12

Re rat d rist
u nd rb had
Campinas, 24 a 30 de junho de 2013

Coordenadora
Liliana Segnini

Ps- doutores

Juliana Maria Coli

Fbio Fernandez Villela

Doutores

Dilma Fabri Maro Pichoneri

Maria Aparecida Alves
Maria Mercedes Potenze
Jos Humberto da Silva
Crmen Lcia Rodrigues Arruda
Cacilda Ferreira dos Reis

Mestres

Katiuska Scuciato de Riz

Ricardo Normanha Ribeiro de Almeida

Trabalhos de concluso de curso

O crescimento das formas intermitentes de financiamento por meio de editais com verbas pblicas sob o controle
de gesto privada (renncia fiscal, mecenato);
A relevncia do papel do Estado na desconstruo dos direitos sociais vinculados ao trabalho artstico, mesmo
considerando os nomeados corpos estveis em teatros pblicos.
A vulnerabilidade dos artistas submetidos a constante trabalho intermitente.
O reduzido nmero de artistas inscritos nas formas protegidas legalmente de trabalho.
O elevado ndice de escolaridade desse grupo e o permanente processo de formao, que no se encerra. Desde
a dcada de 1990, observado o crescimento do nmero de cursos e vagas em arte, sobretudo nas universidades
pblicas, contrariando o crescimento do ensino superior privado em outras reas.
O trabalho artstico constitui um universo predominantemente masculino. ainda reduzido o nmero de mulheres
no campo artstico, sobretudo em msica, quando comparado com o do mercado de trabalho no Brasil (PNAD, 2006).
Esta situao reiterada na Frana. As mulheres representam 56% da populao economicamente ativa brasileira;
42% da populao ocupada. No trabalho no campo profissional do espetculo e das artes, elas representam 33%
do grupo; considerando somente o trabalho em msica, elas so 18%.
As mulheres musicistas, tal como na populao ocupada brasileira, so mais escolarizadas que os homens, mas
essa situao positiva no se traduz no mercado de trabalho. Elas precisam mostrar que so ainda mais capazes que
os msicos para transpor as barreiras que as impedem de participar, como intrpretes instrumentistas, tanto na msica
erudita (com maior possibilidade) como na msica popular. Elas predominam como intrpretes cantoras, trabalho
nem sempre reconhecido como to qualificado quanto dos instrumentistas.
No campo da dana essa situao se inverte numericamente, mas os homens continuam a ter maiores possibilidades
de trabalho, justificada pela competio pouco expressiva; ao contrrio, h o estmulo das escolas e companhias
participao dos homens na dana, sob a forma da remunerao ou possibilidades de participar de espetculos.

A professora Liliana Rolfsen Petrilli Segnini, coordenadora do grupo de

pesquisa: possvel evidenciar a frgil condio do artista brasileiro

Em todos os grupos, as trajetrias narradas informam barreiras complexas a serem transpostas pelas mulheres,
sobretudo na articulao com a maternidade.

Fbio

O crescimento da incerteza dos estatutos do trabalho por meio da criao de mltiplas formas institucionais de
transferncia do papel do Estado para o mercado: fundaes, organizaes sociais, Organizaes da Sociedade civil
de Interesse Pblico (Oscips), cooperativas.

Mercedes Cidinha Dilma

O intenso crescimento da populao ocupada no campo das artes, muito alm do crescimento do nmero de
ocupados no mercado de trabalho, tanto no Brasil como na Frana.

Jos

PRINCIPAIS RESULTADOS DAS PESQUISAS

Juliana

Driely Gomes
Patricia Amorim de Paula

Malu

Bailarinos em ao: segundo a coordenadora, as diculdades vividas no mundo

da arte so intensicadas quando analisamos as trajetrias de mulheres artistas,
inclusive na dana, nico campo onde so predominantes

Cacilda

Foto: Divulgao

Trabalho artstico, mltiplos olhares

Marina

Esta constatao levou a docente a coordenar um projeto

temtico Fapesp Trabalho e profisso no campo da cultura: professores, msicos e bailarinos abordando duas
profisses, msica e dana, em dois pases, Brasil e Frana.
O projeto considerou que no contexto da mundializao,
no qual o mercado e sua lgica comercial assumem importncia jamais observada anteriormente, o setor cultural das
artes e dos espetculos est submetido, tambm, a mudanas econmicas e sociais. A arte como objeto de marketing e

Foto: Antonio Scarpinetti

Kati

FRANA

Outra contribuio para maturar o projeto sobre trabalho artstico veio das anlises do grupo no mbito do primeiro Acordo Capes-Cofecub (Comit Francs de Avaliao da Cooperao Universitria com o Brasil), intitulado
Mudanas nas relaes do trabalho, relaes profissionais
e formao (2000-2003). O acordo implicou na formao
de uma equipe com dois ps-doutores, seis doutores, trs
mestres e em trs trabalhos de concluso de curso em educao. produo deste grupo possvel somar o campo
da pesquisa de Marina Segnini, Lartiste du spectacle vivant
au temps de lintermittence: plaisir et souffrance au travai,
realizada a partir de dez entrevistas com artistas que vivenciam o estatuto intermitentes do espetculo, na Frana.
J o acordo Fapesp-CNRS (Centre National de la Recherche Scientifique), Qual o sentido social da modernizao no trabalho? (2006-2009), possibilitou a continuidade e aprofundamento das discusses tericas e metodolgicas em torno do objeto trabalho artstico. O grupo avanou mais um passo com o projeto Capes-Cofecub
Organizao e condies do trabalho moderno: emprego,
desemprego e precarizao do trabalho (2010-2014), coordenado por Danile Linhart, na Frana, e Aparecida Neri
de Souza(FE), no Brasil.

Ricardo

CONTRIBUIES

Driely

BRASIL

OUTRAS

Pati

O trabalho artstico constantemente idealizado,

mas sua realizao concreta inscreve o artista no
mundo do trabalho e dos seus constrangimentos.
Ele um trabalhador, afirma a professora Liliana Rolfsen
Petrilli Segnini, coordenadora de um grupo que tem o trabalho artstico como objeto de pesquisa, formado h dez anos
na Faculdade de Educao (FE) e no Instituto de Filosofia
e Cincias Humanas (IFCH). A proposta institui um campo
de pesquisa na histria recente da sociologia do trabalho no
Brasil, com a seguinte justificativa: se a sociologia e a histria,
sobretudo da arte e da cultura, j elaboraram relevantes contribuies analticas, a especificidade do enfoque deste grupo
est em compreender o trabalho artstico a partir das relaes
e condies de trabalho e da sua vivncia profissional.
Em relao aos desafios colocados aos trabalhadores das
artes nos dias de hoje, Liliana Segnini destaca dois aspectos.
certo que o trabalho artstico feito de incertezas, observadas em diferentes perodos histricos, quer seja na Corte tal
como descrito por Norbert Elias ao analisar a vida de Mozart
ou submetido s regras do mercado capitalista e do Estado.
No entanto, comparando em nossas pesquisas as relaes de
trabalho no campo artstico no Brasil e na Frana, possvel
evidenciar a frgil condio do artista brasileiro, submetido
aguda competio das polticas de curta durao, no mundo
dos editais e dos cachs, das regras das leis de iseno fiscal.
Na opinio da professora da Unicamp, buscar polticas
de Estado (no de governo) que possibilitem trabalhos de
longa durao um dos desafios a ser apontado para os trabalhadores da arte no presente. Uma segunda dimenso refere-se s desigualdades observadas nas relaes de gnero.
As dificuldades vividas no mundo da arte so intensificadas
quando analisamos as trajetrias de mulheres artistas, inclusive na dana, nico campo onde so predominantes.
Liliana Segnini afirma que seu grupo j produziu resultados sob a forma de relatrios, artigos, trabalhos de concluso
de curso, dissertaes de mestrado, teses de doutorado e psdoutorados. A partir de 2006 foi criada uma disciplina tanto
no programa de ps-graduao da FE como no doutorado do
IFCH. Segundo ela, este objeto de pesquisa nasceu de uma demanda do Ministrio do Trabalho e Emprego: redescrever, depois de duas dcadas, a Classificao Brasileira de Ocupaes
(CBO) de 2002, atendendo exigncia da Organizao Internacional do Trabalho (OIT). A docente da FE ficou responsvel
pelas reas de Cincias e de Artes na pesquisa nacional, contando com uma equipe de doze professores e doutorandos.
As discusses realizadas nos diferentes grupos profissionais, durante trs dias, foi traduzida em uma planilha descritiva necessria para informar polticas pblicas e estatsticas
nacionais. A CBO 2002 nos possibilitou compreender que o artista um trabalhador, atesta Liliana Segnini, ressaltando que
a linha de pesquisa iniciada h dez anos possui outra natureza
e objetivos. A pesquisa sociolgica acadmica muito mais
ampla e permite analisar a histria do trabalho artstico no Brasil: mudanas nas relaes e condies de trabalho, nos processos de formao profissional, nas formas de financiamento, nas
polticas pblicas, nas estatsticas do mercado de trabalho e na
vivncia do fazer artstico. So dois universos diferenciados.

o seu financiamento pelas empresas indicam a influncia do

mercado na definio das expresses e objetivos artsticos.
Liliana Segnini informa que o projeto Fapesp procurou
analisar as mudanas traduzidas no mercado de trabalho, nas
relaes de trabalho e na formao profissional no mundo
das artes e dos espetculos, notadamente em msica e dana, clssica e contempornea, comparando Brasil e Frana. A
pesquisa privilegiou, nos dois primeiros anos, as orquestras
e companhias de dana vinculadas a teatros subvencionados
pelo Estado: Teatro Municipal de So Paulo e pera Nacional
de Paris. Em seguida, analisou as mltiplas formas de trabalhar (e sobreviver) no campo artstico, sobretudo o trabalho
intermitente, realizado de cach em cach. Neste projeto foram entrevistados 68 artistas no Brasil e 24 na Frana.
O projeto Fapesp teria durao at 2007, mas surgiu a
oportunidade de somar mais trs pesquisas realizadas no
perodo de 2008 a 2010, tendo por objeto o processo de formao e trabalho nas narrativas de artistas selecionados nos
Programas Rumos Ita Cultural, incorporando as artes visuais. Estas pesquisas recorreram ao cruzamento de vrias
fontes e mtodos: dados institucionais (estatsticas, classificao ocupacional, polticas pblicas), entrevistas de longa
durao, cadernos de campo para captar o no dito nas entrevistas, anlise de fotografias. Foram entrevistados 36 artistas
da dana, 39 msicos e 44 artistas visuais.

Liliana

LUIZ SUGIMOTO
sugimoto@reitoria.unicamp.br