Como entender a Perspectiva

Prof. Laerte Galesso

A Perspectiva Real tambm conhecida como Fotogrfica uma regra utilizada para se
representar os objetos, construes, figuras e a natureza da maneira como so vistos pelo
olho humano, em suas formas tridimensionais.
Foi criada pelos arquitetos da Idade Mdia, que buscavam uma frmula de representar os
seus projetos de maneira mais realista possvel.A regra consiste em situar uma linha
imaginria (Linha do Horizonte) altura dos olhos do observador, definindo, assim a sua
posio em relao ao objeto ou cena observada; tudo que est abaixo da linha do horizonte
visto de cima para baixo; aquilo que est acima da linha visto de baixo para cima e
quando o objeto est localizado sobre a linha do horizonte, ou seja, no mesmo nvel dos
olhos do observador, no possvel enxergar nem a parte de cima nem a parte de baixo.

Observando o Plano do Quadro em perspectiva, podemos compreender melhor este

processo:
a altura da linha de viso acompanha o observador, independente do local em que ele se
encontra: sentado, em p ou no alto de um edifcio.
A Linha de Terra onde o observador est situado e o Ponto de Vista aquele que coincide
com os olhos do observador sobre a Linha do Horizonte.

As profundidades dos objetos so definidas atravs de pontos colocados sobre a Linha do

Horizonte, denominados Pontos de Fuga.
A posio desses pontos sobre a Linha do Horizonte depende do ngulo de viso do
observador: se o objeto, ambiente ou cena estiver com uma das faces voltada para o
observador, um ponto apenas suficiente para desenhar tudo que estiver no mesmo plano.
Neste caso, o Ponto de Fuga e o Ponto de Vista so o mesmo (figuras 3 a 9).

Se o observador deslocar-se, posicionando-se de canto para o objeto, ambiente ou cena,

preciso utilizar dois Pontos de Fuga (figuras 10, 11 e 12).

A maioria dos trabalhos em perspectiva resolvida com um ou dois Pontos de Fuga, mas
existem casos em que so necessrios trs ou mais pontos.

A diferena entre tirar uma foto e o ato de fotografar

Observem fotos comuns de aniversrios ou de viagens de parentes e amigos que no so
fotgrafos. Nelas, inevitavelmente o rosto da pessoa fotografada est bem no meio, no
centro da foto e, ainda que a idia fosse tirar a foto de corpo inteiro, os ps so quase
sempre cortados e sobra um monte de cu para cima. Ps, quem se importa? O olhar de
quem est batendo a foto atrado pela face, mais especialmente pelos olhos. E, por uma
caracterstica peculiar de nossa viso, o alvo acaba ficando exatamente no centro da foto.
Em fotos de paisagem comum colocar a linha do horizonte cortando a foto no meio.
Qualquer que seja o tema principal dessas fotos- seja um animal, uma flor ou um
monumento histrico a tendncia do iniciante sempre colocar o assunto no centro.

Isso acontece porque nossa retina no

tem a mesma sensibilidade em toda a sua extenso. A maior parte do nosso campo visual
de baixa resoluo, viso perifrica, fundamental para orientao, percepo de
movimento e com extrema sensibilidade para a noite, mas sem muitos detalhes, nitidez e
cores. Ns s temos uma pequena rea especializada de alta resoluo na retina, com
cerca de 1,5 mm, chamada mcula. Essa rea responsvel pela nossa viso central,
rica em definio e cores.
Usamos a viso central para focar em algum ponto, para ler, para enxergar micro detalhes,
reconhecer fisionomias e, conseqentemente, para olhar a expresso do rosto de algum
ao tirar uma foto.
Eis porque invariavelmente quem no tem noo de fotografia tira a foto centralizando o
assunto. Faz isso de forma inconsciente, submetido ao magnetismo da face humana e sob
o jugo de sua viso central. O resultado quase sempre ruim, montono, sem charme e
sem graa. Falta dinmica na foto. Com o assunto principal no centro, como se voc
matasse a foto, embora isso evidentemente no seja uma regra, porque h muitas casos,
como veremos mais tarde, em que a centralizao produz um resultado mais harmnico.

Mas impressionante que a tendncia das pessoas de centralizar o assunto acontece at

mesmo em fotos de grupos. Me lembro uma vez em uma reunio que pedi a uma pessoa
de fora para tirar uma foto de toda a minha famlia reunida, mais de 20 pessoas. No deu
outra: ele conseguiu centralizar o grupo com todas as cabeas na linha mdia e cortou os
ps de todo mundo, deixando sobrar uma enorme quantidade de cu para cima.
Eis ento a primeira diferena bsica entre simplesmente tirar uma foto e o ato mesmo de
fotografar: a composio. por onde iremos comear. Quem fotografa, usa os pontos de
atrao a seu favor para compor a imagem provocando um efeito harmnico ou uma
tenso interessante. Quem no sabe fotografar fica submetido a eles e tira todas as fotos
centralizando o assunto principal sem qualquer preocupao com a composio.

Compondo fora do centro

Descentralizar o tema principal de sua foto uma maneira de produzir resultados mais
interessantes e tornar suas fotos mais dinmicas. Existem duas tcnicas conhecidas para
descentralizar o tema principal em fotos:

A Proporo urea (Golden Ratio)

A Regra dos Teros (Rule of Thirds)

Ns no vamos ver nenhuma das duas agora. Essas propores fora de centro sero
temas da prxima aula. Vou mostrar aqui apenas fotos mais radicais, que fogem dessas
propores estabelecidas, com belssimos resultados. Eis alguns exemplos quando o
assunto principal uma pessoa.
Em foto de corpo inteiro:

Foto de Patrick Demarchelier

Em foto de meio corpo:

Foto de Glen Mitchell

Em um retrato (portrait):

Scarlett Johannson - Foto de Patrick Demarchelier

Ou at mesmo em close-up da mesma atriz:

Ou ainda nessa foto, com duas pessoas:

Festival de luzes de Diwali - Foto de Joe McNally

O mesmo acontece em fotos de natureza. Vamos comear com fotos de animais. Nessa
foto abaixo, o ponto de atrao principal, a face do guepardo, est no canto direito:

Cheetah em Botswana - Foto de Beverly Joubert

Essa do elefante interessante, porque ela desobedece todas as regras, inclusive uma
que diz que voc tem que dar espao na frente da pessoa ou do animal, no lado para onde
esto voltados. Ou seja, se est voltado para a esquerda, teria que estar no lado direito,
para ter espao na frente. Aqui ele est no canto esquerdo, voltado para a esquerda. E no
entanto a foto funciona. Foi publicada na National Geographic:

Elefante africano na Tanznia - Foto de Chris Johns

Nessa foto macro:

Foto macro de Jervis Mun

Em fotos de paisagem muito comum as pessoas colocarem a linha do horizonte no meio.

Isso depende do que voc quer enfatizar. Algumas vezes o espetculo est no cu. Ento,
para que colocar a linha do horizonte no centro? Ponha a linha l em baixo e mostre o cu
em toda a glria.

Aurora Boreal na Noruega. Foto de Ole Christian Salomonsen

Na foto acima o cho no tem nenhum interesse. Ele apenas serve como referncia de
escala para a grandeza do evento luminoso. Da o corte radical, perto da borda inferior.
No exemplo abaixo, qual seria o interesse no campo de milho? Se colocasse a linha do
horizonte no centro voc teria um milharal nada empolgante e perderia a maior parte deste
incrvel e dramtico cenrio de ps tempestade com direito a arco-iris e a luz do sol poente
(ou nascente, sei l):

Tempestade em um campo de milho em Utah. Foto de Steven Besserman

Aqui, uma enorme tempestade se aproxima dos cavalos. Foto tirada prxima do nvel do
cho:

Cavalos pastando na Monglia. Foto de Eric Kruszewski

Outras vezes o espetculo acontece abaixo do horizonte e o cu irrelevante: azul sem

nuvens, sem qualquer formao espetacular, nem arco ris, nem nuvens de tempestade,
nem raios, nem cores diferentes. Ento para que mostrar metade de cu na foto? Situe a
linha do horizonte l em cima, mostrando em primeiro plano flores, folhas de outono, gua,
pedras, mar.

Arquiplago de Bora Bora. Foto de Yann Arthus-Bertrand

Na foto abaixo o fotgrafo mostrou o cu at onde estava interessante. Acima daquilo

previsvel que estivesse apenas um cu uniforme e montono, escuro, mas ainda sem
estrelas. O interesse aqui est nas dunas iluminadas por essa cor mgica do cu.

Dunas de areia na ilha Fraser. Foto de Peter Essick

Se o cu estiver nublado claro, por exemplo, ele sair branco na foto porque a
luminosidade do cu vrias vezes maior do que a luz refletida no cho. Como o mais
brilhante usualmente atrai os olhos, voc ir atrair o espectador para nada. Nesse caso,
corte justo, com um mnimo de cu.
Nenhum dos exemplos aqui seguiu qualquer regra conhecida de descentralizao e os
resultados foram dramticos, dinmicos, extraordinrios. Na prxima aula, a composio
com a proporo urea, usada pelos pintores renascentistas e uma simplificao prxima
da razo urea, a famosa regra dos teros.
Sabe-se que a proporo urea foi usada por escultores e arquitetos desde a grcia antiga
at pintores renascentistas, como Boticelli e Leonardo da Vinci. Com essa frmula chegase a um nmero irracional instigante, ligado natureza do crescimento: na organizao
pentagonal dos tomos de cristais de quartzo, na espiral de um girassol, em algumas
propores do corpo humano e foi encontrado at mesmo no ciclo temporal das ondas
cerebrais. At mesmo a grande pirmide de Queops segue exatamente a proporo urea,
fato confirmado por extensas medies.
A frmula da proporo urea (The Golden Ratio). A razo entre a+b e a igual razo
entre a e b:

 por isso chamado de nmero divino. Seu valor arredondado de 1,618 e representada
pela letra grega (phi) em homenagem a Phidias, um grande escultor grego do sculo V
A.C. ao qual estudiosos atribuem o emprego da proporo urea em suas obras,
notadamente nas esttuas do Partenon. O nmero de ouro representa, assim, uma
constante de harmonia e beleza. Na bela foto abaixo, do fotgrafo David Lazar, a linha do
horizonte, levemente ofuscada pela neblina, est muito prxima da proporo urea em
relao altura total da foto:

Nascer do sol na ndia. Foto: David Lazar

Entretanto, provavelmente apenas uma coincidncia. No h nenhuma nota do fotogrfo

sobre o uso da proporo urea nesta foto.

A seqncia fibonacci, que recentemente ficou clebre depois do best seller de Dan
Brown, O Cdigo da Vinci, uma seqncia de nmeros cuja razo entre um nmero e o
seu antecessor tende a se aproximar da razo urea no sentido ascendente.

Espiral de Fibonacci - cada retngulo subdivide-se em dois e o maior est em proporo urea com o menor. Os
tamanhos de cada um seguem a famosa seqencia de Fibonacci: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233,
377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, 6765, 10946

Durante sculos a razo de ouro chamou a ateno de estudiosos e chegou,

foradamente, a ser considerado como onipresente na natureza: das conchas nautilus
espiral galctica. Estudiosos colocaram por terra depois boa parte destes mitos. A espiral
da concha nautilus tambm um tipo de espiral logaritmica mas com um ngulo
completamente diferente daquela baseada na razo urea. E mesmo naqueles casos que
so citados como exemplos incontestes de aplicaes da razo urea, incluindo a real
motivao de Boticelli na pintura Nascimento de Vnus e o famoso estudo das
propores humanas de Da Vinci ( O Homem Vitruviano), h controvrsias.

A vontade de encontrar um nmero irracional nico nas propores da

anatomia humana acabou sendo abandonada no ltimo sculo. As propores anatmicas
do corpo humano so essencialmente dinmicas, mudam o tempo todo, evoluem com a
idade, so muito variveis entre indivduos e mutveis com o passar dos sculos (basta
lembrar que no ltimo sculo a mdia de altura do ser humano cresceu alguns
centmetros). Mas a busca de um sentido no caos e de uma frmula simples e mgica que
represente a natureza acaba, por vezes, sobrepondo-se cincia e transforma-se em
numerologia, que est para a matemtica como a astrologia est para a astronomia, donde
todo o misticismo que envolve esse nmero.
Numerologias parte, esse nmero de ouro uma relao proporcional esteticamente
interessante, usada ainda no sculo XX pelo famoso arquiteto suio modernista Le
Corbusier.

Aplicar a proporo urea na fotografia possvel com um pouco de treino: s imaginar

os teros e desloc-los um pouco para o centro. Traando linhas ureas em um retngulo
1015 obtemos uma grade com linhas para dividir os volumes da imagem em propores
harmnicas e e pontos ureos onde podemos posicionar o assunto principal. Veja um
exemplo prtico:

A famosa regra do tero uma simplificao da proporo urea. Muitos confundem

achando que a mesma coisa, mas no . Na internet voc ir encontrar muitas
referncias misturadas: golden rule e rule of thirds tratadas como se fossem a mesma
coisa. A proporo urea 1.618 e a proporo do tero 1.666. Para dirimir a confuso
veja o que o fotgrafo americano Jake Garn colocou no site dele:

"A razo urea (a proporo divina) e a regra dos teros (a falsificao preguiosa)."

Jake Garn um excelente fotgrafo de moda que advoga o uso da razo urea. Ele
colocou alguns exemplos interessantes no site dele, embora ele mesmo ressalve que no
buscou conscientemente esses resultados, apenas encontrou-os depois, analisando suas
fotos, aplicando a espiral de Fibonacci sobreposta s fotos. Todas as fotos abaixo so de
Jake Garn:

A anlise no deixa de ser interessante. Observe no apenas as linhas, mas

especialmente os retngulos. Eles permitem visualizar como se distribuem os volumes na
foto. Trabalhar volumes em proporo urea algo muito mais difcil de aplicar mas o
resultado excepcional.

Embora tenham sido apenas uma coincidncia e no algo deliberadamente buscado pelo
fotgrafo, no obstante interessante ver o resultado na fotografia.

Nesse ltimo exemplo acima, porm, embora seja visvel os volumes em cada retngulo
ureo, ele forou a barra, porque o horizonte est exatamente na linha do tero horizontal
superior e o olho da modelo passa exatamente na linha do tero vertical. Ou seja, a foto
acima segue exatamente a proporo do tero (isso sim, com certeza por resoluo do
fotgrafo) e o resultado, bem se v, bastante harmnico. Ou seja, a proporo do tero
prxima da proporo urea e, de fato, muito mais simples de ser imaginada e aplicada
em campo e ser o objeto da prxima aula, quando vou analis-la em detalhes com todas
as suas implicaes.
Mas, francamente, no h vantagem alguma em aplicar uma proporo fixa, seja ela urea
ou do tero, em situaes to variveis como as que encontramos na fotografia. A
composio mais vantajosa freqentemente no segue rigidamente nenhuma regra. algo
instintivo do fotgrafo. por isso que eu nunca falo em regra do tero. Usar uma
proporo fixa como regra um equvoco pois h inmeras situaes, como veremos, em
que o resultado mais belo e harmnico contraria todas as regras.

Na aula 3 mostrei que colocar o tema principal fora de centro uma maneira de tornar a
foto mais dinmica e interessante. Na aula 4, vimos uma tcnica famosa, usada por
pintores, escultores e arquitetos desde a poca da construo das pirmides do Egito:
aproporo urea.

A aula agora sobre a diretriz de composio mais conhecida na fotografia. to utilizada

que chamada de regra: A Regra dos Teros, em ingls The Rule of Thirds e as vezes
erroneamente chamada de golden ratio, em confuso com a proporo urea que, como
vimos na aula passada, diferente da proporo dos teros.
Na realidade trata-se de uma corruptela, uma simplificao da proporo urea para tornar
mais prtica sua aplicao em campo. O que no significa que seja ruim. A bela foto
abaixo um exemplo perfeito de aplicao da proporo dos teros:

Foto: Anguskirk (licena CC)

A proporo dos teros feita imaginando-se duas linhas horizontais e duas linhas
verticais dividindo a foto em 3 partes iguais, tanto na horizontal quanto na vertical.
Compondo os elementos visuais prximos dessas linhas imaginrias ou de seus pontos de

interseo produz o que chamamos de balano dinmico. Ou seja, em lugar de um

balano esttico, montono, centralizado, a composio fora de centro traz uma certa
dinmica foto. E usando uma das duas tcnicas, a razo urea ou a razo dos teros,
essa dinmica fora de centro fica balanceada, harmnica.

Na foto acima, a linha do horizonte est prxima do tero inferior e as pessoas foram
posicionadas em um ponto de interseo entre as linhas do tero vertical e horizontal. H
espao na frente das pessoas para elas caminharem, o que uma acepo tradicional na
fotografia quando o assunto est fora de centro. Se as pessoas estivessem na mesma
interseo, mas em direo contrria, talvez o efeito causasse um desequilbrio no
resolvido (isso no uma regra, porm, pois outros elementos da fotografia podem
compensar e resolver este desequilbrio).
As linhas horizontais servem para dividir volumes de forma harmnica. possvel ver
claramente isso na foto abaixo. As montanhas esto entre duas camadas de nuvens. O
fotgrafo comps colocando a camada mais baixa de nuvens no tero inferior.

Crepsculo no Monte Everest. Foto: Jeff Davids

Analisando a foto com a grade percebemos os volumes simtricos nos teros horizontais
(1/3 nuvem abaixo e acima do tero das montanhas). Mas h tambm um balano entre
teros verticais: observe os volumes formados pelas montanhas; duas altas no tero
esquerdo em balano com a duas altas no tero direito e as mais baixas no tero central.

Em uma foto de paisagem as linhas imaginrias que dividem os teros horizontais servem
como guias para situar o horizonte e podem ser usadas como linhas de nfase. Conforme
posicionamos o horizonte na linha do tero inferior ou superior, colocamos a nfase no cu
ou na terra. O horizonte no tero inferior enfatiza mais o cu:

Aurora Boreal na Islndia. Foto: Olgeir Andresson

E quando colocamos o horizonte na linha de cima, no tero superior, enfatizamos o que

est acontecendo na terra, abaixo da linha do horizonte. No caso da foto abaixo,
a nfase est nas tartarugas se rastejando na areia para a desova e a linha do horizonte
virtual, est onde comea a neblina ao fundo:

Tartarugas marinhas noite. Foto: Jose Manzanilla

Observe na foto acima que h uma outra consequncia quando colocamos o horizonte no
tero superior que no acontece quando o horizonte est no tero inferior. que em razo
do ngulo (a cmera est apontada para o cho deixando apenas um tero de cu), a
perspectiva aumenta enormemente a sensao de distncia do primeiro plano, mais
prximo ao fotgrafo, at o ltimo plano, no horizonte. E esse efeito especialmente
visvel em uma foto hiperfocal (quando regulamos o obturador para a foto ficar em foco
desde o ponto mais prximo at o infinito) usando uma lente grande angular. E pode ficar
ainda mais interessante quando colocamos o horizonte mais alto, acima do tero (vide
exemplos na aula 3).

Enquanto as linhas horizontais so rotineiramente utilizadas para horizontes, as linhas

verticais so usadas principalmente quando h um assunto principal na foto, sejam
pessoas, animais, plantas ou objetos. Nesse caso, posicionamos o assunto ao longo de
uma ou das duas linhas dos teros verticais. No exemplo abaixo, do grande Ansel Adams,
um dos maiores fotgrafos de natureza da histria, o tronco da rvore de folhas claras
maior est na linha do tero vertical esquerdo e a menor est na linha do tero vertical
direito:

Foto: Ansel Adams

Mais abaixo, uma combinao das duas situaes. O tero aplicado tanto na linha
horizontal (horizonte), quanto na vertical (assunto). O horizonte entre pedra e gua est
exatamente na linha do tero inferior e a mame ursa (assunto principal, com os
filhotinhos) est na linha do tero direito.

Ursos polares. Foto: Paul Nicklen

A interseo dessas linhas resulta tambm em 4 pontos focais excelentes para posicionar
a face ou os olhos da pessoa mais prxima, animais, insetos, flores ou um objeto qualquer
que represente interesse na foto. No precisa ser exatamente em cima, no h esse rigor.
Aplique a proporo dos teros com flexibilidade.
Nessa belssima foto, h vrios elementos importantes: a luz, o rosto do pescador, os
pssaros cormores no barco (ele usa os pssaros para pescar) e as montanhas ao fundo.
O fotgrafo posicionou esses elementos prximos aos pontos de interseo e o horizonte
entre gua e montanha prximo ao tero inferior:

Pescador na China. Foto: Chris McLennan

A composio dessa foto belssima, e a luz espetacular. Uma foto genial.

Usar a proporo dos teros uma salvaguarda de baixo risco. O resultado quase
sempre agradvel, harmnico, correto e por isso muito adotada pelos fotgrafos, mas
um equvoco falar em Regra dos Teros. Como veremos mais para frente, h muitas
outras tcnicas de composio, algumas realmente espetaculares. E voc usar apenas
uma tcnica como regra em todas as situaes em detrimento de tantas outras
francamente absurdo. As tcnicas de composio servem como orientao apenas e
devem ser estudadas para que voc saiba usar esse conhecimento na hora certa.
Voltando ao tema, ao descentralizar pessoas preciso atentar para a expresso do corpo
e a direo dos olhos. Se voc coloca uma pessoa do lado direito com o corpo voltado
para a direita ou simplesmente olhando para a direita a foto provavelmente no ir

funcionar. H vrias excesses, dependendo de outros elementos da foto, mas o

desequilbrio dificilmente ser resolvido e toda o interesse da foto ficar somente de um
lado. Aqui neste exemplo o fotgrafo Anton Corbijn colocou a modelo no tero direito, mas
olhando para o lado oposto, equilibrando o vazio do outro lado:

A atriz Liv Tyler em foto de Anton Corbijn

A foto funciona maravilhosamente. Essa outra foto abaixo, do mesmo fotgrafo, muito
interessante. A atriz est no tero esquerdo e todo o seu corpo est voltado para o mesmo
lado, causando uma tenso, um desequilbrio na foto que s resolvido porque ela est
olhando para trs.Veja:

Liv Tyler. Foto de Anton Corbijn

Essa tenso resolvida pelo simples olhar fantstica. Esse cara um craque. Alm de
fotgrafo, Anton Corbijn agora tambm diretor de cinema. Dirigiu George Clooney no
filme Um homem misterioso (The American, 2010). Aproveitei para colocar esta cena do
filme que segue a proporo dos teros:

Cena do filme "The American", de Anton Corbijn.

Assim, ao colocar uma pessoa fora de centro, importante atentar para a postura do corpo
e dos olhos. A foto tende a funcionar melhor quando o assunto (a pessoa, o animal) est
voltado para dentro da foto; se no o corpo, pelo menos os olhos. Ao fotografar um animal
correndo para a direita, por exemplo, a boa prtica recomenda coloc-lo na linha do tero
esquerdo de forma a dar espao na frente para ele correr e a foto ter um bom resultado.
Mas no h essa obrigao. H outros elementos na foto que podem contrabalanar. Em
um panning, tcnica que voc acompanha o movimento do animal enquanto faz uma
exposio relativamente mais lenta que a velocidade do bicho, o resultado fica timo
mesmo sem deixar espao frente, pois as prprias linhas de movimento do fundo
borrado do equilbrio composio (veremos isso oportunamente, em aula futura).
Para finalizar esta aula, o quadro abaixo mostra a diferena entre a proporo urea e a
dos teros:

As linhas pontilhadas representam a proporo urea e as linhas contnuas representam a proporo os teros.

A razo urea raramente utilizada, mas a proporo dos teros to popular que no
intuito de facilitar a composio algumas cmeras j tem essas linhas no visor. E no
photoshop, a ferramenta de corte (crop) tem a opo de grade com teros.
Se voc est iniciando na fotografia, deve tentar usar bastante essas duas propores fora
de centro e quando estiver bem treinado poder adot-las com mais critrio e desprez-las
em vrios casos para obter resultados mais interessantes ou mais dramticos, como vimos
nos vrios exemplos da aula 3.
Descentralizar o tema traz um equilbrio dinmico em oposio ao estatismo montono e
enfadonho do tema centralizado. Todavia, por mais estranho que parea, algumas vezes
centralizar o tema pode produzir um resultado muito mais interessante e trazer uma
sensao de equilbrio e graa composio. Prxima aula ser sobre quando centralizar
o assunto na foto, ou seja, vou colocar essa regra do tero no seu devido lugar apenas
mais uma tcnica de composio como tantas outras!
Dediquei as aulas 3, 4 e 5 ao estudo das tcnicas de composio fora de centro,
usando os pontos de atrao, observados nas aulas 1 e 2, para compor a imagem e
provocar um efeito harmnico ou uma tenso interessante.
Quem no acompanhou as aulas anteriores e caiu direto aqui, no viu as ressalvas e,
portanto, achar inslito o que vou dizer agora, pois foge dos padres habituais das aulas
de fotografia e at mesmo em livros no so encontradas facilmente referncias sobre o

assunto: h ocasies em que centralizar o tema produz o melhor resultado, o mais

equilibrado e refinado. E h situaes em que absolutamente impensvel outra
composio que no a centralizada.

Entorno circular
Um desses casos quando um assunto est envolvido, circundado por outro. o caso
desta belssima foto daquele que eu considero um dos melhores fotgrafo de todo o
mundo: David Doubilet.

Cardume de barracudas em volta do mergulhador no mar de Bismark, Nova Guin. Foto: David Doubilet

Doubilet especializado em foto sub, colaborador da National Geographic h muitas

dcadas. Eu tenho um livro dele belssimo, chama-se Water Light Time. Esta foto est no
livro e o resultado eu acho genial porque o centro esttico mas o movimento circular das
barracudas fazem o entorno dinmico. Difcil imaginar uma composio mais bem
sucedida do que esta. Compor essa foto fora de centro me pareceria absurdo, pois o
crculo pede um centro. Reparem na luz de uma forma misteriosa as bordas ficaram
negras, deixando apenas o crculo transparente, concentrando ainda mais o nosso foco no
acontecimento. Ele tirou essa foto na dcada de 80 e ela foi publicada originalmente na
edio de abril de 1988 da National Geographic.

Repare que algo semelhante acontece nessa outra foto de David Doubilet. O peixe
palhao protegido pelas anmonas. A composio ficou linda e ele est no centro. E isso
acontece por causa do entorno destes belos tentculos transparentes com bolhas.

Peixe palhao (clownfish) em uma bubble-tip anemone. Foto: David Doubilet

As anmonas mesmo ssseis balanam para l e para c, acompanhando o vai e vem da

gua do mar e o pequeno Nemo no centro est parado, flutuando, envolvido pelos
tentculos de bolhas. O desbalano para o lado esquerdo d a noo desse movimento. E
nossos olhos encontram os dois olhos dele. Acredito que essa foto no teria o mesmo
impacto se o peixinho estivesse de lado ou de costas.
Outro exemplo. O mesmo princpio, desta vez em uma foto do famoso fotgrafo francs
Yann Arthus-Bertrand, especializado em fotos areas e autor de livros belssimos como La
Terre vue du ciel. Nesta foto, a rvore, provavelmente tombada por raio, queimou e as
cinzas fixaram a silhueta perfeita da rvore. Um belo contraste com as rvores do entorno.
Foto perfeita com o tema no centro.

rvore queimada em floresta na Costa do Marfim, frica. Foto: Yann Arthus-Bertrand

Aqui, outra foto area de Bertrand, uma mistura de contorno com simetria, as rvores e os
seus reflexos, em outro exemplo bonito de composio com um tema no centro.

rea alagada prxima ao Rio Sane, Regio do Rhne, na Frana. Foto: Yann Arthus-Bertrand

Linhas radiais ou concntricas

Um outro caso em que a composio centralizada bem vinda quando linhas
convergem para o centro. Essa foto abaixo, de Yann Arthus-Bertrand, um exemplo
clssico. uma rvore, uma Accia, no meio de uma savana no Qunia. Suas folhas so
apreciadas pelos animais selvagens e, de to procurada, os animais sulcaram trilhas que
irradiam para o centro. Como transmitir essa idia sem colocar a rvore da vida no centro?

rvore da vida. Foto: Yann Arthus-Bertrand

Linhas concntricas de um girassol ou as linhas radias das flores agem da mesma forma,
praticamente pedem uma centralizao. Olha que lindo contraste de cores irradiando do
centro:

Foto: Stefan Perneborg

Simetria
A simetria , em si, uma tcnica de composio e ns vamos tratar dela especificamente
em outra aula. Importa anotar aqui que quando fazemos uma foto simtrica, como um
reflexo na gua, a no ser que haja outros elementos na foto (veremos esse caso depois),
em vez de colocarmos a linha do horizonte no tero superior ou inferior, o horizonte
simtrico fica melhor bem no meio, como nessa bem-composta foto abaixo:

Lake of the Moon, India. Foto: Dhurjati Chatterjee

Ou tambm aqui:

Centro de performance de artes de Pequim. Foto: Lance McMillan

Close-up
Quando fotografamos uma pessoa, animal ou inseto em close-up, no h mal em colocar o
sujeito no centro. Fica ao gosto do fotgrafo e funciona bem, especialmente quando o
sujeito est olhando de frente. Veja a foto abaixo. como voc faria encarando
um predador na vida real. Duvido que voc iria olhar para ele no tero, no canto ou na
proporo urea. Ent0, nesse caso a foto pode transmitir melhor essa tenso no meio,
um olhar direto com nossa viso central.

Co selvagem de Botswana. Foto: Ijaz Bhatti

O capim gradualmente se desfocando para o fundo efeito de uma teleobjetiva com

diafragma aberto e concentra nossa ateno integral no olho do animal, assim podemos
reagir mais rpido ao primeiro movimento.
Em fotos macros em que o inseto preenche quase todo o campo visual, tambm podemos
coloc-lo no meio. Fica excelente. Olha que impressionante esta foto:

Foto: Yogendra Joshi

Prxima aula, uma das mais belas tcnicas de composio que existem. Aguardem
At agora estudamos formas bsicas de composio que lidam com a distribuio de
volumes - como a proporo dos teros e a razo urea - e outras que, dependendo da
situao, funcionam melhor, seja posicionando o assunto principal radicalmente fora de
centro, seja colocando-o exatamente no centro.
Conforme vocs comearo a perceber a partir de agora, h elementos de composio
que tem um peso consideravelmente maior no resultado final.

Foto do caminho da entrada de um hotel de montanha prximo a Lucerna, na Suia. O pergolado o elemento
principal da composio, pois suas linhas formam uma persceptiva, aprofundando-se na imagem. O bonito
contraste de cores entre o vermelho da trepadeira e o verde ao fundo, ambos saturados pelo filtro polarizador,
o outro elemento importante de composio da imagem. Em uma foto com elementos poderosos como esses,
as propores so irrelevantes.

Um dos mais poderosos elementos de composio na fotografia so as linhas;

especialmente linhas de fuga, que criam uma perspectiva.
Nessa aula voc ir aprender a buscar perspectivas. E o melhor exerccio para isso est
nas fotos de paisagens. Desde que h pouca possibilidade do fotgrafo intervir na
paisagem no tem como mudar uma montanha de lugar, nem prdios ou rvores a
chave para fotografar paisagens prospectar, descobrir detalhes interessantes, observar
como os elementos esto arranjados. E ento as linhas, curvas, padres, texturas e cores
vo se revelando ao olhar cuidadoso.
Lembre-se que a fotografia uma representao tridimensional em uma superfcie
bidimensional. Pense no plano da imagem como uma foto em papel.
A grosso modo podemos dividir as linhas em dois tipos, conforme sua orientao em
relao ao plano da imagem: linhas paralelas e linhas inclinadas em relao ao plano da
imagem (que parecem entrar para dentro do plano).

Linhas paralelas ao plano da imagem

As linhas horizontais, verticais ou diagonais que esto paralelas ao plano da
fotografia noformam perspectivas.
Uma das mais fortes e certamente a mais presente na fotografia a linha do horizonte,
com a qual ns devemos sempre nos preocupar, pois ela tem impacto at nas fotos mais
comuns que tiramos de nossos parentes e amigos por exemplo, se a linha do horizonte
passar no rumo do pescoo da pessoa, causar a impresso de que est cortando a
cabea.
Porque ela surge dividindo massas de terra, gua e ar, a linha do horizonte mais afeita
s propores. J aprendemos como resolver a linha do horizonte nas aulas anteriores.

Linhas diagonais so mais expressivas e tem um efeito forte sobre a composio porque
elas produzem variao na imagem no so montonas como as linhas horizontais ou
verticais.
Elas ficam ainda mais especiais quando convergem para um assunto. O esquema ao lado
mostra linhas diagonais formando tringulos e reproduz exatamente as linhas da foto
abaixo.

Esse um p de pra. Pra mim foi uma baita novidade. L em Minas eu era mais conhecedor de p de
jabuticaba, manga e goiaba.

Esse lugar fica a 20 km de Lucerna e lindssimo. Tirei boas fotos da famlia l. Outro
exemplo bem parecido em Interlaken, uma cidadezinha na regio dos alpes da Suia.
Repare que as linhas diagonais formam tringulos interessantes e so paralelas ao plano,
no formam ngulo com o plano da foto e portanto no formam, por si s, uma
perspectiva.

As linhas da montanha e o rico contraste de cores quentes e frias formam uma composio agradvel. A
perspectiva aqui no feita pelas linhas, porque esto paralelas ao plano. Apenas o efeito atmosfrico de
esfriamento das cores, que tendem ao azul, quem sugere a distncia. Foto em Interlaken, Suia.

Linhas inclinadas em relao ao plano da imagem

As linhas inclinadas em relao

ao plano so chamadas delinhas de fuga. No desenho de perspectiva, so linhas que
reproduzem o efeito de profundidade convergindo para um ponto distante, dentro da
imagem, chamado de ponto de fuga. As linhas de fuga do a sensao de
tridimensionalidade e so elementos muito fortes na imagem. Elas podem ser reais, como
as linhas da estrada e dos prdios, ou imaginrias (projeo), como as linhas da base e da
copa das rvores.
Ponto de fuga (PF) o ponto imaginrio de interseco das linhas de fuga com a linha do
horizonte (LH), para onde todas as linhas paralelas convergem, quando vistas em
perspectiva. Ele marca a direo para onde os objetos se aprofundam e, por conseguinte,
o ponto de vista do fotgrafo.
Mas mesmo na ausncia de linhas de fuga, a perspectiva pode ser formada por outros
elementos que do a iluso de profundidade. So eles:

O efeito atmosfrico de esfriamento de cores (tendem ao azul, como na foto de

Interlaken acima);

A perda de contraste (as cores vo esmaecendo com a distncia, por causa da

atmosfera);

A luz lateral que enfatiza relevos, com sombras longas, criando a sensao de
profundidade.

O hotel onde tirei as fotos acima. Aqui no h nenhuma linha de fuga. Mas h uma iluso de profundidade
formada por dois dos elementos descritos acima: a perda de contraste cores vo esmaecendo com a distncia
e a luz lateral no gramado forma um relevo perfeitamente tridimensional com longas sombras de rvores.

Pintores sabem de tudo de perspectiva em detalhes e quem cai direto na fotografia sem
passar pela pintura ou desenho, como foi o meu caso, demora um pouco para perceber.
As linhas de fuga e o ponto de fuga esto bem evidentes nessa foto do Parque Orangerie,
em Estrasburgo, Frana, em pleno outono:

E nessa foto de Veneza tambm:

Em fotos urbanas as linhas retas so mais comuns. Na natureza, quase tudo curvo.

Vista do Arco do Triufo em direo a La Defense.

Estou ilustrando essa aula com fotos que eu tirei como turista, ou seja, sem muito apuro ou
esmero e sem escolher a melhor posio, pois eu no estava ali para fotografar e sim
acompanhado da famlia, passeando, apenas com uma cmera na mo. Mas valem como
um exemplo do poder das linhas de perspectivas: mesmo fotos de turista podem ficar
bonitas. So fotos de diversos lugares, selecionadas de acordo com uma nica coisa em
comum: as linhas retas ou curvas de perspectiva.
As linhas curvas so bem mais ricas em variao que as retas e, portanto, produzem
resultados mais graciososos. As fotos a seguir foram de cima da torre Eiffel a verdadeira
torre de Babel, visitada por turistas do mundo inteiro. L voc ouve ao mesmo tempo uma
grande profuso de idiomas. Abaixo, a cidade mgica se descortina aos olhos:

O sol baixo no horizonte enfatiza relevos, torna mais evidentes as linhas do urbanismo. Do alto da torre Eifel, eu
busquei as curvas.

Eu adoro curvas. Procuro sempre elas no enquadramento, como nas fotos abaixo, tiradas
na Villa del Balbianello, no Lago de Como, na Itlia. O jardim todo feito em curvas e as
linhas de fuga (ou seriam curvas de fuga?) conduzem os olhos para o lago:

O tempo estava chuvoso e eu aproveitei o baixo contraste de luz. Usei um filtro polarizador
para eliminar os reflexos das folhas molhadas e da gua a fim de aumentar a saturao do
verde da vegetao e do azul do lago. Medio bsica de luz pontual no verde, checada
de vez em quando no histograma da cmera, sem grandes alteraes porque a luz estava
estvel.

Curvas em S so ainda mais especiais que as curvas normais.

Vrias linhas retas, em diferentes patamares, cada uma levando a uma esttua em uma
perspectiva bem diferente neste outro fantstico jardim no Lago Maggiore, na Itlia:

Eu gostei muito dessa foto em Isola Bella Lago Maggiore, IT

Voltando Suia, em Lucerna, eu arrisquei algumas fotos em preto e branco:

Longas linhas de fuga com uma charmosa curvinha depois da torre.

Do alto da roda gigante, em Zurich, balanando, cmera na mo, com asa 1600:

As linhas do rio aprofundam a vista na cidade. Sem essas linhas (ou melhor, esse plano, porque o rio inteiro
serve como condutor da perspectiva) a foto iria ficar sem graa, s com telhados.

Da janela de um trem em movimento, subindo a montanha Jungfraujoch, na Suia:

Curva em S de novo.

As linhas esto por toda a parte. At nas fotos macros, como dessa flor no alto da Serra da
Canastra, em Minas Gerais, minha terra natal. Observe essa sempre-viva. De longe, as
linhas no so nada relevantes:

Mas de perto, as linhas de fuga aparecem com bastante tridimensionalidade:

E aqui, bem de pertinho, as linhas quase evanescentes, com essas micro florzinhas na
ponta, olha que beleza:

Perspectiva tambm o que a fotografia lhe traz: novas maneiras de enxergar o mundo,
perceber detalhes, nuances de luz, cores e texturas, depurar sua viso e lhe trazer poesia.
O que mais esperar da fotografia?