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COMUNICAO E EXPRESSO
SUMRIO
1.1.
verificao
dessas
hipteses,
integram-se
os
processos
.... isso pode ser difcil de explicar, pois se trata de um processo interno,
inconsciente, do qual no temos prova... at que nossas previses deixem de
se cumprir, ou seja, at comprovarmos que o que esperamos ler no est no
texto. Isso significa que prevamos que algo ia suceder ou seria explicado, e
esse algo no aparece, ou substitudo por outra coisa. Embora talvez no
possamos dizer exatamente o que prevamos, a verdade que devamos ter
alguma previso quando nos damos conta de que esta no se realiza.
1.2.
Recapitulando
Neste captulo, vimos o que significa ler e compreender textos escritos e textos
no verbais. Foi destacado que a leitura no mera decodificao de palavras
e frases, e que tudo o que sabemos influencia na construo do sentido daquilo
que lemos. A interpretao durante a leitura explicada, modernamente, com
base
no
processamento
da
informao
no
crebro
consiste,
Bibliografia
COLOMER, Teresa e CAMPS, Anna. Ensinar a Ler. Ensinar a Compreender.
Porto Alegre: Artmed, 2012.
SOL, Isabel. Estratgias de Leitura. Porto Alegre: Artmed, 1998.
KATO, Mary. No mundo da Escrita. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
KATO, Mary. O aprendizado da leitura. So Paulo: Martins Fontes, 2007.
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2.4 Intertextualidade
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Recapitulando
O captulo sobre Gneros textuais focaliza especialmente leitura, compreenso
e produo de texto na perspectiva dos gneros, possibilitando, assim, uma reflexo
sobre as diferentes modalidades textuais, orais e escritas, de uso social.
REFERNCIAS
FVERO, L. L. & KOCH, I. V. Contribuio a uma tipologia textual. In: Letras & Letras.
Vol. 03, n 01. Uberlndia: Editora da Universidade Federal de Uberlndia. 1987.
KIRCHOF, Edgar Roberto (org.). Novos Horizontes para a Teoria da Literatura e das
Mdias: Concretismo, Ciberliteratura e Intermidialidade. Canoas: Ed. da ULBRA, 2012.
MARCUSCHI, L. A. Gneros textuais: definio e funcionalidade. In: DIONSIO, A. et
al. Gneros textuais e ensino. Rio de Janeiro: Lucerna. 2002.
SCHNEUWLY, B. & DOLZ, J. Gneros orais e escritos na escola. Campinas: Mercado
de Letras. 2004.
TRAVAGLIA, L. C. Um estudo textual-discursivo do verbo no portugus. Campinas,
Tese de Doutorado / IEL / UNICAMP, 1991.
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Edgar Kirchof
No primeiro captulo deste livro, voc aprendeu que uma leitura bem sucedida
depende de vrias estratgias que o leitor pode mobilizar para compreender e
interpretar um texto. Nesse sentido, ler muito mais do que apenas decifrar
significados supostamente dados, pois, em ltima anlise, somos ns que produzimos
os significados daquilo que lemos quando interagimos com os textos. Isso ocorre, por
exemplo, quando formulamos e verificamos hipteses interpretativas, quando
realizamos inferncias e preenchemos lacunas a partir de nossos conhecimentos
prvios, ou quando mobilizamos interesses particulares de leitura.
No segundo captulo, voc aprendeu que os textos se dividem a partir de
diferentes tipos e gneros, sendo que esses gneros interferem na maneira como
ns compreendemos aquilo que lemos. diferente ler algo em um romance, em um
jornal, em uma revista, em um livro cientfico, e assim por diante. Ao ler sobre um
terremoto em um romance, por exemplo, voc j pode inferir que se trata de uma
fico e que, portanto, esse terremoto no aconteceu na vida real (a no ser que
estejamos diante do gnero romance histrico). Ler sobre esse mesmo assunto em
um livro cientfico ou em um jornal para citar apenas mais dois exemplos leva a
outros tipos de inferncias e interpretaes por parte do leitor.
Neste captulo, voc dever compreender que a tipologia e os gneros textuais
no so os nicos elementos para os quais necessrio estar atento a fim de realizar
boas inferncias durante a leitura, pois os textos no se apresentam unicamente a
partir da linguagem verbal ou seja, a partir de palavras. Assim como ns lemos
textos escritos a partir de palavras, frases e oraes, tambm possvel ler imagens,
filmes, fotografias, novelas, charges, desenhos, pinturas, msicas, entre tantas outras
formas textuais. De fato, na cultura em que vivemos, a maior parte dos textos que se
apresentam para a nossa percepo so compostos por imagens, sons, imagens e
letras, sons e imagens, imagens em movimento, entre vrias outras possibilidades.
Assim como os gneros e a tipologia, conhecer as particularidades dessas formas de
expresso pode nos ajudar a realizar leituras e interpretaes mais densas.
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Para comear a pensar sobre esse assunto, podemos recorrer diferena entre a
linguagem verbal e a linguagem visual. A primeira produz significados a partir de
cdigos mais fechados do que a segunda, o que faz com que uma imagem geralmente
desperte significados mais abertos por parte do leitor do que as palavras. Voc
poderia dizer, rapidamente, o que significa a imagem abaixo?
outros significados alm de jiboia e chapu, que dependem das condies de cada
leitor para fazer outras associaes.
Em suma, no existe significado verdadeiro e falso na leitura, mas existem
significados mais prximos das intenes do autor e do prprio texto, de um lado, bem
como significados que se afastam muito dessas duas instncias, de outro lado,
revelando apenas as intenes do prprio leitor. O problema que nem sempre
possvel conversar com o autor de um texto/imagem, e muitos textos visuais possuem
uma estrutura to aberta que muito difcil chegar a uma interpretao pertinente.
Como fazer interpretaes desse tipo de texto?
Em primeiro lugar, nesse caso, voc deve saber que os vrios textos que
circulam em nossa cultura esto inseridos em diferentes cdigos, que funcionam como
chaves para a leitura e a interpretao. Eles podem ser buscados a partir de uma
pesquisa a respeito do autor, do seu estilo, de sua poca, de suas vinculaes
polticas, suas predilees, entre tantas outras possibilidades. Observe a pintura
abaixo, Le Retour de flamme (1943), do famoso pintor francs Ren Magritte:
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Por outro lado, muitos dos textos que lemos mesclam imagens e palavras. Nesse
caso, geralmente as palavras desempenham uma funo de ancoragem, ou seja, elas
direcionam o modo como as imagens devem ser lidas, para que o leitor no caia na
tentao de se render completamente abertura semntica do texto visual . Esse
fenmeno muito comum, por exemplo, na linguagem da publicidade. Textos
publicitrios, por mais criativos que possam ser, possuem sempre a inteno de
vender algum produto e, por essa razo, produzem relaes de associao entre um
produto especfico e alguma mensagem positiva ligada ao consumo daquele produto.
Algumas corporaes vendem refrigerantes transmitindo a mensagem de que jovens
alegres e bonitos bebem apenas aquele refrigerante. Outras empresas vendem
margarina associando a ideia desse produto com uma famlia feliz, e assim por diante.
Outra linguagem na qual a mescla entre palavras e imagens essencial so os
quadrinhos ou HQs. Diferente da publicidade, a principal intencionalidade dos
quadrinhos no vender algum produto e, sim, narrar histrias. A pesquisadora Maria
Alice Braga nos informa que as histrias em quadrinhos podem ser definidas como
narrativas com imagens em sequncia, geralmente, no sentido horizontal, com textos
curtos e/ou dilogos dentro de figuras chamadas de bales. Entretanto, no contexto
das HQs, diferentemente do que ocorre na literatura, a sequncia da histria no deve
ser buscada apenas no texto verbal, mas sim na mescla entre as imagens e os
dilogos verbais expressos dentro dos bales. Nesse sentido, ganham significado
inmeros detalhes visuais, como a intensidade da cor, os objetos representados, o tipo
de trao, a expresso facial e gestual das personagens, entre vrios outros.
O cinema outro bom exemplo de texto no qual vrias linguagens esto
mescladas, pois, para compreender e apreciar um filme, necessrio estar atento s
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suas imagens, aos dilogos entre as personagens, trilha sonora, sem contar os
recursos mais especficos utilizados para a montagem, o vesturio, a gestualidade,
entre tantas outras linguagens. Uma leitura profunda de filmes, assim como a leitura
de obras literrias, tambm deve levar em conta a existncia de cdigos estticos e
cinematogrficos, que servem como verdadeiras chaves para uma interpretao mais
profunda. Existem filmes ligados de forma muito intensa indstria do entretenimento
e que, por isso mesmo, repetem muitos clichs j consagrados e apreciados por
grandes pblicos, como carros explodindo, histrias de amor sofridas mas com final
feliz, viles terrveis que acabam castigados, no final, por todas as suas maldades,
entre tantas outras frmulas amplamente utilizadas.
Mas existem filmes que procuram fugir de esteretipos e clichs muito fceis,
inventando novos significados e desafiando o leitor para realizar percursos de leitura
mais ousados. Nesse contexto, surgem escolas de cinema ou estilos individuais de
cineastas. O Cinema Novo, por exemplo, foi uma importante escola cinematogrfica
brasileira, na dcada de 60 do sculo XX, sendo um de seus principais representantes
Glauber Rocha, que procurava produzir filmes para denunciar a situao de penria
social na qual se encontrava o Brasil e o nordeste brasileiro naquela poca. Um
exemplo de estilo individual, por sua vez, pode ser encontrado na obra
cinematogrfica de Woody Allen. Segundo a pesquisadora Andrea Souto, Woody Allen
tematiza
vrias
problemticas
do
sujeito
contemporneo,
principalmente
Filme de Joseph Mankiewicz (1950) cujo ttulo original All about Eve.
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A linguagem no ciberespao
Para finalizar este captulo, importante chamar ateno para o fato de que o
surgimento do computador e a possibilidade de conexo em rede, a partir da dcada
de 90 do sculo XX, fez com que a maior parte de nossas atividades de leitura
aconteam, hoje, justamente dentro desse ambiente. A linguagem que predomina no
computador no apenas mistura imagens, sons, palavras e movimento, como tambm
nos desafia a ler os textos de forma interativa e multi-sequencial. Ao passo que um
texto impresso geralmente prev uma leitura linear que tem um comeo, um meio e
um fim claramente estabelecido , no computador, muitos textos tm uma estrutura
hipertextual, o que significa que o leitor que faz o percurso de sua prpria leitura ao
clicar em alguns hiperlinks em detrimento de outros. Alm disso, os textos na internet
so, em sua maioria, hipermiditicos, o que significa que eles agregam diferentes
mdias: vdeo, msica, dilogos, manipulao do tamanho e da cor das letras, insero
de cones, entre tantos outros recursos.
Em uma reflexo sobre a situao da poesia aps o surgimento do computador e
da internet, o pesquisador Jorge Luis Antnio concluiu que os poemas produzidos
nesse
ambiente
possuem
recursos
de
hipertextualidade,
hipermidialidade
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Recapitulando
Neste captulo, voc entrou em contato com alguns aspectos primordiais ligados
interpretao dos textos construdos a partir de diferentes linguagens e suportes de
expresso. Assim como a tipologia e os gneros textuais, tambm a forma da
linguagem utilizada para a construo de um texto desempenha um papel fundamental
para que o leitor possa fazer inferncias durante o ato da leitura. Por essa razo, voc
foi desafiado a pensar sobre as particularidades ligadas linguagem das imagens, dos
filmes, das histrias em quadrinhos (HQ), da msica, entre outras formas textuais.
Alm disso, foi necessrio ressaltar que muitos textos so construdos a partir de uma
mescla ou uma hibridizao entre diferentes linguagens, o que os torna mais
complexos. Uma das principais estratgias apresentadas para a interpretao desses
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textos foi atentar para os diferentes cdigos em que esto inseridos, que podem ser
buscados, entre outros, a partir de uma pesquisa a respeito do autor, seu estilo, sua
poca, suas vinculaes polticas.
Bibliografia
ANTONIO, Jorge Luiz. Poesia digital: teoria, histria, antologias. So Paulo: Navegar
Editora, 2010.
ECO, Umberto. A histria da beleza. Rio de Janeiro: Record, 2004.
_______ . A histria da feira. Rio de Janeiro: Record, 2007.
DUARTE, Roslia. Cinema & Educao: Refletindo sobre cinema e educao. Belo
Horizonte: Autntica, 2002.
KIRCHOF, Edgar Roberto (org.). Novos Horizontes para a Teoria da Literatura e das
Mdias: Concretismo, Ciberliteratura e Intermidialidade. Canoas: Ed. da ULBRA, 2012.
RAMOS, Paulo. A leitura dos quadrinhos. So Paulo: Contexto, 2009.
SILVA, Dbora Teresinha Mutter. A potica da perseguio em Clarisse Lispector e
Julio Cortazar. Canoas: Ed. da ULBRA, 2009.
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Edgar Kirchof
como Machado de Assis, Guimares Rosa, Clarice Lispector, entre outros, como bons
exemplos de autores literrios. Ns tambm aprendemos que alguns romances e
histrias como os romances aucarados destinados ao pblico feminino, por
exemplo no so realmente literrios, porque esto voltados apenas para o
entretenimento fcil e a diverso, afastando-se do conceito da literatura enquanto arte.
Por outro lado, os manuais de literatura listam as Cartas de viajantes como Pero Vaz
de Caminha e os Sermes de Padres como Antnio Vieira como parte da literatura
brasileira. Diante dessa heterogeneidade, como definir a literatura?
O terico norte-americano Jonathan Culler sugeriu que definir a literatura
como definir a erva daninha: no existe nada, na essncia de uma planta, que a torne
uma erva daninha. Ns que atribumos o carter daninho a uma planta, quando ela
cresce em um lugar onde achamos que no deveria crescer. Por isso, Terry Eagleton
afirma que a literatura no pode ser definida a partir de sua essncia (o que ela ),
pois nenhum texto possui uma qualidade inerente que permita afirmar que literrio
em si.
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer
Voc certamente j ouviu a belssima melodia que acompanha esses versos, na
composio do grupo Legio Urbana. Essa melodia, geralmente cantada pelo prprio
compositor ou por algum intrprete, est inserida em um arranjo musical que envolve
vrios instrumentos, alguns meldicos e outros de percusso, o que produz um forte
efeito esttico-musical, a cada vez que a ouvimos. No entanto, quando foi escrito, no
sculo XVI, esse poema era apreciado apenas pelos efeitos de musicalidade do
prprio texto, que independem dos instrumentos e da melodia que o acompanham
hoje na voz de Renato Russo. Mas como reconhecer esses efeitos textuais?
Inicialmente, chama ateno o fato de todos os versos respeitarem rigorosamente
uma mtrica que divide cada um deles em 10 slabas poticas (os encontros voclicos
contam como uma nica slaba). Alm disso, as ltimas slabas do primeiro e do
quarto verso so idnticas, assim como as ltimas slabas do segundo e terceiro
verso. Esse fenmeno chamado de rima. Os recursos da mtrica e da rima conferem
ritmo e musicalidade aos versos, que realada devido repetio de alguns sons,
como, por exemplo, sons fricativos (fogo que arde sem se ver) e a vogal e (fogo que
arde sem se ver). Outro aspecto tpico do lirismo , alm da temtica intimista do
amor, o uso intenso de figuras de linguagem, principalmente a metfora. Aqui, o amor
descrito visualmente, atravs do fogo e da ferida. Mas tambm descrito a partir de
sensaes opostas, como a dor e o contentamento.
Hoje em dia, os poemas e as boas canes no seguem, necessariamente, esquemas
rtmicos to rgidos. Na prpria composio de Renato Russo, algumas estrofes so
feitas com versos livres, o que no significa, contudo, que no tenham ritmo e
sonoridade. O que ocorre que, nesses casos, o poeta/compositor faz uso de sua
liberdade para criar novos ritmos e novas sonoridades, para alm daqueles j
cristalizados pela forma potica tradicional. Os dois primeiros versos da composio
de Renato Russo no so simtricos, mas, mesmo assim, possuem ritmo e
sonoridade:
Ainda que eu falasse a lngua dos homens.
E falasse a lngua dos anjos, sem amor eu nada seria.
Para terminar esta breve seo sobre poesia lrica, importante ressaltar que, na era
da internet, a poesia tambm est migrando para o ambiente eletrnico, o que tem
gerado diferentes possibilidades de composio e leitura. Em seu amplo estudo sobre
poesia digital, o pesquisador Jorge Luis Antnio nos fornece uma classificao
bastante ampla desse subgnero literrio. Dentro desse espectro, podemos destacar
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s o amor! s o amor
Que conhece o que verdade.
O amor bom, no quer o mal,
No sente inveja ou se envaidece.
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ACENTUAO
Decida agora qual a forma correta de para as seguintes.
IDEIA IDIA
ESTREIA ESTRIA
VOO VO
LEEM LEM
aguentar
argir
arguir
bilnge
bilngue
cinqenta cinquenta
2.
No confundir com as formas da terceira pessoa do plural dos verbos TER, MANTER,
RETER etc., que conservam o acento: (eles) tm, mantm, retm etc.
6. No se emprega o acento circunflexo nas paroxtonas terminadas em oo (hiato ):
enjoo, voo ( substantivo e verbo ).
7. No so acentuadas as seguintes palavras homgrafas ( com mesma grafia, mas
significados diferentes ):
Recurso 3 Quadro
para verbo
para preposio
Todos esto
competio.
preparados
para
durante a viagem.
pelo verbo
polo substantivo
polo por + lo
USO DO HFEN
Consulte o dicionrio
Confirme no dicionrio a grafia das palavras abaixo:
porta-retrato ou portarretrato
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microondas ou micro-ondas
autoestima ou auto-estima
tele-entrega ou telentrega
Voc estranhou a nova grafia dessas palavras? Elas foram modificadas pelo
Novo Acordo Ortogrfico. Agora, vamos aprofundar o estudo sobre o emprego do
hfen nos compostos e locues formadas por prefixos ou radicais que se agrupam na
formao de novas palavras.
Segundo o acordo ortogrfico, usa-se o hfen:
1. nas palavras compostas que no apresentam elementos de ligao. Exemplos:
O guarda-chuva quebrou durante o temporal.,
A mesa-redonda foi muito interessante.
Houve um bate-boca na sada do estdio.
Na segunda-feira, haver uma nova reunio.
Vale destacar que no se usa o hfen em certas palavras que perderam a noo de
composio, como
girassol, madressilva, mandachuva, pontap, paraquedas, paraquedista,
paraquedismo.
2. nos compostos que tm palavras iguais ou quase iguais, sem elementos de ligao.
Exemplos:
Houve um corre-corre s lojas do centro.
Eles brincavam de esconde-esconde.
O tique-taque do relgio estava muito forte.
3. No se usa o hfen em compostos que apresentam elementos de ligao.
Exemplos:
O meu dia a dia bastante cansativo.
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alm-mar;aqum-mar;ex-aluno;ps-graduao;pr-vestibular;pr-europeu;recmnascido;sem-terra;vice-rei
4. O prefixo co junta-se com o segundo elemento, mesmo quando este se inicia por o
ou h. Neste ltimo caso, corta-se o h. Se a palavra seguinte comear com r ou s,
dobram-se essas letras. Exemplos:
Coobrigao;coedio;coeducar;cofundador;coabitao;coerdeiro;corru;
Corresponsvel;cosseno
5. Com os prefixos pre e re, no se usa o hfen, mesmo diante de palavras
comeadas por e. Exemplos:
Preexistente;reedio
6. Na formao de palavras com ab, ob e ad, usa-se o hfen diante de palavra
comeada por b, d ou r. Exemplos:
ad-digital;ad-renal;ob-rogar;ab-rogar
7. No se usa o hfen na formao de palavras com no e quase. Exemplos:
(acordo de) no agresso
(isto um) quase delito
8. Com mal, usa-se o hfen quando a palavra seguinte comear por vogal, h ou l.
Exemplos:
mal-entendido;mal-humorado;mal-limpo
Quando mal significa doena, usa-se o hfen se no houver elemento de ligao.
Exemplo: mal-francs. Se houver elemento de ligao, escreve-se sem o hfen.
Exemplos: mal de lzaro, mal de sete dias.
Recapitulando:
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Escrevendo pela nova ortografia: como usar as regras do novo acordo ortogrfico da
lngua portuguesa/ Instituto Antnio Houaiss/ Coordenao e assistncia de Jos
Carlos Azeredo 2ed So Paulo: Publifolha, 2008.
SACCONI, Luiz Antonio. Nossa Gramtica: teoria e prtica. So Paulo: Atual Editora,
2009.
Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa / Academia Brasileira de Letras.
5 edio. So Paulo: Global, 2009.
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