No preldio, Small explora o seguinte:

Qual o significado da msica?

Qual a funo da msica na vida humana?
A msica uma realizao intelectual e espiritual; seu significado pode ser
encontrado dentro de obras musicais - o prprio objeto de arte
O significado e beleza so criados sempre que qualquer artista se aproxima dela com
amor, habilidade e cuidado
Msica existe com ou sem a ocasio - religiosa, social, poltico
O significado da msica existe na ao - cantando, tocando, compondo e escuta
musicando: "para executar ... fazer msica"
Para participar de uma performance musical; se realizando, ouvir, ensaiar, praticar,
compor, e dana
Todos os que esto envolvidos em musicando tem a responsabilidade, na acepo
um dos grandes aspectos da atividade humana
A arte de musicando nos ajuda a compreender as relaes dentro de nossas vidas,
tais como relacionamentos com as pessoas e criaturas que ns compartilhamos este
planeta com; para aprender os significados dentro de nossas vidas

Captulo 1 Um lugar para a Escuta

Uma sala de concertos no apenas um lugar para a audio, mas um lugar de

status, um marco ou ponto focal em uma arquitectura da cidade, um smbolo da
cultura. A escala eo detalhe do projeto arquitetnico pode dizer a importncia social e
status do que se passa no prdio.

Salas de concerto modernos: 1) Projeto edifcios altamente especializada para

apresentaes especficas
2) influencia um certo comportamento esperado em um desempenho
3) grandes salas de espectculos so essenciais a 19 c. inveno; quanto maior for o
edifcio, mais ela afirma que performances realizadas nesse edifcio so uma
importante atividade social em seu prprio direito.

Estilo arquitetnico das salas de concerto mais velhos: 1) enfatiza a continuidade com
o passado de Cultura- grego / romano, renascimento italiano, etc. Europeia
2) entrada Architectural feito para ser grandioso e enfatiza o sentimento de
importncia ... ao entrar no salo, que d a sensao de entrar em outro mundo (lugar
cerimonial)
3) No concerto infreqente Hall-goers- auto-consciente, baixando vozes, em
reverncia.
4) concerto Frequent goers- comportamento submisso, relaxamento, vontade.

Auditrios: transmitir uma impresso de luxo, evaso de vulgaridade / comportamento

srio e importante; isolamento do mundo da vida cotidiana (sem janelas ou som vindos
de fora do salo para lembrar algum da vida fora)
Comunicao--um caminho de compositor para ouvinte (por meio de msicos)

A Rotunda em Ranelagh: -200 jardins de recreio de 18 c. Londres

Pinta grande espao-de Canaletto sem assentos; as pessoas em p, socializar em
grupos, dando a impresso de que na poca de Mozart, socializar e desfrutar de
msica no estavam dois separados desempenho atividades- parecia o fundo para
outras atividades sociais.
Ao contrrio da pintura, a nossa forma de ouvir uma performance em um salo
diferente, mas ainda assim a idia de uma sala de concertos uma construo social,
construdo com determinados pressupostos de comportamento ... paralelo entre o que
ocorre no edifcio e da natureza do ser humano relacionamentos.

Captulo 2 - Caso completamente contempornea

um olhar por trs das cenas na sala de concertos e ao processo de produo de um

concerto.

Detalhes do extenso planejamento que vai para um evento como esse, e v pouca
possibilidade de espontaneidade. discute algumas das muitas maneiras o
planejamento de um evento como esse onstrained.

estes incluem a reserva de condutores, artistas e orquestras, escolhendo e obteno

de repertrio (peas e pontuao), a criao de programas e notas, e todo o
funcionamento dos trabalhadores e do corredor (a partir de limpeza pessoas para

vendedores de bilhetes para os tcnicos homens soam , motores de piano e

sintonizadores e etc).

Alm disso, ele detalha o sistema de estrelas que manipula artificialmente o "mercado
em virtuoses" mant-los raro, ele olha para a reificao do repertrio em um cnone
bastante limitado de obras (todos pr-ww1), discute o papel da publicidade, o crtico de
msica e sistemas de transporte que todos esto em jogo na produo de um evento
como esse, e notas que todos os processos acima, portanto, limitar a entrada do
pblico no que realmente realizado.

afirma que, mesmo com tantos detalhes entrar em concerto nico todo esse
planejamento deve necessariamente permanecer invisvel, criando a iluso de um
mundo mgico livre de comrcio e de trabalho, assim como todas as relaes da sala
de concertos so 'mediada pela passagem de dinheiro "

refere-se a riqueza de culturas industrializadas estilo ocidental a este estilo de

mucisking, e afirma que este estilo de musicando, quando recm aparece em outras
culturas, significa o surgimento de uma nova classe mdia que desejam identificar-se
com as filosofias das sociedades industriais.

comenta sobre a diferena entre esses eventos e as circunstncias originais em que

estas obras foram executadas pela primeira vez.
Captulo 3 - Compartilhando com Estranhos

- Sempre que vamos ver um evento esportivo, ou um desempenho de algum tipo, ns

aceitamos, sem pensar, que o pblico e os artistas sero estranhos.
- Naquela poca, as pessoas que se especializou em msica instrumental no eram
apenas instrumentistas, mas eles tinham outros empregos como sua principal carreira
(ou seja, sapataria, smithing, etc.). Os msicos foram importantes por causa dos
papis que desempenharam na sociedade e seus rituais, como na celebrao da
morte, casamento, nascimento, etc. Artistas e pblico com freqncia se tornou uma
ea mesma coisa, porque todo mundo participou. O desempenho foi uma parte do
ritual.
- Musicando tambm teve um papel em rituais sociais da aristocracia; eles contrataram
msicos, que eram muitas vezes tambm os seus servos, jardineiros, lavadeiras, etc.
Os msicos estavam l para executar, bem como ajudar seus empregadores executar.
Compositores no escrever para o patrono s para ouvir, mas para executar.

- Na igreja, a msica era uma oferenda a Deus que o coro cantou em nome da
congregao.
- No admisso foi pago por essas formas de atuao.
- Voltar ao dia moderno: as audincias so estranhos e so ok com isso. No entanto,
eles no so estranhos porque o pblico auto-selecionados - ou seja, concertofrequentadores ir a certos concertos por causa de quem so ou se sentem.
- Audincias com sinfonias so muitas vezes mais branco, bem-educado, de classe
mdia-alta, pessoas de negcios. Privacidade e solido so esperados para ser
respeitado e no incomum durante uma performance. Audincia esperada tambm
para ser educado.
- Orquestra e pblico tambm so estranhos - eles tm diferentes entradas / sadas,
diferentes lugares, e nunca se encontram durante o evento.
- A sala de concertos, de certa forma, estabelece relaes: privacidade do esperado
individuais, boas maneiras assumidos, e artistas e desempenho no so submetidos a
resposta do pblico. Autor (Christopher Small) sugere que isso algum tipo de cenrio
ideal para aqueles que participam por ser aceite como a norma.
- Idias sobre o silncio da platia: Originalmente, o rudo [positivo] durante a
performance (especialmente entre os movimentos) foi considerado positivo, pois
transmitiu a escuta ativa. Agora, qualquer rudo considerado como sendo
perturbadora. Desde que ns no "fazer barulho" (e no mais participar ativamente),
isso nos torna espectadores, ao invs de participantes.
- Performances pblicos esto abertos a qualquer pessoa com o dinheiro para a
admisso. A experincia compartilhado com estranhos. 60 e 70 festivais de rock
eram lugares onde as pessoas compartilharam experincias musicais e sociais.
Sociabilidade foi parte da experincia musical.
- Estabelecimento de normas de comportamento: quanto mais o comportamento do
desempenho desvia normas de classe mdia, necessria a mais impositivo das
normas. (Ou seja, a necessidade de mais seguranas / seguranas em, por exemplo,
um show de rock ou rap)
- Relao do performer para o pblico: artistas populares como objectivo mostrar a sua
solidariedade para com o seu pblico. Esta falta em concertos sinfnicos.
- Concluso: O sucesso de um desempenho deve ser medido pela sua capacidade de
criar um conjunto de relaes que os participantes sintam-se ideal e so capazes de
"explorar, afirmar e celebrar as relaes". Os participantes so os nicos que sabem o
que a natureza da relao ser.

Interlude 1 - A Linguagem do Gesto

 Tenta estabelecer uma base para a compreenso de um concerto sinfnico.

Pergunta: O que que os seres humanos musicando residiria gostaria de pratic-lo?
Quais so os seres humanos que eles deveriam gostar de praticar musicando
residiria?
Se musicando uma atividade atravs do qual trazemos existncia de um conjunto
de relaes que modelam as relaes do nosso mundo, e ns conhecer e explorar e
celebrar essas relaes, em seguida, musicando residiria uma forma de conhecer o
nosso mundo das relaes humanas. (50)
Smalls discute as idias de Ingls antroplogo Gregory Bateson como semelhante
sua.
intuies fundamentais de Bateson uma negao do dualismo cartesiano ~ a idia
de que o mundo composto de dois tipos diferentes e at incompatveis de substncia
... matria e mente. A mente uma substncia, mas um processo de vida. Bateson
define a mente simplesmente como a capacidade de dar e de responder informao.
Criaturas moldar o ambiente tanto quanto ela molda-los.
Quanto mais subimos na escala de complexidade, a experincia anterior entra mais
para o processamento
Os seres humanos no so completamente objetiva em seu conhecimento do
mundo, mas no precisamos concluir da que estamos completamente subjetiva e no
pode conhecer nada com certeza sobre isso.
Formao de imagem um processo ativo e criativo (54)
H um grupo amplo entre "puramente objetiva" e "puramente subjetiva" e essa
lacuna que a liberdade humana e criatividade ao vivo. (55)
Faz a pergunta: "Que tipo de informao que todos os seres vivos
precisa ser capaz de dar e de responder, eo que o faz preocupao? "
Bateson afirma que no o suficiente para enviar e receber mensagens atravs de
um relacionamento. Para criaturas para entender a mensagem completa, ela precisa
saber sobre o contexto da mensagem ~ META MENSAGENS
linguagens verbais revelaram-se menos do que adequada em articular e lidar com
relacionamentos. (58)
Os relacionamentos so contnua oposio a uma coisa-em-um-tempo descries ...
linguagens verbais.
lngua gestual contnuo, assim como os prprios relacionamentos.
Padres so construdos sobre relacionamentos. (59)

 Os seres humanos so, no seu conjunto, mais alerta com o padro do que so para
o nmero, mais alerta, que o de relaes que a quantidades, que pode ser por isso
que ns tendemos a pensar em metforas.
Gestos carregar uma imagem em seu significado.
Paralinguagem ~ a linguagem da postura corporal, movimento, gesto e continuam a
desempenhar funes na vida humana que a palavra no pode, e onde funcionam
mais especificamente na articulao e explorao de relacionamentos. (61)
provvel que o dilogo gestual vai nos dizer mais sobre as relaes reais entre os
conversers.
A capacidade de jogar pode ser visto, pelo menos em todos os mamferos, mas mais
desenvolvido e persistente entre os seres humanos (62).
O gesto comunicativo .... uma forma de articular e explorar relacionamentos. A
funo do discurso o mesmo que sempre foi, mas os antigos gestos de
relacionamento foram elaborados ao longo da histria da raa humana para os
padres complexos de gesto comunicativo que chamamos de ritual. (63)

Captulo 4 - um mundo separado

Em essncia, este captulo discute como msicos / artistas tm em sentido tornar-se

uma entidade completamente separada das audincias que eles jogam para. O
captulo aborda temas como o processo no qual os artistas de entrar no palco, warmup, jogar para o pblico e como eles so todos os indivduos fora do palco eles devem
tornar-se uma entidade coletiva durante as apresentaes e "... meros instrumentos
sobre os quais o condutor joga. "O autor continua a explorar como msico de
orquestra mais ou menos como qualquer outra actividade profissional em que eles
vo" engajar na loja conversa, fofoca e humor de vestirio masculino. "O captulo
discute como a msica foi originalmente escrito para amador msicos, mas com o
tempo ele cresceu em um ambiente reservado para os ricos e afortunados e pelo
tempo meados dos anos 1800 veio ao redor, a msica foi reservada para ouvir em vez
de executar e que s os profissionais devem participar de tocar msica. A sala de
concertos e admisso pagando para concertos eram tambm novas idias que
surgiram como resultado dos dois desenvolvimentos anteriores. O objetivo de qualquer
composio tornou-se menos sobre a doao do performers algo para jogar e mais
sobre como fazer um impacto sobre a audincia.

Captulo 5 - A Bow Humble

refere-se ao condutor e seu papel na elaborao de um concerto de orquestra. O

captulo abre com o autor pinta um retrato mental de um concerto sinfnico. O autor

discute como o condutor o foco principal do concerto, embora ele no emite nenhum
som musical em tudo. O condutor a principal ligao entre o compositor e os
jogadores, e os jogadores eo pblico. Depois de uma breve histria da ascenso do
condutor moderno, o autor questiona se os condutores so completamente
necessrias e dar alguns exemplos de orquestras que no usaram condutores
(embora a maioria tenha falhado). Se no houver um condutor, o nico at os
msicos no s para aprender suas partes, mas para interpretar a msica e transmitir
suas idias para o pblico, como uma unidade inteira, coesa.

Captulo 6 - Evocao Up the Composer Morto

A maioria dos shows apresentam a msica dos grandes compositores; todos eles
esto mortos. Isso atende os frequentadores de concertos precisa 'para se conectar
com os mitos (provaes, tribulaes, valores) sobre estes compositores. Mitos sobre
um compositor esto enraizados na histria, os valores sociais atuais e valores
individuais. O mito em que uma pessoa acredita que lhes diz sobre si mesmos. O
pblico, portanto, ver a pontuao do compositor morto como palavra estvel e
imutvel. No espao sagrado da sala de concertos um ritual (concerto) conduzido
por um condutor que interpreta a obra de um compositor. Este ritual une ouvintes e
artistas em explorar, afirmando e comemorando formas de se relacionar uns com os
outros e do mundo.

Interlude 2: A Me de Todas as Artes

Conceitos: ritual, mito, metfora, arte e emoo - ntima e intrinsecamente ligados

entre si; falar de uma leva a outra; todos esto preocupados com relacionamentos.
Ritual: nunca mais sem sentido, uma forma de comportamento organizado em que
os seres humanos usam a linguagem do gesto, ou paralanguage, para afirmar, para
explorar, e para celebrar as suas ideias de como as relaes do cosmos operam, e,
assim como eles se devem relacionar-se isto e um ao outro.
Aqueles que tomam parte nela relaes articuladas entre si que o modelo das
relaes de seu mundo como eles imaginam que seja e como eles pensam ou sentem
que eles deveriam ser.
Usado para definir uma comunidade; como um ato de confirmao da comunidade,
um ato de explorao, e como um ato de celebrao.
Emoo que despertada um sinal de que o ritual est fazendo seu trabalho;
participante se sente em harmonia com as relaes criadas.

 "secular" (enfatiza as ligaes de rituais com tradio; malevel e negocivel) e

"sagrado" (enfatiza as suas ligaes com os valores inquestionveis e aparentemente
imutveis de uma sociedade; validado pelo sobrenatural e divindades; para participar
de agir para fora um mito) interpretaes de rituais.
Mito: pessoa ou evento fictcio ou imaginrio; histrias de como as relaes do nosso
mundo veio a ser como so. Fornecer modelos ou paradigmas para a experincia e
comportamento humano e estabelecer as bases para todas as instituies sociais e
culturais.
Mito est sempre preocupado com as relaes contemporneas, aqui e agora. O
valor no reside na sua verdade a qualquer passado real, mas em sua utilidade
presente como um guia para os valores e conduta.
Telling de mitos dar legitimidade e apoio a uma ordem social real ou para apoiar as
crenas daqueles que gostariam de mudar isso.
Envolver-se em um ritual se engajar em uma forma de comportamento que ns
chamamos metafrico.
Para pensar metaforicamente projetamos padres que derivam da experincia
concreta de nossos corpos e nossos sentidos Onto experincias e conceitos abstratos
mais como moral, tica e relaes sociais.
associaes metafricas dependem das experincias corporais compartilhadas de
membros do mesmo grupo social.
Metfora est preocupado com as relaes em que ele experincia fsica e sensorial
dos seres humanos e nossas experincias corporais do mundo so usados para
compreender esses conceitos muitas vezes extremamente complexas e abstratas com
que temos de ser capazes de lidar.
Ritual a me de todas as artes!
Ambos ritual e as artes so metforas gestuais, em que a lngua de comunicao
biolgica elaborado em maneiras de explorar, afirmar e celebrar os nossos conceitos
de relacionamentos ideais.
Ritual no apenas usar as artes, mas em si a grande arte da performance unitria
na qual todas as artes tm a sua origem.
O ritual ao! Seu significado est nos atos de criao, usando, exibindo,
executando e usando.
Apenas as obras criadas desde o sculo 19, que no parecem possuir uma funo
ritual e ter se tornado simplesmente isolados, obras independentes.
Toda a arte arte performtica. Ele antes de tudo uma atividade. O ato
importante, no o objeto criado.
o objecto que existe para provocar a aco.

Captulo 7 - Score and Parts

Notao endereos msica pequeno e seu desempenho nas moderna sala de

concertos-how msicos clssicos so dependentes da forma musical escrito. A
pontuao um conjunto de "instrues codificadas". Ele usa a palavra "garantia"
-como peas clssicas que executam a mesma maneira cada vez no perturba
ningum, e isso tranquiliza aqueles que freqentam essas coisas so como tm sido e
continuar a ser assim. Pequeno sente que deveria haver algum tipo de interpretao
(ou, se voc gosta de "margem de manobra") na realizao de obras sinfnicas
clssicas.

Captulo 8 - Harmonia, Harmonia Celestial

- Primeiro gesto do maestro dita que tipo de som ser produzido

- O poder do conjunto exercido sem esforo aparente
- Falta de esforo do jogador se reflete na lisura no ataque de cada nota que
desempenham
- Os ataques afiados ouvimos vm de instrumentos de chegada mais recente na
orquestra como a harpa, glockenspiel e outros instrumentos de percusso
- Estes instrumentos "de ataque afiado" adicionar cor pea de msica, ao invs de
formar parte da textura bsica do som
- No mundo som da orquestra sinfnica "rudo", sons cuja afinao ou no ficar firme o
suficiente para ser percebido como breu ou no pode ser reduzida na percepo dos
jogadores e os ouvintes a uma das sete notas da escala diatnica ou os cinco tons
cromticos alternativas que se encontram entre eles
- A orquestra apresentar um som agitado em que uma grande quantidade de
mudana vai acontecer em um curto perodo de tempo (ex Alteraes entre altas e
suaves, complexo e simples, lento e rpido, suave e rouca.)
- A orquestra apresentar um som proposital levando seus ouvintes para a frente
atravs do tempo e um ciclo de criao de tenses e relaxamentos
- A idia de um som proposital depende da aceitao por aqueles que jogam e aqueles
escuta de uma srie de convenes, da mesma forma como faz falar e compreenso
da lngua falada

- Todas as formas de "musicando residiria" tem um garoto de syntax- alguma forma de

controlar as relaes entre os sons que so feitos
- Significado musical no contabilizado pela sintaxe sozinho- nenhum significado
criado at um desempenho leva lugar- o desempenho que torna os significados ea
sintaxe parte desse significado, mas no toda ela
- O uso de sintaxe um complexo de procedimentos chamado harmonia funcional
tonal, que estabelece e regula as relaes, tanto simultnea e consecutiva, entre as
notas, o que significa dizer sons com passo determinado, sons que no so rudo
- Harmonia funcional tonal uma tcnica por meio da qual combinaes simultneas
de tons, acordes, ou de um tipo muito especfico chamado trades so dispostos em
sucesso para criar significado
- A capacidade de jogar o jogo de despertar, frustrante ou provocao e, finalmente,
satisfazer a expectativa do ouvinte um elemento importante das competncias dos
compositores no concerto ocidental tradio (ex de Wagner Tristan und Isolde em que
o par de amantes encontrar satisfao somente. no momento da resoluo da
dissonncia, na morte que um eufemismo para o orgasmo
- Todos entendem harmonia tonal a um determinado degree- se no, eles no se
sentem as tenses e relaxamentos que o provoca harmonia
- Cinema e msica televiso so um exemplo de como compositores manipular os
significados gerados pela harmonia tonal
- Harmonia tonal uma tcnica paradoxal, porque no apenas as relaes entre os
tons que formam a estrutura bsica de acordes, mas tambm as relaes entre os
acordes
- Harmonia opera dentro do crculo fechado de arremessos que chamado de igual
temperament- o pequeno intervalo entre o incio eo fim do crculo chamado a vrgula
- O sistema chamado o temperamento igual, pois faz com que cada um dos meiotom doze passos na msica ocidental que compreendem a oitava igual a todos os
outros
- A forma como as relaes entre os campos so organizados est por trs e governa
todas as outras relaes de som de uma performance musical

Interlude 3 - significados socialmente construdos

Ritual um meio que experimentamos nossa relao adequada com a qual ns

"conectar".
A realidade socialmente construda.

No devemos permitir que o preconceito verbal da nossa sociedade atual para nos
fazer supor que eles so os nicos meios pelos quais conceitos podem ser passados.
Cada performance musical articula os valores de um grupo social especfico e nenhum
tipo de desempenho mais universal ou absoluta do que qualquer outro.
A realidade pode ser socialmente construdo, mas nenhum indivduo obrigado a
aceitar sem questionar a forma como ela construda.
"Para a msica" no apenas para tomar parte em um discurso sobre as relaes do
nosso mundo, mas realmente a experimentar essas relaes, no precisamos
encontr-lo surpreendente que ele deve despertar em ns uma resposta emocional
poderoso. O estado emocional que despertada no , no entanto, a razo para o
desempenho, mas o sinal de que o desempenho est fazendo seu trabalho.
O significado de uma composio encontra-se nas relaes que so trazidos
existncia quando a pea executada.
As relaes so de dois tipos: a interpretao da msica escrita e aqueles entre os
participantes da performance.
As relaes na extremidade do desempenho no so os mesmos que os do incio.
Quem somos evoluiu um pouco. Precisamos fazer nenhum esforo de vontade para
entrar no mundo que o desempenho cria, ele envelopes ns, quer queiramos ou no.
Quando ns "music" nos envolvemos em um processo que se conecta. Estamos
afirmando a validade da sua natureza como ns percebemos que ele seja, e estamos
celebrando nossa relao com ela.

Captulo 9 - Uma arte do Teatro

Este captulo engloba vrias relaes entre atores, msicos,

msica e os papis ou personagens que retratam. Ao longo de atores de tempo ou
compositores manifestaram vrias emoes e ou funes atravs de agir ou
msica. Emoes podem incluir amor, dio, depresso, alegria, etc. Roles
interpretado por atores ou compositores podem ser tais papis de gnero que tm
vindo a
ser conhecido como tradicional. Como ouvintes ou observadores no necessariamente
precisa de nenhum treinamento na identificao desses relacionamentos, mas sabe
como
reconhec-los em parte porque muitas vezes so mais exageradas e reforada.

Captulo 10 - Um Drama de Relacionamentos

1. obra orquestral dramtico, que evoluiu na dcada de 1700 mid, era a sinfonia, e foi
criado estritamente para o entretenimento. Sada de sinfonias era numerosa e
demanda foi alta, assim como canes pop so hoje.
2. Symphony uma narrativa dramtica em que ocorrem relacionamentos. O
compositor desenvolve a sinfonia atravs de gestos musicais e ouvintes e artistas
experimentam sua sinfonia no desempenho como uma seqncia de eventos no
tempo, um drama da oposio e da revoluo.
3. Compositores definir um padro para outros compositores para viver at, por
exemplo Brahms foi influenciada pelo e sentiu inseguro por causa de sinfonias de
Beethoven que servem como modelos para outros compositores a seguir.
4. Ordem estabelecida, perturbado, e restabeleceu a premissa bsica por trs
ocidental contar histrias para os ltimos 300 anos.
5. Sinfonias tem drama que pode ser expresso em comdia, tragdia, ou pica.
6. A formao de uma narrativa precisava ser mudado para que a criatividade do
compositor para passar.
7. Prazer precisa ser apresentado a partir do incio da sinfonia, porque se no fosse,
por que ns gostamos de ouvir isso?
8. Ns ouvimos sons e coloc-los em nossos relacionamentos para criar significado.
9. A estrutura da sinfonia cria seu prprio drama de relacionamentos, dependendo da
forma como escrito e realizado. Ela nos conta uma histria que quer pegar a nossa
ateno ou superar-nos, to rapidamente como ele atinge o nosso tmpano.
10. Estrutura de uma sinfonia: Ordem estabelecida, perturbado, e nova ordem
estabelecida, que se forma a partir do velho.
11. Discute treinado reao do msico a obra sinfnica vs. non msico destreinado, e
talvez o msico no treinado capaz de ouvir o drama, histria da sinfonia mais
facilmente, por causa da falta de desejo ou conhecimento para escutar estrutura. Eles
esto ouvindo a histria, mais do que a estrutura.
12. A formalidade pode ficar no caminho de entender o significado, e faz musicando
mais difcil. Devemos nos lembrar de mudar o significado de novo, e no perder essa
capacidade de ouvir e ser tocado por causa significados.
13. Luta e conflito so os motores que impulsionam o drama sinfnico e do sentido da
luta entre foras opostas nunca est longe, mesmo nos momentos mais calmos.

Captulo 11 - Uma Viso da Ordem

Pequeno explica como o fim de uma obra sinfnica interrompido por duas foras
conflitantes, um protagonista que tem caractersticas masculinas e o antagonista que
tem caractersticas femininas; tanto criar tenso extrema e, por vezes, a violncia
antes de chegar a qualquer resoluo. Ele descreve como essas foras motrizes jogar
fora na 5 Sinfonia de Beethoven que termina na vitria protagonistas e na 6 Sinfonia
de Tchaikovsky terminando no desaparecimento protagonistas. Pequeno tambm
sugere, atravs dos compositores trabalhar, consciente ou no, podemos ter uma
noo dos conflitos e ansiedades dos compositores poderiam ter vindo a atravessar
pessoalmente, bem como o que estava acontecendo em sua cultura naquele
momento.

Captulo 12 - O que realmente est acontecendo aqui?

Autor esclarece a definio de musicando:

Musicando uma linguagem de relacionamentos, gesto e cerimnia. Esses
relacionamentos virtuais (ou ideais) so criados entre uma pessoa ea si mesmo,
outras pessoas, o meio ambiente, eo sobrenatural. No geral, essas relaes tm duas
categorias; os sons que so feitas e as pessoas que tomam parte. Participaram nesta
cerimnia (performance musical) os valores e os sentimentos dessas relaes
apropriadas (ideal) pode ser explorado, afirmou, e comemorou que traz significado
para o desempenho.

Os gestos em musicando so o que facilmente leva a mensagem completa sem o uso

de palavras, porque as palavras s iria tirar a mensagem, mesmo que a pessoa deve
ser capaz de transmitir, em algum nvel, a experincia de musicando em palavras.

A cerimnia de musicando o desempenho da metanarrativa (um comeo, um senso

de conflito ou de suspense, e uma resoluo; conto de fadas) onde os msicos so
cruciais para a experincia a ter lugar; pelo que para fazer aqueles que participam
sinto espiritualmente revigorado e alimentado aps a cerimnia completa. Durante
esta cerimnia existe um subsdio de Discrepncias Participao que no arruinar a
experincia global.

Trs questes podem ser exploradas, a fim de perceber os efeitos dentro musicando:

Qual a relao entre os participantes eo ambiente ambiente fsico?

Qual a relao entre os participantes?
Quais so as relaes entre os sons que esto sendo feitas?
Cada uma dessas questes podem ser exploradas para relaes amplas ou muito
especficas.

Captulo 13 - Um solitrio jogador de flauta

Como o autor explora ainda mais o conceito de "musicando", ele escolhe para refletir
sobre uma situao nica performance musical. Neste exemplo hipottico (ou
possivelmente real), um pastor solitrio est jogando uma mo feita flauta como ele
guarda seu rebanho durante a noite Africano. A principal questo que tipo de
relaes poderiam existir neste desempenho quando ele est completamente sozinho.
Alguns da relao encontrada incluem: a vida que ele respira na flauta, a conexo
entre esta flauta que ele criou e os modelos que se baseia no em sua sociedade, ea
conexo entre a forma como ele joga e premissas, prticas e costumes de sua
sociedade.

O Postlude - Foi um bom desempenho? & Como voc sabia?

Se musicando um aspecto da lngua de comunicao biolgica como condio de

sobrevivncia, em seguida,
todos nascem com o dom de musicando residiria nada menos do que o dom de falar e
entender a fala.
No Ocidente h poucas oportunidades para o cultivo informal e contnua em
musicando residiria como na comunicao de voz.
Sociedades africanas esto saturados com essas opportunites com cada indivduo
fazer alguma contribuio.
O desafio de educadores musicais como fornecer esse tipo de contexto social para a
interao informal e formal.
Como um estudante do primeiro ano zoologia o autor era para desenhar as
dissecaes feitas em sala de aula. O ato de desenhar era uma condio para a
sobrevivncia na classe e ensinou-lhes as relaes entre o corpo parts.It no era
sobre o produto acabado do desenho.

Os estudantes de zoologia comparao, discutido, analisado, avaliado e avaliado o

outro noncompetitively.
Da mesma forma em musicalizar residiria nossa explorao, afirmao e celebrao
de relaes expandir entre 1) um desempenho e outra 2) diferentes estilos e gneros
todo o caminho para 3) outras tradies e culturas.
Musicando mais poderoso na articulao de relaes humanas do que fala.
Muitas agncias militam contra a musicalidade das pessoas comuns 1) a suposio de
que m.ability raro, 2) os meios de comunicao diefying estrelas, 3) membros da
famlia passam o julgamento sobre o outro (sua irm tem a boa voz), 4) que est
sendo dito so surdos e at mesmo tom 5) Escolas. Os professores muitas vezes
procurar e desenvolver o talento dos alunos superdotados em vez de desenvolver o
msico em cada aluno.
Aqueles que foram silenciados foram feridos em uma parte muito importante e ntimo
de seu ser.
Todos musicando grave e nenhuma intrinsecamente melhor do que qualquer outra
forma de musicando.
O autor considera que as relaes articuladas por concertos sinfnicos so muito
hierrquicas, distantes e unidimensionais.