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K Jornal de Crtica
Calar a esfinge
K antecipa um excerto do ensaio A prova dos nove: alguma poesia
moderna e a tarefa da alegria, publicado no livro Travessias do pstrgico: os dilemas de uma leitura do Brasil. O livro organizado por
Ettore Finazzi-Agr, Roberto Vecchi e Maria Betnia Amoroso est
sendo lanado pela editora Unimarco.
EDUARDO STERZI
K um jornal mensal de crtica literria em suas mais diversas formas: resenhas, comentrios, notas, ensaios, entrevistas,
debates. Seu amplo corpo editorial guiar os trabalhos a partir de suas mltiplas preferncias, descobertas e apostas,
sem temer contradies. Como lema, a mxima de Kafka: Tudo o que no literatura me aborrece.
EDITORES: Carlos Felipe Moiss, Eduardo Sterzi, Fabio Weintraub, Franklin Valverde, Heitor Ferraz, Manuel da
Costa Pinto, Reynaldo Damazio, Ricardo Lsias, Ricardo Rizzo, Tarso de Melo
EDITORES DE ARTE: Regina Kashihara, Ricardo Botelho
JORNALISTA RESPONSVEL: Franklin Valverde MTB 14.342
K Jornal de Crtica
e as polticas emancipatrias
PDUA FERNANDES
No segundo semestre de 2005, um livro de poesia inteiramente voltado invaso do Iraque pelos EUA uma questo
da esfera pblica internacional. Na primeira
metade de 2006, outro livro: um longo
poema sobre o amor e o exlio, evocando
Ovdio. O leitor se surpreender com as
diferenas entre ambos, mas a diversidade
e a feracidade so conhecidas marcas do
escritor portugus Alberto Pimenta.
O primeiro, Marthiya de Abdel Hamid
segundo Alberto Pimenta (Lisboa: &etc)
continua a temtica geopoltica desse poeta, que j escreveu sobre a ONU, prisioneiros de guerra, o mercado financeiro
mundializado... Desta vez, porm, o autor cria um alter ego iraquiano que reflete
sobre as botas dos ianques que pisoteiam seu pas.
Trata-se de uma poesia antiimperialista, tanto no contedo quanto na forma:
Pimenta d a voz ao outro tambm ao refletir e transformar a herana da poesia
lrica rabe (penso especialmente nos divs), e espelha a dualidade entre Oriente e
Ocidente, o passado babilnico e o presente muulmano, a paz e a guerra, como
DIVULGAO
ALBERTO PIMENTA
DIVULGAO
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NO PARA CONSOLAR
DENYSE FIGUEIREDO CANTURIA
com, entre outros fatos, a declarao expressa em seus poemas da preferncia por
autores nacionais como Drummond, Jorge de Lima e Guimares Rosa, e por estrangeiros como Dylan Thomas, William
Alden e Henry Miller. (Palavras famintas pedem bis, e o X/de Hamlet e Henry
Miller me visava;/velhas rezavam, se revezavam/em cantos, panos, palindias)
Em O risco subscrito (1976), os poemas de Max Martins ganham um tom mais
universalizante, j anunciado no livro anterior. Aqui, a preocupao com a linguagem se torna o prprio assunto do poema; o ritmo bem marcado delimita agora
uma nova relao formal com o espao
em branco da pgina. O que Benedito
Nunes, na apresentao do poeta, chama
de ensaio de espacialismo, principalmente em O ovo filosfico:
o olho
do ovo
........
o ovo
do olho.
Em Caminho de Marahu
(1983), a opo pelos temas erticos transforma-se em um objeto
de pesquisa e crtica
para o poeta. A influncia de Joo Cabral e dos movimentos de vanguarda,
como a poesia concreta e o poema-processo, redunda em um
certo estranhamento
da linguagem dos
textos, que as-
sociam a natureza da pesquisa de linguagem natureza do desejo sexual: O branco apaga tudo as cores deste gozo/E
o prprio gozo/neste poo/cala/o som
da gua.
Para Edilberto Coutinho (O Globo,19/
fev./1984), Max Martins se revela, neste
Caminho de Marahu, alm de poeta, um
pesquisador e crtico, na linguagem de
Dcio Pignatari e dos irmos Campos, (...)
com seus parmetros mais remotos (dentro da modernidade) em Mallarm por
exemplo ou, mais recentemente e de
forma mais ostensiva, em Ezra Pound.
Um livro-folder, ou um livro-pster,
assim era 60/35 em sua primeira edio,
em 1986. Os dezoito poemas que o compem parecem confirmar as imagens utilizadas em seus livros anteriores. Como diz
o verso de Edmond Jabs, que serve de
mote para o autor, tu s aquele que escreve e que escrito. Nestes poemas percebem-se decises quase slidas na construo dos versos (Escrevo duro/escrevo
escuro). Caracterstica que constitui sua
diferena quando comparados a Marahu,
onde, ao mesmo tempo que retorna a temas e imagens anteriores, parece
cair em um pessimismo absoluto da linguagem (Ponho na tua boca as cinzas/da minha insgnia).
Marahu encerra, cronologicamente, a lista dos
livros reunidos em No
para consolar (1992).1
Em 1983, Haroldo de
Campos, por carta, acusa
o recebimento dos livros
de Max Martins por ocasio de sua indicao para uma
bolsa da fundao Guggenheim, e afirma ter feito uma leitura dada a posio do crtico como leitor no o primeiro, o nico ou o ltimo de uma obra,
mas aquele movido por um especial interesse interpretativo.
Max Martins pertence gerao de 40,
dos autores paraenses que liam William
Carlos Williams, Wallace Stevens e Paul
Valry, entre outros. Estes poetas pertenciam chamada Academia dos Novos,
grupo do qual faziam parte defensores
do Parnasianismo, e que s viriam a se
interessar pelas inovaes trazidas pelos
modernistas brasileiros aps a morte de
Mrio de Andrade, em 1945.
Sendo assim, teriam passado pelo
Modernismo nacional sem ao menos se
aperceberem do fato, como menciona o
professor Benedito Nunes, tambm um
dos poetas da chamada Academia dos
Novos, qual Max pertencia:
Nada sabamos da passagem de Mrio de
Andrade por Belm em 1927 e muito menos da existncia de seus correspondentes
paraenses, mais interessados nos estudos
de folclore do vajante paulista do que na
poesia futurista da Paulicia desvairada.
Embora j tivesse dezoito anos de idade, o
Modernismo ainda no ingressara em
nossas antologias escolares. Vivamos,
durante a Segunda Guerra Mundial, uma
poca de isolamento provinciano; sendo
o transporte areo precrio e raro, Belm ligava-se s metrpoles do sul quase
que s pela navegao costeira dos Ita.
Isso tudo justifica, mas no explica nosso retardamento literrio de jovens versejadores acadmicos.2
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TARSO DE MELO
Conhecimento do mundo
Para ele, cultivar a poesia significa
estud-la, e estud-la, cultivar o conhecimento do mundo atravs dela. Esse
cultivo estudioso tornou-se, menos
como erudio livresca do que como
um ato de ateno vida, o captulo
quase nico da biografia do poeta, na
qual as relaes de convivncia e amizade tm catalisado momentos de criao. Nessa criao descontinusta, os
ciclos se entrosam, cada qual conservando algo daquele que o antecede e
esboando o seguinte.
Benedito Nunes
Max Martins, mestre-aprendiz, dez/
1991 (a ntegra do excelente ensaio pode
ser lida no seguinte endereo:
http://www.culturapara.art.br/maxmartins/
opiniao_01.htm)
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pedra/ dentro do ventre// amor lavra/ na do: o homem/ que assino em cruz/ e em
planura rastejando/ sulcos de febre-areia/ palha habito/ escrito// Ou o tmulo/ de
planta no teu sexo/ o cacto que mastiga/ um desconhecido (oculto) osso/ tbio
o falo que carregas/ sobre os ombros/ (Glifo).
o mesmo Max, como sempre andancomo um santo/ um juramento/ esta serdo sobre o fio tnue que o leva de um
pente (Amor: a fera).
O poema, para Max Martins, j nes- livro a outro, sendo ladeado por aquela
ta poca ganha a feio que o distingue, continuidade e por aquela descontinuidapossivelmente, at nos livros mais recen- de apontadas por Benedito Nunes em seu
tes: o poema, para ele, este espao ten- texto esclarecedor, republicado agora
so o amor fera, lava, febre, cacto, como prefcio edio dos Poemas reuserpente. O curso de cada poema seu nidos, mas escrito em 1991 e originalmentenso; a evoluo de sua obra tensa. Da te publicado no volume que reuniu a poter razo Benedito Nunes ao afirmar que esia de Max no incio dos 1990, No para
consolar. Assim o
a poesia de Max,
poeta chega, tamlonge de ter tido
bm, a Caminho de
um curso evolutiMaharu, em 1983,
vo tranqilo, dequando emplaca
senvolveu-se aos
esta definio:
sobressaltos, desGrande notcia: consegui, gravado
Teu nome no
continuamente,
num cassete de hora e meia os poeem cio e som farpaem surtos de criamas do Celan lidos pelo prprio! j
dos/ Cilcio escrito,
o que formam
estou providenciando uma cpia para
escrita ardendo, densucessivos ciclos,
ti e aos amigos da Estrela. Leitura
tro/ se revendo/ fera/
sem, contudo, deiMagistral.
do silncio mido se
xar de notar, com
Ouvi Celan recitando seus poemas
lambendo, lbil/ laigual razo, que
pela primeira vez, voz profunda, dobirntima/ lmina se
No obstante as
lorosa, bem articulada, o R, o CH aleferindo/ se punindo
transformaes
mo ntidos. Pude adivinhar o homem
((poesia)).
por que tem passatriste e angustiado atrs daquela voz.
Tomado por esse
do, um fundo de
Pensei em sua morte. Emocionei-me.
Cilcio escrito,
originalidade disAnotei com cuidado os ttulos dos
Max Martins, s
tintiva interliga as
poemas enquanto ele ia lendo. Ouo
vsperas de complediferentes fases
o rudo do virar de pgina, s vezes a
tar sessenta anos de
dessa poesia, atrarespirao numa pausa de um poema
para outro. Aqui ele est presente, residade e trinta e cinvessando suas cripira, respira, nunca abandona este
co de poesia, em
ses. A descontinuilado. Longa gravao, uma hora e
1985, lana os poedade da evoluo
meia ouvindo-o. L dentro do poema,
mas de 60/35:
acoberta a contipois
s
ele
existe,
o
real
aqui.
Sinto
Sem tom nem
nuidade de certas
isso enquanto escuto-o. E o estalo absom/ no tonsuramatrizes ou conssurdo do toca-fitas ao final da gravada/ Oculta de si prtantes, perduro. De volta ao lugar-nenhum.
pria/ e de seu nome/
veis, com modifiBeijos nossos
cega// no seu ovo a
caes, em seus diAge.
letra/ aranha soversos ciclos.
Mesmo quannha/ sabe:// Guarda
do Max Martins,
o silncio/ antes do
em seus livros mais recentes, adota um incndio (Negro e negro).
referencial Zen, em poemas perpassados
Max Martins espalha por seus poepor koans originalssimos, no se perde mas diversas dicas para a interpretao
este contedo tenso, ou seja, o motor de de seu modus operandi. No poema acisua evoluo continuaria a ser a crise per- ma, por exemplo, ao dizer que a letramanente que o poeta se impe diante da aranha, num texto marcadamente melinguagem e de seus temas. No livro de talingstico, Guarda o silncio / antes
1980, O risco subscrito, decerto aps al- do incndio, bastante claro com relaguma crise daquelas a que o crtico se re- o potica que construiu at ento e
fere, escreve:
que ainda desenvolve.
Se escrevo: o corvo/ (neste galho
Aproximaes entre o fazer artstico
seco) estorvo/ o cu de sua verdade/ azul- e a tcnica das aranhas j foram basprimeira/ E o vo/ travo/ negro no bran- tante exploradas (numa cano de Caeco/ Turvo-o// Pois que escrevendo o cor-/ tano Veloso, num poema de Paulo Le(voraz hierglifo) isto/ no um corvo/ minski), mas Max no se contenta e, na
ou um cavalo// mas um nome/ descarna- sua analogia, a aranha no o poeta, mas
Em Msica possvel, terceiro livrosolo de Fabiano Calixto, recm-publicado na coleo de poesia s de colete
(So Paulo: Cosac Naify; Rio de Janeiro: Viveiros de Castro Editora, 2006),
reencontramos organizadas de modo diverso algumas das linhas de fora que
atravessavam a obra pregressa do autor: abertura s novas configuraes da
experincia urbana (flagrada muitas
vezes em seus aspectos mais violentos e
desintegradores); observao do cotidiano vazada por epifanias, economia
construtiva frequntemente apoiada em
tcnicas de corte e elipse e interpolao;
reiteradas aluses e dilogos intertextuais. Em relao aos livros anteriores,
cumpriria ento destacar a entrada de
alguns elementos aparentemente novos
e um rearranjo talvez imprevisto de traos antigos.
O volume atual se divide em quatro
sees desiguais: Msica possvel a
mais extensa, que d ttulo ao livro ;
nix poemas que evocam Pernambuco, estado onde o autor nasceu, e as
razes afro-brasileiras de Calixto (v.
Cano para minha Av Preta e poemas sobre Oxumar, Iemanj e Exu) ;
Flauta azul poemas familiares, dilogos com amigos e Poesias reunidas
seo metalingistica, de dilogos
com outros poetas (Drummond, Murilo
Mendes, Haroldo de Campos, Leminski,
Iessinin...).
Conquanto seja grande a tentao de
nos dedicarmos aos elementos novos
como a incorporao de temas ligados
ao imaginrio negro, reunidos sob a gide da pedra escura, nix, com poderes
de talism optamos por nos concentrar na seo inicial pelo que ela d a
pensar sobre os valores mais gerais que
orientam essa potica e sobre a viso do
autor quanto ao papel da arte no desconcerto do mundo.
Revelador nesse sentido o ttulo
Msica possvel que, tomado assim
fora de contexto, poderia sugerir um rebaixamento do desejo pelas condies da
realidade. Seguindo essa linha de raciocnio, a msica possvel indicaria o parco quinho de consonncia em lugares e
circunstncias em que o spero mais
freqente/ que a msica [...] (p. 64),
para usar um verso do prprio Fabiano.
No entanto, a prpria epgrafe por ele
escolhida para abrir o volume aponta
quem sabe para uma relao mais contraditria entre msica e aspereza: A
msica se embala no possvel, no finito
redondo, em que se crispa/ uma agonia
moderna.. Os versos so de Drum-
FABIO WEINTRAUB
A ASPEREZA CANTANTE
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Anti-heris americanos
REYNALDO DAMAZIO