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24 Klangbilder

Imagens sonoras
Carlo Domeniconi

Elaborado por: Filipa Pinto Ribeiro Ricardo Martins Tiago Alexandre

Carlo Domeniconi

Nascido em Itlia, em 1947, Carlo Domeniconi , sem dvida, um dos compositores guitarristas de maior destaque no sculo XX. Iniciou os seus estudos musicais aos 13 anos com Carmen Lenzi Mozzani e, aos 17 anos de idade concluiu o curso do Conservatrio de Pesaro. Em 1966, deixou Itlia e ingressou na Universidade de Msica de Berlim (mais tarde Universidade de Artes de Berlim) onde trabalhou durante vinte anos como professor. Ao visitar a Turquia, Carlo Domeniconi ficou encantado pelo seu povo e cultura. Desta forma, criou um departamento de guitarra no Conservatrio de Istambul. A influncia da sonoridade da msica tradicional turca evidente nas suas obras e no seu estilo, onde esto igualmente presentes elementos de inspirao rabe e indiana, criando, desta forma, uma linguagem musical bastante pessoal. As obras de Carlo Domeniconi so sobretudo para guitarra (quer a solo, duo, trio, quarteto e com outros instrumentos). Comps cerca de vinte concertos, sendo que metade deles so para guitarra e orquestra e os restantes para vrios agrupamentos instrumentais, sendo os mais famosos Medium Sweet Guitar Concerto Concerto Mediterraneo (para duas guitarras), Concerto di Berlinbul (para baglama - instrumento tradicional turco -, guitarra e orquestra de cmara) e El Trino del Diablo (para violino solo, narrador, soprano, duas guitarras, quarteto de cordas, acordeo, piano, viola da gamba e percusso). Grande parte das suas obras so regularmente interpretadas por guitarristas como David Russel, Alvaro Pierri, John Williams, Los Angeles Guitar Quartet, Dale Kavanagh, Marco Socas, Pavel Steidel e Shin-ichi Fukuda, sendo Koyunbaba, Variations on an Anatolian Folksong, Hommage Jimi Hendrix, Toccata in Blue e Sindbad as mais famosas.

24 Klangbilder opus 39 (Berlim, 1989)


Imagens Sonoras

Nmero 1 O Klangbild 1 uma pea bastante interessante a nvel interpretativo. De dificuldade tcnica reduzida, desenvolve, no entanto, a utilizao de recursos interpretativos como dinmica e articulao. Apesar do compositor no indicar nenhum andamento, o carcter da melodia exige um andamento lento/mdio, uma vez que uma pea que nos remete para uma imagem algo nostlgica. Este Klangbild divide-se em trs seces. interessante observar que possvel considerar que a melodia s se encontra presente no baixo (mi, r, d,...), mas pode tambm ser entendida como os dois primeiros tempos de cada compasso (mi, sol, si, r sol, si,). Em qualquer das formas, importante que as trs notas si no sejam tocadas da mesma forma, sugerindo eu um descrescendo que nos remete para o desaparecimento da nota (eco). A segunda seco um desenvolvimento da primeira, embora num registo mais agudo. Em ambas as seces, o legato bastante importante e o equilbrio das notas entre si tambm, uma vez que a escrita apresentada tem caractersticas de arpejo. Tambm ao nvel do legato, importante referir que, por vezes, surge a necessidade de ter que deixar dedos da mo esquerda na corda para que as notas em causa continuem a seu ouvidas, de forma a no criar quebras. A ltima seco claramente cadencial, com um gesto que surge no baixo em crescendo e depois repousa nos ltimos acordes da pea.

Nmero 2 Como em muitas das peas desta srie, a simplicidade da leitura contrasta com a exigncia interpretativa. Este Klangbild composto por frases longas que ora repetem, ora terminam num ponto de relaxamento, com excepo da 4 frase em que atingido o clmax. O ritmo repetido pelos grupos de colcheias cria um movimento que entrecortado, desigual e que melodicamente vai mudando constantemente, e no entanto unifica toda a pea. O desafio do intrprete parece ser principalmente interligar as frases com naturalidade, e destacar os planos implcitos na escrita.

Nmero 3 Fortssimo Studie Este Klangbild o primiero ao qual o compositor deu um subttulo que, neste caso concreto, nos indica o objectivo do mesmo: Estudo em Fortssimo. As principais dificuldades deste estudo prendem-se, contudo, no apenas com a dinmica (que deve ser fortssima), mas tambm com a velocidade (o compositor indica Presto) e articulao. Esta pea construda a partir do motivo da primeira frase (cc. 1 a 7), que tem como base a escala pentatnica. Desta forma, toda a pea desenvolvida a partir destas duas escalas. A seco final (cc. 25 a 34) reexpe o tema inicial, acrescentando, no entanto, uma segunda camada sonora com a introduo dos baixos.

A nvel tcnico, este Klangbild desenvolve o estudo da dinmica em fortssimo, como j foi referido, e trabalha igualmente o equilbrio sonoro entre todas as notas, uma vez que no h oscilaes dinmicas. ainda de realar a utilizao do efeito de eco (cc. 32 e 33), conseguido atravs da utilizao da tcnica de sul ponticello.

Nmero 4 Pea em que o ritmo se assemelha ao do Minuetto, e na qual o balano e o fraseado aparentam ser bastante intuitivos. A primeira parte, que funciona como introduo, tem para um principiante um interessante problema de digitao: a corda solta que se tem como de execuo mais fcil, ou um mecanismo simtrico em que se usam os mesmos dedos nas cordas imediatamente acima, mas menos bvio. Outra particularidade a mudana de andamento no final da 2 parte (o andamento inicial no dado, mas deduz-se no mnimo que deve contrastar com o segundo) para a qual pedido um Rallentando, o que obriga o intrprete a calcular o quanto abranda em funo de onde quer chegar.

Nmero 5 O Klangbild 5 inicia-se com a utilizao de duas camadas que se desenvolvem em simultneo. Desta forma, existe uma melodia na voz superior e outra na voz inferior e ambas devem ser tocadas de forma a que este efeito seja audvel. Assim sendo, apresenta dificuldades ao nvel do equilbrio entre as duas vozes. Na segunda seco, em contraste com a primeira, temos a evidente utilizao de uma melodia e acompanhamento, muito embora seja uma seco com maiores dificuldades tcnicas, nomeadamente no que ao legato diz respeito. Este Klangbild desenvolve, desta forma, a capacidade de controlo de diversas vozes em simultneo e, a nvel tcnico, trabalha o legato, quer atravs da mo direita como da mo esquerda (com a necessidade de deixar os dedos na corda para que a nota continue a ser audvel).

Nmero 6 A principal caracterstica a destacar deste Klangbild ser a diferena entre o motivo inicial, que escrito a uma voz apenas, e que desenvolvido posteriormente em duas vozes, a partir da sugesto inicial, com os finais em cadncias bem marcadas atravs da articulao. A dificuldade fundamental reside em separar as vozes, preocupao que o compositor parece ter muito em conta ao longo de toda esta srie, sendo que nestas peas a simplicidade das posies de mo esquerda pode libertar mais facilmente o intrprete para essa preocupao.

Nmero 7 Este Klangbild apresenta semelhanas ao Klangbild 5, na medida em que se desenvolve tambm em duas camadas. Contudo, este apresenta sempre uma melodia acompanhada, desenvolvendo a capacidade de equilibrar e/ou dar destaque s duas ou voz superior. A nvel tcnico uma excelente pea para desenvolver a utilizao do polegar, uma vez que o acompanhamento deve ser sempre executado com este dedo. Os compassos finais da segunda seco apresentam ainda dificuldades ao nvel do legato, uma vez que existe uma constante alternncia entre as duas vozes que exige que, por diversas vezes, o executante tenha que deixar os dedo da mo esquerda na corda para que o efeito seja ligado.

Nmero 8 Pea marcada pela anacrusa, e pelo balano que ela imprime. As mudanas de ambiente sem grandes extravagncias rtmicas ou tonais surgem uma vez mais, demonstrando a unidade desta srie de peas. O arpejo inicial com notas que abrangem mais do que uma oitava, e que vai mudando ora a nota central ora a superior, tem as suas particularidades tcnicas, ainda que no seja muito difcil. O contraste conseguido com as seces em que a articulao em ligado alterna com a normal e as notas passam a estar mais prximas em termos de intervalos. Para a apresentao: trabalhar as acentuaes com base na anacrusa. Realar a importncia dos contrastes dinmicos pedidos pelo compositor no final da pea, como exemplo para o reportrio em geral, executando para os realar.

Nmero 9 Este Klangbild apresenta diversas dificuldades a nvel tcnico. uma pea que se desenvolve a duas vozes, sendo a melodia em staccato e o acompanhamento legato. Desta forma, a principal dificuldade obter um bom efeito staccato, Tal particularmente difcil quando estamos perante cordas soltas (como acontece nos dois primeiros compassos). Desta forma, possvel optar pela utilizao de outra corda, em que se utilizem os dedos da mo esquerda para reforar o staccato. Outra dificuldade deste estudo a utilizao das dinmicas, que devem ser alternadas entre f e p, com um crescendo para fortssimo,que culminar num ltimo acorde em sfz, que poder ser realizado com rasgueado para ser ainda mais intenso. Para alm destas questes, uma pea com um andamento rpido (Presto) e que deve ser interpretada sempre em sul ponticello.

Nmero 10 Esta pea contrasta com a anterior a vrios nveis, porm quase aparentando formar um conjunto de duas peas complementares, que at parece ser sugerido pela edio. Tem um carcter fundamentalmente coral na primeira frase, enquanto na segunda a voz superior se impe como mais relevante. Em termos interpretativos exigente no que toca ao equilbrio das vozes, e tem o desafio de um final na dominante, que obriga o intrprete a pensar na melhor maneira de fazer chegar ao ouvinte a informao de que aquele o final.

Nmero 11 Este Klangbild particularmente interessante para alunos principiantes. uma pea que se desenvolve a partir da escala pentatnica e que est escrita em duas camadas: uma superior que apresenta a melodia em paralelismos e um baixo que deve ser sempre realizado com o polegar. A utilizao simultnea dos dedos 3 e 4 no mesmo trasto um dos aspectos tcnicos abordados neste Klangbild, bem como o equilbrio entre a voz superior e o baixo. Existe tambm uma pequena passagem da voz inferior em staccato, que outra das dificuldades aqui presentes. Contudo, a maior dificuldadade encontra-se nos cc. 13/14 e 17/18: a necessidade de deixar o dedo 3 na nota d, que dura dois tempos, enquanto as notas sib e f com os dedos 4 e 1. Outro aspecto relevante deste estudo a utilizao dos paralelismos (dedos que deslizam na mo esquerda), como evidente nos compassos 16 e 20. Tendo em conta que a seco A da pea repetida trs vezes, outro desafio aqui presente a utilizao de recursos que permitam uma sonoridade mais variada.

Nmero 12 Sendo a segunda pea desta obra que tem um subttulo, este possivelmente o Klangbild que mais exigente em termos interpretativos, sem no entanto ter dificuldades tcnicas, como apangio destas peas. totalmente escrito em contraponto a duas vozes, com muito poucos pontos de repouso tonal e contendo a proeza de as vozes seguirem um caminho paralelo, nem sempre concordante, mas no entanto sem chocarem na direco do fraseado quase independente. O subttulo elucidativo: procura do meu final. Se o Da Capo faz completo sentido, o mesmo no se pode afirmar do final, que resulta completamente inconclusivo, obrigando o intrprete, tal como no Klangbild 10, a criar recursos para resolver este problema.

Nmero 13 O Klangbild 13 desenvolve-se a partir de pequenos motivos de dois compassos, em que h um entrelaar das duas vozes aqui presentes. Estes motivos alteram-se na voz inferior, que vai comeando sempre na nota imediatamente anterior (exemplo: o primeiro inicia-se em sol c.1 -, o segundo em f c. 3 e assim sucessivamente) at que culmina numa seco central mais homofnica. Apresenta algumas dificuldades a nvel rtmico, uma vez que deve ser sentido a dois. A nvel tcnico, a principal dificuldade a obteno de um bom legato nas e entre as duas vozes.

Nmero 14 Em termos de escrita, o presente nmero desta srie tem fortes semelhanas com uma Pavana renascentista. Tal como noutros Klangbilder, as notas longas, menos habituais nas escritas posteriores, predominam, porm aqui o compositor usa um tipo de fraseado que sugere uma paisagem da renascena. O contraponto a duas vozes pontuado esporadicamente com um acorde completo, e as frases longas e simtricas, durando 6 compassos cada.

Nmero 15 Este Klangbild uma pea com alguma complexidade, quer ao nvel da interpretao como tcnico. Tal como vrios dos Klangbilder, aparenta uma simplicidade que apenas derivada simplicidade da escrita: melodia e acompanhamento e figuras rtmicas regulares. Contudo, revela-se difcil a nvel rtmico, uma vez que existe a alternncia constante entre 3/4 e 4/4. Esta instabilidade rtmica cria uma anacrusa nos compassos quaternrios e que, caso no seja bem interpretada, pode comprometer a conduo das frases. uma pea que requer um bom domnio do legato, uma vez que, por diversas vezes, existem notas longas no acompanhamento em que necessrio deixar o(s) dedo(s) da mo esquerda, sem prejudicar, no entanto, a fluncia da melodia.

Nmero 16 Esta pea marcada pela indicao de dinmica sempre forte. No tendo um espectro dinmico to abrangente como o habitual, o intrprete v-se perante mais um desafio interpretativo para conseguir dar expressividade a esta paisagem sonora. Os baixos so fundamentalmente bordes, e apenas num ponto fazem uma frase ascendente e descendente, sendo ao longo do resto sempre mais estticos do que a voz principal. O carcter da pea bastante danante, lembrando, tal como outra peas desta srie, uma escrita contempornea inspirada em msica antiga.

Nmero 17 Este um Klangbild escrito de uma forma aparentemente bastante simples, mas, mais uma vez, com diversos aspectos curiosos o fundamentais para uma boa interpretao. Embora seja escrito apenas a uma voz, importante dar destaque melodia (notas mais agudas) e no permitir que os baixos se sobreponham. A primeira seco , desta forma, bastante interessante para desenvolver a articulao entre os dedos p/m e p/i, uma vez que se baseia nesse movimento. A segunda seco tem um carcter menos rtmico e mais livre, com um movimento de arpejo. Uma vez que o motivo aqui apresentado repetido duas vezes, interessante criar um efeito de eco na segunda vez, utilizando a tcnica de sul ponticello. A nvel rtmico apresenta algumas dificuldades, uma vez que se inicia em anacrusa. Embora o compositor no determine um andamento, perceptvel o carcter rtmico da pea e, como tal, deve-se adoptar um andamento mdio/rpido.

Nmero 18 Mais uma pea com caractersticas de dana, e desta vez com a particularidade de ter uma seco repetida que vai intercalando as restantes. Na seco que funciona como refro pedido o contrate forte/piano na repetio. Nas restantes seces h a particularidade de uma espcie de ritardando escrito, com as notas a ficarem mais longas nos finais de frase. O baixo utilizado quase sempre como pedal.

Nmero 19 Este um Klangbild que, tecnicamente, j bastante complexo. Apresenta uma escrita que varia entre duas e trs vozes, mas exige do intrprete um bom domnio do legato e, como tal, uma boa escolha da digitao. frequente a necessidade de deixar algumas notas a soar, quer nos acordes como no acompanhamento da melodia. uma pea complexa a nvel rtmica, sem compasso definido, e com constantes alteraes do tamanho das frases que surgem tambm com incios em anacruse.

Nmero 20 Mais uma vez o ritmo imposto pelas colcheias, e o ambiente da pea marcado por um ostinato, caracterstica muito comum nesta srie que se deve provavelmente subordinao ideia de paisagem sonora. A melodia alterna entre ambas as vozes terminando numa seco mais movida na voz superior. O final das duas primeiras seces marcado com articulao stacatto, e da seguinte com ligaduras de expresso. Claramente uma pea em que o mais importante a gesto do fraseado, o encadeamento das ideias com coerncia e distinguindose, mas sem quebrar o movimento imposto inicialmente.

Nmero 21 Este Klangbild estrutura-se a partir do tema apresentado nos cc. 1 a 11, de carcter simples e qui infantil. De seguida surge um novo motivo no baixo que funciona como resposta (c. 12) ao anterior e que se desenvolve at terminar numa seco de acordes que assinalam o final da primeira parte do estudo. Aps isto, surge uma segunda seco que recorda o motivo inicial que ser depois reexposto, embora com a introduo de notas graves como acompanhamento. A nvel tcnico, uma pea que introduz a utilizao de ligados ascendentes (tcnica fundamental na guitarra) e, para alm disso, permite desenvolver o domnio do equilbrio entre as vrias vozes, nomeadamente na seco de acordes.

Nmero 22 Pea em forma A-B-A, com frases quaternrias na seco A, que funciona como tema, com o baixo a como pedal e a melodia na voz superior. desafiante sobretudo a nvel harmnico, e pelos contrastes pedidos pelo compositor. Funciona quase como um jogo de ecos, com um desenvolvimento e clmax na seco central. Tecnicamente das mais exigentes da srie, requerendo independncia nas dinmicas, o que complica a tarefa da mo direita.

Nmero 23 Esta uma pea que explora bastante a utilizao do staccato e legato, quer isoladamente como em simultneo. Para alm disto, explora o registo agudo da guitarra, sendo necessrias constantes mudanas de posio. ainda de referir a necessidade de utilizao de uma meia barra no c. 14, sendo por isto indicada para alunos de nveis mais avanados.

Nmero 24 Mais um Klangbilder marcado pelo uso do ostinato, sendo este o mais longo de toda a srie. Apenas pontualmente quebrado por apontamentos fugazes. Exige bastante independncia na execuo por forma a manter a constncia no ostinato, enquanto a melodia se move calmamente. As seces em que o ostinato quebra surgem como osis harmoniosos na paisagem constante do deserto. A primeira obriga a uma digitao inteligente de mo direita, passando por esta nica vez a melodia para o baixo, num movimento descendente. A segunda conta com duas articulaes em ligado sugeridas pelo compositor que diversificam a pea mas contudo obrigam o intrprete a algum cuidado para que estas no soem incoerentes.