Anais do SILEL. Volume 2, Nmero 2. Uberlndia: EDUFU, 2011.

FIOS (RE)TORCIDOS: MEMRIA E AUTOFICO EM O GATO DIZ ADEUS1

gide GUARESCHI2
Universidade Federal de Santa Catarina
egideguareschi@gmail.com

Resumo: O romance O gato diz adeus do escritor porto-alegrense Michel Laub, lanado em
2009, um tpico representante da literatura contempornea brasileira, tanto no contedo,
quanto na forma. A partir desse livro, este texto pretende fazer uma leitura da obra com o
objetivo de pensar como a memria e a autofico tecem as malhas narrativas do romance de
Srgio, personagem que escritor e que protagoniza o romance de Laub.

Palavras-Chave: literatura brasileira contempornea; memria, autofico.

O Auto-Retrato
No retrato que me fao
- trao a trao (...)
s vezes me pinto coisas
de que nem h mais lembrana...
ou coisas que no existem
mas que um dia existiro...
e, desta lida, em que busco
- pouco a pouco minha eterna semelhana,
no final, que restar?
Um desenho de criana...
Corrigido por um louco!
(Mrio Quintana- Apontamentos de Histria Sobrenatural)

O tempo s avessas, fragmentado, os flashes de memria, os temas da depresso, da

traio e a desmistificao do que um dia fora idealizado (valores e sentimentos) so temas
recorrentes no campo da fico atual. A Literatura Brasileira Contempornea tem apresentado
ao pblico leitor muitas obras com essas caractersticas, e escritas a partir dos retalhos de
memrias do eu e do outro.
Esses textos so testemunhos vlidos para documentar, atravs da literatura, um
tempo. O (re)lembrar tambm data a obra com caractersticas de um momento histrico, ainda
que, comumente, seja por meio de problemticas individuais de sujeitos que, em geral,
1

Texto organizado como trabalho de concluso da disciplina Tpico Especial de Literatura Brasileira De(s)memrias narrativas: Se eu seria personagem ministrada pela professora Dra. Tnia Regina Oliveira
Ramos.
2
Aluna do Programa de Ps-Graduao em Literatura nvel de Mestrado da Universidade Federal de Santa
Catarina Bolsista CNPq.

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provm de grupos sociais restritos, que no representam a grande parcela da populao

nacional como defende Regina Dalcastagn (2005), em pesquisa sobre o romance brasileiro
contemporneo3.
Essas narrativas tm inovado tambm na estrutura de suas escritas: fragmentadas,
velozes e muito prximas da realidade digital. O livro O gato diz adeus (2009) do escritor
Michel Laub um exemplo de romance contemporneo que segue esse estilo, uma intriga
conjugal ntima (de sujeitos em condio social estvel) que se reverbera em uma narrativa de
linguagem fracionada, fria e melanclica.
A histria contada por quatro vozes, sendo que Srgio, um dos protagonistas da
trama, um escritor que tenta recriar sua prpria histria dentro do romance. Assim, temos
um romance dentro de outro e, a partir dessa forma de escrita, este trabalho intenciona fazer
uma leitura de como a memria e a autofico servem de fios para tecer as malhas da
narrativa de Srgio e, consequentemente, do romance de Laub.
Para tanto necessrio explorarmos a ideia de autofico. Usamos a palavra ideia
justamente pela manifestada dificuldade em definir um conceito para o tema, pois o uso deste
termo uma tendncia recente na literatura brasileira. Nesta linha, Luiz Costa Lima, em
exposio oral4, colocou que h uma grande dificuldade em, primeiramente, conceituarmos a
prpria literatura literatura no se define, no cabe em nenhum conceito. Isso preocupante,
pois parece que precisamos conceituar as coisas (COSTA LIMA, informao verbal, 2011).
Tal necessidade, porm, exige limites, pois de acordo com ele, como na literatura no
h mtodos e nem constncias invariveis, ento, criar conceitos complexo e, s vezes,
apenas modismo. Citando o exemplo da autofico, ele expe que esta mistura o ficcional
com o autobiogrfico. A autobiografia a escrita da prpria vida, logo ela no pode ser
mentira, pois deve haver a fidelidade dos fatos, mas isso, de acordo com o que pensa Costa
Lima, no necessariamente literatura. J a fico algo que se aproxima do real, uma
narrativa possvel de ter acontecido, ainda que no tenha sucedido no real, mas, completa
Costa Lima, mesmo na fico, h algo de biogrfico. Dessa forma, a autofico a mistura
desses dois conceitos.
Isso reforado ainda pela presena da memria, a qual tambm emerge com o ato do
contar. Porm, nem toda a memria transcrita para uma narrativa autobiogrfica real, pois
ela seletiva e deixa lacunas, assim, aceitamos a autofico como uma ideia possvel nesse
mbito. No entanto, Costa Lima alerta, este no precisa tornar-se um conceito facilmente
naturalizado e incorporado ao nosso vocabulrio, pois, por outro lado, sabemos que nem tudo
o que se conta fico.
Assim, a partir dessa instigao de Costa Lima, partimos em busca de detalhamentos
para compreender a autofico. Anna F. Martins ao tratar do gnero autoficcional investigou
que:

A conceitualizao primeira de autofico foi criada pelo francs Serge

Doubrovsky (1977), criador do neologismo e do primeiro romance
considerado autoficcional Fils, em resposta lacuna existente nos estudos

Em artigo intitulado A personagem do romance brasileiro contemporneo:1990-2004, Dalcastagn mostra os

resultados de um levantamento em relao s personagens do romance contemporneo e revela a invisibilidade
de alguns grupos sociais, como negros, trabalhadores, gays e deficientes, nesse gnero artstico. Para ela a
definio dominante de literatura circunscreve um espao privilegiado de expresso, que corresponde aos modos
de manifestao de alguns grupos, no de outros (DALCASTAGN, 2005, p. 5).
4
A conferncia, A Histria e a Teoria Literrias entre ns, foi proferida pelo Prof. Dr. Luiz Costa Lima na
Universidade Federal de Santa Catarina, como palestra de encerramento do I Seminrio dos Alunos da PsGraduao em Literatura, no dia 18 de agosto de 2011.

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3
realizados sobre a autobiografia por Philippe Lejeune. (MARTINS, 2010,
p.1)

Vale destacarmos que Philippe Lejeune, em seu livro O Pacto Autobiogrfico ainda
em 1975, revela sua paixo pelo tema da autobiografia, mas tambm algumas questes
complexas desse gnero. Segundo ele, no captulo denominado Autobiografia e Fico, o
conceito de autobiografia parte da ideia de verdade, do compromisso com o real, porm como
a verdade um conceito relativo e tomado em sentidos muitos diferentes (LEJEUNE, 2008,
p.104), tambm a compreenso da autobiografia no algo fechado. Nas palavras de Lejeune:

O fato de a identidade individual, na escrita como na vida, passar pela

narrativa no significa de modo algum que ela seja uma fico. Ao me
colocar por escrito, apenas prolongo aquele trabalho de criao de
identidade narrativa, como diz Paul Ricouer, em que consiste qualquer
vida. claro que, ao tentar me ver melhor, continuo criando, passo a limpo
os rascunhos de minha identidade, e esse movimento vai provisoriamente
estiliz-los ou simplific-los. Mas no brinco de me inventar. Ao seguir as
vias da narrativa, ao contrrio, sou fiel a minha verdade: todos os homens
que andam na rua so homens-narrativas, por isso que conseguem parar em
p. Se a identidade um imaginrio, a autobiografia que corresponde a esse
imaginrio est do lado da verdade. Nenhuma relao com o jogo deliberado
da fico. (LEJEUNE, 2008, p. 104- grifo nosso).

Ao tratar das escritas do eu, Lejeune pressupe que o gnero autobiogrfico estabelea
um pacto de autenticidade, de verdade com o leitor, e essa tarefa no seria do gnero
ficcional. A lacuna dessa postura, na viso de Doubrovsky que todo contar de si
ficcionalizante (MARTINS, 2010, p.1) e ento ele prefere empregar o termo autofico, para
suprir a deficincia deixada por Lejeune. E define, a autofico um gnero hbrido, que
mistura realidade e fico, uma narrativa que oscila entre o autor e o outro ficcional.
(MARTINS, 2010, p.1).
A heterogeneidade de opinies sobre o tema grande. Em O Espao Biogrfico
(2010), Leonor Arfuch, por exemplo, ao delinear a biografia, um campo conceitual mais
amplo daquilo que tratamos aqui, nos ajuda a visualizar melhor a questo autoficcional. A
autora diz que o espao biogrfico constitudo por diferentes gneros, suportes e registros.
Na composio do espao biogrfico, segundo ela:
Um levantamento no exaustivo de formas no apogeu cannicas,
inovadoras, novas poderia incluir: biografias, autorizadas ou no,
autobiografias, memrias, testemunhos, histrias de vida, dirios ntimos e,
melhor ainda, secretos -, correspondncias, cadernos e notas, de viagens,
rascunhos, lembranas de infncia, autofices, romances, [...]. (ARFUCH,
2010, p. 60)

Nessa tica, Arfuch v a autofico como uma possibilidade, apenas um caso de

narrativa do eu e das vidas. A busca por delimitaes conceituais, para ela, no a
validao de regras universais, mas de tendncias suscetveis s caractersticas de certo
cenrio cultural (ARFUCH, 2010, p. 60). A autora mostra ainda, que h um dilogo entre o
que intitula de formas autobiogrficas gneros semelhantes, mas com certas diferenas -

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que constituem a intertextualidade e a interdiscursividade do espao biogrfico. Nessa

perspectiva, consideramos que tal exposio a que melhor contempla a nossa compreenso
da ideia de autofico.
Temos assim um grupo de narrativas, no necessariamente dispostas de forma
hierrquica, mas que convergem e tambm se distanciam em alguns pontos. Narraes de
vidas extraordinrias ou no. E, se a biografia a narrativa de um autor sobre a vida de uma
pessoa e, a autobiografia a histria da vida do prprio autor que a escreve, ento, a
autofico seria a possibilidade de escrever sua autobiografia de forma a recria-la
ficcionalmente, assim, entendemos o termo autofico como uma estratgia da literatura
contempornea capaz de eludir a prpria incidncia do autobiogrfico na fico e tornar
hbridas as fronteiras entre o real e o ficcional (AZEVEDO, 2008, p.31).
A partir da compreenso dessa conceituao, faremos uma leitura do corpus desta
proposta. No romance em questo, O gato diz adeus, a histria narrada em partes e trao a
trao as personagens so delineadas, a partir da voz de cada uma delas. Narrado por uma
atriz, um escritor, um professor universitrio e uma estudante de letras, O gato diz adeus refaz
a histria de dois casamentos um que termina, outro que tenta comear. (LAUB, 2009,
capa traseira).
Essas quatro vozes expem seu ponto de vista e fazem com que os fios da memria se
enlacem, ou tentem se encontrar em algum momento e construam a histria. O livro tem
forma jornalstica, escrito em fragmentos como se fosse um dilogo, em que um cabealho
indica o nome do interlocutor que fala. O romance comea a ser narrado por Srgio e uma
aps a outra as personagens se manifestam, como se respondessem ao que foi declarado pela
personagem anterior. Alm disso, trechos de jornal, do ltimo artigo publicado sobre o caso
(LAUB, 2009, p.15) e de entrevistas de Srgio, auxiliam na composio do romance.
Apesar desse movimento da narrativa, causado pela interlocuo entre as personagens,
percebemos que h a contaminao da voz de Srgio nas palavras dos demais participantes.
ele que conduz o que dito, a prxima resposta, ou declarao. Assim, como se Srgio
tivesse (es)colhido as informaes veiculadas em jornais, os depoimentos dos evolvidos e
organizasse, a sua maneira, o que contado. A juno desse quebra-cabea segue a linha de
um seriado de televiso, por exemplo, pois depois de um episdio esperamos ansiosamente
pelo prximo e somente ao final conheceremos a histria completa.
Esses detalhes podem ser observados em vrios trechos da obra. Ela comea com uma
declarao de Srgio O gato um dos bichos mais vulnerveis da natureza. [...] Valesca foi
um presente de Mrcia. Ela insistiu que me faria bem. Mrcia sempre insiste, mesmo quando
voc deixa claro que no est disposto a ouvir [...]. (LAUB, 2009, p.9). Nesse mesmo
espao, Srgio apresenta ao leitor a sua verso, aquela histria com a qual teremos contato no
decorrer do livro Muito tempo se passou desde aquele encontro, e parece que estou falando
de outro mundo [...] esta histria no era nem sombra do que se tornaria em breve [...].
(idem, 2009, p.10). Este ltimo trecho externaliza a inteno de Srgio, de contar a sua
histria (sua autofico).
Essa seria uma das chaves de leitura deste romance, ou seja, Srgio enquanto vetor dos
acontecimentos e do relato das demais personagens. conveniente que Srgio narre a
situao atravs da sua tica, tambm, em funo dos acontecimentos, que so tensos e
dolorosos. Ele, aos quarenta anos, um escritor sem sucesso e amargurado. Seu primeiro
livro foi o nico que teve repercusso, algumas resenhas e, em poucos anos, espao na estante
de sebos. Era professor da rea de letras, casado com Mrcia, uma linda atriz, e viciado em
revistas de pornografia. Srgio submetia a esposa situaes constrangedoras, pois sentia
prazer em oferec-la ou v-la oferecendo-se a outros homens. Os fios do enredo se encontram
aos poucos e se (re)torcem para nos tecer a malha completa da histria, tudo isso descobrimos

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em doses pequenas e impactantes, s aos poucos [...] o leitor percebe a dimenso trgica de
suas consequncias. (LAUB, 2009, aba).
Essa dico masculina, mesmo nomeando ajudantes para a empreitada do narrar,
continua implcita nas outras personagens. Srgio conduz e influencia a "fala" de Roberto e de
Mrcia. Depois de um trecho, no qual Srgio faz reclamaes a respeito de sua esposa, ela
confessa:
[...] ele no sabia como era depois dos nossos encontros. Ele nunca se
interessou pelo que eu dizia em casa, uma santa tomando vinho e
atravessando as noites em que eu at parecia outra, e no a mulher que faz o
que faz noite. [...] eu tinha 30 anos e me sentia exausta [...] eu devia achar
timo me ver livre disso, mas no consigo [...]. (LAUB, 2009, p.12).

Sobre o assunto, Roberto diz um histria to feia que tenho at vergonha de

comentar. No estou falando isso por causa prpria. (LAUB, 2009, p.15). At hoje no
consigo acreditar nos motivos dele [...] tenho certeza de que foi por vaidade [...] como se
fosse uma vtima tambm. (idem, p.18). E dirigindo-se a Srgio, voc j parou para pensar
que Mrcia pudesse ter interesse em ser tratada como algum digno [...] que tivesse urgncia
em fugir de voc, da sua empfia, da sua doena?. (idem, p.21).
Os narradores que mostram suas verses e apresentam-se uns aos outros, por vezes
parecem se contradizer, despertam ao mesmo tempo, compaixo e dio no leitor. Mas, como
no desenho dessa relao esto em jogo, por um lado, questes ideolgicas e morais (a
depresso, a tara, o poder e a violncia) e, por outro, questes cotidianas e prticas como a
famlia, os filhos e a profisso, ento, estes pontos parecem justificar tais formas de
comportamento.
s vezes, revoltante, ficamos at com raiva das atitudes de Srgio e da submisso e
Mrcia. No entanto, o romance de Michel Laub ganha pontos no pelo que conta, mas como o
conta. Interessamo-nos em ir at o final da histria, pois a escrita pulverizada chama o leitor a
participar, a preencher o que no est dito. Muitos detalhes da histria esto subentendidos, o
tema so relaes pontuadas por excessos de toda ordem, o que inclui perigosos jogos
erticos e episdios de traio e violncia. (LAUB, 2009, aba).
Estas vozes que contam, silenciam, deixam lacunas. Esse fator aponta para outro
recurso, claramente utilizado no processo de construo dessa narrativa: a memria. O
primeiro captulo do livro, O passado e o futuro numa coisa s, j anuncia o movimento de
introspeco, de busca pelo registro das lembranas. Ao tratar do gnero memorialstico,
Antonio R. Esteves (2009) mostra que este um gnero que trata de borrar os limites entre o
vivido, o imaginado e o lembrado. (ESTEVES, 2009. p.84). Concordamos ainda com
Tedesco (2004) que ao refletir sobre as ideias de Jedlowski5, coloca que:

A memria ainda aquilo que fornece aos indivduos o sentido da prpria

colocao no tempo, interligando o passado, o presente e o futuro numa rede
de afetos, de reflexo e de esperana, ainda que sabedores de que, na
realidade, o passado no permanece mais idntico a si mesmo; ao contrrio,
incorporado seletivamente e reformulado constantemente, com base nas
alteraes das exigncias da vida. (TEDESCO, 2004, 34).

Jedlowski, P. Memoria. Rassegna Italiana di Sociologia, XXXVIII. n.1, mar. 1997, p. 135-147.

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O contar de si faz com que Srgio repense, analise os seus atos, as atitudes que teve no
passado e se refaa ficcionalmente. Nessa esteira, quanto autofico que constri,
alimentada pela imaginao e pela memria, destacamos que:

[...] a incompletude no um trao especfico da memria, pois tambm da

prpria vida. H, portanto, no homem a necessidade de recorrer
imaginao, quer no presente ou no passado, para lanar-se alm dos limites
que a realidade lhe permite. (HERVOT; SAVIETTO, 2009, p. 33)

Esta memria trazida pelo escritor, que nos remete aos limites entre o ficcional e o
no-ficcional, ainda reiterada pela epgrafe presente na primeira pgina do romance, E s
tambm o que ters perdido, de Jorge Luis Borges. E o que que Srgio perdeu? Perdeu no
s o que ficou para trs, mas tambm sua filha, que a quarta personagem, Andreia. Ela
aparece apenas na pgina quarenta e nove6 do romance O gato diz adeus. Primeiramente, nos
apresentada como uma leitora do livro de Srgio, em seguida, sabemos que ela estudante
de letras, aluna de Srgio e que, de forma inesperada, descobre-se como integrante da histria
que l, ela filha do escritor, Srgio.
Esta mais uma das estratgias narrativas de Laub, fazer com que o leitor se
questione: qual dos romances eu li o real, ou o ficcional? Aquele que Andrea leu ou o que
estou lendo? Em suma, essa pluralidade de vozes, carregadas de memrias amargas e
surpreendentes que constroem o discurso ficcional instigante, dinmico que chama a ateno
dos leitores. No duro acerto dos personagens com o prprio passado, revela-se o quanto de
amor pode haver por trs do que aparenta ser apenas agresso, mentira e loucura. (LAUB,
2009, capa traseira).
Percebemos que ao final desse balano afetivo7, o gato se despede, ele diz adeus. E
quem ele? a prpria Mrcia, pois vemos o gato como uma metfora das atitudes dela. Ela
diz adeus no s pela separao, mas pelo seu fim trgico, a morte. Srgio ao relatar a
proximidade da ento ex-esposa, diz que ela:

[...] costumava manter distncia ao chegar na minha casa. Aos poucos ela se
aproximava, como uma dana de poltronas, at sentar ao meu lado e
observar em silncio aquela fraqueza do gato. Um bicho que sucumbe a uma
armadilha simplria, trado por sua prpria biologia [...] ela chegaria mais
perto e quando eu me desse conta j estaria encostada em mim. (LAUB,
2009, p.12)

Este fragmento reflete a debilidade com que Srgio via a sua amada, to linda, mas
frgil e ao mesmo tempo traioeira. Assim, so todas as relaes apresentadas na histria de
rara intensidade emocional (LAUB, 2009, aba).
Os mistrios, os implcitos e os no ditos, que a obra apresenta, so o que nos
instigaram essa leitura. Alm disso, estudar autoficco interessante, pois mesmo que os
autores postulados nesse artigo, no convirjam para o mesmo conceito de autoficco, essa
riqueza de diversidade que faz com que o termo no seja fechado, o que no exclui outras

O romance O gato diz adeus possui ao todo 78 pginas.

Expresso utilizada em aula pela professora Tnia e que sintetiza em partes a ideia do romance O gato diz
adeus (2009).

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possibilidades de compreenso. Isso mostra, que a ideia sobre autofico, tanto de Costa
Lima, quando de Doubrovsky, de Arfuch e dos demais autores citados, possvel.
Dessa forma, observamos que Laub (2009) compe em sua obra diferentes tessituras
que nos permitem vrias interpretaes, como por exemplo, o que real e o que ficcional
nesta obra? O que verdade e o que no ? Qual dos autores estamos lendo? Todos esses
questionamentos so contemplados pela teoria da autofico, pois tanto a narrativa de Srgio,
quanto a de Laub so plausveis a partir da ideia autoficcional. Entendemos que Srgio
utiliza-se do gnero autobiogrfico e do ficcional para narrar sua histria, j Laub, nos deixa
em dvida, pois, em entrevista8, revela que seus livros so memorialsticos, porm, apesar de
escrever em primeira pessoa, estes no so autobiografias, nem sempre ele viveu aquilo que
escreve. Geralmente, constri seus romances como uma forma de recado para algum em
especfico.

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Entrevista disponvel em: < http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/890674-michel-laub-se-rende-ao-judaismopela-primeira-vez.shtml>. Acesso em 2 ago. 2011.