um rodo de crupi nos empurasse numa

i l ha s(r todos esses detalhes, diferentes no foco e na intensidade.

vonlu(l(', nras como

p

se

poesia.* To forte o vis ps-flaubertiano de nossa poca que mais

ou menos presumimos que um bom estilista de vez em quando escreva por sobre os personagens (como nos exemplos de Updike e
de Saul Bellow), ou que indique um representante seu: Humbert

[35]
Wordsworth est olhando pessoalmente esses aspectos de Londres.
Est sendo poeta, escrevendo sobre si mesmo. O romancista tam-

Humbert anuncia que dotado de um belo estilo em prosa, como

maneira, sem dvida, de explicar a prosa ultradesenvolvida de
seu criador; Bellow gosta de nos informar que seus personagens

bm quer registrar detalhes assim, mas

"notam tudo".

mais difcil se comportar

como poeta lrico no romance porque preciso escrever atravs de

outras pessoas, e ento voltamos tenso bsica do romance: quem
est notando essas coisas: o romancista ou o personagem? Naquela

primeira passagem

de

A educao sentmental, serFlaubert quem

monta um pequeno e simptico cenrio parisiense, e o leitor supe que Frdric talvez enxergue alguns detalhes do pargrafo,
mas Flaubert quem os v todos com o olho do esprito; ou ser
que a passagem inteira foi escrita basicamente num vago estilo
indireto livre, e supomos que Frdric notatudo o que Flaubert

traz

nossa

e assim

ateno

- os jornais fechados, abalconistabocejando,

por diante? A inovao de Flaubert foi tornar

desnecessria, foi fundir

tal ponto o autor

pergunta

[36]
Quando as inovaes flaubertianas chegaram a um romancista
como Christopher Isherwood, nos anos r93o, j vinham reluzindo com alto grau de brilho tcnico. Ad eus aBerlm, publicado em

tg3g,az uma declarao que flcou famosa: "Sou uma cmera com
o obturador aberto, bem passiva, que registra, no pensa. Que registra o homem se barbeando na janela em frente e a mulher de quimono lavando o cabelo. Algum dia, tudo isso precisar ser revelado,
cuidadosamente copiado, fixado". Isherwood cumpre a promessa

oflneur que, inconscientemente, o leitor eleva Frdric ao nvel estilstico de Flaubert:

conclumos que ambos devem ser timos em notar as coisas, e deixamos por isso mesmo.

numa passagem descritiva como a seguinte, no comeo do captulo

Flaubert precisa fazer assim porque ele , ao mesmo tempo, um

realista e um estilista, um reprter e um poeta manqu. O realista
quer registrar infinidades de coisas, quer escrever uma matria

Balzac observa bastante em sua literatura, claro, mas a nfase sempre recai mais

balzaquiana sobre Paris. Mas o estilista no se contenta com a verve

e as mirades balzaquianas; ele quer disciplinar essa enxurrada de

gresses e informaes sobre dados sociais. esse aspecto, ele parece decididamente

detalhes, convert-los em frases e imagens impecveis: as cartas

de Flaubert mostram o esforo de tentar transformar prosa em
52

intitulado

"Os

Nowak":

H trs diferenas entre o realismo de Balzac e o realismo de Flaubert: primeiro,

na abundncia do que numa seleo cerrada dos detalhes. Segundo, Balzac no tem

nenhum compromisso especial com o estilo indireto livre nem com a impessoalidade
do autor e se sente livre para se intrometer como autor/narrador, com ensaios, disetecentista.) Terceiro, e decorrendo das duas diferenas anteriores: ele no tem ne-

nhum interesse tipicamente flaubertiano em apagar

a questo de quem que est

vendo tudo. Por tais razes, considero Flaubert, e no Balzac,

da

narrativa moderna

verdadeiro fundador

de fico.

53