Partido Pirata tem candidata mais
jovem ao Parlamento Europeu, mera reproduo de frase do lead) datada
de 4 de junho, quando apenas dois (Reino Unido e Pases Baixos) dos 27 pases
membros da Unio Europia haviam votado para escolher seus representantes
no Parlamento Europeu. O povo da Sucia, pas que poderia eleger a personagem da matria da Folha, votaria 3 dias depois, em 7 de junho. A antecedncia parece ter um motivo circunscrito nos critrios de noticiabilidade:
segundo pesquisas de jornais suecos, o Partido Pirata possui boas chances de
eleger um poltico. A justificativa da notcia vem somente no ltimo pargrafo,
como salvaguarda da prpria existncia do texto. Mesmo fazendo meno a
outros veculos miditicos que no a prpria Folha, atesta-se a a presena
de relativa auto-referencialidade. Os jornais suecos no tm nome e isso
menos importante que o fato de terem procedido a pesquisas divulgadas.
GOMES (2000, p.30) lembra que as pesquisas, medies e tabelas de porcentagem emprestam seu valor de testemunho matemtica e sobrepe verdade
e verdadeiro a verossmil e credibilidade, e que (Idem, p.82) como
causadora do acontecimento, a mdia torna-se ela prpria acontecimento na
auto-referencialidade. O terceiro pargrafo tambm inicia-se com meno a
outro veculo.
Alm do motivo acima citado, mais claro para tornar notcia o ocorrido,
o relato antecipado da mera possibilidade de algum se tornar MEP (Member of the European Parliament) remete aos valores-notcia j mencionados: a
jornada pessoal, o inslito, o inesperado. H tanta carga de descrdito na possibilidade de algum assim peculiar vir a ocupar cargo iminente que tal fato
por si s torna-se notcia, mais do que as muito provveis vitrias de polticos
45
www.bocc.ubi.pt
52
tradicionais, conhecidos e experientes, que no mereceram qualquer registro

factual miditico.
A passagem, no lead da notcia, O Partido Pirata sueco tem a estudante
Ellen Sderberg, 18, como candidata mais jovem na disputa de um assento
no Parlamento Europeu revela o que busca o relato. Se o lead contm a sntese dos sujeitos e objetos da narrativa jornalstica ao responder s famigeradas
seis perguntas (quem? o qu? como? quando? onde? por qu?), a idade da
personagem revela-se sujeito da sua possvel intimidao (como aludida ao
final do pargrafo) com as eleies. No mesmo trecho, h o nvel narrativo e a
sintaxe narrativa, bem estudados por Fiorin. O enunciado pressupe, a priori,
a condio inicial da candidata, em disjuno com o cargo almejado ou, em
ltima anlise, com o poder. A transformao, que se mantm suspensa, daria
estudante o assento, termo reducionista da importncia do cargo, figura de
linguagem (metonmia de significado por representao assento substitui
cargo). A escolha pela construo partido pirata tem a candidata em vez
de a candidata do partido pirata aumenta a importncia que se d ao peculiar
nome do partido: ele abre o texto jornalstico, chama o leitor imediata percepo da expresso carregada de estigmas e, ainda estabelece, com o verbo
ter, uma relao subjacente de profunda identificao e at de posse. Alis, a construo completa subentende duas oraes: O Partido Pirata sueco
tem a estudante Ellen Sderberg, 18, como candidata e [a] estudante
Ellen Sderberg, 18, [ a] candidata mais jovem na disputa de um assento
no Parlamento Europeu. A ltima j teve seus efeitos explicados acima.
A primeira compreende tambm duas qualificaes dadas personagem antes
mesmo de ela se enunciar como candidata: estudante com 18 anos. Tal feita
sugere que as qualificaes definem, com depreciao, o sujeito: existe ntida
diferena entre dizer candidata estudante e estudante candidata; o segundo
termo na expresso meramente adjetiva o primeiro, especificamente no trecho.
A pouca idade do sujeito , tambm, qualificao antecipada.
Outra passagem do primeiro pargrafo apesar da pouca idade, a candidata no se intimida com a competio ou com sua relativa falta de
experincia poltica. A escolha, feita nos pargrafos seguintes, por reproduzir a fala da candidata por meio do discurso direto cria um efeito de sentido
de verdade, [. . . ] proporciona ao enunciatrio a iluso de ouvir o outro, ou
seja, suas verdadeiras palavras (FIORIN: 2009a, p.67). No entanto, em nenhuma fala reproduzida, Ellen afirma estritamente que no se intimida com a
competio ou com sua relativa falta de experincia poltica. Somam-se, assim, novas qualificaes ao sujeito da ao: falta de experincia (que o termo
relativa no consegue abrandar) e um grau de temeridade quase irrespon-
www.bocc.ubi.pt
53
svel comum aos muito jovens. No discurso do narrador-reprter entende-se

pelo advrbio apesar que at mesmo a candidata deveria, pela pouca idade,
se intimidar com a competio (ndice da seriedade do evento versus a inexperincia da estudante). Assim como em declara que sua experincia est
em trabalhos de vero h, no trecho, reflexos de antfrase ou ironia, quando
a enunciao parece dizer exatamente o contrrio do que diz o enunciado. A
expresso declara isenta o enunciador de responsabilidade pelo que foi dito,
deixando menos implcito que trabalhos de vero no constituem o tipo de
experincia suficiente para o cargo pretendido.
Muitos desses comentrios valem tambm para [...] passa os dias na escola (equivalente ao ensino mdio brasileiro) e, nos finais de semana, se
rene com famlia e amigos como qualquer outro jovem normal da sua
idade. No entanto, ela anda particularmente ocupada devido campanha
do Partido Pirata. O efeito obtido com particularmente remete ironia
com os tipos frvolos de ocupao que a candidata, como jovem normal,
possui. claro que a ausncia do advrbio excluiria todas as atividades cotidianas da jovem da categoria ocupaes. O termo particularmente no
serve, no entanto, para quantificar um aumento nas atividades da candidata
se desejado, seria possvel dizer ela anda mais ocupada mas para tipificar essa ocupao. A locuo designativa de adverso no entanto cumpre
o mesmo papel, ope os tipos de ocupao da personagem. Outra marca notada no excerto e que explicita a presena do enunciador reprter a tentativa
de aproximar, ideolgica e espacialmente, a candidata sujeito da ao e a
imagem que o leitor tem de jovens. Primeiro, por meio da equivalncia entre os sistemas escolares sueco e brasileiro. Depois pela atribuio do como
qualquer outro jovem normal da sua idade. O uso das aspas em normal
no suficiente para esconder que se operou uma interpretao bastante particular do que vem a ser a normalidade. O pronome masculino outro em lugar do feminino outra tambm colabora com a generalizao. O imaginrio
do leitor sobre jovens estudantes secundaristas brasileiros no deixar escapar
dele a candidata do partido pirata, tampouco seus atributos: inexperincia e
frivolidade.
Menos h que dizer sobre o quinto pargrafo no campo do discurso. Dse, ali, omisso referente prpria deontologia do jornalismo. A plataforma
poltica que sustenta o partido a reestruturao das leis de direitos autorais, pela eliminao de leis de patente e pelo suporte ao direito do anonimato. Ao contrrio do que diz o texto, no h, entre as plataformas oficiais
do Partido Pirata, qualquer meno eliminao de leis de patente, mas sua
flexibilizao dependendo do tipo de produto de que tratam ou diminuio
www.bocc.ubi.pt
54
da durao dos efeitos de tais leis. Mesmo o direito ao anonimato encontra-se

em discusso quando se refere apologia ou incitao a determinados tipos
de crime. Difcil estabelecer se houve uso incorreto de material de agncias
internacionais, falha interpretao de texto em lngua estrangeira ou entendimento parcial por parte do reprter. O fato que, tal como se apresenta no
trecho, o Partido Pirata compreendido como dessas tentativas irresponsveis
de ruptura radical. A essa transformao supostamente pretendida deu-se, no
discurso, a condio de sustentculo do partido.
Depois da construo da personagem por meio da exposio idiossincrtica
das oposies (inexperincia/experincia, frivolidade/seriedade, desocupao/ocupao etc.), do preenchimento de arqutipos inslitos e da reproduo dos
discursos diretos, aparece As eleies para as cadeiras do Parlamento Europeu permitem que mltiplos candidatos concorram por partido. Para
que seja plausvel, possvel e concebvel a candidatura de figura to singular,
existe uma relao de concesso (o parlamento permite) que, superando a
noo da norma legal, remete idia de tolerncia, de permissividade: no
fosse a permisso de mltiplos candidatos, a jovem no poderia desempenhar
sua jornada.
O fecho do texto o pargrafo que se inicia com Os piratas precisaro
de aproximadamente 100 mil votos para ter um membro eleito. A utilizao da expresso crua piratas sem aspas nem qualificadores de ressalva foi
objeto de comentrios nos captulos que precederam este. Que se repita a sntese: a expresso carregada de estigma, associada diretamente ao crime martimo violento, ao saque brutal e impiedoso praticado por indivduo bem caracterizado por seus hbitos, vestes, aparncia e ideologia. No se pode utilizar
a expresso sem incorrer nessa imagem popular. Seria ingenuidade atribuir a
substituio de representantes do Partido Pirata por piratas mera figura
metonmica. o equivalente a aceitar que se chame trabalhadores os membros do Partido dos Trabalhadores PT. O final do perodo, para ter um
membro eleito, devolve a candidata jovem normalidade de onde surgiu,
posio apagada da qual emergiu apenas para efeito ilustrativo, espectro,
amostragem do tipo de candidato que compe o partido. O grau de indeterminao de um torna claro que a personagem provavelmente no ser a eleita
pelo partido, e deixa mostras de que ela foi escolhida para se tornar notcia
na medida em que suas poucas semelhanas com o poltico experiente e tradicional correspondem s suas tambm poucas chances de vitria. Em outras
leituras possveis, poder-se-ia at mesmo dizer que o discurso refora a imagem da poltica conservadora, da manuteno do poder etc.
www.bocc.ubi.pt
6.2
55
O Globo Online
Globo Online6
Se a matria da Folha Onlinetratava com antecedncia a possibilidade (ou
impossibilidade) de uma vitria eleitoral incomum, o texto de O Globo foi
publicado em 8 de junho de 2009, dia da divulgao oficial dos resultados,
sob o ttulo (tambm extrado quase literalmente do lead) Partido Pirata da
Sucia ganha cadeira no parlamento europeu. A possibilidade aventada
pelo outro jornal se concretizou, mas na figura de um novo poltico. O que na
Folhaera um enunciado de estado (no havia o fato, mas sua mera possibilidade; no mais, houve descrio da personagem), em OGlobo enunciado de
fazer (FIORIN: 2009a, p.28). O primeiro envolve a disjuno com o objeto
(o cargo ou o poder); o segundo, uma transformao que aparente. A narrativa mnima do texto de O Globo estabelece a liquidao de uma privao. O
Partido Pirata sujeito (em conjunto com seus eleitores) e objeto da transformao: do estado inicial de obscuridade chega ao estado final de conquista de
cargo no parlamento. O curioso que o sujeito da ao no mais, como na
Folha, o candidato, mas o partido. Uma pesquisa simples mostra que o poltico
eleito pelo Partido Pirata, Lars Christian Engstrm, tem 49 anos, formao superior em matemtica e cincias da computao e milita h muito contra o
atual sistema de patente de softwares. Com exceo do nome, absolutamente
nenhuma dessas informaes foi divulgada na matria de O Globo. Uma vez
que o personagem se encaixa no padro de poltico tradicional (padro que
emerge no texto da Folha, conforme anlise anterior), ele deixa de ser o foco
de interesse como valor-notcia.
A enunciao narrativa permite vislumbrar a interessante relao entre
esse texto e outro do mesmo veculo, publicado no mesmo dia com o ttulo
Partido anti-imigrao britnico conquista cadeiras no Parlamento Europeu7 . Uma leitura intertextual preliminar (ajudada pelas semelhanas entre
os ttulos) permite diversas comparaes. Um partido ganhou cadeira, outro
conquistou. H forte componente ideolgico nessa diferena: conquistar
pressupe que houve o desempenho de uma habilidade qualquer (de luta, de
6
PARTIDO Pirata da Sucia ganha cadeira no parlamento europeu.

O Globo Online.
Rio de Janeiro, 8 jun.
2009.
Disponvel em
http://oglobo.globo.com/tecnologia/mat/2009/06/08/partido-pirata-da-suecia-ganha-cadeirano-parlamento-europeu-756241887.asp. Acesso em 2 de novembro de 2009.
7
PARTIDO anti-imigrao britnico conquista cadeiras no Parlamento Europeu.
O Globo Online.
Rio de Janeiro, 8 jun.
2009.
Disponvel em
http://oglobo.globo.com/mundo/mat/2009/06/08/
partido-anti-imigracao-britanico-conquistacadeiras-no-parlamento-europeu-756241202.asp. Acesso em 2 de novembro de 2009.
www.bocc.ubi.pt
56
persistncia, de inteligncia, de fora etc.), enquanto ganhar prescinde desse

mesmo desempenho e revela a eventual participao do acaso. Mesmo a utilizao de maisculas iniciais em Parlamento Europeu, no segundo texto,
pode indicar maior deferncia instituio. O que h de mais insinuante
nessa relao entre os textos , no entanto, seu contedo manifesto. O segundo texto trata a eleio do partido anti-imigrao de forma claramente disfrica, negativa. O texto relata que o resultado foi classificado como triste
para a poltica britnica, tanto por conservadores como pelos trabalhistas. Tal juzo aambarca grupos usualmente divergentes agora unidos em
torno da decepo pela conquista do partido anti-imigrao. Quando observadas as matrias em conjunto, com ttulos parecidos, links disponveis no
mesmo stio, na mesma data e com diagramao padronizada, a carga de juzo
que se faz do partido de extrema-direita contamina o Partido Pirata. Note-se
que os ttulos dos dois textos receberam exatamente a mesma estrutura gramatical morfolgica. Lado a lado, seria inevitvel a imbricao dos efeitos de um
no outro. provvel que o leitor brasileiro saiba menos sobre o Partido Pirata
(a no ser o que o estigma do nome evidencia imediatamente) do que sobre
o esteretipo de um partido de direita que, xenfobo, reprova a imigrao. A
associao seria inevitvel para a compreenso: os dois textos narrariam as
vitrias de partidos ideologicamente condenveis, de minorias perigosas, ou
outras confabulaes dessa natureza.
Voltando ao texto em questo, o primeiro pargrafo diz O Partido Pirata sueco, ecoando um coro de eleitores que desejam mais contedo livre
na Internet, ganhou uma cadeira no parlamento europeu, mostraram os
primeiros resultados no domingo. No final do perodo, h o ndice de temporalidade, atributo fundamental do texto jornalstico. Apesar de ser possvel
diz-lo de forma mais clara na matria, entende-se que no houve uma apurao completa at o fechamento da edio, ou seja, os resultados so parcialmente verdadeiros. A necessidade de explicitar logo no primeiro pargrafo
os motivos que levaram o Partido Pirata conquista da cadeira (novamente
aparece a cadeira ou assento metonmica) se deve ao possvel estranhamento causado pelo impacto inicial: h discrepncia entre sujeito (partido)
e objeto em conjuno (cargo). Um suscita ilegalidade e deboche; outro, seriedade e importncia. No seria explicado na primeira orao de uma matria,
por exemplo, o motivo salvo fosse ele, por si s, o evento noticivel que
levou o partido mais popular a receber a maior quantidade de votos.
Aqui, o motivo da conquista um coro de eleitores que desejam mais
contedo livre. Para o autor do texto, so eles que elegeram o candidato
do partido. No se l, entretanto, a expresso voto, e sim coro, metfora
www.bocc.ubi.pt
57
recorrente. Quando pensamos em voto ao redor do mundo, temos uma imagem

miditica do indivduo depositando secretamente sua cdula em uma urna. H
uma oposio entre essa concepo e a expresso coro, que desumaniza a
inteno individual do voto. H no coro um agrupamento organizado, mas que
deixa de existir quando desmembrado. De fato, o texto no procede (como fez
o da Folha ao descrever a candidata Ellen) construo e humanizao freqentemente chamada de perfil entre os gneros jornalsticos dos eleitores.
H relativo reducionismo ao dizer que o coro de eleitores deseja mais contedo livre na Internet. Livre do qu? No sentido estrito, h muito contedo
livre na internet. claro que houve eufemismo para liberao de contedo
protegido por lei. Como explanado quando da anlise da matria da Folha, o
Partido Pirata no tem como objetivo acabar com os direitos autorais.
No pargrafo seguinte, l-se que o partido conseguiu quantidade de votos
suficiente para ganhar um nico assento. Sobre ganhar e assento,
repetem-se os comentrios j feitos. O termo suficiente dispensaria a redundncia obtida com um nico. Alcanou-se efeito enftico com tal procedimento. Neste momento que se individualiza o que, durante a votao,
era um coro. O partido tem, assim, uma nica voz, fragmento do seu todo.
No perodo seguinte, incorre-se no mesmo erro de prxis tica jornalstica
j apontado na Folha: O partido quer a desregulamentao dos direitos
autorais, abolindo o sistema de patentes e reduzindo a vigilncia na Internet. Na anlise da literalidade, pode-se imediatamente dizer que essas
no so as propostas oficiais defendidas pelo partido. No nvel discursivo,
so trs palavras-chaves a direcionar a compreenso do trecho: desregulamentao, abolio e reduo. A primeira tem seu sentido conferido por
meio do prefixo des, que inverte a noo de regulamentao, regulao e regular. Na frase, desregulamentao soa quase como desorganizao, como
a tentativa de confundir e inutilizar um arcabouo jurdico pr-existente e, a
priori, regular. A segunda, abolio, tem valor de ruptura, de fim drstico,
o que no corresponde, tambm, s intenes polticas do partido. A ltima
palavra-chave, reduo, relaciona-se ao arrefecimento da vigilncia. No sentido estrito, vigilncia tem valor positivo, eufrico (FIORIN: 2009a, p.19).
Se por vigilncia deveramos entender invaso de privacidade ou marketinginvasivo ou Estado autoritrio, faltou ao autor do texto qualificar a vigilncia. Tal como se apresenta, reduzir a vigilncia remete conseqncia
de permitir que a ocorrncia de acontecimentos oriundos da falta de vigilncia aumente. As trs palavras-chave tm valor de subtrao, de fragmentao
de uma unidade. Desnecessrio se alongar na lembrana de que a subtrao
possui carga negativa, disfrica, em oposio adio, soma.
www.bocc.ubi.pt
58
Imediatamente aps os lapsos do pargrafo anterior, reproduz-se a fala do

candidato eleito, em discurso direto, iniciada por Isto fantstico. No
se precedeu a fala com uma orao explicativa com a funo jornalstica de
chamar a voz do personagem, de alertar o leitor sobre o que o sujeito discorreria, ou sob quais condies. Assim sendo, mesmo que brevemente, temos a
sensao de que fantstico se refere subtrao perpetrada contra o sistema
regular, o direito do autor e a vigilncia. Efeito ambguo e irnico, bem
verdade, que recorre palavra fantasia, para constituir contedo imagtico.
O pargrafo que bem delineia a transformao narrativa ocorrida no interior do enunciado do fazer e que revela juzo de valores o quarto: Previamente um grupo obscuro de ativistas de causa nica, o partido ganhou
um salto na popularidade aps a condenao de quatro homens em abril
pelo Pirate Bay, um dos maiores sites de compartilhamento de arquivos
do mundo. Ao sucesso da jornada de transformao do obscurantismo
popularidade atribui-se uma condenao judicial. Qual a fonte de tal informao? A construo da frase de compreenso frgil: para estabelecer a
relao entre um aumento na popularidade do partido e uma condenao judicial, o leitor precisa de algumas peripcias interpretativas, perigosas quando
estimuladas em um texto jornalstico. Dessas possibilidades, a mais clara a
de que: sitesde compartilhamento constituem crime; os eleitores se indignaram
com a derrota do site(por serem criminosos?) e expressaram seu descontentamento nas urnas; h ligao estreita entre o Partido Pirata e o site Pirate Bay.
Logo percebemos a que volume de pressuposies, interpretaes e julgamentos o leitor foi exposto. Tudo sem mencionar o erro indesejado de ambigidade
obtido com condenao [. . . ] pelo Pirate Bay, que pode alar, ironicamente,
o site condio de juiz.
A expresso obscuro tem peso particularmente maior que outras possveis, como desconhecido. Mesmo alguns dos significados dicionarsticos do termo utilizado, como sombrio, tenebroso ou humilde, pobre
(HOUAISS: 2001, p.2044) revelam o equvoco na escolha. Alis, o uso de
desconhecido revelaria uma obviedade: quase todos os partidos polticos
surgem dessa forma. O rol de omisses do pargrafo no est completo: se a
inteno foi relacionar o partido ao site (o que caracterizaria a oposio legal
versus ilegal e conectaria o partido questo inaceitvel do ponto de vista
tico), faltou dizer que o Pirate Bay , tambm, de origem sueca.
Prudente, o autor afirma, no pargrafo seguinte, no haver relao entre
partido e site. Se h essa negao, pressupe-se que o leitor tomou tal desvio
no percurso narrativo. Negar, aqui, tem a fora de reavivar a possibilidade da
relao. Diz BAUDRILLARD (1997, p.135) sobre a informao posterior-
www.bocc.ubi.pt
59
mente negada: [...] Mesmo se for desmentida mais tarde, ela no ser mais
totalmente falsa, porque obteve credibilidade. Contrariamente verdade, a
credibilidade no se refuta, pois virtual.
Por ltimo, uma gradao mostra sua face: O Partido Pirata ter uma
das 18 cadeiras da Sucia, entre os 785 assentos no parlamento. Caminhase, portanto, da parte para o todo (partido Sucia parlamento) e do pouco
para o muito (1 18 785), em busca de demonstrar o tamanho nfimo do
poder conseguido pelo partido em contraste com as enormes propores da instituio. quase a ressalva: no se poderia esperar (para o bem da seriedade
do parlamento) mais do que isso para um partido nanico com propostas
estapafrdias. Por exagerada que parea a assertiva acima, lembremos o
tom jocoso das reportagens brasileiras sobre partidos de proposta nica: uns
parecem, pelos textos, ter fixao por trem-bala, outros por bomba atmica.
6.3
O Estado de So Paulo
Mornos, como notcia, os resultados da eleio do Parlamento Europeu, O Estado de S. Paulo8 publicou, duas semanas depois (22 de junho), quase uma
releitura, do ponto de vista discursivo, da matria da Folha. O nome da personagem-candidata outro, as circunstncias de sua esperana de sucesso na
jornada pessoal so outras, o alcance do texto publicado (que saiu, alm do
meio eletrnico, em pgina cheia de caderno de informtica, Link, na verso
impressa) outro. No entanto, os elementos que, na Folha, tornaram a descrio de Ellen Sderberg, 18 anos, material profcuo para anlise, aqui se
repetem para Amelia Andersdotter, 21 anos. Com os membros do Parlamento
Europeu j definidos, a esperana da jovem residia no Tratado de Lisboa, que,
aumentando o nmero de vagas no parlamento, permitiria que fosse empossada. A situao de suspenso a mesma da matria da Folha. A mera possibilidade incomum e a expectativa que gera so os valores-notcia.
Pouco h de diferente entre a verso eletrnica e a impressa. A ltima possui recursos estticos jornalsticos prprios dela: chapu (prvia do assunto,
geralmente em uma ou duas palavras), janela (quadro no interior do texto, com
repetio enftica de frase, fala etc) e sub-retranca com separao em diagramao e tipologia. Uma dessas sub-retrancas do Estado explicativa: Qual
a funo do Parlamento Europeu?. O texto contm dados factuais que
8
MARTINS, R. Uma pirata de 21 anos rumo ao Parlamento. O Estado de S. Paulo. So
Paulo, 22 jun. 2009, p.L8. Disponvel em: http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia
link,uma-pirata-de-21-anos-rumo-ao-parlamento,2812,0.shtm. Acesso em 2 de novembro de
2009.
www.bocc.ubi.pt
60
denotam a dimenso e importncia do rgo, noo que auxilia a construo

da oposio importncia / obscuridade.
Sobre a matria em si, destaquemos apenas o que h de distinto em relao Folha e ao Globo. O ttulo Uma pirata de 21 anos rumo ao Parlamento descarta o uso de aspas em pirata (ou a expresso candidata do
Partido Pirata) e refora os estigmas existentes. A idade do sujeito da ao
repetida, enfatizada, no olho da matria (espcie de subttulo que liga o ttulo
ao texto): Amlia Andersdotter, de 21 anos, foi eleita pelo Partido Pirata
sueco e quer defender download livre; e, pela terceira vez, logo no incio
do lead: Ela tem apenas 21 anos e est com um p no Parlamento Europeu, o que a far contrastar com os polticos mais velhos. Aqui, aparece
uma apresentao menos formal (at com uso de metfora) com a inteno de
humanizar a personagem. A metfora, alis, banaliza o gesto ou sua possibilidade, reduzindo-o ao espao fsico da ao (p no Parlamento). O contraste
que indubitavelmente existe elevado categoria de valor-notcia com a insistncia do autor: Alm de ser a mais nova da turma, ir mais ainda na
contramo: ao contrrio da atual poltica [...]. Em um nico perodo, trs
marcas incontestes da oposio que se torna o mote de todo o texto: a mais
nova, na contramo e ao contrrio.
s qualificaes de Amelia, muito semelhantes s de Ellen, soma-se um
laivo de intransigncia, mais ntido em dois trechos: [pregar] que a bilionria indstria de entretenimento deve se virar para achar uma forma
de continuar a lucrar e Com a pergunta [como a indstria iria lucrar?]
Amelia muda o tom de voz e se mostra irritada. Por se virar, expresso
de uso mais coloquial, entende-se que a personagem se exime de propor alternativa. A reside apelo ideolgico: no se optou por manifestao mais natural
e equilibrada e menos radical como se empenhar.
Em Para entender melhor como uma garota de 21 anos chegou a tal
posio, voltemos a 2006, h reavivamento da oposio entre idade (significante para inexperincia) e a tal posio, signo claro de reverncia ao
Parlamento Europeu. Voltemos traz tona a existncia da intermediao do
real executada pela figura do reprter. A palavra desempenha, na prtica, o papel de shifter de organizao, ou embreante de organizao, na teoria de
Barthes (GOMES: 2003, p.99): [...] esses juzos nos remetem pessoa do discurso, retirando-o da impessoalidade simulada. Outras nuanas apontam para
o enunciador, mormente Acredite, a outra [candidata], que tambm concorria pelo Partido Pirata, tinha 18 anos. H a pressuposio da incredulidade do leitor, mas a origem desse sentimento se localiza no prprio reprter:
ele incapaz de enunciar a frase sem o pedido que prepara o leitor para algo
www.bocc.ubi.pt
61
que, doutra feita, no seria crvel. O enunciador precisa crer para que o leitor
possa, tambm, faz-lo. dessa dificuldade que brotam os valores-notcia dos
trs textos em anlise.
Por ltimo, esse o barulho que Amelia quer fazer no Parlamento
demonstra escolha pela figura de linguagem que substitui debate por barulho.
Esta ltima remete necessariamente irritante dissonncia (desde sons at
idias).
Notar a persistncia miditica na manuteno dessas oposies (que servem
emerso de valores-notcia) til para o estudo de inmeros outros textos sobre a pirataria e mesmo para alimentar uma anlise crtica do discurso jornalstico em geral, como alegam tericos do jornalismo, que reproduzimos como
sntese temtica das idias neste captulo apresentadas:
Pensamos que uma perspectiva crtica hoje comporta o contributo para
desmistificar aquilo que se naturalizou na epistemologia do jornalismo: o faro
da notcia, a ideia de que tanto mais notcia o que raro e que tem interesse humano. Para evidenciar o que notcia, h que ter presente a dimenso
ideolgica, os modelos sobre a sociedade e seus consensos. (PONTE: 2005,
p.226, grifo nosso)
[...] por interesse pblico entende-se [...] o benefcio auferido
com a informao, e no simplesmente seu desfrute com a curiosidade alimentada. [...] O jornalismo na figura da empresa,
o jornalista como seu agente e como agente individual so constantemente convidados a fazer esse julgamento [por dar ou no
a notcia], que muitas vezes oscila entre a probidade e o sensacionalismo. Tal julgamento demanda uma posio tica e implica
uma aproximao tica do assunto. (GOMES: 2004b, p.53)
www.bocc.ubi.pt
Captulo 7
Consideraes finais
Se um discurso pressupe escolhas de palavras, h que se argumentar que,
nestas pginas, no se procedeu de forma diferente. Esta a premissa guia
de qualquer enunciado: nenhuma frase se enuncia sozinha (FIORIN: 2009a,
p.55). Por bvio que parea, existe um eu que articula as palavras com determinadas intenes. Essa evidncia, incontestvel na medida em que determina
e determinada pela prpria natureza da fala, tem de ser sempre lembrada, especialmente quando alguns gneros de discurso textual insistem na aparncia
da impessoalidade. o caso do jornalismo.
No jornalismo impresso, contam-se os fatos de um terceiro por meio do
verbo na terceira pessoa, em virtude de sua impessoalidade. Tudo se passa
como se no houvesse nenhuma colocao de valores ou hierarquizao. Contudo, h sintagmas que delatam a falsidade desse distanciamento. No caso do
jornalismo, podemos isolar os termos que remetem a uma posio de chefia
e poder da qual o jornal se torna o porta-voz e guardio: guardio do poder
preservando-o, guardio do poder fiscalizando-o. E isso nada tem a ver com a
iseno de uma impessoalidade. (GOMES: 2000, p.66)
Procuramos relacionar, no terceiro captulo, as diferentes teorias umas
prprias do jornalismo, outras emprestadas s cincias da linguagem que
submetem a prtica dos jornais s aes pessoais, s aes da classe profissional e s aes corporativas. Dessa forma, o produto final de uma publicao (seu texto e o efeito perceptvel que provoca) estaria sujeito a diferentes
nveis de discurso, diferentes intervenes sobre a suposta verdade. Antes
disso, nosso interesse deteve-se justamente na verdade enquanto atributo
do real, na perseguio representao sensorial perfeita: grandes falcias
ps-modernas, uma vez que mltiplos simulacros, uns circunscritos noutros,
63
permitem que depreendamos o real justamente de um discurso, do discurso

miditico.
No tnhamos a inteno de demonstrar que o discurso miditico mais ou
menos verdadeiro do que qualquer outro caso fosse a inteno, incorreramos
em uma jornada meta-discursiva espiral infinita, com discursos tratando discursos, e teramos que julgar nosso discurso o mais verdadeiro. Antes, demonstramos a existncia de discursos antagnicos bem definidos sobre o mesmo
tema, a pirataria. Um se apia nas legislaes e na defesa dos direitos do autor.
Outro, no entendimento da mudana radical nas comunicaes trazida pela internet. Se nenhum discurso se enuncia sozinho, preciso identificar os seus
autores. Mostramos, ao longo deste, que o primeiro discurso prevalente entre
as grandes corporaes de mdia, detentoras de direitos autorais e de licenas
sobre obras audiovisuais, em suma, as organizaes que tm seus produtos pirateados. As ligaes notrias entre tais organizaes e agncias de notcias,
jornais, sites informativos etc., remetem ao que FIORIN (2009a, p.75) atribui
comunicao:
A finalidade ltima de todo ato de comunicao no informar, mas persuadir o outro a aceitar o que est sendo comunicado. Por isso, o ato de comunicao um complexo jogo de manipulao com vistas a fazer o enunciatrio
crer naquilo que se transmite. Por isso, ele sempre persuaso.
Grosso modo, nosso entendimento de que existe parcialidade no discurso
miditico sobre pirataria se fundamentou na observao e anlise de matrias
jornalsticas de diferentes veculos. Longe de demonstrar estatisticamente a dimenso dessa parcialidade, indicamos apenas caminhos, tendncias e recorrncias que avaliamos suficientes para justificar a existncia do presente e, qui,
estimular pesquisa futura que considere a interligao entre novas mdias, corporaes de entretenimento, legislao de direitos autorais, ps-modernidade
e cibercultura.
Entre esses caminhos apontados, destacamos a cobertura factual massiva:
uma gigantesca maioria de matrias sobre o assunto, como mostrado no quarto
captulo, tem como objeto a narrao da sano do Estado ao crime de pirataria, na figura do procedimento argumentativo da ilustrao. Perguntamonos sobre o interesse pblico, enquanto justificativa da atividade jornalstica,
em tamanha repetio. Outras teorias, no entanto, nos explicaram quais valores se atribuem a uma notcia e que, alm de interesse pblico, a confirmao
da aliana social e o respaldo ordem tm, no jornalismo, seu guardio.
J existiam pistas valiosas sobre nosso objeto de estudo. Em entrevista ao
boletim eletrnico Olhar Virtual, da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
a professora Fernanda Casagrande Martineli, da Escola de Comunicao da
www.bocc.ubi.pt
64
mesma universidade e pesquisadora na rea de comunicao, cultura, consumo, publicidade, marcas, pirataria, desigualdade e sociabilidade, esboou
crticas que suscitaram neste trabalho a inteno de coloc-las prova, testlas:
As campanhas publicitrias e a cobertura dos grandes veculos de comunicao sugerem associaes [da pirataria] com o trfico de drogas, trabalho
infantil, crime organizado, causas de desemprego e as mais variadas mazelas
sociais, sem necessariamente apresentar provas de tudo isso acontecer em virtude da indstria da falsificao. De modo geral, predomina na mdia uma
viso bastante normativa para tratar a questo da pirataria. A preocupao
maior no problematizar o consumo de bens pirateados e pens-lo criticamente, mas sim divulgar cifras, nmeros dos supostos prejuzos causados pela
indstria da falsificao.
No estou defendendo a pirataria, mas sugerindo um olhar alm dessa postura normativa observada na mdia. Na grande mdia, a pirataria sempre
apontada como causa de diversos problemas sociais, mas raramente aparece
como conseqncia. (MARTINELI: 2007)
Demonstramos a presena majoritria de um tipo de cobertura miditica
sobre o assunto e, mais alm, analisamos uma amostra pontual da cobertura
dos trs principais veculos impressos do pas sobre o mesmo evento. Reafirmamos que existem apenas linhas de anlise do discurso jornalstico, e no
escolas ou teorias formais. No entanto, a repetio (mesmo com sutis variaes) de palavras, de associaes, de percursos narrativos, de sentidos etc.
suficiente para crermos haver um determinado vis nas matrias analisadas.
No afirmamos que os mtodos empregados naquela anlise sejam vlidos
para todos os textos sobre o assunto, nem que todos apresentem tal vis. O
que declaramos que a amostragem e anlise deixam entrever um discurso
enviesado e que evidncias descritas nos captulos anteriores apontam motivos de ordem ideolgica, econmica, poltica etc. para tal desvio. E que
veredas que esperamos ter aberto, ou bifurcado, com este trabalho outras
anlises, amostragens ou estudos multidisciplinares possam apresentar resultados semelhantes ou prximos.
www.bocc.ubi.pt
Captulo 8
Referncias bibliogrficas
ABRO, Eliane Yachouh. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo:
Editora do Brasil, 2002.
ADORNO, Theodor. Dialtica do esclarecimento. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
Ed., 1985.
______. Indstria Cultural e Sociedade. So Paulo: Paz e Terra, 2002.
ALMEIDA, Manoel. Tabu Pirata: Download de Filmes e Livros Para Uso Privado No Crime. Revista Eletrnica Consultor Jurdico, 2007. Disponvel
em:
www.conjur.com.br/2007-ago-20/download_
filmes_livros_uso_privado_nao_crime.
Acesso em 7 de agosto de 2009.
BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e Simulao. Lisboa: Relgio dgua,
1991.
______. Le paroxyste indiffrent. Paris: Bernard Grasset, 1997.
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica.
1955. Disponvel em: www.dorl.pcp.pt/images/Socialismo
Cientifico/texto_wbenjamin.pdf.
Acesso em 27 de janeiro de 2009.
BRANTS, Kees. Whos Afraid of Infotainment? European Journal of Communication, 1998, vol. 13(3): 315-335. Traduo de Estrela Serrano.
Disponvel em:
66
http://www.planalto.gov.br/
CCIVIL/Decreto-Lei/Del2848.htm. Acesso em 5 de agosto de 2009.
BRASIL. Cdigo Penal. Artigo 184. Redao dada pela Lei n 10.695, de 1
de julho de 2003. Disponvel em http://www.planalto.gov.br/CCIVIL/
Decreto-Lei/Del2848.htm. Acesso em 4 de agosto de 2009.
BUCCI, Eugnio. Introduo: o jornalismo ordenador. In: GOMES, Mayra
Rodrigues. Poder no jornalismo: Discorrer, Disciplinar, Controlar. So
Paulo: Hacker Editores/Edusp, 2003. p. 9-13 .
CARREIRO, R. O Gosto dos Outros: Consumo pop e internet na crtica de
cinema de Pernambuco. 2003. 203 f. Dissertao em Comunicao.
Universidade Federal de Pernambuco, Recife, 2003. Disponvel em
http://bocc.ubi.pt/pag/
carreiro-rodrigo-o-gosto-dos-outros.pdf. Acesso em 5 de agosto de 2009.
CARVALHO, Castelar de. Saussure e a lngua portuguesa. Crculo Fluminense de Estudos Filolgicos e Lingsticos, 2003.
Disponvel em: http://www.filologia.org.br/viisenefil/09.htm. Acesso em
4 de novembro de 2009.
CHAPARRO, Manuel Carlos. Pragmtica do jornalismo: buscas prticas
para uma teoria da ao jornalstica. So Paulo: Summus, 2007.
CHESTERMAN, John; LIBMAN, Andy. The Electronic pirates: DIY crime
of the century. Londres: Comedia Books, 1988.
DELEUZE, Gilles. Sobre as Sociedades de Controle Post-Scriptum, in Conversaes: 1972-1990. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992.
______; GUATTARI, Felix. Mil plats: Capitalismo e esquizofrenia. Vol 2.
Rio de Janeiro: Editora 34, 1995.
______. O ato de criao. Folha de S. Paulo, Caderno Mais, 27 jun. 1999, pp.
4-5.
DIAS, Rosa Maria. Nietzsche and Education. 1999. Disponvel em:
www.ffst.hr/ENCYCLOPAEDIA/doku.php?id=
nietzsche_and_education.
Acesso em 14 de setembro de 2009.
www.bocc.ubi.pt
67
ESTADOS UNIDOS DA AMRICA. Lei de Direitos Autorais dos EUA, 31

de maio de 1790, artigo 5. Disponvel em
http://digital-law-online.info/patry/patry5.html. Acesso em 11 de maio de
2009.
FIORIN, Jos Luiz. Elementos de anlise do discurso. So Paulo: Contexto,
2009a.
______. Entrevista com Jos Luiz Fiorin: depoimento. [Julho de 2009]. Revista Eletrnica de Divulgao Cientfica em Lngua Portuguesa, Lingstica e Literatura Letra Magna. Ano 5, nr 11, 2009b. Entrevista concedida
a Antarxerxes Modesto. Disponvel em http://www.letramagna.
com/fiorin.htm. Acesso em 13 de novembro de 2009.
GERBASE, Carlos. Enxugando gelo: pirataria e direitos autorais de obras
audiovisuais na era das redes. Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao, 2007. Disponvel em:
http://www.compos.org.br/seer/index.php/e-compos/article/viewFile/193/194.
Acesso em 14 de outubro de 2008.
GOMES, Mayra Rodrigues. Jornalismo e cincias da linguagem. So Paulo:
Hacker Editores/Edusp, 2000.
______. Poder no jornalismo: Discorrer, Disciplinar, Controlar. So Paulo:
Hacker Editores/Edusp, 2003.
______. Jornalismo e filosofia da comunicao. So Paulo: Escrituras Editora,
2004a.
______. tica e jornalismo. So Paulo: Escrituras Editora, 2004b.
GONZALES, Alejandra; GERMEN, Beatriz. In: VEGH, Isidoro, et al. Poetas, Crianas e Criminalidade: Sobre Jean Genet. Rio de Janeiro: Ed.
Companhia de Freud, 2005.
HOUAISS, Antonio. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro:
Objetiva, 2001.
JASMIN, Marcelo Gantus. Alexis de Tocqueville - a historiografia como cincia da poltica. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2005.
JEFFERSON, Thomas. The Writings of Thomas Jefferson.1907. Disponvel
em: http://www.constitution.org/tj/jeff13.txt . Acesso em: 11 de maio
de2009.
www.bocc.ubi.pt
68
KHAN, B. Zorina. Intellectual Property and Economic Development: Lessons

from American and European History. Brunswick: 2002. Disponvel em
http://www.bocc.ubi.pt/pag/moraes-denis-hegemonia.html. Acesso em 4
de junho de 2009.
KUCINSKI, Bernardo. Apresentao. In: GOMES, Mayra Rodrigues. tica
e jornalismo. So Paulo: Escrituras Editora, 2004. p. 7-10.
LVY, Pierre. Cibercultura. So Paulo: Ed. 34, 1999.
LYOTARD, Jean-Franois. A Condio Ps-Moderna. Rio de Janeiro: Jos
Olympio, 2008.
MASON, Matt. The Pirates Dilemma: How Youth Culture Is Reinventing
Capitalism. New York: Free Press, 2008.
MARCONDES FILHO, Ciro (Org.); COLETIVO NTC. Pensar-pulsar: cultura comunicacional, tecnologias, velocidade. So Paulo: Edies NTC,
1996.
______. O Espelho e a Mscara: o enigma da comunicao no caminho do
meio. So Paulo: Editora Uniju, 2002.
MARTINELI, F. Uruguaiana Filmes x Universal Pictures. [16 de outubro de
2007]. Rio de Janeiro: Olhar Virtual. Edio 180. Boletim eletrnico
da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Entrevista concedida a Julia
Vieira. Disponvel em:
http://www.bocc.ubi.pt/
pag/moraes-denis-hegemonia.html. Acesso em 19 de agosto de 2009.
MORAES, Dnis. A hegemonia das corporaes de mdia no capitalismo
global. 2000. Disponvel em: http://www.bocc.ubi.pt/pag/moraes-denishegemonia.html. Acesso em 24 de setembro de 2009.
______. O capital da mdia na lgica da globalizao. Diario Independiente
Iberoamericano La Insignia, 2001. Disponvel em:
http://www.lainsignia.org/2001/diciembre/cul_056.htm. Acesso em 24 de
setembro de 2009.
MORAIS, R.O. . www.sabotagem: pirataria ou resistncia?. In: XXVIII
Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao - INTERCOM, 2005,
Rio de Janeiro. Disponvel em: http://intercom.org.br/
papers/nacionais/2005/resumos/R1494-1.pdf. Acesso em 14 de outubro
de 2008.
www.bocc.ubi.pt
69
NATALI, Joo Batista. Jornalismo Internacional. So Paulo: Contexto, 2007.

PDUA, E.M.M.. Anlise de contedo, anlise de discurso: questes tericometodolgicas. Revista de Educao PUC-Campinas, n. 13, p. 21-30,
2002.
PENA, Felipe. Teorias do Jornalismo. So Paulo: Contexto, 2008.
PONTE, Cristina. Para entender as notcias: Linhas de anlise do discurso
jornalstico. Florianpolis: Insular, 2005.
REYES, Santos Mercado. La bondad de la piratera. 2004.Disponvel em
http://www.contrapeso.info/articulo-5-771-31.html. Acesso em 7 de junho
de 2009.
RISSO, Patrcia. Cross-Cultural Perceptions of Piracy: Maritime Violence in
the Western Indian Ocean and Persian Gulf Region during a Long Eighteenth Century. Journal of World History, vol. 12, nr 2. University of
Hawaii Press: 2001.
ROSA, Jorge Martins. O que h de ciber na cultura?. Centro de Estudos de
Comunicao e Linguagens. Lisboa: 2003. Disponvel em:
http://www.cecl.com.pt/investigadores/jrosa/cibcult.html. Acesso em 3
de junho de 2009.
SCHWEIDLER, Christine; COSTANZA-CHOCK, Sasha. Pirataria. In: AMBROSI, Alain, et al (Org.). Desafios de Palavras: Enfoques Multiculturais sobre as Sociedades da Informao. [S.l.]: C & F ditions, 2005.
Disponvel em:
http://vecam.org/article696.html. Acesso em 4 de maio de 2009.
VIANNA, Tlio Lima. A Ideologia da Propriedade Intelectual: a Inconstitucionalidade da Tutela Penal dos Direitos Patrimoniais de Autor. In:
Anurio de Derecho Constitucional Latinoamericano. 2006. Disponvel
em
www.direitoacomunicacao.org.br/
novo/index.php?option=com_docman
&task=doc_download&gid=425. Acesso em 4 de maio de 2009.
______. Tribunal de Justia de Minas Gerais. Incidente de Inconstitucionalidade 1.0024.05.646547-9/002. Amicus Curiae. Belo Horizonte: 2008.
WURMAN, Richard Saul. Ansiedade de Informao. So Paulo: Cultura
Editores Associados, 1991.
www.bocc.ubi.pt
70
Jornais
GRAVADORAS americanas jogam a toalha contra pirataria. Globo.com. Rio
de Janeiro, 20 dez. 2008. Disponvel em:
http://g1.globo.com/Noticias/PopArte/
0MUL930427-7084,00-GRAVADORAS AMERICANAS JOGAM
A TOALHA CONTRA PIRATARIA.html. Acesso em: 13 de agosto de
2009.
MARTINS, R. Uma pirata de 21 anos rumo ao Parlamento. O Estado de S.
Paulo. So Paulo, 22 jun. 2009, p.L8. Disponvel em:
www.estadao.com.br/noticias/tecnologia+link,
uma-pirata-de-21-anos-rumo-ao-parlamento,2812,0.shtm. Acesso em 2
de novembro de 2009.
MUNIZ, D. Saiba como age o esquadro caa-pirata da internet brasileira.
Folha Online. So Paulo, 22 abr. 2009. Disponvel em:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/informatica/ult124u554387.shtml. Acesso
em 13 de agosto de 2009.
PARTIDO Pirata tem candidata mais jovem ao Parlamento Europeu. Folha
Online. So Paulo, 4 jun. 2009. Disponvel em:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/informatica/ult124u576297.shtml. Acesso
em 2 de novembro de 2009.
PARTIDO Pirata da Sucia ganha cadeira no parlamento europeu. O Globo
Online. Rio de Janeiro, 8 jun. 2009. Disponvel em:
http://oglobo.globo.com/tecnologia/
mat/2009/06/08/partido-pirata-da-sueciaganha-cadeira-no-parlamento-europeu-756241887.asp. Acesso em 2 de
novembro de 2009.
PARTIDO anti-imigrao britnico conquista cadeiras no Parlamento Europeu.
O Globo Online. Rio de Janeiro, 8 jun. 2009. Disponvel em:
http://oglobo.globo.com/mundo/mat/2009/06/08/
partido-anti-imigracao-britanico-conquista-cadeiras
-no-parlamento-europeu-756241202.asp. Acesso em 2 de novembro de
2009.
www.bocc.ubi.pt
71
WILLIAMSON, Hugh. Perda com pirataria menor que o estimado. Valor

Econmico. So Paulo, 9 mai. 2007, p.A9.
www.bocc.ubi.pt

Tapa-Olho e Papagaio: O Discurso Parcial e Repetitivo Da Mídia Sobre Pirataria

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Tapa-Olho e Papagaio: O Discurso Parcial e Repetitivo Da Mídia Sobre Pirataria

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Tapa-olho e papagaio: O discurso parcial e

repetitivo da mdia sobre a pirataria

Palavra, histria e estigma

Ciberpirataria, ps-modernidade e comunicao

Personagens, mdia e poder

Cristiano da Silva Manchini

ou outra determina uma visada, um olhar especfico sobre a situao, ordena

Palavra, histria e estigma

O combate pirataria figura entre as mazelas do poder pblico que maior

Cristiano da Silva Manchini

H que se ressaltar o emprego da expresso durante o perodo histrico

especial as de carter comunitrio, assunto de inmeras peas acadmicas e

Exemplos: PERUZZO, Cicilia M.Krohling. Participao nas Rdios Comunitrias no

Cristiano da Silva Manchini

putador. Desnecessrio frisar que, do ponto de vista semitico, pirata est,

Pirataria como problema ou poltica de Estado

Se entendida como a apropriao de obras, idias, conceitos ou tcnicas sem

Cristiano da Silva Manchini

Os E.U.A. assinariam a conveno 102 anos depois, em momento histrico totalmente

Cristiano da Silva Manchini

ser deixado, mas, a partir deste instante, s um intruso entre ns.

dessa poca a batalha entre a gigante japonesa de eletrnicos Sony e a norte-americana de

especializados em copiar com velocidade e quantidade espantosas e usurios

Cristiano da Silva Manchini

e as conexes rpidas levaram o conflito das gravadoras para os estdios de

A expresso copyright (em traduo literal, direito de cpia) tem origem na

Dados disponveis em http://www.predict09.eu/default/en-us/state_analyses.aspx#sweden.

Cristiano da Silva Manchini

1998 tem fundamental diferena em relao quela doutrina estrangeira, no

Cristiano da Silva Manchini

esclarece que o crime se caracteriza pelo intuito de lucro. No parece que

anlise, ser comparada ao no pagamento de dvida, para o qual no h pena

Cristiano da Silva Manchini

que detm o monoplio sobre o comrcio e distribuio de msicas e filmes)

Cristiano da Silva Manchini

nicao e a luta para controlar/libertar o sujeito de tal processo). s primeiras,

Cristiano da Silva Manchini

Cristiano da Silva Manchini

e policial dos Estados, em nome de corporaes detentoras da propriedade

O conceito de subcultura ganha relevo com os trabalhos do Centro de Estudos Culturais

Cristiano da Silva Manchini

tor decisivo na propalao da pirataria. Da parecerem antinaturais a cobrana

photocopied pages from a book, the entertainment industry thinks

Cristiano da Silva Manchini

Because of downloading, the media and entertainment industries

feita referncia impressora 3D a promessa de que se tornar domstica na prxima

Cristiano da Silva Manchini

Em tempo, note-se que o modelo D.I.Y. est to vivamente circunscrito na

Personagens, mdia e poder

Cristiano da Silva Manchini

manipulao, organizao espacial e temporal do trabalho, sistematizado,

Cristiano da Silva Manchini

surgiram da necessidade de reduzir custos com envio de reprteres prprios aos

pblico que o jornalismo delineia. Ademais, a repetio, sendo

Pirataria em pauta: quem?, como? e por qu?

Se h um setor da economia que mais se ressente (ou assim alega) da pirataria,

Cristiano da Silva Manchini

cinematogrficos do mundo: Walt Disney Motion Pictures Group, Columbia

Cristiano da Silva Manchini

Estabelece-se, portanto, relao entre um discurso hegemnico, que se

semelhana nos veculos. Como j abordado, da notcia enquanto produto do

Cristiano da Silva Manchini

O pacto precisa ser reiterado permanentemente para que se