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Joel Pavan
01
CONHECENDO O INSTRUMENTO
ao, geralmente possui um som brilhante, com mais
volume e seu brao mais estreito e extenso, assemelhando-se, nesse aspecto guitarra eltrica. O
uso do violo com cordas de nylon maior entre
instrumentistas clssicos, de msica regional como
a gacha, flamenca, no samba e no chorinho. Por
outro lado, a msica pop, o rock, o country e o sertanejo tem o violo de ao como um de seus principais
protagonistas. Embora nada impea o uso de um
violo de ao na msica clssica ou de um violo de
nylon para tocar rock, importante que se percebam as diferenas na sonoridade de cada um, para
no frustar-se com o resultado.
Solicite auxlio ao professor ou a um msico mais experiente para comprar seus primeiros instrumentos. Existe uma enorme
variao de qualidade entre os violes para iniciantes, mais baratos. Um violo ruim dificulta a aprendizagem
Violo de nylon
Violo de ao
(CLASSIC GUITAR)
(ACOUSTIC GUITAR)
Sonoridade mais
brilhante, com maior
projeo sonora
Particularmente, indico o violo de ao para o uso na igreja, pelo fato de ter maior projeo sonora, o que ajuda quando no
dispomos de recursos de amplificao. A definio do som tambm auxilia quando o utilizamos em um grupo musical.
CORPO
CAVALETE OU PONTE
(body)
(bridge)
PESTANA
RASTILHO
(saddle)
BOCA
CORDA
(string)
CASA
(nut)
(fretboard)
(soundhole)
(neckjoint)
BRAO
ESCALA
(neck)
ESCUDO
TAMPO
(pickguard)
(top)
CUTWAY
(cutway)
MO
(headstock)
TRCULO
02
(fingerboard)
TARRAXA
(tuner or
machine head)
TRASTE
(fret)
Uma parte importante do violo, mas que fica escondida sob a escala, o chamado tensor ou trussroad. Trata-se de uma
espcie de parafuso que abrange todo o comprimento do brao e serve para regular a altura das cordas.
SOBRE AS CORDAS
Cada tipo de violo necessita ser encordoado com material adequado. Dessa forma, um violo
projetado para cordas de nylon nunca deve receber
cordas de ao, sob pena de estragar o instrumento.
As cordas geralmente so vendidas em kits de
vrios calibres, que determinam sua espessura
mdia: 0.009, 0.010, 0.011, 0.012... Quanto maior
o calibre, mais resistente a corda e maior ser a
projeo sonora do instrumento que, porm,
exigir mais esforo para ser executado.
importante notar que as cordas envelhecem e perdem sonoridade com o passar do tempo,
naturalmente. Isso implica em uma sonoridade
fosca e dificuldades em entonar o instrumento,
devido a perda de tenso e estabilidade da corda.
Recomenda-se trocar as cordas periodicamente,
sempre que observar perda na qualidade sonora ou
inconstncia na afinao. Cordas novas tem uma
sonoridade brilhante, maior sustentao sonora e
so mais confortveis de tocar.
Memorize ou anote o calibre de cordas que voc usa regularmente. Alteraes de calibre podem exigir regulagens no instrumento. Tenha em mente que cordas novas so sempre bem-vindas antes de apresentaes importantes e/ou gravaes.
REGULAGEM DO INSTRUMENTO
Dificilmente um violo sai da loja pronto para ser tocado. Alm da afinao, existem outros ajustes
que devem ser observados para que o instrumento torne-se confortvel e com entonao precisa. Recomenda-se que o violo seja levado a um luthier, geralmente indicado pela prpria loja ou pelo professor, para que
sejam realizados procedimentos bsicos, tais como: regulagem do tensor, assentamento do rastilho, verificao de entonao, retfica e alinhamento de trastes e pestana.
No mexa sozinho no instrumento, a menos que tenha habilidade e experincia. Mesmo que custe dinheiro, levar o violo
a um bom luthier um investimento que compensa - um instrumento regulado muito mais confortvel de se tocar.
03
ACESSRIOS
Metrnomo
Afinador
Palhetas
Ala ou correia
Capotraste
Cordas extras
Capa ou estojo
O capotraste um recurso
muito til para modificar a
sonoridade do violo e
tambm para permitir maior
conforto na hora de tocar
acordes em tonalidades
acidentadas.
Jamais deixe seu violo sob o sol intenso ou dentro de um automvel fechado, mesmo dentro do estojo ou capa.
O calor poder deformar a madeira, causando danos irreversveis ao instrumento.
04
NOTAS MUSICAIS
As notas musicais tambm podem ser
expressas graficamente, atravs de um sistema
denominado notao musical. Em uma pauta de
cinco linhas, atravs da utilizao de mltiplos
smbolos, posso transcrever todas as informaes
necessrias a interpretao de uma pea musical,
como andamento, tempo, compasso, altura e durao de cada nota musical, repeties e silncios,
alm de recursos prprios de instrumentos caractersticos, como ligados, staccatos e outros.
Parabns a voc
MI
SOL L
SI
Essas mesmas notas podem ser representadas por letras ou CIFRAS, universalmente compreendidas
ESCALA CROMTICA
Alm destas sete notas, existem ainda cinco intervalos adicionais: (#) sustenidos e (b) bemis
C#
D
Db
GRAVE
D#
F#
E
Eb
G#
G
Gb
A#
A
Ab
C#
B
Bb
D#
D
Db
Eb
AGUDO
Pode-se observar que a escala musical se repete infinitamente, acrescentando o sustenido quando se est subindo de tom
(mais agudo) ou o bemol quando se est descendo de tom (mais grave). Cada degrau destes chamado de semi-tom.
05
Na afinao padro, cada corda do violo reproduz uma nota musical especfica. Cada casa da escala do violo representa um
intervalo de semi-tom. Logo, em cada casa do violo, temos seis diferentes notas, uma em cada corda.
6 Corda - E (Mi)
5 Corda - A (L)
4 Corda - D (R)
3 Corda - G (Sol)
2 Corda - B (Si)
1 Corda - E (Mi)
MI
SOL L
G
SI
B
A
D
G
C
E
A
G
C
F
B
D
G
G
C
F
A
D
G
F
B
E
A
C
F
F
A
D
G
C
F
A
D
G
C
E
A
Ab
Cb
Gb
B
Eb
Ab
G
C
F
Bb
D
G
Gb
B
E
A
Db
Gb
F
Bb
Eb
Ab
C
F
Percebemos que nas primeiras cinco casas do violo j temos trinta notas musicais a disposio. A combinao de determinadas
notas musicais d origem ao que chamamos de ACORDES.
No confunda cifra, nota e acorde musical. Cifra um cdigo que representa um acorde, que por sua vez formado a partir da
combinao simultnea de vrias notas musicais. Portanto, sempre estaremos nos referindo a ACORDES no violo.
Ao trocar as cordas do violo, faa-o uma uma. No remova todas as cordas do instrumento ao mesmo tempo, pois isso dificultar a afinao posterior. Prenda a corda no instrumento e v tensionando-a com o afinador ligado at entonar corretamente.
06
C#
D#
F#
G#
A#
C#
D#
F#
F#
ESCALA DE D MAIOR
G#
A#
Voc j deve ter percebido um padro na construo das escalas maiores, pois sempre as notas que esto em determinada posio
da escala cromtica so utilizadas na composio da escala maior. Este mesmo princpio d origem a todas as outras escalas.
A aplicao desta regra dar origem a escala maior, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:
ii
1 TOM
iii iv
1 TOM
1/2
TOM
v
1 TOM
vi
1 TOM
vii
1 TOM
07
A#
C#
D#
F#
G#
ESCALA DE L MENOR
F#
G#
A#
C#
D#
ESCALA DE MI MENOR
F#
Existem ainda outros modelos de escalas menores, mas para o nosso objetivo, a escala natural basta.
Em relao a escala maior, podemos observar mudanas apenas no terceiro grau, meio tom abaixo.
A aplicao desta regra dar origem a escala menor natural, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:
ii
1 TOM
iii
1/2
TOM
iv
1 TOM
v vi
1 TOM
1/2
TOM
vii
1 TOM
08
FORMAO DE ACORDES
Os acordes possveis de serem executados no violo so inmeros. Decor-los bem improvvel, e, portanto, a formao de
acordes permite ao msico saber como executar qualquer acorde que se apresente em uma pea.
II
III
IV
VI
VII
III
Usando a mesma regra, para executar um SOL MAIOR no violo eu preciso das notas G, B e D
g
b
d
g
b
g
Pense em cada corda como se fosse uma escala de piano e cada casa como se fosse uma tecla.
Voc vai descobrir que existem desenhos de acordes que se repetem ao longo do brao.
09
FORMAO DE ACORDES
Ao montar os acordes, devemos executar a tnica ou fundamental no registro mais grave possvel, distribuido e/ou repetindo as
notas pertencentes ao acorde nas cordas restantes.
II
III
IV
VI
VII
III
Usando a mesma regra, para executar um MI MENOR no violo eu preciso das notas E, G e B
e
b
e
g
b
e
O uso do capotraste permite que montagens de acordes sejam transportados de tonalidade com facilidade.
Ou seja, possvel tocar uma msica em Bb utilizando-se a formao de acordes das tonalidades de A, G, D ou C, por exemplo.
A7
D7
Bm7
D7
Em7
G7
B7
C#m7
E7
F#m7
A7
Am7
C7
E7
G7
10
11
Prtica instrumental
2 CORDA
3 CORDA
1 CORDA
4
6 CORDA
5 CORDA
4 CORDA
MO ESQUERDA
MO DIREITA
Antes de comear a estudar o violo, certifique-se de afin-lo corretamente, com o auxlio de um afinador.
Tocar com o instrumento entonado educa o ouvido.
O ritmo de uma msica determinado por seu compasso e andamento. Compasso a quebra do
andamento em 2, 3, 4, 6 ou 8 tempos, geralmente. Andamento, tambm chamado de tempo, o que determinada a velocidade com que o compasso executado. O compasso da msica vem descrito no incio da
partitura, representando por uma frao como 3/4, 4/4 ou 6/8. O tempo demonstrado atravs da expresso BPM (batidas por minuto). Assim, uma msica com andamento em 60 BPM ser executada mais lentamente do que outra em 80 BPM. O metrnomo uma ferramenta muito boa para disciplinar e firmar a base
rtimca do violonista.
Dedilhados 4/4
1
1 P I M A
2 P A M I
3 P I A M
4 P I
5 PMA I
Dedilhados 6/8
1
6 P I M A M I
7 P A M I M I
8 P A M I M A
Dedilhados 4/8
1
9 P I M I A I M I
10
P I A I M I A M
11
PM I A I M I A I
Use o metrnomo. Incie em um tempo lento e confortvel e v aumentando a velocidade aos poucos.
D
D7 G
D
A7
Estou alegre! Por qu ests alegre? Estou alegre! Conta-me o porqu!
D
D7
G
D
A7 D D7
Estou alegre! Por qu ests alegre? Isso eu quero j saber!
G
D
A7
Vou contar-te! Podes contar-me, a razo de estar alegre assim? Pom, porm, pom, pom pom...
D
D7
G
/: Cristo um dia me salvou e tambm me perdoou
D
A7
D
Por isso agora alegre estou! /:
12
A/D
G/D
Bm7/4
F#m7/6
D
A7
G
A7 D
A7
G
De todas as tribos, povos e raas, muitos viro te louvar
D
A7
G
A7
Em
C
G
A7
De tantas culturas, lnguas e naes, no tempo e no espao viro te adorar!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G
A
Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G A D
Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!
D
A7
G
A7 D
A7
G
Remidos, comprados, grande multido... muitos viro te louvar!
D
A7
G
A7
Em
C
G
A7
Povo escolhido, teu reino e nao, no tempo e no espao viro te adorar!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G
A
Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G A D
Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!
D
A/D G/D
A/D D A/D
G/D
E a ns s nos cabe tudo dedicar: oferta suave ao Senhor!
D
A/D
G/D
A/D
Em
C
G
A
Dons e talentos queremos consagrar e a vida no teu altar, pra teu louvor!
13