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1. Cantoria de Viola: Expresso de alegria e esperana do povo nordestino Prof.

JOSE MARIA TENORIO ROCHA "Ante-ontem, minha gente Fui juiz numa funo De violeiros
do Nordeste Cantando em competio Ou puxando uma sextilha Ou uma oitava em quadro Qu
er a rima fosse em inha Quer a rima fosse em o, Caram rimas do cu, Saltavam rimas d
o cho. Tudo muito bem medido No galope do serto. Sa dali convencido Que no sou poeta
, no; Que poeta quem inventa Em boa improvisao, Como faz qualquer violeiro Bom cant
ador do serto, A todos os quais, humilde, Mando a minha saldao". Estas dcimas foram
compostas por um dos maiores poetas eruditos da lngua portuguesa de todos os temp
os -Manuel Bandeira- para exaltar um dos gneros potico-musicais folclricos mais imp
ortantes do Nordeste do Brasil- A Cantoria de Viola. A emoo que esse tipo de expre
sso cultural causou ao poeta maior, tambm chega a sensibilizar o poeta popular, qu
ando reconhece ter produzido um repente que considera obra-prima, que tenha caus
ado admirao a um auditrio lotado. Agradecido pelas ovaes recebidas, o poeta credita
iola a inspirao recebida, e acarinha seu instrumento companheiro, com versos como
estes de Dimas Batista Patriota: "Velha viola de pinho, companheira De minh' alm
a, constante e enternecida, Foste tu a intrprete primeira Da primeira iluso da min
ha vida" (1) Dentre as variadas formas dos cantares folclricos nordestinos, a Can
toria de Viola desponta como uma dessas formas de expresso potica que emociona e t
raduz de forma definidora o gosto, a vida e a alma dos nordestinos. Seus cantos
so feitos de repente, de improviso, e isso d a essa forma musical o carter de canto
mgico, importante, s acessvel para os eleitos, ou para os bem-nascidos musicalment
e. Homens que no precisaram entrar em escolas de msica para aprender essa arte/cinc
ia. Seres talhados para dizer musicalmente e em versos que variam dos mais simpl
es aos mais bem elaborados em estrutura formal, aquilo que, com dificuldades, di
zemos em prosa. Essa arte, de bases to nordestinas, to nacionalistas, tem suas raze
s na Idade Mdia, embora no esqueamos que na Antiguidade j existiam formas de desafio
s entre os gregos da Era Clssica. Da Pennsula Ibrica, na era dos descobrimentos, ve
io a informao potico-musical que se aclimatou bem no Nordeste, e por toda parte as
sextilhas, as gemedeiras, os martelos, os galopes, os desafios, marcam profundam
ente a presena desses msicos maravilhosos porque simples, puros, eleitos para trad
uzir essa arte singular, o canto com cheiro de gente, o canto de bases e razes to
nossas, o canto para a denncia do que est estabelecido de forma no conveniente; o c
anto para a libertao. Discorrendo sobre a figura do cantador nordestino e fazendo
possveis ligaes comparativas atravs de fatos semelhantes em diversos quadrantes do u
niverso, Cmara Cascudo asse- 7
2. vera ser o cantador um "descendente do Aedo da Grcia, do rapsodo ambulante
dos Helenos, do Gleeman anglo-saxo, dos Moganis e Metris rabes, do vellica da ndia,
dos Runias da Finlndia, dos bardos armoricanos, dos escaldos da Escandinvia, dos m
enestris, trovadores, mestres-cantadores da Idade Mdia. Canta ele, como h sculos, a
histria da regio e a gesta rude do homem. a epea grega, o barditus germano, a gest
a franca, a estria portuguesa, a xcara recordadora". (2) A VIOLA Em importante pes
quisa, onde a observao participante foi o elemento decisivo, Roberto Nunes Correia
traou um roteiro que passa a ser um guia seguro para entendermos a trajetria da v
iola atravs de dez sculos de Histria. Deixemos que o pesquisador demonstre essa via
gem. "No incio do sculo VIII, os rabes invadiram a Pennsula Ibrica e muito provavelme
nte introduziram nessa regio um instrumento bastante difundido entre eles, o alade
. No contato com o povo ibrico, este instrumento sofreu vrias modificaes e mais tard
e recebeu o nome de "Vihuela", que teve no sculo XVI sua grande fase". "Nesta poca
encontramos a vihuela de 6 ordens de cordas usadas pelos msicos, e a vihuela de
4 ordens de cordas, tambm chamada de "guitarra" usada pelo povo". 8 "Como vemos,
a guitarra era a mesma vihuela sem a sexta e a primeira (prima) cordas. interess
ante notar que estes instrumentos s possuam 10 trastes, o que ocorria tambm na "vio
la meia regra" encontrada no nosso serto". "Na segunda metade do sculo XVI, a guit
arra substituiu progressivamente a vihuela e, com a adio de uma quinta corda (adic
ionando-se a prima da vihuela a guitarra), o instrumento adquiriu uma categoria
artstica bem maior. Essa guitarra dotada de uma quinta corda teve tanto xito, que
os guitarristas de todos os pases a adotaram e a denominaram "guitarra espanhola"
. "Em 1586, a guitarra j contava definitivamente com 5 ordens de cordas. A exceo da

prima, que 3 era simples, a segunda e a terceira ordens afinadas em unssono, e a


quarta e quinta em oitavas (...)". "Em Portugal, este instrumento, dotado de ma
is 1 corda (prima), adquiriu o nome de "viola", passando a ter 5 cordas duplas (
...) No sculo XVII, o nmero de cordas aumentou para 12, com a adio, de 2 bordes, cons
ervadas as ordens j existentes (...). No sculo XVIII, a transformao da guitarra espa
nhola em sua forma atual de cordas singelas (com o acrscimo do Ml grave) fez surg
ir em lngua portuguesa a designao de violo para o instrumento que em espanhol contin
uou sendo chamado de guitarra". (3) Em comentrios tcnicos sobre o som desse instru
mento, o etnomusiclogo nordestino Antonio Jos Madureira assim se expressou: "Pelo
fato de suas cordas serem de ao e ordenadas em pares, seu som nos lembra o cravo,
antigo instrumento europeu. Acredito, porm, que sua expressividade seja maior, p
ois a viola permite o PORTAMENTO e o VIBRATO". "Ao contrrio do que acontece com a
viola paulista e a mineira, a afinao da viola nordestina no varia. A relao entre sua
s cordas asse melhase do violo, com algumas particularidades: a cantador afina a
viola de um ponto a dois acima do diapaso normal, facilitando assim a tonalidade
em que canta; e o primeiro par afinado uma oitava abaixo. Raras vezes esse prime
iro par usado, mas essa afinao tradicional mantida". (4) Em relao afinao da vio
estina, Orlando Tejo informa que os cantadores que se acompanham de viola de 10
cordas ou 5 duplas preferem a afinao em MI-SI-SOL-R-L e os que tocam com violas de 1
2 cordas ou 6 duplas, MI-LR-SOL-SI-MI, permitindo ao instrumento ter uma maior son
oridade.(5) A musicloga paulista Oneyda Alvarenga concorda com o segundo informe
e acrescenta um dado: a afinao em LA-R-SOLSI-MI. (6) No incio de qualquer cantoria o
u no intervalo entre uma estrofe cantada e outra, os cantadores tocam um trecho
musical instrumental a que chamam de "baio de viola" ou "ponteado". Esse ponteado
que d ao instrumento caractersticas de solista, , segundo Rossini Tavares de Lima,
"uma verdadeira dedilhao", onde o tocador fere as cordas com 1 s dedo, dando resul
tado meldico ou polifnico". (7) Em comentrio sobre o papel da msica na cantoria de v
iola, informa a musicloga Dulce Martins Lamas que "na cantoria, a msica tem um pap
el secundrio, simplemente reala o ritmo potico, vez que o cantador tem como princip
al objetivo (...) mostrar sua capacidade inventiva, sua presena de esprito, sua ha
bilidade de criao potica. "O importante a significao do texto rimado, quer seja no s
ntido narrativo ou no aspecto de improvisao, feito com as mais variadas medidas pot
icas, cabendo linha meldica apenas ressaltar ou apoiar o ritmo da palavra". "O ri
tmo da cantoria satisfaz principalmente as necessidades da acentuao mtrica das pala
vras. (...) A rtmica da cantoria oratria, provm directamente da prosdia, tal como to
do o
3. canto que se praticou at o Renascimento e, ainda hoje, se conserva no Cant
o Gregoriano (...)". alm do pandeiro, tamboril e flauta, segundo Cmara Cascudo. (9
) "Embora o ritmo seja livre (...) obedece a uma lgica. Suas unidades de tempo in
tegram-se ao esquema potico e esto preconcebidas na conscincia do cantador, pela su
a prpria natureza intuitiva (...)". Os estudiosos brasileiros so acordes em afirma
r que a cantoria de viola surgiu na Serra do Teixeira, ponto culminante da Paraba
, nos primeiros quartis dos sculos XIX, sendo o primeiro cantador Romano do Teixei
ra ou Romano da Me-D'gua (Francisco Romano Caluete), autor do prprio vocbulo Cantori
a. (10) Os violeiros "cantam como se estivessem falando. Da o canto ser nasalado.
Podemos mesmo concluir ser a impostao nasal o fator que contribui para que o cant
ador passe horas a fio, cantando e improvisando, sem demonstrar fadiga". Discorr
endo sobre a melodia, afirma ainda: "Assim como a poesia, a melodia tem elemento
s preexistentes. Ainda que se verifiquem processos de inventiva, so mais de detal
hes, de nuances, do que de conjunto. Pode-se dizer que h uma estrutura, uma base
fixa, qual se incorporam, sob a inspirao, a necessidade do momento ou a emoo, pequen
os desenhos, ligeiras variaes, que emprestam s formas tradicionalmente estabelecida
s uma constante imagem de renovao. Esses fatores de acrscimo ou transformao contribue
m para que a melodia nunca se repita da mesma maneira (...)". "Eles no obedecem a
os paradigmas de uma afinao universal, ou aos ensinamentos institucionlizados, s med
idas sonoras controladas por diapaso, como na msica estudada. Sobretudo, no repetem
uma melodia escrita, porm a msica que conservam por tradio oral, sujeita portanto a
todas as contingncias do improviso". (8). Na estrutura meldica que serve de fundo
aos cantares dos violeiros existem sobrevivncias advindas do perodo medieval, poca
do movimento trovadoresco europeu. Esse movimento surgiu na Frana e teve duas ra

mificaes, uma no norte e outra no sul, com os Trouvres e os Troubadours, respectiva


mente. Os Trovadores faziam a poesia e tambm, como os rapsodos gregos, compunham
a msica. "Est portanto, na criao e divulgao da cano popular dos sculos XI e XII, u
mais significativas contribuies dos trovadores franceses". Durante os sculos XV e X
VI na Europa, a viola foi instrumento muscial popularssimo. No sculo XVI, esse ins
trumento atingiu seu esplendor em Portugal, segundo se v nos Autos de Gil Vicente
. Daquele pas chegou ao Brasil, sendo aceito como instrumento de base para o acom
panhamento de muitos cantares folclricos, convindo lembrar que entre os instrumen
tos musicais das orquestras jesuticas estava a viola, A cantoria de viola assume
aspectos bem distintos em termos de Brasil; assim, enquanto no Nordeste ela impr
ovisada, mesmo entendendo que os violeiros cantam versos anteriormente aprendido
s, a que chamam de balaio, a maioria de sua produo feita de repente, com temas, as
suntos criados 'a base do acontecimento do momento. No Sudeste e Centro-Oeste do
Brasil, o que aparece, ao invsda poesia de improviso a moda de viola, decorada;
a chamada poesia de bancada (embora esse termo seja mais bem empregado para a ch
amada de Literatura de Cordel). Alm das diferenas em termos de criao potica, h outra
ue convm ressaltar: enquanto no Nordeste o violeiro, embora cantando em dupla, ca
da um tem a sua vez de cantar, o companheiro faz o acompanhamento. No Sudeste/ C
entro-Oeste, as duplas cantam em forma de dueto e recebem nomes como Tonico e Ti
noco, Milionrio e Z Rico, etc. Atualmente, por influncia dos programas de rdio e tel
eviso do tipo "Som Brasil", por exemplo, os violeiros nordestinos esto a querer ab
andonar o improviso e a cantar a chamada de "Poesia Matuta", forma de composio poti
ca no improvisada, que soa falso, por no retratar bem o seu universo cultural, mas
, por se assemelhar as modas de viola. Essas maquinaes aparecem por influncia da In
dstria Cultural, que procura, de forma ideolgica, nivelar todas as peculiaridades
culturais, e nessa homogeneizao traz a morte verdadeira das coisas que so genuiname
nte nossas. No estudo "Puizia Popul x Poesia Popular", chamamos ateno para esse fat
o. (11) Embora sendo considerada arte importante pelo povo e prezada pelos estud
iosos da cultura brasileira, da msica, da literatura, a cantoria de viola sente-s
e marginalizada ou ideologicamente ignorada pelas elites culturais do pas. Compre
endendo essa situao de descaso e abandono e tentando solucion-la, 12 duplas de viol
eiros, seleccionados entre 40, fizeram uma excurso da cidade de Olinda (PE) Brasli
a, nos meses de janeiro e fevereiro de 1979, passando pelas principais capitais
brasileiras, onde se 9
4. apresentavam, tencionando chegar at a capital da Repblica, onde entregariam
ao ento Ministro da Educao e Cultura um manifesto contendo vrias reivindicaes, entre
elas a legalizao da profisso de violeiro e incluso da poesia de cordel e da cantoria
de viola nos currculos escolares dos vrios nveis. O cantador Ivanildo Vila Nova, c
omentando a viagem e o saldo conseguido com a empreitada, assim se expressou: "N
ossa excurso no foi um passeio, teve (...) o objetivo de protestar contra essa sit
uao". Outro cantador, Lourival Batista, deps: "Em nenhuma oportunidade fomos vaiado
s. No pas em que a vaia instituio e o popular no merece, geralmente, muito respeito,
isso mais do que consagrador". 2 dos organizadores dessa viagem dos violeiros,
Braulio Tavares e Giuseppe Baccaro, questionando a situao discorrem sobre os propsi
tos. Afirma o primeiro: No se deve esquecer que isso um tipo de espetculo artifici
al e que o verdadeiro espetculo do violeiro a cantoria". O segundo, incisivo, pro
pe respostas a srias perguntas: "Que fizeram os eruditos para proteger a cultura d
o povo? Por que o turismo sempre interfere negativamente na cultural popular, um
a vez que, "para finalidades tursticas", esta sempre condicionada, mutilada e enf
eitada? (12) 10 Em Alagoas a entidade que cuida e tenta defender essa arte to sig
nificativa a Associao de Violeiros e Trovadores de Alagoas, criada em 20 de janeir
o de 1976, e sediada na Secretaria de Cultura de Alagoas (Rua Pedro Monteiro, 10
8, Macei-AI). Essa A.V.T.A. que temos a honra de ter ajudado a criar, tem como lde
res os violeiros Raul Vicente de Queiroz, Joo Procpio e Tiago Mar-celino, alm de ou
tros. OS GNEROS POTICOS NA CANTORIA DE VIOLA Em estudo sobre os Gneros Poticos na Ca
ntoria de Viola correntes em Alagoas, conclumos que existem 7 formas bsicas de est
ruturas poticas e 18 formas variando das primeiras, obedecendo a este esquema: Se
xtilhas Moures Oitavas Sextilha Gemedeira Mouro de sete Mouro trocado Oito a quadro
Quadro Paulista Quadro Mineiro Quadro-do-Vale-Tudo Nove Linhas Dcimas de sete slabas
Dcimas de 10 slabas Doze Linhas Oitavo Rebatido Toada Alagoana Dez a quadro Dez de q

ueixo cado Mouro voltado Mouro perguntado Martelo desafio Martelo agalopado Martelo
alagoano Martelo miudinho Galope beira-mar Mouro do Voc cai. (13) Afora essas 20
subdivises existem vrias outras que so pouco usadas, como Meia-quadra, Gabinete e o
Miudinho apressado, do saudoso Manuel Nenm, alm de vrias outras formas criadas e r
ecriadas por violeiros que inovam ou modificam sua arte potica. A APRESENTAO DO CAN
TADOR Antes do incio de cada cantoria, os violeiros fazem questo de se apresentar
perante a assistncia. Em geral fazem auto-elogio, se exaltando ao mximo, para atem
orizar o parceiro. Assim, diz Passarinho: Sou Tiago Passarinho Da Paraba do Norte
, Se nasci para cantar O meu bero j teve sorte, Esse balano de rima S deixo depois d
a morte. J Lourinaldo Vitorino anuncia: Eu sou um pernambucano Esse poeta nasceu,
Uma ptala se abrindo A corola lhe envolveu, E os sonhos de poesia A natureza est
endeu. - MOTE OU TEMA Mote ou Tema uma frase metrificada em versos que se d ou se
escolhe para uma composio potica (de improviso ou no) e que pode se repetir na comp
osio como uma espcie de es-tribilho. Ou, como diz Tiago Passarinho: " um assunto de
uma linha ou duas linhas, ou, o final de um verso (estrofe) de 10 ps". Os motes so
glosados, cantados, rimados ou compostos por violeiros, glosadores, poetas popu
lares. Glosar o ato de preparar, compor os versos, geralmente em estrofes de 10
linhas. Ou, glosa uma composio potica feita em dcimas, onde a estrofe termina com os
versos de un mote dado au composto, ou ainda escolhido por algum.
5. Existem motes de 1 verso (1 linha, 1 p), assim como: sos. Na Idade Mdia, p t
ambm significava verso, como ensina o trovador medieval Juan del Enzina, em sua "
Arte de poesia castelhana" "FAZ PENA CHICO MORRER" Motes de 2 versos: "A MEDICIN
A NO CURA A DOR DA SEPARAO" Nos casos dos motes de 1 verso, faz-se a dcima, compondo
9 versos e termina-se (a estrofe com 10 versos) com o mote dado, completando a
estrofe: Tenho de morrer um dia Vai se dar um desprazer Minha morada vai ser O c
aixo na terra fria. A dor da hidropisia Veio o Chico derreter... Quem mandou voc b
eber? Sinto essa dor rigorosa... Pra quem gostava de glosa FAZ PENA CHICO MORRER
. Sendo motes de 2 versos, compe-se 8 versos, complementados com os 2 versos do m
ote, terminando a estrofe com 10 versos: A SAUDADE COMPANHEIRA DE QUEM NO TEM COM
PANHIA (Glosa de Chico Nunes) Vivo em eterna agonia Sem saber o resultado Deus j
me deu o atestado Pra eu baixar terra fria. Em volta s vejo o mal Deste meio soci
al, E espero sozinho o dia De minha hora derradeira... A SAUDADE COMPANHEIRA DE
QUEM NO TEM COMPANHIA. O esquema de rimas da Sextilha ABCBDB ou, o segundo verso
rima com o quarto e o sexto, os outros so brancos, ou, no rimam com nenhum dos out
ros versos. Quando um cantador termina de cantar uma estrofe, seu parceiro ter qu
e cantar a prxima, estrofe, obedecendo obrigatoriamente a deixa, isto , a segunda
estrofe, bem como as seguintes tero que ser iniciadas com a ltima palavra do verso
anterior. A deixa " uma reminiscncia do LEIXA-PREEN dos trovadores medievais. (14
) 123456- O poeta e a viola o sonho e a sinfonia, O prazer que lhe encobre Foge
da demagogia, E quantas belezas pura Dos sonhos da poesia (poesia=deixa) 2-GEMED
EIRA A Gemedeira variante da sextilha; neste gnero, entre o quinto e o sexto vers
o, o cantador intercala o RELAXO, oy estribilho, geralmente formado por uma inte
rjeio: "Ai! Ai!, Ui! Ui!, em tom de lamento ou de gracejo. O esquema de rimas ABCB
DB ou o segundo verso rima com o quarto e o sexto; os outros versos so brancos. 1
2 3456- O velho tem um lugar Na maior intimidade. O direito de um velho recordar
a mocidade, Peleja, porm no pode Ai! Ai!, Ui! Ui!, meu Deus! S fica com a vontade!
3- MOURO DE SETE OS GNEROS POTICOS A presente pesquisa foi desenvolvida em vrias poc
as, sendo entrevistados violeiros alagoanos ou alguns, de outros Estados, que re
sidem em Alagoas durante vrios anos. Cerca de 3 anos, perseguimos o objetivo, par
a termos uma idia real. Os principais entrevistados foram Tiago Passarinho, Joo de
Lima, Nobelino Ansio, Joo Procpio e Amaro Temteo. 1 - SEXTILHA A sextilha, tambm cha
mada REPENTE, 1 estrofe de 6 versos de 7 slabas (heptasslabos). Os poetas denomina
m estrofe (a reunio de versos) de VERSO: "eu vou fazer um verso"; entendase: eu v
ou compor uma estrofe.Aos versos tambm chamam "p", "verso de 6 ps", diz o poeta, pa
ra que entendamos: estrofe com 6 ver- O Mouro ou Moiro o gnero de cantoria onde exi
ste o dilogo entre os 2 cantadores. No Mouro de 7 linhas, setissilbicos, o primeiro
cantador diz 2 versos, o segundo cantador diz mais 2 versos e o primeiro termin
a com 3. O esquema de rimas ABABCCB, ou o primeiro verso e o terceiro rimam entr
e si; o segundo rima com o quarto e o stimo; o quinto rima com o sexto. A idia de
Mouro est relacionada aos mou-res de porteira, 2 estacas fincadas bem fortes, uma e

m frente a outra (idia de dilogo). 1-T 23-L - Vamos cantar mouro de sete Pra saber
quem valente. - No o que me promete 11
6. 45-T 67- Que comigo diferente - Voc hoje quebra no beco, Que j chegou o Pac
heco Que muito amigo da gente. 34- Fazendo versos na hora, Cantando Quadro Paulis
ta. Ao final da estrofe, diz-se obrigatoriamente "Quadro Paulista": 4 - MOURO TROC
ADO Mouro Trocado variante do Mouro de sete; a diferena est na troca das palavras, c
ru-zando-as nos versos consecutivos, formando o que em potica chama-se QUIASMO. S
eu esquema de rimas igual: ABABCCB. 1-L 23-N 45-L 67- - Dou chegada na sada Tronc
o sada em chegada, - Morada eu dou em guarida Tu ds guarida em morada, - Sou poeta
preparado, Dou vaquejada no gado E troco gado em vaquejada. 5-OITO A QUADRO Oito
a Quadro so estrofes com 8 versos de 7 slabas; o esquema de rimas AAABBCCB ou os 3
primeiros versos rimam entre si; o quarto rima com o quinto e o oitavo, o sexto
rima com o stimo; neste onde se d a deixa. A terminao obrigatria do verso em o,
e-se tambm a rima em AAABCCCB. Exemplos: 12 12345678- J que eu cheguci nesta sala
Pois eu no respeito bala, A idia no resvala, Na hora da presiso, Sou toque de violo B
olindo com minha idia, E agradando a platia (platia = deixa) Cantando Oito a Quadro
SEGUNDO ESQUEMA DE RIMAS: 12345678- O poeta marca o passo, Contempla o astro no
espao Sente o calor do mormao, E a brisa da vibrao. Olha o gelo e a banquisa, Sente
o tufo, sente a brisa E tudo que sente, improvisa (improvisa = deixa) Nos Oito ps
a quadro. 6 - QUADRO PAULISTA O Quadro Paulista variante do Oito a Quadro; o esquema
de rimas o seguinte: o primeiro verso rima com o segundo e o terceiro, o quarto
rima com o quinto e o oitavo. O sexto rima com o stimo. Entre 1 estrofa e outra,
intercala-se 1 quadra, como refro: 12- Ai, Ai, Ai, Provo que sou repentista, 123
456781234 - A menina e o senhor Que est com o gravador Vai agora o cantador Fazer
sua entrevista, Provando que repentista Cantando versos na hora Com o cantador
de fora Do velho quadro paulista. Ai, Ai, ai Provo que sou repentista, Fazendo ve
rsos na hora, Cantando Quadro Paulista. 7 - QUADRO MINEIRO O Quadro Mineiro variant
e do Oito a Quadro; seu esquema de rimas o seguinte: o primeiro verso rima com o
segundo e terceiro, o quarto rima com o quinto e o oitovo e o sexto rimam com o
stimo. Sua melodia prpria e no estribilho final se diz Quadro Mineiro. 12345678- Mi
nas Gerais bacana Que a terra serrana, a terra de milicana, a terra do dinheiro.
a terra dos mandingueiro, E a terra dos capataz, Terra de Minas Gerais Do velho
Quadro Mineiro. 8 - QUADRO-DO-VALE-TUDO O Quadro-do-vale-tudo variante do Oito a Q
uadro; possui esquema de rimas iguais. No final de cada estrofe, intercala-se 1 q
uadra como refro, e, no final de cada estrofe, se diz: No Quadro-dovale-tudo. 1234
56781234- Vamos cantar meu colega Enquanto a idia sossega, Quanto um solta o outr
o pega Por isso j fiz estudo, Com voc eu no iludo E voc tambm no se ilude, Vamos cant
r com sade No Quadro-do-vale tudo. O vale-tudo, vale-tudo E s bom Com o quadro do va
le-tudo. 9 - OITAVO REBATIDO O Oitavo Rebatido variante do Oito Quadro. So versos de
7 slabas. O segundo e o quarto versos tm rima obrigatria em IDO, para rimar com o l
timo, que termina com a expresso
7. OITAVO REBATIDO. O esquema de rimas ABABCCCB, ou o primeiro e o terceiro r
imam entre si, o segundo rima com o quarto e o oitavo, o quinto rima com o sexto
e o stimo. que o sexto e o stimo versos tm que terminar em O, para rimar com o dcimo
, que termina com o termo QUADRO, cantado pelos 2 cantadores. 12345678- 123456789
10 - A poesia perfeita Pois o gnero escolhido O poeta no se ajeita Gaguejando, err
a o sentido. Por isso eu no gaguejo E gaguejar eu no desejo, Sou poeta sertanejo.
No OITAVO REBATIDO 10-TOADA ALAGOANA T- O homen pra ser vaqueiro L- Tem que saber
ser exato, T- Montar e andar no mato L- E pegar o boi ligeiro, T- Entrar dentro
do marmeleiro L- Pra deslizar o gibo. T- Montado no alazo L- Pegar o boi, derruba
r, T- E saber domesticar; T- L- E l vai dez ps a Quadro. 12 - DEZ DE QUEIXO CADO A T
oada Alagoana mais conhecida por Nove palavras por seis. Palavras, a, no sentido
de verso. estrofe de 9 versos com 7 slabas, sendo que o segundo, quinto e oitavo
versos, possuem 3 slabas. Segundo o violeiro Jos Alves Sobrinho, ele adaptou o Nov
e Palavras por Seis, de Manoel Xel, de Palmeira dos ndios (AL) e colocou a terminao
Toada Alagoana. O esquema de rimas AABCCBDDB, ou o primeiro verso rima com o seg
undo, o terceiro rima com o sexto e nono, com terminao em ANA, para poder formar o
termo TOADA ALAGOANA. O stimo rima com o oitavo. O ltimo verso termina obrigatori
amente com a expresso TOADA ALAGOANA. 123456789- Mundando de idia Para a platia Se
a idia no me engana Outro sistema Novo poema Que a gleba pernambucana Muito admira

Quando rasteira A Toada Alagoana 11-DEZ A QUADRO Dez Pz a Quadro, Dez a Quadro, ou
simplesmente Quadro em Dez, uma dcima espinlica, setissilbica, dialogada. O termo Dc
ma Espinlica quer indicar a disposio rtmica dos versos, ou o esquema de rimas que el
es seguem, e foi sistematizado pelo poeta espanhol Vicente Martnez Espinel. Por t
er estilo dialogado, deveria, a rigor, ser chamdo Dez Ps a Mouro. Neste gnero potico
, 1 cantador diz 1 verso, outro diz outro verso e no final entoam juntos os 2 lti
mos versos, dizendo "nos dez ps a quadro". Neste gnero o esquema de rimas ABBACCDDC
, ou o primeiro verso rima com o quarto e quinto, o segundo com o terceiro, o se
xto com o stimo e dcimo e o oitavo com o nono, sendo O dez de Queixo Cado uma dcima
de 7 slabas; cantado de I s flego; seu esquema de rimas ABBAACCDDC, ou o primeiro v
erso rima com o quarto e quinto, o segundo rima com o terceiro, o sexto rima com
o stimo e o dcimo, o oitavo com o nono. O sexto e stimo versos rimam com a terminao
IDO, para concordar com o dcimo, que termina por queixo cado. 12345678910 - Cai o
fraco, cai o forte Cai o forte, cai o fraco Cai do norte, cai macaco Cai macaco,
cai do norte Cai da vida para a morte Seja o cabra prevenido Eu que sou desilud
ido, Ningum no me profana Cantador no me engana Nos Dez de Queixo Cado. 13-MOURO VOLT
ADO Mouro Voltado gnero dialogado. Dcima de 7 slabas na qual I cantador diz 1 verso,
o outro diz outro verso, voltando as palavras e no final da estrofe entoam junt
os: Assim Mouro Voltado/Assim Voltar Mouro. obrigatria a formao ou a troca de pala
s o quiasmo. O esquema de rimas igual: o primeiro verso rima com o quarto e quin
to, o sexto com o stimo e dcimo, e o oitavo rima com o nono. TLTLTLTLTT- I-Volto a
feia no bonito 2- Volto o bonito na feia 3-O esquisito na aldeia 4- A aldeia no
esquisito 5-A orao do bendito 6- Bendito na orao 7-O pecado no perdo 8- O perdo no p
cado L-9-Assim Mouro Voltado, L-10- Assim voltar Mouro. 13
8. 14 - MOURO PERGUNTADO O Mouro Perguntado um gnero variante do Mouro Voltado;
possui esquema de rimas igual forma anterior:... ABBAACCDC; nesta forma de canto
ria o violeiro faz 1 verso perguntando algo ao companheiro, o outro responde e n
o final entoam juntos: Assim Mouro Perguntado/Assim Perguntar Mouro. 12345678910 L- Pra que serve o cantador? T- Cantar, divertir o povo L- Pra que eu me locomo
vo? T- Pra viajar no interior L- Apresentar o valor T- O agreste, a praia, o ser
to L- Apresentando a nao T- Voc pergunta a meu lado L-T- Isso Mouro Perguntado, L-TIsso Perguntar Mouro. 15-MARTELO A DESAFIO Martelo so versos de 10 slabas com 10 li
nhas. Recebe o nome de Martelo,por ser cantado com velocidade "num martelar sem
parar". Pedro Jaime Martelo (1665-1727), professor de Literatura da Universidade
de Bolonha, diplomata e poltico, foi o inventor dos versos que tomaram o seu nom
e. Neste gnero, o esquema de rimas o seguinte: o primeiro verso rima com o quarto
e o quinto, o segundo rima com o terceiro, o sexto rima com o stimo e o dcimo, e
o oitavo rima com o nono. 14 12345678910 - E se queres Martelo a Desafio Se quer
simples, se simples natural Mas conforme este meu ideal Cantando com quem eu se
mpre confio Cantando a baixela e o baixio E cantando a ch e a nossa terra Canto o
valor, a beleza que se encerra Manobrando tambm esse meu pinho Quem canta com Ti
ago Passarinho Mexe muito no mundo e no faz guerra. 16 - MARTELO AGALOPADOI Gnero
ptico formado por 1 dcima de 10 slabas con esquema de rimas igual dcima comum (espin
ica) ou ABBAACCDDA, ou o primeiro verso rima com o quarto e quinto, o segundo co
m o terceiro, o sexto com o stimo e dcimo, e o oitavo com o nono. Nessa modalidade
de cantoria existe obrigatoriedade de acentuao tnica na terceira, sexta e dcima slab
as. Vejamos este de Otaclio Batista: 123- Vamos ns num estilo diferente um gnero qu
e o povo japrecia Decasslabo com toda harmonia 45678910 - E voc no passa na minha f
rente O passado, o futuro e o presente Pois eu tenho, que sou um repentista Voc d
iz que poeta e artista E possui uma natureza estranha Vou saber se o Diniz acomp
anha Em Martelo a Otaclio Batista. 17 - MARTELO ALAGOANO Martelo Alagoano, dcima e
m decasslabo, variante do Martelo Agalopado, possuindo esquema de rimas iguais e
no final se diz obrigatoriamente Martelo Alagoano. Os versos tm acentuao tnica no te
rceiro, sexto e dcimo, e o sexto e o stimo versos terminam com rima em ANO, para r
imar com o termo Alagoano do 10o verso. Seu ritmo mais vivo, sua melodia mais so
nora. 12345678910 - Novamente ns voltaremos luta Quando o tempo espera o poeta Ti
ago, voc que me acerta Z Maria, que grava e que escuta Essa vida, t achando impolut
a Pra cantar, pra medir, formar o plano Eu que sou um poeta pernambucano Hoje ve
nho cantar em Alagoas Divertir e agradar vrias pessoas (pessoas=deixa) Nos dez ps
de Martelo Alagoano 18-MARTELO MIUDINHO O Martelo Miudinho gnero variante do Mart

elo Agalopado; possui o mesmo esquema de rimas, porm h modificaes na melodia e ritmo
. No final dos versos diz-se: "nos dez ps de Martelo Miudinho" e entre 1 estrofe
e outra, o estribil-ho, que funciona como relaxo: " um dado na vida, que agora se
decide/No deixe eu cantar sozinho". A Tiago Passarinho perguntamos: O que RELAXO
? Ele respondeu: " dizer 2 rimas (2 versos), alm das 10 que foi dito, chateando o
outro violeiro; um tipo de desafio". , em ltima anlise, um tipo de refro". 123456789
10 - E devemos tratar de outro estilo outro estilo devemos cantar agora Que ning
um geme e nem chora Sem mudar um sentido expansivo E quero agora fazer um sistilo
E cantar muita base, direitinho Porque este Tiago Passarinho Vai cantar com o a
migo Vitorino Canto para o velho e o menino Nos dez ps de Martelo Miudinho Refro:
9. um dado na vida, que agora se decida No deixe eu cantar sozinho. 19 - GALO
PE BEIRA-MAR Tambm conhecido como "quarenta palavras por dez", uma dcima de 11 slab
as, possuindo acentuao tnica na segunda, quinta, oitava e dcima primeira slabas. Seu
esquema de rimas : ABBAACCDDC. No final da estrofe se diz com obrigatoriedade: be
ira-do-mar (beira-mar). 1- bem diferente o que eu canto a seu lado 2- Que voc can
tando, eu canto tambm 3- Porque o poeta que diz e que tem 4- Que manda, que volta
, pois tem resultado 5- Voc, Passarinho, se for preparado 6- De toda maneira quei
ra improvisar 7- Tem Raul Vicente para nos escutar 8- Joo, o poeta, que canta tam
bm 9- Que sabe, que diz, que manda, que tem (tem=deixa) 10 - Nos dez ps de galope
da beira do mar. 20 - MOURO DO VOC CAI gnero dialogado comotdos os Moures e, embora
classifiquemos como de 12 versos, eles possuem 10, sendo 3 deles Relaxo, funcion
ando como espcies de estribilho, tanto que no final da estrofe, os cantadores diz
em: "Se for por dez ps, l vai". Seu nmero de slabas 7. O terceiro, o sexto e o nono
versos so fixos e funcionam como um refro (ou Relaxo). O esquema de rimas: o prime
iro verso rima com o quarto, o segundo com o quinto e stimo, o terceiro com o sex
to, o oitavo com o nono e dcimo segundo, e o dcimo com o dcimo primeiro. LTLTL- 1 Pois Tiago est caduco 2- Querendo cantar comigo 3- Cante um, dois, trs -R. 4-Se e
u disser que no Pernambuco 5- Voc um papa-figo 6- Pegue quatro, cinco, seis -R. 7
- Quero lhe botar no suco 8 - Que voc entra e no sai 9 -Voc cai! 10- Se eu cair, ca
io sentado 11- Voc igual um danado 12-Se for por dez ps, l vai. Ser que cantadores q
ue produzem estas maravilhas, com relao a tais, preciso que se diga que so importan
tes? FONTES CITADAS 1-TEJO, Orlando 1980 Z Limeira, poeta do Absurdo. 5a ed. Brasl
ia, Senado Federal, 1980. 2- CASCUDO, Lus da Cmara 1984 Vaqueiros e Cantadores. 2a
ed. Belo Hori- zonte, Ed. Itatiaia. So Paulo, Ed. da USP:126. 3- CORRA, Roberto N
unes. 1983 Viola Caipira. Braslia, Musimed. 4- MADUREIRA, Antonio Jos 1976 Instrum
entos populares do Nordeste. Folheto do LP homnimo. Discos Marcus Pereira. So Paul
o. MPL 9.346. 5- TEJO, Orlando Citado: 43 6- ALVARENGA, Oneyda 1982 Msica Popular
Brasileira. 2a ed. So Paulo, Duas Cidades, 358. 7- LIMA, Rossini Tavares de 1964
Estudo sobre a viola. In: Revista Brasileira de Folclore, Ano IV, N o 8/10. jan
/dez: 29-38. 8- LAMAS, Dulce Martins 1973 A msica na cantoria nordestina. In: Lit
eratura Popular em verso -Estudos. Tomo I. MEC/Fundao Casa de Rui Barbosa: 233270.
9- CASCUDO, Lus da Cmara Dicionrio do Folclore Brasileiro. Rio de Janeiro, Edies de
Ouro, s/d. 10-TEJO, Orlando Citado: 45. 11- ROCHA, Jos Maria Tenrio 1982 Puizia Po
pul X Poesia Popular: A propsito do modismo na falsa poesia matuta. In: A Revista.
Macei, 3(9) jul/set.: 36-38. Oralidad La Habana (2): 59-62, 1989. 12- ARANTES, Sc
rates 1979 Viajando pelo Brasil, repentistas mostraram toda a fora da cantoria. D
irio de Pernambuco. Recife, 11 fev. 13- ROCHA, Jos Maria Tenrio 1978 Cantoria de vi
ola: majestosas e complicadas formas dos cantares nordestinos. Macei, DAC/SEC. 14
- BATISTA, Sebastio Nunes 1984 Regras de cantoria. Contracapa do LP "A arte da ca
ntoria". Vol. 2. LP INF 1002. Rio de Janeiro, Funarte/lnstituto Nacional do Folc
lore. 15- Potica Popular do Nordeste 1982 Rio de Janeiro, MEC/Fundao Casa de Rui Ba
rbosa. 15