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A RVORE GENEALGICA DAS PRINCIPAIS FORMAS

NARRATIVAS: DAS ORIGENS AO NASCIMENTO DO


ROMANCE
Srgio Vicente MOTTA1
RESUMO: O objetivo desse texto apresentar um esboo do processo de formao
da rvore genealgica das principais formas narrativas, das origens ao nascimento do
romance, e, tambm, demonstrar a possibilidade de realizao de um dilogo entre
fices modernas com obras da tradio clssica, por meio de elementos formais,
smbolos e convenes. Pelo fato de referir-se histria e evoluo de um gnero
literrio, o estudo focaliza, ainda, aspectos ligados ao cdigo e linguagem especfica
que d expresso a esse sistema artstico.
PALAVRAS-CHAVE: Gnero. Narrativa. Formas. Romance. Linguagem.

A rvore geradora das formas narrativas


Para descrever o percurso de formao da rvore geradora das principais
formas narrativas, fundamental o estudo A natureza da narrativa, de Robert
Scholes e Robert Kellogg (1977). A descrio do movimento de retorno, por meio
do qual obras ficcionais localizadas nos tempos modernos dialogam com outras
antigas, pertencentes base matricial do gnero, apoiou-se na obra Anatomia da
crtica, de Northrop Frye (1973). A escolha dessas direes significa uma opo
de se caminhar seguindo as trilhas dos aspectos formais que foram delineando
o percurso do gnero narrativo. Seguindo-se esse caminho evolutivo, a direo
formal conduz ao desenho de uma rvore; por meio do movimento de retorno, a
rvore enforma-se no desenho de um crculo e o estudo ganha uma configurao
circular.
A direo evolutiva das formas narrativas estrutura-se em trs partes. A primeira
corresponde histria antiga da narrativa, compreendendo os tempos primordiais
e a formao do perodo clssico greco-latino. A segunda parte realiza a passagem
do ncleo clssico para a Idade Mdia e tem o seu ponto culminante no perodo do
ps-Renascimento, com o incio da formao do romance. Completado o crculo
de inveno e amadurecimento do gnero, a terceira parte considera o Modernismo
UNESP Universidade Estadual Paulista. Instituto de Biocincias, Letras e Cincias Exatas
Departamento de Estudos Lingsticos e Literrios. So Jos do Rio Preto SP Brasil. 15054-000
svmotta@ibilce.unesp.br
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do sculo XX como um perodo de reinveno, em que a fico empreende um


movimento de retorno, dialogando com obras prototpicas da tradio.
Por caracterizar a histria antiga da narrativa, a primeira parte acompanha o
percurso empreendido da oralidade escrita, desentranhando as razes fundamentais,
por meio das quais despontaram as formas originrias do gnero: o mito sacro e os
rituais de fertilidade; as lendas; o conto ficcional e folclrico. Dessas razes surgiram
os trs fios principais com que se teceu o tecido narrativo literrio ancestral: o
mtico, o mimtico e o ficcional.
Para exemplificar trs ocorrncias da fico brasileira que encontram um
certo eco nessas razes, podemos citar, primeiramente, o romance O Guarani, de
Jos de Alencar (1986): ele se abre com uma moldura histrica, proveniente da
ancestralidade da lenda, caminha para uma estrutura romanesca, de base ficcional, e
termina na atemporalidade do mito, reconstituindo sua funo religiosa na resoluo
discursiva e potica, que realiza a sobreposio metafrica do texto sagrado sobre
o ficcional.
Na raiz da lenda, com a sua direo de verdade histrica, citamos como
exemplo Iracema, outro romance de Alencar (1997). Apesar de constituir um
romance moderno com fortes traos da epopia, principalmente na elaborao
sonora e musical de uma potica oral, a sua estrutura ficcional faz uso do lendrio
para gerar um efeito histrico, o de lenda do Cear, como explicita seu subttulo.
A reconstituio do universo ficcional, com a funo mgica e ldica dos
contos populares e imaginativos dos tempos primordiais da tradio oral, um
dos fatores determinantes no processo de composio potica de Guimares Rosa,
nossa terceira referncia. Uma maneira de o autor homenagear essa herana pode
ser percebida no ttulo de um de seus livros de contos, Primeiras estrias (ROSA,
1981), alm da recorrncia criativa que faz da magia dessa temporalidade na
abertura ou no interior de seus textos, como nesse incio de Conversa de bois:
Que j houve um tempo em que eles conversavam, entre si e com os homens,
certo e indiscutvel, pois que bem comprovado nos livros das fadas carochas.
Mas, hoje-em-dia, agora, agorinha mesmo, aqui, a, ali e em toda a parte,
podero os bichos falar e serem entendidos, por voc, por mim, por todo o
mundo, por qualquer um filho de Deus?! Falam, sim senhor, falam!...
afirma o Manuel Timborna, das Porteirinhas [...], que, em vez de caar servio
para fazer, vive falando invenes s l dele mesmo, coisas que as outras
pessoas no sabem e nem querem escutar. (ROSA, 1984, p.303).

O amlgama desses materiais diversos (o mtico, o mimtico e o ficcional)


formalizou a sntese pica, originando o tronco da rvore genealgica, cuja bifurcao,
nos tempos de passagem da oralidade escrita, gerou o ramo da narrativa histrica
e abriu os caminhos para a prosa desenvolver, nos rumos do ramo ficcional, um
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sistema artstico de representao caracterizado por uma natureza imaginativa com


uma funo predominantemente esttica. O poema Ulysses, do livro Mensagem,
de Fernando Pessoa (1969), apresentando uma resoluo potica moderna, mas
construdo a partir de uma matria pica a fundao de Portugal pode figurar
no lugar de um texto da poca, idealizado no modelo potico aristotlico, por
desenvolver uma espcie de formulao terica e crtica dessa sntese pica.
Visto como uma recriao moderna elaborada sobre a matriz dos ingredientes
que rememoram a tradio da forma pica, o poema de Pessoa age no centro
do amlgama caracterstico da epopia, desintegrando a molcula ancestral.
Nessa viagem de volta ao passado, por meio de um mecanismo dialtico e do
procedimento do paradoxo, o poema mostra como as marcas do tempo revelam as
cicatrizes da infncia da forma. Nessa forma, a costura do mtico, entre as margens
do histrico e do ficcional, teve os seus pontos de fixao no tecido mais rico da
fico, que irrigado pela imortalidade do lendrio e do simblico, em detrimento
da temporalidade do histrico.
No suporte dialtico em que o poema se constri, entre a perenidade e a
efemeridade, entre a vida e a morte, a tese do mtico, em correspondncia ao
avesso antittico do histrico, permanece na resoluo atemporal da sntese
do ficcional, do lendrio e do simblico. Nesse percurso dialtico, ao mesmo
tempo que se d a negao do histrico pela afirmao do lendrio e do mtico,
o poema realiza, nos degraus de suas estrofes, uma gradao que vai do mtico,
passa pelo romanesco e termina no terreno do modo imitativo elevado. Ao descer
os degraus que vo do cu terra, o poema refaz o percurso da evoluo literria,
do divino para o humano, perfazendo um itinerrio do sagrado ao profano. Porm,
ao fixar-se num plano ficcional ou romanesco, o poema no se deixa profanar pela
contaminao terrena do histrico, fazendo do degrau intermedirio, na segunda
estrofe, uma espcie de santurio, em que se aloja o personagem Ulysses.
Sobrepondo-se ao real e ao histrico pela metfora do lendrio, o personagem
configura-se como um heri tpico do modo imitativo elevado. Mais divino do que
humano, encarna a complexidade de um ente lendrio, um semideus revivendo no
mythos o processo mimtico de magnificar as aes humanas, transfigurando-as
numa representao ideal. Essa a verdadeira cicatriz, por meio da qual Ulisses
torna-se reconhecvel nos tempos modernos; da mesma maneira, por meio dessas
cicatrizes que a arte moderna se reconhece na tradio. Acompanhar, no poema, na
sua descida do cu terra, no movimento da primeira terceira estrofe, o percurso
cclico de fundao da nao portuguesa pela ao de Ulysses, transmutado pela
fecundao da lenda no tero da vida, que morre para fazer nascer o mytho,
equivale a um mergulho no centro da tradio pica, com a vantagem de poder
flagrar a arte refazendo-se, crtica e criativamente, ao mirar-se no espelho da sua
prpria imagem.
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Considerando Homero como um marco divisor, o tronco da sntese pica


chega ao pice, enquanto modelo de elaborao potica que a tradio nos legou,
com o engenho e arte que Aristteles teorizou. A partir desse ponto, o elemento
transformador e de grande repercusso na evoluo do gnero foi o desenvolvimento
da prosa escrita. Na passagem da oralidade escrita, com a gradativa mudana do
verso para a expresso em prosa, a narrativa comea a ganhar a configurao a que
chegou e que mantm nos tempos atuais.
O desenvolvimento da prosa escrita provocou, no desenho da rvore, a
bifurcao do tronco formado pelo amlgama pico em dois ramos fundamentais.
De um lado, cresceu o galho da narrativa emprica; do outro, o ramo ficcional.
Naquele, v-se a herana e o desdobramento da raiz da lenda; nesse, a projeo do
frtil terreno da imaginao em que se nutriu a raiz ancestral formada pelo conto
imaginativo popular e folclrico. Com o andamento da narrativa em prosa, o culto
ao modelo pico d lugar celebrao da diferena, no ramo da inveno ficcional.
A bifurcao do tronco pico marca, nesse momento, um recorte cultural que
distingue o mito da Histria, e os fatos, da fico. A narrativa em prosa que segue
o fluxo factual, buscando um efeito de verdade, d origem Histria, enquanto
o outro ramo, de base totalmente ficcional, impulsionado pelo efeito retrico e a
busca da beleza, d nascimento narrativa de fico grega, tambm conhecida
como romance grego.
A narrativa histrica, seguindo a progresso da escrita e um conceito linear
de tempo, contribui para a formao do gnero narrativo, medida que delineia,
sob o comando de um impulso histrico, na cultura grega, um padro de narrao
biogrfico, em terceira pessoa, e outro, j no perodo de domnio romano, de
ordem autobiogrfica, na primeira pessoa. Essa contribuio pode ser vista sob
dois aspectos: primeiro, no desdobramento que esses padres narrativos tiveram
na gerao das formas consolidadas na Idade Mdia, como a crnica, os anais e
os dirios; segundo, como concomitncia e repercusso no lado oposto da rvore,
com o desenvolvimento do ramo ficcional, quando se desenvolveram dois padres
narrativos, o biogrfico, da narrativa grega, e o autobiogrfico, da stira latina.
Com o surgimento da narrativa grega em prosa escrita, a tradio cede seu
lugar inveno e ao engenho do enredo conscientemente artstico. O rapsodo d
lugar ao narrador, uma inveno do autor, que precisa encontrar novos mecanismos
de verossimilhana para o convencimento de seu novo destinatrio: o leitor. Regida
por um impulso romntico e um ideal de herosmo e beleza, a fico grega projeta
para a histria do gnero o padro da biografia-busca, nas palavras de Scholes e
Kellogg (1977, p.164), que, do nosso ponto de vista, inaugura o modelo da fico
romntica. Seguindo-se a trajetria desse modelo, podemos acompanhar a histria
do gnero at o Romantismo do sculo XIX, quando ele se completa e passa, a

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partir do Modernismo, a se refazer, crtica e parodicamente, com a sua recriao em


novas propostas de inveno.
Para defender o nosso ponto de vista, consideramos que a narrativa em
prosa escrita grega molda um paradigma de representao literria idealizado
em contraponto ao paradigma realista alimentado pelo padro da autobiografiaviagem, construdo pela prosa satrica latina. Os modelos referidos polarizam as
duas vertentes da criao literria, por meio das quais a prosa de fico construiu,
com contribuies criativas e originais, as inmeras possibilidades de atualizao
e combinao dos elementos desses paradigmas, formando a histria do gnero
narrativo em prosa2
Na margem do ramo artstico da narrativa, intercambiando os reflexos dos
formatos biogrfico e autobiogrfico da vertente histrica, podemos estabelecer
uma parada nos padres da biografia-busca e da autobiografia-viagem, que
se materializaram na inventividade da fico grega e da stira latina. Nessas
paragens, se abordarmos dois textos em prosa, o grego Dfnis e Clo, de Longo
(1947) e o latino O Asno de Ouro, de Apuleio (1963), podemos demonstrar como a
sistematizao dos recursos formais prototpicos da gramtica artstica da narrativa
repercutem na esfera criativa e mais recente dos textos da Literatura Brasileira, e,
ao mesmo tempo, erigir as bases dos paradigmas do ideal e do real, a partir dos
quais a arte ficcional desenvolveu os dois rumos norteadores do seu sistema de
representao.
Uma anlise dos elementos estruturais enunciao, enredo, personagens,
espao e tempo o romance de Longo nos possibilita conferir como as bases
simblicas da representao romntica foram forjadas e como elas se encontram
projetadas em obras da nossa fico. Por outro lado, para a construo de um
esboo do paradigma de representao realista, pode-se partir de um estudo sobre
a stira latina, tendo como matriz a obra referida de Apuleio, o que nos possibilita
acompanhar a formao de um paradigma de representao, tomando-se O Asno
de Ouro como matriz e verificar como suas estratgias formais, como a enunciao
autobiogrfica e o recurso da metamorfose, alm da estrutura e postura irnicas,
encontram repercusso em um romance como Memrias pstumas de Brs Cubas,
de Machado de Assis (1986). Constata-se, pois, que a stira latina teve um papel
fundamental na formao dos embries que, depois, originaram a forma narrativa
romance de representao realista. Por isso, alm de Apuleio, a produo da prosa
greco-latina, que inclui Petrnio, Luciano de Samsata e Santo Agostinho, com uma
orientao voltada ao mimtico e, em alguns casos, ao fantstico, com as formas
da stira menipia e da confisso, legou as bases fundamentais da arquitetura
do romance moderno. o que se pode verificar na obra referida de Machado, que
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Cf. MOTTA, 2006, p.115 e p.161.

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fez de todas essas matrizes um composto pardico na inveno de seu emplasto


literrio.
Aps a montagem dos paradigmas nomeados de ideal e real, vale a pena
assinalar os aspectos mais importantes da rvore, delineando a a travessia do ncleo
clssico da prosa ficcional greco-latina, que passa pelo final da Idade Mdia e
concentra no ps-Renascimento, quando se d o incio da forma do romance. Com o
n do reencontro dos ramos histrico e ficcional, a rvore reata o fio mtico diludo,
mas nunca perdido, aos fios mimtico e ficcional para tecer a nova forma narrativa,
o romance, que substitui o amlgama pico e suas implicaes histrico-culturais,
inaugurando a histria moderna do gnero. Tornando-se o veculo de expresso
da burguesia emergente, o romance permuta o sistema mitolgico clssico pela
base bblica do mito judaico-cristo. Por caracterizar uma etapa fundamental dessa
travessia, menciona-se a obra Lazarillo de Tormes (1992), que estabelece os traos
embrionrios do romance. No final da travessia, a rvore da narrativa adquire o seu
formato adulto, configurando, no reencontro dos ramos histrico e esttico, sob a
regncia do fio mitolgico cristo, a alegoria da rvore do Bem e do Mal, que
passa a indicar as possibilidades de representao do ideal e do real.
A terceira e ltima parte do desenho da rvore, com os galhos provenientes
de todas as contribuies que formam a sua rica e complexa copa, caracteriza
o Modernismo do sculo XX como um perodo de reinveno da linguagem da
narrativa a partir das convenes da tradio. Como sugesto, descrevemos o arco
por meio do qual a arte ficcional parte em busca de sua origem mtica.e ilustramos
esse movimento de retorno por meio do deslocamento da rvore para uma paisagem
do serto brasileiro, destacando um galho formado pela nossa literatura: Ramos e
Rosa.
Antes, porm, de trazermos, por meio desse galho sugestivo, a projeo da
rvore da narrativa no jardim de nossas letras, vale a pena registrar alguns exemplos
de dilogos de solues formais entre obras prototpicas da tradio do gnero e
recriaes nacionais. Esse dilogo deu-se, principalmente, durante os estudos das
narrativas grega e latina, quando se estabeleceu o perfil desse cdigo mnimo com
a formao dos dois grandes paradigmas de representao da narrativa. Essas obras
fazem parte do Romantismo e do Realismo brasileiros, do sculo XIX, e tambm
do Modernismo, no sculo XX, momentos em que esses paradigmas continuam
revisitados e recriados em suas direes idealistas e realistas.
O esboo da rvore: as obras-guias
As linhas bsicas do esboo da rvore proposta foram traadas a partir da
obra de Robert Scholes e Robert Kellogg (1977), pelo fato de o estudo a que os
propomos sugerir um desenho esquemtico e possibilitar sua visualizao, do
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tronco aos ramos, cuja ligao descreve a trajetria compreendida pela evoluo
da narrativa, da poesia pica ao nascimento do romance, os dois marcos formais
da histria antiga e moderna do gnero. A narrativa pica, em versos, consolidou
o ponto mais alto da tradio oral e iniciou o processo de expanso da escrita. O
romance, em prosa escrita, constituiu-se na forma dominante com que a narrativa
atingiu o seu crculo de divulgao e expresso mais altos, ao ponto de tornarse quase sinnimo de narrativa. As duas formas caracterizam os dois marcos
principais atingidos pelas formas narrativas: a poesia pica referncia obrigatria
em qualquer trabalho dessa natureza pela importncia do seu momento histrico de
definio, dominao e expanso. Por colocar-se como uma espcie de continuidade
daquela forma, transmudada quando no mais correspondia s exigncias de um
outro tempo, o romance tornou-se o veculo mais adequado para as expectativas de
expresso desse novo tempo.
Assim, o longo e sinuoso trajeto da evoluo das formas narrativas, num
percurso da oralidade escrita, pode ser simplificado em trs macro-segmentos,
correspondentes formao da sntese pica, ao processo de desagregao da
mesma e a uma nova sntese resultante. Historicamente e em linhas gerais, os trs
momentos distribuem-se pelos seguintes perodos: apogeu da epopia grega; durante
o desenvolvimento da narrativa greco-latina at o perodo vernacular do final da
Idade Mdia e Renascimento; incio da forma do romance, no ps-Renascimento.
Nessa diviso, a base propulsora do mecanismo evolutivo assenta-se no conceito
de tradio, herdado da narrativa oral pela primitiva narrativa escrita, e no seu
vnculo indissolvel com o mythos, no sentido grego de enredo tradicional que
pode ser transmitido e como sinnimo de narrativa tradicional, na concepo de
Aristteles.
Unindo o percurso evolutivo e o seu mecanismo gerador, tambm pode-se
traar uma reta perfazendo os trs macro-segmentos e, na sua extenso, percorrer
a trajetria da evoluo das principais formas narrativas, das origens epopia
e da epopia ao incio do romance. medida que o impulso tradicional perde a
sua fora nuclear, a literatura narrativa desenvolve-se em dois sentidos antitticos
emergentes da sntese pica: o emprico e o ficcional.
Depois da diviso dos ramos emprico e ficcional, a convergncia dos dois
componentes antitticos formalizou uma nova sntese, considerada por Scholes e
Kellogg (1977) como o principal progresso na literatura narrativa ps-renascentista.
Embora iniciado pela poca de Boccaccio e tornado mais discernvel, na Europa,
durante os sculos XVII e XVIII, o processo gradativo de aproximao dos dois
veios teve, em Cervantes, o seu ponto de demarcao, lanando a pedra fundamental
do romance: A nova sntese pode ser encontrada nitidamente num escritor como
Cervantes, cuja obra uma tentativa no sentido de reconciliar poderosos impulsos
empricos e ficcionais. Da sntese que efetuou, o romance surge como uma forma
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literria. (SCHOLES; KELLOGG, 1977, p.9). Do ponto de vista aqui adotado,


essa reintegrao dos componentes histrico e ficcional inicia a histria moderna
da narrativa e a obra Lazarillo de Tormes exemplifica e pode funcionar como o
elemento catalisador do processo embrionrio da forma do romance.
Seguindo o percurso com que Scholes e Kellogg sistematizaram um perfil
histrico da narrativa a partir do ncleo clssico, possvel detectar trs movimentos
recorrentes. O primeiro deles, do qual derivam os outros, est ligado ao afastamento
do impulso mtico de se contar uma histria. Esse movimento destaca-se por marcar,
reiteradamente, um esgaramento no percurso das formas narrativas, interferindo
na integridade do modelo, representado pela poesia pica, para consagr-lo, depois,
em um novo parmetro. Nessa nova situao, as invariantes passam a ser decantadas
em um sistema mais aberto de experimentaes estticas, provocadas pela busca da
originalidade e das diferenas em relao aos modelos.
Como decorrncia do primeiro movimento, um segundo, situado no ponto de
desagregao da sntese pica, imprime um ritmo crescente de diferenciao entre
as ordens factuais e ficcionais, originando a narrativa histrica e a ficcional. Ambas
serviram histria do gnero narrativo e da sua linguagem especfica, fornecendo
recursos e prottipos formais. Mas, duas direes diferentes de percursos marcaram,
definitivamente, um distanciamento fundamental de seus propsitos: a narrativa
histrica buscou um cunho de veracidade, enquanto a narrativa ficcional fez a sua
opo pelo teor esttico, originando-se a colocao, em primeiro plano, da natureza
esttica e artstica da fico. Dessa maneira, a narrativa adquire o conceito especfico
de arte e, dentro dele, as duas ordens no so to irreconciliveis, como o romance
provou, ao concretizar-se, como forma, justamente a partir da tenso desses dois
impulsos, mas com a determinante da natureza ficcional, que se vale dos efeitos de
verdade do primeiro para temperar a lgica imaginativa sempre prevalecente do
segundo. Caso contrrio, a narrativa deixa o stio maior da arte para emprestar as
suas formas aos interesses da Histria.
Um terceiro movimento instaura um paralelo com o segmento prototpico do
perodo clssico, que reduplica a linha evolutiva por toda a Idade Mdia, at o
momento, no ps-Renascimento, em que a sua outra ponta ata o incio da forma do
romance. As variaes dentro dessa repetio do padro de desenvolvimento podem
ser atribudas a duas causas principais: influncias do cristianismo e da cultura mais
desenvolvida dos tempos clssicos. Esse o ponto de partida para uma aproximao
do estudo de Scholes e Kellogg (1977) com o de Northrop Frye (1973). Acrescido,
o tanto quanto possvel, de um outro divisor de guas o movimento da narrativa
em verso para a narrativa em prosa , nossa proposta de anlise fundamenta-se
nesses autores para privilegiar o impulso ficcional em detrimento do emprico.
Nesse sentido, tambm realamos uma rea esttica de atuao circunscrita
prosa ficcional. Dentro dos limites do campo ficcional e simblico, importa notar
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a caminhada do mimtico para o abstrato, procura dos elementos essenciais que


fazem do gnero narrativo uma linguagem artstica especfica, que o representa e
constitui a sua forma de expresso.
O engenho de sonhos e pesadelos
Fazendo do espelho das obras modernas um modo de olhar o passado formal
do gnero literrio, podemos ver como os lances criativos movimentam-se pelos
arcabouos dos paradigmas, afirmando e alargando as malhas de um sistema
artstico. Esse mtodo tambm possibilita a utilizao dos textos literrios como
fontes de teorizao.
A narrativa ficcional um sistema artstico que desempenha funes
especficas e caracteriza-se, no campo literrio, como um gnero autnomo. Nesse
universo, compe, com a lrica e o drama, os formatos de trs vias de representao,
cuja peculiaridade, na distino formulada por Roland Barthes (1970), fazer do
sistema semitico principal das lnguas naturais o caminho para a construo de
uma semitica secundria e conotativa, que funciona como a base artstica do
sistema retrico de representao. Separado do drama e da lrica, mas sempre com
eles dialogando e franqueando suas fronteiras, o gnero narrativo visto numa
perspectiva evolutiva que passa da oralidade escrita e da forma versificada para a
prosa escrita contnua, medida que atravessa uma fase de formao e se consolida
num percurso de expanso.
O engenho da narrativa, de ritualstico e mtico, conquistou uma matriz
retrica na tradio oral: a poesia pica, que codificou uma potica narrativa ao
desenvolver um tipo de enredo catalisador das relaes de enunciao, personagens,
espao e tempo. A partir dessa matriz, tendo como fonte as fices grega e latina, a
narrativa escrita patenteou o domnio esttico e formalizou as conformaes gerais
de um sistema bsico, como matria, linguagem e formas de representao. Das
engrenagens desse engenho mnimo partiram as direes formais que levaram a
narrativa a conquistar o seu espao na histria moderna das artes, com a inveno
de uma nova forma, o romance, e com as invenes com que essa e as demais
formas geraram na histria da humanidade.
Consideramos que as relaes entre forma e contedo so geradas no interior
de um sistema de representao, de acordo com o funcionamento das partes do
seu engenho artstico, cujas engrenagens tecem as diferenciaes do material
simblico no artefato ficcional de um tecido narrativo. Esse objeto de linguagem
ganha expresso e arte pelos efeitos de sentidos e pelo convencimento do trabalho
retrico de uma linguagem que se totaliza na juno das implicaes do contedo
de suas diversas matrias com as direes formais de seu aparato artstico. Como
arte fabricada a partir da linguagem verbal escrita, a narrativa literria condicionou
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a estrutura seqencial de sua natureza temporal na linearidade da prosa, que passou


a funcionar como um suporte de expresso na configurao de um texto, que lhe
serve como veculo de divulgao. Seguindo a linha da escrita, a narrativa instaura
uma analogia implcita com o texto em que se fixa e recupera, da origem etimolgica
latina textu, a idia de tecido, pressupondo, em sua arte, o ato e os efeitos de um
tecer. Nessa analogia, o tear emerge como uma metfora apropriada para alojar
as caractersticas do tecer e do tecido, que permeiam o fazer inventivo do texto
narrativo.
Compreender o funcionamento do mgico tear do sistema narrativo pressupe
desvendar alguns mecanismos desse engenho, acompanhando o tranado das linhas
de uma histria, a partir do aparelho enunciativo movimentado pela agulha do artista
tecelo. O narrador, como parte do processo, tece a trama da intriga, manipulando
os cordes de atuao das personagens, cujos atos so ligados s engrenagens das
coordenadas espcio-temporais. Como resultado dos padres seguidos pelo tecido
narrativo, emerge uma intriga fingida na estampa do bordado, como um produto
original materializado pelos lances inventivos, executados no interior do cdigo e
da gramtica que regem a linguagem desse sistema de representao.
Ao empreender uma travessia pelas veredas do gnero e revisitar o arcabouo
do sistema artstico da narrativa, tentando compreender as leis que regem a matria
simblica de sua estrutura potica, podemos clarear um pouco os bastidores de uma
forma de representao, por meio da qual o homem projeta os simulacros de seus
sonhos e pesadelos. Desse jogo de luz e sombra, que constitui a atmosfera de um
palco narrativo movimentando as possibilidades representativas de um simbolismo
idealista ou realista, emerge uma melhor compreenso dos mistrios que governam
as estruturas imaginativas da arte ficcional.

MOTTA, S. V. Genealogy of the principal narrative forms: from the origins until
the birth of the novel. Itinerrios, Araraquara, n. 25, p. 265-275, 2007.
ABSTRACT: The aim of this paper is to present an outline, represented by a family tree
design, of the construction process of the principal narrative forms, from the origins
until the birth of the novel, and sign the possible dialog among modern fictions and
classical texts, verified by formal elements, symbols and conventions.
KEYWORDS: Genre. Narrative. Form. Novel. Language.

Referncias
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