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08/06/2015

Museussemfim|piau_105[revistapiau]praquemtemumcliqueamais

Edio 105 > _questes artsticas > Junho de 2015

Museus sem fim


No param de surgir instituies de arte mundo afora. Mas para qu?
por HAL FOSTER

ATateModernII,projetadapeloescritriodearquiteturaHerzog&deMeuron,vaisurgindo
beiradoTmisa.NoHudson,dooutroladodoAtlntico,onovoWhitneyMuseum,concebidopor
RenzoPiano,abriusuasportasemmaio.SobaorientaodeDillerScofidio+Renfro,oMuseumof
ModernArtplanejanovaexpanso(aanterioraconteceuhapenasdezanos),eoMetropolitan
MuseumofArttertransformadosuaaladedicadaartemodernaecontemporneaatofinalda
dcada.ExtraioessesexemplosdeLondreseNovaYork,passandoporcimadoflorescimentodos
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museushojeemcursonoOrienteMdio,naChinaeemoutraspartesdomundo.Mas,naverdade,
todasasinstituiesquetmporfimabrigaraartemodernaecontemporneaenfrentam
problemassemelhantes,nemtodoselesdenaturezapolticaoueconmica.
Oprimeirodilemadizrespeitovariedadedeescalasqueessaarteapresentaeaosdiferentes
espaosnecessriosparasuaexibio.Ocenrioinicialparaaexposiodapinturaedaescultura
modernasproduzidas,comoeram,tipicamenteparaomercadofoioespaointeriordosculo
XIX,emgeralaresidnciaburguesa,eosprimeirosmuseusdedicadosaessaarteconstituramse,
muitasvezes,desalesdecaractersticassemelhantes,remodeladosparatalfim.Essemodelofoi
sendopoucoapoucosubstitudoporoutro.medidaqueaartemodernafoisetornandomais
abstrataeautnoma,elapassouademandarumespaoqueespelhasseessasuacondio
destitudadeumlar,umespaoqueficouconhecidocomoocubobranco.Essemodelo,porsua
vez,viusepressionadopelaobradeartemaisambiciosa,que,depoisdaSegundaGuerraMundial,
comeouaexpandirsuasdimensesdasvastastelasdeJacksonPollock,BarnettNewmane
outros,passandopelosobjetosseriadosdeminimalistascomoCarlAndre,DonaldJuddeDan
Flavin,atasinstalaesvinculadasaespaosespecficos,deumagamadeartistasposterioresque
vaideJamesTurrellaOlafurEliasson.
Conciliarosgrandessalesnecessriosparaabrigaraproduocontemporneacomasgalerias
delimitadasqueapinturaeaesculturamodernasexigemnotarefafcil,comoqualquervisita
TateModernouaoMoMApodeatestar.
Eoproblemasecomplicapelofatodepartedanovaartereivindicaraindaoutrotipodeespao:
umareafechadaeobscurecidaparaaprojeodeimagens,oqueveioaserconhecidocomocaixa
preta.Paracompletar,emdecorrnciadointeresseatualemtambmapresentarperformancese
dananosmuseus,grandesinstituiespreveemanecessidadedecriaraindaoutrosespaosa
propostainicialparaaexpansodoMoMAoschamadecaixascinzaeartbay.(Imaginoquea
caixacinzasejaumcruzamentodocubobrancocomacaixapreta,equeartbaysejaumhbridode
reaparaperformancescomumespaoparaeventos,masissosumpalpite.)Qualquermuseu
quepretendaexporumconjuntorepresentativodaartemodernaecontemporneaprecisa,de
algumaforma,oferecertodosessestiposdeespao,etodoselesdeumasvez.

Doisfatoresforamcentraisnaexpansodosmuseusdeartemodernaecontempornea.Nosanos
60,quandoaatividadeindustrialcomeouaentraremdeclnioemNovaYorkeemoutrasgrandes
cidades,espaosantesreservadosmanufaturaforamtransformadosematelisdebaixocustopor
artistascomoosminimalistas,empartecomoobjetivodeproduzirobrasaptasaprprovaas
limitaesdocubobranco.Velhasestruturasindustriais,comocentraiseltricas,foram
remodeladasetransformadasemnovasgaleriasemuseuscapazesdecomportarasnovas
dimensesdessaarte.Emergiudaumacircularidadequepodeservistaeminstituiescomoo
Dia:Beacon,porexemplo,mecadaarteminimalistaepsminimalistalocalizadanoestadodeNova
Yorkali,umavelhafbricadaNabiscofoitransformadanumconjuntodeamplossalesprontosa
acolheresculturasimensasdeartistascomoRichardSerra.
Asegundaviatomadaporessaexpansofoimaisdiretaetraduziusenaconstruo,apartirdo
nada,demuseusprojetadoscomoamploscontineresparaobrasdeartegigantescas.Umexemplo
dissooGuggenheimdeBilbao,deFrankGehry.Emalgunsaspectos,essadimensoavantajada
consequnciadeumacorridaporespaosmaioresdisputadaentrearquitetoscomoGehryeartistas
comoSerra,resultandonumagrandiosidadequehojenosparecequasenatural.Porm,noh
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nadadedefinitivonela:artistasrenomadossurgidosnasduasltimasdcadas,comoPierre
Huyghe,RirkritTiravanijaeTinoSehgal,entreoutros,norequeremtantoespaoe,emmuitos
aspectos,orecusam.(Agrandezadosespaosproduziu,ademais,efeitoscolateraisruins,comoos
saguesimensos,que,emboraimportantescomoespaosparaeventos,soletaiscomogaleriasde
arte.)
OGuggenheimdeBilbaooexemplomaisclarodeumterceiroproblema:omuseucomocone.
Lderesdecidadesdecadentesoudeumaregiourbananegligenciada,desejososdereaparelhlas
paraumanovaeconomiadoturismocultural,creemqueumsmboloarquitetnicoquesirva
tambmcomoemblemamiditicopoderajudlosnesseseuintento.Paraqueaedificaoalcance
umcartericnico,oarquitetoescolhidoautorizado,emesmoincentivado,amodelarformas
singularesemescalaurbana,emgeralnasproximidadesdebairrospobres,quesofrem,assim,
considervelperturbao,quandonosoremovidoscompletamente.Algunsmuseussoto
esculturaisqueaartequeapresentamsecundria,figurandoapenasemsegundoplano.Esse,
comfrequncia,ocasodoMAXXIdeRoma(oMuseuNacionaldasArtesdoSculoXXI),um
entrelaadoneofuturistadevolumesbaixosdesenhadoporZahaHadid.Museusassimdemandam
tantodonossointeressevisualqueacabamporser,elesprprios,aobradominanteemexposio,
ofuscandoaartequeforamconcebidosparaexibir.Emborasejaaindamuitocedoparadizlo,
possvelqueessavenhaaseraimpressodeixadatambmpelaTateModernII.
Outrosmuseussetornamtoteatraisqueosartistassentemseobrigadosaresponder,antesde
maisnada,arquitetura.claroquearquitetostambmoperamnombitovisual,enosehde
levaramalqueofaam,masporvezesanfasenodesignpoderosonegligenciaquestes
fundamentaisligadasfuno.Emparte,foiissoqueocorreunoAmericanFolkArtMuseum,
concebidoporTodWilliamseBillieTsienesituadonaporocentraldeManhattan:capital
arquitetnicoemexcesso,preocupaoinsuficientecomouso.Nofim,oprdiotevedeservendido
aoMoMA,eomuseuretornouasuaantigasede,naLincolnSquare(ameaaparecidapairasobreo
MAXXI).
Aquestodafunoapontaparaumquartoproblema,queaincertezageneralizadasobreoque
aartecontempornea,esobrecomofazerusodeumespao.Comoquesepodeprojetaruma
edificaoparaalgoquenosesabeoqueequetampoucosepodeprevercomoviraser?O
resultadodessaincertezasemanifestanosurgimentodegalpesculturaisquasedesprovidosde
umpropsitoaparente.UmaestruturadessetipooCultureSheddesenhadoporDillerScofidio+
Renfroedotadodeumacoberturamvel,quepodesermantidaoulevantadadeacordocoma
modalidadedoeventoemcartazestprevistaparaareadosHudsonYardsnoWestSidede
Manhattan.
Algicapareceseradeconstruirumcontineredeixaraosartistasatarefadelidarcomele,mas
provvelque,doladodaarte,oresultadosejaumaformapadrodeinstalao.Enquantoisso,do
ladodaarquitetura,ainvenodenovosespaoscomocaixascinzaeartbayspodeviralimitaras
prpriasprticasqueessesespaosvisamfomentar.Oquepareceflexibilidadepodeserevelaro
contrriodissovejamseasgaleriasaltssimasdeartecontemporneanoNewMuseumdoLower
EastSide,oumesmonoMoMA,salesquesobrepujamquasetodaartequeabrigam.Serra,por
certo,produzgrandestrabalhos,masissonosignificaqueadimensodesuasobrasdevaservirde
padroparatodoequalquerespaoexpositivo.

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Talvezessesmuseusnovoserenovadostenham,sim,umpropsito,afinaldecontas,eum
megapropsitotobvioquenemenunciado:odoentretenimento.Aindavivemosnuma
sociedadedoespetculo,ou,paraempregaraquiumaexpressoinofensiva,vivemosnuma
economiadaexperincia.Querelaoosmuseusdeartemodernaecontemporneaguardam
comumaculturaqueprezatantoaexperinciadoentretenimento?Jem1996,NicholasSerota
situouodilemadosmuseusdeartemodernanumquadroexcludentedeexperinciaou
interpretao,ou,dizendoodeoutraforma,numquadroqueseparaentretenimento,deumlado,
econtemplaoestticae/oucompreensohistrica,deoutro.Quasevinteanosmaistarde,no
entanto,notemosporquenosdeterdiantedesseou/ou.Oespetculochegouparaficar,novai
emboraenquantohouvercapitalismo,eosmuseussopartedele.Issoumfatoe,porissomesmo,
nodeveriaserumprojeto.
Contudo,tratase,sim,deumametaparamuitosmuseus,mesmoparaaquelesquenodependem
davendadeingressos.Issoficaevidentenoespaodedicadopelosmuseusasalesdeeventos,
grandeslojasebelosrestaurantes,etambmoquesugeremcertastendnciasdeprogramao.
Vejaseaguinadanadireodaperformanceedadana,earemontagemdeexemploshistricosde
ambas,nosmuseusdearteaolongodosltimosanos.Foirepresentativadissoaretrospectivade
MarinaAbramovinoMoMA,em2010(que,aolongodedezsemanas,incluiuumespetculono
qualaartistaencaravafixamentequalquerumquesesentassedefrontedela).
Essaguinadapodeservista,dopontodevistanegativo,comoumainstitucionalizaodeprticas
outroraalternativas,e,dopontodevistapositivo,comooresgatedeeventosque,docontrrio,se
perderiam(assimcomoofilmeindependente,aperformanceeadanaexperimentaisrecorreram
aosmuseusemparteporquesuassalaspassampormomentosdifceis).Masissonoexplicaa
sbitaacolhidadeeventosaovivoporpartedeinstituiesque,emgeral,sededicamarte
inanimada.DuranteaprimeiraondadecriaodemuseusnanovaEuropaps1989,oarquiteto
RemKoolhaasobservouque,comonohaviapassadosuficienteparatantasinstituies,os
artefatosdopassadospodiamsevalorizar.Hoje,aoqueparece,nohpresentequebaste:por
razesmaisdoquebviasnumaerahipermiditica,ademandapelopresenteigualmentegrande,
assimcomoporqualquercoisaquesepareacomumapresenareal.
Outrarazoparaaacolhidadeeventosperformticosnosmuseusacrenadequeelesfazemdo
visitanteumobservadorativoumacrenaque,paracomeodeconversa,supeequivocadamente
serovisitantedeummuseuumobservadorpassivo.Hojeemdia,osmuseusparecemnoquerer
nosdeixarempazelesnosmotivamenosincitamdamesmaformacomofazemoscomnossos
filhos.E,muitasvezes,esseempenhopornostornarespectadoresativossetornanoummeio,
masumfimemsimesmo.
Assimcomonaculturaemgeral,comunicaoeconectividadesopromovidasporsiprprias,sem
grandeinteressenaqualidadedaexperinciasubjetivaedasinteraesobtidas.Tudoissocontribui
paravalidaromuseutantoaosolhosdeseusgestorescomoaosdeseusfrequentadorescomo
relevante,vitalousimplesmentemovimentado.Todavia,oqueomuseubuscatornarativoantesa
simesmoqueaseufrequentador.Estranhamente,issosvemconfirmaraimagemnegativaque
seusdetratorestmdelehmuitotempo.Paraestes,acontemplaoestticatediosa,a
compreensohistricaelitistae,maisdoqueisso,omuseuumlugarmorto,ummausolu.
EssaargumentaomeveiomenteenquantoeuassistiaaNationalGallery,umexcelente
documentriorecentedeautoriadeFrederickWiseman.Aolongodetrshoras,ofilmemostraum
bomnmerodepessoasnograndemuseulondrino,interagindocomaarteeumascomasoutras
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demaneirasasmaisdiversas.Aindaassim,Wisemansentiunecessidadedeencerrarseutributo
comumnmerodebalnasgalerias,comoseasfigurasnosquadrosprecisassemdecorpos
performticosaanimlas.Noprecisavamnemprecisam.

'Museuemausolunoestoligadosapenaspelaassociaofontica,escreveuAdornoem1953,
emMuseuValryProust.Osmuseussocomosepulcrosdeobrasdearte,testemunhama
neutralizaodacultura.AdornoatribuiessepontodevistaaValry:avisodoartistaemseu
ateli,quespodeveromuseucomoumlugardereificaoecaos.Outropontodevista
atribudoaProust,quepartedeondeValryparou,davidapstumadasobras,queProust
contempladaperspectivadoespectadornomuseu.Paraoespectadoridealista,laProust,o
museuaperfeioaoateli:umreinoespiritualemqueaconfusomaterialdaproduoartstica
destilada,ou,emsuasprpriaspalavras,emqueosalodomuseu[...],emsuanudezeabstinncia
sbriadetodososdetalhes,[simboliza]osespaosinterioresondeoartistaserecolheparacriar.
Emvezdeumlugardereificao,omuseu,paraProust,ummeiodereanimao.
Assimcomooobservadorprecisaserconcebidocomopassivoparaquepossasertransformadoem
ativo,aobradearteprecisaserconsideradamorta,afimdequepossaserressuscitada.Essa
ideologia,centralparaodiscursomodernosobreomuseudearte,fundamentaltambmparaa
histriadaartecomodisciplinahumanstica,cujamisso,comoescreveuErwinPanofskyh75
anos,darvidaaoque,docontrrio,permaneceriamorto.Aqui,arespostaadequadadenossa
pocavemdahistoriadoradaarteAmyKnightPowell:Nemumainstituionemumindivduo
podemdevolvervidaumobjetoquenuncaviveu.
Aconcluso,porumlado,queosespectadoresnosopassivosapontodeprecisaremser
transformadosemativos,e,poroutro,queasobrasdeartenoestomortasapontode
necessitaremquesejamreanimadas.Quandobemprojetadosedotadosdeprogramao
inteligente,osmuseusadmitemtantoentretenimentoquantocontemplao,enesseprocesso
promovemtambmalgumacompreenso.Ouseja,elespodemserespaosnosquaisasobrasde
arterevelamsuapromiscuidadecomoutrosmomentosdesuaproduoerecepo.
Umpapelcentraldomuseu,dessaforma,operarcomoumamquinadoespaotempo,
transportarnosparadiferentesperodoseculturasparadiversosmodosdeperceber,pensar,
representareser,afimdequepossamostestlosemrelaoanossasprpriaspocaecultura,e
viceversa,e,nesseprocesso,quemsabetransformarmonosumpouco.Esseacessoavrios
passadoseavriospresentesserevestedeparticularurgncianumaeradeumpresentismo
consumista,deparoquialismopolticoedecidadaniatruncada.Nofimdascontas,seosmuseus
nosolocaisemquesecristalizamdiversasconstelaesdepassadoepresente,paraque
precisamosdeles?

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