O violo no Brasil

depois de
Villa-Lobos
FBIO ZANON

omo o caf e o futebol, o violo est

indissociavelmente ligado a uma viso sciocultural do Brasil, e nossa identidade musical
impensvel sem a sua presena. E no para
menos. Instrumentos da famlia do violo foram
j trazidos pelos jesutas e usados na catequese, e Jos
Ramos Tinhoro afirma que todos os exemplos de
cantigas urbanas entoadas a solo por aqueles incios do
sculo XVI revelam em comum o acompanhamento
ao som de viola.
Dessa forma, desde o primeiro encontro que define
nossa identidade cultural, o violo est presente.
Mas sua trajetria tortuosa. O violo em seu
formato atual , na verdade, um desenvolvimento
organolgico do sc. XIX. Os instrumentos trazidos
pelos jesutas provavelmente foram as vihuelas, alades
e violas as quais, simplificadas, tornaram-se guitarras
barrocas que, levadas ao interior do pas pelos
bandeirantes, foram adotadas como o instrumento
folclrico nacional por excelncia: a viola caipira. Isto,
conjugado marcada diferena cultural entre as classes
sociais no perodo imperial, estigmatizou o violo
como acontecia na Espanha como o instrumento
do populacho, dos capadcios e da marginalidade, em
oposio ao piano, que realizava um ideal de bom tom
das famlias urbanas mais abastadas.
At a metade do sc. XIX h uma certa confuso,
como atestam as Memrias de um Sargento de
Milcias, entre a viola e o violo, mas depois de 1850
j fica clara a diferena entre a viola, um instrumento
tipicamente sertanejo, e o violo, ou a guitarra francesa
(como era chamada nos mtodos venda no Rio de
Janeiro), instrumento favorecido no acompanhamento
do cancioneiro popular de tradio urbana. At este
momento, no h uma literatura especfica para
o instrumento publicada no pas; os exemplos
existentes so escritos para piano, sem dvida pelo fato
de no haver violonistas capazes de ler msica.
O violo tambm foi adotado como baixocontnuo dos incipientes grupos de choro, e a m fama
decorrente festejada nos romances de Lima Barreto.
Os primeiros defensores srios do violo como
instrumento de concerto, como o engenheiro
Clementino Lisboa, o desembargador Itabaiana e o

professor Alfredo Imenes, heroicamente se sujeitaram

ao ridculo pblico ao se apresentarem, por exemplo,
no Clube Mozart, centro musical da elite carioca.
Os primeiros concertos de violo solo
documentados no pas foram oferecidos pelo violonista
cubano Gil Orozco em 1904 e no chegaram a atrair
muita ateno, mas supe-se que j houvesse um
ensino srio de violo clssico nessa poca, j que
Villa-Lobos admitiu haver aprendido violo pelos
mtodos do espanhol Dionsio Aguado (1784-1849).
Entretanto, aquele que podemos apontar como
o primeiro concertista brasileiro no sabia ler msica
e tocava com o violo invertido, mas com as cordas
em posio normal: Amrico Jacomino, o Canhoto
(1889-1928). Canhoto era filho de italianos, o que
ilustra uma nova tendncia de popularizao do violo:
a sua adoo pela classe operria imigrante. No um
mero acidente os luthiers Di Giorgio, Del Vecchio
e Giannini terem se estabelecido no Brasil
e transformado sua atividade artesanal em linha de
produo de instrumentos dentro de poucas dcadas.
Mas o violo continuava sendo ridicularizado na
imprensa, como alvo de charges derrogatrias, apesar
do enorme sucesso popular de violonistas-compositores
como Joo Pernambuco (1883-1947).
O ano da virada da casaca 1916, quando
o crtico do jornal O Estado de So Paulo ouviu e se
rendeu arte do virtuose e compositor paraguaio
Agustn Barrios (1885-1944), que residiu no Brasil em
decorrncia de seu sucesso. No mesmo ano, Canhoto
apresentou-se no Conservatrio Dramtico e Musical
com extraordinrio xito.
atravs deste concerto que Amrico Jacomino
conquista a elite paulistana e assim, possibilita o incio
da dissoluo do preconceito que freava
o desenvolvimento da msica para violo.
A partir de ento, a imprensa de So Paulo
e do Rio de Janeiro passou a considerar o violo como
instrumento de concerto e at a elogiar Barrios,
Canhoto e a espanhola Josefina Robledo, aluna de
Tarrega que tambm residiu no Brasil por vrios anos.
Como vemos, talvez surpreendentemente, o violo
como instrumento de concerto ainda no completou
100 anos no Brasil, o que faz da vulcnica
79

De todos os compositores que

escreveram inspirados pela arte
de Segovia, Villa-Lobos
o nico que parte de um
conhecimento em primeira mo
do arcabouo tcnico do
instrumento para a realizao
de uma linguagem individual.
personalidade de Heitor Villa-Lobos (1887-1959) um
fenmeno ainda mais singular. As contingncias scioculturais fizeram com que seu instrumento pblico
fosse o violoncelo e que o violo fosse somente um
laboratrio de fundo-de-quintal, que ele utilizava para
penetrar nas rodas de choro. A maior parte das obras
que escreveu antes de 1920 perdeu-se, e a Sute Popular
Brasileira (1912-23) s foi publicada dcadas mais tarde
sua revelia na Frana. uma obra caracterstica
do perodo, onde a fronteira entre o idioma clssico
e as formas de dana popular no muito ntida.
Por mais original e promissora que possa parecer
a produo da primeira fase de Villa-Lobos, at 1922,
h uma ntida mudana de marcha em sua esttica que
coincide com a residncia em Paris nos anos 20,
um fenmeno observado em outros compositores
de orientao nacionalista. Parece que a distncia
e a receptividade do novo ambiente lhe permitiram
realizar uma sntese entre uma viso pragmtica,
que aceita a superposio de influncias externas
como uma profecia auto-realizada em uma cultura
colonizada, e uma viso idealizada, derivada de
Rousseau, em que o compositor se via como um bom
selvagem, corrompido por estas mesmas influncias.
A formidvel srie de Choros, as maiores obras para
piano e os 12 Estudos para violo, compostos em 1929,
80

so os frutos mais suculentos dessa sntese.

Seria absolutamente impensvel a realizao desta
obra dentro do contexto acanhado do violo clssico
no Brasil dos anos 20. Por mais divergncias que
Villa-Lobos possa ter tido com o dedicatrio, Andrs
Segovia, a personagem dominante do violo no sculo
XX, foi, sem dvida, o vislumbre das possibilidades
latentes do violo, permitido pelo extraordinrio poder
persuasivo de Segovia, que estimulou Villa-Lobos
a escrever uma coleo comparvel s grandes sries
de estudos para piano ou violino. No exagero dizer
que os 12 Estudos so um divisor de guas dentro
da histria do violo. De todos os compositores
que escreveram inspirados pela arte de Segovia,
Villa-Lobos o nico que parte de um conhecimento
em primeira mo do arcabouo tcnico do instrumento
para a realizao de uma linguagem individual, que
incorpora uma luxuriante paleta harmnica e um
compromisso com a inovao no discurso musical.
Prova da qualidade visionria destas obras a espera,
at 1947, para que Segovia as inclusse em seus
programas e at 1953 para que fossem publicados.
Neste hiato, Villa-Lobos j havia retornado
definitivamente ao Brasil, e sua linguagem havia dado
uma guinada na direo de um certo conservadorismo
positivista e neo-clssico que pode ser detectado na sua
srie de 5 Preldios (1940).
O legado de Villa-Lobos tanto uma beno como
um peso para os compositores da gerao posterior.
Seus Preldios e Estudos so as obras mais populares
do violo no sc. XX, tocados por todos os violonistas
de qualquer nvel de excelncia, e gravados centenas
de vezes. Seu Concerto para violo e orquestra de 1951
uma das poucas obras brasileiras, talvez a nica,
com lugar assegurado no repertrio internacional
do gnero. As possibilidades de reconhecimento
internacional, assim abertas para um compositor
brasileiro, podem ser um tremendo fator de inibio,
pelo temor epigonia.
Some-se a isso o fato de que uma slida cultura
clssica para o violo ainda tardou algumas dcadas
para cristalizar-se no Brasil. O perfil de Barrios
ou Canhoto no era suficientemente clssico para
o projeto artstico de Villa-Lobos, e a importante

contribuio de professores como Attilio Bernardini

(1888-1975) teve conseqncias mais visveis no campo
do violo popular. A distino entre o violo de
concerto e o violo popular foi gradualmente se
acentuando nos anos 1930, 40 e 50 e alguns dos
msicos de maior visibilidade, como Dilermando Reis
(1916-1977), Anbal Augusto Sardinha, o Garoto
(1915-1955), e Laurindo de Almeida (1917-1995),
construram quase que a totalidade de suas carreiras
sombra da Era do Rdio, criando um vasto repertrio
seresteiro no caso de Dilermando, incorporando alguns
elementos impressionistas que apontam para
a bossa-nova no caso de Garoto, ou simplesmente
estabelecendo-se nos EUA como um msico de jazz
no caso de Laurindo.
No obstante as limitaes destes grandes artistas
na esfera do violo clssico, eles estabeleceram uma
relao prxima e estrearam algumas obras do
compositor que mais se esforou em enfraquecer as
barreiras entre a msica clssica e a msica popular
de qualidade: Radams Gnatalli (1906-1988), que assim
tornou-se o autor da obra violonstica mais significativa
e numerosa a partir dos anos 50, incluindo 5 concertos
para violo e orquestra (1952, 53, 55, 61 e 68).
A advocacia de sua obra, ministrada mais tarde por
violonistas da esfera clssica, estimulou-o a compor
extensivamente e criar obras de considervel interesse,
como a Brasiliana n 13, a Sute, os 10 Estudos,
os 3 Estudos de Concerto e Alma Brasileira; seu
legado se estende msica de cmara com a sute
Retratos para 2 violes, a Sonatina para flauta e violo,
uma Sonata para violoncelo e violo e outra para
violoncelo e 2 violes, alm de inmeros arranjos que
incluem o violo num contexto semi-orquestral. A obra
de violo de Gnatalli traz todas as melhores qualidades
e os mais evidentes problemas de sua produo como
um todo: a excelente escrita instrumental,
as inesperadas solues harmnicas e o verdor
da inspirao, mas tambm a notria falta de pacincia
com o acabamento e um carter sonambulstico
e quase-improvisatrio que, sob um certo ponto de
vista, pode ser uma qualidade. Depois de Villa-Lobos,
a obra de violo de Gnatalli a mais apreciada
e freqentemente tocada no exterior.

Por um lado, o rdio enfraqueceu as distines

de classe atravs do gosto musical e transformou-as numa
massa indistinta chamada ouvinte, disposta a ouvir
o violo sem preconceitos; em 1928, o interesse pelo
instrumento vasto o suficiente para o surgimento
de uma revista, O Violo, no Rio de Janeiro. Por outro,
ainda faltava uma metodologia que permitisse
o surgimento de um nmero significativo de concertistas
de violo que preenchessem um vazio s ocasionalmente
quebrado por raras visitas de artistas internacionais como
Regino Sainz de la Maza, Andrs Segovia (a partir
de 1937) e Abel Carlevaro (nos anos 40).
O desenvolvimento desta metodologia veio com
o uruguaio Isaas Svio (1902-1977), que se estabeleceu
em So Paulo nos anos 30. Svio foi um concertista de
modestos recursos, mas um devotado professor e autor
de mais de 100 peas originais para violo, algumas das
quais, como a Batucada das Cenas Brasileiras, perduram
no repertrio. Ele teve um papel considervel na
promoo do violo dentro do establishment musical do
pas, publicou dezenas de mtodos e arranjos, e formou
geraes de violonistas que prontamente se
estabeleceram como professores em outras capitais,
com destaque para Antonio Rebello (1902-1965)
no Rio de Janeiro. A Svio tambm devemos a criao
do curso oficial de violo nos conservatrios e, pouco
antes de falecer, nas universidades. Ele teve
a sensibilidade de no sufocar a natural vocao do
violo brasileiro para o cross-over e, entre seus alunos,
podemos contar tanto um Lus Bonf ou um Toquinho
quanto um Carlos Barbosa Lima.
A relao de Svio com os compositores
sinfnicos foi algo tmida; a instruo dos
compositores custou a incorporar a tcnica de escrita
para violo uma novidade que Segovia havia imposto
a compositores como Ponce e Turina nos anos 20 ,
o exemplo de Villa-Lobos provou-se um ideal alto
demais para se alcanar, e a falta de seriedade com que
se encarava o violo no incio do sculo ainda criou
reverberaes nos anos 40 e 50. Some-se a isso
o desfavor em que a esttica nacionalista caiu aps
a revoluo de 1964 e temos um desconfortvel e algo
vergonhoso hiato na incorporao da obra de Camargo
Guarnieri, Lorenzo Fernandez e Francisco Mignone ao
81

Almeida Prado.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO

repertrio internacional de violo.

Camargo Guarnieri (1907-1993) seria, levando-se
em conta seu implacvel artesanato e conciso, o
compositor ideal para dar continuao ao fio condutor
de Villa-Lobos, mas na prtica isso no aconteceu. Ele
se exasperava com as dificuldades de se escrever bem
para o instrumento, e seu nico Ponteio (1944, dedicado
a Carlevaro) para violo no tem o mesmo carisma dos
homnimos piansticos. Seus 3 Estudos (n 1: 1958,
nos 2 e 3: 1982), apesar de extraordinrios como
composies, apresentam um carter torturado
e esotrico que apela somente aos intrpretes mais
intelectualmente inclinados. As 2 Valsas-choro (1954,
1986) so obras bem mais simpticas, mas, como de
praxe em Guarnieri, a 2a delas ainda no est sequer
editada. Lorenzo Fernandez (1897-1948) foi ainda
menos generoso: deixou somente um pequeno Preldio
(1942) de parco interesse e um arranjo da Velha
Modinha (1938, original para piano como parte da
Segunda Suite Brasileira) dedicado a Segovia, que
freqentemente tocado como bis.
Se a contribuio destes compositores magnos de
nosso nacionalismo numericamente decepcionante,
o mesmo no se pode dizer de Francisco Mignone
(1897-1986). Suas primeiras tentativas de escrever para
o violo foram bem modestas, mas em 1970 ele
produziu a srie de 12 Valsas, em todos os tons
menores, e 12 Estudos que, sem manifestarem o mpeto
renovador de Villa-Lobos, ocupam uma posio quase

82

to alta quanto a dele no repertrio brasileiro pela

preciso de escrita, inventividade no tratamento
instrumental e variedade de expresso. Seu quase total
desaparecimento do repertrio internacional um
acidente de percurso, e nenhuma outra obra da escola
nacionalista merece maior ateno. O mesmo deve ser
dito do Concerto para violo e orquestra (1976),
possivelmente a mais bem-concebida obra brasileira
do gnero, mas que ainda no teve a chance de ser
plenamente avaliada devido ao seu quase-ineditismo.
Duas peas curtas, Cano Brasileira (1970) e Lenda
Sertaneja (1982) completam um corpus de obras para
violo de mximo interesse.
A paixo de Mignone pelo violo em seu ltimo
perodo criativo foi causada em grande parte pelos
frutos colhidos da profissionalizao do ensino de
violo no pas. Os anos 60 e 70 marcam no s uma
extraordinria expanso do ensino do violo popular
com o advento da bossa-nova, mas tambm a
consolidao da carreira internacional de uma gerao:
Carlos Barbosa Lima (n.1944), Turbio Santos (n.1940),
Srgio (n.1948) e Eduardo Abreu (n.1949), Srgio
(n.1952) e Odair Assad (n.1956) e, mas tarde, Marcelo
Kayath (n.1964). A percepo do Brasil como o pas
do violo deve muito a estes dois eventos conjugados.
O cenrio nacional tambm se beneficiou desse
arranque e uma nova gerao de didatas se estabeleceu
neste perodo, com destaque para Henrique Pinto
(n.1941) e Jodacil Damasceno (n.1929).
Junto com Isaas Svio, esses violonistas foram
o ponto de referncia para toda uma gerao de
compositores nacionalistas que deixaram itens isolados
de considervel interesse, como Jos Vieira Brando
(1911-2002) com o Mosaico, Walter Burle-Marx (19021991), autor de Bach-Rex e Homenagem a Villa-Lobos,
Souza Lima (1898-1982) com seu Cortejo e Divertimento,
e Lina Pires de Campos (1918-2003), autora de
4 Preldios e Ponteio e Toccatina. Trs compositores
j falecidos merecem uma meno particular pela sua
importncia dentro da vida musical brasileira: Cludio
Santoro (1919-1989), autor de um Estudo, um Preldio
e da Fantasia Sul Amrica; Theodoro Nogueira
(1913-2002), autor de extensa obra que inclui 6
Brasilianas, 5 Valsas-Choro, 4 Serestas, 12 Improvisos e um

Concertino para violo e orquestra; e Csar

Guerra-Peixe (1914-1993) autor de 6 Breves, 10 Ldicas,
4 Preldios e da primeira Sonata brasileira para violo,
de 1969, uma obra extremamente engenhosa da sua
fase nacionalista.
Os anos da ditadura militar provocaram uma
dramtica re-configurao da vida musical do pas.
A considervel represso da liberdade de expresso
forou artistas e intelectuais a tomarem posies
drsticas. Compositores de tendncia governista no
tiveram sucesso em persuadir as autoridades
da necessidade de um desenvolvimento contnuo
da educao musical, e tiveram de responder por isso
depois da abertura nos anos 80. Uma maioria de
compositores opostos ao regime refugiou-se na rotina
do ensino universitrio e, seguindo o modelo
americano, cristalizou um sistema de ensino acadmico
que prescinde da atuao no dia-a-dia do compositor
profissional e encoraja o surgimento de processos
composicionais que muitas vezes s podem ser
decodificados por colegas. Ao mesmo tempo,
a participao ativa dos cantores/compositores de
MPB no processo de abertura poltica relegou os
compositores clssicos a uma posio secundria
dentro do meio cultural e a um recrudescimento
do interesse da imprensa pela produo de concerto,
uma situao que no parece passvel de reverso
num futuro prximo.
O violo, como um natural mediador, no Brasil,
entre o universo da msica clssica e da popular,
encontrou-se subitamente numa posio privilegiada.
Intrpretes como Barbosa Lima, Turbio Santos e o duo
Assad, inicialmente escolados na tradio clssica
do violo, hoje atuam numa tnue linha divisria em
que a fronteira entre o que clssico e o que msica
instrumental brasileira no muito clara.
Os compositores ativos criaram seus nichos estticos,
muitas vezes opostos, e foram seduzidos pela
garantia de incluso de suas obras para violo
no repertrio regular.
Os compositores de orientao ps-nacionalista
que mais contriburam para o repertrio brasileiro so
Marlos Nobre (n.1939) e Edino Krieger (n.1928).
A obra de Marlos Nobre extensa e de incalculvel

alcance artstico. Os Momentos I-IV, a Homenagem

a Villa-Lobos, as Reminiscncias, o Prlogo e Toccata,
a Entrada e Tango, as Rememrias e o Concerto para
2 violes e orquestra cobrem 30 anos de produo
artstica, atestam sua imaginao poderosa e o colocam
como um verdadeiro herdeiro de Villa-Lobos, em sua
escrita detalhada, robusta realizao instrumental
e perfeito equilbrio entre a cor local e as necessidades
de um argumento formal de maiores propores.
A considervel dificuldade tcnica de suas obras tem
se mostrado um fator inibidor, e Nobre , num plano
internacional, mais respeitado que tocado, mas este
um fator que deve ser superado em favor de obras
de qualidade superlativa que merecem ateno
incondicional. J Edino Krieger obteve considervel
sucesso com sua Ritmata de 1974, e suas obras mais
recentes, Passacaglia in Memorian Fred Schneiter e seu
Concerto para 2 violes e orquestra parecem prontas a
seguir o mesmo caminho. Um compositor de produo
mais mirrada, mas de sumo interesse, Osvaldo
Lacerda (n.1927), autor de trs encantadoras peas,
Moda Paulista, Ponteio e Valsa Choro. Um item isolado
de Ronaldo Miranda (1941), Appassionata, tem
merecido uma calorosa acolhida internacional;
a Sonatina de Jos Alberto Kaplan (n.1935) e a pea
de mesmo ttulo de Srgio Vasconcelos Corra
(n.1934), tambm autor de um Concerto, demonstram
grande profissionalismo de fatura.
A produo dos compositores independentes,
seguindo a esfera de interesse dos intrpretes a quem
dirigida, cobre um amplo espectro de possibilidades
estticas. Almeida Prado (n.1943) realizou
experimentos com a sonoridade, comparveis s suas
Cartas Celestes para piano, em Livre pour Six Cordes
e Portrait de Dagoberto, dedicado ao violonista paulista
radicado na Sua, Dagoberto Linhares, mas sua Sonata
oscila entre uma energia prokofieviana e um
nacionalismo desbragado. Outro prolfico compositor
de msica para violo Ricardo Tacuchian (n.1939),
cuja produo pende entre o nacionalismo urbano
da Srie Rio de Janeiro e da Imagem Carioca para
4 violes e o experimentalismo sonoro das duas Ldicas
e dos dois Impulsos para dois violes.
A explorao de tcnicas pouco convencionais
83

encontra em Sighs de Jorge Antunes (n.1942) e no

Estudo n1 para violo e narrador de Rodolfo Coelho
de Souza (n.1952) o seu canal de vazo. A polissemia
produziu ao menos uma obra de interesse
permanente, Que Trata de Espaa de Willy Corra
de Oliveira (n.1938).
A proliferao de concertistas de atuao local
e as bvias vantagens da colaborao entre eles e
compositores ainda no plenamente estabelecidos tm
criado espao para uma atividade extensa, frentica e
difcil de avaliar, mas eu apontaria os nomes de quatro
compositores nascidos depois de 1960 que apresentam
todas as condies para uma plena aceitao
no repertrio internacional: Alexandre de Faria
(n.1972), cuja Entoada foi agraciada com o primeiro
prmio no Concurso Internacional Andrs Segovia
de composio em 1997, e que desde ento tem escrito
obras de extrema intensidade teatral, que absorvem
alguns elementos do minimalismo, informadas por
um raciocnio harmnico personalssimo e de total
intransigncia de expresso: o Preldio n1 - Olhos de
uma Lembranae n2 Death of Desire, alm de dois
concertos para violo e orquestra, o segundo dos quais,
Mikulov , foi estreado com sucesso sem precedentes
na Repblica Tcheca; Artur Kampela (n.1960), cujas
Danas Percussivas, tambm premiadas num concurso
internacional na Venezuela, incorporam elementos
DISCOGRAFIA

A OBRA PARA VIOLO DE AMRICO JACOMINO CANHOTO; Gilson

Antunes, violo - independente
VILLA-LOBOS - OBRA INTEGRAL PARA VIOLO SOLO; Paulo Pedrassoli,
violo - UERJ clssica
ALMA BRASILEIRA; Duo Assad - Nonesuch
CONCERTO BRASILERA; Daniel Wolff, Orq. de Cmara da ULBRA,
Tiago Flores, reg. independente
GAROTO - O GNIO DAS CORDAS - gravaes originais - EMI
OBRAS DE CAMERON, AMARAL VIEIRA, CORTES, HOLLANDA CAVALCANTI E
LINA PIRES DE CAMPOS; Srgio Assad, violo- Acervo Funarte
MSICA NOVA BRASILEIRA; Mrio da Silva Jr, violo - independente
MANH DE CARNAVAL; Graham Devine, violo Naxos
LPs
12 ESTUDOS DE FRANCISCO MIGNONE; Carlos Barbosa Lima, violo
MARLOS NOBRE: Yanomami, 3 Ciclos Nordestinos, 4 momentos; duo
Assad, Dagoberto Linhares, violo
RAFAEL RABELLO INTERPRETA RADAMS GNATALLI; Rafael Rabello, violo

84

de modulao rtmica; Alexandre Eisenberg (n.1966),

autor de ambiciosos projetos formais de carter mais
tradicional como o Preldio, Coral e Fuga e a Pentalogia;
e Marcus Siqueira (n.1974), dono de um refinado
ouvido para colorido instrumental, que ilustrado pelo
Impromptu Fragile, Impromptu Mbile e Elegia e Vivo; seu
concerto para violo, harpa, celeste e 2 orquestras de
cmara Hoquetus, Ecos, Espelhos ainda aguarda estria.
H tambm autores de itens isolados de alta qualidade,
como Mikhail Malt (n.1957) e seu Lambda 3.99 para
violo e sons gerados por computador; Achille Picchi
(b.1957), de feio algo mais convencional e
bartokiana, com seu Preldio, Valsa e Finale e 3 Momentos
Poticos para violo e orquestra; Harry Crowl (n.1958),
de genuna erudio, autor de Assimetrias; e Roberto
Victorio (n.1959), com seu Tetraktis e um Concerto para
violo, flauta e orquestra. Todos estes compositores,
com a provvel exceo de Faria e Eisenberg, tm
de conviver com a nova ordem: dificuldades para
publicao, distribuio e registro fonogrfico destas
obras levam-nos tbua de salvao das universidades
e das sociedades e festivais de msica contempornea;
uma aceitao menos circunscrita sua rea de atuao
ser obra do acaso e do interesse continuado dos
intrpretes.
Mais afortunados so aqueles que transitam na
tnue linha entre o clssico, o jazz e o instrumental
brasileiro. No mundo, e cada vez mais no Brasil, hoje,
h uma verdadeira indstria de sociedades, festivais,
editoras e companhias discogrficas dedicadas
exclusivamente ao violo clssico, e entenda-se por
clssico no uma categorizao esttica, mas to
somente de tcnica instrumental. Uma parcela
significativa do pblico para estes eventos e produtos
carece de uma ampla cultura musical e certamente no
dispe de elementos para uma apreciao crtica da
produo contempornea; normalmente so estudantes
ou amadores srios que travaram seu primeiro contato
com o violo atravs do pop ou do jazz. O perfil deste
pbico determina a aceitao internacional de
compositores-violonistas como Srgio Assad (n.1952)
que, alm de ser um dos integrantes do renomado duo
Assad, tem intensificado sua produo nos ltimos
15 anos; obras como Aquarelle, sua Sonata, a srie

de Jobinianas, e vrias peas para duo de violes como

Vitria Rgia, Pinote e Recife dos Corais j fazem
parte do repertrio regular de estudantes do mundo
todo. A extensa, variada e instrumentalmente eficiente
obra de Paulo Porto Alegre (n.1956), Daniel Wolff
(n.1967) e Maurcio Orosco (n.1976) parece destinada
ao mesmo xito.
O trao que distingue estes compositores daqueles
chamados violonistas populares uma evidente
ambio formal decorrente de sua atividade como
concertistas. Compositores-violonistas cuja principal
atuao na rea dos shows amplificados ou como
acompanhantes de cantores ou solistas de jazz tendem
a se encarar como herdeiros da tradio de Canhoto,
Garoto, Dilermando Reis ou Baden Powell, e suas

obras so, conseqentemente, restritas s formas de

cano e dana, o que no as impede de serem
adotadas amplamente como material de concerto
mundo afora. xito incondicional tem obtido a obra de
Paulo Bellinati (n.1950), cujo Jongo j foi gravado pelos
mais destacados solistas internacionais e que j
produziu centenas de obras na mesma veia, mas Marco
Pereira (n.1955), Celso Machado (n.1953) e Guinga
(n.1950) tambm tm uma ampla base de admiradores.
Um caso singular encontramos em Egberto
Gismonti (n.1944), celebrado internacionalmente como
um dos maiores instrumentistas do jazz
contemporneo, mas cujas obras Central Guitar
e Variations: Hommage Webern se alinham produo
experimental de concerto.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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FBIO ZANON
Concertista, mestre pela Universidade de Londres e membro da Royal Academy of Music de Londres.

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