UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA

INSTITUTO DE ARTES E DESIGN IAD

ATELI DE CONSTRUO DE CRIAO

E CONSTRUO DA FORMA

GRUPO:
LUNA FORTUNATO
NBIA SALES

JUIZ DE FORA 2015

1. Tema e Inspiraes

Figura 1 - Banco Central de Iraque. Arquiteta: Zaha Hadid (2011)

Com seus castelos, pontes e estruturas construdas em madeira e ferro, no

de se surpreender que a arquitetura, como um dos mais antigos meios de
expresso da cultura de uma sociedade, seja frequentemente recorrente tida
como uma fonte de inspirao para a arte como um todo. possvel, encontrar,
em diversas colees os limites, cores e formas que foram traados a partir de
determinadas obras arquitetnicas, isso quando a inspirao referenciada a
partir de um ponto especfico, como a produo de algum arquiteto que tenha
uma proposta em seu trabalho que vai alm da mera construo de prdios
cinzentos onde pessoas trabalhem e dormem.
A referncia principal, alm do tpico arquitetura englobando o todo, a Zaha
Hadid, arquiteta iraquiana e britnica, que possui um portflio bastante extenso

cujas obras arquitetnicas costumam ter formas geomtricas, entre curvas e

retas. curioso observar que ao mesmo tempo que as obras de Hadid
parecem bastante simples primeira vista, sendo apenas prdios em
formatos alongados em formas simples, pode-se perceber que aps uma
olhada mais atenta, a estrutura acaba por se tornar bem mais complexa, como
padres difceis de se replicar, por exemplo.
O prdio escolhido para o projeto foi o Banco Central de Iraque, construdo em
2011, uma estrutura com 170 metros de altura. Para tal criao, Hadid se
baseou em conceitos que precisavam ser transmitidos ao pblico como solidez,
estabilidade e sustentabilidade. Para isso, ela recorreu s formas e cores
simples e sbrias sem abrir mo da imponncia, considerando a importncia
econmica do banco e agora o prdio se ergue praticamente soberano
beira do Rio Tigre em Bagd, transmitindo modernidade, sobriedade e, por qu
no?, poder.

2. Processo Criativo

Dois conceitos estavam em mente quando se decidiu a obra de Hadid para

iniciar o projeto: simplicidade das formas e repetio de padres, atributos que
chamaram ateno de forma considervel. Ento, diante das possibilidades,
decidiu-se criar um colete masculino, porque ele propiciaria que se usasse as
linhas da forma como se havia imaginado. Para a primeira etapa, portanto, foi
necessrio que se reunisse o material e se recortasse um colete simples no
americano cru como uma base para as intervenes que viriam a seguir.
Os materiais usados foram, essencialmente, americano cru, alfinetes, tesoura,
fita crepe, fita mtrica, lpis e, apesar de no aparecer na foto, papel. direita,
temos trs desenhos bastante bsicos quando ainda no havia se decidido a
obra que se iria usar como referncia. O terceiro direita o feito pensado no
Banco Central, mas inicialmente a ideia era de se replicar o padro geomtrico
na roupa como um todo. Depois, porm, decidiu-se que seria melhor caso a

dupla se focasse mais na simplicidade como um conceito e que a blusa da

roupa deveria projetar esse ideal de forma mais clara.

A parte da frente foi, a partir da, bastante simples desde a ideia at sua
execuo: a ideia era de replicar as linhas da parte da frente do prdio, as duas
que convergem para baixo em uma sutil e fina curva at se unirem, em um
vrtice bastante pontudo. Para isso, foi necessrio apenas que se cortasse, na
frente do colete, dentro da forma e direo estabelecidas pela obra
arquitetnica. Aps o acabamento, a referncia mais sutil tinha se estabelecido.
esquerda, temos um dos lados da frente do colete e direita temos a parte
da frente toda montada. Como percebido, a obra foi executada em partes,
dividindo o colete em quatro e ento montando as peas at que elas
formassem uma estrutura coesa. direita, temos o decote do colete, feito
segundo as linhas pretendidas do prdio.

A parte das costas, porm, acabou se revelando mais problemtica. O objetivo

era, assim que se tinha a referncia pelas linhas na parte da frente, tambm se
teria referncia nas partes das costas, mas pela repetio dos padres
geomtricos que so recorrentes no banco. Pretendia-se, porm, que essa
tentativa tambm fizesse remeter o certo volume, com dobras onde estruturas
pareciam se entrelaar. Para isso, pensou-se em muitas maneiras de executar
a ideia. Pensou, inicialmente, em buscar a soluo dentro do kirigami, tcnica
japonesa de corte em papel, dica dada pelo monitor. Mas a ideia acabou se
mostrando ineficaz porque no apenas nenhum dos recortes satisfazia a dupla
no que se referia aos padres pretendidos, como cortar o americano cru
especfico do colete era completamente diferente do que cortar em papel.
Simplesmente no havia o mesmo volume, nem a mesma fluidez ou leveza.
Diante disso, tentou-se cortar pura e simplesmente nas formas pretendidas. A
ideia, porm, se mostrou fracassada a parte das costas ficava chapada
(imagem esquerda), sem nenhuma variao que lembrasse minimamente o
prdio, e isso se mostrou desinteressante.

A soluo veio, porm, na deciso de mudar o material: em vez de montar a

parte de trs com o americano cru que tinha sido usado o tempo todo para o
trabalho, decidiu-se optar por um outro tipo de americano cru, de espessura
menor e maior maleabilidade. E, dessa vez, tentou-se fazer o recorte simples,
mas com uma variao. Dessa vez, se dobrou o tecido como papel, em tiras, e
se recortou dentro das linhas pretendidas losangos e colunas. Sendo um
americano cru mais leve e fino, as dobras eram marcadas no tecido com maior
facilidade e assim essa parte j no ficava mais chapada, reta, sem criar
nenhum tipo de volume. Dessa forma, finalmente, essa parte ganhou a fluidez
que se pretendia associada repetio dos padres geomtricos presentes no
prdio.
3. Concluso

Ao final do projeto, Zaha Hadid acabou se comprovando ser uma referncia

bastante complexa, ao final de tudo, apesar da aparente simplicidade de suas
formas. Entre tantos critrios para se referenciar a obra arquitetnica de uma

artista, a dupla escolheu essencialmente evocar a simplicidade e a repetio

por acreditar que eles so fundamentais para a obra de Zaha Hadid como um
todo, sendo dois fatores que aparecem em diversas obras.
O colete parece bastante simples primeira vista: um jogo de cortes e dobras,
por assim dizer, que parece bastante primrio, mas que demandou muitos dias
e pesquisas para que pudesse ser feito da melhor forma possvel. Com Zaha
Hadid, percebeu-se, enfim, que as coisas simples no so necessariamente
fceis. Trabalhar qualquer conceito e tirar dele apenas o que essencial,
minimizando-o sem reduzi-lo, se demonstrou uma tarefa bastante rdua para
a dupla. Simplicidade se trata sobre conseguir traduzir o melhor de um conceito
com o menor possvel e, atravs das obras de Zaha Hadid, bvio constatar
que a simplicidade pode ser, tambm, incrivelmente poderosa.