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Anlise da obra Bicycle Wheel de Duchamp a partir do pensamento de Noel

Carroll1
Raiza Alves Pereira2

Resumo: Este artigo tem o intuito de analisar a obra Bicycle wheel do artista Marcel
Duchamp. Primeiramente, abordaremos algumas teorias da arte apresentadas pelo
filsofo Noel Carroll. Essas teorias tentam explicar o que uma obra de arte e qual o
elemento comum entre essas obras. Assim, aps explicitarmos os argumentos principais
das teorias da arte, demonstraremos de que modo elas considerariam a obra de
Duchamp.
Palavras-chave: Arte, representao, ready-made, imitao
1 Artigo escrito para a disciplina de Esttica do curso de bacharelado em
filosofia na Universidade Federal de Pelotas
2 Acadmica do stimo semestre do curso de Bacharelado em Filosofia da
Universidade Federal de Pelotas

Introduo
Neste artigo analisaremos a obra Bicycle Wheel do artista Marcel Duchamp sob
a concepo do autor Noel Carroll. De acordo com Carroll, por muito tempo as artes
tinham como principal caracterstica definidora a imitao. A mimtica era o elemento
central no que constitua a obra de arte segundo a viso de vrios filsofos como Plato
e Aristteles. Para eles, para algo ser arte, este deveria necessariamente ser uma
imitao, ou seja, a imitao era uma condio necessria para o que podia ser
considerado arte. No entanto a arte moderna revoluciona o conceito de arte, pois
atualmente a imitao j no o trao principal.
Para Carroll a obra de arte vai alm da imitao e os exemplos da arte moderna
corroboram essa tese. Assim, as teorias estticas baseadas nessa concepo platnicaaristotlica tiveram certas dificuldades para mostrar como a literatura podia ser
mimtica e como encaixar a arte moderna nessa categoria de imitao. Carroll afirma
que devido a essas dificuldades vrias teorias estticas passaram a enxergar a
representao como fator central, sendo a imitao somente um dos tipos de
representao.
Com a obra Bicycle wheel de Duchamp, demonstra-se que a tese da imitao
refutada pela arte moderna. Contudo, mesmo o conceito de representao sendo mais
abrangente, a teoria representacional da arte no abarca vrios exemplos de obras de
arte, visto que muitas obras no representam nada, como a arquitetura, a arte decorativa,
as pinturas abstratas e at mesmo as obras de Duchamp. Por isso, Carroll apresenta uma
variao da teoria da representao chamada teoria neo-representacional que possui uma
abrangncia maior que as demais apresentadas.
Ready-mades e dadasmo
O movimento Dadasta surgiu aps a primeira guerra mundial e foi criado por artistas
desiludidos com a realidade social ps-guerra. Para eles, a guerra s confirmou a
degradao que se encontrava a sociedade. Surgido em 1916 em vrios pases da Europa
e nos Estados Unidos, o movimento Dada queria desafiar a ideia de arte convencional e
o prprio pensamento racional. Os artistas desejavam criar novas formas de artes
visuais, poesia e performance, o movimento no possua um estilo evidente que se
demonstrasse em algo comum em todas as obras, mas uma ideia de fornecer novas

vises de mundos diferentes. Eles criticavam vrios aspectos da vida contempornea


como a tecnologia, a estrutura social as mdias. O Dadasmo trouxe uma nova
perspectiva para a noo de obra de arte. Neste sentido Duchamp vem a ser um dos
principais inspiradores deste movimento.
Duchamp foi um artista francs, consagrado por suas obras chamadas readymades, sendo sua principal obra A fonte. Os ready-mades eram objetos retirados de
sua funo original e transformados em obra de arte. O artista pretendia se rebelar
contra a noo estabelecida de arte convencional. Com seus ready-mades Duchamp
apresentou uma arte provocativa que questionava o juzo esttico e o prprio significado
da arte. A sua primeira obra ready-made foi a Bicycle wheel , que consistia numa roda
de bicicleta sobre um banco de cozinha, a qual j demonstra o seu intuito de subverter a
arte comum ao juntar dois objetos com usos distintos e fazer uma obra de arte com eles,
retirando-os do contexto habitual.
Com a criao dos ready-mades e o surgimento da arte abstrata a concepo de
arte mimtica parece no dar conta dessas novas formas de arte. Uma vez que a
condio necessria para ser uma obra de arte a imitao, portanto vrias obras de
arte moderna dificilmente poderiam ser categorizadas como arte nessa viso. Segundo
um defensor da teoria da arte platnica-aristotlica ou da teoria representacional, a obra
de Duchamp no seria considerada uma obra de arte, pois no imita nem representa
nada. Contudo, as obras de Duchamp parecem se diferenciar dos objetos comuns.
Duchamps readymades are perceptually indiscernible from their
ordinary, real-world counterparts. Yet we classify Duchamps artworks and
their ordinary, perceptually indiscernible, real-world counterparts in terms of
radically diferent catogories, and this has important consequences. We do not
stand before ordinary urinals contemplating their meaning, nor do we store
the snow shovels in our garage with velvet ropes around them to insure that
visitors maintain a proper distance from them (CAROLL, 1999, p. 27)

Representao e arte
A formula geral do argumento da viso platnico-aristotlica a seguinte: x
uma obra de arte somente se uma imitao. Esta concepo bem limitada, pois deixa

de fora vrias obras de arte moderna. Contudo, para Plato e Aristteles a tese mimtica
se mostrava verdadeira, uma vez que em sua poca a imitao constitua um trao
imprescindvel para a arte grega.
Com os vrios contra-exemplos refutando a tese mimtica, a teoria
representacional surge oferecendo uma explicao melhor sobre o que constitui uma
obra arte. A concepo de representao mais abrangente que o conceito de
semelhana, pois se concentra nos traos que podem ser reconhecidos na obra pela
audincia.
By representation, here is meant something that is intended to stand
for something else and that is recognized by audiences as such, A portrait, for
example, is intended to stand for whomever it is a portrait of, and viewers
recognize it as such. (CAROLL, 1999, p.25)

Apesar de ser mais abrangente, a teoria representacional tambm apresenta


limitaes. Dado que nem toda obra de arte representa algo, como por exemplo, a
arquitetura e a arte decorativa, a teoria representacional no consegue explicar o porque
consideramos essas obras como formas de arte.
Carroll apresenta uma teoria que pretende substituir as antigas, a saber, a teoria
neo-representacional que uma variao da teoria representacional. Esta teoria possui
um maior alcance, pois apresenta a ideia de contedo semntico o que amplia a noo
de representao. A formulao do argumento : x uma obra de arte somente se tem
algum tema sobre o qual faz algum comentrio. Em outras palavras, a obra de arte tem
que expressar algo sobre algum assunto.
Segundo a teoria neo-representacional, as obras de Duchamp possuem contedo
semntico. Mesmo que aparentemente no faam sentido num primeiro momento, os
ready-mades se configuram como arte, na medida em que ao no possurem sentido,
criticam o prprio significado de arte, pois os objetos comuns do cotidiano so
descontextualizados e utilizados como arte.
A teoria neo-representacional por ser a mais abrangente pode ser considerada
como sendo uma hiptese de melhor explicao. Entretanto, ela tambm apresenta
certas dificuldades, pois a noo de contedo semntico tambm problemtica, visto
que difcil saber de que forma uma msica inteiramente instrumental explicita um

contedo semntico, assim como vitrais e elementos decorativos de obras


arquitetnicas.
Consideraes finais
Todas as teorias apresentadas tentam explicar o que constitui uma obra de arte.
Contudo, assim como a arte se desenvolve, as teorias estticas tambm se ampliam para
explicar de modo mais coerente o fenmeno da arte. As teorias mimticas e
representacionais foram teorias que explicavam certo aspecto da arte como a
semelhana ou a representao, mas no eram capazes de oferecer uma resposta
adequada para vrias formas de arte.
Duchamp foi um dos expoentes da historia da arte contempornea, mesmo com
suas obras controversas e muitas vezes no consideradas arte. A teoria neorepresentacional consegue abranger esta forma de arte, e por ter a melhor explicao,
embora tenha diversas dificuldades, resiste a muitos contra-exemplos. Entretanto,
Carroll afirma que nenhuma das teorias abrangente o suficiente para explicar todo os
aspectos de uma obra de arte. Assim, necessrio que surjam novas teorias que
expliquem porque consideramos uma obra como Bicycle Wheel uma obra de arte.

Referncias
CARROLL, N. Philosophy of art:a contemporary introduction. Londres: Routledge,
1999
GALE, M. Ready-made. Disponvel em: www.moma.org. Acesso em: 28 de jun. 2015