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Cludio Carvalhaes
Resumo
Este texto explora o pensamento religioso de Kierkegaard, especialmente a maneira como ele entendeu
a noo de f. O salto da f formulado por Kierkegaard envolve o irracional como componente da
realizao do risco paradoxal, escolha que se faz no interior da existncia com todos os perigos que
acarreta. O autor desenvolve os conceitos de ironia, pseudnimo e paradoxo. Conduz sua anlise do
pensamento de Kierkegaard para a concluso de que era um poeta do desconhecido.
Palavras-chave: Kierkegaard, salto da f, desconhecido
Abstract
This text explores Kierkegaards religious thought, especially the way he understood the notion of
faith. Kierkegaards leap of faith is the embrace of the irrational as a key component for the fulfillment
of a paradoxal risk, a choice made within existence with all its dangers. The author works with the
concepts of irony, pseudonymous and paradox. He leads his analysis of Kierkegaard thought to the
conclusion that he was a poet of the unknown.
Keywords: Kierkegaard, Leap of faith, unknown
Introduo
My song is love unknown.
Samuel Crossman (1624-1683)
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va.1 Existem, entretanto, os que no podem crer, mas que tampouco se consideram descrentes. No so ateus nem crentes. Flutuam
entre essas certezas como se fossem dois plos radicais do mesmo
eixo. Gostariam de acreditar, mas no podem ou sem poder crer
ainda se consideram, assim mesmo, acreditando de certa maneira
em alguma coisa.
Como poderia a idia de Deus e da f segundo a tradio
crist ser entendida pelos que esto esquecidos no meio desse
incerto terreno religioso, espcie de lamacento fundamento sem
fundamento da f? Poderia a religio ajudar esses estranhos fiis?
Este ensaio procura encontrar respostas para essas questes nos
escritos de Kierkegaard.
Examino o pensamento religioso de Kierkegaard principalmente
sobre a maneira como entendeu a noo de f. Seu conceito de salto
de f representa o reconhecimento do irracional como chave para
o cumprimento do risco paradoxal abrangendo a escolha existencial
com seus perigos, alegrias, desastres e vazio. A f para Kierkegaard
no era objetiva, lgica, capaz de ser explicada. Por outro lado,
tambm no era considerada ilgica ou resultado de mero fidesmo.
Uma vez que a f no podia ser comunicada objetivamente, ele
criou a teoria da comunicao indireta para se falar a respeito de
Deus, da f e da existncia. Escolhemos trs de seus temas preferidos
para analisar neste ensaio: ironia, pseudnimo e paradoxo.
Esses temas nos ajudam a perceber a maneira como ele constri seu pensamento religioso. Ao se ler o que escreveu, percebe-se aos poucos que no estava interessado em teologia, mas no
pensamento religioso. A teologia agora, e mais ainda em sua
poca, modo direto de comunicao com contedos fortemente
objetivos e lgicos, capazes de explicao racional. No obstante,
ao conceber Deus como diferena qualitativa infinita, situava-se ainda na noo do theos cristo. Confessou a respeito de si
mesmo: O que eu verdadeiramente sou, como autor, relaciona-se com o cristianismo e com o problema de como se tornar
cristo.2 Mas a maneira como ele pensa e fala a respeito de
Deus, da f e da existncia humana, leva-o a se situar perto do
A um o Esprito Santo d a mensagem de sabedoria e a outro o mesmo Esprito d a mensagem de conhecimento. A um o mesmo Esprito d a f (...). (1 Co 12.8 e 9).
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que se poderia chamar de teo-poeta3 em vez de te-logo. Considerava-se poeta acima de qualquer outra coisa.
Na qualidade de teo-poeta ou, melhor, de poeta do desconhecido, sentia-se livre dos sistemas teolgicos que to asperamente
criticava. Pode-se explicar porque deveria ser chamado de teo-poeta e no de te-logo. Em geral os telogos partem da razo
no interior de redes lgicas especficas e de suas conseqncias,
confiando em certa episteme fundamentada ainda nas noes de
verdade como relao. O teo-poeta comea com sua existncia e,
conquanto se movimente nos domnios da razo, ela ser sempre
desviada, com o abandono de suas certezas e com o adiamento
constante dos significados. Escreve com paixo, posto que a paixo
e o desejo so as foras que lhe movem. Trata-se de paixo pelo
desconhecido, com os ouvidos atentos aos sopros do vento sempre imprevisveis e sacudidores em vez da estabilidade da Rocha
Eterna. Em geral, os telogos, por meio da razo, esto sempre
inevitavelmente impondo seus pontos de vista aos outros. At
mesmo a tolerncia, quando exercida por alguns telogos, ser
sempre imposta, uma vez que a clareza resultante de sua obra
sempre far parte do projeto incontido da compreenso da verdade. O teo-poeta, por sua vez, comea dos sinais que flutuam
livremente sem qualquer preocupao com a verdade e com as
certezas. Os telogos buscam falar com clareza a respeito do certo
e do errado. O teo-poeta preserva a interioridade dos indivduos
no seu auto-julgamento e auto-exame e descreve o que v sem
utilizar necessariamente teorias, provas ou postulados. Os telogos vivem pela mente. Os teo-poetas tm o corpo que funciona
como episteme frgil e passageira. Os telogos tentam nos dizer
quem somos e o que devemos pensar sobre ns, sobre o mundo
e sobre Deus. Os teo-poetas no tm certezas, mas continuam a
escrever sobre o que desconhecem embora fazendo de conta que
tudo sabem. Os telogos procuram ser honestos e verdadeiros.
Os teo-poetas, como dizia Fernando Pessoa, so fingidores.4 Os
telogos esto comprometidos com seus fiis pensamentos, cons O termo teo-poeta usado aqui como lembrete: theos tem aqui a noo dada por Charles
Winquist em seu livro, Desiring Theology, alm da noo grega considerando-o o desconhecido.
O poeta um fingidor. Finge to completamente/ que chega a fingir que dor/ a dor que
deveras sente. Fernando PESSOA em O livro do desassossego.
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1. O salto da F
Kierkegaard nasceu na sociedade dinamarquesa vitoriana
quando o cristianismo era a religio automtica de todos os seus
habitantes. Sendo assim, competia a cada pessoa a tarefa de entender na vida adulta os conceitos e a lgica da f crist para, afinal,
prestar-lhe homenagem. Esse tipo de cristianismo preocupava terrivelmente o jovem Soren Kierkegaard. Treinado para ser pastor
na Igreja Luterana da Dinamarca, logo sentiu que essa igreja havia
transformado a f crist num conjunto de declaraes e de modos
de pensar filosficos destinados a garantir o ingresso na cristandade. Fazia da f algo demasiadamente fcil e sem problemas, longe
do corao do cristianismo. Para Kierkegaard, A cristandade
uma iluso... As pessoas atentas e portadoras de certa clareza de
viso ao considerar o que se chama de cristandade mostrar-se-o,
sem dvida, seriamente desconfiadas.9 A igreja assumia a tarefa
de revestir as afirmaes crists com termos filosficos adequados
para tornar o cristianismo verdadeiro e confivel, vivendo assim
o conceito hegeliano de cristianismo como se fosse a mais alta
forma de conscincia na histria. Mark C. Taylor, declara, de
fato, Hegel se tornou o filsofo da cristandade. Em contraposio,
Kierkegaard constantemente entendia negativamente tanto o conceito de cristandade como a filosofia de Hegel.10
O ponto de vista de Kierkegaard sobre o cristianismo opunha-se ao ensino da igreja. Criticava a religio fcil da igreja por ser
mais intelectual do que existencial. Para ele, esse tipo de filosofia
corrompia o cristianismo e afastava as pessoas da religio de Cristo.
O hegelianismo deformava a f transformando-a em algo pobre e
fcil. A f crist transformava-se numa religio sem dificuldades,
sem temor, sem mysterium, sem deciso - constitua-se em sistema de
crenas e em tipo de conhecimento em lugar de peregrinao cuidadosa e cheia de riscos. A f tornava-se num tipo de viagem guiada
sem qualquer relao com a existncia real. Como escreveu John D.
Caputo: O hegelianismo o outro lado da moeda de Johannes de
9
Soren KIERKEGAARD..On My Work as an Author, The Point of View. In: The Essential
Kierkegaard, p. 457.
Mark C. TAYLOR. Kierkegaards Pseudonymous Authorship. A Study of Time and Self, p.
31.
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Soren KIERKEGAARD..On My Work as an Author, The Point of View. In: The Essential
Kierkegaard, p. 468.
12
Soren KIERKEGAARD. Fear and Trembling. In: The Essential Kierkegaard, p. 98.
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Ibid.
Soren KIERKEGAARD. Fear and Trembling. In: The Essential Kierkegaard, p. 95.
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Ele no queria baratear o cristianismo como fazia a igreja dinamarquesa. Queria intencionalmente complicar a religio. Mais
ou menos como Jesus, nas parbolas, queria falar sem linguagem
explcita. No podia falar de outra forma. Na sua teoria da comunicao indireta, Kierkegaard desejava falar sem se preocupar com
a compreenso direta. Ou melhor, nas palavras de Paul Ricoeur,
suas palavras queriam ser uma existncia incomunicvel.16
Essa filosofia individualista opunha-se totalidade do conhecimento ensinada pelo hegelianos e outros idealistas alemes. Escrevia
a partir de sua experincia individual. Para ele a existncia era mais
importante do que o Geist, o Esprito que Hegel achava presente no
universo com sua capacidade de tudo abraar, expressar e explicar
a subjetividade e a objetividade, o infinito e o finito, o universal e
o particular. Por causa dessa mudana de tonalidade e da tentativa
de sondar mais profundamente o mbito de sua prpria existncia,
Kierkegaard foi considerado por alguns o pai do existencialismo.
A filosofia de Kierkegaard baseia-se na necessidade de se conhecer a existncia do indivduo mais do que a existncia das coisas.
Est primeiramente preocupado com as verdades existenciais com
a verdade interna do indivduo moldada por revelaes pessoais,
escolhas individuais e valores singulares. A verdade para ele, ou
melhor, a verdade subjetiva, no podia se submeter a critrios pblicos nem a escrutnios objetivos. Era coisa profundamente ntima,
pessoal e intransfervel. Caputo comenta: O que chamo de Deus,
Deus em mim, me chama para que eu seja eu, o eu interior, que
Kierkegaard chama de subjetividade.17 A natureza da verdade subjetiva exige maior nfase na maneira como se diz a verdade do que
no seu contedo. Diz Kierkegaard: A nfase objetiva est no que
se diz; a subjetiva, no como se diz (...). Assim, o como da verdade precisamente a verdade.18 Para Kierkegaard a verdade no
objetiva nem dada ao indivduo de modo objetivo. Em vez disso,
qualquer verdade precisa atravessar os componentes internos da
existncia individual. Trata-se, ento da escolha. Nos aspectos da
Paul RICOEUR. Kierkegaard: a Critical View, p. 12
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Pensadores como Derrida citam o uso que Kierkegaard faz de algumas partes do corpo como
os olhos e os ouvidos. Cf. The Ear of the Other: Otobiography, Transference, Translation.
Texts and Discussions with Jacques Derrida. Lincoln and London, University of Nebraska
Press, 1985. No recente filme de Kirby Dick e Amy Ziering Kofman, Derrida, Derrida fala da
impossibilidade do envelhecimento dos olhos, a partir de uma declarao de Kierkegaard em
Either/Or, a Fragment of Life. Kierkegaard escreveu: (...) pois o olho, eternamente jovem,
eternamente ardente, que v possibilidades em toda parte, citado em Soren KIERKEGAARD. The Essential Kierkegaard, p. 45.
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3.Ironia
Emprega a ironia para tornar as coisas confusas e difceis de
compreenso. Ironia a tentativa de estabelecer no-relaes entre
a forma do discurso e o contedo de sua mensagem. modo de
jogar com os significados literrios e ilusrios das palavras. Assim,
joga no apenas com pardias, oxmoros, sarcasmo, sugestes, exageros e falsidades, mas tambm com significados previsveis invertendo contedos bvios. Para esse fim, utiliza-se de mtodos usados
por Scrates e Jesus que recusam claridade total sobre temas particulares. Nem todas as pessoas entendiam imediatamente o que eles
diziam. Em seu livro, O conceito de ironia, Kierkegaard estuda
Scrates como modelo de ironia. Chama-o de excntrico e de poeta cmico.21 Com o seu mtodo da maiutica, Scrates nunca dizia
realmente o que pensava. Ao contrrio, propunha questes a seus
discpulos at que no tivessem mais argumentos e, aps, mandava-os embora vazios. O propsito desse mtodo consistia em ensinar
os estudantes a aprender a partir de seus prprios contedos e
capacidades, sem confiar inteiramente na prpria sabedoria. Semelhantemente, as parbolas de Jesus no eram para ser entendidas,
mas, talvez, para inspirar assombro. Como se l no evangelho de
Lucas: (...) aos outros, eu falo em parbolas, para que vendo no
percebam e ouvindo, no entendam.22
Em O conceito de ironia aparecem os principais conceitos que
Kierkegaard desenvolver mais tarde. Define ironia da seguinte maneira: O elemento prprio do irnico , de um lado, a enorme
variedade dos acontecimentos. De outro, o fato de que sua passagem pelo real etrea e flutuante. Est constantemente junto ao
cho, e enquanto o verdadeiro reino da idealidade -lhe estranho
e, portanto, no chegou a ele, parece-lhe estar sempre partindo.23
A ironia tem a ver com a pardia e com o riso, com a contemplao e com a reflexo bem como com a excentricidade e
com o real. Trata-se de infinito jogo de possibilidades, poderoso
instrumento de crtica, de suspenso, de ampliao ou de reduo
da realidade na qual se vive e do lugar e condio no mundo. Joga
Soren KIERKEGAARD. The Essential Kierkegaard, p. 23.
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Lc 8.10.
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4.Pseudnimos
Kierkegaard emprega pseudnimos para chamar os leitores
ao dilogo, em estilo socrtico. Trata-se do uso da maiutica com
a finalidade de suscitar idias, rplicas e consideraes. Por esse
meio pretende levar os leitores a perceber suas idias bem como
as deles. Ricoeur entende que a existncia incomunicvel de
Kierkegaard transparece em seus pseudnimos que so especula Ibid, p. 29.
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Soren KIERKEGAARD. Journals and Papers No 708, Papier X4 A 15, Kierkegaards Pseudonymous Authorship. A Study of Time and Self, p. 369.
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Soren KIERKEGAARD. On My Work as an Author, The Point of View. In: The Essential
Kierkegaard, p. 454.
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5.Paradoxo
Segundo Kierkegaard no existe f sem paradoxo. A f capaz
de ser entendida no f. Para Johannes de Silentio, um de seus
pseudnimos, Abrao foi o verdadeiro cavaleiro da f. Entretanto,
quando menciona Abrao, mostra-se tambm chocado com o que
Soren KIERKEGAARD. Papier X1 510, in Armed Neutrality and An Open Letter. In: Kierkegaards Pseudonymous Authorship. A Study of Time and Self, p. 55.
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A f vive em virtude do absurdo, e o absurdo no tem explicao. Carrega em si o irracional e a impossibilidade de ouvir. A partir
de suas razes, ab surdus significa tornar-se surdo. A f deixa de lado
as explicaes racionais. No as ouve. Vive pela capacidade de desafiar e de no entender. Vive de ter esperana contra a esperana.
Das profundezas e da superfcie de ns mesmos, a f (ltima
esfera da existncia) toma nossa vontade, corpo e desejos e nos
ajuda a saltar no abismo de Deus. compromisso existencial liberto de argumentos filosficos e de verdades lgicas, situada no
paradoxo sem soluo da loucura e da divindade. Nesse fundamento movedio, ela a afirmao do estranho e o salto apaixonado no desconhecido. O salto da f o paradoxo. o que diz
Kierkegaard: O paradoxo exige f, no compreenso. Quando
a compreenso e o paradoxo se encontram no momento quando
a compreenso se apaga e o paradoxo oferece o terceiro indeterminado, que o lugar desse encontro (...) o que acontece a a
paixo feliz para a qual daremos agora um nome, embora para
ns no se trate de nome. Chamaremo-la de f.37
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Ibid.
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Ibid, p. 22.
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Ibid.
Ibid, p. 23.
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pensamento de Kierkegaard, deixando de lado a insustentvel leveza de Deus. Shakespeare entende que no podemos, a nosso
bel prazer, dispor da alteridade de Deus porque ele insondvel.
No podemos simplesmente reduzi-lo ao mbito dos ideais humanos. Contudo, quando se leva em considerao a perspectiva
realista, como Shakespeare, fica aberto o domnio das construes
humanas. No se trata meramente de nossa vontade, mas da
linguagem. As limitaes em relao para com Deus so sempre
impostas por ns e no podemos escapar delas. Deus s ser Deus
se ns, humanos, abandonarmos as tentativas de categoriz-lo ou
de entend-lo por meio de nossa linguagem ou de outras mediaes. Sempre que juntamos a Deus qualquer palavra e a transformamos em fala, mesmo que paradoxal ou irnica, transformamos
Deus num dolo.
Ao final de seu livro, Shakespeare amplia os limites em ambos
os lados, dizendo que seu realismo tico tenta limitar qualquer
leitura direta de Deus, seja realista ou anti-realista. Parece retomar
aqui a impondervel leveza do argumento e da impossibilidade do
conhecimento de Deus. Por outro lado, e esse seu problema, ainda acredita que Deus possa ser conhecido. Diz: Deus conhecido
por meio dos paradoxos do pensamento e pela prtica da comunicao libertadora representada pelo texto. Deus conhecido nos
modos do discipulado que a f nele possibilita (...).42 Relaciona a
possibilidade de Deus (sua alteridade) com o que chama de sinais
libertadores. Neste ponto perde tambm a sutileza do lugar onde
Deus habita, fazendo com que ele esteja presente e, portanto, possvel. Vai, assim, do terreno livre da desconstruo para o fundamento perigosamente estabelecido do dogmatismo. Acredito que
chamaria isso de momento de deciso, de mudana, no desejo de
captar o risco da deciso. Se for assim, no pode se esquecer de
que qualquer deciso ser sempre tica, baseada nas contingncias
humanas e jamais algo tomado da reificao de Deus. Quando isso
acontece Deus se torna vtima do dogmatismo.
Creio que a existncia de Deus no pode ser defendida nem
pelo realismo nem pelo anti-realismo. Ao separarmos esses dois
domnios, restaria ainda a tnue, apagada e deformada linha onde
Deus habitaria em ausncia. Essa linha o testemunho no do
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O Deus de Kierkegaard descrito acuradamente nesta passagem, sustentando a impondervel leveza de Deus bem como a
linha tnue, apagada e constantemente desaparecendo na qual
Deus realiza a possibilidade da impossibilidade. No nos cabe conhecer o Deus no qual Kierkegaard acreditava. Mas seus escritos
parecem nos dar o caminho perfeito para a fala (im)prpria a
respeito de Deus que estamos chamando de teo-poesia.
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Ibid.
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Martin HEIDEGGER. Hlderlin and the Essence of Poetry. In: Michel INWOOD. A Heidegger
Dictionary, p. 170.
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Kierkegaard abriu a porta para os teo-poetas. Esses no precisam estar a servio do logos. Em vez disso, podem jogar sem
decidir com o logos ao acaso, e assim ajudaro o jogador a in/
definir sua prpria deciso e escolher o risco a tomar.54
John CAPUTO. Instants, Secrets and Singularities: Dealing Death in Kierkegaard and Derrida. Kierkegaard in Post/Modernity, p. 220.
52
John CAPUTO Instants, Secrets and Singularities: Dealing Death in Kierkegaard and Derrida. Kierkegaard in Post/Modernity, pp. 8-10.
53
Ibid, p. 216.
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Kierkegaard esse excessivo teo-poeta que no podia imaginar nada menos do que o impossvel. Seu amor comandou seus
escritos, sua paixo levou-o a equacionar o poder incontrolvel
da paixo com a f. dele que aprendemos que a religio para
os amantes!55 O Deus excessivo de Kierkegaard torna possvel ao
poeta o Deus impossvel.
Paul Ricoeur parece ter encontrado a melhor maneira de
definir Kierkegaard. Escreve:
O pensador subjetivo diante de Deus, o puro contemporneo
de Cristo, sofrendo a crucifixo com ele, sem igreja, sem tradio, sem ritual, s pode existir fora da histria. Eu sou o
poeta do religioso, confessa, e me parece que devemos lev-lo
a srio. Mas que ser que realmente quer dizer? provvel que
nunca o saberemos. Kierkegaard situa-se em algum espao entre
os estgios, nos interstcios e nas transies, como certo tipo
de sinopse dos estgios esttico e religioso, omitindo o estgio
tico (...). Kierkegaard no se encaixa em nenhuma categoria.56
Com Kierkegaard chegamos ao domnio da religio sem qualquer necessidade de dogmas ou de aceitao de uma f confessional. Aprendemos com ele que no preciso relacionar Deus com
crenas corretas, atitudes formais ou confisses de f, mas ver e
realizar a f como paixo que nos leve ao desconhecido e nos ajude a contemplar epifanias da escurido como cantou o salmista:
Certamente as trevas me cobriro e a luz ao meu redor tornar-se- noite.57
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Ibid, p. 191.
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Bibliografia
CAPUTO, John D. On Religion. London and New York,
Routledge, 2001.
FOUCAULT, Michel. Foucault Live. Michel Foucault. Collective
Interviews. 1961-1984. Ed. Sylvre Lotringer (Semiotext(e), 1989.
INWOOD, Michel Inwood. A Heidegger Dictionary.
Massachusetts: Blackwell Publishers Inc, 1999.
KEARNEY, Richard Kearney. The Wake of Imagination. Toward
a Postmodern Culture. London, Routledge, 1988.
KIERKEGAARD, Soren. The Point of View. London, New York,
Toronto, Oxford University Press, 1939.
Melodia do amor e da morte em Veneza, 2001, ainda no publicada.
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