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VIOLO - Teoria & Prtica para louvor na igreja

Joel Pavan

01

CONHECENDO O INSTRUMENTO
ao, geralmente possui um som brilhante, com mais
volume e seu brao mais estreito e extenso, assemelhando-se, nesse aspecto guitarra eltrica. O
uso do violo com cordas de nylon maior entre
instrumentistas clssicos, de msica regional como
a gacha, flamenca, no samba e no chorinho. Por
outro lado, a msica pop, o rock, o country e o sertanejo tem o violo de ao como um de seus principais
protagonistas. Embora nada impea o uso de um
violo de ao na msica clssica ou de um violo de
nylon para tocar rock, importante que se percebam as diferenas na sonoridade de cada um, para
no frustar-se com o resultado.

O violo um dos mais versteis e populares


instrumentos utilizados na msica contempornea
e, por conseguinte, na igreja. Sua praticidade e autonomia permitem utiliz-lo nas mais diversas situaes, sem depender de recursos como amplificao
ou energia eltrica. Seu tamanho e peso tambm o
fazem porttil, podendo ser transportado com
facilidade para onde quer que o msico v.
Basicamente, existem dois tipos de violo:
com cordas de nylon ou ao. O primeiro tem uma
sonoridade mais aveludada e menor projeo
sonora, alm de um brao mais largo e curto, com
maior espaamento entre as cordas. J o violo de

Solicite auxlio ao professor ou a um msico mais experiente para comprar seus primeiros instrumentos. Existe uma enorme
variao de qualidade entre os violes para iniciantes, mais baratos. Um violo ruim dificulta a aprendizagem

Violo de nylon

Violo de ao

(CLASSIC GUITAR)

(ACOUSTIC GUITAR)

brao mais largo e


cordas mais espaadas
Sonoridade mais
aveludade, com menor
projeo sonora

brao mais estreito e


cordas mais prximas

Sonoridade mais
brilhante, com maior
projeo sonora

Existem ainda outras caractersticas que podem diferenciar


um violo de outro: o nmero de
cordas, o desenho e espessura
da caixa acstica, a presena de
cutway, a implantao de recursos eletrnicos para captao,
amplificao e afinao e o uso
de diferentes tipos de madeira,
processos construtivos e acabamentos.

Particularmente, indico o violo de ao para o uso na igreja, pelo fato de ter maior projeo sonora, o que ajuda quando no
dispomos de recursos de amplificao. A definio do som tambm auxilia quando o utilizamos em um grupo musical.

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CORPO

CAVALETE OU PONTE

(body)

(bridge)

PESTANA

RASTILHO
(saddle)

BOCA

CORDA
(string)

CASA

(nut)

(fretboard)

(soundhole)

(neckjoint)

BRAO

ESCALA

(neck)

ESCUDO
TAMPO

(pickguard)

(top)

CUTWAY
(cutway)

MO
(headstock)

TRCULO

02

(fingerboard)

TARRAXA

(tuner or
machine head)

TRASTE
(fret)

Uma parte importante do violo, mas que fica escondida sob a escala, o chamado tensor ou trussroad. Trata-se de uma
espcie de parafuso que abrange todo o comprimento do brao e serve para regular a altura das cordas.

SOBRE AS CORDAS
Cada tipo de violo necessita ser encordoado com material adequado. Dessa forma, um violo
projetado para cordas de nylon nunca deve receber
cordas de ao, sob pena de estragar o instrumento.
As cordas geralmente so vendidas em kits de
vrios calibres, que determinam sua espessura
mdia: 0.009, 0.010, 0.011, 0.012... Quanto maior
o calibre, mais resistente a corda e maior ser a
projeo sonora do instrumento que, porm,
exigir mais esforo para ser executado.

importante notar que as cordas envelhecem e perdem sonoridade com o passar do tempo,
naturalmente. Isso implica em uma sonoridade
fosca e dificuldades em entonar o instrumento,
devido a perda de tenso e estabilidade da corda.
Recomenda-se trocar as cordas periodicamente,
sempre que observar perda na qualidade sonora ou
inconstncia na afinao. Cordas novas tem uma
sonoridade brilhante, maior sustentao sonora e
so mais confortveis de tocar.

Memorize ou anote o calibre de cordas que voc usa regularmente. Alteraes de calibre podem exigir regulagens no instrumento. Tenha em mente que cordas novas so sempre bem-vindas antes de apresentaes importantes e/ou gravaes.

REGULAGEM DO INSTRUMENTO
Dificilmente um violo sai da loja pronto para ser tocado. Alm da afinao, existem outros ajustes
que devem ser observados para que o instrumento torne-se confortvel e com entonao precisa. Recomenda-se que o violo seja levado a um luthier, geralmente indicado pela prpria loja ou pelo professor, para que
sejam realizados procedimentos bsicos, tais como: regulagem do tensor, assentamento do rastilho, verificao de entonao, retfica e alinhamento de trastes e pestana.

No mexa sozinho no instrumento, a menos que tenha habilidade e experincia. Mesmo que custe dinheiro, levar o violo
a um bom luthier um investimento que compensa - um instrumento regulado muito mais confortvel de se tocar.

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03

ACESSRIOS

Alguns tens so muito teis, at mesmo essenciais, para o violonista.


Recomenda-se a aquisio destes acessrios para que o aproveitamento do instrumento seja aprimorado.

Metrnomo

Afinador

Palhetas

Ala ou correia

Manter-se cadenciado dentro


de um ritmo qualquer um
dos principais desafios do
violonista. Existe um aplicativo grtis disponibilizado
pelo Cifra Club, com essa
funo.

importantssimo acostumar-se a ouvir o violo


afinado na altura correta.
Portanto, um bom afinador
essencial, mesmo que seja
como aplicativo no celular,
como o afinador do Cifraclub.

O violo de ao costuma ser


tocado com palheta, embora
isso no seja uma regra. Uma
palheta mais flexvel, de
nylon, d um bom resultado
sonoro, mas esse um tem
bastante particular.

Nada mais chato do que ficar


procurando um banco ou
cadeira para apoiar o p na
hora de tocar violo. Uma
ala, por mais simples que
seja, tem indispensvel ao
conforto do msico.

Capotraste

Pano para limpeza

Cordas extras

Capa ou estojo

O capotraste um recurso
muito til para modificar a
sonoridade do violo e
tambm para permitir maior
conforto na hora de tocar
acordes em tonalidades
acidentadas.

As mos suam. O suor


degrada as cordas do violo,
enferrujando-as
precocemente. Sempre limpe as
cordas e a escala do instrumento. De vez em quando, d
uma geral no seu violo!

Cordas arrebentam nos


momentos mais imprprios.
Sempre tenha um jogo de
reserva, ou pelo menos
algumas das cordas que mais
costumam partir-se, como a
1 e 4, por exemplo.

Transportar o violo exige


cuidado, pois trata-se de um
instrumento frgil. Invista
em uma boa capa ou em um
estojo para conservar seu
violo sempre novinho em
folha.

Jamais deixe seu violo sob o sol intenso ou dentro de um automvel fechado, mesmo dentro do estojo ou capa.
O calor poder deformar a madeira, causando danos irreversveis ao instrumento.

Violes eletro-acsticos, equipados com captao


Se o seu violo for equipado
com captao e pr-amplificao,
inclua na lista de acessrios um bom
par de cabos para lig-lo caixa de
som e baterias ou pilhas extras.
Carregue-os sempre junto, pois
nunca se sabe quando aparecer

uma oportunidade para utiliz-los.


Certifique-se de conhecer os recursos
de seu sistema de captao, as
regulagens mais funcionais de
tonalidade e volume, bem como a
tolerncia do conjunto microfonia
ou feedback. Tambm so vendidos

tampes de borracha flexvel para


fechar a boca do violo e evitar
problemas de retroalimentao
sonora em shows, apresentaes com
banda, etc. No desespero, improvise
um tampo com papelo e fita durex,
ir funcionar do mesmo modo.

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04

NOTAS MUSICAIS
As notas musicais tambm podem ser
expressas graficamente, atravs de um sistema
denominado notao musical. Em uma pauta de
cinco linhas, atravs da utilizao de mltiplos
smbolos, posso transcrever todas as informaes
necessrias a interpretao de uma pea musical,
como andamento, tempo, compasso, altura e durao de cada nota musical, repeties e silncios,
alm de recursos prprios de instrumentos caractersticos, como ligados, staccatos e outros.

Notas musicais so emisses sonoras de


frequncia determinada, geralmente classificadas
em doze intervalos na msica ocidental. A ttulo de
exemplo, a nota L o registro sonoro na frequncia de 440Hz. Ou seja, qualquer objeto ou instrumento que produza um som nesta frequncia estar
reproduzindo uma nota L. Logo, no importa se
estou tocando um piano, uma guitarra ou batendo
em uma panela: se a frequncia do som emitido for
440Hz, estarei reproduzindo a nota L.

Parabns a voc

ESCALA MUSICAL DIATNICA


As sete notas musicais, em sua sequncia mais comum, compem a escala de D MAIOR

MI

SOL L

SI

Essas mesmas notas podem ser representadas por letras ou CIFRAS, universalmente compreendidas

ESCALA CROMTICA

Alm destas sete notas, existem ainda cinco intervalos adicionais: (#) sustenidos e (b) bemis

C#

D
Db

GRAVE

D#

F#

E
Eb

G#

G
Gb

A#

A
Ab

C#

B
Bb

D#

D
Db

Eb
AGUDO

Pode-se observar que a escala musical se repete infinitamente, acrescentando o sustenido quando se est subindo de tom
(mais agudo) ou o bemol quando se est descendo de tom (mais grave). Cada degrau destes chamado de semi-tom.

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05

NOTAS MUSICAIS NA ESCALA DO VIOLO

Na afinao padro, cada corda do violo reproduz uma nota musical especfica. Cada casa da escala do violo representa um
intervalo de semi-tom. Logo, em cada casa do violo, temos seis diferentes notas, uma em cada corda.

6 Corda - E (Mi)
5 Corda - A (L)
4 Corda - D (R)
3 Corda - G (Sol)
2 Corda - B (Si)
1 Corda - E (Mi)

MI

SOL L
G

SI
B

A
D
G
C
E
A

G
C
F
B
D
G

G
C
F
A
D
G

F
B
E
A
C
F

F
A
D
G
C
F

A
D
G
C
E
A

Ab
Cb
Gb
B
Eb
Ab

G
C
F
Bb
D
G

Gb
B
E
A
Db
Gb

F
Bb
Eb
Ab
C
F

Percebemos que nas primeiras cinco casas do violo j temos trinta notas musicais a disposio. A combinao de determinadas
notas musicais d origem ao que chamamos de ACORDES.
No confunda cifra, nota e acorde musical. Cifra um cdigo que representa um acorde, que por sua vez formado a partir da
combinao simultnea de vrias notas musicais. Portanto, sempre estaremos nos referindo a ACORDES no violo.

Afine seu violo


1. Abra o aplicativo ou ligue seu afinador;
2. Aproxime o celular ou equipamento da boca do violo;
3. Ataque apenas uma corda por vez, tendo o cuidado de
no deixar as demais soarem;
4. Aumente ou diminua a tenso da corda de acordo
com o mostrador do aplicativo.
5. Repita a operao em todas as cordas.

Ao trocar as cordas do violo, faa-o uma uma. No remova todas as cordas do instrumento ao mesmo tempo, pois isso dificultar a afinao posterior. Prenda a corda no instrumento e v tensionando-a com o afinador ligado at entonar corretamente.

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06

FORMAO DE ESCALAS MAIORES

ESCALA CROMTICA - INCIO EM D

C#

D#

F#

G#

A#

C#

D#

F#

F#

ESCALA DE D MAIOR

ESCALA CROMTICA - INCIO EM SOL

G#

A#

ESCALA DE SOL MAIOR

Voc j deve ter percebido um padro na construo das escalas maiores, pois sempre as notas que esto em determinada posio
da escala cromtica so utilizadas na composio da escala maior. Este mesmo princpio d origem a todas as outras escalas.

A aplicao desta regra dar origem a escala maior, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:

ii
1 TOM

iii iv
1 TOM

SHAPE I - ESCALA MAIOR

1/2
TOM

v
1 TOM

vi
1 TOM

vii
1 TOM

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07

FORMAO DE ESCALAS MENORES NATURAL

ESCALA CROMTICA - INCIO EM A

A#

C#

D#

F#

G#

ESCALA DE L MENOR

ESCALA CROMTICA - INCIO EM MI

F#

G#

A#

C#

D#

ESCALA DE MI MENOR

F#

Existem ainda outros modelos de escalas menores, mas para o nosso objetivo, a escala natural basta.
Em relao a escala maior, podemos observar mudanas apenas no terceiro grau, meio tom abaixo.

A aplicao desta regra dar origem a escala menor natural, formada por sete graus, distribuidos em ordem crescente:

ii
1 TOM

iii

1/2
TOM

iv
1 TOM

SHAPE I - ESCALA MENOR NATURAL

v vi
1 TOM

1/2
TOM

vii
1 TOM

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08

FORMAO DE ACORDES

Os acordes possveis de serem executados no violo so inmeros. Decor-los bem improvvel, e, portanto, a formao de
acordes permite ao msico saber como executar qualquer acorde que se apresente em uma pea.

EXEMPLO 1 - ACORDES MAIORES


Vamos tomar como exemplo a escala de D MAIOR com seus respectivos graus

II

III

IV

VI

VII

Um acordo maior formado pelo I, III e VI graus da escala maior

III

Logo, para executar um D MAIOR no violo eu preciso das notas C, E e G


E
c
e
g
c
E

Usando a mesma regra, para executar um SOL MAIOR no violo eu preciso das notas G, B e D
g
b
d
g
b
g

Pense em cada corda como se fosse uma escala de piano e cada casa como se fosse uma tecla.
Voc vai descobrir que existem desenhos de acordes que se repetem ao longo do brao.

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09

FORMAO DE ACORDES

Ao montar os acordes, devemos executar a tnica ou fundamental no registro mais grave possvel, distribuido e/ou repetindo as
notas pertencentes ao acorde nas cordas restantes.

EXEMPLO 2 - ACORDES MENORES


Vamos tomar como exemplo a escala de L MENOR com seus respectivos graus

II

III

IV

VI

VII

Um acordo MENOR formado pelo I, III e VI graus da escala MENOR

III

Logo, para executar um D MAIOR no violo eu preciso das notas C, E e G


E
a
e
a
c
E

Usando a mesma regra, para executar um MI MENOR no violo eu preciso das notas E, G e B
e
b
e
g
b
e

O uso do capotraste permite que montagens de acordes sejam transportados de tonalidade com facilidade.
Ou seja, possvel tocar uma msica em Bb utilizando-se a formao de acordes das tonalidades de A, G, D ou C, por exemplo.

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CAMPO HARMNICO DE D - R MAIOR


D
Em
F#m

A7

D7

CAMPO HARMNICO DE G - SOL MAIOR


G
Am
Bm

Bm7

D7

Em7

G7

B7

C#m7

E7

F#m7

A7

Am7

C7

CAMPO HARMNICO DE E - MI MAIOR


E
F#m
G#m

CAMPO HARMNICO DE A - A MAIOR


A
Bm
C#m

E7

CAMPO HARMNICO DE C - D MAIOR


C
Dm
Em

G7

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11

Prtica instrumental

e a batida (strumming) palhetada.


A batida um recurso harmnico e percussivo importante para quem usa o violo como apoio
para o louvor na igreja.

Existem diversas tcnicas para tocar violo,


com maior ou menor grau de sofisticao, complexidade e habilidade. Para o propsito deste curso,
vamos abordar duas delas: o dedilhado (fingerstyle)

2 CORDA
3 CORDA

1 CORDA

4
6 CORDA
5 CORDA
4 CORDA

MO ESQUERDA

MO DIREITA

Antes de comear a estudar o violo, certifique-se de afin-lo corretamente, com o auxlio de um afinador.
Tocar com o instrumento entonado educa o ouvido.

Ritmo, andamento e compasso

O ritmo de uma msica determinado por seu compasso e andamento. Compasso a quebra do
andamento em 2, 3, 4, 6 ou 8 tempos, geralmente. Andamento, tambm chamado de tempo, o que determinada a velocidade com que o compasso executado. O compasso da msica vem descrito no incio da
partitura, representando por uma frao como 3/4, 4/4 ou 6/8. O tempo demonstrado atravs da expresso BPM (batidas por minuto). Assim, uma msica com andamento em 60 BPM ser executada mais lentamente do que outra em 80 BPM. O metrnomo uma ferramenta muito boa para disciplinar e firmar a base
rtimca do violonista.
Dedilhados 4/4
1

1 P I M A

2 P A M I

3 P I A M

4 P I

5 PMA I

Dedilhados 6/8
1

6 P I M A M I

7 P A M I M I

8 P A M I M A

Dedilhados 4/8
1

9 P I M I A I M I

10

P I A I M I A M

11

PM I A I M I A I

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Joel Pavan

Exerccio dirio - 20 a 45 minutos


a) Repetir 10 vezes cada padro, com o polegar fixo na 6 corda.
b)Repetir 10 vezes cada padro, com o polegar fixo na 5 corda.
c) Repetir 10 vezes cada padro, com o polegar fixo na 4 corda.
d)Repetir 9 vezes cada padro com o polegar alterando entre a 6, 5 e 4 cordas.
e) Repetir 10 vezes os padres de cada grupo, sequencialmente, com polegar fixo e alternando cordas.

Use o metrnomo. Incie em um tempo lento e confortvel e v aumentando a velocidade aos poucos.

CANO - ESTOU ALEGRE - 4/4 - 116 BPM

D
D7 G
D
A7
Estou alegre! Por qu ests alegre? Estou alegre! Conta-me o porqu!
D
D7
G
D
A7 D D7
Estou alegre! Por qu ests alegre? Isso eu quero j saber!
G
D
A7
Vou contar-te! Podes contar-me, a razo de estar alegre assim? Pom, porm, pom, pom pom...
D
D7
G
/: Cristo um dia me salvou e tambm me perdoou
D
A7
D
Por isso agora alegre estou! /:

CANO - VEDE QUE GRANDE AMOR - 6/8 - 78 BPM


D
G
D
A7
Vede que grande amor nos tem concedido nosso Pai!
D
G
D 123 A7 123 D
Vede que grande amor nos tem concedido nosso Pai!
D G
D
A7
De sermos chamados filhos de Deus!
D G
D 123 A7 123 D
De sermos chamados filhos de Deus!

CANO - SEU NOME MARAVILHOSO - 4/4 - 128 BPM


D
A7
D
D G
D
Seu nome Maravilhoso! Seu nome Maravilhoso!
G
A7
D
A7
D
Seu nome Maravilhoso, Pai da Eternidade, Prncipe da Paz!
D
A7
D
G
D
Seu nome Deus Forte! Seu nome Deus Forte!
G
A7
D
A7
D
Seu nome Deus Forte, Pai da Eternidade, Prncipe da Paz!
D
A7
D
G
D
Seu nome Conselheiro! Seu nome Conselheiro!
G
A7
D
A7
D
Seu nome Conselheiro, Pai da Eternidade, Prncipe da Paz!

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Joel Pavan

CANO - GNESIS - 4/4 - 128


G
D
C
G
D
C
Voc me pergunta quem sou... onde estou... pra onde vou...
G
D
C
G
D
C
Sou nascido de Deus... Uooo.. ooo... oou...
G
D
C
G
D
C
Estou no centro de sua vontade. O vento sopra aonde quer!
G D
C
G D
C
Assim sou eu... sou eu... Assim sou eu... sou eu...
G
D
C
G
D
C
Em muitas coisas voc acreditou, viveu num mundo de iluses
G
D
C
G
D
C
Depositou tua f em homens que no podem responder tuas oraes
G
D
C
G D
C
GDC
Acredite o cu, a terra e o mar foram feitos pra voc... pra voc... pra voc
G
D
C G
D
C
G
D
C
Vem sentir o poder. Vem conhecer os segredos de quem te projetou com amor
G
D
C
G
D
C
Corpo, alma e esprito, elo de vida com o Criador
G D
C
G D
C
Voc fruto do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus...
G D
C
G D
C
Somos frutos do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus...
G D
C
G D
C
Eu sou fruto do sonho de Deus... de Deus... de Deus... de Deus...

CANO - DE TODAS AS TRIBOS - 4/4 - 98

A/D

G/D

Bm7/4

F#m7/6

D
A7
G
A7 D
A7
G
De todas as tribos, povos e raas, muitos viro te louvar
D
A7
G
A7
Em
C
G
A7
De tantas culturas, lnguas e naes, no tempo e no espao viro te adorar!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G
A
Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G A D
Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!
D
A7
G
A7 D
A7
G
Remidos, comprados, grande multido... muitos viro te louvar!
D
A7
G
A7
Em
C
G
A7
Povo escolhido, teu reino e nao, no tempo e no espao viro te adorar!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G
A
Bendito seja sempre o Cordeiro! Filho de Deus, Raiz de Davi!
D
A7
G
Bm7/4 F#m7 G A D
Bendito seja seu santo nome: Cristo Jesus presente aqui!
D
A/D G/D
A/D D A/D
G/D
E a ns s nos cabe tudo dedicar: oferta suave ao Senhor!
D
A/D
G/D
A/D
Em
C
G
A
Dons e talentos queremos consagrar e a vida no teu altar, pra teu louvor!

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