10/2/2014

Sujeito Transcendental: Quadro e plano, enquadramento e decupagem

Compartilhar

mais

Prximo blog

Criar um blog

Login

Sujeito Transcendental
ENT R E A FI LO S O FI A E A R ET R I C A ...

S E X TA - F E I R A , 1 0 DE S E TE MB R O DE 2 01 0

Quadro e plano, enquadramento e decupagem

I
O enquadramento, simplifica Deleuze, seria a determinao de um
sistema fechado. Sistema, este, que abarca uma imagem e tudo o
que nela est presente - cenrios, objetos, personagens - assim
TR A N S CE N DE N DO. . .

como

um

conjunto

subconjuntos. Tais

compreender

elementos

elementos so como dados,

outros

dados de

(Em) Caminhamentos de
Pesquisa

por v ezes escassos, rarefeitos. A saturao e a rarefao. Duas

...Um Que Tenha

tendncias, pois. Com estes dois ex tremos, aprendemos que a

Cenas Ex plcitas de Tdio

nos Interv alos da
Emoo

imagem no apenas v isv el, mas tambm legv el. Se muito pouco

contedo, dados de informao; por v ezes numerosos, saturados,

v emos numa imagem porque no sabemos l-la, no sabemos

bem av aliar sua saturao ou sua rarefao. Com Godard, fica

Centro de Estudos Cludio

Ulpiano

ex plicito o uso do quadro como superfcie opaca de informao,

Delcamp

um conjunto v azio, a tela branca ou negra.

Dev aneios

um quadro-superfcie ora saturado de contedo ora equiv alente a

Enquadrar limitar, enfim. Um tal limite pode ser definido como

Dossi Gilles Deleuze &

Flix Guattari

geomtrico/matemtico

Escrev er Cinema

quadro

Intermdias

personagens, objetos e afins). Com esta mesma div iso, podemos

Ncleo de Estudos da
Subjetiv idade

separa. No enquadramento matemtico, o quadro composto por

O Criminoso sempre
Retorna ao Local do
Crime
O Estrangeiro
P.Q.P. Bach
The Free Public Domain
Sheet Music Library
V asto Mundinho
V iolo Erudito

(composio

do

espao

como

receptculo no qual os corpos v em ocupar) ou fsico/dinmico (o

numa

dependncia

dinmica

das

cenas,

imagens,

classificar o quadro quanto s partes do sistema que rene e

distines geomtricas. coisa simples.
Dentro de um mesmo quadro temos outros muitos quadros,
diferentes entre si. Conjuntos e subconjuntos. Pessoas e coisas,
indiv duos e multides, potncias da natureza e as janelas dos
carros. atrav s do encaix e destes quadros que as partes do
conjunto renem-se e se separam, conspiram e se fecham no
quadro geomtrico. O quadro dinmico, por sua v ez, nos induz
conjuntos v agos div ididos em zonas. No mais o quadro objeto das
div ises

geomtricas,

mas

de

gradaes

intensiv as.

indissociao entre a aurora e o crepsculo, o cu e o mar, a gua

e a terra. Aqui, o conjunto no se div ide em partes sem "mudar de
I R N I COS . . .

natureza". No se trata de um ser div isv el e do outro ser

indiv isv el, mas de ambos serem "div iduais". Indo mais alm, diz
Deleuze que a tela - quadro dos quadros - d uma medida comum
ao que no a tem. A paisagem e o rosto dum personagem, o cu
estrelado e a gota da chuv a. Partes dessemelhantes quanto
distncia, relev o, luminosidade, mas assemelhados no quadro, que
assegura uma desterritorializao da imagem.

http://sujeitotranscendental.blogspot.com.br/2010/09/quadro-e-plano-enquadramento-e.html

1/4

10/2/2014

Sujeito Transcendental: Quadro e plano, enquadramento e decupagem

Participar deste site

Google Friend Connect

Membros (16)

Uma coisa a mais. O sistema fechado um sistema tico, referente

a um ponto de v ista sobre os conjuntos e suas partes. V ez e outra,
estes pontos de v ista parecem ex traordinrios, sobre-humanos,
paradox ais: v ista a partir do cho, de cima a baix o, cmera
ascendendo. No entanto, tais v isadas sempre se justificam
pragmaticamente,

informaticamente,

confirmando

funo

legv el das imagens para alm da sua funo v isv el.

Por fim, a noo de ex tracampo. O ex tracampo faz referncia ao
que, embora presente, no se v , ouv e, perceptua. O quadro, falanos Bazin pelo Deleuze, realiza um corte mv el atrav s do qual os
conjuntos se comunicam a um conjun to maior, mais v asto. Se um
ME MR I A . . .

201 3 (1 7 )
201 2 (5)
201 1 (20)
201 0 (38)
Dezembro (3)

conjunto, contudo, se comunica com seu ex tracampo atrav s de

suas caractersticas positiv adas, infere-se que um sistema fechado
- por mais fechado que seja - nunca suprime o ex tracampo,
atribundo-lhe ex istncia e importncia, a sua maneira. Todo
enquadramento determina um ex tracampo. Necessariamente!
A prpria matria se define por este duplo mov imento, o de
constituir

sistemas

fechados

e,

ao

mesmo

tempo,

pelo

Nov embro (2)

inacabamento dessa constituio. Todo sistema fechado, destarte,

Outubro (2)

comunicante. O conjunto de todos os conjuntos uma

Setembro (7 )
O pensamento,
temporalidade e a
poltica de imagen...

continuidade homognea, um univ erso, um plano material

ilimitado. Mas no o todo. O todo , antes disso, o que impede
cada conjunto de se fechar em si mesmo, forando-o a se
prolongar num conjunto maior e maior e ainda maior. V erdadeiro
fio a atrav essar os conjuntos e lhes conferir a possibilidade de se

Heri

comunicarem entre si. o Aberto, remetendo mais ao tempo e ao

O Estranho

espirito que ao espao e sua matria. O ex tracampo, assim sendo,

Essa, da, v ai longe...

A gente do P

compreende duas naturezas: uma relativ a, no caso do sistema

fechado que faz referncia a um conjunto que no se v mas pode
v ir a s-lo, arriscando assim suscitar um nov o conjunto no v isto,

Quadro e plano,
enquadramento e
decupagem

ad infinitum; e uma absoluta, na qual o sistema fechado se abre

Por que Psicologia?

mais grosso for o fio que liga um conjunto (v isto) a outros (no-

Agosto (5)

para o todo do univ erso.Deleuze usa a metfora do fio grosso e do

fio tnue para elucidar ambos os aspectos do ex tracampo. Quanto
v istos), melhor o ex tracampo cumpre sua primeira funo
(acrescentar espao ao espao). Quanto mais fino o fio for, menos

Julho (5)

ele reforar o fechamento do sistema e sua distino do ex terior,

Junho (4)

realizando sua segunda funo (introduzir o transespacial no

Maio (3)

sistema).
II

Abril (1 )
Maro (4)

A decupagem a determinao do plano. E o plano, por sua v ez,

Janeiro (2)

a determinao do mov imento no sistema fechado. O todo, como

2009 (45)
2008 (4)

j foi dito, o aberto, a durao. O mov imento rev ela, portanto,

uma mudana no todo, uma articulao na durao, sendo tanto
relao entre partes, quanto afeco do todo. Logo, o plano
apresenta dois ex tremos, a saber, em relao aos conjuntos

O S U JE I TO. . .
J . T HI A GO

espaciais (modificaes relativ as entre elementos e subconjuntos)

e em relao ao todo (alterao absoluta na durao). O plano,
ento, intermedirio do enquadramento dos conjuntos e da

V I S U A LI ZA R ME U P E R F I L

montagem

do

todo,

COMP LE TO

Enquadramento e montagem como aspecto duplo da decupagem,

http://sujeitotranscendental.blogspot.com.br/2010/09/quadro-e-plano-enquadramento-e.html

ora

tendendo

um

ora

outro.

2/4

10/2/2014

Sujeito Transcendental: Quadro e plano, enquadramento e decupagem

que tanto a mudana das partes dum conjunto no espao quanto

a mudana dum todo que se transforma no tempo.
Como tais div ises e unies so operadas por uma conscincia,
podemos dizer do plano que ele age como uma. Mas a conscincia
cinematogrfica no nossa, a do espectador, nem a do mocinho,
na pelcula, mas a cmera! Humana, inumana, sobre-humana.
atrav s da cmera que o mov imento se decompe e v olta a se
recompor. Podemos, inclusiv e, considerar certos mov imentos
como uma assinatura autoral, seja na totalidade dum filme ou
duma obra completa, ou num mov imento relativ o duma imagem
ou dum detalhe desta imagem. Essa anlise do mov imento um
programa

de

pesquisa

indissociv el da

anlise

de

autor.

Poderamos chamar a isto de estilstica, inclusiv e.

O Deleuze repete-se e apresenta, mais uma v ez, o duplo aspecto do
mov imento, componv el e decomponv el. Esse mov imento o
plano, intermedirio do todo que mu da e dos conjuntos com seus
elementos, que no param de se conv erter e mudar de natureza,
um no outro, outro no um. A sua grande sacada, agora, que ele
faz equiv aler o plano imagem-mov imento bergsoniana - corte
mv el da durao - apresentada no captulo anterior. Bergson
demostrav a seu desapreo pelo cinema, julgando-o incapaz de
mov imento por lidar com um mov imento ilusrio, homogneo e
abstrato ao suceder fotogramas. Mas o mov imento puro,
mov imento de mov imentos, v ariando entre a decomposio e a
recomposio, reporta-se tanto aos conjuntos quanto ao todo
aberto que muda e dura incessanteme nte. E justamente isto que
faz o plano cinematogrfico, ainda mais claramente que a pintura,
v isto que esta traz relev o e perspectiv a ao tempo, enquanto o
cinema ex prime o prprio tempo como relev o e perspectiv a. Fala
Andr Bazin. O fotgrafo, por meio de sua mquina "objetiv a",
registra o mov imento e o pe numa moldura. Mas o cinema no s
registra o mov imento como se molda sobre ele, captando sua
durao.
III
Falemos do cinema primitiv o. Seu quadro definido por um ponto
de v ista nico. O espectador a v isar um conjunto inv ariv el, no
hav endo comunicao de conjuntos v ariv eis e remetentes uns a
outros. O plano indicav a, unicamente, uma poro do espao a
uma certa distncia da cmera, estando o mov imento preso aos
elementos que lhe serv em de carona. Corte imv el. Por fim, o
todo, aqui, se confunde soma de todos os conjuntos, estando o
mov ente passando, apenas, dum plano espacial para outro, no
hav endo v erdadeira mudana, mudana na durao. No cinema
primitiv o - podemos colocar esta mx ima - a imagem est em
mov imento mas no h imagem-mov imento. contra este cinema
- no cansa de atentar o Deleuze - que o Bergson tece as suas
crticas.
Podemos nos perguntar, ento, como a imagem-mov imento se
constituiu e o mov imento se libertou dos elementos mov entes.
Duas formas: de um lado, pela mobilidade que a cmera ganhou e
http://sujeitotranscendental.blogspot.com.br/2010/09/quadro-e-plano-enquadramento-e.html

3/4

10/2/2014

Sujeito Transcendental: Quadro e plano, enquadramento e decupagem

cedeu, de tabela, para o plano, que tambm torna-se mv el; por

outro lado, pelo raccord, corte que designa tanto a mudana de
plano quanto aos elementos de continuidade entre dois ou mais
planos. Ambos os meios - formas da montagem - v em-se
obrigados a se esconder nos seus primrdios. Como bem coloca
Bergson - ainda que no o tenha v isto no cinema - as coisas no se
definem pelo seu estado primitiv o ou original, mas por uma certa
tendncia oculta neste estado de coisas.
Deleuze, citando LExprience Hrtique do Pasolini, coloca o
plano como uma unidade de mov imento que compreende
multiplicidades que no o contradizem. Se o todo cinematogrfico
um nico e mesmo plano-sequncia contnuo, temos, por outro
lado, que as partes desse mesmo filme so planos descontnuos e
sem ligao aparente. O todo renuncia a sua idealidade unitria e
se torna uma sntese realizada na montagem das partes, partes
estas que se coordenam, se cortam e se recortam em ligaes que
constituem o plano-sequncia v irtual, o todo analtico, o cinema.
Raccords

imperceptv eis,

mov imentos

de

cmera,

planos-

sequncia de fato. A continuidade sempre se estabelece a

posteriori, o que nos mostra que o todo de uma ordem para alm
dos conjuntos coordenados, sendo aquilo que impede os
conjuntos de se fecharem entre si, ou mesmo de se fecharem uns
com os outros. O todo surge numa dimenso que muda sem cessar.
Dimenso do Aberto que escapa aos conjuntos e seus elementos.
Um ex tracampo impossv el de se filmar. O recorte, longe de
romper o todo, so o ato do mesmo, que atrav essa os conjuntos e
suas partes que, num mov imento inv erso, renem-se num todo
para alm deles...
DELEUZE, Gilles; Quadro e plano, enquadram ento e
decupagem ; In: Cinem a 1 - a im agem -m ov im ento; T rad.
Stella Senra; Editora Brasiliense; 1983 [original]; pp. 2243.
P OS TA DO P OR J. THI A GO S 2 0:5 8

NE NH UM CO ME NT RI O :
Postar u m com en tri o

Postagem mais recente

Incio

Postagem mais antiga

Assinar: Postar comentrios (Atom)

http://sujeitotranscendental.blogspot.com.br/2010/09/quadro-e-plano-enquadramento-e.html

4/4