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Aproximao historiografia
da arquitetura colonial brasileira
as ideias de John Bury
An approach to the historiography of Brazilian
colonial architecture: the ideas of John Bury
por Mariela Brazn
RESUMO
O objetivo central deste artigo expor um estudo detalhado da obra historiogrfica do ingls John Bury, quem dedicou uma parcela importante da sua
produo arte e arquitetura colonial brasileira. Foram identificadas e analisadas as bases conceituais e metodolgicas do trabalho de Bury, especialmente no tocante a questes de estilo, periodizao, contextualizao e correlao
dos fatos estudados com outros fenmenos artsticos oriundos do mundo europeu e hispano-americano, o que permitiu avaliar as hipteses levantadas
pelo autor sobre questes conceituais, tais como originalidade e identidade. Foram estabelecidos paralelismos com as ideias de outros historiadores
europeus e latino-americanos como Germain Bazin, Ramn Gutirrez e Damin Bayn com o intuito de compreender os tpicos discutidos dentro do
amplo panorama da historiografia da arte da Amrica Latina. Desta maneira, o
estudo apontou a relevncia da produo estudada e mostrou a necessidade
de valoriz-la fora dos lineamentos abertos pela historiografia modernista.
Palavras-chave John Bury; historiografia da arte colonial; arquitetura brasileira
ABSTRACT
This paper presents a detailed study of the historiographical work of John Bury,
who devoted a significant part of his production to Brazilian art and colonial architecture. We identified and analyzed the conceptual and methodological basis of
Burys work, especially regarding problems of style, periodization, contextualization and correlation between the studied facts and other artistic phenomena from
the European and Spanish American worlds. This made possible the evaluation
of the hypotheses raised by the author on conceptual matters, such as originality and identity. We established parallels between the ideas of Bury and those
of other Europeans and Latin Americans historians as Germain Bazin, Ramn
Gutirrez, and Damian Bayon in order to understand the topics discussed within
the broad context of the historiography of Latin American art. Hence, this study
showed the relevance of Burys work and pointed out the importance of appreciating his production far from the outlines of modernist historiography.
Keywords John Bury; historiography of colonial art; Brazilian architecture
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Quando em 1934, o historiador John Bury teve contato inicial com o passado colonial
ibero-americano, atravs do texto de Sacheverell Sitwell (Spanish baroque art, 1931),
a historiografia sobre a arte brasileira dava ainda seus primeiros e tmidos passos. O
jovem ingls no podia imaginar que esse encontro, aparentemente tangencial, seria
a semente de um interesse duradouro pelo mundo artstico luso-americano que daria frutos valiosos, estendendo-se durante vrias dcadas. Seu meio familiar, estreitamente ligado vida acadmica, e a formao em Histria da Arte Moderna (Oxford,
193538) ajudaram a consolidar as bases de suas pesquisas, centradas principalmente no imprio colonial portugus, na cultura do sculo XVI e nos jardins europeus.
Bury teve a oportunidade enriquecedora de viajar e conhecer diretamente as obras
que at esse momento tinham despertado sua curiosidade s no plano terico;
isto, porque seu trabalho numa companhia petroleira obrigou-o a se trasladar a
certas localidades sul-americanas, dentre elas, vrias cidades brasileiras. A breve
estada neste pas, entre 1947 e 1948, foi altamente produtiva para o desenvolvimento da historiografia local. Quatorze meses foram suficientes para que o pesquisador conhecesse povoados e monumentos, fizesse apontamentos e compilasse
dados que usaria posteriormente na redao de mais de uma dezena de artigos e
de algumas obras gerais sobre arquitetura, escultura e cultura colonial. Sua aguda
capacidade de observao e o amplo conhecimento da histria da arte europeia
fazem da sua obra um dos mais valiosos estudos sobre a arte colonial, pela sua
objetividade e a abrangncia dos temas.
A produo de Bury sobre o passado artstico brasileiro s comeou a ser divulgada
no nosso continente h poucos anos. A publicao do livro Arquitetura e Arte no
Brasil Colonial (1991) colocou um ponto final no desconhecimento dos seus estudos. Graas ao esforo da sua organizadora, a professora Myriam A. Ribeiro de Oliveira, puderam ser reunidos num mesmo volume vrios ensaios escritos por este
pesquisador entre os anos 40 e 80, com temas vinculados arquitetura colonial
como as relaes das construes com a decorao escultrica de interiores e fachadas, o uso de termos estilsticos europeus no estudo da arte latino-americana,
a aplicao de novos conceitos, como o do estilo Aleijadinho, e, principalmente,
a vida e a obra do mestre mineiro.
Alm dos ensaios publicados originalmente na Europa e nos Estados Unidos, includos no livro Arquitetura e Arte no Brasil Colonial, Bury usou outros meios para difundir suas ideias. Sublinhemos sua participao em publicaes especializadas como
The Burlington Magazine, The Journal of Garden History, The Journal of the Fortress
Study Group e a revista espanhola Reales Sitios, dentre outras. Tambm destacam as
conferncias ministradas na Inglaterra, na Frana, em Portugal e na Itlia, e a participao em encontros, como o Simpsio Luso-Espanhol de Histria da Arte, realizado
em Coimbra, e o Terceiro Colquio Luso-Brasileiro, de Lisboa. Vale a pena lembrarmos
as vezes em que o historiador foi convidado a palestrar sobre arte brasileira, nas
universidades de Cambridge, Oxford e Londres, eventos nos quais se concentrou na
arte e na arquitetura de Minas Gerais, nos paralelos com Portugal e nas projees
das manifestaes coloniais na arquitetura brasileira moderna.
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A partir dos anos 50, Bury orientou seus interesses mais diretamente para o mundo portugus devido facilidade que tinha para acessar essa regio. Nessa tarefa, teve o apoio do historiador norte-americano Robert C. Smith e do estudioso
lusitano Mrio Chic, conhecedores profundos da matria. Conforme o prprio
autor relata no prefcio do livro Arquitetura e Arte ..., tambm teve contatos bem-sucedidos com especialistas de renome, como Nikolaus Pevsner, Rudolf Wittkower
e Ren Taylor. Em 1970, Bury foi responsvel pela redao dos verbetes relativos
Espanha, Portugal e Amrica Latina do Oxford Companion to Art, e, posteriormente,
em 1982, publicou no Guia Azul um estudo da arte e da arquitetura portuguesas,
desde as origens at os tempos contemporneos.
Nos anos 60, John Bury se viu na necessidade de organizar sua prpria biblioteca
sobre assuntos artsticos. Foi assim que comeou a reunir um acervo precioso
de obras bibliogrficas antigas, especialmente de tratados arquitetnicos, que o
ajudaram a compreender, por meio de fontes primrias, a teoria da arte europeia.
A informao compilada permitiu-lhe distinguir e traar vrias linhas da arte luso-brasileira, contemplando o passado colonial do Novo Mundo atravs de um prisma mais universal. Essa projeo da realidade ibrica alm das suas fronteiras, na
qual se observa respeito e admirao pelos fenmenos locais, um dos traos que
caracterizam a obra do historiador ingls.
Os primeiros artigos que Bury escreveu sobre Antnio Francisco Lisboa apareceram
no Boletim Shell, v.4 de 1948, quando ainda se encontrava no Brasil. Diz o autor
que eles no tinham nenhuma pretenso acadmica; foram, alis, textos curtos
com perfil jornalstico, muito bem ilustrados, que posteriormente publicou a Shell
Magazine, em Londres. O estudo especfico da obra do Aleijadinho um assunto
que sempre atraiu a ateno de Bury, e sobre o qual reuniu dados nas suas visitas
a Minas. Numa ocasio, relata o inquieto viajante, teve o privilgio extraordinrio de ver pessoalmente os ossos do artista mulato, mostrados pelo sacristo da
Igreja Matriz de Antnio Dias. Tambm pde conversar com Rodrigo Melo Franco de
Andrade, diretor-fundador do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
sobre a importncia de estudar objetivamente a obra do Aleijadinho, sem cair em
exageros nem sensacionalismos, amide associados doena que o artista sofrera
nos ltimos anos da sua vida.
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1 George Kubler, historiador norte-americano da arte e da cultura, props em The Shape of Time
(1962), um mtodo para organizar os objetos feitos pelo homem (inclusive os objetos de arte) em
funo das caractersticas formais, e que permitiria estruturar sequncias (sries) de obras para
serem lidas conforme o interesse do pesquisador. O termo cabea de srie refere-se obra
(ou obras) que est (o) na origem da srie.
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A classificao estilstica e a
periodizao da arte colonial
John Bury dedicou um dos seus ltimos artigos sobre a arte ibero-americana ao uso
de termos estilsticos (1991h), considerando que o assunto no tinha sido debatido
suficientemente em relao ao mundo luso-brasileiro. Nesse texto, aponta para
o fato de que um mesmo estilo pode ser definido de forma diferente por vrios
autores, o que obrigaria os historiadores a especificar qual a acepo terminolgica adotada. Visto que as perspectivas para estudar a obra de arte so mltiplas,
preciso, afirma, deixar claro o significado dos conceitos usados; por exemplo,
ao falar de maneirismo, deveramos especificar se a definio corresponde de
Pevsner ou de Lotz; ao referir-nos a monumentos barrocos, seria necessrio indicar se os critrios adotados so os de Blunt, Dvork ou Balet. Bury ciente das
dificuldades ao delimitar os termos estilsticos, e, por este motivo, prefere defini-los em funo das caractersticas formais das obras e no do contedo espiritual
(intenes, aspiraes e filosofia dos clientes e dos autores, bem como as reaes
intelectuais e emocionais provocadas pelas obras); e adverte: ...quanto maior
abrangncia for dada ao significado de um termo estilstico alm de seu sentido
original, tanto menor ser a preciso deste mesmo significado. (1991h, p.194)
O problema de como definir periodizaes no estudo da arte um assunto que
tem despertado o interesse dos historiadores da poca colonial. Bury recomendava no adotar critrios fechados de datao e periodizao. Seu melhor exemplo
se refere ao barroco, que no deveria, conforme sua opinio, ser confinado a um
perodo especfico, pois existem obras com caractersticas barrocas produzidas
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fora dos sculos XVII ou XVIII. Dessa maneira, o autor compartilha o ponto de vista
do filsofo catalo Eugenio DOrs (1964), para quem o barroco seria um fenmeno
presente em vrios momentos histricos.
A periodizao da arte colonial provoca at hoje divergncias entre os pesquisadores. Alguns, como o argentino Ramn Gutirrez, reconhecem que a concepo
do tempo americana era muito diferente da europeia, e que, portanto, igualar os
dois sistemas conduziria fatalmente ao uso de adjetivos inadequados para a arte
colonial como o de anacrnica. Gutirrez sugere aos historiadores do perodo
colonial no se submeter a categorias espao-temporais excessivamente rgidas,
que impeam a liberdade de anlise, e, como tambm fizera seu conterrneo, o
historiador Damin Bayn, critica abertamente os pesquisadores que foram os
dados para faz-los corresponder com as divises cronolgicas e/ou temticas
usadas para a arte europeia.
Quando se trata de critrios para definir periodizaes, a obra de Bury resulta bastante elucidativa. Para abordar cronologicamente a histria artstica das colnias
portuguesas, considera til a periodizao por ciclos econmicos, diviso bastante
usada nas histrias gerais, que considera o sculo XVI como o sculo do comrcio
das espcies, cujo centro urbano principal esteve na cidade de Velha Goa, na ndia;
o XVII, como o sculo do acar, com o maior desenvolvimento nas regies da Bahia
e Pernambuco; e finalmente, o XVIII, como o sculo do ouro, que atingiu seu auge
nas cidades de Minas Gerais. Acrescenta o autor (1991f, p.72): ... so nesses antigos
centros de comrcio [...] que se encontram as mais interessantes e ambiciosas manifestaes de arquitetura lusitana fora de Portugal nos sculos XVI, XVII e XVIII....
Para periodizar a arquitetura de uma regio especfica, digamos a regio mineira,
Bury prefere basear-se em critrios tipolgicos (neste caso, a preponderncia de
um determinada construo). Nessa regio distingue trs grandes fases: 1) a das
capelas (que se inicia no sculo XVII), 2) a das igrejas matrizes (que se inicia
no sculo XVIII) e 3) a das igrejas do Aleijadinho (que abrange o ltimo quartel
do sculo XVIII e o primeiro do sculo XIX); sem esquecer que houve uma fase de
transio entre o maneirismo das matrizes e o rococ local.
Se concentrarmos nossa ateno na obra de um artista, como, por exemplo, o
Aleijadinho, veremos que Bury delimita o estudo segundo as fases da vida profissional: 1) a que abrange suas principais realizaes arquitetnicas (17701794),
2) a que contempla seu trabalho como escultor de imagens (nos Passos e no adro
de Congonhas), poca em que se faz evidente a progresso da doena (17951807),
e 3) sua etapa final, na qual, estando incapacitado por causa da enfermidade,
limita-se a dirigir os trabalhos dos seus oficiais (18071812).
Podemos observar, ento, que Bury adota trs tipos de periodizao, dependendo
do estudo: uma, com base em critrios econmicos; outra, em funo das caractersticas morfolgicas; e uma terceira, que acompanha os dados biogrficos do
artista e aponta a uma espcie de curva biolgica, na qual as etapas de maturidade artstica so seguidas de uma fase final de doena e morte.
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Com relao a este ltimo tipo de critrio, vale a pena comentar que George Kubler
o criticou em repetidas ocasies, sugerindo aos historiadores da arte usar com extremo cuidado as metforas provenientes de outras reas do conhecimento em
especial as do tipo biolgico , no pelo fato de pertencerem a campos extra-artsticos, mas por serem, em muitos casos, pouco objetivas. Kubler (1975, p.70 et seq)
prope substituir o esquema evolutivo pela noo de idade sistemtica, isto : a
medida do grau de desenvolvimento que uma forma (tcnica, objeto de arte etc.)
alcana num momento determinado, em relao linha completa da sua existncia. Com isto, substituir-se-ia a idade biolgica, absoluta, por um posicionamento
relativo, determinado em funo da dmarche do prprio fenmeno artstico (fase
inicial, intermediria ou tardia).
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indiferena da arte portuguesa pelo barroco e sua preferncia pelas formas maneiristas) que os padres portugueses da Companhia talvez considerassem o maneirismo como um estilo prprio, que refletia certos princpios da ordem, como
o respeito pela disciplina e a expurgao dos elementos pagos, bem como seu
papel educativo e missionrio. interessante lembrar que na Amrica Hispnica, a
ordem jesuta demonstrou maior preferncia pelas formas barrocas, evidentes em
igrejas da Companhia como a localizada em Quito, dentre outras.
Ao longo da sua obra historiogrfica, Bury vai abandonando progressivamente o
termo jesutico, preferindo substitu-lo pela expresso estilo da Contra-Reforma,
sem esquecer que j antes da Primeira Guerra Mundial, Braun afirmara que no existia um estilo arquitetnico jesuta (BURY, 1991h, p.199). Assim, o historiador ingls
achou mais conveniente concentrar-se na ideologia tridentina subjacente a esses
monumentos, do que recorrer a um termo que pudesse remeter produo de uma
ordem religiosa, muitas vezes nem mesmo envolvida na criao dos edifcios.
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arte colonial luso-brasileira (1991h, p.202), explica que foi necessria a criao do
termo porque existia um conjunto de obras com caractersticas barrocas e rococs
que merecia uma denominao estilstica prpria.
Sobre o vis barroco do estilo, sublinha (1991g, p.29):
[O Aleijadinho] captou instintivamente as noes bsicas do barroco em
termos de movimento, ausncia de limites e espao teatral, assim como
a ideia de que todas as artes, arquitetura, escultura, talha, douramento,
pintura, e at mesmo espetculos efmeros, [...] deveriam ser usados
como elementos que contribussem harmoniosamente para um grandioso
efeito ilusrio.
E acrescenta as seguintes caractersticas rococs: linhas curvas com sofisticada continuidade entre as orientaes cncavas e convexas, elegante ornamentao em
relevo aplicada s fachadas e decorao interior mais contida do que no estilo jesutico (1991f, p.77). Afirma que o original do estilo no so os elementos que o conformam, mas a maneira como eles so integrados: tratamento da ornamentao
relao de equilbrio entre os elementos decorativos e os estruturais bem como
no gracioso efeito alcanado pelo uso de sees curvas nas paredes, harmoniosamente relacionadas entre si e com as superfcies planas adjacentes (1991f, p.77);
isto , um tratamento compositivo que, segundo Bury, no tem igual em Portugal. As
cabeas de srie estariam mais prximas, em todo caso, dos projetos realizados no
sculo XVIII nas regies do Piemonte, da ustria, da Bomia e do sul da Alemanha.
Ao se referir especificamente ao uso de linhas curvas, o estilo Aleijadinho visto
por Bury como um subconjunto da arquitetura borromnica, pouco comum na
Amrica Latina. Este fato pode ser ilustrado atravs de trs exemplos atribudos ao
artista mulato, considerados pelo historiador como os mais representativos das caractersticas borromnicas da arquitetura mineira: a) fachada sinuosa (igreja de
Nossa Sra. do Carmo, em Ouro Preto), b) planta elptica (igreja de So Francisco de
Assis, em So Joo del Rei), e c) torres laterais cilndricas (igreja de So Francisco
de Assis, em Ouro Preto).
***
A obra de John Bury evidencia um estudo profundo das fontes europeias que nutrem
a arte ibero-americana. Com a exposio de suas teses, o historiador ingls no
pretendeu criar confrontos nem colocar em discusso assuntos polmicos, como foi
caracterstico na historiografia contempornea local. A no ser quando exalta a originalidade da obra do Aleijadinho, Bury teve um olhar distanciado da linha modernista
brasileira, estando mais inclinado a identificar as razes formais e as fontes tericas
que pudessem explicar a origem dos monumentos arquitetnicos locais.
Seus escritos correspondem a uma etapa na qual comeavam a internacionalizar-se os estudos sobre a arte latino-americana, o que provavelmente explique porque
no chegou a problematizar em primeira instncia, como os historiadores hispano-americanos, a relao sociedade colonial / obra arquitetnica, preferindo colocar
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o contexto poltico e econmico como um pano de fundo dos acontecimentos artsticos. Contudo, sua viso dos fatos foi suficientemente aguda como para despertar
reflexes crticas sobre pontos comumente aceitos na literatura tradicional. A nfase
que John Bury colocou na busca das razes formais e conceituais dos objetos arquitetnicos, sem cair em louvores nacionalistas excessivos, prova que a originalidade
da arte latino-americana um assunto que pode ser tratado sem omitir ou colocar
em segundo plano as contribuies provenientes de outros territrios.
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Mariela Brazon possui Bacharelado em Computao e Bacharelado em Histria da Arte, ambos pela Universidad Central de Venezuela. Mestre e
Doutora em Artes Visuais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Desenvolveu pesquisa de Mestrado sobre a historiografia da arquitetura colonial
sul-americana, e tese de Doutorado sobre as relaes entre a arte cintica,
a fsica e a matemtica. Tem experincia em Histria, Teoria e Historiografia
da Arte, atuando principalmente nas seguintes reas:Relaes entre Arte e
Cincia, Arte Cintica e Arte Latino-americana. Na Universidad Central de Venezuela, lecionou nas reas de Lgica Matemtica e Matemticas Discretas.
Atualmente professora adjunta de histria da arte na Escola de Belas Artes
da Universidade Federal da Bahia.
marielabrazon@yahoo.com.br
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