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the instrumental formation of Carimb in Salinpolis, it is, for the musicians, the instrument
that carries the rhythmic essence of this manifestation, with all other instruments connected
in some way to its performance.
Keywords: ethnomusicology, carimb, drum, performance.
O Carimb de Salinpolis
O Carimb1 uma das manifestaes mais representativas da cultura paraense. Suas
referncias bibliogrficas mais antigas o definem como um tambor, contudo, esse termo, com
o decorrer do tempo, se generalizou, passando a designar a dana, a letra e a msica.
(CANTO, 2002; MONTEIRO, 2010; SALLES e SALLES, 1969).
Enquanto dana de roda, reunindo homens e mulheres, os pares se destacam
individualmente e danam soltos, aparecendo, ento, configuraes coreogrficas solistas. O
carter de dana solista favorece demonstraes de habilidade individual, tal como a dana do
Peru do Atalaia, tambm denominada, nos dias de hoje, como Dana do Peru2
(MONTEIRO, 2010), tipicamente de Salinpolis3, de coreografia imitativa de certas
configuraes coreogrficas indgenas. (SALLES e SALLES, 1969).
J sua poesia revestida de uma poeticidade toda inspirada na natureza. O poeta do
Carimb , segundo Maciel (1986), dotado de um sentimento contemplativo com relao ao
mundo que o rodeia. O amor, a vida, a arte, as lides dirias, [...] a natureza e seus encantos
[...] constituem as temticas da poesia do Carimb. (MACIEL, 1986, p. 18).
Dependendo da localidade e da concepo musical do grupo de Carimb, a
configurao instrumental varia, propiciando distintas performances musicais. Em
Salinpolis, em particular, a partir de informaes de seus respectivos mestres, os grupos
utilizam o tambor carimb, o banjo, a maraca, o pandeiro, o reque-reque (reco-reco), o xequexeque (chocalho), o clarinete e a flauta.
Na atualidade, o Carimb realizado em Salinpolis somente por alguns nativos e,
em sua maioria, pelos mestres e seus quatro grupos contemplados nesta pesquisa: O Popular
1
Para melhor entendimento, neste artigo, o termo Carimb, escrito com a primeira letra em maiscula, indica
a manifestao cultural e todos os seus elementos constitutivos. No entanto, o termo carimb, escrito com
todas as letras em minsculas, indica unicamente o tambor.
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Dela, participa um casal, mais ou menos, na seguinte configurao coreogrfica: o cavalheiro corteja a dama,
fazendo volteios ao seu redor, com as fraldas da camisa levantadas pelas pontas dos dedos, imitando as asas de
ave, o peito saliente, todo inflado, como se fosse um peru. Aps certo nmero de voltas e requebros, o cavalheiro
substitudo por outro, depois a dama, e assim sucessivamente vo se revezando homem e mulher para dar
oportunidade a novos elementos. (MONTEIRO, 2010)
3
Salinpolis est situado no Estado do Par, na mesorregio do Nordeste paraense, na microrregio do Salgado,
que fica na Regio Norte do Brasil. Atualmente, Salinpolis tem uma populao estimada em 37.066 habitantes
e apenas um distrito, que a cidade-sede. Esse municpio exerce o papel de principal balnerio do Estado do
Par e pode ser considerado como um dos mais importantes municpios do Salgado.
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O Tambor carimb
Entrevista realizada com Seu Jerimar, no dia 15 de junho de 2010, em sua residncia, em Salinpolis.
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E tambm, do mesmo modo, trs anos mais tarde, na lei n 1.162 de 12 de abril de 1883, em
que esses mesmos autores informam do Artigo 48, pargrafo 2 : proibido tocar tambor,
carimb, ou qualquer outro instrumento de percusso que perturbe o sossego pblico durante
a noite. [...] (SALLES e SALLES, 1969, p. 260).
Mas, a primeira referncia bibliogrfica, propriamente dita, que descreve detalhes
especficos desse instrumento de percusso, aparece disposta no Glossrio Paraense, datado
de 1905. Em suas breves, porm imprescindveis descries, Miranda (1968) se refere a esse
termo como:
Atabaque5, tambor, provavelmente de origem africana. feito de um
tronco, internamente escavado, de cerca de um metro de comprimento
e de 30 centmetros de dimetro; sobre uma das aberturas se aplica um
couro descabelado de veado, bem entesado. Senta-se o tocador sobre o
tronco, e bate em cadencia com um ritmo especial, tendo por vaquetas
as prprias mos. [...] (MIRANDA, 1968, p. 20).
Todavia, ao detectar esse instrumento com distintas designaes dentro do Estado do
Par, apresento a seguir algumas dessas distines. Menezes (1958) defende ser o termo mais
aceitvel para essa manifestao e seu respectivo tambor, carimb ou curimb, em lugar de
corimb; Rodrigues (1890 apud SALLES, 2003) define carimb como tambor africano;
Salles (2003) elucida serem comuns as variantes grficas e fonticas corimb e/ou curimb,
indicativas do linguajar caboclo ou por assimilao de vozes da Lngua Geral; e Maciel
(1983) justifica a procedncia indgena do termo, reafirmando a citao de Cascudo (1977),
quando diz: [...] e da juno da palavra curi (=madeira) e mb (=oca), no decorrer dos
anos passou a se chamar Carimb. (CASCUDO, 1977 apud MACIEL, 1983, p. 23).
Por outro lado, Loureiro e Loureiro (1987) apontam em Monte Alegre esses
tambores sendo chamados de gambs, e, em Santarm, a denominao carimb ou
curimb aplicada, indistintamente, ao instrumento, dana e msica. J em Vigia, a
dana que se chamou Zimba recebe, segundo Francisco Soeiro, tambm a denominao de
Carimb ou Curemb (LOUREIRO, LOUREIRO e VIANA, 1987). Canto (2002) observa
esse tambor sendo chamado em Marapanim de carimb. E por fim, dentre outros, Blanco
(2003) evidencia em Algodoal esse tambor sendo denominado de curimb.
O termo atabaque utilizado nessa descrio indicando carimb, ao que tudo indica, conforme os msicos do
Carimb de Salinpolis, representava antigamente uma generalizao para qualquer tipo de tambor. Seu Jerimar,
em entrevista, na sua residncia, no dia 18 de junho de 2009, informa: Antigamente, quando a gente queria
montar uma brincadeira era comum chamar atabaque para qualquer tambor. No era somente o tambor usado no
Candombl, mas podia ser o carimb, o tambor do batuque [...].
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No Lundum Marajoara, esse tambor denominado de curimb tocado, assim como o banjo, numa clula em
ostinato, do inicio ao fim da msica, sem interrupo. (COSTA, 2010).
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A obra de Joo de Jesus Paes Loureiro pode ser vista como uma larga narrativa, uma vasta cartografia, um
imenso mural relativo ao muito do que foi e do que tem sido a Amaznia. A se desenham as realidades e os
mistrios, as lutas e as iluses, as conquistas e as frustraes, as lendas e os mitos da Amaznia. Trata-se de, um
estado potico que evolui do devaneio, da livre expanso do imaginrio. (LOUREIRO, 2001).
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produzindo, dessa forma, um instrumento mais resistente e mais fcil de ter sua afinao
mantida. Segundo Seu Norberto, essa fase servir para: arrumar o instrumento. [...] ele
comea a criar corpo, e quando agente colocar o couro e tocar a alma aparecer (informao
verbal)8
Os processos referentes esttica do instrumento dependem do seu fazedor e
tambm da relao desse tambor com o grupo que ir toc-lo. Pode apresentar aspectos
rsticos, sendo somente lixado ou envernizado. E ainda pintado com cores escolhidas pelo
grupo ou com as cores vermelho e preto, prprias da festividade de So Benedito.
Apesar do rduo trabalho observado na confeco desse tipo de tambor, tal esforo
sempre recompensador para seus fazedores. Seu Norberto, referindo-se, a essa questo
explica:
muito bom a gente ver um tambor feito pela gente tocando num grupo de
Carimb. A gente cria, constri e depois aquele grupo toca nele, mesmo
uma satisfao. [...] Cada um tem sua forma, seu jeito, seu som. Nenhum
igual o outro. [...] Acho que essa tambm uma forma da gente contribuir
para no acabar com a nossa cultura. E o Carimb a nossa cultura, a
nossa tradio. [...] Manter o tambor como era feito desde a poca que via
tocar antigamente, uma maneira tambm de manter a nossa tradio.
(informao verbal)9
Tudo isso revela que a confeco de um carimb, para seu fazedor, apresenta
particularidades prprias, somente podendo ser expressas quando ajustadas nas suas formas
ideais. Porque tudo depende da rvore usada, do couro ideal e de sua aplicao, do tamanho
escolhido, enfim, de todos os artifcios necessrios para obter aquele pretendido resultado.
O estudo da performance do tambor carimb em Salinpolis
Ciente de que as acepes do termo performance so to numerosas, variadas,
sendo o seu mapeamento quase impossvel, destaco a seguir a performance musical como
uma das possibilidades dos trabalhos em etnomusicologia e argumento fundamental para as
hipteses do presente artigo, no qual busquei demonstrar a performance do tambor carimb.
Nesse enfoque, a etnografia da performance musical marca, segundo Oliveira Pinto
(2001), a passagem de uma anlise das estruturas sonoras anlise do processo musical e
suas especificidades. Tal como evidenciou, por exemplo, Bhague (1984), dizendo que o
estudo da performance musical, como um evento e um processo, deve concentrar-se:
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Entrevista realizada com seu Norberto, no dia 11 de junho de 2009, na sua residncia, em Salinpolis.
Entrevista realizada com seu Norberto, no dia 11 de junho de 2009, na sua residncia, em Salinpolis.
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on the actual musical and extra-musical behavior of participants (performers and audience), the consequent
social interaction, the meaning of that interaction for the participants, and the rules or codes of performance
defined by the community for a specific context or occasion.
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O sinal 1 significa tocar com a mo direita; o sinal 2 significa tocar com a mo esquerda; o sinal 3 significa
tocar no centro da membrana; o sinal 4 significa tocar prximo da borda; o sinal 5 representa maior intensidade
em relao ao sinal sem acento, e menor intensidade em relao ao sinal com acento; e o sinal 6 representa
maior intensidade em relao a nota sem acento e a nota com acento entre parnteses.
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Sinal 1
Sinal 2
Sinal 3
Sinal 4
Sinal 5
Sinal 6
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Ou seja, essa performance pode ser entendida como um evento mais amplo, no qual
vrios fatores podem ser levados em considerao, envolvendo um conjunto de aspectos, nos
quais o discurso musical utilizado como um meio capaz de conduzir significados, emoo
e ideias de forma individual e coletiva (BHAGUE, 1984; CUNHA, 2008). Tais como,
dentre tantas, aquelas oriundas desses tocadores que acreditam, como outros, estar, a partir
da manuteno de suas batidas, preservando a tradio dessa manifestao e, com isso,
confirmando esse tambor como representante da identidade musical do Carimb.
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