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REPRESENTAO COMO VECULO DA PRODUO ARQUITECTNICA

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Jos Ricardo Ferreira de Almeida
Seminrio de Investigao
Sob a orientao do Professor Doutor Pedro Pousada

Coimbra, 15 Janeiro de 2014

NDICE

1. RESUMO

1. 6

2. OBJETIVOS

2. 8

3. ESTADO DA ARTE

3. 10

4. METODOLOGIA

4. 16

5. CASOS DE ESTUDO

5. 18

6. ESTRUTURA PREVISTA

6. 24

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

7. 28

RESUMO

Esta tese trabalhar sobretudo o papel da representao na cultura arquitetnica,

num tempo marcado pela rapidez. O tempo ou a falta dele surge como fator
essencial na apreenso dos acontecimentos. Assim, as imagens surgem como
estmulo visual alternativo quando comparadas com as palavras, por exemplo, mas
por outro lado so ainda consideradas um processo mais precrio de construo do
conhecimento, pois no so mais que deformaes da realidade que tentam extrair
dela uma ideia de unidade que a sua experincia prtica invalida. Quando
relacionada com a arquitetura, a imagem remete para um original que por sua vez
no de natureza superficial, bidimensional mas de ordem material,
espao-temporal. A imagem acaba por interpretar a realidade impondo nela o
processo intersubjetivo que vai do autor que faz, seleciona, decompondo a realidade
ao espectador que por sua vez observa-a e reconstri com a sua personalidade e a
sua cultura os sentidos da imagem que lhe dada.
A imagem surge ento como instrumento impulsionador do pensamento
arquitectnico. Inicialmente pertencendo projeo imagtica idealizada pelo
arquiteto, depois de materializada a obra volta condio de imagem com o
propsito final de ser usada como modelo final de exposio e mediatizao da obra
e que posteriormente servir para a construo de novas imagens.

OBJETIVOS

As imagens passam por vrias fases at chegar ao espetador, importa perceber de

que forma a representao serve como meio de percepo da arquitetura e como o
espetador interpreta as imagens com que lida diariamente. Dada a conscincia de
cada pessoa com certeza vo existir discrepncias entre a imagem inicial e a imagem
aps ser percepcionada. No entanto no se pretende de todo uma anlise cientfica
de como que essas imagens so transformadas em novas imagens, mas sim, a
partir dos objetos que so criados perceber de que forma que elas influenciam o
ato de criao dos arquitetos.
Numa poca em que cada vez mais a individualidade dos artistas socializada por
representaes simblicas que muitas vezes ocultam mais do que revelam e
naturalizam uma certa ideia de heroicidade e de autenticidade expressiva onde s
cabem os momentos de intensidade dramtica de uma vida- o mito da auto-
perfeio e da superao pela imitao dos melhores monopoliza as imagens que a
sociedade faz dos protagonistas do trabalho improdutivo (i.e., da arte); torna-se
portanto necessrio perceber de que forma o arquiteto aborda a imagem na
representao da sua arquitetura, pois a autoria cada vez mais indissocivel da
representao e dos seus avatares sociais (o arquitecto que aparece na revista, que
se expe como a diferena no presente destituda de mcula e contradies,
sempre uma montagem onde est ausente a dimenso intersubjectiva e a dinmica
das relaes sociais e de poder que definem o trabalho de equipa no atelier),
surgindo como forma de individualizao do autor, que assim, distingue-se no s
pela forma, tipo de abordagem e processo mas tambm pela sua representao1.
Desse modo tambm interessa perceber como o arquiteto lida com a audincia e
qual a papel dos media no reconhecimento da obra, compreendendo de facto esta
relao antagnica entre vida e arte2, pois cada vez mais lidamos com imagens
vulgares e efmeras 3 . Assim, importa compreender se estas imagens apenas
representam o objecto arquitectnico ou se conseguiram alcanar a emancipao e
tornarem-se imagens autnomas.4

1 (As imagens) so refgio e garantia da autoria arquitectnica, num tempo em que ser autor parece
2 "A vida imita a arte muito mais do que a arte imita a vida." WILDE, Oscar. Pena, Pincel e Veneno.
3 Cultura da cpia, uma sociedade de saturao, o segundo dilvio. O mundo tornou-se infinitamente

fotocopiado. LEACH. A Anestsica da Arquitetura, p.25

4 A

representao , neste contexto, a procura de uma realidade prpria, auto-referente, que se

demarca do significante para conquistar um imaginrio, afirmando-se como extenso simblica e
ideolgica da arquitectura. BANDEIRA. Arquitectura como Imagem, p. 4.

ESTADO DA ARTE

A relao entre representao e arquitetura um tema que no tem propriamente

uma bibliografia vasta e por isso a base para este estudo parte das mais diversas
reas que se relacionam de alguma forma com a cultura visual - histria, teoria da
arte, semiologia, psicologia, sociologia, fotografia - que apesar de no lidarem com o
tema da arquitetura refletem sobre as consequncias da representao - Erwin
Panofski, Hubert Damisch, Gilles Deleuze, Rudolph Arnheim e Jullian Pallasmaa.
Como bibliografia mais relacionada com a prtica arquitectnica interessam as teses
de Pedro Bandeira 5 e Joo Francisco Figueira 6 que no fundo so abordagens
diferentes ao mesmo tema, uma reflete essencialmente sobre as consequncias da
representao enquanto a outra aborda sobretudo a influncia das imagens no ato
de criao e consequentemente noutras imagens.
Every image now slips over other images, as the root of an image is already an
image.7
Como resultado de uma absoro contnua de imagens surgem os museus mentais
no inteleto de cada pessoa que de forma criteriosa ou intuitiva constroem-se atravs
de um processo de sobreposio de vrias camadas que possibilitam o surgimento
de novas imagens. Como parte fundamental deste trabalho necessrio descortinar
a influncia das imagens no processo criativo de vrios autores, partindo de objetos
de estudo como O Museu Imaginrio de Andr Malraux, Atlas de Gerard Ritcher,
Eduardo Souto Moura - Atlas de Parede. Imagens de Mtodo e The Images of
Architects de Valerio Olgiati.
A tecnologia atual muito estruturada na comunicao por imagens, assistimos
assim a um fenmeno de mediatizao com base em imagens, imagens que no so
mais do que representaes de realidades distantes e por isso crucial perceber as
diferentes perspectivas de autores como Jean Braudillard, Walter Benjamin, Roland
Barthes, Guy Debord. Para alm disso importante compreender o papel
fundamental dos mass media no desenvolvimento da arquitetura moderna descrito
em Privacy and Publicity de Beatriz Colomina, ou ainda o lado mais depreciativo
das imagens arquitectnicas como algo redundante, efmero e desnecessrio num
mundo infinitamente copiado8 descrito em A Anestsica da Arquitetura de Neil
Leach como contraponto viso de Robert Venturi em Learning From Las Vegas.
Assim essencial a discusso relativamente ao valor das imagens, e desse modo,

5 BANDEIRA, Pedro. Arquitectura como Imagem, Obra como Representao: Subjectividade das Imagens

Arquitectnicas. Universidade do Minho, 2007.

6 FIGUEIRA, Joo Francisco. Images at Work: Holl's entry for Kiasma and Lordi, The Works of Two Over-
determined Images. Helsinki: Centre for Urban and Regional Studies Publications, 2009.
7 DELEUZE. Letter to Serge Daney, p. 71
8 LEACH. A Anestsica da Arquitetura, p. 25.
11

ASDASADA

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perceber se so apenas meras reprodues que assinalam a perda da aura9 ou se

produzem novas realidades.
The sense of aura, the authority of presence that Walter Benjamin regards as a
necessary quality of an art authentic piece of art has been lost. These products of
instrumentalist technology conceal their processes of construction, appearing as
ghostlike apparitions. The increasing use of reflective glass reinforces the
dreamlike sense of unreality and alienation.10
A representao tambm adquire peso relevante na produo arquitetnica
cruzando-se assim com a fase de concepo do projeto. necessrio compreender
de que forma que isto ocorre na arquitetura de Mies Van Der Rohe na relao com
a fotomontagem e com o movimento dadasta e em na arquitetura de Corbusier e na
sua relao com os media.
Photography and layout construct another architecture in the space of the page.
Conception, execution and reproduction are separate, consecutive moments in a
traditional process of creation. But in the elliptic course of Le Corbusiers process
this hierarchy is lost. Conception of the building and its reproduction cross each
other again.11
A relao entre a concepo e a representao algo cada vez mais discutido, e por
isso necessrio fazer uma leitura atenta s diversas monografias, revistas, livros,
artigos sobre arquitetos que lidam com esta questo Rem Koolhaas, Bernard
Tschumi, Daniel Libeskind, Steven Holl, Jean Nouvel, lvaro Siza, Peter Zumthor,
Eduardo Souto de Moura, entre outros relacionando a teoria com a obra prtica
respetiva. Mas por outro lado, tambm importante ler arquitetos mais tericos,
como Anthony Vidler e Colin Rowe, que estudam estes fenmenos de concepo e
percepo sensorial ou imagtica nos moldes atuais do pensamento arquitetnico.

9 BENJAMIN. Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica, p. 76.
10

PALLASMAA. The Eyes of the Skin, p.28.

11 COLOMINA. Privacy and Publicity, p. 114-115.

13

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METODOLOGIA


A fase inicial deste trabalho passar por uma compreenso integral dos conceitos
com que lidamos no estudo da representao termos como imagem,
representao, comunicao, apresentao, semitica, sinais, percepo, objeto,
fenomenologia, gestalt, etc. clarificando os seus significados e usos.
Sendo esta tese um trabalho essencialmente terico, ser indispensvel fazer uma
leitura de livros e artigos relacionados com a questo da representao que no se
restrinja somente ao campo arquitectnico semitica, fenomenologia, sociologia,
teoria das imagens, fotografia, etc.
Interessa compreender tambm a obra prtica e terica de arquitetos que lidam
com a questo da imagem ao longo da sua experincia arquitectnica. Para isso
interessa recolher arquivo desenhos, fotografias, textos, etc. que evidencie a
relao da imagem com a produo arquitectnica, assumindo-se simultaneamente
como objecto final e objecto de reconstruo de novas realidades. Esta recolha
dever intersectar-se de modo a encontrar algo que as relacione e que fortalece a
compreenso do tema tratado.
Dentro desta recolha, deve-se salientar a obra de Rem Koolhaas pois ser o caso de
estudo desta tese e por isso importante compreender no s a sua obra prtica e
terica, mas tambm aquilo que se escreve acerca dele.

17

CASO DE ESTUDO

O caso de estudo deste trabalho a obra de Rem Koolhaas devido importncia que
d questo da representao. No entanto esta tese no ser limitada
exclusivamente a Rem Koolhaas mas sero analisadas obras e publicaes teoria e
prtica de outros arquitetos como termo de comparao.
A arquitetura dos OMA de fato um exemplo claro de uma tentativa de lidar com
este novo modo de vida, de cidades que crescem a velocidades vertiginosas, edifcios
que surgem com formas aliengenas, construo sem limites de oramentos e
erguidas da forma mais rpida possvel. Para ele a arquitetura no passa de uma
imagem, admitindo uma certa descrena em relao a uma das bases da arquitetura,
o programa, the rest is just a cheap office building12. Para Koolhaas o programa
toda uma categoria que propicia a construo de edifcios imprecisos e abertos, o
programa muito mais difuso e est muito menos relacionado com a arquitetura13
e assim a arquitetura associa-se ao media, na sua relao com a imagem, como uma
ferramenta essencial de desfigurao da realidade. A OMA define media como:
The media are nothing else than a marvellous instrument for destabilizing the
real and the true, all historical or political truth... and the addiction that we have
for the media... is not a result of a desire for culture, communication, and
information but of this perversion of truth and falsehood, of this destruction of
the meaning in the operation of the medium.14
Koolhaas no se pode dizer que seja simplesmente algum pragmtico por se aliar
facilmente s novas tecnologias e construo rpida.15 Se de fato a componente
tecnolgica importante na obra de Koolhaas, ela surge mais como retrica do que
propriamente materializada na sua arquitetura, como uma espcie de estetizao da
tecnologia na procura de uma nova imagem. Assim o poder da representao serve-
se como garantia e celebrao da sua identidade, no entanto ele no est
preocupado com o valor das imagens, pois tem conscincia de que praticamente
tudo j foi criado e desse modo o autntico e o real so insignificantes para ele. Nas
palavras de Rafael Moneo:
Como Warhol, Rem Koolhaas tenta, sobretudo, ser distante. Para Warhol as

12 Entrevista ao jornal The Guardian Rem Koolhaas's De Rotterdam: cut and paste architecture em 18

de Novembro de 2013 citao completa: Koolhaas's dynamic "towerslab" has now been realised. But
is it anything more than an optical trick, a game of dancing facades best viewed from a distance? "That's
all you need to see. The rest is just a cheap office building," he says, before leaving me to explore the
interior for myself.
13 MONEO, Rafael. Inquietud Terica Y Estratgia Projectual en la Obra de 8 Arquitectos Contemporneos,
p. 314.
14 Conceito de media. Ver: KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL: Small, Medium, Large, Extra-large,
p.264.
15 BANDEIRA, Pedro. Arquitectura como Imagem, p.149.
19

asdsad

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imagens so esteretipos. Um retrato para ele um retrato do retrato. No h

presena pessoal. Tudo entra no mundo do consumo. Marilyn Monroe no uma
pessoa, seno aquilo que significa para o pblico. A imagem o que importa. O
mesmo se poderia dizer acerca dos elementos de arquitetura. Koolhaas no est
interessado no desenho, j que ele trabalha com os elementos que recebe, tanto
da indstria de construo, como do uso popular. No desfruta com a inveno.
Gosta de preservar a iconografia existente. Nenhum dos dois v razo alguma
para acrescentar algo mais. Como Warhol, Koolhaas dirige-se agressivamente
sociedade, insistindo em refleti-la no seu trabalho.16
As imagens so assim vulgares e redutoras de significado e no entanto o resultado
uma arquitetura icnica e excepcional, o que no deixa de ser irnico. Apesar de
estarem destitudas de significado as imagens so um utenslio de promoo que
ofereceu novas condies realidade e alterou a sua existncia. Colomina descreve
este fenmeno:
Interpreters are those who perpetuate the figure of the artista-magician, in the
Benjamin definition, those who, faced by the new nature of artificial things to
be used as raw material in their artistic work, remain anchored to the principle
of mimesis. On the opposite side is the artista-surgeon, again in the Benjamin
sense, one who has understood that reproduction techniques create new
conditions for the artist, the public, and the media of production. Instead of
simply representing the equipment, they go behind it and use it.17
Interessa tambm analisar dois momentos importantes da viso de Koolhaas sobre o
mundo, a monografia Content que manifesta a sua viso agitada do mundo e rompe
com a forma tradicional das monografias, pois aparenta-se mais com uma revista do
que propriamente com um livro, denunciando a efemeridade dos acontecimentos e
por outro lado a Exposio de Arquitetura da Bienal de Veneza Fundamentals que
ter Koolhaas como curador e que pretende um regresso da arquitetura aos
elementos inevitveis da arquitetura, sendo indispensvel a relao entre
representao e arquitetura.
The end of the spectacle brings with it the collapse of reality into hyperrealism,
the meticulous reduplication of the real, preferably through another
reproductive medium such as advertising or photography. Through

16 MONEO, Rafael. Inquietud Terica Y Estratgia Projectual en la Obra de 8 Arquitectos Contemporneos,

p. 319.
17 COLOMINA, Beatriz. Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media, p.220.

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aaaaaaaaaaaasssssssssssssssssssasdsadasdsadasdasdasdasdasdasdasdasdasssda
a

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reproduction from one medium into another the real becomes volatile, it
becomes the allegory of death, but it also draws strength from its own
destruction, becoming the real for its own sake, a fetishism of the lost object
which is no longer the object of representation but the ecstasy of the
degeneration and its own ritual exterminate: the hyperreal.18

18 BAUDRILLARD, Jean. Symbolic Exchange and Death, p. 72.

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ESTRUTURA PREVISTA

Introduo
O valor da imagem
O tempo na imagem
O espao do espectador
Transparncia e multiplicidade
O Lugar da representao
O Desenho
A Fotografia
A Maqueta
O Cinema
A importncia do media
As Revistas
As Exposies de Arquitetura
As Novas Janelas para o Mundo
Imagens Arquitectnicas
O universo das imagens
O processo criativo
Autonomizao das imagens
Legitimao da arquitetura
Rem Koolhaas Estudo de Caso
Imagens de Rem Koolhaas
Content Uma Revista
Fundamentals Uma Exposio
Consideraes Finais

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O primeiro captulo analisa o papel da representao enquanto mediador entre a

realidade e o seu autor que transformando a realidade ao espetador que por sua vez,
a interpreta subjetivamente surgindo vrios momentos que a vo moldando e
transformando de acordo com os seus padres, evidenciando a sobreposio de
vrias camadas com carcter mais ou menos impositivo.
O captulo seguinte fala-nos acerca dos diferentes tipos de representao, tipos que
de certo modo moldam a representao de acordo com o seu gnero e por isso
acabam por impor na imagem a sua existncia e desse modo modificando a absoro
por parte do espectador. Assim importa estudar os diferentes lugares ou no
lugares da representao.
O terceiro captulo sobre os media como meio propagador das imagens na
parafernlia do mundo atual e que de certo modo surge como resultado de um modo
de apreenso cada vez mais rpido e superficial. As revistas e exposies sempre
foram vistos como medias mais associados prtica arquitectnica, principalmente
aps o perodo moderno. Mas tambm importa salientar estas vicissitudes que o
avano tecnolgico proporcionou, principalmente na comunicao.
No quarto captulo sobretudo mais retrico e incide sobre o universo imaterial da
representao, em que se questiona a imagem enquanto algo destitudo de valor e
que no se satisfaz com a condio de mera reproduo. Por outro lado recai
tambm sobre a influncia das imagens na produo arquitectnica cruzando-se
com a concepo. Assim, a imagem apresenta-se como algo autnomo da realidade e
por isso importa perceber at que ponto ela legitimadora da arquitetura.
Conclui-se o trabalho com as Consideraes Finais responde-se s questes que
foram solicitadas ao longo do trabalho, se elas forem passveis de serem
respondidas, usando sempre o estudo de caso como termo de comparao entre a
parte terica e prtica.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

1.

Architectural Drawings of The Russian Avant-Garde. New York: The Museum of Modern Art,
1990.

2.

ARNHEIM, Rudolf. La Forma Visual de la Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2001.

3.

BANDEIRA, Pedro. Arquitectura como Imagem, Obra como Representao: Subjectividade das
Imagens Arquitectnicas. Universidade do Minho, 2007.

4.

BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Lisboa: Edies 70, 1989.

5.

BAUDRILLARD, Jean; NOUVEL, Jean. The Singular Objects of Architecture. Minneapolis,

London: University of Minnesota Press, 2002.

6.

BENJAMIN, Walter. Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica. Lisboa: Relgio D'gua Editores,
1992.

7.

COLOMINA, Beatriz; KOOLHAAS, Rem. La Arquitectura de las Publicaciones: Conversacin

entre Beatriz Colomina y Rem Koolhaas, El Croquis n 155 OMA [II] 1996-2007. Madrid: El
Croquis Editorial, 2007, p.350-377

8.

COLOMINA, Beatriz. Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media. Cambridge,
Massachusetts/London: MIT Press, 1996.

9.

DAMISCH, Hubert. Visual Language, Domus d'Autore Post-Occupancy #1, 2006.

10. DEBORD, Guy. A Sociedade do Espectculo. 2 ed. Lisboa: Mobilis in Mobile, 1991.

11. FIGUEIRA, Joo Francisco. Images at Work: Holl's entry for Kiasma and Lordi, The Works of
Two Over-determined Images. Helsinki: Centre for Urban and Regional Studies Publications,
2009.

12. FOUCAULT, Michel. As Palavras e as Coisas: uma Arqueologia das Cincias Humanas. Lisboa:
Edies 70, 2005.

13. GIEDION, Sigfried. Space, Time and Architecture: the Growth of a New Tradition. Cambridge:
Havard University Press, 1941

14. HOLL, Steven. Questions of Perception: Phenomenology of Architecture. Tokyo: A+U Publishing,
1994.

15. HUIGHE, Ren. O Poder da Imagem. Lisboa: Edioes 70, 2009.

16. LEACH, Neil. A Anesttica da Arquitectura. Lisboa: Antgona, 2005.

17. LEPIK, Andres. "Mies and Photomontage, 1910-1938", Mies In Berlin. New York: The Museum
of Modern Art, 2001, p. 324-329.

18. KOOLHAAS, Rem. Content. Kln: Tashen, 2003.

19. KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL: Small, Medium, Large, Extra-large. Rotterdam: 010
Publishers, 1995.

20. MONEO, Rafael. Inquietud Terica y Estrategia Proyectual en la Obra de 8 Arquitectos

Contemporneos. Barcelona: Actar, 2004.

21. PANOFSKY, Erwin. O Significado nas Artes Visuais. Lisboa: Presena, 1989.

22. PALLASMAA, Juhani. A Imagem Corporificada: Imaginao e Imaginrio na Arquitetura. Porto

Alegre: Bookman, 2013.

23. PALLASMAA, Juhani. The Eyes of The Skin: Architecture and The Senses. London: Academic
Editions, 1996.

24. ROWE, Colin. Transparency. Boston: Birkhur Verlag, 1997.

25. STIERLI, Martino. Mies Montage, AA Files. England: The Architectural Association, 2010, p.
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26. The Virtual Dimension: Architecture, Representation and Crash Culture (ed. Jonh Beckmann).
New York: Princeton Architectural Press, 1998.

27. TSCHUMI, Bernard. Architecture and Transgression. New York: Princeton Architectural Press,
1998.

28. VIDLER, Anthony. Warped Space: Art, Architecture, And Anxiety In Modern Culture. Cambridge:
The MIT Press, 2001.

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LEGENDAS DAS IMAGENS

01. Andr Malraux, seleo de imagens para O Museu Imaginrio , ca. 1947.

02. Catlogo Modern Architecture: International Exhibition, MoMA, 1932

03. Mies van der Rohe, desenho do Pavilho de Barcelona (arquivo MoMA).

04. Bernard Tschumi, diagrama do projecto Parc de la Villette, 1987.

05. Ossip van Duivenbode, fotografia do edifcio De Rotterdam para o jornal The
Guardian, 2013.

06. Rem Koolhaas, diagrama da Biblioteca de Seattle, 2004.

07. Capa de Content de Rem Koolhaas, 2004.

08. OMA Book Machine: uma retrospective dos livros publicados pela OMA, 2010.

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