A presente anlise crtica procura aplicar os conhecimentos sobre os elementos sujeito, espao e

tempo ficcionais ao filme Ensaio Sobre a Cegueira, adaptao de Fernando Meireles para o livro
de Jos Saramago.
As duas obras em questo (tanto a pelcula como o livro que a originou) so um marco artstico
com contedo muito atual, construdo de forma que os trs elementos textuais j citados contribuam
para aguar a leitura potica do fato em questo e das suas consequncias. No enredo, uma doena
chamada de Mal Branco aflige a populao, comeando com casos isolados e tornando-se aps um
tempo uma epidemia global. A partir dessa situao, Saramago constri um tocante e incmodo
caminho para suas personagens, de uma forma to forte e crtica que alguns expectadores sentem-se
incomodados. O fato do livro ser adaptado para o cinema ainda tonaliza a questo do incomodo,
pois esteticamente a obra trabalhada para conferir com o imaginrio de situao catica que o
interlocutor traz consigo.
Por este vis, pode-se iniciar a anlise do elemento espao no filme de Meireles. O espao
delimitado, insalubre e sufocante utilizado com astcia para enclausurar e chocar o receptor. A
imundice acumulada, o descaso das autoridades com as condies materiais dos doentes, o
sentimento de absurdo em colocar seres sfregos presos como animais, tudo utilizado ilustrando
um ponto interno do livro e do filme: Como o ser humano egocntrico e hedonista.
O clmax da utilizao dos conceitos de espao no filme d-se quando a nova famlia de
personagens consegue escapar do manicmio, e ao contrrio da suavizao esperada pelo pblico, o
estado espacial alarmante toma propores globais, pois o mundo todo encontra-se deteriorado aps
a pandemia se alastrar.
Se o espao utilizado de forma explcita, com grande caracterizao dos elementos para chocar
o receptor, o tempo, mesmo sendo um elemento bem explorado na narrativa, est muito mais
atrelado a outras perspectivas do que ao tempo cronolgico real. O tempo retratado de forma que
intensifique algumas nuances da obra, sem fazer uma delimitao precisa. Apesar de haver
marcadores exatos, como personagens reclamando sobre a falta de assistncia que j dura um ms,
ou as vrias semanas que foram necessrias para entregarem uma p de lixo, o fluxo do tempo
utilizado para intensificar o sofrimento das personagens. Quanto mais duradoura a estadia dos
mesmos na recluso, quanto mais se prolonga a cegueira geral, mais profunda torna-se a catarse do
conjunto. O uso dessa estratgia percebido quando, em meio a marcadores longos, uma subhistria tem um desfecho relativamente rpido (como no momento que os moradores da Ala 3
tomam o controle sobre os suprimentos: Ningum sabe precisamente quanto tempo passou antes,
nem durante este domnio, mas a impresso que o leitor absorve de uma situao que se alastrava

sofre uma reviravolta durante um tempo, e logo todas as novidades deste perodo so submersas na
rotina maante).
Por fim, temos o elemento sujeito, utilizado de forma que Ensaio Sobre a Cegueira torne-se
mais verossmil e prximo do expectador. No h presena de um narrador, qui de um
personagem encarregado de explicar o que est ocorrendo, assim o receptor da obra ter exatamente
a mesma impresso dos personagens afetados pelo Mal Branco: No h defesas conhecidas, a nica
defesa atacar o prprio semelhante a fim de evitar o prprio risco. Os sujeitos na narrativa so
ento pequenas peas de um fluxo muito maior, enfatizando o ar de incapacidade e fragilidade que o
filme busca revelar. Quanto as vozes dos autores no texto, discutvel a que ponto chega o mbito
pessoal das passagens retratadas, mas irrefutvel o fato de que o texto traz pesadas crticas e
reflexes propostas de forma penetrante sobre a vida em sociedade, o domnio mediante o caos, o
manejo do poder em geral, dentro outras situaes propostas tanto por Saramago quanto por
Meireles em sua adaptao.
Desta forma, o filme Ensaio Sobre a Cegueira um exemplo atual de utilizao dos artifcios
literrios pesquisados, das relaes que as diferentes formas de apresentao dos mesmos despertam
no pblico e da sua interligao dentro de uma obra textual/visual.