Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

A Personagem Jornalstica no Cinema

Anlise dos Media Jornalismo
Professora Ana Teresa Peixinho

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira

Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

Introduo
Desde que os irmos Lumire realizaram Sortie de lusine Lumire de Lyon, em
1894, centenas de milhares de histrias foram contadas no grande ecr at aos
dias de hoje; crnicas sobre todo o tipo de pessoas e profisses: mdicos,
professores,

construtores,

bombeiros,

polticos,

advogados,

cientistas,

agricultores e, claro, jornalistas. No se sabe ao certo quantos filmes haver

sobre jornalistas, mas a primeira tentativa foi Miss Jerry, em 1894. Os
aficionados diro que no se trata de um filme e dizem-no com razo: a
longa-metragem de Alexander Black uma srie de slides projetados numa
tela, acompanhados de narrao e msica. Mas independentemente de onde
encaixarmos Miss Jerry, seguro afirmar que desde os seus primrdios que o
Cinema e o Jornalismo andam de mos dadas.
No meio de tantos anos, o objetivo do presente trabalho , muito simplesmente,
averiguar qual o papel do jornalista no Cinema. Como retratado? Para isso,
visionamos mais de uma dzia de filmes sobre jornalistas e desses escolhemos
aqueles que fazia mais sentido analisar. So eles Ace in the Hole (The Big
Carnival), de 1951, Network e All the Presidents Men, ambos de 1976 e Good
Night, and Good Luck., de 2005. Uma escolha de apenas quatro o que no
nos impedir de, pontualmente, fazer aluso a outras pelculas. A subjetividade
na escolha destas quatro obras tem uma razo: muitos dos filmes sobre
Jornalismo ou com jornalistas usam a profisso apenas como adereo. Ou
seja, para a histria to relevante que a personagem seja um jornalista como
um cozinheiro ou informtico. Apenas acontece, por acaso, ser jornalista.
Como se sabe, o Cinema acusado de oferecer frequentemente ao pblico
personagens unidimensionais. Reduzidos a duas ou trs caratersticas, os
jornalistas que habitualmente vemos no Cinema so, das duas uma, ou os
heris apaixonados/apaixonantes que lutam pela verdade e justia ou os viles
que vergam qualquer obstculo para ter a sua estria. Esperamos dissipar
algumas dessas dvidas ao longo das prximas pginas e conseguir distinguir
a fico da realidade.
Para as nossas concluses, analisaremos as temticas abordadas nos filmes,
os clichs associados aos nossos heris, os desafios a que eles prprios se
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

propem e, claro, o que dizem. No nos debruaremos, por isso, em questes

mais tcnicas, como a realizao, cinematografia, edies de som ou imagem.
A personagem cinematogrfica
O Cinema um dos meios com maior impacto na sociedade do sculo XX. A
stima arte suplantou a Literatura e o Teatro como forma de entretenimento
favorito das sociedades ocidentais e o seu poder s foi posto em causa pelo
aparecimento da televiso a cores e, posteriormente, das videocassetes.
Sendo assim, fcil aferir os efeitos deste meio de comunicao de massa na
opinio pblica e, portanto, a importncia de saber distinguir entre realidade e
fico. O Cinema, com o seu enorme poder de penetrao nos mais diversos
grupos sociais ajudou a construir mitos (Travancas, 2001:1). Tanto assim
que institui, entre o filme e o espetador uma relao que no se assemelha
relao que se mantm com o real (Akoun, 1976:63). Esses mitos ainda se
refletem, hoje, mais de um sculo depois do primeiro filme, e o Jornalismo no
lhes alheio.
Carlos Reis e Ana Cristina Lopes entendem a personagem como o eixo em
torno do qual gira a ao e em funo do qual se organiza a economia da
narrativa. Este termo, retirado do Dicionrio da Narratologia, foca-se na
personagem com origens na fico literria mas pode ser transposto para o
grande ecr. Por isso, a personagem cinematogrfica o elemento que liga o
panorama do filme; em vez de pargrafos e captulos, temos planos e cenas a
focar o protagonista, o espao e a ao da pelcula.
O estudo da personagem cinematogrfica per se no interessa a este trabalho
acadmico. Dado que se trata de uma anlise de um medium como um todo e
no de uma exteriorizao artstica desse meio, centraremos este breve
enquadramento terico na personagem cinematogrfica e a sua ligao com o
Jornalismo, bem como nos impactos que provoca no mito da personagem
jornalstica na realidade.
A emergncia da figura jornalstica () refora a posio de destaque
ocupada por esses profissionais nas imagens do Cinema (Meirelles e Caleiro,
2012: 4). A esta posio de destaque junta-se a forte categorizao entre o
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

bom e o mau. Os mitos, de que falava Isabel Travancas, provm da forte

utilizao do Jornalismo no Cinema so dezenas as pelculas sobre
jornalistas ou o Jornalismo e ainda mais aquelas em que figuram jornalistas
como personagens. Para o bem ou para o mal, a viso estereotipada do
tratamento cinematogrfico quebrou a quarta parede do Cinema e reflete-se,
ainda hoje, na forma como o pblico perceciona os prprios jornalistas.
O Jornalismo como alavanca narrativa
Como j referimos, nem todos os filmes com jornalistas so pertinentes para a
nossa anlise. De to leviana que , arriscamos dizer que a maioria da
produo hollywoodesca trata o Jornalismo apenas como uma alavanca
narrativa. Isto , a profisso do jornalista no faz desenrolar a ao
diretamente. Em vez disso, o Jornalismo aparece, enquanto vocao, para
atribuir certos traos caratersticos a essa personagem. Talvez por esteretipo,
tem espao em muitos filmes porque confere um agudo grau de curiosidade,
inteligncia e astcia; porventura, tambm verdade que o Jornalismo
enquanto profisso desprezado e mal retratado, de vez a vez.
Essa alavanca, que facilita a narrativa, ainda mais frequente que os filmes
sobre o Jornalismo propriamente dito. Podemos observar este fenmeno em
vrias ocasies sobejamente conhecidas do mundo da banda desenhada, com
as personagens de Superman, da DC Comics, ou Les Aventures de Tintin, de
Herg. Ambos so jornalistas ou reprteres, como a verso americanizada
refere mas raramente so vistos em trabalho ou como jornalistas. Tintin viaja
pelo mundo inteiro e mete-se em sarilhos, mas raramente escreve uma linha
para um jornal. Temos, portanto, o Jornalismo como um acessrio simples e
eficaz para localizar a audincia no plano do desenvolvimento das
personagens.
A personagem tpica do jornalista fcil de identificar: normalmente do sexo
masculino, tem entre os 30 e os 50 anos de idade; usa culos, curioso,
apaixonado e leva consigo todo o tipo de aventuras. a profisso perfeita para
desvendar mistrios, desenterrar histrias e suscitar emoes ao pblico.
Amigo da vida bomia, costume v-lo a puxar do cigarro, beber whisky num
bar lembramos a cena de Good Night, and Good Luck., por exemplo, na qual
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

Hollenbeck diz a Murrow I could use a scotch e este responde I think

everyone could use a scotch e a ter pouco tempo para si e para a famlia.
Quando no trabalha na redao, est a arriscar a vida ou a reputao para
conseguir um furo.
Quem nunca viu, por outro lado, aquele jornalista chato, de estilo paparazzi, a
importunar qualquer um apenas para obter uma resposta? Em Five Star Final1,
Hollywood apresenta aquela que , provavelmente, a viso mais sombria do
Jornalismo alguma vez dada no Cinema. O Yellow Journalism ultrapassa os
limites do aceitvel ao representar uma redao que tem ao seu dispor um
jornalista que se mascara literalmente a fim de descobrir os podres que
vendem. O mote do filme vender a todo custo, independentemente das
consequncias que isso possa trazer. a secretria do editor do jornal em
questo quem diz, da forma mais natural possvel, I think you can always get
people interested in the crucifixion of a woman.
Na maioria das vezes, a imagem que fica at mais a do visado, aquele sobre
quem a pea fala ou o artigo prejudica. O jornal amarrotado deitado ao lixo, o
mudar de estao de rdio ou o murro na televiso so, normalmente, o efeito
dos tabloides e, para todos os efeitos, do Jornalismo tal como ele no Cinema.
O jornalista bom, jornalista mau
Haver cenrio mais clich do universo policial que o good cop/bad cop?
Embora os jornalistas no faam parte do imaginrio do interrogatrio, em
quase todos os filmes que vimos no mbito deste trabalho h a tendncia para
colocar o protagonista do lado heroico ou do outro lado da barricada.
Como sabemos, o Cinema feito de heris e viles; de boas e ms decises.
At aqui tudo bem. No entanto, existe uma necessidade quase excessiva na
stima arte de desenhar uma linha na areia e etiquetar os heris e os viles.
Por um lado, h o jornalista correto, que luta sempre pela Verdade. No se
corrompe, no se vende, pensa nos seus leitores e no que , efetivamente, de
interesse pblico. Muitas vezes, talvez numa tentativa de destacar ainda mais o
herosmo

da

personagem,

jornalista

inserido

num

panorama

1 Filme de 1931, realizado por Mervyn LeRoy.

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

particularmente obscuro e negativo. Os seus colegas, como se diz na gria, no

tm coluna vertebral e podem muito bem ser inseridos na categoria jornalista
vilo. Expurgado de valores morais e empatia, este o jornalista que faz tudo
para conseguir a sua estria, mesmo que isso signifique passar por cima de
outros. Muitas vezes mais bem-sucedido que a sua anttese, passa o filme
geralmente sem grandes dvidas morais: o Jornalismo um meio para o
sucesso e riqueza e a informao um conceito poderoso e corrompvel.
Em qualquer um dos filmes analisados conseguidos descortinar essa
separao. Nuns casos, a caraterizao do jornalista mais declarada;
noutros, mais subtil. Um dos casos em que essa caraterizao mais
evidente em Nothing but the Truth2 curiosamente, aqui a personagem
jornalstica desvia-se do esteretipo e -nos apresentada uma reprter, mais
jovem, moderna e me de uma criana. Rachel Armstrong consegue um furo
histrico que pe em causa o futuro do presidente dos EUA, atravs de uma
fonte que pretende manter o anonimato do grande pblico. Quando obrigado a
divulgar a fonte, a jornalista recusa-se e, por isso, detida durante vrios
meses, sem nunca revelar a identidade do informador.
Os nossos jornalistas
Ace in the Hole fala de um Jornalismo podre e o apetite insacivel do pblico
por ele. Aqui, mais do que se falar da representao e papel do jornalista, falase do Jornalismo enquanto atividade na sociedade. Charles Tatum o
jornalista-protagonista que chega a um jornal de uma pequena localidade no
sul dos EUA, vindo de uma das maiores metrpoles do pas. Quando chega,
encontra na redao do modesto peridico o primeiro indcio de honestidade da
populao local e a primeira pontada de Wilder aos media: um placar na
parede com a frase tell the truth.
Para Tatum, a verdade algo acessrio; na sua entrevista de emprego, diz ao
humilde dono: I can handle big news and little news. And if theres no news, Ill
go out and bite a dog. O lugar seu e durante um ano Tatum reduziu-se a
notcias locais, at que enviado para cobrir um evento estatal a umas milhas
de distncia. Pelo meio, apercebe-se de alguma convulso no sop de uma
2 Filme de 2008, realizado por Rod Lurie.
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

Montanha, a dos Sete Abutres: um caador de tesouros foi longe demais na

procura de artigos de valor e acaba soterrado. Os ndios locais recusam-se a
entrar, alegando que a montanha est amaldioada e apenas Tatum entra,
desenfreadamente, com o seu adjunto, um estagirio inexperiente. O jornalista
identifica de imediato a mina que ali tem. No no ouro ou nos artefactos, mas
no pobre Leo, enterrado. Tatum d a primeira lio ao jovem colega e diz-lhe:
One man's better than 84. Didn't they teach you that? () Human interest. You
pick up the paper, you read about 84 men or 284, or a million men, like in a
Chinese famine. You read it, but it doesn't stay with you. One man's different,
you want to know all about him. That's human interest. Tinha-lhe sado a
lotaria. Afinal de contas, bad news sells best. Because good news is no news.
Passaram as horas, os dias e as semanas. Tatum tinha os seus exclusivos
em acordo mtuo com o Xerife e a pequena localidade tornou-se num circo.
Foi feita a maior cobertura da histria no local; pessoas de todo o pas
alegavam ter sido os primeiros a chegar ao lugar e esperava-se
impacientemente pelo regresso de Leo. A simbiose media/pblico, de facto,
pode ser impiedosa. Aqui, Wilder apelida-os de abutres, uma denominao
justa que vai ao encontro da personagem jornalstica de Tatum. Duro, assertivo,
calculista, ele quem engendra forma de fazer render o peixe e continuar a
lucrar enquanto Leo prossegue enterrado.
Finalmente, e ao bom estilo de Hollywood, Tatum aprende com a morte de Leo.
No se pode dizer que encontra a sua moralidade no a tem , mas liga ao
antigo patro, em Nova Iorque, que o havia despedido depois de o recontratar
luz do seu recente sucesso e promete-lhe uma ltima grande estria:
jornalista mata homem.
This was the story of Howard Beale: The first known instance of a man who
was killed because he had lousy ratings. Estas so as ltimas palavras
narradas em Network, de Sidney Lumet, que no mostra um lado muito
diferente do Jornalismo. Passaram 25 anos desde Ace in the Hole e apesar de
Network transferir as suas crticas para a Televiso, no so menos incisivas. O
filme , esquematicamente, um ataque ao pequeno ecr. A imagem com que
dele ficamos ainda pior que a deixada pelo filme de Wilder. Sendo uma stira
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

nada subtil, acrescente-se , no descura problemas fraturantes que j nos

anos 70 eram centrais: as audincias e a competitividade desmesurada do
meio.
Network mostra uma emissora televisiva falhada cujas fracas audincias a
fazem perder milhes de dlares por ano. A aposta numa nova diretora de
programao vira a estao do avesso: Howard Beale, o pivot de h anos,
avana para a velhice na mesma proporo que decresce em audincias. O
fracasso profissional junta-se aos pessoais e o experiente jornalista anuncia em
direto que se ir suicidar ali mesmo, dentro de uma semana, depois de saber
que ia ser dispensado.
Beale sofre um esgotamento e a sua queda vista por milhes. Mas o seu
descalabro transforma-se num xito. Nos bastidores, as vozes mais
jornalsticas levantam-se; um dos diretores da estao grita all I know is that
this violates every canon of respectable broadcasting e recebe resposta do
novo responsvel mximo da fictcia UBS: We're not a respectable network.
We're a whorehouse network, and we have to take whatever we can get.
Mesmo violando todos os cnones deontolgicos do Jornalismo, Beale, agora
um perfeito louco, torna-se num profeta com lugar cativo nos quatro cantos dos
televisores americanos. But, man, you're never going to get any truth from us.
We'll tell you anything you want to hear; we lie like hell. () We'll tell you any
shit you want to hear. We deal in *illusions*, man! None of it is true! () You're
beginning to think that the tube is reality, and that your own lives are unreal.
You do whatever the tube tells you! You dress like the tube, you eat like the
tube, you raise your children like the tube, you even *think* like the tube! This is
mass madness, you maniacs! In God's name, you people are the real thing!
*WE* are the illusion! So turn off your television sets. () TURN THEM OFF!,
grita o protagonista no seu programa.
A ideia de infotainment est muito presente em Network. Lumet no parece um
f da ideia e apresenta uma personagem jornalstica contaminada. No existem
regras na televiso e a informao algo de secundrio. A ideia canibal de se
alimentar de algum que acaba de ter um esgotamento uma ilao do filme.

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira

Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

E da personagem jornalstica fica, sem dvida, a imagem de que no h

problema na prostituio por audincias.
Network tem uma diversidade de personagens bastante mais rica que qualquer
outro dos restantes filmes em anlise. Jornalistas antiga e avant-garde;
protetores dos ideais informativos e predadores de audincias; sbrios e
sensacionalistas, etc. Tratando-se de uma stira, perfeitamente normal que
os seus retratos sejam exagerados, mas mais uma vez somos confrontados
com a questo dos excessos na bebida, do esgotamento nervoso e stress, da
busca do fator x que a concorrncia no tem e, claro, pela supremacia no
meio.
Completamente diferente de Ace in the Hole e Network, Good Night, and Good
Luck., de George Clooney, mostra a viso mais otimista de todas.
Surpreendentemente sbrio o uso do preto e branco, em 2005, tambm o
sugere mostra o jornalista heri, mas no o do Cinema; Edward R. Murrow e
a sua equipa de jornalistas que no querendo nem fazendo por isso, so
heris.
A longa-metragem relata os conturbados anos 50 americanos e a luta de
Murrow com o Senador Joseph McCarthy e a sua caa aos comunistas. Good
Night, and Good Luck. retrata um marco no Jornalismo ocidental. Pela primeira
vez algum se levantou pblica e jornalisticamente sob ameaa de fortes
represlias e mesmo no tomando partido, fez o que se pedia: ouviu os dois
lados e foi isento no seu tratamento; algo que, de resto, entendemos ser do
mais bsico no Jornalismo. Murraw sabia o poder que tinha nas mos e a
obrigao que tinha a sua voz e Clooney optou por escolher o seguinte
discurso do locutor: To those who say people wouldn't look; they wouldn't be
interested; they're too complacent, indifferent and insulated, I can only reply:
There is, in one reporter's opinion, considerable evidence against that
contention. But even if they are right, what have they got to lose? Because if
they are right, and this instrument is good for nothing but to entertain, amuse
and insulate, then the tube is flickering now and we will soon see that the whole
struggle is lost. This instrument can teach, it can illuminate; yes, and it can even

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira

Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

inspire. But it can do so only to the extent that humans are determined to use it
to those ends. Otherwise it is merely wires and lights in a box.
Deixamos All The Presidents Men para o fim por considerarmos ser o baluarte
do Jornalismo no Cinema e a verso mais romantizada da Imprensa no grande
ecr. O relato da dupla Bernstein & Woodward est mais que documentado e
sobre ele h pouco a dizer: jornalistas do Washington Post, investigaram o
caso Watergate e foram, em ltima anlise, os responsveis pela demisso de
Richard Nixon do cargo de Presidente dos EUA. Autnticas vedetas at aos
dias de hoje, Bernstein e Woodward nem sempre foram estrelas. Na pelcula
de Alan J. Paluka, a dupla no passa de simples jornalistas no meio de uma
das maiores redaes do mundo.
No h como ter a certeza sobre tudo o que se passa no filme. A verdade
que, afinal, se trata de uma produo da Warner Bros. e, como tantas vezes
acontece em Hollywood, a tendncia transformar a realidade dos
acontecimentos em algum folclore. Mas de uma coisa no duvidamos:
Bernstein e Woodward arriscaram. Arriscaram a vida, a carreira e os familiares
para levar a cabo a sua investigao. E talvez aqui se justifique algum
romantismo. Talvez faa sentido ver All the Presidents Men e pensar que
durante meses a vida destes dois homens esteve em risco; que cada pessoa a
tossir ao longe podia significar algo de estranho; que as 18 horas dirias a
respirar Watergate foram isso mesmo, 18 horas; que todas as vezes em os
prprios responsveis do Post puseram obstculos no seu trabalho resultaram
apenas numa vontade ainda maior de descobrir a verdade; que todos os
cigarros fumados no foram o produto de uma imagem estereotipada mas o
resultado de um stress constante; e que, finalmente, a linha traada na areia
deve estar traada e que o Jornalismo deve servir o lado certo. E sim, que o
Jornalista s vezes pode e deve ser o heri.
Concluso
Ainda nem amos a meio da anlise dos filmes selecionados e j era muito
percetvel a tipificao da personagem do jornalista no Cinema. Como j
referimos, a distino entre o bom e o mau; a luta de valores como a
integridade, moralidade ou dignidade retratada como episdios superficiais,
Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira
Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

a preto e branco e pouco complexos. Para alm disso, a evoluo da

personagem ocorre pouco frequentemente e, quando acontece, pouco
natural e repleta dos clichs de Hollywood.
De qualquer das formas, a personagem jornalstica no Cinema tem sempre
agregado a si um certo poder. Independentemente dos valores morais, o
jornalista dos filmes que analisamos tem, de certa forma, a tarefa de
investigador ou detetive que est na base do Jornalismo como o quarto poder
ou co de guarda o que lhe confere autoridade para tomar as rdeas do
desenrolar da ao. Mesmo quando no so protagonistas, os jornalistas do
Cinema tm o poder de trazer a pblico algumas injustias (que naturalmente
atentam contra o sentido de liberdade de democracia), ou, pelo contrrio, retirar
benefcio prprio da investigao jornalstica quando os valores no so os
ideais.
A personagem jornalstica , por norma, pouco densa. Seguindo a distino
estabelecida por E. M. Forster, os retratos dos jornalistas so dados como
personagens planas, que se constituem em torno de uma nica ideia ou
qualidade. Esta categorizao adequa-se tanto aos jornalistas ntegros como
aos sem escrpulos; ambos seguem a narrao cinematogrfica sem qualquer
imprevisibilidade ou capacidade de surpreender o espetador.
Apesar de a sua poca de ouro j ter passado h vrias dcadas, seguro
dizer que o Cinema principalmente o ocidental est em franco crescimento.
Nos EUA so gastos milhares de milhes de dlares todos os anos para
produzir blockbusters que, depois, arrecadam prmios, nomeaes e quantias
de bilheteira chorudas e apetecveis. Em contrapartida, a presena do jornalista
na stima arte parece estar a decrescer. Se verdade que a nossa lista de
pelculas apresenta quatro filmes do sculo XXI, tambm o que apenas em
dois identificamos a real importncia da profisso no enredo. E se antes os tais
mitos cinematogrficos ajudaram a cimentar a posio do jornalista como figura
de relevo da sociedade, os recentes desenvolvimentos da profisso, que a
desprestigiaram, afetou o interesse de realizadores e produtores em continuar
a retratar o jornalismo.

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira

Joo Caetano Neves

Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Anlise dos Media

A Personagem Jornalstica no Cinema

Em jeito de remate, sublinhamos criticamente o facto de apenas muito

pontualmente termos descortinado uma personagem jornalstica que nos
parecesse real. No nos parece que o jornalista-comum se faa acompanhar
de uma vida bomia e muito menos que se encontre diariamente na
necessidade de escolher o lado bom ou mau. Existe tendncia para tentar
lucrar, algo que afasta este jornalismo dos seus antigos ideais, mas nem
sempre isso resulta na busca desenfreada pelo scoop. Por outro lado, nem
todas as decises so genuinamente boas; e mesmo que no o sejam, no
descaraterizam o carter pessoal do jornalista.
Referncias Bibliogrficas

Akoun, A. (1976). Cinema, em Guia alfabtico das comunicaes de

massas. Edies 70. Lisboa.

Bazin, A. (1992). O que o cinema?. Livros Orizonte.
Clooney, G. (Realizador). (2005). Good Night, and Good Luck. [Filme].
Fincher, D. (Realizador). (2007). Zodiac [Filme].
Howard, R. (Realizador). (2008) Frost/Nixon [Filme].
Lopes, A. C., & Reis, C. (2011). Dicionrio de Narratologia. Edies

Almedina.
Lumet, S. (Realizador). (1976). Network [Filme].
Lurie, R. (Realizador). (2008). Nothing but the Truth [Filme].
Mann, M. (Realizador). (1999). The Insider [Filme].
Meireles, P., & Caleiro, M. (s/d). O Jornalismo no Cinema e a Insero do
Jornalista como Personagem no mbito Cinematogrfico. Revista Brasileira

de Iniciao Cientfica em Comunicao Social.

Paiva, C. (s/d). Os jornalistas, os jornais e outras mdias no cinema. Um

estudo sobre tica e representao na arte cinematogrfica.

Paluka, A. J. (Realizador). (1976). All the President's Men [Filme].
Stone, O. (Realizador). (1986). Salvador [Filme].
Travancas, I. (2001). Jornalista como Personagem de Cinema. Sociedade

Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. Campo Grande.

Welles, O. (Realizador). (1941). Citizen Kane [Filme].
Wexler, H. (Realizador). (1969). Medium Cool [Filme].
Wilder, B. (Realizador). (1951). Ace in the Hole [Filme].

Professora Ana Teresa Peixinho Andr Costa-Ferreira

Joo Caetano Neves