FLASHBACKS

Publiquei este artigo como comentrio no site dicasderoteiro.com da Valeria Olivetti em maio de
2013 e passei uma revisozinha bsica para republic-lo aqui.
Sobre flashbacks.
Xii, Valeria, desculpe se eu fico usando seu blog para despejar meus desvaneios, j que no tenho
blog prprio.
Licena solicitada, vamos l!
O flashback como cena, como recurso, deveria gozar do mesmo status de outras cenas e no ser
discriminado como acontece frequentemente.
Como cena, como recurso s precisa ser bem criado, utilizado, articulado, fundamentado, feito com
maestria e no de modo inepto.
Eu sou daquelas que continuam vendo um largo uso de flashback como cimento-e-tijolo mesmo das
histrias, no intuito de, por exemplo, instituir mistrio, criar suspense, injetar duvidas, iludir a
audincia, e utilidades mil - seno ilimitadas.
No exemplo que criei ontem para comentar outro artigo
(http://dicasderoteiro.com/2013/05/04/como-escrever-transicoes-no-roteiro/#comments), por
coincidncia criei um flashback que foge ao receiturio simplrio que s prescreve o uso de
flashback ou para revelar carater ou para fazer avanar histria.
No exemplo, a personagem estaria sendo confrontada com a pergunta se ela assassina do prprio
filho, e ela responde com um sorriso que flashback para outro riso de dentes de onde escorrem
sangue e revela-se um bero e, dentro, o beb morto, e na volta do flashback a personagem
continua sorrindo - a audincia presume que sim, ela matou o prprio filho e sim, vimos a satisfao
com que restou depois de um possivel canibalismo, que a mesma satisfao presente no
presente.
Essa presuno foi promovida pelo uso do flashback que sugeriu que aquela seria a verdade dos
fatos. A audincia no tem porque duvidar das vias da narrao onde habitualmente flashbacks
motivados psicologicamente tendem a ter um alto grau de veracidade (em contraste com as
sequncias de sonhos, usadas comumente em cenas de ludbrio). Mas uma audincia mais cinfila
desconfiaria cedo porque mais familiarizada com o fato de que flashbacks como recurso de
manipulao temporal na narrativa do cinema artstico comumente utilizado para induzir
concluses precipitadas e erro, frmula que costuma render boas emoes, surpresas, bons filmes.
Naquele exemplo meu, eu como roteirista posso perfeitamente continuar a edificar novas cenas
para revelar no final que a personagem vitima e no assassina, e que aquele flashback no
significava nada do que parecia. Posso inventar mil modos de revelar o que o sorriso, o sangue, o
bero, o beb morto significam, e se duvidarem, posso at reverter ou anular a morte do beb pois
nem o cu consegue ser o limite na arte de criao.
O flashback pois no estaria ali para fazer avanar a histria nem revelar traos do personagem. Ele
cria uma histria, como faria qualquer outra cena em qualquer outro tempo, por qualquer outro
recurso. Naquele caso, ele sugere uma linha de raciocinio para frustr-la mais tarde.
Eu gostaria que certos filmes tivessem posto fim onda de crticas infundadas ao uso de
FLASHBACK. Filmes como MEMENTO, que so deliberadamente ambguos e confrontadores em
termos da organizao narrativa, e intencionalmente enfrentam as normas da narrativa

estritamente linear, tarefa que muitos cineastas tendem a querer evitar por conta das complexas
reorganizaes temporais e trabalho criativo exigidos, e se desculpam de no o fazer a ttulo de no
querer confundir a audincia.
Procurei na internet por uma razo para gostar-se tanto de flashbacks, e achei este sujeito L.B. Gale
defendendo que flashbacks, quando escritos por mos capazes, so a maior conveno literria da
era da escrita moderna. Por que? Porque superar um problema ao retroceder do presente enquanto
simultaneamente avana do passado uma discutvel (sic!) maneira pela qual a maioria de ns
analiza a nossa prpria narrativa cotidiana pois estaramos atrelados em conectar nossa situao
presente a aquelas que se conectam a nosso passado. Que este o modo de dar sentido a quem
somos, o que ramos, e o que vamos nos tornar: os trs principais componentes bsicos de
qualquer narrativa. Flashbacks no so modismo, nem esto fora de moda. Eles no esto gastos.
Eles no complicam intrinsecamente as coisas. Eles so componentes dos tijolos da arte de contar
histria, e eles esto aqui para ficar. (em traduo livre from http://www.lbgale.com/2011/08/21/indefense-of-flashbacks/)
Bem, no vamos radicalizar geral e passar a achar que flashback virou pau-pra-toda-obra, ainda
mais porque o L.B.Gale no est trazendo a medida de uso desta conveno supimpa e nem
trazendo dados empricos para comprovar o seu teste comprobatrio de ser a maior. No
preciso exagerar. S no penso que deveramos seguir s cegas o papai Syd Field, que na questo
bsica do quando ser apropriado usar flashback prescreve-os somente para o propsito de avanar
a histria ou revelar informao acerca do personagem e nada mais!
Em suma, use sim flashbacks, ainda que voc no queira antecipar seu grito de emancipao das
prescries fieldianas!
Bjs
Rgia
Importa no s a histria, mas o modo em que ela contada.

FLASHBACKS
O que so: sries lineares de cenas completas inseridas no fluxo narrativo de uma histria.
Como Tony Gilroy escreveu em The Bourne Supremacy, Bourne segura uma arma apontada para a cabea
de Nicky e est para puxar o gatilho REPENTINAMENTE FLASHBACK! Um momento um shard
UMA FACE DE MULHER retroagindo implorando implorando-nos implorando a camera PEDINDO
POR SUA VIDA EM RUSSO este horrvel embaralhado de desespero e panico - medo muito rpido
muito amedrontada e entao ns cortamos para p tempo presente.
Este, tom, este estilo, tem se tornado a nova verso de roteiro moderno.
Em Atonement, o flashback, oo memria, visto de dois diferentes pontos de vista, a mesma coisa que fez
Tarantino em Pulp Fiction e Kill Bill oo Scott Frank fez em The Lookout.
Flashback so:

Informao visual que no pode ser incorporada no roteiro de outro modo.

Imagem visual do que o personagem est pensando ou sentindo no momento presente, seja uma
memria, fantasia, ou evento; um flash no presente que ilumina o ponto-de-vista do personagem.
Exerccio de narrativa no-linear.

Exemplos de filmes com enredo em cronologia reversa so MERRILY WE ROLL ALONG e Pinter's
BETRAYAL (uma estria sobre adultrio feita em 1883 estrelando Jeremy Irons e Ben Kingsley).

Abaixo o comentrio anterior que eu tinha publicado no Dicas:

Depois de meus ltimos comentrios, ainda sobra muito para acrescentar a uma polemica
sobre transies. E embora eu j tenha escrito, acho que sempre vale a pena repetir umas
coisas.
Aos roteiristas, sobretudo aos iniciantes, aqueles que quase sempre s encontram como
exemplos de roteiro os poucos roteiros que j foram filmados, e ainda mais, quase
sempre o roteirista iniciante pega para estudar um roteiro de um filme que ele j
assistiu, fica meio difcil de explicar a distancia que existe entre um SPEC SCRIPT e um
roteiro de produo porque quase sempre s temos acesso aos de produo e quase
nunca aos SPECS que o originaram e muito menos ainda aos SPECS embrionrios.
O fundamental enfatizar que como iniciante, os seus roteiros quase que certamente
sero SPEC SCRIPTS e nestes nunca se deveria encontrar quase tudo aquilo que se
encontra em abundncia nos roteiros de produo. No s nmeros de cenas, posio
de cmeras, p.o.v.s diversos, rubricas aos montes mas sobretudo pilhas e pilhas de
transies. Aqueles e estes elementos indicam somente borra de caf. O preto que no
deveria cair na sua folha em branco.
Eu pessoalmente no conheo NENHUMA transio de roteiro que possa ajudar a
tornar a leitura do seu roteiro mais suave como prope o artigo do Steve e muito
menos concordaria com ele de que uma grande parte da escrita de roteiro profissional
passar de uma cena para outra suavemente.
Se ele estivesse dirigindo o artigo a diretores, editores e outros afins, eu ate entenderia
mas a escrita de roteiro pouco ou nada tem a ver com a escolha de cortinas e
ladrilhos para decorar suas cenas nem mesmo o espao entre elas. Simples assim.
Imagina se voc esta escrevendo o roteiro vamos dizer de um seriado policial e ai voc
escreve como linha de dialogo: Foi voc que matou seu bebe? e depois escreve CUT
TO em mosaico, please. E acrescenta na prxima linha CLOSE-UP na criminosa que
sorri e mete um MATCH CUT a direita e mais um FADE TO BLACK seguido de um FADE
IN e abre um novo cabealho para escrever uma nova linha em que o sorriso da
criminosa esta melado de sangue e ai pede um PAN TO para revelar um bero e ento
um TILT TO para descobrir o corpo do bebe, etc. Onde encontrar a historia no meio de
tanta transio e direo de cmera e outros termos de produo?
Foi voc que matou seu bebe?

Fulana SORRI
INT. QUARTO DO BEBE DIA FLASHBACK
um SORRISO revela os caninos de onde escorrem sangue
BACK TO THE SCENE
FULANA
Eu amava meu filho.
No exemplo que eu criei, existem elementos como FLASHBACK e BACK TO SCENE
porque so essenciais na elaborao do efeito dramtico desejado, mas no existe
nenhuma indicao de transio ou o tipo desta porque esta no importa para o
impacto emocional da historia. Se o diretor resolver que vai meter o som da cavalaria
americana ou o hit de Psicose na passagem de cena, ou se ele vai usar spia, se vai
fazer diviso de tela, se vai ser um espiral girando ou sabe-se l o que, isto no diz
respeito ao roteirista. Simples assim.
Existe uma pessoa chamada leitor de roteiro. Este sujeito que pago para ler milhares
de roteiros por ano no vai se dar ao trabalho de ficar pescando suas linhas de ao e
seus dilogos naufragados junto a sua historia em meio a termos de produo. Ele no
vai visualizar a preciosidade de suas palavras e a sutileza de sua historia se tiver que
destrinchar em sua mente aquilo que trs meses e trezentas pessoas da fase posterior
faro ao filmar. Para o leitor de roteiros o que importa encontra uma boa historia,
comovente, que o emocione, cuja leitura faa-o sentir aquilo que a audincia deve
sentir ao ver seu filme.
Assim como a audincia no vai ver escrito na tela FADE TO BLACK, DISSOLVE,
CORTINA, LADRILHO, etc., tambm seu leitor de roteiros no deve ver.
No que no Brasil temos leitores de roteiro. Mas se nem estes se dariam ao trabalho
de ficar tentando visualizar o seu roteiro cheio de transies, imagine patrocinadores,
produtores, atores, comisso de seleo ou outros menos letrados que nem te
conhecem e que no vo conseguir entender patativa de sua historia se esta no
estiver lmpida e pautada no essencial.

SPEC SCRIPT assim: concentre-se na sua historia e deixe os preciosismos para l. Na

fase de produo no se preocupe. Outros vo saturar seu roteiro de decises editoriais
quando for apropriado faze-lo.
Bjs
Regia
Comentrio por Regia 04/05/2013 @ 22:41

1.
Saudaes! Obrigado pelas dicas. Tenho estado a aprender bastante. Mas, a minha
questo: depois dessas dicas todas e daqui a alguns tempos no existe a possibilidade
de enviarem-me um documento, quero dizer, um certificado, um dicloma, em suma um
documento que prove que frequentei um curso com vocs?! Por outra, numa cena de
luta, devo escrever apenas LUTA ou devo dar tambm alguns detalhes? Se poderem
enviar exemplos ficaria grato. Sem outros de momento dispeo-me. ATT, Incio
Agostinho.
Date: Sat, 4 May 2013 11:00:14 +0000 To: inacioa-gostinho@hotmail.com
1. Comentrio por Inacio Agostinho Agostinho 18/05/2013 @ 12:44

Xii, Valeria, desculpe se eu fico usando seu blog para despejar meus devaneios, j que
no tenho blog prprio. Licena solicitada, vamos l!
O flashback como cena, como recurso, deveria gozar do mesmo status e no ser
discriminado como acontece frequentemente.
Como cena, como recurso s precisa ser bem criado, utilizado, articulado,
fundamentado, feito com maestria e no de modo inepto.
Eu sou daquelas que continuam vendo um largo uso de flashback como cimento-e-tijolo
mesmo das histrias, no intuito de, por exemplo, instituir mistrio, criar suspense,
injetar duvidas, iludir a audincia, e utilidades mil seno ilimitadas.

No exemplo que criei ontem para comentar outro artigo

(http://dicasderoteiro.com/2013/05/04/como-escrever-transicoes-noroteiro/#comments), por coincidncia criei um flashback que foge ao receiturio
simplrio que prescreve o uso de flashback ou para revelar carter ou para fazer
avanar histria.
A personagem estaria sendo confrontada com a pergunta se ela assassina do prprio
filho, e ela responde com um sorriso que flashback para outro riso de dentes de onde
escorrem sangue e revela-se um bero e, dentro, o beb morto, e na volta do flashback
a personagem continua sorrindo a audincia presume que sim, ela matou o prprio
filho e sim, vimos satisfao com que restou depois de um possvel canibalismo, que
a mesma satisfao presente no presente.
Essa presuno foi promovida pelo uso do flashback que sugeria que aquela era a
verdade dos fatos e a audincia no teria porque duvidar das vias da narrao pois que
habitualmente flashbacks motivados psicologicamente tendem a ter um alto grau de
veracidade (em contraste com as sequncias de sonhos, usadas comumente em cenas
de ludbrio).
Mas uma audincia mais cinfila desconfiaria cedo porque estaria mais bem
familiarizada com o fato de que flashbacks so caractersticos ainda da narrativa do
cinema artstico como recurso de manipulao temporal, e tambm para induzir a
concluses precipitadas e erro, frmulas que costumam render boas emoes,
surpresas, bons filmes.
Naquele exemplo meu, eu como roteirista posso perfeitamente continuar a edificar
novas cenas para revelar no final que a personagem vitima e no assassina, e que
aquele flashback no significava nada do que parecia. Posso inventar mil modos de
revelar o que o sorriso, o sangue, o bero, o beb morto significam, e se duvidarem,
posso at reverter ou anular a morte do beb pois nem o cu consegue ser o limite na
arte de criao.
Assim, o flashback assim no estaria ali para fazer avanar a histria nem revelar
traos do personagem. De fato ele criava a histria, como faria qualquer outra cena em
qualquer outro tempo, por qualquer outro recurso.
Eu queria que certos filmes tivessem posto fim onda de crticas infundadas ao uso de
FLASHBACK. Filmes como MEMENTO, que so deliberadamente ambguos e

confrontadores em termos da organizao narrativa, e intencionalmente enfrentam as

normas da narrativa estritamente linear, coisa que muitos cineastas tendem a querer
evitar por conta das complexas reorganizaes temporais e se desculpam de faz-lo a
titulo de no confundir a audincia.
Procurei na internet por uma razo para gostarmos tanto de flashbacks, e achei este
sujeito L.B. Gale defendendo que flashbacks, quando escritos por mos capazes, so a
maior conveno literria da era da escrita moderna. Por qu? Porque superar um
problema ao retroceder do presente enquanto simultaneamente avana do passado
uma discutvel (sic!) maneira pela qual a maioria de ns analisa a nossa prpria
narrativa cotidiana pois estaramos atrelados em conectar nossa situao presente a
aquelas que se conectam a nosso passado. Que este o modo de dar sentido a quem
somos, o que ramos, e o que vamos nos tornar: os trs principais componentes
bsicos de qualquer narrativa. Flashbacks no so modismo, nem esto fora de moda.
Eles no esto gastos. Eles no complicam intrinsecamente as coisas. Eles so
componentes dos tijolos da arte de contar histria, e eles esto aqui para ficar. (em
traduo livre from http://www.lbgale.com/2011/08/21/in-defense-of-flashbacks/)
Bem, no vamos radicalizar geral e passar a achar que flashback virou pau-pra-todaobra, ainda mais porque o L.B.Gale no est trazendo a medida de uso desta conveno
supimpa e nem trazendo dados empricos para comprovar o seu teste comprobatrio de
ser a maior. S no penso que deveramos seguir s cegas o papai Syd Field, para
quem a questo bsica do quando ser apropriado usar flashback prescreve-os somente
para o propsito de avanar a histria ou revelar informao acerca do personagem!
Em suma, use flashbacks, ainda que voc no queira antecipar seu grito de
emancipao das prescries fieldianas!
Bjs
Rgia
Importa no s a histria, mas o modo em que ela contada.
Comentrio por Regia 05/05/2013 @ 16:44

Adorei tanto o artigo da Valria quanto seu devaneio Regia! :D

Bjs!
Comentrio por Marcia Fr. 18/05/2013 @ 01:25

2.
Odeio meus erros:-)
mesmo status (de outras cenas)
o faz-lo= o fazer
Porque? Porque = Por que? Porque
para quem a questo = que na questo
Comentrio por Regia 05/05/2013 @ 16:55