Faculdade de Letras da Universidade

de Coimbra
Mestrado em Comunicao e Jornalismo
2012/2013

Anne Dunn
The Genres of Television
Resenha Crtica

Seminrio: Estudos Narrativos

Docente: Professor Doutor Carlos Reis

Discente: Nuno Ribeiro Margarido

Mestrado em Comunicao e Jornalismo

Instituto de Estudos Jornalsticos
2012/2013

Anne Dunn
The Genres of Television
Resenha Crtica

Seminrio: Estudos Narrativos

Docente: Professor Doutor Carlos Reis

Data de entrega: 12/01/2013

"Cada medium desenvolve a sua prpria maneira de contar as

histrias"1. assim que o artigo de Anne Dunn sobre os gneros televisivos
introduzido e isso que, segundo a mesma, define o enredo, os aspetos
tcnicos, os cdigos e as convenes dos tipos de narrativas que so
difundidas por cada medium. Por outras palavras, as possibilidades
capacitadas por cada meio de comunicao verificam-se na diegese, isto , no
ato de narrar uma histria, na mimese, ou seja, a figura de retrica em que o
orador imita o gesto ou a voz de outrem, e na relao entre estas duas. So
estas as categorias da narrativa que nos permitem a ns, audincia, e at
mesmo aos produtores, de prever ou categorizar cada tipo de histria que
podemos criar ou aceder. So estes tipos de histria que podemos caracterizar
como gneros. Fazem parte desta categoria as notcias, o drama, o desporto,
a comdia, os documentrios, a publicidade, entre outros.
Segundo Dunn, os gneros concedem-nos a possibilidade de perceber e
enquadrar uma narrativa, oferecendo-nos como que um apoio para a
compreenso da mesma. O facto de ser facultado o gnero de um certo tipo de
discurso orienta os seus leitores para que atitudes, suposies e/ou expetativas
tomar em relao ao mesmo. No entanto, a autora tambm considera que ao
ser oferecida a oportunidade de conhecer, de antemo, o gnero de uma
narrativa, isso pode limitar a nossa viso e compreenso acerca do texto.
Na minha opinio, Anne Dunn no poderia estar mais certa na maneira
como caracteriza as possibilidades oferecidas pela categorizao por gnero.
Embora seja uma "bengala" que nos permite identificar os filmes aos quais nos
podemos mostrar mais ou menos recetivos, podem "esteriotipar" certas
narrativas merecedoras de um maior consumo. Posso fortalecer a minha
argumentao fazendo meno ao filme Um violino no telhado (do ingls
Fiddler on the roof), narrativa esta que se pode classificar como fazendo parte
do gnero musical. Este gnero no merecedor de uma enorme audincia,
no entanto, este um filme que, a meu ver, digno de ser visto e guardado.
Os gneros tambm podem ser escrutinados tendo em conta as
caractersticas e os elementos de cada um. Segundo Dunn, ao mencionar
1 Traduo livre do autor "Each medium develops its own ways of telling
stories."

Lacey, cada gnero tem a sua prpria maneira de organizar os elementos de

uma narrativa e isso que nos permite fazer a sua distino. Estes elementos
podem ser a narrativa em si, o estilo em que a mesma se compe, as
personagens que a incorporam, a maneira como so dispostos os elementos
visuais, a maneira de vestir e at mesmo os famosos indissociveis de cada
gnero. Por exemplo, seria estranho, seno impensvel, ver um ator que
geralmente atua em filmes de comdia, entrar no enredo de um filme
dramtico. Embora seja natural esta assuno de um gnero para cada ator,
esta acaba tambm por se tornar num limite artstico imposto pelo pblico e
pelos fs aos artistas. No entanto, no fosse a tentativa de contrariar estas
suposies, nunca veramos Adam Sandler a protagonizar 50 First Dates (em
Portugal, A minha Namorada tem amnsia).
Em relao s personagens, dentro de narrativas com o mesmo gnero,
natural que elas sejam associadas a certos esteretipos, a certos
comportamentos, a certos problemas e at mesmo a certos objetivos. J no
que concerne iconografia, possvel afirmar que certos locais e certos
perodos temporais podem ser indicadores do gnero de filme a que estamos a
assistir. Isso tambm se verifica ao nvel da iluminao, dos sons e do
enquadramento da cmara.
H uma diferena que deve ser imposta, segundo a autora, entre o
gnero ideal e o gnero emprico. O primeiro faz referncia a uma utopia de
gnero, ou seja, como ele deveria ser e como foi conceptualizado. No entanto,
e para isso que surge o gnero emprico, as experincias e aquilo que
acontece no permitem conceptualizar a ideia de gnero to veemente, pois
este tem de estar aberto e dar resposta s constantes mudanas. Surge,
assim, o conceito de gnero hbrido, ou seja, um tipo de gnero que combina
duas ou mais categorias estilsticas e/ou temticas.
O gnero , segundo autores citados por Dunn, um conceito definido
pelo senso comum. do conhecimento geral que o gnero dramtico
pressupe uma narrativa mais sombria e apelativa emoo. esse
conhecimento partilhado tanto por produtores como consumidores que permite
classificar os vrios textos mediticos.

At aqui, as definies e caractersticas que foram sendo atribudas

fazem parte de um conceito hipottico geral de gnero para narrativas
mediticas. No entanto, at este conceito deve ser dividido e definido tendo em
conta o medium que difunde o discurso. Segundo Dunn, a televiso, como faz
"parte da moblia", tem de se esforar muito mais do que o cinema para
prender o espetador. Enquanto que no cinema o consumidor paga o bilhete
para assistir a um filme sem ter, por exemplo, nenhum poder relativo s pausas
ou ao volume, em casa possvel ligar, desligar o televisor, mudar de canal e
subir ou descer o volume. necessrio perceber ento o tipo de narrativas que
se enquadram na televiso e introduzir o conceito de formato. O formato tanto
pode ser entendido como a forma de mediatizao da narrativa, como udio ou
vdeo, ou como o tipo de programas que so feitos. Para um exemplo disto,
podem considerar-se os programas Quem quer ser milionrio? e dolos, ambos
pertencentes ao gnero game-show, no entanto, com formatos distintos. O
primeiro inquire acerca da cultura geral dos participantes, o segundo desafia-os
a cantar.
O formato que se verifica nas televises um formato "open-ended", as
narrativas

so

segmentadas

e,

embora

um

segmento

no

tenha

obrigatoriamente de estar ligado ao seguinte, existe sempre uma coerncia

interna que os une e que permite uma conformidade entre os factos e as ideias
partilhados pelos vrios segmentos. Outra caracterstica destes segmentos
que, apesar de serem emitidos em diferido, parecem estar a acontecer na
altura em que so lanados.
Existem dois tipos de formato considerados pela autora que merecem
destaque: so eles as series e o seriado (do ingls series e serial,
respetivamente). As sries so um conjunto de episdios onde cada um,
narrativamente falando, acaba onde comeou, ou seja, acaba num ponto de
equilbrio. Torna-se assim possvel, para o episdio seguinte, comear a partir
de um ponto comum a todos os episdios anteriores. J um seriado uma
narrativa mais longa, um conjunto de episdios com uma metanarrativa. Por
outras palavras, uma nica e simples histria dividida em vrios episdios.
Este segundo tipo de formato bastante mais desafiante para os produtores
uma vez que obriga a audincia a uma adeso constante, o que tanto pode ser
visto como um benefcio como tambm se pode considerar um malefcio.

Anne Dunn conclui o seu artigo referindo, no existe uma lista definitiva
e consensual acerca de qualquer gnero televisivo. Este medium tem
tendncia em abraar os gneros hbridos, procurando uma variao entre os
vrios gneros disponveis, no respeitando os limites de cada um. Segundo a
autora, e muito por questes de marketing como a mesma refere, os gneros
servem apenas como distino para as vrias audincias, tanto aplicvel a
narrativas mediticas como aos prprios canais televisivos, como por exemplo
a to conhecida MTV (Music Television). E foi essa intruso e mistura de
gneros que nos concedeu uma extensa e sofisticada habilidade para
reconhecer os vrios gneros que se apresentam dentro das mais variadas
narrativas mediticas.
Para alm disso, o avano tecnolgico que hoje permite audincia um
imediato feedback em relao s narrativas consumidas, concedem a
possibilidade aos produtores de as adaptarem e ajustarem para que estas
corresponder com os gostos e expetativas dos consumidores. Cria-se assim a
possibilidade de mudar o formato, criando gneros novos ou ainda mais
hbridos do que inicialmente se apresentavam.
Esta necessidade de corresponder com as expetativas do pblico e das
audincias pode, no poucas vezes, fazer com que uma narrativa se prolongue
sem sentido, fugindo demasiado ao seu desfecho. Temos como exemplo, a
srie Lost, que foi renovando a produo de temporadas, rebuscando
demasiado a histria e acabou por perder uma pequena parte do seu pblico.
Este texto, elucidativo do ponto de vista das narrativas mediticas, mais
propriamente no campo televisivo, acaba por se tornar uma boa adio e uma
boa leitura para completar o estudo desenvolvido em aula, e como assinalado
no plano curricular, sobre a problemtica dos gneros e a dinmica e os signos
paracinematogrficos. Urge perguntar-se como poderemos categorizar um
filme caso no estejamos totalmente abertos ao seu gnero. Uma coisa certa,
h filmes que abraam vrios gneros merecedores de uma maior ateno por
parte dos pblicos. Que estes nunca impeam uma obra prima de no
conhecer os pncaros da arte.