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U1
UNIVERSIDADE DE BRASLIA
Reitor
Jos Geraldo de Sousa Jnior
Vice-Reitor
Joo Batista de Sousa
DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS
Coordenao de Teoria, Critica e Histria da
Arte
Coordenadora
Ceclia Mori
REVISTA DAS KUNSTWOLLEN
Editora
Raissa Gonalves
Conselho Editorial
Danyella Andrade
Sarah de Melo
Vincius Nascimento
Projeto Grfico
Vincius Oliveira
Foto de Capa
Ricardo Caldeira
Reviso
Raissa Gonalves
Kunstwollen
das)
SUMRIO
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da histria da arte
Alysson Camargo
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tatuagem
Marisa Mendona Pires de Miranda
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Deus um Cosmtico
Matheus Kayssan Opa
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Editorial
Quando nos solicitado um projeto de produo cultural, orientado pelo professor
Fbio Pedroza, algo nos ocorreu instantaneamente: produzir uma revista
acadmica. O objetivo inicial era criar uma plataforma onde os estudantes de
graduao do VIS pudessem publicar seus textos, alm de promover a interao
ao divulgar suas produes cientficas.
1. Introduo
O uso e propagao da cincia e da tecnologia por artistas sempre foi
importante no processo de criao artstica. Se para certo perodo o
meio mais avanado foi o bronze, ou a tinta a leo, hoje os meios so
a biotecnologia, as memrias eletrnicas, as tecnologias digitais, o
ciberespao, as telecomunicaes, a nanotecnologia, a robtica.
Aps a revoluo industrial, a tecnologia passa a desempenhar papel
fundamental na vida cotidiana, dessa forma, as relaes entre arte e
tecnocincia tornaram-se mais estreitas. Utilizo o termo tecnocincia
aqui para caracterizar a ligao entre cincia e tecnologia e os laos
que estas desempenham juntas em nossa sociedade.
Na arte contempornea so incontveis os exemplos de artistas que
se utilizam do apoio de cientistas para criar suas obras. Para estes
artistas, sem a parceria com esses profissionais e sem o
conhecimento tcnico-cientfico no seria possvel criar suas obras.
Nesse campo, o artista assume papel de protagonismo frente as mais
recentes descobertas cientficas. Ele no apenas utiliza o
conhecimento pronto. Ele participa ativamente em atividades de
pesquisa, fazendo experincias, fomentando debates. Dessa forma,
o esprito inventivo das duas reas se une, de forma nica, na
contemporaneidade, na criao de poticas artsticas.
Tendo em vista a inexistncia de uma histria da arte abrangente que
envolva as suas relaes com a cincia e tecnologia, torna-se claro a
importncia desse trabalho que visa refletir sobre esse momento
atual, das conexes entre arte e tecnocincia a partir das obras de
KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p. 17.
2
KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p. 150.
3 LVY
KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Robs em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p. 166.
Idem. p. 150.
ibidem.
ibidem. p. 173.
8 MACHADO, Arlindo. Corpos e mentes em expanso. In. MACHADO, Arlindo. O quarto
iconoclasto e outros ensaios hereges. Rio de Janeiro: Rios Ambiciosos, 2001. Disponvel em:
<http://www.ekac.org/corposementes.html> ltimo acesso: 29/05/2014.
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10
ARAJO,op.cit., p.4.
MACHADO, op.cit..
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KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013.
12 GOMES, Miguel. Bioarte e a Relao do(s) Pblico(s) com a cincia. Disponvel em:
<http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/5995.pdf> Acesso em: 20/05/2013
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Kac tambm lana a ideia de que esses animais devam sair dos
espaos institucionalizados e serem criados em lares comuns, com a
possibilidade de se reproduzirem e continuarem perpetuando a obra
para sempre. Nessa leitura vemos a arte transgnica como uma
espcie expandida de arte interativa.
3.1.1 GFP Bunny
Neste trabalho, Kac, deu origem a uma coelhinha fluorescente,
nomeada de Alba pela famlia do artista. O projeto corresponde no
apenas na criao da coelha, mas em trs etapas: a primeira a
criao do animal em si em laboratrio, a segunda seria todo o dilogo
pblico gerado aps o anncio do nascimento do animal, e a terceira
a criao e a integrao social da coelha.
Alba uma coelha albina, portanto desprovida de pigmentao. Em
condies normais, se parece com uma coelha comum branca. Mas,
somente quando iluminada por uma luz azul especfica e vista sob um
filtro amarelo, ela reluz uma luz verde brilhante. Isso se d devido
mutao de um gene verde fluorescente o (GFP), encontrado em
algumas guas vivas. Dessa forma a existncia da coelha est
baseada em uma contradio fundamental: a de ser, ao mesmo
tempo, igual e diferente.
As segunda e terceira fases no se deram como previstas, tendo em
vista que o artista planejar exibi-la em uma instalao e lev-la para
casa para criar como um animal domstico comum. Ambas as ideias
foram proibidas pela equipe responsvel pelo projeto laboratorial. E
Alba teve que permanecer presa em laboratrio.
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KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p. 255.
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KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p.281.
16 http://www.ekac.org/
15
"Deixe que o homem domine sobre os peixes do mar, sobre as aves do cu e sobre todos os
seres vivos que se movem na terra (Gnesis 1, 28).
16
Para mais informaes sobre obra acessar o site oficial do artista: http://www.ekac.org
CRUZ, Nina. Comunicao, arte e cincia: as experincias de Eduardo Kac, Christa Sommerer
& Laurent Mignonneau. Tese de doutorado apresentada no curso de ps-graduao da Escola
de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, 2004. p.107.
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KAC, Eduardo. Telepresena e Bioarte: Humanos, Coelhos & Rbos em Rede. Traduo,
Atonio de Padua Danesi...[et al.]. 1 edio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo:
2013. p.240
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nossa vida cotidiana e como podero afetar no futuro, sem que para
isso se valha da velha dicotomia bem/mal. Sua arte assume papel
crtico e questionador sobre como nos sentimentos fascinados e
assustados frente as novas tecnologias e descobrimentos da cincia.
Preparando, talvez, o homem aos novos desafios que este sculo nos
prope.
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5. Referncias:
ARAJO, Deise. O DNA semitico: anlise semitica sobre bioarte.
Revista Anagrama. So Paulo: ano 3, edio 2, setembro/dezembro,
2009/2010
COVAS, Iara. Eduardo Kac: Uma potica da criao. Dissertao
apresentada no Programa de Ps-graduao em Lngua Hebraica,
Literatura e Culturas Judaicas do Departamento de Letras Orientais da
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de
So Paulo - USP, 2009.
CRUZ, Nina. Comunicao, arte e cincia: as experincias de Eduardo
Kac, Christa Sommerer & Laurent Mignonneau. Tese de doutorado
apresentada no curso de ps-graduao da Escola de Comunicao
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Alysson Camargo1
RESUMO: A disciplina de histria da arte, utiliza de dois eixos
regulamentadores, o conceito de arte e estilo para organizar, classificar e definir
a linha histrica dos diversos movimentos artsticos presentes nessa construo.
Hans Belting oferece uma crtica a esse mtodo linear de historizao da arte,
seus principais argumentos esto relacionados a fragmentao desses
movimentos artsticos, na arte moderna h falta de instrumentos dessa disciplina
em relao aos seus objetivos outrora definidos, principalmente quando
exigido dela a leitura de obras de vanguardas. Na arte moderna as obras
possuem uma linguagem e utilizam de materiais deferentes da arte antiga,
demostrando grandes falhas dessa disciplina.
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dessa
disciplina,
estilo,
que
nasce
como
conceito
de
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Referncias:
BELTING, Hans. O fim da histria da arte: uma reviso dez anos depois
. 1 ed. So Paulo: Cosac Naify,2012. 448 p.
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Deus um Cosmtico
Matheus Kayssan Opa
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Mas a meu ver, Ferrari quis mostrar o que a igreja no revela. Sua
pureza no total, como possvel ver com tantos escndalos na
igreja catlica e at em outras vertentes. Os temas tabus como a
religio e o kama sutra, que usado por Len em diversas obras,
visto, por alguns, como uma afronta, desrespeito, e no como uma
expresso artstica que . Obviamente que nem todos so obrigados
a concordar com o posicionamento de Ferrari nas obras da srie,
mas possvel analis-las sem o pr-julgamento comum que a
religio e a sociedade ensina.
Len Ferrari produziu, em sua srie Nnca Ms, uma expresso de
inconformismo com as tantas vtimas da ditadura argentina, da igreja
e da Segunda Guerra Mundial, o que pode chocar e fazer refletir
sobre tudo o que essas pessoas passaram com isso. Se o
espectador analisar as obras, ver exposta a tristeza e a ironia que o
artista retrata nas imagens.
E mais uma vez, Len criticado por religiosos. Pode ser uma
preferncia do artista em tocar na ferida, quando enlaa os ttulos
das notcias com as figuras claramente medievais, onde a igreja
matou em nome de Deus e tudo era considerado blasfmia, sendo a
morte como punio, ou a simples tentativa de mostrar o outro lado,
a opinio daqueles que no so escutados, que por muitos so
silenciados, e Ferrari usou a ferramenta que tinha para se expressar
por ele e pelos outros.
artista
se
posicionou
contra
alienao
da
sociedade
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Referncias:
Exposio Len Ferrari Resistncias e Transgresses, CCBB
Braslia 2015
<http://www.leonferrari.com.ar> ltimo acesso: 20/05/2015.
<http://www.escritoriodearte.com> ltimo acesso: 20/05/2015.
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