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Resumo: Refletimos neste artigo sobre o ensino de arte no contexto das instituies de educao infantil
partindo do pressuposto que a vida social fundamental para que a criana construa seu pensamento e
interaja no meio cultural. Resgatamos o conceito de atividade criadora desenvolvido pelo psiclogo russo
Lev Vigotsky ao defender que toda atividade humana que no se limita a reproduzir impresses vividas,
mas que cria novas aes e impresses enquadra-se no conceito de criatividade. Ao abordar a relevncia
da mesma no ambiente escolar, especificamente nas instituies de Educao Infantil, ressaltamos que
para oportunizar o desenvolvimento da capacidade criadora o docente precisa ter em mente que quanto
maiores so as vivncias, maior a imaginao e que o mpeto criativo no se manifesta repentinamente,
seno de forma lenta e gradual. Conforme a criana v, experimenta e assimila elementos reais, maior seu
potencial criativo. Neste estudo desenvolvido em 2012 durante o mestrado em Artes Visuais interrelacionamos os conceitos vigotskianos de atividade criadora com os estudos realizados pela pesquisadora
Maria Carmem Silveira Barbosa sobre a rotina nas instituies de educao infantil. Buscamos elucidar de
quais formas a arte se insere na estrutura destas instituies considerando as rotinas de organizao do
tempo e do espao, assim como a seleo e a oferta de materiais. Nosso intuito oportunizar aos docentes
de artes visuais subsdios para que reflitam acerca da ao pedaggica na educao infantil mesclando os
saberes prprios do campo educacional queles especficos da rea artstica.
avanos que no acontecem espontaneamente. Para ele uma boa escola aquela cujo ensino estimula a
criana a atingir um nvel de compreenso e habilidade que ainda no domina completamente.
Os estudos vigotskyanos tm uma inegvel importncia na educao brasileira. Para inmeros
docentes e pesquisadores a incorporao de fatores sociais na formao de conceitos um dos
princpios bsicos de sua teoria que v a criana como um ser biolgico num ser cultural, se
desenvolvendo a medida que interage com as outras pessoas. No intuito de esclarecer o conceito de
criana defendido por Vigotsky, Pino assim se manifesta:
Embora tenha vivido menos de quarenta anos, Vigotsky teve uma produo intelectual
intensa. Seus estudos cientficos repercutiram diretamente na psicologia contempornea, educao,
antropologia, lingstica, histria, filosofia, sociologia e arte.
Vigotsky pesquisou a arte enquanto experincia e nesta rea pode-se dividir seus estudos em
dois momentos: a educao esttica em si e o estudo das funes psicolgicas superiores envolvidas no
ato de criao artstica. A obra La Imaginacin y el Arte en la Infancia, recentemente publicada, faz
parte dos escritos fundamentais de Vigotsky, sendo um dos primeiros estudos cientficos do psiclogo
sovitico sobre a imaginao artstica das crianas. Nela Vigotsky assim define a atividade criadora:
Chamamos atividade criadora a toda realizao humana criadora de algo novo, sejam
reflexos de algum objeto do mundo exterior, sejam de determinadas construes do
crebro ou dos sentimentos que vivem e se manifestam somente no prprio ser humano.
(Vigotsky, 2009, p.7)1
Nesta perspectiva, toda atividade humana que no se limita a reproduzir impresses vividas,
mas que cria novas aes e impresses enquadra-se no conceito de criatividade. Para Vigotsky
precisamente a atividade criadora do homem que faz dele um ser que possa projetar o futuro, contribuir
e modificar o presente. Chamada pela psicologia de fantasia ou imaginao, a atividade criadora se
manifesta em todos os campos da vida cultural: arte, cincia e tcnica.
Ao contrrio do que se prega popularmente, a criao no um privilgio de poucos e seletos
gnios, pois tudo o que nos rodeia e foi criado pelo homem produto da imaginao, da atividade
criadora. Conforme Vigotsky, as premissas necessrias para criar esto a nossa volta diariamente, tudo
que excede a rotina, toda mnima novidade tem sua origem no processo criador do ser humano.
(Vigotsky, 2009, p. 11)2.
1
Traduo livre. Texto original: Lhamamos actividad creadora a toda realizacin humana creadora de algo nuevo, ya se
trate de reflejos de algn objeto Del mundo exterior, ya de determinadas construciones del crebro que o del
sentimiento que viven y se manifestan solo em el prprio ser humano. (Vigotsky, 2009, p.7).
2
Traduo livre. Texto original: Todo lo que excede del marco de la rutina encerrando sequiera uma mnima partcula de
novedad tiene su origen em el processo creador de ser humano. (Vigotsky, 2009, p.11).
Traduo livre. Texto original: Si La vida que Le rodea no plantea tareas, si sus reacciones naturales e heredadas Le
equilibran plenamente com ele mundo em que vive, entonces non habra base alguna para el surgimiento de la accin
creadora. (Vigotsky, 2009, p.35).
conhecimentos tcnicos, das tradies e dos modelos de criao; mas, acima de tudo, a imaginao
depende incontestavelmente do meio ambiente que nos rodeia. Por isso a escola to importante no
desenvolvimento do potencial criativo de uma criana. Tendo em vista a carga horria que a criana
permanece no espao escolar, torna-se evidente que a qualidade das experincias ali proporcionadas
ser fundamental para que a imaginao possa atuar de forma peculiar e instigante.
econmicos, polticos, cientficos, estticos, ticos... precisa necessariamente planejar um ensino que
potencialize a atividade criadora. Sem esta capacidade desenvolvida e estimulada, a escola estar
simplesmente reproduzindo a sociedade que a ela se apresenta e testemunhando a estagnao da
mesma.
Um projeto educacional que estimule a criatividade , acima de qualquer coisa, uma deciso
poltica acerca do futuro da sociedade. No Brasil, o sistema educacional bsico dividido em trs
etapas: educao infantil, ensino fundamental e mdio. Para a pesquisadora Maria Carmem Silveira
Barbosa, na peculiaridade da educao infantil, as instituies tm a misso de dar conta da
necessidade de segurana e proteo, alm de possibilitar criana liberdade e autonomia.
na escola que as crianas vo ter uma oportunidade maior de contato com o universo
cientfico, artstico, cultural e tecnolgico atravs de experincias que muitas vezes no seriam
possveis em suas famlias. Ainda segundo Barbosa, a escola torna-se o lugar por excelncia onde a
criana produz cultura, ao mesmo tempo em que se constri enquanto ser humano no convvio com
outras crianas.
Alm de promoverem sua formao atravs de suas interaes, as crianas tambm
produzem culturas. Tal afirmao implica compreender que, brincando, so capazes de
agirem incorporando elementos do mundo no qual vivem. Atravs de suas aes ldicas,
de suas primeiras interaes com e no mundo brincando consigo mesmas e com seus
pares, produzem outra forma cultural de estabelecer relaes sociais. Essas aes e
interaes, geralmente ldicas, so denominadas de culturas infantis e so transmitidas
atravs de geraes de crianas. (BARBOSA, 2009, p.24)
Uma perspectiva educativa voltada para a atividade criadora inclui momentos de conversa,
brincadeiras, histrias, interao com diversos materiais, experincias com linguagens diferentes. O
processo pautado na ludicidade e na convivncia legitimados pelos olhos e ouvidos atentos do
educador que oportunizar ali a presena da beleza. Presena que faz emergir a humanidade de cada
dia enquanto ocorrncia extraordinria que rompe o ordinrio cotidiano para amplific-lo de sentidos.
(BARBOSA, 2009, p.78).
Dissertar sobre rotina na educao infantil ter em mente que a mesma pode estar vinculada a
dois aspectos no ato de educar: represso e liberdade. Uma prtica educativa cotidiana repressora pode
conter impulsos, impedir atitudes e desestimular iniciativas individuais. Uma educao libertria
pressupe a promoo da autonomia, da livre iniciativa e do encorajamento para o novo.
Tendo por base os estudos culturais a pedagoga e professora da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, Maria Carmem Silveira Barbosa, tem se tornando uma referncia nacional no que tange
s pesquisas sobre rotina na educao infantil. Suas pesquisas buscam teorizar e refletir sobre o hbito
dos educadores em organizar o cotidiano nas escolas de educao infantil atravs de rotinas. Barbosa
percebeu a dificuldade dos educadores em estabelecer conexes entre a rotina institucional e sua teoria
pedaggica. Desta forma, em sua obra Por amor e por fora: rotinas na educao infantil (2006),
Barbosa prope a ressignificao destas rotinas.
Na obra em questo a autora considera que apesar da escassa reflexo terica acerca do tema,
a rotina de uma escola muitas vezes apresentada aos pais e s crianas como o carto de visitas da
instituio. So nestas rotinas que as instituies se reconhecem e buscam se diferenciar umas das
outras. So inmeros os formatos: desde rotinas mais fechadas, onde no h possibilidade de
movimento, at as mais abertas, com espao para a aguada e oportuna interveno do educador
mediante a bagagem das prprias crianas.
Barbosa explica que etimologicamente o termo rotina vem de rota e sob este aspecto que
devemos entend-la: um itinerrio a percorrer com a inteno de chegar a um determinado lugar.
Portanto, a rotina se constituiu como etapa importante do planejamento pedaggico de uma instituio
de educao infantil e contempla a organizao do ambiente, o uso do tempo, a seleo das atividades e
a oferta de materiais.
Uma anlise rpida e superficial pode levar a crer que tais rotinas dificultariam um processo
criativo, uma vez que diariamente as crianas se deparam com atividades semelhantes, em tempos
cronologicamente estabelecidos e exaustivamente repetidos ao longo do ano. De fato, rotinas sem
intencionalidade pedaggica que desconsiderem a peculiaridade das crianas, seus referenciais
familiares e culturais, podem barrar o potencial criativo e desestimular a concepo do novo. No a
esta rotina que simplesmente distribui tempos e espaos que nos referimos.
entrada/ jogo livre/ rodinha/ trabalho dirigido/ banheiro/ lanche/ trabalho diversificado/ organizao
final/ despedida e sada. (BARBOSA, 2006, p.145). Assim sendo, percebe-se uma rotina quanto ao
gerenciamento do tempo.
Um avano positivo apontado pela pesquisadora que o controle rgido do tempo caiu em
desuso, mas as transies ainda so feitas atravs de convenes, canes, gestos ou smbolos, que
partem do pressuposto estmulo-resposta. Uma boa rotina tem momentos fixos em sua sequncia, mas
no rgidos em sua durao.
A oferta de materiais e a seleo das atividades um dos pontos-chave no planejamento
pedaggico. Se o que a escola prope , conforme a viso vigotskiana, ampliar ao mximo a riqueza e
diversidade de experincias das crianas para potencializar a atividade criadora atravs da
recombinao, a diversidade de materiais de um educador pode complexificar e ampliar o campo de
experincias das crianas.
Neste sentido as pesquisadoras europeias Elinor Goldschmied e Sonia Jackson recomendam
uma infindvel lista de materiais industrializados e naturais que vo desde bandejas com lentilhas para
serem vertidas ou despejadas em pequenos recipientes at brinquedos que simulem acontecimentos
sociais, como cantinho do marceneiro, por exemplo.
Na obra Educao de 0 a 3 anos: o atendimento em creche, publicada no Brasil em 2006,
Goldschmied e Jackson, abordam, entre outras coisas, a questo da educao visual na educao
infantil. Sugerem paredes claras com imagens de boa qualidade que no se restrinjam reprodues de
obras de arte, mas tambm a pelo menos uma obra original, feita por algum da prpria comunidade. O
uso abusivo de imagens estereotipadas ligadas aos desenhos animados televisionados objeto de
preocupao e merece ateno tendo em vista que desconsideram o princpio da importncia da
heterogeneidade das imagens ofertadas s crianas.
Plantas e retratos humanizam o ambiente; duas cadeiras para adultos traro mais conforto
numa eventual conversa com os pais e um mural limpo e periodicamente renovado ideal para expor
os trabalhos das crianas.
As pesquisadoras ainda sugerem alguns itens para brincar em mesas, tais como miangas
grandes e coloridas, quadros mveis para desenhar, jogos de classificao por cor, forma e tamanho,
tesouras sem ponta, cola, revistas para recortar, giz de cera grosso e papel. Para brincar no cho os
blocos de madeira para construo de torres so imprescindveis, enquanto pistas para carros, tneis e
potes de diversos tamanhos so um convite para a imaginao.
O contato desde cedo com materiais artsticos cria uma intimidade entre a criana e a arte e
desenvolve a sensibilidade esttica. Pincis com cerdas de diversos tipos, tintas de texturas,
consistncias e cores diversas, papis de diferentes gramaturas, tamanhos e cores, massinha de
modelar, argila, espumas coloridas, retalhos de tecido, areia colorida e conchas, esto entre as
infindveis possibilidades de materiais que daro vazo arte.
Pensar no ato de criao como uma necessidade de adaptao pode parecer exagero ou
excesso de esmero. Adaptar-se a qu exatamente? Podemos sempre perguntar. Ou ainda: ao
exercermos o potencial criativo para adaptarmo-nos ao novo no entramos num processo rotativo: criar
o novo para dar conta do novo? A atividade criadora , portanto, uma fora motriz; ela impulsiona,
sugere, troca as coisas de lugar, provoca instabilidades e subjetividades.
A arte, dentre as linguagens humanas existentes para compreender o mundo, dota o homem de
uma dimenso sensvel. Segundo Vigotsky justamente esta sensibilidade que subjetiva o homem
tornando-o nico. A arte tem, portanto, um aspecto funcional. Quando a trazemos para dentro da escola
estamos dizendo sociedade que valorizamos a busca sensvel pelo novo. Este novo pode compreender
desde um avano medicinal at um novo gesto ou um posicionamento que considere a gentileza e a
tolerncia. O novo , acima de tudo, um novo olhar.
Apesar da liberdade para inovar e criar, trabalhar com a arte no significa abandonar regras,
parmetros, organizaes de tempo ou espao. Para que a atividade criadora repercuta como
comportamento e maneira de pensar preciso inseri-la desde cedo na rotina bsica da escola. A
constncia no manejo com os materiais expressivos, instrumentos, tcnicas e imagens mais profcua
que momentos isolados e espordicos de contato com a arte. A intimidade entre a criana e a arte se
dar aos poucos atravs de uma rotina cuidadosamente planejada.
Um educador atencioso perceber que a maneira como o olhar das crianas se desenvolve
depende muito do que lhes oferecido. Como nos lembra Galeano, preciso ajud-las a olhar4. Ajudlas a olhar no significa impor uma viso de mundo; ao contrrio, ajudar a olhar implica em livrar o
outro de possveis cortinas ou nvoas que distoram a viso, implica em deixar livre de obstculos para
que possa ver e refletir sobre o que v. Diante da reflexo vem a deciso em manter do jeito que est ou
fazer de outro modo: eis a a atividade criadora. O espao da arte no ambiente escolar a
intencionalidade de arejamento das ideias, a possibilidade da dvida, o impulso para uma ao no
pautada na repetio sem reflexo.
Se de fato acreditamos que a criana um ser aprendente que busca compreender o mundo,
que a escola proporciona descobertas que no ocorrem espontaneamente e que a arte impulsiona a ao
inovadora de maneira sensvel, podemos dizer que o lugar para a atividade criadora na educao
infantil no somente importante, mas essencial. Uma escola que valoriza e oportuniza a atividade
criadora em sua rotina pedaggica instiga o que h de mais humano no ser humano.
Referncias
ARIS, P.. Histria Social da Criana e da Famlia. 2 ed. Rio de Janeiro: LTC,1981.
BARBOSA, M. C. S.. Por amor e por fora: rotinas na educao infantil. Porto Alegre: Artmed,
2006.
BARBOSA, M. C. S. Projeto de cooperao tcnica MEC e UFRGS para construo das
orientaes curriculares para a educao infantil. Braslia: 2009.
BRASIL. Ministrio da Educao. Referencial Curricular Nacional para a Educao Infantil. Vol
1.Braslia: 2001.
4
Diego no conhecia o mar. O pai, Santiago Kovadloff, levou-o para que descobrisse o mar. Viajaram para o Sul. Ele, o mar,
estava do outro lado das dunas altas, esperando.
Quando o menino e o pai enfim alcanaram aquelas alturas de areia, depois de muito caminhar, o mar estava na frente de
seus olhos. E foi tanta a imensido do mar, e tanto seu fulgor, que o menino ficou mudo de beleza.
E quando finalmente conseguiu falar, tremendo, gaguejando, pediu ao pai: Me ajuda a olhar! (Galeano, 2002)
GALEANO, E. O livro dos abraos; traduo de Eric Nepomuceno.- 9.ed. Porto Alegre: L&PM,
2002.
GOLDSCHMIED, E. e JACKSON, S.; traduo Marlon Xavier. Educao de 0 a 3 anos: o
atendimento em creche. 2 ed. Porto Alegre: Artmed, 2006.
PINO, A. As marcas do humano: s origens da constituio cultural da criana na perspectiva de
Lev Vigotsky. So Paulo: Cortez, 2005.
VIGOTSKY, L. S. La Imaginacin y el Arte en la Infncia. 9 ed. Madrid: Akal, 2009.