Nome 'choro'

Incio - significava conjunto musical e festas onde esses conjuntos se

apresentavam
1910 - j se usava para denominar um gnero
Nasceu no Rio de Janeiro, chores surgem em 1870 - msica surgiu a partir
da fuso do lundu (ritmo de sotaque africano) base de percusso com
ritmos europeus.
- essencialmente instrumentais, compostos em 3 partes - rond
- choro x concerto (choros antigos e choros novos)
CHORO - Mais uma obraa da fase em que guarnieri abandonou a msica
tonal.
dodecafonismo temtico
terceiro movimento - como smepre, aquele em que alguns traos
caractersticos do pensamento nacionalista do compositor esto mais
evidenciados. A probemtica do alegre brasileira tratada por mario de
andrade foi sempre resolvida por guarnieri atravs do uso de ritmos e temas
maneira de algumas danas populares, geralmente nordestinas, como
embolada e baio, tendo cuidado para evitar o caracterstico coreografico
to recriminado pelo mesmo mario de andrade. h no terfceiro movimento
mais um exemplo desse procedimneto
No foi apenas nessa composio que Guarnieri utilizou a designicao
"choro". Perto da dcada de 1930, o compositor j havia usado essa
denominao, referindo-se a trs peas breves para pequeno e variado
grupo instrumental que lembra os conjuntos de "chorinho", alm do Choro
torturado e Choro para quinteto de sopros, como um influncia de VillaLobos, no entanto, no pode ser dito isso de suas obras posteriores,
produzidas em fase de maturidade do compositor. Iniciou-se em 1951 a
opo pelo termo "choro" em vez de "concerto", com o Choro para violino,
flauta, viola, fagote, clarinete. No entanto, pouco se observa de alteraes
em sua linguagem musical entre os choros e concertos. Com exceo do
"choros" do incio de sua carreira, posteriormente o termo foi utilizado
referindo-se apenas a obras concertantes. No havendo diferena
significativa entre os dois termo, pode-se dizer que a escolha de um termo
ou outro foi ditada mais por critrios pessoais do compositor do que por
critrios estticos.

O Choro nasceu de uma mistura de estilos e sotaques, a partir de danas

europeias, principalmente a polca, somadas ao sotaque musical do
colonizador e da influncia negra surgiu o gnero que se tornaria base da

msica popular urbana. Henrique Cazas aponta a data de incio da histria

do choro como 1845, quando a polca foi danada pela primeira vez no Rio.
Choro foi primeiro uma maneira de tocar e a partir de 1910, tornou-se uma
forma musical definida. O Choro como gnero tem normalmente trs partes
(mais modernamente duas) e se caracteriza por ser necessariamente
modulante. Obedincia a forma rond. Recentemente, voltou a significar
uma maneira de frasear, aplicvel a vrios tipos de msica.
definio de chores
maxixe - polca
primeiras gravaes chorsticas - maxixe - polca - tango brasileiro schotisch - quadrilhas - valsas
primeiros grupos - um solistas e 2 acompanhadores - violo e cavaquinho
violo - baixarias - tradicional mais pra frente no acompnhamento chorstico
principais soistas - flauta e clarinete
at 1915 - sem improvisao e sem percusso nas gravaes
partindo da musica dos choroes - polcas, shottishe, valsas e misturando
elementos da tradio afrobrasileira , da msica rural e de sua variada
experiecia profissional como msico, pixinguinha aglutinou deias e deu ao
choro uma form amusical definida. Choro ganhou ritmo, graa, calor e o
hbito do improviso.
Vinda da famlia real portuguesa - modernizao no Rio. Cidade cresceu e
melhorou - classe mdia rbana coposta de funcionrios plbicos e pequenos
comerciantes- composta por afro-brasileiros - mo de obra para o Choro e
pblico consumidor desse tipo de msica. ltimas decada dos xix,
primeiras do xx - ocupaes profissionais dos chores eram outras - correio,
porto, ferrovias.

Nascido em 1907, em Tiet, So Paulo, Mozart Camargo Guarnieri foi um dos

grandes nomes do Nacionalismo Brasileiro. Teve em Mrio de Andrade, lder do
Movimento Modernista, que defendia a explorao dos elementos nacionais na msica
Segundo o prprio Guarnieri (1975),1 o termo "choro" no utilizado em sua
acepo popular. Substitui o termo concerto, e preferido pelo compositor porque a
obra apresenta uma linguagem musical nacional, prpria do autor, e com suas razes
1 Na partitura do Choro, anteriormente ao incio da paginao da obra, encontra-se texto em
que o compositor tece comentrios acerca da obra.

na terra. De fato, Rodrigues (2001-b) afirma que no se verifica diferena formal

significativa entre os choros e concertos de Guarnieri.
no primeiro movimento, Enrgico, que se encontra material dodecafnico,
e, por esse fato, esta pesquisa deteve-se mais longamente nesse movimento, a partir
do item 3.2 (ver abaixo).

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
GUARNIERI, M. C. Chro para viola e orquestra. So Paulo: manuscrito em
cpia heliogrfica, 1975. 1 partitura (54p.) e parte de viola solo (12 p.).
GUARNIERI, M. C. Choro para viola e orquestra. In: Brazilan Concert Music:
Camargo Guarnieri - 4 Choros e Abertura Festiva.
Disponvel em:
<http://musicabrconcerto.blogspot.com.br/2012/05/camarago-guarnieri-4choros-e-abertura.html> Acesso em: 01 mar. 2013.
KOSTKA, S. M. Materials and techiques of twentieth-century music. 2 ed.
Upper Saddle River: Prentice-Hall, 1999. 328 p.
NEVES, J. M. Msica contempornea brasileira. 1 ed. So Paulo: Ricordi
Brasileira, 1981, 200 p.
RODRIGUES, L. As caractersticas da linguagem musical de Camargo
Guarnieri em suas sinfonias. 2001. 148 f. Dissertao (Mestrado em Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual Paulista, So Paulo, 2001 (a).
RODRIGUES, L. Outros concertos. In: SILVA, Flvio (Org.). Camargo
Guarnieri: o tempo e a msica. Rio de Janeiro: FUNARTE; So Paulo:
Imprensa Oficial de So Paulo, 2001 (b), p. 479-500.
SILVA, F. (Org.). Camargo Guarnieri: o tempo e a msica. Rio de Janeiro:
FUNARTE; So Paulo: Imprensa Oficial de So Paulo, 2001, 671 p.
VERHAALEN, Marion. Camargo Guarnieri: expresses de uma vida. Traduo
por Vera Silvia Camargo Guarnieri. So Paulo: Universidade de So Paulo,
2001. 499 p.