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MALDITOS TIPGRAFOS*
Nelson Schapochnik**
No parece despropositado iniciar este ensaio sobre as turras e queixumes dos homens de
letras brasileiros contra a qualidade dos trabalhos tipogrficos realizados nestas terras ao longo do
sculo XIX com uma assero bastante bvia, mas talvez, por isso mesmo, muito significativa. A
afirmao de Roger Stoddard, curador das Obras Raras da Biblioteca da Universidade de
Harvard que, num ensaio conciso e de altssima qualidade, registrou:
Seja o que quer que faam, os autores no escrevem livros. Os livros no
so absolutamente escritos. Eles so fabricados por copistas e outros artfices, por
operrios e outros tcnicos, por prensas e outras mquinas. A maioria dos livros
escritos antes de 1600, digamos, so cpias. Cada cpia manuscrita era transcrita de
um exemplar manuscrito especfico, copiado palavra por palavra, talvez linha por
linha. Um copista poderia copiar o seu exemplar com a completa liberdade de sua
caligrafia, expandindo ou contraindo suas letras ou palavras, adicionando
ornamentos e elementos decorativos, de modo que cada cpia feita diferiria de
todas as demais.
Com a mecanizao do processo, a imprensa criou a abundncia, a imensa
quantidade de cpias. Para atingir isto, ela mudou a relao entre o exemplar e as
cpias.1
O argumento irrepreensvel, pois salienta ao menos trs aspectos que tacitamente foram
desconsiderados na tradio dos estudos histricos e literrios. O primeiro deles repudia o uso
no-problemtico da categoria autor, evitando transferncias ou empregos anacrnicos de uma
concepo de autoria que emerge apenas em meados do sculo XVIII e estabelece uma unidade
fundamental entre autor e obra, gnio criativo e propriedade legal 2. O segundo sublinha a
Este artigo apresenta resultados do subprojeto de pesquisa Cartografia da leitura no Imprio Brasileiro que integra
o Projeto Temtico Caminhos do Romance no Brasil: sculos XVIII e XIX, financiado pela FAPESP (proc. 02/087102).
**
Historiador e professor da Faculdade de Educao, Universidade de So Paulo (USP).
1
STODDARD, Roger. Morphology and history of the books on an American perspective. Printing History v. IX n 17 (1987), p.4.
Para a compreenso da historicidade da categoria autor, veja HANSEN, Joo Adolfo. Autor. In: JOBIM, Jos
Luis (org.). Palavras da crtica. Para uma histria dos debates e da produo de dispositivos normalizadores da
propriedade literria, do regime de privilgio ascenso dos direitos autorais, veja ROSE, Mark. Authors and owners.
The invention of copyright.
Sobre os gabinetes de leitura, entendidos como boutiques lire, instalados na cidade do Rio de Janeiro na
primeira metade do sculo XIX, veja: SCHAPOCHNIK, Nelson. Os jardins das delcias: gabinetes literrios,
bibliotecas e figuraes da leitura na Corte Imperial. pp.49-61.
7
Introduco. ris. vol. 1. Rio de Janeiro (1848), s/p. Nesta citao, como nas demais, foram introduzidas
atualizaes ortogrficas pelo autor.
Apud Da imprensa litteraria no Brasil. Carta a Francisco Ferreira Soares. In: O Futuro n7 (15/12/1862), p.218.
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O mote da compresso temporal foi empregado por Sandra Guardini T. Vasconcelos e tambm por Joo Cezar de
Castro Rocha para designar alguns dos traos formativos do romance no Brasil. Pelas sempre animadas conversas,
iluminaes profanas e a amizade, deixo registrado os meus sinceros agradecimentos.
21
Typographia. Estabelecimento em Nictheroy. ris t.II. Rio de Janeiro, 1848, p.336.
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Premido pelo desejo de dar visibilidade e concretude material para os seus escritos, os
homens de letras se viam na situao constrangedora, mas bastante disseminada ao longo do
sculo XIX, de solicitar subscrio para a futura obra. E no raro esses queixumes descambavam
em apelos explcitos por prticas de proteo e de mecenato oficial. Sem descartar a adoo da
tica do favor, Quintino Bocaiva tocava num aspecto fundamental para a profissionalizao do
escritor: a existncia de dispositivos legais que garantissem a propriedade literria e de protocolos
contratuais para defender os interesses dos autores contra a prtica da cesso perptua ou ainda
no menos danosa pirataria editorial.
Oscilando entre as velhas demandas e as novas possibilidades, Bocaiva permite entrever
os efeitos da mencionada compresso temporal nas atividades dos escritores:
Do mal da falta de leitores nasce o mal da carestia das publicaes, e
destes dois reunidos que provm essa estagnao intelectual que observamos na
massa geral da nao, essa espcie de paralisia moral que entorpece as faculdades
brilhantes que se revelam por todo o pas.
Os livros que se buscam, custam caro e no aos espritos preocupados pela
incerteza de seu destino e pelos embaraos de sua vida que se deve pedir produes
de engenho e modelos de arte.
Da parte de nossos governos a mesma indiferena, o mesmo olvido! Nem
uma medida protetora da literatura, nem um concurso, nem uma subveno, nem
um auxlio! Nem ao menos uma lei regulando o direito da propriedade literria e
artstica, venha por sua influncia abrir os talentos nacionais um novo horizonte a
suas ambies!25
De acordo com o argumento empregado, as condies materiais da produo livreira eram
obstaculizadas por uma srie de elementos que remetem aos entraves jurdicos, comerciais e
tcnicos. Os dados colhidos no Almanack Laemmert atestam que, para alm de todos os
problemas indicados pelos diferentes protagonistas, houve um avano inequvoco no
estabelecimento de livrarias, encadernadores e impressores na cidade do Rio de Janeiro,
registrando tambm a ascenso de comerciantes de livros usados.
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ANO
1844
1845
1846
1849
1850
1852
1853
1855
1857
1858
O crescimento dos setores mencionados na tabela teve como contrapartida o aumento dos
trabalhadores envolvidos nessas atividades. Particularmente, os tipgrafos se mobilizaram e j no
fim do ano de 1853 fundaram uma entidade beneficente de carter mutualista, a Associao
Tipogrfica Fluminense. Alm de se envolver na questo das reivindicaes e defesa dos
interesses dos trabalhadores, a Associao teve importante papel na formao e ampliao do
horizonte profissional e cultural dos seus membros (incluindo a a instalao de uma biblioteca
em 1854, promoo de palestras, etc), como tambm se posicionou e interviu em questes
tcnicas e econmicas do setor (denunciando as encomendas s tipografias estrangeiras, em
detrimento da empresa nacional, sobretudo com a reduo do custo do frete e do seguro em
decorrncia da introduo de linhas de vapores ligando o Rio de Janeiro aos centros europeus; a
reduo das alquotas para importao de papel para impresso, tintas e mquinas; o
melhoramento da instruo artstica; a defesa da reorganizao da Tipografia Nacional e os
incentivos formatao de uma esttica tipogrfica distinta do modelo europeu)26.
De acordo com Jos Artur Renda Vitorino, os tipgrafos do Rio de Janeiro no s
organizaram uma greve em 1858 como tambm se envolveram na defesa da abolio gradual da
escravido. Embora adotassem uma postura antiescravagista, a discriminao contra o elemento
servil no estava descartada. Ele relata que em um artigo publicado em um jornal tipogrfico
carioca de 1863, o articulista, a fim de afirmar a imagem dos tipgrafos como operrios
intelectualizados, buscou delinear as aptides necessrias ao exerccio da profisso: no bastava
saber as primeiras letras, era tambm necessrio que o profissional fosse inteligente e de
avantajada compreenso`, E acrescentou que seria muito difcil que um africano conseguisse ser
um bom tipgrafo27.
26
VITORINO, Artur Jos Renda. A Associao Tipogrfica Fluminense e a formao de uma identidade coletiva,
in Mquinas e operrios. Mudana tcnicas e sindicalismo grfico (So Paulo e Rio de Janeiro, 1858 1912). pp.72119.
27
Idem. Escravido e modernizao no Brasil do sculo XIX. p.32.
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ASSIS, Machado de. Dirio do Rio de Janeiro (17/07/1864), in Chronicas 2 vol. p.50.
Dirio do Rio de Janeiro (20/06/1864), in. ASSIS, Machado de. ob.cit.. pp.27-28.
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na leitura. A nota tem o papel sub-reptcio de informar que os livros com a chancela do editor
parisiense radicado no Rio de Janeiro, supostamente, j no haveriam de estar eivados de erros em
funo da contratao de um revisor. Desta maneira, ele criava uma pr-disposio no leitor que
favorecia a acolhimento dos livros editados por Garnier32.
Usando o mote do lanamento de novos livros, Machado voltou a tecer elogios cujos
argumentos compunham uma linha evolutiva que corresponderia consagrao dos editores com
os quais ele teve as mais estreitas relaes. Suas palavras estabelecem um momento formador e
indicavam, de maneira teleolgica, o presente como a mais alta realizao deste processo. De
quebra, tome propaganda e tenha modos:
Falar do Sr. Garnier, depois de Paula Brito, aproxima-los por uma idia
comum: Paula Brito foi o primeiro editor digno desse nome que houve entre ns.
Garnier ocupa hoje esse lugar, com as diferenas produzidas pelo tempo e pela
vastido das relaes que possui fora do pas.
Melhorando de dia para dia, as edies da casa Garnier so hoje as
melhores que aparecem entre ns.
No deixarei de recomendar aos leitores fluminenses a publicao mensal
da mesma casa, o Jornal das Famlias, verdadeiro jornal para senhoras, pela
escolha do gnero de escritos originais que publica e pelas novidades de modas,
msicas, desenhos, bordados, esses mil nadas to necessrios ao reino do bom
tom.33
Pelo menos em parte, as razes para os elogios aos editores podem ser encontradas no
texto que marca a sua interveno como crtico na seo Semana Literria do Dirio do Rio de
Janeiro, em 1866. A passagem longa, mas vale acompanhar o raciocnio que legitima e justifica
os bons olhos do crtico para com os editores.
A temperatura literria est abaixo de zero. Este clima tropical, que tanto
aquece as imaginaes, e faz brotar poetas, quase como faz brotar as flores, por
um fenmeno, alis explicvel, torna preguiosos os espritos, e nulo o
movimento intelectual. Os livros que aparecem so raros, distanciados, nem
sempre dignos de exame da crtica. H decerto excees to esplndidas quanto
raras, e por isso mesmo mal compreendidas do presente, graas ausncia de uma
opinio. (...)
Ao nosso ver, h duas razes principais desta situao: uma de ordem
material, outra de ordem intelectual. A primeira, que se refere impresso dos
livros, impresso cara, e de nenhum lucro pecunirio, prende-se inteiramente
segunda que a falta de gosto formado no esprito pblico. Com efeito, quando
32
Cf. afirma Jean-Marie Goulemot: O gnero do livro, o lugar da edio, as crticas, o saber erudito, nos colocam
em posio de escuta, em estado de recepo. Lemos Gallimard, ditions de Minuit, diferentemente: o que significa
que a reputao pblica dessas casas prepara uma escuta: do severo ao razovel, do srio ao enfadonho, o sentido j
est dado, Da leitura como produo de sentidos. In: CHARTIER, Roger (org.). Prticas de leitura. p.113.
33
ASSIS, Machado de. Dirio do Rio de Janeiro (03/01/1865), in ob. cit. pp.282-283.
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textos foram reunidos num livro intitulado Cartas de um roceiro, publicado em 1867. O ttulo
parece bastante adequado, pois se trata de um conjunto de crnicas sob a forma epistolar, enviada
da corte por um negociante de nome Bernardo Jnior (na verdade, um alter-ego do escritor) e
dirigido aos seus confrades que viviam no interior. Essa estrutura faz lembrar as Cartas Persas, de
Montesquieu. O fato de ser vazada num modo satrico se amoldava perfeitamente s
possibilidades de confrontar o l e o c, o campo e a cidade, Portugal e o Brasil.
O tom jocoso, do qual ele era useiro e vezeiro, fornecia parmetros precisos para criticar o
estado da tipografia e os descaminhos das prticas editoriais na corte imperial. Livre das peias do
favor e da camaradagem, ele toma o caminho oposto ao de Machado de Assis e desfere petardos
em direo ao editor Garnier. Como, por exemplo, ao anunciar a publicao do livro de Emlio
Zaluar:
Em breve te falarei do poeta, que acaba de publicar um livro interessante,
sob o ttulo Peregrinaes pela provncia de S.Paulo, livro em que se fala muito na
grande riqueza, no grande futuro da nossa terra e que foi impresso em Paris, sem
duvida para desenvolvimento da arte tipogrfica no Rio de Janeiro.36
O argumento de Novaes reiterava os protestos dos tipgrafos nacionais que durante a
greve de 1858 acusavam o editor de condenar os trabalhadores e suas famlias mngua para
regozijo dos tipgrafos franceses. Se, da perspectiva dos trabalhadores, a atitude de Garnier
representava um insulto dignidade, sob a lgica empresarial, o editor buscava racionalizar os
custos da produo, beneficiando-se da empresa tipogrfica familiar que poderia aprontar as
encomendas num prazo e preo final menor do que se fosse feito por aqui.
Valendo-se da estratgia da troca epistolar, ele denunciava aos amigos da roa a
transgresso dos direitos de sucesso cometida por um editor inescrupuloso contra o patrimnio
da me do poeta Casimiro de Abreu.
Li tambm um protesto da Sra. Luiza Joaquina das Neves, contra a
publicao, que se anuncia, de uma nova edio das poesias de seu adorado filho, o
distintssimo poeta Casimiro de Abreu. Julga-se a Sra. D.Luiza, com muita razo, a
nica pessoa competente para autorizar essa publicao; mas julgam-se autorizados
para essa empresa todos aqueles a quem a natureza negou tudo, menos a esperteza
para ganharem dinheiro.37
Convm lembrar que as prticas da pirataria editorial e a impresso de contrafaes,
sobretudo, de obras de autores portugueses, posto que no careciam de investimentos na traduo,
tambm contriburam para adensar as crticas dirigidas aos editores brasileiros. Eles foram
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Queira voc recomendar aos seus tipgrafos que tenham muito cuidado na
composio da palavra busto: a troca de uma letra e uma ligeira transposio
podem, sem tirar a semelhana ao retrato, dar-lhe feies diversas das que tem...
No sou de tmpera rija, no acamei, e desta intrepidez (no vo tais
amigos escrever estupidez) resultou o aumento do mal.
Eu tive a cndida inocncia (assim necessrio o maior escrpulo, se me
escreverem estas duas palavras com iniciais maisculas, ficar o pblico sabendo
que tive em casa duas mulheres).
Na manh do dia seguinte, depois que me benzi, entreguei-me leitura
(cuidadinho, no escrevam tortura) dos jornais.38
Nas pginas do peridico O Futuro, do qual fora redator, Faustino tambm teceu
comentrios sobre o trnsito de manuscritos pelas mos dos diversos trabalhadores de uma oficina
tipogrfica, cujos resultados estavam longe de corresponder harmonia de uma orquestra.
Vai um artigo para a tipografia. O compositor, para no desmentir o nome,
compe. O autor, no obrigado a entender todas as lnguas, compreende apenas
que foi descomposto, enche a prova de rabiscos, e devolve-a. O tipgrafo, que
tambm no tem obrigao de saber musica, v-se mais embaraado que da
primeira vez, e cuidando que deveras solfa o que tem diante de si, comea a
executar variaes, e l vem uma desafinao horrvel arranhar de novo os ouvidos
do autor do artigo. E assim, de c para l, e de l para c, vai fugindo o tempo, que
necessrio espaar para traz, visto que o programa no consente que se espace
para diante.39
Em se tratando de um autor que j gozava de alguma reputao quando aportou no Brasil e
que aqui continuou a trilhar pelos caminhos das letras e do jornalismo, sua indignao com o
estado da arte eventualmente se exacerbava e logo era incorporada ao texto. O recurso ao exagero
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era uma bvia estratgia que contribua ainda mais para o clima de zombaria empregado na
correspondncia.
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conspirao do silncio e da indiferena com que fora acolhido pela crtica, ele relata as
dificuldades, da perspectiva do escritor, na edio de livros. No poucas vezes teve de vender a
propriedade de suas obras ou, no caso de Lucola (1862) e de Iracema (1865), edit-las com seus
prprios recursos. Ao fazer um balano de sua trajetria, ele conclua pesaroso:
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ALENCAR, Jos de. Como e porque sou romancista. Obras Completas, v.1. pp.120-121.
Idem, ibidem. pp.117-118.
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impresso estorvou-me um ano, que tanto durou. Da o balano depreciativo da relao entre o
escritor e os prstimos da tipografia brasileira:
Ningum sabe da m influncia que tem exercido na minha carreira de
escritor, o atraso da nossa tipografia, que um constante caiporismo torna em
pssima para ela. Se eu tivesse a fortuna de achar oficinas bem montadas com
hbeis revisores, meus livros sairiam mais corretos; a ateno e o tempo por mim
despendidos em rever, e mal, provas truncadas, seriam melhor aproveitados em
compor outra obra.44
Em 1870, portanto, cinco anos aps a primeira edio de Iracema, custeada pelo prprio
autor, que havia confiado sua impresso Typographia de Vianna & Filhos, foi publicada pela
Casa Garnier uma nova edio. O fato de ser a mais prestigiosa editora de obras literrias do
perodo, de dispor de uma empresa associada, a Tipografia Franco-Americana, e ainda contar com
a livraria mais freqentada da Rua do Ouvidor, levaria a crer que a beligerncia de Alencar fosse
dar lugar a um perodo de distenso e de relaes mais cordiais com os encarregados da produo
livreira. Ledo engano. O ps-escrito 2 edio tornou-se um dos paratextos alencarianos mais
lidos e debatidos por conta da defesa de uma lngua portuguesa-brasileira. Entretanto, podemos
localizar neste texto asseres muito interessantes para a compreenso dos desacertos entre o
escritor e os responsveis pela formatao do livro.
Vejamos a linha de raciocnio, tal qual ela apresentada nesse texto.
Sai esta edio escoimada de alguns defeitos que na primeira abundaram;
porm, a respeito de erros de imprensa, sem dvida mais incorreta.
Nossas tipografias em geral no tem bons revisores; e o autor o mais
imprprio para este rduo mister.
Inteiramente preocupado da idia ou do estilo, pouca ateno sobra para dar
parte ortogrfica do livro. Alm de que muitas vezes o pensamento
profundamente gravado na memria, no deixa perceber no papel as infidelidades
de sua reproduo.45
De acordo com Alencar, essa nova edio foi beneficiada pelas intervenes do autor que
retificou passagens, corrigiu o texto, tudo isso de uma perspectiva estilstica. Entretanto, ele
reconhecia que os erros de impresso so abundantes e no s se eximia de qualquer parcela de
culpa, como a transferia para o revisor. Mas, ao apelar para uma diviso intelectual do trabalho,
Alencar atribuia ao revisor a manuteno de uma coerncia que deveria estar sob o controle do
escritor, isto , a ortografia.
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Idem, ibidem.
Idem, ibidem.
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A tentativa de responder a esta pergunta coube a uma senhora velhaca cuja astcia
possibilitou pensar naquilo que outros leitores desconsideraram:
H dias deu o Jornal do Commercio o seguinte anncio, entre outros:
Pede-se para trocar o segundo volume do romance de Rocambole, porque
falta um grande nmero de pginas (64 a 81) assim como no fim a ordem das
pginas est invertida`.
Isto ao p da letra, um disparate. Trocar um volume, porque tem falta de
pginas, proposta que se faa a algum? Alm de falta de pginas, h pginas
invertidas, isto , um defeito alm de outro, e que s vem agravar o primeiro.
Finalmente, no diz onde, nem quem deseja trocar o volume.
Uma senhora com quem falei esprito agudo e velhaco respondeu-me
placidamente:
O anncio um rendez-vous. Rocambole e a troca do volume so apenas o
fio que liga a orao secreta. Fiquemos no nmero de pginas que faltam: - 64 a
81; fiquemos nas circunstncias das pginas invertidas do fim. 64 compe-se de
um 6 e um 4; 6 e 4, dez. So as horas do rendez-vous. 81 8 e 1; invertidos
(pginas invertidas no fim) do 18, dia do rendez-vous. Assim temos: no dia 18,
s 10 horas, espere-me.
- Oh Champollion!51
BIBLIOGRAFIA CITADA
ABREU, Mrcia. O caminho dos livros. Campinas: Mercado de Letras/FAPESP, 2003.
ALENCAR, Jos de. Como e porque sou romancista. Obras completas v.1. Rio de Janeiro:
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__________. Chronicas 3 vol. Rio de Janeiro: W.M.Jackson, 1938.
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