10/2/2014

Glossrio | Narrativa do Cinema

Narrativa do Cinema
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GLOSSRIO DE ESTUDOS DA NARRATIVA
Marina Reis
Ao: Evidncia de uma fora, de um agente etc. e o seu efeito.
Actantes: Aquele que s cumpre uma funo ao longo de toda histria, sendo o ator aquele que
cumpre muitas.
ngulo: Medida do afastamento de duas semi-retas que tm ponto comum; aspecto sobre o qual se
observa ou analisa algo; ponto de vista. (Houaiss) Ex: Contra-plonge; plonge (oscilaes em torno
do eixo transversal da cmera); enquadramento inclinado (oscilao em torno do eixo ptico);
enquadramento desordenado (cmera saculejante).
Catlises: Subclasse das funes. Preenchem o espao narrativo que separa as funes-articulaes.
Acelera, retarda, avana o discurso, resume, antecipa, por vezes mesmo desorienta.
Causalidade: Fenmeno pelo qual os casos que compem a histria decorrem uns dos outros.
Cena: Determinada pela unidade de lugar e de tempo.
Comdia: Os caracteres imitam pessoas inferiores s da atualidade por ser o cmico uma
espcie de feio / feira sem dor nem destruio.
Decupagem: Aspecto inicial e virtual da montagem.
Decupagem tcnica: Roteiro esmiuado que contm todas as indicaes de direo elaboradas
previamente filmagem.
Desfecho: Do comeo da mudana at o final (ver Enredo).

Dilogo: Podem ser teatrais (escritos para serem ditos diante da cmera como diante do foco de

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Dilogo: Podem ser teatrais (escritos para serem ditos diante da cmera como diante do foco de
orquestra); literrios (com elipses, aluses, meio-tom e silncios); realistas (mais falados do que
escritos tendem para a naturalidade).
Diegese: 1. A histria compreendida como pseudomundo, como universo fictcio, cujos elementos se
combinam para formar uma globalidade; a fico no momento em que no apenas ela se
concretiza, mas tambm se torna una; tambm tudo aquilo o que a histria evoca ou provoca no
espectador; 2. Designa a histria e seus circuitos, a histria e o universo fictcio que pressupe ou
ps-supe, em todo caso, que lhe associado; 3. O cdigo cinematogrfico por excelncia, que
organiza a lgica de ao e a mensagem global do filme.
Discurso: 1. Uma narrativa que s pode ser compreendida em funo de sua situao de
enunciao, da qual conserva certo nmero de marcas; 2. Sendo um enunciado ou uma seqncia
de enunciados, implica forosamente num sujeito da enunciao.
Drama: Representar em ao.
Dramtica: Obra em que o texto se constitui principalmente de dilogos e se destina a ser levado
cena por pessoas disfaradas que atuam por meio de gestos e discursos no palco (significado
substantivo); a Dramtica absorveu em certo sentido o subjetivo dentro do objetivo. Na concepo de
Hegel, grafada por Rosenfeld, o gnero dramtico aquele que rene em si a objetividade da
epopia com o princpio subjetivo da Lrica (significado adjetivo).
Durao: Escoamento do tempo (o tempo que passa), ou, permanncia do tempo (durao vivida,
tempo latente).
Elipses: Aspecto fundamental da decupagem (fragmentos da histria que no sero mostrados na
tela tirando da ora seu disfarce, ora sua fora).
Elipses de estrutura: Motivadas por razes dramticas so muitas vezes exigidas pela sustentao
do enredo a fim de evitar ruptura da unidade de tom omitindo um incidente que no se adapte ao
clima geral da cena. Podem ser objetivas (quando algo dissimulado para o espectador); subjetivas
(quando o ponto de escuta de um personagem nos dado para justificar a elipse do som); simblicas
(quando a dissimulao de um elemento da ao no tem funo de suspense, mas uma significao
mais profunda).
Elipses de contedo: Motivadas por razes de censura social. Algumas possibilidades:
acontecimento ocultado no todo ou em parte, por um elemento material; acontecimento substitudo
por um plano do rosto ou dos gestos daqueles que o presenciam; acontecimento substitudo por
sombra ou reflexo, acontecimento substitudo por um plano detalhe mais ou menos simblico, cujo
contedo evoca o que se passa fora de cena; contraponto sonoro.
Enquadramento: Modo como se decupa e organiza o fragmento de realidade a ser filmado. Pode
ser: fora de tela (elipse); detalhe (sindoque); pouco natural (smbolo); modificao do ponto de vista
normal do espectador (smbolo).
Enredo: Do incio at a ltima parte anterior mudana fatos passados fora da pea e alguns
ocorridos dentro.

pica: 1. Emparelha-se com a Tragdia, pois ambas so imitao metrificada de seres superiores; 2. 2/7

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pica: 1. Emparelha-se com a Tragdia, pois ambas so imitao metrificada de seres superiores; 2.
Histria contada em versos ou prosa (significado substantivo). Exemplos: romance, epopia, novela,
conto; 3. O pico mais objetivo que o lrico: o mundo objetivo emancipa-se em larga escala da
subjetividade do narrador. Este geralmente no exprime os prprios estados de alma, mas narra os
de outros seres (significado adjetivo).
Espao: um quadro fixo, rgido, objetivo, independente de ns e nos encontramos no espao
(representado) do filme da mesma forma que nos encontramos no espao real.
Fala: Elemento de identificao dos personagens (uso realista); elemento de contraponto (como a
msica uso no realista).
Focalizao: Modo de apresentao que a narrativa assume. Pode ser feita sobre o personagem ou
partir dele.
Focalizao Mental: Subnarrativas de personagens com carter subjetivo cuja funo explicitar
os pensamentos deste. Pode-se dar tambm por meio da voz interior.
Funes: 1. Os elementos constantes, permanentes do conto, so as funes dos personagens,
quaisquer que sejam esses personagens e qualquer que seja a maneira como essas funes so
cumpridas; 2. Do ponto de vista lingstico, so unidades de contedo: o que quer dizer um
enunciado que o constitui em unidade funcional no a maneira pela qual isto dito. Existem duas
grandes classes de funes: distribucionais (quando situadas num mesmo nvel) e integrativas (de
um nvel ao outro). As primeiras correspondem s funes de Propp, as segundas compreendem
todos os ndices.
Funes cardinais: Subclasse das funes. So fragmentos de narrativa que inauguram ou
concluem uma incerteza. Tambm chamadas de ncleos.
Histria: 1. O significado ou o contedo narrativo; narrativa sem marcas de enunciao, sem
referncia situao na qual produzida; 2. Manifesta-se em um campo de tenses e foras
conforme a distribuio de objetivos, obstculos, meios, desvios, etc., que afetam as relaes sujeito /
objeto. A histria uma combinao em proporo varivel de objetivos, causas e acasos que
compem o espao hodolgico vivido.
Heri: Aquele que a cmera isola e segue.
Imagem: 1. Elemento bsico da linguagem cinematogrfica, cuja representao unvoca: aspectos
precisos e determinados, nicos no espao e no tempo no entanto, o cinema exprime idias gerais e
abstratas, porque toda imagem mais ou menos simblica; realidade material (valor figurativo),
realidade esttica (valor afetivo) e realidade intelectual (valor significante); 2. Reproduz na sua
literalidade perceptiva o espetculo significado do qual ela o significante; assim, ela
suficientemente o que ela mostra para no ter que signific-lo; no indica seno ela prpria; 3. Para
o semilogo, remete a uma realidade preexistente; as imagens cinematogrficas no provm, como
quer a semiologia, de cdigos ou regras lingsticas.
ndices: Pela natureza de certa forma vertical de suas relaes, so unidades verdadeiramente
semnticas, pois, contrariamente s funes, eles remetem a um significado, no a uma operao.
Implicam uma atividade de deciframento: trata-se para o leitor de aprender a conhecer um carter,
uma atmosfera.
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Instncia narradora: Uma espcie de foco lingstico virtual situado em algum lugar atrs do
filme e que representa o que torna o filme possvel. Esta a forma cinematogrfica da instncianarradora, necessariamente presente e necessariamente percebida, em qualquer narrao.
Instncia narrativa: Lugar abstrato em que se elaboram as escolhas para a conduta da narrativa e
da histria, de onde trabalham e so trabalhados os cdigos e de onde se definem os parmetros de
produo da narrativa flmica.
Lrica: Poema em que a voz central sente um estado de alma e o traduz por meio de um discurso
mais ou menos rtmico (significado substantivo) exemplos: canto, ode, hino, elegia; plasmao
imediata das vivncias intensas de um Eu no encontro com o mundo, sem que se imponham eventos
distendidos no tempo (significado adjetivo).
Metforas: Justaposio de duas imagens que, confrontadas na mente do espectador, causaro a
assimilao de uma idia que o diretor quis exprimir. Tipos de metforas: plsticas (analogia de
estrutura ou tonalidade psicolgica presente no contedo representativo da imagem); dramticas
(papel mais direto na ao, proporcionando um elemento explicativo til para a conduo e a
compreenso do enredo); ideolgicas (faz brotar no espectador idia que ultrapassa o quadro da ao
do filme, implicando uma tomada de posio mais vasta sobre os problemas humanos).
Mimese: Imitao da realidade.
Modo: Ponto de vista que guia a relao dos acontecimentos, que regula a quantidade de
informao dada sobre a histria pela narrativa.
Monlogo interior: Comentrio subjetivo em terceira ou primeira pessoa.
Montagem: 1. Organizao dos planos de um filme em certas condies de ordem e durao.
Divide-se em montagem narrativa (aspecto mais simples e imediato, visa contar uma histria) e
montagem expressiva (visa produzir um efeito, j no mais um meio, mas um fim). Principais
categorias: montagem rtmica (principal caracterstica o aspecto mtrico durao em dilogo
com os componentes plsticos como tamanho do plano, movimento no interior do plano,
composio da imagem, msica); montagem ideolgica (d-se atravs do aspecto relacional da
montagem ligaes baseadas em analogias de carter psicolgico. Principais tipos: de tempo,
lugar, causa, conseqncia ou paralelismo); montagem narrativa (relata uma ao, o desenrolar de
um acontecimento tipos: linear, invertida, alternada e paralela); 2. Coloca as imagens em relao
com o todo; graas montagem os acontecimentos que compem o presente infinito e incerto de
nossa vida servem para nos exprimir.
Movimento: O carter mais especfico e mais importante da imagem flmica.
Movimento de cmera: Deslocamento do aparato a fim de descrever ou significar. Ex: Travelling
(deslocamento da cmera: vertical; horizontal; para trs; para frente; lateral); panormica
(deslocamento em torno do eixo da cmera); trajetria (travelling + panormica com auxlio de
grua).
Narrao: 1. Ato narrativo produtor e, por extenso, o conjunto da situao real ou fictcia no qual
ela toma lugar; 2. Tem um incio e um fim, o que ao mesmo tempo fixa os limites entre ela e o resto
do mundo e a ope ao mundo real; uma seqncia temporal, devemos acrescentar logo: h o

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tempo do narrado e o da narrao; toda narrao um discurso (a recproca no verdadeira); um

conjunto de acontecimentos, uma seqncia fechada de acontecimentos (o fechamento do narrado
uma varivel, o fechamento da narrao uma constante).
Narrador: Aquele que seleciona, para a conduta de sua narrativa, entre um certo nmero de
procedimentos dos quais ele no , necessariamente, o fundador, mas, com maior freqncia, o
utilizador.
Narrativa: 1. O enunciado em sua materialidade, o texto narrativo que se encarrega da histria a
ser contada. No cinema, compreende imagens, palavras, menes escritas, rudos e msica; 2. Como
objeto, alvo de uma comunicao: h um doador da narrativa; h um destinatrio da narrativa. O
problema no , de fato, interiorizar os motivos de narrador nem os efeitos que a narrao produz
sobre o leitor, mas descrever o cdigo atravs do qual narrador e leitor so significados no decorrer
da prpria narrativa; 3. esta grande forma do imaginrio humano que, resumindo e concluindo,
propomos definir do seguinte modo: discurso fechado que irrealiza uma seqncia temporal de
acontecimentos; 4. Os tipos de agenciamento que regem o discurso filmo-narrativo; a narrativa
em geral e a narrativa cinematogrfica em particular no podem ser compreendidas pela dialtica
significante / significado; a narrativa , antes de tudo, um enuncivel; no se reduz nem ao estado de
coisas nem ao enunciado de fato; uma funo pela qual criado o que ns contamos e tudo o que
preciso para cont-lo.
Personagens: 1. No agem para imitar os caracteres, mas adquirem os caracteres graas s aes;
2. Para Propp, definem-se no por seu estatuto social ou por sua psicologia, mas por sua esfera de
ao, isto , o feixe de funes que cumpre dentro da histria. Ele propunha cham-los de actantes;
3. Na Potica aristotlica, a noo de personagens era submissa noo de ao. Mais tarde, o
personagem tomou uma consistncia psicolgica, tornou-se um indivduo, uma pessoa, um ser
plenamente constitudo, mesmo que ele no fizesse nada, e bem entendido, antes mesmo de agir.
Plano: 1. Recorte cujo tamanho determinado pela distncia entre a cmera e o objeto e pela
durao focal da cena utilizada; significado psicolgico e / ou dramtico, e no meramente
descritivo; fragmento de pelcula impressionado desde que o motor da cmera acionado at que
tenha parado; para o montador o pedao de filme entre dois cortes e, depois, entre duas emendas;
para o espectador, o pedao de filme entre duas ligaes; definio psicolgica: totalidade dinmica
em devir; 2. Poro do filme impressionada pela cmera entre o incio e o final de uma tomada; num
filme acabado, limitado pelas colagens que o ligam ao plano anterior e ao seguinte; 3. O plano a
menor unidade da cadeia flmica; quase sempre objeto de uma leitura longitudinal, precipitada,
projetada para a frente, que aguarda ansiosa a continuao; 4. Tem dois plos ele determinado
como unidade pela montagem, conforme exprime a integrao de um todo que se diferencia
continuamente entre os objetos, ou unidades, que o compem; no cinema, no podemos separar os
planos de seus contedos; um acontecimento no concebido da mesma maneira conforme se varia
a escala dos planos, suas duraes, etc.
Plano ponto de vista: um plano em que a cmera assume a posio de um sujeito de modo a nos
mostrar o que ele est vendo. Compe-se de seis elementos, em geral distribudos em dois planos. Os
seis elementos so, respectivamente, exemplos especficos das seis unidades da representao
clssica: origem, viso, tempo, enquadramento, objeto e mente.
Ponto de vista: Visual (de onde se v o que se v); narrativo (ponto de vista de quem conta a
histria); ideolgico (opinio manifestada pelo autor).
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Ponto de escuta: Sonoro (de onde se ouve o que se ouve); narrativo (quem ouve).
Ritmo: Coincidncia entre a durao de cada plano e os movimentos de ateno que desperta e
satisfaz.
Seqncia: 1. Noo especificamente cinematogrfica: sucesso de planos cuja caracterstica
principal a unidade de ao e a estrutura prpria que lhe dada pela montagem; 2. Conjunto de
planos que apresentam uma unidade narrativa forte. Seqncia em tempo real (projeo = durao
ficcional); seqncia comum (elipses temporais; sucesso cronolgica); seqncia alternada (duas
ou mais aes simultneas so mostradas alternadamente); seqncia em paralelo (duas ou mais
ordens de coisas sem elo cronolgico marcado so mostradas alternadamente para estabelecer
comparao); seqncia por episdios (evoluo que cobre perodo de tempo importante
mostrada em planos caractersticos separados por elipses); seqncia em colchetes (montagem de
muitos planos que mostram uma mesma ordem de acontecimento); 3. uma srie lgica de ncleos,
unidos entre si por uma relao de solidariedade. Comporta sempre momentos de risco, e isto o
que justifica a anlise: em cada ato mnimo de uma cena (ex: oferecimento de um cigarro) h uma
alternativa (aceitar, recusar, acender, etc), e pois uma liberdade de sentido. A seqncia , portanto,
caso se queira, uma unidade lgica ameaada; 4. A seqncia um grande conjunto sintagmtico; a
seqncia no soma planos, ela os suprime.
Significao: Sua estrutura mnima se define pela presena de dois termos e da relao que os liga;
portanto, a significao pressupe percepo (dos termos e de sua relao); um conceito se significa,
uma coisa se expressa. Sendo extrnseca, a significao s pode provir de uma conveno; ela
obrigatoriamente obrigatria, j que torn-la facultativa seria retirar-lhe sua nica sustentao, o
consenso.
Significado: o que representa a imagem.
Significante: 1. No cinema, o significante a imagem; 2. A imagem e a narrativa nunca tero sua
realidade, pois esta se apaga diante de outra instncia, a do significante e do imaginrio
Smbolos: H smbolo propriamente dito quando a significao no surge do choque de duas
imagens, mas na imagem enquanto tal. Maneiras pelas quais pode se originar: composio
simblica da imagem (imagem em que se reuniram dois fragmentos de realidade para fazer brotar
de seu contedo uma significao maior); contedo latente ou implcito da imagem (uma imagem
que participa da ao e aparenta no conter outras implicaes, mas cujo contedo adquire um
sentido mais geral assim como no caso das metforas, esses smbolos podem ser plsticos,
dramticos ou ideolgicos).
Som: Elemento da imagem que restitui o ambiente (auditivamente).
Tela: No uma superfcie, mas uma abertura e uma profundidade. No se pode, portanto, falar de
um espao do filme, mas de um espao no filme, isto , do espao em que se desenrola a ao, do
universo dramtico.
Tempo: 1. O cinema introduz uma tripla noo de tempo projeo (durao do filme); ao
(durao diegtica); percepo (impresso de durao intuitivamente sentida pelo espectador); 2.
Para que a histria se transforme em narrativa, preciso que se tire a histria, o acontecimento e a
imagem do presente linear e abstrato. preciso que se possa fazer passar o tempo sobre os seres
para que os seres possam passar no tempo.
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Tragdia: Imitao no de pessoas, mas de uma ao. Representao de ao grave, extensa e

completa. Inspira pena e temor operando a catarse prpria dessas emoes os caracteres imitam
pessoas superiores s da atualidade.
Voz: Conceito de Genette para as relaes entre narrao e histria.
Voz interior: Ouve-se o que o personagem pensa trilha sonora mas a imagem o mostra mudo,
ou proferindo palavras que no so possveis de serem percebidas.
Voz off: vinda de fonte exterior ao quadro da imagem.
Voz peridiegdica: Narrador delegado que um observador; no pertence ao, mas pertence ao
universo diegtico.
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