Você está na página 1de 16

1

POR UMA CULTURA PIXELGRFICA


A imaterialidade da imagem digital e suas conformaes
narrativas na contemporaneidade

Resumo
Este trabalho tem como intuito discorrer sobre as conformaes narrativas,
configuraes miditicas, transformaes culturais e tensionamentos implicados na
idia de uma cultura da pixelgrafia. Esta se instaura aps o desenvolvimento e
disseminao da fotografia digital como resultado das novas tecnologias de informao
e comunicao e enquanto cone constitutivo dos imaginrios na contemporaneidade. A
abordagem se d pela concepo de imaterialidade para a imagem, intimamente
atrelada aos pressupostos da comunicao miditica e de uma cultura da virtualidade.
Palavras-chave
1. Fotografia Digital 2. Cultura Visual 3.Tecnologias da Comunicao 4.Imaginrios
Contemporneos 5. Imaterialidade da imagem.
Abstract
This article intends to analyze the narratives, media-settings, cultural changes and
tensions involved in the idea of a "pixelgrafic culture, which is established after the
development and dissemination of digital photography as one of the results from new
technologies. It is understood, thus, that the referred expression performs as a pertinent
aspect from our contemporary visual culture and its imaginary icons. The approach
comes from the concept that gives immateriality to digital images, closely tied to the
assumptions of media communication and virtual culture.
Keywords
1. Digital Photography 2. Visual Culture 3. Media Technologies 4.Contemporary
Imaginaries 5. Image Immateriality.

Prembulo: Sobre imagens e imaginrios contemporneos


As atuais formas de produo imagtica associadas s novas tecnologias
resultam de um processo que no foi instaurado recentemente. O que chamamos hoje de
uma cultura visual contempornea corresponde a um emblemtico exemplo de como as
imagens e um conjunto de dinmicas decorrentes da sua insero na sociedade vm
sendo influenciadas pela revoluo industrial, eletrnica e digital. A constituio do
nosso repertrio visual, portanto, tem acompanhado, ao longo das dcadas, certa
euforia em relao mquina, mecanicidade e ao cintico. E so precisamente as

invenes, intervenes, articulaes e mediaes da decorrentes que estruturam os


imaginrios sociais, culturais e estticos responsveis pelas manifestaes iconogrficas
do contemporneo.
Nossa percepo imagtica vem sendo guiada, assim, numa trajetria em
constante mutao, que vai articulando permanncias e descontinuidades, e
configurando um mundo hbrido a partir de imaginrios diversos (e muitas vezes
contraditrios). Cada vez mais, a estrutura do nosso pensamento se estabelece via
referncias iconogrficas. A imagem fotogrfica e a linguagem que de suas prticas se
origina configura-se, nesse processo, como elemento fundamental de uma conformao
cultural que desorganiza formas supostamente estanques para recri-las em novos
formatos expressivos. H de se considerar a, alm da polissemia colocada como uma
caracterstica inerente, as suas mltiplas formataes cotidianas, fazendo com que as
fotografias, nos diversos estilos e suportes, ocupem um papel representativo nas prticas
e vivncias culturais, essas entendidas como local de encontros, disputas, tenses e
dilogos, e, ainda, como um conjunto de dinmicas por onde se expressam os
paradigmas de nossa poca.
Enquanto produto imagtico decorrente da reprodutibilidade tcnica, a fotografia
estabeleceu-se como configuradora dos referidos imaginrios e foi, gradualmente,
demarcando parmetros para as mudanas na concepo das formas de comunicao
visual. medida que se afirmou como janela para o mundo, a linguagem fotogrfica
passou a contribuir para a produo imagstica de mundos tambm invisveis
(RAHDE, 2006, p. 04), tornando possveis novas formas de visualidade. Tanto a
imagem fotogrfica quanto cinematogrfica, nesse sentido, firmaram uma complexa
relao, instvel, entre ptica e imaginrio (GARCIA, 2007, p. 55), revolucionando as
formas de produo e visualizao imagstica e conectando, a um s tempo,
objetividade e subjetividade.

O conjunto da maquinaria fotogrfica, assim como o conjunto da maquinaria


cinematogrfica, concentra seu potencial produtor de imaginrio nas
conexes entre o aparato tecnolgico e o poder simblico. Um e outro,
fotografia e cinema, so, simultaneamente, mquinas produtoras de imagens
e mquinas produtoras de pensamentos, geradoras de afetos e providas de
imenso fascnio sobre o espectador. Ambas as mquinas introduzem o
sujeito na imagem, e no apenas o sujeito-artista e seu investimento criador,

mas tambm, e especialmente, o sujeito-espectador e seu investimento


imaginrio (GARCIA, 2007, p. 57)

Ao considerar a fotografia em seu aspecto material, passvel de impresso em


suportes palpveis, e o cinema como algo que nos d acesso a uma imaterialidade por
excelncia, Janana Garcia (2007) define tanto a fotografia quanto o cinema como
linguagens visuais que nos possibilitam transformar conceitos em cenas atravs de
aparelhos geradores de imagens que carregam em seu princpio de formao os mais
primitivos traos do referente (p. 56). Nessa caracterizao, que articula proximidades
e deslocamentos para as duas linguagens, a autora traz a distino material como a que
constitui, primordialmente, uma linha divisria entre elas, o que, por suposio, estaria
demarcando limiares de conexo para ambas.
No h dvida de que essa distino coube, at algumas dcadas atrs, como um
dos definidores de zonas fronteirias entre as diversas formas possveis de representao
visual imagstica, consideradas em seus aspectos de produo e recepo. Contudo, a
incorporao das novas tecnologias digitais de comunicao e informao s prticas
produtivas e de veiculao das imagens, propiciou mudanas significativas na relao
com a materialidade e nas definies de linguagem, no apenas no que toca a fotografia
e o cinema, mas para a imagem numa perspectiva mais ampla. Nesse contexto, cabe-nos
investigar em que medida essas transformaes estabelecem novas representaes e que
conformaes narrativas e de sociabilidades passam a ser possveis para a imagem
mais especificamente para a fotografia a partir da.

Primeiro Cenrio: A imagem fotogrfica materializada em suas formas de


consumo
O surgimento das tcnicas de reproduo da imagem, a partir da Revoluo
Industrial, estabeleceu-se enquanto um momento que, simultaneamente, colocou em
crise a definio de arte e plantou as sementes que viriam a configurar imaginrios
outros, distintos daqueles calcados na idia de verdade, essa que por tanto tempo
baseou a produo de contedos e mensagens no mundo ocidental. A tcnica gerou uma
forma de representao caracterizada pela juno de um meio codificador da luz
refletida pelos objetos a cmera com um suporte fsico capaz de registrar e fixar essa
informao luminosa os filmes e papis fotogrficos (SCHMITT, 2000, p. 209),

diferencial que veio a ambientar o contexto bastante significativo para o


desenvolvimento de uma cultura eminentemente visual.
Com a difuso da tcnica fotogrfica, as representaes iconogrficas ganharam
novo status, conferindo s imagens espcies de atestados de realidade, ao mesmo
tempo em que mantiveram o carter polissmico e de subjetivao associados sua
tipologia. O fato que este duplo sentido para a imagem fotogrfica gerou
tensionamentos nos limiares de sua linguagem. Questionada pela no-auraticidade de
suas imagens por um lado, e atrelada tendncia moderna ocidental, de subjugar toda e
qualquer forma de expresso ao estabelecimento de verdades por outro (RAHDE,
2006), a fotografia acabou sendo revestida por um mito de objetividade (SCHMITT,
2000, p. 207), como se olhar para uma imagem fotogrfica passasse a representar a
prpria realidade em si; como se, na fotografia, no houvesse mediao envolvida
(idem).
Somado a este aspecto, o desenvolvimento de outras tcnicas de reproduo da
imagem como requisito s novas demandas da comunicao miditica, nos adaptou a
ver, diariamente, imagens no padro realista e objetivo da fotografia, atravs das
diversas interfaces de representao grfica surgidas posteriormente utilizao das
imagens no papel, tais como o cinema, a televiso, o vdeo e, agora de forma
significativa, o computador. A imagem fotogrfica e seu padro de objetividade tornouse, portanto, nosso referencial imagtico na passagem para a contemporaneidade,
ocupando o lugar de outras formas de representao visual, como a pintura, e servindo
de base para o desenvolvimento de linguagens (udio) visuais conectadas e
intersectadas entre si.
Como documento, memria, arte, a partir de suas funcionalidades e atravs de
seus aspectos utilitrios, a fotografia embrenhou-se em nosso cotidiano, e sua aparncia
real conferiu-lhe status de meio autorizado a referendar teorias cientficas, a
condenar ou absolver nos tribunais, a atestar a qualidade de um determinado produto, a
mostrar a verdade das coisas (SCHMITT, 2000, p. 208). Assim, ela veio a transitar na
publicidade, no jornalismo, nas galerias de arte, nas cincias exatas, biolgicas e nos
registros da vida privada, dentre outros, muito freqentemente em mais de uma dessas
instncias de forma simultnea.
O problema que esse lcus no conseguiu ofuscar de todo o percurso dbio
entre o seu carter documental e as suas poticas e formas de representao estticas,
mantendo firme a linha tensiva que liga a imagem fotogrfica como objetividade

fotografia como objeto de subjetivaes, e no permitindo a separao dos modos de


produo da imagem entre teoria e prtica, ou imaginrio e materializao (GARCIA,
2007, p. 55).
Entendida como objeto de subjetivao, a fotografia o dispositivo atravs do
qual ns, viventes, tornamo-nos sujeitos das aes desenroladas nas prticas e
dinmicas de uma cultura visual. A partir das vrias corporeidades possveis com a
fotografia e considerando que, efetivamente, a fotografia requisita essas prticas como
estratgias necessrias sua concretizao , podemos estabelecer, enquanto indivduos,
diferentes e mltiplos processos de subjetivao, visto que

(...) no existem imagens fsicas (objetos) sem a existncia de imagens


mentais (subjetivas), e umas participam das outras. No existe separao
entre o corpo que olha e o mundo visto; h sempre uma interao viabilizada
pelo meio (GARCIA, 2007, p. 55).

Um sculo e meio frente de seu surgimento, as prerrogativas para a


constituio e definio da linguagem fotogrfica mudaram. Se antes a discusso
colocava-se nos termos de resolver a tenso entre objetividade e subjetivaes atravs
da prtica fotogrfica, atualmente e considerando a fotografia como um cone da
representao dos imaginrios contemporneos as reflexes caminham por outras
vias... So ponderaes que oscilam entre a busca incessante por inovaes de
linguagem e a fuso entre formas distintas de representao visual, determinando
produtos comunicacionais eminentemente hbridos. E o que nos fornecem essas novas
miradas para a definio de uma imagem contempornea so precisamente as rasuras
criadas em seus aspectos formativos de linguagem a partir da introduo das tecnologias
digitais s formas de produo e recepo fotogrficas.

Segundo Cenrio: A imagem digital, suas conformaes e as novas miradas


para o papel da fotografia
At cerca de uma dcada atrs, ramos acostumados a acumular fotografias
enquanto suportes fsicos, palpveis, hbito este adquirido como opo nica, j que,
antes de revelar o filme e ter o negativo fixado, no era possvel a visualizao do
resultado de nossos esforos/olhares traduzidos em imagens. Apesar do curto tempo do

que agora capitulamos como passado, as transformaes nas dinmicas de captao e


circulao das imagens foram representativas.
Em relao quantidade de fotografias capturadas e processadas no referido
perodo, e como substituio s imagens materializadas atravs dos negativos e
posteriores suportes de ampliao/reproduo, deparamo-nos, hoje, com um montante
significativamente maior de arquivos de imagens digitais em nossos computadores, das
mais diversas naturezas, desde arquivos pessoais a colees de fotos realizadas por
outras pessoas. No entanto, essas "galerias" so imateriais, no palpveis, armazenadas
como informao em bits. O que isso representa em termos de configurao de
linguagem e consumo para a fotografia?
Sobre a necessidade de interfaces de comunicao entre homem e mquina,
temos que, para a comunicao visual, sempre houve a articulao com um dispositivo
atravs do qual estabelecemos processos de subjetivao e transmisso de mensagens.
No caso da fotografia, considerando o seu aspecto material, esses dispositivos
funcionam em relao direta com um suporte. At a dcada de 90, essa relao pautavase na dupla cmera filme, sendo modificada aps a disseminao dos diversos
aparatos tecnolgicos oferecidos. A partir da, o dispositivo continuou sendo a cmera,
mas o suporte tornou-se uma tela, que transmite informaes armazenadas numa
interface digital. O que essa transformao traz de mais pertinente, o seu
processamento, estgio entre a informao digital gravada e a sua transmisso. Como
coloca Fernando Schmitt, agora (...) precisamos de hardwares (equipamentos) e
softwares (programas) capazes de fazer o meio de campo entre as linguagens
humanas e as da mquina (2000, p. 210).
Com as novas tecnologias, a fotografia torna-se um arquivo de dados digitais
(numricos) que precisa ser processado por um software para adquirir a forma de
imagem numa tela atravs da aglomerao de pixels coloridos. Trata-se, portanto, no
da imagem em si, mas de sua simulao num suporte que necessita de intermedirios
no palpveis. Nesse sentido, Schmitt argumenta que a visualizao no se d pelas
imagens fotogrficas, mas por representaes visuais de dados numricos processados
e armazenados na mquina (2000, p. 211).
Na perspectiva aqui descrita, est contida a idia da fotografia no mais como
representao de uma dada realidade, mas enquanto um duplo simulacro em relao a
um contexto do real. Assim, o autor defende que, aps processada digitalmente, no
podemos mais nos referir imagem digital como fotografia, pois

(...) digerida pela tecnologia digital, pulverizada em pixels e bits,replicada ao


infinito no pice da reprodutibilidade tcnica, disseminada viralmente pelas
redes, a fotografia, ao ser introduzida no mundo da computao grfica, est
morta. A imagem hoje chamada fotografia digital no tem mais
compromisso com a realidade visvel, com objetos preexistentes, flerta de
maneira promscua com outras imagens, o simulacro de um simulacro (...)
E dizer que a fotografia morreu quer dizer em ltima instncia que o termo
fotografia no mnimo impreciso no mbito das imagens processadas em
computador (SCHMITT, 2000, p. 208).

Seguindo a idia acima descrita, no a natureza das imagens ou seu aspecto


fsico que nos faz reconhecer a fotografia numa tela, mas sua aparncia, sua retrica
visual (SCHMITT, 2000). essencialmente pela aparncia que determinamos se uma
imagem no computador uma fotografia, uma pintura, ou um desenho. Mesmo
considerando que, em alguma medida a aparncia que nos faz distinguir tambm
determinados tipos de suporte fsico para a fotografia, na imagem digital essa
caracterstica potencializada a dimenses impensveis at ento.
Para alm das consideraes eminentemente tcnicas, em termos de prticas e
representaes possveis, isso acarreta em algumas implicaes. Se por um lado um
carto de memria acoplado cmera digital nos fornece uma maior quantidade de
imagens, versatilidade e flexibilidade nas escolhas, por outro muda a nossa relao
afetiva e de fruio com as imagens e exige mais da nossa disponibilidade no exerccio
de edit-las.
Eliminamos o processo de revelao e os custos envolvidos com a fotografia de
filme, mas a significativa quantidade de imagens que passamos a fazer nos demanda um
tempo maior de visualizao e nos dispersa com mais facilidade. Sermos convocados a
folhear pginas de um lbum, catlogo, ou livro artstico contendo imagens diferente
de aglutin-las em torno da tela do computador. No se trata de elencar a forma mais
relevante, mas de identificar as transformaes que decorrem da.
Estamos tratando, aqui, de uma configurao que vem a transgredir os formatos
da linguagem fotogrfica, atravs da disseminao da imagem em sua condio de
imaterialidade, no-fsica. No mais como objeto palpvel no sentido em que
concebemos a pintura, a escultura e mesmo a fotografia de uma dcada atrs, a imagem
digital (e as suas possibilidades de interao miditica) torna-se impura por princpio,

hbrida, constituindo-se enquanto meio, suporte e tcnica, simultaneamente. Afirma-se,


assim, enquanto obra transgressora. Ela no tem um modo de existir, mas vrios. Tal
perspectiva, sem dvida, modifica os critrios que conferem absoro, regulamentao e
promovem os atuais circuitos da comunicao visual (BAMBOZZI, 2008).

Com as novas tecnologias da informao e comunicao, surgem grandes


possibilidades: substitui-se a materialidade do impresso pela imaterialidade
da imagem na tela; as relaes de contigidade estabelecidas opem-se
livre organizao de fragmentos, indefinidamente manipulveis. (PORTO,
2007, p. 10).

A partir dessa reflexo, podemos elencar duas caractersticas como fundantes do


que foi definido enquanto imagem imaterial. A primeira refere-se efemeridade. Muito
da construo de uma conceituao para a imagem fotogrfica baseia-se no desejo de
dar eternidade ao momento efmero atravs da captao de um instante, deslocando-o
de um contexto vivido e realocando-o numa narrativa outra, representativa, mas no real
em si. A paralisao e materializao, em alguma medida, concretizam a idia do
eterno. Contudo, na imagem digital, temos reafirmada uma efemeridade de tal forma
que a sua no-palpabilidade nos leva a uma espcie de vazio e desconstri uma
permanncia do registro imagtico como registro do real.
Ao considerarmos a imagem digital enquanto produto do desenvolvimento
tecnolgico, no podemos deixar de considerar, ainda, a sua interligao com as demais
formataes do que hoje identificamos como o mundo digital, dentre as quais est a
estruturao do conjunto de redes telemticas alocadas na internet, fator que veio a
remodelar a construo do nosso universo simblico e formas de sociabilidade. Postar
imagens na rede, principalmente aquelas denominadas como sociais, ou de
relacionamento, tais como e-mails, orkut, facebook, flickr, blogs e portais, tornou-se,
assim, uma alternativa aos lbuns, exposies, livros e catlogos impressos.
As referidas redes passaram a constituir-se, dessa forma, como os suportes que
alocam os mais variados tipos de imagens digitais (e imaginrios), englobando desde os
lbuns de famlia que narram o dia-a-dia dos indivduos, at os grandes portais contendo
galerias online para fins comerciais. A partir dali, entramos em contato com a vida
privada das pessoas, com as obras de artistas, com as fotografias de fatos jornalsticos,
com imagens de produtos venda etc.

No status da efemeridade, as imagens esto ali, mas no so palpveis. Sem


dvida, a relao com o acmulo, com o pertencimento, estabelece laos afetivos mais
fortes do que a presena efmera da imagem em rede representada na tela. Por outro
lado, com as imagens armazenadas num arquivo digital, possvel dar a elas as mais
diversas formataes, tendo como finalidade diferentes interfaces e suportes, a partir da
crescente interseo e convergncia entre mdias e considerando, inclusive, a
possibilidade de sua posterior materializao atravs de tcnicas de reprodutibilidade
em suportes palpveis.
Ora, mas a constatao de efemeridade para a imagem digital no se d somente
em termos da sua materialidade. , como conseqncia, um paradigma que se encala
na definio de um universo simblico para a linguagem fotogrfica. Tendo,
anteriormente, sua delimitao referenciada na caracterstica primordial de documentoverdade, a imagem digital parece ter subvertido o tensionamento da linha objetividade
subjetivao firmada para conceituao da fotografia. Ela perdeu terreno no campo do
registro fidedigno da realidade e parece no fincar-se mais no compromisso com o
recorte do real, tampouco em nossa interao com a foto enquanto objeto. Agora, os
limiares so estabelecidos, ao contrrio, a partir das possibilidades de subjetivao
oferecidas, potencializadas pela segunda caracterstica da imagem imaterial, que
corresponde sua manipulao digital.
A partir de ferramentas que vo dos retoques mais bsicos s alteraes mais
complexas nas imagens, os softwares de tratamento lhes fornecem inmeras
possibilidades de modificao, convertendo-as em outras imagens, no necessariamente
fotogrficas. Assim, dizemos que a simulao fotogrfica, pela facilidade das
manipulaes e ausncia de rastros, questiona radicalmente a credibilidade da
fotografia, seu carter documental (SCHMITT, 2000, p. 212).
Numa primeira anlise, as possibilidades de interveno na imagem vm a
questionar a idia de veracidade e testemunho do real para a fotografia, desconstruindo
o mito da objetividade e alterando de forma significativa a noo de recorte espaotemporal a ela associado, levando-se em considerao o contexto em que foi feita.
Como conseqncia, outra questo levantada corresponde autoria, em contraposio
s possibilidades de inovao de linguagem. No so raros os casos de uso imprprio
das imagens capturadas da internet e veiculadas sem o devido crdito dado ao fotgrafo,
ou ainda a modificao digital de fotografias a tal ponto que os seus "recriadores"

10

reivindiquem uma nova assinatura para a imagem, mesmo que o recm-autor jamais
tenha estado no local do clique.
Por outro lado, a idia das hibridizaes nas poticas visuais se coloca como
uma caracterizao inerente e indispensvel s configuraes da cultura contempornea
e suas novas conformaes enquanto comunicao visual. Esse cenrio aponta para as
formas hbridas que articulam linguagens e meios e propem formatos outros s
definies representativas da cultura e da sociedade. No d para pensar imaginrios
contemporneos da arte visual sem atrel-la ao seu aspecto comunicacional, e as
possibilidades de manipulao digital desempenham um papel fundamental nessa
perspectiva.
(...) As tecnologias propiciam o envolvimento do usurio nesse novo
processo comunicacional, miditico e interativo, sendo que tais tecnologias
representam o marco definitivo dessa modificao pragmtica da
comunicao; embora no precisem ser necessariamente consideradas as
determinantes dessa mudana (PORTO, 2007, p. 07).

Nessa configurao, a interface no pode ser considerada como algo que est de
fora, mas, ao contrrio, ela passa a constituir-se como um princpio que confronta forma
e contedo para a imagem e conseqente constituio de imaginrios a ela associados.
Mais do que um provedor de contedos, o artista se v atualmente diante da
responsabilidade de articular sistemas de informao e conhecimento, conceitos em
fluxo e movimento permanente (BAMBOZZI, 2008, p. 39).
No que toca a relao de transformaes espao-temporais para a imagem, alm
de desencadeada pelas possibilidades de manipulao, esta levada a cabo, ainda, pela
capacidade de comunicao em tempo real e deslocada do espao fsico. Permitindo
uma comunicao rpida e fcil, as tecnologias tornam as imagens sedutoras e
persuasivas para um nmero significativo de sujeitos que as incorporam, ao mesmo
tempo em que causam, muitas vezes, impactos visuais no espectador que no as
assimilou (RAHDE, 2006, p. 11).
A variedade nunca antes experimentada de produtos resultantes de uma cultura
visual pode configurar-se tambm como um momento de disperso. A demanda por
ateno e foco, portanto, vem a ocupar um lugar bastante significativo nesse processo.
Numa margem, existe a busca constante pela inovao e transgresso no que toca as

11

linguagens possveis a partir das interfaces e convergncias digitais; em outra, o


realizador/artista/comunicador visual que no vislumbra as potencialidades do uso das
tecnologias e permanece reproduzindo formas tradicionais de expresso, fazendo uso
aptico dessas potencialidades, termina sendo colocado num limbo da produo cultural
visual a partir do qual dificilmente ter chances de seguir adiante.
E ainda trilhando pelas reflexes acerca da representao para as imagens
digitais, que Schmitt (2000) refere-se ao paradigma morfogentico, com o objetivo de
defini-las entre a credibilidade questionada pela manipulao digital e o seu carter
simulador ao utilizar desses mesmos aparatos de manipulao para aproximar da
maneira mais fidedigna possvel a imagem digital do que seria uma foto legtima.
Estamos tratando, portanto, de paradoxos que no se pautam nas tenses iniciais
colocadas para a fotografia, mas permanecem como valores ambivalentes em sua
conceituao.

Por outras narrativas possveis: a imagem imaterial, interatividade e


convergncia tecnolgica.
Em meio a questionamentos e tenses, no h como negar o fato de estarmos
diante de uma nova visualidade, que vem impondo ao esprito inconstante da
humanidade formas representativas e iconogrficas diversas. Estas se unem e
entrelaam-se em manifestaes mistas de expressividade (RAHDE, 2006, p. 07).
Com isso, ao mesmo tempo em que a fotografia digital e a imagem numa perspectiva
mais ampla pode ser entendida como algo menor em termos de expresso e
importncia,

(...) nenhum setor produtivo foi to desenvolvido nos ltimos 20 anos


quanto aquele associado tecnologia das imagens. Fala-se em uma
revoluo em torno dos meios de comunicao sem precedentes desde a
Revoluo Industrial. As tecnologias da comunicao e informao
causaram mudanas irreversveis na sociedade, alterando noes de tempo,
distncia, poder, trabalho e prtica social. O que dizer da arte eletrnica com
o auxlio do computado e suas interfaces? Para que possibilidades de
expresso essas interfaces nos convidam? (BAMBOZZI, 2008, p. 38).

Alm dos tradicionais acessrios e equipamentos j h muito conhecidos e dos


aparatos digitais de manipulao (texturas, "maquiagens", carimbos e tonalidades

12

digitais), temos, ainda, as intersees entre softwares e tipos de imagens digitais,


incluindo desenho, fotografia, vdeo animao e outros, que permitem o tratamento,
edio e diagramao de imagens e produtos hbridos. Essas possibilidades aliam-se
criatividade e necessidade de um domnio tcnico, para cercar a noo que passou a
ser indispensvel na definio das dinmicas culturais ps-tecnologias, correspondente
interatividade.
Considerando que o processo de incorporao de novas tecnologias exige
mecanismos especficos de adequao sua realidade a partir de contextos scioculturais, a interatividade configura-se, em tese, como uma estratgia participativa de
incluso nos sistemas de produo das distintas formas de comunicao visual.
Um grande salto acontece quando comeamos a pensar no potencial de
interatividade das simulaes fotogrficas. Assim como pode simular
imagens

bidimensionais,

computador

pode

simular

objetos

tridimensionais, ambientes as realidades virtuais e gerar representaes


visuais de aparncia fotogrfica dessas simulaes (SCHMITT, 2000, p.
215).

As diversas interatividades so possveis a partir das mais distintas formas de


convergncia miditica, atravs do rol de significaes que as imagens ocupam no que
Manuel Castels (1999) denominou como uma cultura da virtualidade real, uma nova
dinmica cultural instaurada pelas redes audiovisuais atravs das prticas que estas
vieram a possibilitar. Trata-se da dinmica da virtualidade, com seu prprio espao
de fluxos e tempo intemporal, constituindo-se por bases que transcendem e
simultaneamente incluem a diversidade dos sistemas de representao historicamente
transmitidos (CASTELS, 1999, p. 462). Assim, a imagem digital passa a ser matriaprima virtual para a reproduo de cenrios, ambientes e situaes quase reais, ao
mesmo tempo em que transita nas mais diversas interfaces, indo, ainda, da tela ao papel,
para compor distintos produtos da cultura visual.
Obviamente, o aparato digital no garantia, nesse processo, de resultados
significativos. A tecnologia no se apresenta necessariamente como uma soluo, mas
depende do uso que se faz de seus atributos. Com a imagem no poderia ser diferente. A
cultura da virtualidade real aplicada conformao de novos imaginrios propiciados
pela tecnologia digital trouxe, portanto, junto com a possibilidade de expanso, o
prenncio de uma crise incrustada em suas formas de manuteno. Os imaginrios

13

constituem-se como tentativas de mudana, o que implica em desconstrues e


reconstrues de frmulas anteriores, alm do constante questionamento e interrogao
por novas linguagens e apresentaes estticas (RAHDE, 2006).
No referido contexto, importante frisar a condio da imagem digital e as suas
utilizaes atravs da tecnologia como um princpio de assimilao e convergncia
miditica. A arte digital, por exemplo, pode estar interligada biotecnologia ou
medicina. O importante perceber que a imagem, aqui, emerge como um lugar de
transformao, de transgresso de limites. Pregando a complexidade, o hbrido, a
desconstruo, as idias e representaes do contemporneo, essas imagens concebem
as mais amplas polivalncias da percepo e do imaginrio humanos (idem, p. 07).
Para alm das artes visuais, hoje nos referenciamos na idia de uma
comunicao visual, na medida em que no h mais como conceber um artstico que
no perpasse pela comunicao miditica, tais foram as facetas assumidas e
apropriaes feitas dos suportes de expresso visual na contemporaneidade. Dessa
forma, o entendimento do que seria uma conformao de imaginrios e ideologias para
a arte visual perpassa necessariamente pela compreenso do papel que as formas de
comunicao miditica ocupam no tecido social.
Esse aspecto qualifica um no-lugar imagem digital em sua imaterialidade,
que se articula idia das fuses e reconfiguraes para designar os espaos entreimagens, aqueles que geram as misturas, migraes e relocaes. As imagens que se
transformam, se ressignificam e se mantm vivas (GARCIA, 2007, p. 57). Contudo,
a fixidez e a materialidade da fotografia no a torna restrita ou incapaz de ir
alm do que mostra, no a impede de se deslocar e de estabelecer variadas
relaes possveis com o espectador, com seu suporte e com outros
dispositivos. Por isso, as relaes entre, ou seja, os processos de passagem e
deslocamento, parecem conter capacidades ainda pouco exploradas (ibidem).

Consideraes finais: A cultura da pixelgrafia e os novos limiares


da linguagem fotogrfica
Para alm de definies que estancam a fotografia num tempo perdido, ou num
frisson

do constantemente novo, talvez

seja interessante pensarmos

nos

remodelamentos da relao entre forma e contedo no necessariamente como uma


morte anunciada de sua linguagem, tal como o prev Fernando Schmitt, mas como uma
redefinio de seus parmetros, que pode (e deve) ser mantida a partir da combinao

14

dos elementos que configuram a sua linguagem tradicional articulados aos aspectos
que se instauram a partir das novas conformidades que a fotografia digital nos oferece
enquanto aparato primordial da constituio dos imaginrios. Estamos nos referindo
possibilidade de uma cultura visual contempornea que inclua a fotografia trazendo
diferenciais em suas formas de realizao, com a ressalva de que esses diferenciais no
necessariamente devem se pautar na inovao, e sim na maneira de utilizar a tcnica
atrelada ao olhar e s possibilidades de interveno sem extravasar para um lado ou
outro.
Talvez a idia de um novo norte para a imagem digital venha da reestruturao
e acomodao de suas novas potencialidades narrativas, o que no significa renncia do
carter tensivo que compe a sua linguagem. Certamente, os tensionamentos agora
postos a essa emergente cultura pixelgrfica iro acomodar-se em algum estgio da
trajetria da fotografia, enquanto forma mais homognea de sua conceituao.
Entretanto, outras rupturas da surgiro, causando deslocamentos dos conceitos ento
naturalizados para a imagem tal como a estamos problematizando agora. Como afirma
Lucas Bambozzi, talvez seja a constituio de um senso crtico que nos coloque na
viglia diante das inovaes que nos so despejadas em nome de um mundo melhor
(2008, p. 39), sem recus-las, mas estabelecendo critrios que determinem parmetros
para sua incorporao.
Em nome de uma interatividade, muitas vezes deixamos de lado questes de
autoria, ou mesmo de uma postura crtica, subjugada pelas possibilidades ldicas e de
participao que os suportes e suas intersees nos oferecem. Nesse processo, noes de
aprendizado visual, exerccio perceptivo e que andem na contramo de uma estagnao
cognitiva so importantes na reflexo acerca da imagem digital e suas formas de
utilizao.
Se considerarmos a breve histria da fotografia e as mudanas em suas formas
de produo e recepo, poderemos constatar que a linguagem fotogrfica caminha a
"passos largos", encontrando impasses e definindo uma dinmica que coloca
constantemente em xeque os limiares de suas conceituaes. Em menos de um sculo,
passamos dos pesados equipamentos de grande formato com negativo de chapa metlica
ao arsenal de equipamentos e acessrios cada vez mais portteis advindos da tecnologia
digital. E esse apenas mais um passo na frentica histria da fotografia, mais uma
ampliao do leque que define a sua linguagem.

15

Antes representante do paradigma aura x reprodutibilidade colocado para as


artes visuais, agora a fotografia questionada a partir da perda do negativo imagem
primeira, matriz de onde se originaram (e ainda originam) todas as suas reprodues
legtimas quase com a mesma pureza que autores da Escola de Frankfurt
reivindicaram para a caracterstica aurtica da pintura em contraposio possibilidade
de reproduo fotogrfica. Portanto, o suporte fotossensvel que permitiu durante anos a
fio a reproduo fotogrfica ganha, agora, o status originrio do contato direto com a
luz emitida de determinado contexto do real, como uma testemunha ptica e nica de
uma dada situao acontecida. Este aspecto contraditrio nos leva a indagar que outros
captulos a histria da fotografia, com os conseqentes imaginrios que vem criando e
recriando tem a nos oferecer...
No podemos, ainda, perder de vista que a relao entre arte e tcnica est
colocada, no somente para a fotografia, mas para a cultura visual como um todo, nos
moldes da articulao entre fruio esttica e necessidade:

Todos esses sistemas esto impregnados de desejo, mesmo que no


manifesto, de uma apropriao/subverso dos meios que os geraram.
Voltando instabilidade das mdias de armazenamento da imagem, vale
lembrar que o vdeo, por exemplo, surgiu de uma necessidade tcnica de se
acabar com os imprevistos da TV ao vivo. O videotape no , em princpio,
um apoio artstico, mas uma soluo tcnica (BAMBOZZI, 2008, p. 37).

Para concluir, o que permanece da linguagem fotogrfica enquanto fator


determinante na constituio da cultura visual e conseqente comunicao miditica
contempornea calca-se no desejo de manter uma sensao primeira e arrebatadora do
efmero presente de um instante, que pode ser criado e recriado aps sua captura sem
que, contudo, o desqualifique enquanto momento registrado. De qualquer forma, a
imagem fica, mas a sensao de experimentar o instante efmera (GARCIA, 2007, p.
56).
Referncias bibliogrficas
BAMBOZZI, Lucas. Media Art, interfaces e interatividade. In: BARBOSA, Ana M.; AMARAL, Lilian
(orgs.). Interritorialidades: mdias, contexto e comunicao. So Paulo, Editora Senac So Paulo Edies Sesc SP, 2008. p. 37-39.
CANCLINI, Nstor G. Culturas hbridas. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 2003a.
CASTELS, Manuel. A sociedade em rede. So Paulo: Paz e Terra, 1999.

16

GARCIA, Juliana. Imagens Migrantes. In: Revista Arte & Ensaio. Programa de Ps-Graduao em
Artes Visuais da UFRJ. Editora da UFRJ. Ano XIV, n15, p.54-57, 2007.
MARTN-BARBERO, Jess. Globalizao comunicacional e transformao cultural.
In: MORAES, Denis de (Org.). Por uma outra comunicao: mdia, mundializao
cultural e poder. Rio de Janeiro: Record, 2004. p. 57-86.
PORTO,
Lusa
de
M.
Tecnologia
determina
ou
condiciona?
Disponvel
em:
http://www.faac.unesp.br/publicacoes/anais-comunicacao/textos/27.pdf. Data de acesso: 12/01/2010.
RAHDE, Maria Beatriz Furtado. Comunicao visual e imaginrios iconogrficos do contemporneo.
E-Comps, v. 5, p. 1-13, 2006.
SCHMITT, Fernando B. Imagem digital e simulao fotogrfica. In: HAUSSEN, Dris F. (Org.). Mdia
Imagem e Cultura. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2000. p. 207-218.