ImagemDicionrio critico

Inconsciente ptico
Victor Flores
A expresso inconsciente ptico decorre do reconhecimento, por parte do filsofo alemo Walter Benjamin, de um contributo
absolutamente original prestado pela fotografia e pelo cinema para o enriquecimento da percepo humana. Com estas novas imagens
da tcnica so descobertos movimentos e dimenses da realidade at ento desconhecidos, ou seja, no reconhecidos e analisados
pela percepo e, por isso, restringidos ao espao do inconsciente ou, tal como o designou, de um inconsciente ptico.

Palavras chave: fotografia, imagem tcnica, psicanlise, cinema

O interesse de Walter Benjamin pela psicanlise e pela sua terminologia esto na origem desta sua expresso to recorrente nos
ltimos anos e que surge nesta passagem do seu ensaio de 1936 A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica: A cmara
leva-nos ao inconsciente ptico, tal como a psicanlise ao inconsciente das pulses[1]. Benjamin reconhece na fotografia e no
cinema a capacidade de registo de aspectos da realidade que no cabem na ptica natural, nomeadamente por serem demasiado
rpidos, por serem demasiado pequenos ou por serem dispersos. So muitas vezes aspectos que a retina tambm recebe mas que o
sistema perceptivo no transforma em informao. Estas imagens tcnicas vm, como exemplifica, permitir analisar melhor o
desempenho dos actores de um filme na medida em que este passa a ser mais facilmente isolvel nos seus elementos constituintes.
Por outro lado, o grande plano e o ralenti no cinema, a ampliao e o retardador na fotografia no funcionam apenas como meios de
exposio de elementos conhecidos da realidade, mas sobretudo como meios de revelao de estruturas de matria inteiramente
novas da realidade.
Em causa est o confronto humano com a nova linguagem que a cmara representa e que tanto se distingue da do olho humano: Em
vez de um espao preenchido conscientemente pelo homem, surge um outro preenchido inconscientemente. Mesmo que seja comum
observar, ainda que grosseiramente, o andar das pessoas, nada se sabe da sua atitude na fraco de segundo em que avanam um
passo. Em geral, o acto de pegar num isqueiro ou numa colher -nos familiar, mas mal sabemos o que se passa entre a mo e o metal
ao efectuar esses gestos (...)[2]. Esta expresso d assim conta de uma absoluta novidade das imagens tcnicas: o facto delas
poderem passar a integrar informaes no retidas, processadas ou sequer intencionadas pelo operador. A caracterstica indita destas
imagens reserva, no fundo, a capacidade de poder surpreender o olhar, de o surpreender com o imprevisto. Este foi um factor que no
escapou aos primeiros diagnsticos feitos fotografia, designadamente por Franois Arago, apesar de no ter sido a que ganhou esta
designao.
No seu Rapport Arago reconhece: Quando os observadores aplicam um novo instrumento ao estudo da natureza, o que esperam
sempre pouca coisa relativamente sucesso de descobertas que o instrumento origina. Neste gnero, sempre com o imprevisto
que devemos particularmente contar.[3]. A abordagem deste conceito ainda retomada por Benjamin na sua Pequena histria da
fotografia: Deste inconsciente ptico s se tem conhecimento atravs da fotografia, da mesma forma que s atravs da psicanlise
se tem conhecimento do inconsciente intuitivo. As caractersticas de estruturas, os tecidos de clulas, com os quais a tcnica e a
medicina gostam de se ocupar so, originalmente, mais familiares cmara do que uma paisagem expressiva ou um retrato inspirado.
Mas, simultaneamente, a fotografia revela neste material aspectos fisionmicos, mundos de imagens que residem num mnimo,
suficientemente visvel e oculto para ter encontrado refgio num sonhar acordado mas que, tendo-se tornado grande e identificvel,
torna visvel a diferena entre tcnica e magia, enquanto variveis claramente histricas[4].

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[1] Benjamin, Walter A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica (1955), in Walter Benjamin, Sobre arte, tcnica,
linguagem e poltica, Lisboa, Relgio Dgua, 1992: 105.
[2] Benjamin, Walter, op. cit., p. 104.
[3] Arago, Franois, Rapport sur le daguerrotype, in AA.VV., Du Bon Usage de la Photographie: une anthologie de textes, Centre
National de la Photographie, Paris, 1987: 14.
[4] Benjamin, Walter, Pequena histria da fotografia, in Sobre arte, tcnica, linguagem e poltica, Lisboa, Relgio Dgua, 1992:
119.