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Música e Linguagem
Música e Linguagem
Castro, S.L., Marques, C., & Besson, M. (2004). Aprendizagem musical e linguagem: A
percepo do contorno meldico e da entoao. Psychologica, Extra-Srie, 69-77.
So Lus Castro
Universidade do Porto
Carlos Marques
Instituto Politcnico de Leiria
Mireille Besson
CNRS Marseille
Msica e linguagem
Msica e linguagem
English: Musical training and language: The perception of melodic and pitch
contours
Abstract
Are there shared mechanisms for music and language? We discuss this issue from a
cognitive perspective, starting with a brief comparative overview of music and
language, and discussing then the results from a behavioral study where we compared
the detection of incongruities in the melodic contour of melodies and in the pitch
contour of sentences by two groups of 10-year old children, one with, and another
without previous musical training.
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Msica e linguagem
O nosso ponto de partida assenta na comparao entre msica e linguagem.
Como numa figura clssica da psicologia da Gestalt, entre as duas emerge ora a
oposio, ora a semelhana. Em favor da oposio, encontramos, entre outros, os
seguintes argumentos: o princpio da lateralizao hemisfrica em no-msicos, com o
hemisfrio direito a tomar conta da msica, e o esquerdo a tomar conta da linguagem
(e.g., Kolb & Wishaw, 1996); tambm a conotao da msica com vivncias de tipo
esttico e emocional de vocao universalista, e a da linguagem como coadjuvante do
pensamento simblico, mais mental do que experiencial, e dependente do conhecimento
prvio do cdigo lingustico; ou ainda a organizao social, em que todas as sociedades
modernas devotam uma parte considervel das suas actividades escolares ao ensino das
lnguas a todos os alunos, reservando msica o estatuto de escolha individual (ou falta
dela), a custo dos interessados e no dos sistemas pblicos de educao. Em favor da
semelhana, encontramos pelo menos dois argumentos fortes: tanto msica como
linguagem so universais escala da espcie humana no so conhecidas sociedades
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humanas sem expresso musical ou lingustica; e tanto uma como outra parecem ter
fundamento biolgico a nvel do funcionamento do crebro (e.g., para a linguagem,
Anderson & Lightfoot, 2002; para a msica, Peretz & Zatorre, 2003; Wallin, Merker, &
Brown, 1999).
Do ponto de vista estrutural, h sem dvida analogias. Linguagem e msica so
sistemas estruturalmente ricos, que envolvem diferentes componentes a funcionar em
sinergia. Em linguagem distinguem-se pelo menos a componente fonolgica, a
semntica e a sintctica. A fala implica o agrupamento de segmentos sonoros em
slabas, de slabas em palavras, e de palavras em frases. O sentido uma dimenso
estruturante, na medida em que so as diferenas de sentido que estabelecem no s a
pertinncia das distines sonoras ( a diferena entre fonemas, unidades opositivas no
quadro de uma lngua, e fones, meras unidades acstico-perceptivas), como tambm a
identidade das palavras, e a maneira como estas se devem combinar numa frase, ou qual
a sua composio morfolgica. Em msica, existem tambm domnios de diferentes
nveis, desde os mais elementares, como os sons ou as notas musicais, at composio
meldica, harmnica e rtmica. tambm a natureza combinatria dos elementos a
vrios nveis que funda a riqueza da expresso musical, tal como acontece na linguagem
(nas duas, a mesma aliana paradoxal entre criatividade e regra). Efeitos de interaco
contextual so frequentes. No percepo de consonncia ou dissonncia, por exemplo,
um determinado acorde pode ser percebido como consonante se estiver isolado, mas se
integrado num contexto derivado de outras regras pode provocar uma percepo de
dissonncia (Krumhansl, 2000). Em linguagem, bem conhecida a diferena entre
significado lexical ou os sentidos das palavras e significado proposicional ou os
sentidos das frases, mais do que a simples acumulao dos sentidos das palavras.
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verifica o conhecido efeito N400 (Kutas & Hillyard, 1980: uma onda de negatividade
com amplitude mxima 400 ms aps o aparecimento da palavra incongruente,
considerada o marcador neurofisiolgico do processamento semntico), j para as
segundas no se replica o N400, ocorrendo antes uma onda polaridade positiva (e.g.,
Besson & Macar, 1987). Estes resultados demonstram claramente que no h
paralelismo entre a dimenso semntica da linguagem e a dimenso harmnica da
msica a nvel de mecanismos electrofisiolgicos (para um exame mais aprofundado,
cf. Besson & Friederici, 1998; Koelsch e colaboradores, 2000, 2002; Zatorre, Belin, &
Penhune, 2002).
Uma dificuldade na interpretao das comparaes enunciadas acima reside no
seguinte: em que critrio nos baseamos para assumir a analogia entre, por exemplo, a
componente sintctica da linguagem e a harmnica da msica? Ou para presumir que a
componente semntica poderia ser equivalente componente meldica? Embora a
resoluo destas questes seja, em ltima anlise, de natureza emprica, o certo que h
uma componente da linguagem que partida mais semelhante com vrios aspectos
musicais, e que por isso se encontra numa posio privilegiada para a anlise
comparativa: trata-se da prosdia, ou os aspectos suprasegmentais da linguagem falada.
A prosdia est relacionada com a materializao da linguagem enquanto estmulo
acstico. Constituem aspectos da prosdia a entoao, o ritmo, a intensidade e as pausas
lingusticas (Ladefoged, 1993; Mateus, Andrade, Viana e Villalva, 1990). O paralelismo
com a msica evidente: a melodia anloga entoao da fala, e ritmo, intensidade, e
pausas tanto podem ser musicais como lingusticas. Uma anlise sistemtica destes
aspectos na linguagem e na msica assenta na manipulao de variveis que so, se no
idnticas, pelo menos bastante prximas do ponto de vista acstico.
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Atendendo a que houve uma percentagem relativamente elevada de falsos alarmes nas
melodias, e nalguns casos tambm nas frases, congruentes (responder que soam
estranhas quando de facto no houve manipulao), mais esclarecedor analisar a
sensibilidade medida atravs do d' do que o nmero de respostas correctas ou erradas
por condio.
A figura 2 mostra a distribuio percentlica dos valores de d' obtidos para cada
participante, separando os do grupo com treino musical dos do grupo sem treino
musical, para as incongruncias musicais e para incongruncia fraca nas frases.
Selecionamos estes dois valores por serem os mais esclarecedores: a mdia dos d' para
as incongruncias fraca e forte nas melodias capta bem as variaes de sensibilidade
observadas, o mesmo acontecendo com os d' para as frases com incongruncia fraca.
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Inserir Figura 2 por aqui
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De modo geral, a sensibilidade maior para as frases do que para as melodias,
mas a amplitude de variao entre os valores mnimos e mximos de d' semelhante. A
questo fulcral aqui a de examinar os efeitos do treino musical: uma expectativa
razovel que as crianas com treino musical consigam obter melhores resultados nas
melodias, mas se esse treino se transfere ou no para a prosdia da fala uma incgnita.
Ora o que a Figura 2 nos mostra que h uma superioridade consistente das crianas
com treino musical na deteco de incongruncias musicais. No entanto, a diferena
entre os dois grupos no chega a ser estatisticamente significativa (ANOVAS). Isto
acontece porque a variabilidade dentro de cada grupo grande: h crianas com treino
musical que tm muito pouca sensibilidade para as incongruncias musicais, e o oposto
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Em sntese
Retomemos a questo inicial - quais os efeitos da aprendizagem da msica?
claro que uma resposta satisfatria nunca poderia provir de uma nica investigao
experimental. O estudo que sintetizmos d bem a medida da complexidade do
problema: mesmo restringindo o campo possvel dos efeitos a um domnio bem
definido, o da prosdia da fala, no simples, nem imediata, a resposta.
H questes de fundo, como as diferenas individuais, intrnsecas, na sensibilidade
musical (com treino musical, ou sem ele, h crianas que detectam muito bem, ou muito
mal, as incongruncias meldicas), que necessrio ter em conta. H tambm questes
de mtodo experimental, como a da comparabilidade das tarefas, que tm de ser
resolvidas. Neste estudo, por exemplo, os resultados foram globalmente melhores na
tarefa de linguagem do que na musical, mas para assegurar a validade da comparao
entre msica e linguagem seria importante que as duas tarefas se situassem ao mesmo
nvel de desempenho. Num segundo estudo em curso, estamos justamente a lidar com
estas questes. Esperamos por isso dentro de pouco tempo poder articular uma resposta
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mais completa, mas certamente no definitiva, quela questo. Estamos cientes de que,
embora as vantagens da educao musical no precisem de uma legitimao utilitria, o
facto de se encontrarem provas slidas da transferncia de aprendizagem entre o
domnio musical e outros sem dvida um elemento importante para as decises de
poltica educativa.
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Referncias
Anderson, S. R., & Lightfoot, D. W. (2002). The language organ. Linguistics as
cognitive physiology. Cambridge: Cambridge University Press.
Besson, M., & Friederici, A. D. (1998). Language and music: A comparative
view. Music Perception, 16, 1-9.
Besson, M., & Macar, F. (1987). An event-related potential analysis of
incongruity in music and other non-linguistic contexts. Psychophysiology, 24, 14-25.
Koelsch, S., Gunter, T., Friederici, A.D., & Schrger, E. (2000). Brain indices of
music processing: "Nonmusicians" are musical. Journal of Cognitive Neuroscience, 12,
520-541.
Koelsch, S., Gunter, T., v.Cramon, D.Y., Zysset, S., Lohmann, G., & Friederici,
A.D. (2002). Bach speaks: A cortical "language-network" serves the processing of
music. NeuroImage, 17, 956-966.
Kolb, B., & Wishaw, I. Q. (1996) Fundamentals of human neuropsychology (4th
ed.). New York: Freeman and Company.
Krumhansl, C. L. (2000). Rhythm and pitch in music cognition. Psychological
Bulletin, 126, 159-179.
Kutas, M., & Hillyard, S.A. (1980). Reading senseless sentences: Brain
potentials reflect semantic incongruity. Science, 207, 203-205.
Ladefoged, P. (1993). A course in phonetics. (3rd ed.). New York: Harcourt
Brace Jovanovitch.
Levelt, W.J.M. (1989). Speaking: From intention to articulation. Cambridge,
MA: MIT Press.
Macmillan, N., Creelman, A., & Douglas, C. (1991). Detection theory: A user's
guide. Cambridge, MA: Cambridge University Press.
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Nota de Autor
So Lus Castro, Faculdade de Psicologia e de Cincias da Educao da Universidade
do Porto, Porto, Portugal. Carlos Marques, Instituto Politcnico de Leiria, Leiria,
Portugal. Mireille Besson, Centre National de Recherche Scientifique, Marseille,
Frana. A preparao deste artigo beneficiou do apoio da FCT, atravs do
financiamento atribudo ao Centro de Psicologia da Universidade do Porto (Grupo
Linguagem). Este artigo dedicado ao Professor Manuel Viegas de Abreu.
Correspondncia sobre este artigo deve ser endereada a So Lus Castro, Faculdade de
Psicologia e de Cincias da Educao, Universidade do Porto, rua do Campo Alegre,
1021, P 4169 - 004 Porto, Portugal. E-mail: slcastro@psi.up.pt
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Figura 1. Exemplo de melodia e de frase, sem manipulao ou congruentes, e
manipuladas com incongruncia fraca e com incongruncia forte.
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