ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

GRAFFITI, PICHAO E OUTRAS MODALIDADES DE INTERVENO URBANA:

caminhos e destinos da arte de rua brasileira

David da Costa Aguiar de Souza1

Resumo
O trabalho que se segue tem por objetivo analisar o panorama da arte de rua (street art)
brasileira, descrevendo as modalidades e as tcnicas encerradas neste conceito, cuja
expresso mais divulgada o graffiti, alm de apresentar um levantamento dos atores
praticantes e dos suportes preferencialmente empreendidos. A problemtica suscitada
tem como base a investigao da transformao dessas modalidades, outrora rotuladas
como desviantes e poluidoras, em atividades artsticas, com um significativo mercado de
colecionadores, exposies, fruns, galerias e espao em museus, alm de uma ampla
utilizao na decorao de ambientes privados, na publicidade e na customizao de
artigos do vesturio.

Palavras-chave: graffiti, arte de rua, interveno urbana, etnografia urbana,

ambientes construdos.
Abstract
This article analyses the Brazilian street art scenario, describing the modalities and
techniques related to this concept - which the most popular expression is the graffiti
and also presenting some of the participants and their preferred techniques. The focus of
this investigation is over the changes of these modalities, from deviants and polluters, as
they used to be seen, to artistic activities, with a significant market of consumers,
expositions, forums, galleries and museums, besides a vast use in house decoration,
publicity and clothing.

Key words: graffiti, street art, urban intervention, urban ethnography, built
environments.
1

Mestre em sociologia pelo Programa de Ps-Graduao em Sociologia e Antropologia (PPGSA). Bacharel e

licenciado em cincias sociais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

Ambientes construdos, modalidades de interveno urbana e a trade arte,

decorao e publicidade

H pelo menos duas dcadas a tcnica do graffiti tem se deslocado das ruas, ou
seja, do espao pblico, em direo ao interior das casas e dos ambientes privados. A
atividade deixou de ser associada a outras prticas juvenis delinqentes (como a
pichao de muros) e conquistou o recente status de manifestao artstica, no apenas
se constituindo na nova vedete vanguardista da decorao de interiores, mas tambm se
estabelecendo no circuito oficial de artes, ganhando cada vez mais notoriedade e espao
em galerias e museus.
O cenrio da arte urbana est em evidncia. Nas ruas ou fora delas, essa vertente
contempornea experimenta um momento singular: nunca houve tantos artistas
talentosos,

pblico

crescente,

colecionadores,

mdia

disposta

dar

visibilidade,

pesquisadores no entorno, publicidade interessada nos traos e na linguagem esttica,

museus e exposies legitimando o valor das obras, alm de galerias e fruns. Os
grafiteiros passaram a receber encomendas para pintar cenrios de desfiles de moda,
fachadas de lojas e paredes de casas noturnas e a atuar na decorao de interiores de
residncias. Pintam temas que vo de figuras conhecidas da arte pop, que remontam a
Andy Warhol e a Basquiat, a imagens abstratas e elaboradas caligrafias em cmodos,
mveis e eletrodomsticos dos domiclios.
Grafiteiros geralmente criam formas de associao com base em laos anteriores,
principalmente territoriais. No Rio de Janeiro existem inmeras equipes de graffiti,
conhecidas como crews. As equipes no so muito numerosas, tendo em geral de quatro
a cinco integrantes. A Fleshbeck Crew provavelmente a maior e mais divulgada equipe
carioca de graffiti. Idealizada por moradores da zona sul e com atuao concentrada na
regio, a marca j contempla inclusive uma loja para comercializao de produtos
estilizados atravs da tcnica (tnis, bons etc.), e tambm latas de tinta e telas de seus
artistas. Alm da Fleshbeck, outras equipes como a Santa Crew, composta por
grafiteiros do bairro de Santa Teresa, o Nao Crew, de grafiteiros da Baixada
Fluminense, e o TPM Crew, uma equipe de trs meninas ajudam a compor a cena
carioca de graffiti.
Alm dos graffitis, ao observarmos com um pouco mais de ateno o ambiente
construdo (Harvey, 1982) de cidades como o Rio de Janeiro ou So Paulo, podemos
identificar novas modalidades de interveno urbana. O chamado ps-graffiti um
fenmeno recente, surgido neste incio do sculo XXI no vcuo da legitimao da
concepo de arte de rua, cujo pioneirismo se atribui aos grafiteiros e se refuta aos

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

pichadores. A street art uma evoluo do grafite. Os artistas de rua foram atrs de
novas tcnicas e passaram a explorar outras ferramentas, como papel, adesivos em vinil
e psteres de grandes dimenses, explica o publicitrio nova-iorquino Marc Schiller,
criador do site especializado Wooster Collective,2 um verdadeiro conglomerado de artistas
de rua de todas as partes do mundo na Internet.

Os sticks, ilustraes em papel adesivo (que podem ser em tamanho A4 ou

menores e tambm psteres fixados com cola de trigo), presos em paredes, postes, pisos, tetos
e placas nas ruas, j adquiriram o status de manifestao esttica e constituem uma das
principais vertentes dessa nova arte de rua. O curioso que, segundo os prprios praticantes,
os stickers,3 o propsito dos adesivos exatamente constituir uma resposta massificao da
propaganda, com a qual disputam espao em meio poluio visual da cidade. No acho
certo que o espao urbano seja destinado apenas a agncias de publicidade, empresas e
polticos. A nica coisa permitida por lei anncio. Est errado, o espao pblico de todos,
acredita Stephan Doitschinoff, 27 anos, o Calma 4 (codinome), um dos pioneiros da prtica
de colar adesivos no Brasil.
No deve ser por acaso que a proliferao de stickers esteja ocorrendo justamente
na poca em que o graffiti foi amplamente absorvido pelo mercado e que grandes marcas
tenham contratado seus autores para grafitar tudo, de fachada de imveis de instituies
financeiras, como a agncia do Bank Boston, na Avenida Paulista, no Centro de So
Paulo, a outdoors o recente da marca Ellus de vesturio e at produtos de grifes
internacionais, a exemplo da embalagem do perfume CK One, de Calvin Klein, lanado
em 2005 em srie limitada. No Brasil, a idia dos adesivos rapidamente se alastrou. Na
Bahia, a artista plstica Andra May envolveu-se de tal modo com a cultura sticker que
montou a Galeria de Adesivos,5 anexa a uma loja de discos e a um bar em Salvador. Ali
ela rene trabalhos de artistas de todo o Brasil. Em So Paulo, na Vila Madalena, um
casal h tempos envolvido com a cultura jovem urbana apostou na qualidade plstica
desses artistas e decidiu montar a Choque Cultural, espao dedicado a expor e a vender
street art. Na loja, a arquiteta Mariana Martins e o designer Baixo Ribeiro vendem
2

Como uma epidemia, a mania navegou pelo mundo a bordo da internet e, por que no, pelo velho e bom
correio. Alm da produo nativa, artistas de lugares distantes despacham pilhas de seus adesivos para todos
os cantos do planeta e, depois, pela web, podem ver onde seus trabalhos foram colados. Isso inspirador e
estimula a produzir mais, conta Marc. Cf. matria Subverso visual: nova forma de interveno urbana, o
ps-grafite, disputa espao com propagandas, polticos e anncios de todo o tipo. Lulie Macedo, Revista da
Folha, 10/10/2004.
3
As entrevistas com os stickers (coladores de adesivos) esto contidas na matria citada na nota anterior.
4
Artista plstico, autodidata, comeou aos 17 anos pintando psteres e fazendo estncil (mscaras usadas
como molde) at chegar pintura em tela. Com seu trao grfico e inspirao religiosa, Calma j exps suas
harpias com asas de lgrimas e outras figuras mitolgicas em mostras coletivas no circuito tradicional de arte
em So Paulo (dados extrados da matria citada na nota n 34).
5
Site da galeria: www.taracode.com.br.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

gravuras de artistas que at ento s conheciam a rua como meio de divulgao. Existe
muito talento perdido pela cidade, as pessoas precisam treinar o olhar para enxergar. Os
artistas que eu tenho aqui tambm esto nos muros, nos viadutos. Basta olhar em volta,
diz Mariana.
Camuflados entre o mar de emblemas que anunciam compre, vendo ou vote, o
fato que os stickers vo aos poucos disputando um lugar ao sol no cenrio urbano.
Decidir se poluem ainda mais a vista ou se colocam em xeque o direito de ocupar o
espao pblico pode ser apenas uma questo de gosto. Mas, nesse caso, acredita a
antroploga da PUC/SP, Rita Alves, gosto se discute e em pblico, de preferncia.
Deixar sua marca na cidade um jeito de dizer estou aqui, eu existo, uma maneira de
se dar voz. Se o cartaz do compro ouro pode, por que eles no podem?.6
Outra forma de interveno observada no espao pblico na linha psgrafite/street art o estncil, uma tcnica que utiliza moldes vazados em telas de
papelo atravs das quais o spray transfere para a superfcie escolhida o desenho ali
contido, similar a uma tela de estampar roupas. Juntamente

com

os

graffitis

os

adesivos, a tcnica do estncil compe esse cenrio um tanto underground, meio

vanguardista e que traz a influncia da vida urbana propriamente dita, das formas e das
expresses contidas no exterior dos ambientes construdos das grandes cidades para o
interior dos ambientes domiciliares e privados. Na matria Decorao marginal: o grafite
brasileiro sai das ruas e toma conta de paredes de casas e apartamentos, conquistando
um novo e bem remunerado espao,7 est a foto de uma cozinha decorada com gravuras
estampadas atravs da tcnica do estncil e que traz a seguinte legenda: Os desenhos
de estncil (tcnica com molde e spray) de Celso Gitahy8 cobrem a parede e a geladeira,
dando mais vida ao espao. Recentemente, o encarte do segundo cd do cantor Marcelo
D2 (Sony, 2003) foi lanado contendo um estncil com as iniciais de seu nome (md2) e
outro com os contornos de sua fotografia.

Graffiti X pichao
A confuso que se faz acerca das classificaes nativas pichao e graffiti
recorrente. A principal diferena entre essas duas modalidades consiste em que a
pichao, prtica encerrada por intervenes na forma de assinaturas monocromticas
(ou tags) em tinta spray, advm da escrita, enquanto o graffiti est diretamente
6
7

Entrevista realizada com a professora em 08/06/2006.

Revista poca, Editora Globo, n 377, p.82, 08/08/2005.

8
Celso Gitahy um dos artistas entrevistados, cujo trabalho apresentado no artigo mencionado na nota
anterior.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

relacionado s artes plsticas, pintura e gravura. A primeira privilegia a palavra e a

letra, ao passo que a segunda relaciona-se com o desenho, com a representao plstica
da imagem.
Em relao dicotomia pichao-graffiti,

pode-se dizer que

nas regies

metropolitanas das capitais brasileiras o degradante efeito da primeira atividade,

caracterizada por sua vocao clandestina e por seu aspecto esttico com traos rpidos
e apressados em tinta spray, cuja premissa a divulgao atravs da repetio,
facilmente percebido. O graffiti, por outro lado, uma atividade relacionada
apropriao do espao urbano para o desenvolvimento de painis elaborados tambm em
tinta spray (e com outros materiais), porm no monocromticos e nem com traos
econmicos, mas sim extremamente complexos e coloridos.
A pichao usualmente associada a um discurso norteado pelas noes de
vandalismo, delinqncia e poluio visual. O graffiti est atualmente vinculado a um
discurso de conscientizao, de salvao ou libertao dos jovens da delinqncia atravs
da arte. Em entrevista publicada no Caderno B do Jornal do Brasil, Ziraldo (na posio
de entrevistador) pergunta ao grafiteiro Toz do grupo Fleshbeck Crew, da zona sul do
Rio de Janeiro: Se qualquer um pode chegar, como impedem que um pinte em cima do
outro?. A resposta do grafiteiro: H um consenso entre os grafiteiros: no permitido
entre a gente um cobrir o outro. A no ser que tenha autorizao do prprio. O pichador
no. Quando fazemos um graffiti na rua, tiramos logo a foto, porque sabemos que no
prximo dia estar pichado9.
O graffiti tambm est atrelado ao movimento hip-hop, sendo um de seus quatro
elementos bsicos, juntamente com o dj (o discotecrio que toca as batidas), o b-boy (o
danarino) e o mc (o master of ceremony ou rapper, que canta os raps). Hoje em dia,
chega a se estabelecer um racha entre o graffiti de matriz nas artes plsticas, relacionado
aos movimentos muralistas contemporneos e pop art, que herdou desta ltima
recursos como mscaras e moldes vazados, e o estilo de graffiti ligado ao movimento
hip-hop (a chamada esttica nova-iorquina), cuja expanso se deu durante a dcada de
1990 e que materializa imagens referentes s temticas das letras dos raps:
desigualdade social e violncia policial do a tnica.
O graffiti ganha fora nos centros urbanos por constituir um canal atravs do qual
os jovens podem representar sua subjetividade, materializar algumas de suas impresses
sobre o mundo, e cresce no gosto das elites enquanto elemento de vanguarda na
decorao de interiores,10 concretizando uma ponte da rua em direo a casa, ao passo
9
10

Cf. matria A arte no meio da rua, Caderno B (capa) do Jornal do Brasil, 26/06/2005.
Cf. a Revista poca, n 377, de 08/08/2005, matria Decorao marginal O grafite brasileiro sai das
ruas e toma conta das paredes de casas e apartamentos, conquistando um novo e bem remunerado
espao.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

que a pichao de muro permanece em sua posio estigmatizada de atividade

desviante. Grafiteiros, comprometidos com as artes plsticas ou com um movimento
social como o hip-hop, muitas vezes so ex-pichadores e, assim como os ex-fumantes
que optam pela militncia antitabagista o so com o cigarro, eles sustentam o discurso
mais instrumentalizado e elaborado contrrio pichao.
Segundo Celso Gitahy (1998), designer, artista plstico e pesquisador da arte de
rua em So Paulo, alguns grafiteiros mostram-se receptivos pichao. Maurcio Villaa,
um dos precursores do graffiti no Brasil, atentou, em depoimento no livro de Gitahy,11
para os jovens assassinados por terem sido flagrados em pichao. Segundo o artista,
devemos procurar entender essa manifestao humana. Se somos da mesma espcie,
por que reprimir to drasticamente uma atividade muito menos perigosa do que as
barbaridades sociais, ecolgicas e polticas, corrupes e violncia que se sucedem
nossa vista e so enaltecidas pela mdia?.12
Zezo, um dos grafiteiros brasileiros mais reconhecidos por seu trabalho, tem
uma posio pouco recorrente quanto interpretao da pichao pelos grafiteiros, mas
no exclusiva. Zezo entende que graffiti e pichao so uma coisa s, o que muda a
esttica. O graffiti uma arte subversiva em sua raiz.13 A mesma viso tem o artista
carioca Malc,14 ao ser questionado a respeito da dicotomia entre pichao e graffiti,
posiciona-se com firmeza e diz que o segundo derivado do primeiro. Malc, aluno da
Escola de Belas Artes da UFRJ, tambm um exemplo pouco comum de praticante das
duas modalidades: mesmo tendo desenvolvido a tcnica do graffiti e aprimorado seu
estilo atravs do estudo de artes plsticas, ainda faz eventuais incurses para pichar
muros, e entende a pichao como manifestao igualmente artstica.
Existe, porm, uma modalidade que se pode dizer intermediria entre a pichao
e o graffiti. Chamada por alguns de grapicho, a tcnica relaciona-se estilizao do
apelido do grafiteiro (como acme, prema e toz) em letras altamente elaboradas,
coloridas, com contorno e preenchimento. Estabelece conexes com o graffiti pelo fato da
elaborao e do detalhamento dos trabalhos, e com a pichao, por constituir algo similar
a uma assinatura, estando diretamente ligado escrita.
Malc apresentou-me nomenclaturas comuns de serem utilizadas pelos praticantes
para classificar a atividade (o grapicho). Bomb e throw up so as classificaes mais
freqentemente usadas. Existe ainda a forma top to bottom (de cima a baixo), quando as
letras tomam o muro em toda a sua altura. Ele explica que os grafiteiros que fazem esse
tipo de trabalho tambm produzem desenhos e painis mais elaborados. O bomb
11

Cf. O que graffiti?, Gitahy, 1998.

Gitahy, Celso (1998), p.25-26.
13
Cf. matria Artimanhas da pichao. Phydia Athayde, Revista Carta Capital, n 345, 08/06/05.
14
Malc, artista plstico, grafiteiro e pichador, foi um dos principais colaboradores para o desenvolvimento
deste trabalho.
12

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

empregado para a divulgao do nome do artista, o que acontece muitas vezes em

situaes adversas: locais de muito movimento, onde necessria rapidez para a
concluso de um trabalho no-autorizado e, principalmente, em dias de sol. As altas
temperaturas representam uma das piores adversidades para a confeco dos graffitis e,
nesse sentido, os trabalhos de finalizao mais rpida so mais apropriados nessas
ocasies.15
Definitivamente, graffiti e pichao constituem atividades diferentes. Apesar de
algumas semelhanas estruturais, como o uso do espao pblico para a elaborao e a
convergncia relativa no uso dos materiais (de maneira mais especfica, da tinta spray),
o racha marcante entre as duas prticas se d na forma com que so significadas por
seus atores, alm de suas diferenas objetivas. Analogamente, podemos considerar
graffiti e pichao como primos em primeiro grau, mas no irmos.

Proibio legal
Apesar do recente abrandamento dos pequenos delitos atravs das transaes
legais e das punies alternativas adotadas pela Justia, "pichar, grafitar ou, por outro
meio, conspurcar edificao ou monumento urbano crime passvel de deteno de trs
meses a um ano e multa" (pargrafo 65 da lei 9.605, de 12 de fevereiro de 1998, que
dispe sobre as sanes penais e administrativas derivadas de condutas e atividades
lesivas ao meio ambiente, e que especifica outras providncias). Com a preocupao
legal, no entanto, entra em cena o debate acerca do desvio e, nesse sentido, abre-se um
leque ainda mais amplo relativo ao entendimento das motivaes que levam os jovens a
essas atividades.
Vale lembrar ainda que, segundo o artigo 163 do Cdigo Penal - causar dano,
destruir, inutilizar ou deteriorar coisa alheia o graffiti e a pichao so crimes
(espcies de pirataria, por conta da pilhagem e da utilizao indevida do patrimnio
pblico ou privado alheio como suporte). O pequeno potencial ofensivo determina que o
pichador ou o grafiteiro seja julgado pela lei 9.099 do Juizado Especial Criminal, o que
geralmente termina em um acordo com o Ministrio Pblico (pagamento de cestas
bsicas ou prestao de servios pblicos). Tambm possvel uma ao cvel, com
pedido de indenizao por dano material.
Por conta dos onerosos materiais e do tempo despendido com a tcnica do graffiti,
muitos dos trabalhos que vemos nos muros e nos equipamentos pblicos da cidade foram
realizados com a devida autorizao prvia, conseguida junto a rgos da administrao
15

Para uma verificao de como o calor adversrio dos grafiteiros, ver no site de relacionamentos Orkut a
comunidade virtual Eu odeio pintar no sol, no qual grafiteiros revelam a sua insatisfao com os dias
quentes.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

pblica, artifcio que evita a interrupo da atividade por particulares ou pelo

patrulhamento ostensivo. As pichaes, por outro lado, so sempre clandestinas e noautorizadas, realizadas sorrateiramente e na maioria das vezes durante as madrugadas.
O mercado do graffiti

Ao observarmos o mercado que se constituiu em torno do graffiti e de seus

derivados nesses primeiros anos do sculo XXI, corremos o risco de perder de vista o
preconceito e o repdio destinados a essas manifestaes (e a outras similares) at
recentemente,

outrora

entendidas

exclusivamente

como

atividades

delinqentes,

poluidoras, esvaziadas de qualquer carter esttico ou valor artstico. O socilogo

mexicano Jos Valenzuela Arce (1999), em pesquisa avaliativa de continuidades e
descontinuidades entre prticas juvenis delinqentes identificadas em Tijuana e na
Cidade do Mxico e outras em So Paulo e no Rio de Janeiro, entende que o graffiti tem
um componente irrefutvel de interveno, de customizao do espao pblico por seus
atores. Segundo o autor:
Possivelmente, uma das imagens mais agudas acerca das motivaes dos jovens
para elaborao dos grafites nos proporcionada por um jovem tijuanense que me
exps o seguinte em entrevista: No gosto da cidade, est feia e suja, por isso
tento deix-la em bom estado, ench-la de cores, porque, se voc a enche de cores,
tem a iluso de que a vida menos dolorosa (Valenzuela, 1999:128).

A explanao de Valenzuela complementa a posio do artista de rua Calma,

exposta acima, acerca das motivaes desses jovens a respeito de tais manifestaes e
de como as interpretam: insatisfao com as caractersticas da paisagem urbana e com
as usuais formas de apropriao dessa paisagem. A partir da viso dos praticantes dessas
modalidades (como vimos anteriormente, os discursos inerentes s diferentes prticas
como graffiti, estncil e adesivos no so convergentes), possvel captar questes
relativas alocao juvenil no mercado de trabalho e s oportunidades de lazer e
entretenimento dentro dos limites das grandes cidades brasileiras. As formas como a
sociedade civil (principalmente atravs das ONGs) e os governos locais vm inserindo
tais atividades em polticas de incluso social, de combate segregao territorial e de
planejamento urbano tambm merecem ser esmiuadas.

Novos caminhos para a arte de rua: insero das modalidades em polticas

sociais e na dinmica do planejamento urbano

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

Robert Park (1967) atentava, no incio do sculo XX, para as implicaes sociais
de prticas

de lazer, desportivas

e artsticas

relativas

vida

das

populaes

trabalhadoras das cidades, inserindo-as na perspectiva do consumo (dentro da lgica

dicotmica produo/consumo). Segundo Park:
A verdade parece ser que os homens so trazidos ao mundo com todas as paixes,
instintos e apetites, incontrolados e indisciplinados. A civilizao, no interesse do
bem-estar comum, requer algumas vezes a represso, e sempre o controle, dessas
imposies naturais. No processo de impor sua disciplina ao indivduo, de refazer o
indivduo de acordo com o modelo comunitrio aceito, grande parte
completamente reprimida, e uma parte maior encontra uma expresso substituta nas
formas socialmente valorizadas ou pelo menos incuas. Nesse ponto que
funcionam o esporte, a diverso e a arte. Permitem ao indivduo se purgar desses
impulsos selvagens e reprimidos por meio de expresso simblica (Park, 1967:64).

Tais atividades, relacionadas ao esporte, diverso e arte, muitas vezes acabam

gerando alternativas diante da impraticvel concorrncia no mercado de trabalho,
especialmente para jovens das populaes trabalhadoras de baixa renda das grandes
cidades brasileiras. Elas so deslocadas do mbito do consumo para o mbito da
produo, transformando-se em atividades remuneradas.
Voltemos para os dias de hoje, em que podemos observar iniciativas de governos
locais (municipais) voltadas para a incluso socioprofissional dos artistas de rua. A exprefeita de So Paulo, Marta Suplicy (PT), por exemplo, esteve entre os estudiosos do
fenmeno. Com base nisso, tinha planos de incluso dos pichadores e grafiteiros ao se
apresentar aos eleitores como candidata, em 2000. No poder, porm, a prefeita esqueceu
a matria, relegada a segundo plano numa tal Operao Belezura que decretou para a
maior cidade do Brasil. Em uma das medidas, atravs de uma lei municipal, Marta
determinou como espao de livre utilizao para pichadores, grafiteiros e afins todos os
tapumes de obras pblicas na cidade de So Paulo,16 numa medida considerada
redundante. Seu sucessor, Jos Serra, declarou guerra a essas manifestaes quatro
meses aps assumir o cargo, ao lanar o programa Cidade Limpa. Nas primeiras trs
semanas do programa, a prefeitura usou 35 gales de removedor para apagar, todas as
manhs, pichaes e graffitis nas principais vias da cidade.
A iniciativa de carter poltico, que aparentemente fez convergir mais esforos at
o momento em direo viabilidade de utilizao do espao pblico por pichadores e
grafiteiros em cidades brasileiras, foi o interdisciplinar Projeto Guernica da Prefeitura de
Belo Horizonte. Desde 1999, por iniciativa do ento prefeito Clio de Castro, uma
comisso dedicou-se ao exame da pichao e do graffiti, abrindo a discusso para
16

Cf. matria Eles picham um pas em que no acreditam. Ricardo A. Setti, coluna No mnimo do site Ibest,
de 24/02/04. No ttulo falta a preposio; colocamos?

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

psicanalistas, engenheiros, artistas plsticos, urbanistas, arquitetos e profissionais de

reas diversas da universidade e de outros setores, como grafiteiros, detetives e
professores de escolas pblicas. A seguir, transcrevo o resumo do projeto:
O projeto Guernica um programa da Prefeitura de Belo Horizonte, em
parceria com o centro cultural UFMG e a FUNDEP, sendo desde o ano 2000
sustentado no s por se constituir em um espao de estudo e pesquisa, mas
tambm por implementar uma proposta de poltica pblica para a pichao e
o grafite na cidade. Nessa proposta, leva-se em considerao o problema do
patrimnio, do urbanismo e da histria. Ao perceber a pichao e o grafite
como escrita tomada como necessria pelos jovens, prope, como objetivos,
abrir o debate e estabelecer aes que abram o leque de alternativas que
possibilitem aos jovens freqentar outros discursos e espaos da cidade,
buscando ampliar os recursos tcnicos e conceituais de cada um. Como
metodologia, disponibiliza aos jovens de bairros populares uma passagem
pela arte, por meio de oficinas com novos suportes para a escrita e a arte,
seminrios, palestras, participaes em eventos de instituies, apropriao
de espaos urbanos e uma grande campanha para a rede escolar. Como
resultado, h ampliao das possibilidades da escrita, com o abandono das
prticas
transgressoras,
maior
respeito
memria
social
e
o
estabelecimento de laos sociais favorveis ao mercado de trabalho e
participao cidad.17

Alm das iniciativas das prefeituras de So Paulo e Belo Horizonte, podemos

destacar o tratamento dispensado arte de rua no desenvolvimento de mecanismos de
incluso social idealizados por instituies da sociedade civil organizada (ONGs
notadamente) em parceria com organismos multilaterais de financiamento, como
UNESCO e BID. Inmeras oficinas espalhadas pelo Brasil a exemplo das oficinas das
ONGs cariocas CUFA (Central nica das Favelas) e Afrorregae, e do grupo Fleshbeck
Crew da zona sul, um dos mais atuantes do Rio de Janeiro absorvem uma demanda
que no pra de crescer e que no tem restries etrias ou de classe social. Ali os
iniciantes recebem informaes a respeito do uso consciente do espao pblico e de como
inserir suas intervenes de forma coerente na paisagem urbana, alm de aulas prticas.
Toda a atmosfera construda em torno da arte de rua, como essas oficinas que
multiplicam o nmero de praticantes, o desenvolvimento de novas tcnicas, os interesses
pblico e privado relativos ao deslocamento de tais atividades do mbito da delinqncia
para o da cultura, do consumo para a produo, e tambm ao planejamento urbano,
revelam a amplitude de efeitos sociais e espaciais relacionados ao fenmeno. A
relevncia deste tema e de outros voltados para o estudo de prticas juvenis urbanas
est inserida numa rea de interesse mais ampla a organizao social no meio urbano
sobre a qual Chombart de Lauwe (1967) traou o seguinte ponto de vista:
A juventude, enquanto fato social, tem um lugar que tem sido mal definido na
maior parte das sociedades industriais ou de pases em transformao econmica.
17

Anais do 2 Congresso Brasileiro de Extenso Universitria, Belo Horizonte, 12 a 15 de setembro de

2004.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

Da resultam numerosas dificuldades e numerosos erros na planificao social. Os

pequenos grupos espontneos e os grandes movimentos da juventude podem
constituir-se em objetos de estudos reveladores para o socilogo que quer
compreender os mecanismos da evoluo de uma sociedade urbana (Chombart de
Lauwe, 1967:127).

Estratgias relativas alocao no mercado de trabalho, oportunidades de lazer

e moradia
Se analisarmos as estratgias desenvolvidas pelas populaes trabalhadoras
dentro das grandes cidades brasileiras no que diz respeito a questes como alocao no
mercado de trabalho, opes de lazer, entretenimento e moradia, ns nos depararemos
com interessantes, e muitas vezes criativas, alternativas. Apesar da ilegalidade de
algumas atividades e da reprovao a outras, elas foram inseridas, atravs de polticas
de governo ou aes sociais, na lgica das profisses regularizadas e dos direitos ao lazer
e habitao dentro do ambiente construdo das metrpoles. Harvey (1982), em relao
questo da dinmica dos mercados de trabalho (desenvolvimento e decadncia de
funes profissionais e oferta de servios) e do consumo em grandes cidades ocidentais,
afirma que
No mbito da mercadoria o trabalho pode, pela organizao e pela luta de classes,
alterar a definio de suas necessidades, de maneira a incluir razoveis padres de
nutrio, sade, habitao, educao, recreao, diverso etc. Do ponto de vista do
capital, a acumulao requer uma constante expanso do mercado de mercadorias e
isso significa a criao de novos desejos e necessidades e a organizao de um
consumo racional por parte do trabalho (Harvey, 1982:80).

Para

ilustrar

questo

das

estratgias

desenvolvidas

pelas

populaes

trabalhadoras como mencionado acima, sigo com alguns exemplos, primeiramente

relacionados ao mercado de trabalho. Funes como as de camels, flanelinhas e
malabaristas de rua esto saindo do mbito da informalidade e adentrando o campo das
profisses reconhecidas e regulamentadas, ou sendo inseridas em polticas sociais de
incluso. A criao de cameldromos nos bairros de Madureira, Centro e Tijuca, no Rio de
Janeiro, reflete uma conjugao da demanda de consumo de mercadorias menos
onerosas para os trabalhadores com uma oferta excessiva de mo-de-obra (caminhando
para a informalidade) voltada para os mercados de trabalho locais, seja em funes na
indstria, no comrcio ou na prestao de servios.
Nos cameldromos, as barracas dos comerciantes so regularizadas atravs de
alvars de funcionamento, e os trabalhadores inseridos numa lgica formal de tributao.
Com relao aos flanelinhas (no que eu simpatize com a atividade) os outrora
compulsrios guardadores de carros uma lei recente do municpio do Rio de Janeiro

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

regulamentou a profisso atravs do programa Vaga Certa: uniformes, tales de

cobrana e o direito garantido de poderem atuar tomando conta dos carros
estacionados em locais pblicos. Os malabaristas de semforos, atravs de projetos
sociais intermediados por ONGs, ensinam suas tcnicas em oficinas para comunidades
carentes e so contratados para se exibirem em eventos privados, como festivais de
msica eletrnica.
No que diz respeito ao lazer, as modalidades esportivas coletivas tradicionais,
como futebol e basquete, esto sempre sofrendo alteraes em suas regras para
poderem ser adequadas prtica nos espaos pblicos de recreao. Nas degradadas
quadras polidesportivas existentes nas pracinhas e nos ptios pblicos18 dos subrbios
das grandes cidades brasileiras, apareceu o street-basket19 (basquete de rua), similar ao
basquete tradicional, porm com menos jogadores. Ele jogado em duplas, trios ou
quartetos, ao invs dos quintetos da regra oficial, e engloba uma srie de outras
adaptaes relativas adequao da prtica degradao das quadras (em certos
formatos, o basquete de rua utiliza apenas uma das tabelas da quadra). O exemplo do
street-basket torna-se interessante, pois a Rede Globo de televiso, em agosto de 2006,
transmitiu ao vivo o primeiro campeonato brasileiro da modalidade inserido em seu
principal programa de esportes, distribuindo generosas premiaes em dinheiro e
permitindo a visualizao de uma bem-definida rede de praticantes que j contempla
oficinas e escolinhas de aprimoramento.
Apenas para concluir os exemplos relacionados s alternativas de lazer, nas urbes
francesas nesse final do sculo XX, incio do XXI, surgiu o Le Pakour, esporte considerado
radical; nele, os praticantes pulam muros, sobem em beirais e marquises, saltam
obstculos, escalam postes, enfim, interagem com todo o contedo dos ambientes
construdos das cidades, identificando circuitos prprios para a atividade, utilizando
nesses trajetos apenas a fora das pernas e dos braos em corridas, saltos e escaladas. O
Le Pakour j praticado pelas jovens populaes trabalhadoras cariocas, que tiveram
contato com a modalidade atravs de veculos de comunicao, como televiso e
Internet. Uma vez que os ambientes privados para a prtica desportiva esto inseridos,
muitas vezes, numa apreensvel lgica de segregao espacial, a atividade aparece
relacionada a um conjunto de outras que constituem um campo no-oneroso de
alternativas de lazer e de atividades fsicas.
18

O abandono dos locais pblicos de recreao das grandes cidades matria de discusso desde que, na

primeira fase da matriz modernista do planejamento urbano, eles foram delimitados, sendo prprios para o
divertimento das classes trabalhadoras. Robert Park (1967), em suas Sugestes para investigao do
comportamento humano no meio urbano, j colocava a seguinte questo acerca desses locais, determinantes,
na viso do autor, para a formao das chamadas regies morais: At que ponto os ptios de recreio e
outros tipos de recreao podem fornecer o estmulo que, de outra forma, procurado em prazeres viciosos?.
19
Notadamente desenvolvido em bairros de distritos nova-iorquinos, como o Brooklin, e emulado pelos jovens
brasileiros atravs da cultura televisiva.

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

Quanto habitao, as favelas situadas nos morros e nas encostas da regio

metropolitana do Rio de Janeiro so o exemplo cardeal das alternativas encontradas
pelas populaes trabalhadoras locais (de baixa renda) em face do processo de
especulao imobiliria e segregao espacial impeditivo de uma insero formal na
lgica da habitao nesses centros. Aps um sculo de tentativas de remoo, a agenda
referente questo das favelas adquiriu nos ltimos anos uma outra direo. As favelas
consagraram-se como parte constitutiva do ambiente construdo das cidades brasileiras,
situao observvel na implementao, na ltima dcada, de polticas de infra-estrutura
que utilizam a mo-de-obra dos prprios moradores em empreitadas de saneamento e
pavimentao desses locais. Assim como a atividade dos flanelinhas ou a prtica de
esportes em espaos pblicos de recreao, as favelas venceram no espao urbano
carioca, e agora em seu entorno gravitam o poder pblico e a sociedade civil organizada,
objetivando o reconhecimento cvico dessas populaes ou, nas palavras de Maria Alice
Rezende de Carvalho (1995), tentando garantir-lhes o acesso cidade.
Os exemplos acima citados visam ilustrar o seguinte panorama: as alternativas
informais encontradas pelos jovens do Rio de Janeiro, relativas ao trabalho, moradia e
ao lazer, esto sendo institucionalizadas atravs de iniciativas governamentais e,
principalmente, pela articulao da prpria sociedade civil. No diferente o que ocorre
com o graffiti e com as demais formas de interveno artstico-urbanas aqui examinadas.
Os grafiteiros podem ser encarados como artistas em potencial que no tiveram
oportunidades ou no foram orientados para freqentar ambientes de aprimoramento de
suas tcnicas, tendo seu laboratrio prtico se dado nas ruas. Tais atividades tm suas
origens relacionadas expresso da subjetividade de seus praticantes, contestao da
forma como o espao pblico bombardeado pela propaganda, e constituem, na base,
uma alternativa de entretenimento. Por outro lado, a estilizao de artigos de vesturio,
por exemplo, alm de revelar este potencial artstico, insere o jovem numa atividade
remunerada. O grafiteiro paulistano Binho tem como marca registrada a estampa de
uma barata, sempre adicionada a seus trabalhos. Na explicao de Tristan Manco (2005),
a barata tem um significado simblico e central para Binho:
Binho um membro da original velha escola de So Paulo e hoje em dia desenvolve
um papel central no avano da cena brasileira de graffiti. Ele geralmente pinta sob o
nome 3 mundo, usualmente incorporando seu personagem caracterstico uma
barata usando uma mscara de gs. A onipresente barata nas ruas brasileiras
utilizada para representar a persistncia do artista do graffiti, que sempre vence nos
exteriores (Manco, 2005:50; traduo minha).20

20

Binho is one of So Paulo's original old-school writers and today plays a central role in advancing the
brazilian graffiti scene. He often paints under the name 3 Mundo (meaning 'third world'), usually incorporating
his trademark character a cockroach wearing a gasmask into his pieces. The ever-present cockroach on the
brazilian streets is used to represent the persistent graffiti artist, who always wins out (Manco, 2005:50).

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

A lgica dos suportes

Em reportagem publicada no Jornal do Brasil21 sobre a prtica do graffiti na cidade

do Rio de Janeiro, a jornalista Cleusa Maria assim desfecha o texto da matria: Quando
no tem suas obras apagadas em faxinas da prefeitura, esses artistas urbanos
humanizam o rosto tenso da cidade, desaceleram o ritmo das ruas e derrubam,
simbolicamente, os muros entre realidades to distintas. O trecho involuntariamente
remete amplamente debatida cidade de muros de Tereza Caldeira (2000) e seus
enclaves fortificados, ou seja, espaos privados, fechados e monitorados para
residncia, consumo, lazer ou trabalho que, sobretudo em funo do medo da violncia,
atraem as classes mdia e alta, enquanto a esfera pblica das ruas se destina aos
pobres.

Discutem-se

ainda

as

inter-relaes

desta

concepes de planejamento urbano e arquitetura.

realidade

com

as

modernas

22

Caldeira, em artigo comparativo dos processos de segregao espacial em So

Paulo e Los Angeles, ainda assinala que os muros vm tornando cada vez mais explcitas
a desigualdade e as distncias sociais, mas no so capazes de obstruir totalmente o
exerccio da cidadania, nem de impedir os cidados pobres de continuar a expanso de
seus direitos.23 Curiosamente, nesses muros que determinam o limite entre o espao
pblico e os enclaves fortificados, e que representam o maior emblema da segregao
espacial nas grandes cidades brasileiras que muitos artistas de rua expem suas
manifestaes. Agora as modalidades migram do espao pblico, deteriorado, para o
interior dos enclaves (da rua em direo a casa). Ainda segundo Caldeira, A imagem dos
enclaves ope-se a da cidade, representada como um mundo deteriorado, permeado no
apenas por poluio e barulho, mas principalmente por confuso e mistura, ou seja,
heterogeneidade social e encontros indesejveis.24 De alguma forma, os domiclios
urbanos sempre receberam elementos baseados na esttica da exterioridade da urbe,
retirando-os da poeira e da fuligem das ruas e inserindo-os nas organizadas arenas
privadas de interao.
Para a compreenso mais precisa de como se d a utilizao do espao urbano por
esses artistas plsticos, ou seja, como a dinmica dos suportes preferencialmente
empreendidos, interessante recorrer s categorias de Harvey (1982) relativas
constituio dos ambientes construdos das grandes cidades. Segundo o autor,
O ambiente construdo pode ser dividido em elementos de capital fixo a serem
21

A arte no meio da rua. Cleusa Maria, Caderno B, Jornal do Brasil, 26/06/05.

22

Caldeira, 1997:155.
Idem:176.
Idem:160.

23
24

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

utilizados na produo (fbricas, rodovias, ferrovias etc.) e em elementos de um

fundo de consumo a serem utilizados no consumo (casas, rua, parques, passeios
etc.). Alguns elementos, tais como as ruas e os sistemas de esgotos, podem
funcionar quer como capital fixo, quer como parte do fundo de consumo, dependendo
de seu uso (Harvey, 1982:87).

Os grafiteiros, por conta do tempo empreendido na elaborao de suas obras,

geralmente muito detalhadas e com a utilizao de tintas de diversas cores, costumam
inserir seus trabalhos em ambientes urbanos constitudos por elementos de capital fixo.
No Rio de Janeiro, observamos que os principais suportes esto situados nas adjacncias
de grandes vias rodovirias (como as avenidas Brasil, Presidente Vargas e Radial Oeste),
nos muros que cercam as ferrovias dos ramais da Central do Brasil, na zona porturia (os
armazns das Av. Perimetral), alm de pilastras de viadutos e outros alvos degradados.
Os locais mais procurados so sempre aqueles nos quais se poder concluir o trabalho
sem presses exteriores, ou seja, sem grandes possibilidades de intervenes privadas
ou policiais, o que no significa dizer que muros residenciais no sejam alvos procurados.
Adesivos e estnceis so tcnicas extremamente rpidas de colocao de
desenhos e estampas; nesse sentido, so mais versteis e prescindem da preocupao
dos grafiteiros quanto aos percalos inerentes confeco do trabalho: nas duas
primeiras modalidades, o trabalho j se encontra pronto, devendo apenas ser
rapidamente colado ou transferido atravs da tcnica com tela e tinta spray. Dessa
forma, alm de exteriores, os interiores de ambientes privados, como banheiros de casas
noturnas, bares, cinemas, nibus etc., tornam-se alvos dessas prticas.

A arte de rua como objeto de anlise

A escalada da arte urbana mundo afora foi acompanhada sempre de perto por
jornalistas, pesquisadores, artistas plsticos e curiosos. Inmeras produes literrias,
com dados, fotografias e interpretaes surgiram nesse contexto. Na bibliografia,
adiciono uma pequena listagem de trabalhos de interesse especfico sobre o assunto.
Aqui, porm, considero interessante destacar um trabalho recente, intitulado Graffiti
Brasil (2005), do artista e pesquisador ingls Tristan Manco em parceria com outros
artistas ingleses, Lost Art e Caleb Neelon. Segundo entrevista ao site da Amazon Books
(no qual o livro comercializado), Tristan expe que o principal atrativo de pesquisar
arte de rua brasileira a sua originalidade, uma vez que muito diferenciada da
produzida em outras metrpoles do mundo afora. O autor explica que o que viu nas
cidades brasileiras foi algo diferente, tanto em estilo quanto em contedo. A

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

improvisao para pintar com o material e os recursos disponveis levou os artistas

brasileiros ao estado atual de experimentao e criatividade que os singulariza dentro de
uma rede mundial. Os autores assim traam o panorama da atual cena do graffiti
brasileiro.
Na atual e vibrante cena, os artistas continuam a fazer sua parte na excepcional
histria do graffiti brasileiro, ao passo que desenvolvem suas trajetrias individuais.
Os estilos continuam a aparecer, com artistas que misturaram pichao e graffiti e
desenvolveram o grapicho (um estilo hbrido de escrita, combinando pichao e
graffiti). Os artistas de rua reavivaram o estncil e outras antigas tradies de
psteres. O ato de pichar um muro, a princpio politicamente motivado, continua nos
dias de hoje com o mesmo esprito de desafio. Os recursos so otimizados, e o seu
risco de ser preso, sofrer uma brutalidade policial, humilhao aumentado se voc
grafitar fora das reas toleradas. Aparentemente ningum foi desestimulado por
esses entraves, e o graffiti aqui se transformou em um estilo de vida, um lao entre
os amigos e uma essencial liberdade de expresso (Manco, 2005:18; traduo
minha).25

Existe um grande acervo de matrias jornalsticas (muitas disponveis na

Internet), brasileiras e estrangeiras, a respeito da arte de rua. Os recortes so variados:
percepes da sociedade civil acerca da atividade, entrevistas com os praticantes,
descries de novas modalidades, medidas governamentais e outros. A variedade de
abordagens, levando em considerao os diferentes locais onde so investigadas as
informaes, constitui um material que, como se pode observar na exposio aqui
apresentada, tem um considervel valor informativo e deve continuar sendo visitado
enquanto fonte de dados.
Uma vez identificado que o fenmeno da arte de rua mundial, preservadas
especificidades e modalidades prprias aos diferentes locais onde se desenvolve, a
proposta de uma pesquisa cientfica abrangente sobre o assunto d a tnica da relevncia
da discusso aqui proposta. Para isto, devem ser levados em considerao os principais
desdobramentos sociais e espaciais dessas atividades no Brasil e do seu conjunto
especfico de caractersticas. Isto visa, acima de tudo, lanar luz sobre esse complexo
movimento juvenil e, desta forma, garantir a possibilidade de comparao com outros
registros de atividades similares desenvolvidas aqui e em diversos pases.

Bibliografia

25

In today's vibrant graffiti scene, artists continue to play their part in Brazil's exceptional graffiti story while
taking their own individual paths. Styles continue to involve, with writers who have been mixing pichao and
graffiti to make grapicho (a hybrid lettering style combining graffiti and pichao). Street artists have been
reviving stencils and older poster traditions. The act of writing graffiti on a wall, which was originally politically
motivated, continues today with that same spirit of defiance. Resources are stretched, and you risk
imprisonment, police brutality, humiliation is much worse if you do graffiti outside the tolerated areas. Still no
one seems deterred, as graffiti here has become a vital lifestyle, a bond between friends and an essential
freedom of expression (Manco, 2005:18).

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

CALDEIRA, Tereza. Enclaves fortificados: a nova segregao urbana. Revista Novos

Estudos, n.47, Rio de Janeiro, CEBRAP, maro de 1997.
CARVALHO, M.A. Rezende de. Cidade escassa e violncia urbana. Srie estudos,
IUPERJ, n.91, Rio de Janeiro, 1995.
CHOMBART DE LAUWE, P.H. A organizao social no meio urbano. VELHO, Otvio
(org.). O fenmeno urbano. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1967.
DA MATTA, Roberto. Espao - casa, rua e outro mundo: o caso do Brasil. _______. A
casa e a rua. Rio de Janeiro: Editora Guanabara Koogan, 1991.
HARVEY, David. O trabalho, o capital e o conflito de classes em torno do ambiente
construdo nas sociedades capitalistas avanadas. Revista Espaos e Debates, n.6, So
Paulo, 1982.
MAGNANI, Jos Guilherme. De perto e de dentro: notas para uma etnografia urbana.
Revista Brasileira de Cincias Sociais, vol.17, n.49, So Paulo, junho de 2002.
PARK, Robert E. A cidade: sugestes para a investigao do comportamento humano no
meio urbano. In: VELHO, Otvio (org.). O fenmeno urbano. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
Editor, 1967.
VALENZUELA, Jos Manuel Arce. Vida de Barro Duro: cultura popular juvenil e grafite. Rio
de Janeiro: Editora UFRJ, 1999.
ZUKIN, Sharon. Paisagens urbanas ps-modernas: mapeando cultura e poder. In:
ARANTES, Antnio (org.). O espao da diferena. Campinas: Editora Papirus, 2000.

Bibliografia de interesse especfico

GITAHY, Celso. O que grafite. So Paulo: Editora Brasiliense, 1999.

MANCO, Tristan. Graffiti Brasil. London: Thames and Hudson, 2005.
RAMOS, Clia Maria Antonacci. Grafite, pichao & cia. So Paulo: Editora Annablume,
1994.

Artigos e matrias jornalsticas

Arte no meio da rua: Artistas que buscam humanizar as cidades, os grafiteiros no
param de formar novos grupos no Rio. Cleusa Maria, Caderno B (capa) do Jornal do

ENFOQUES revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ

Brasil, 26/06/2005.
Decorao marginal: o grafite brasileiro sai das ruas e toma conta de paredes de casas e
apartamentos, conquistando um novo e bem remunerado espao (no assinada).
Revista poca, Editora Globo, n.377, p.82-85, 08/08/2005.
Eles picham um pas em que no acreditam. Ricardo A. Setti, Coluna No Mnimo, site
Ibest, 24/02/2004.
Grafite: Uma arte que muito pichada. Entrevista de Ziraldo com cinco grafiteiros do
Rio de Janeiro. Caderno B do Jornal do Brasil, p.b6-b7, 26/06/06.
Subverso Visual: nova forma de interveno urbana, o ps-grafite disputa espao com
propagandas, polticos e anncios de todo o tipo. Lulie Macedo e Joo Wainer, Revista
da Folha, 10/10/2004.