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ANLISE SCHENKERIANA DE ORNAMENTAES DE TRECHOS

DE BEETHOVEN EM DOIS FILMES DE JEAN-LUC GODARD

Luza Beatriz Amorim Melo Alvim1

UNIRIO/PPGM
SIMPOM: Linguagem e Estruturao Musical

Resumo: Neste trabalho, fazemos uma anlise schenkeriana de trechos de msica de Ludwig
van Beethoven presentes em dois filmes de Jean-Luc Godard: Made in USA (1966) e Uma
mulher casada (1964). Godard se vale da repetio de trechos da Sonata op.14 n.1 e do
Quarteto de cordas op.59 n.3 do compositor em cada um dos filmes respectivamente e essa
caracterstica pode ser observada tambm nos nveis mais superficiais da reduo
schenkeriana desses trechos. Pankhurst (2008) e Salzer (1952), em suas anlises a partir de
Schenker, j ressaltavam o papel da repetio escondida para a unidade de uma determinada
obra. Observamos que, em ambos os filmes, a msica transmite significaes que no esto
explcitas e que podem ser reveladas pela anlise schenkeriana. Em Made in USA, observa-se
a presena fundamental da repetio, no to evidente num filme com tantas reviravoltas,
enquanto, em Uma mulher casada, a msica que mais imprime a fatalidade e o carter
trgico no filme.
Palavras-chave: msica e cinema; anlise schenkeriana; Jean-Luc Godard; Ludwig van
Beethoven; msica e repetio.
Schenkerian Analysis of Ornamentation from Beethovens Extracts in Two Films by
Jean-Luc Godard
Abstract: In this paper, we make a Schenkerian analysis of musical extracts from Ludwig van
Beethoven present in two films by Jean-Luc Godard: Made in USA (1966) and A married
woman (1964). Godard uses the repetition of extracts from Beethotvens Sonata op.14 n.1 and
String quartet op.59 n.3 in each of those films respectively and this characteristic can also be
observed in the most superficial levels of the Schenkerian reduction of those extracts. In their
own analysis based on Schenker, Pankhurst (2008) and Salzer (1952) emphasized the role of
the hidden repetition to the unity of a certain piece. We observe that, in both films, the
music conveys meanings which are not explicit and which can be revealed by the Schenkerian
analysis. In Made in USA, we can observe the fundamental presence of the repetition, not so
evident in a film with so many incidents, while, in A married woman, the music is the element
which confers the fatality and the tragic character of the film.
Keywords: Music and Cinema; Schenkerian Analysis; Jean-Luc Godard; Ludwig van
Beethoven; Music and Repetition.

1. Anlise schenkeriana, paralelismos, repetio e Godard

1 Orientador: Paulo Pinheiro

A anlise schenkeriana se baseia numa reduo extrema de peas musicais tonais.

Em seu ltimo estgio, mostra como todas elas esto baseadas numa estrutura fundamental 2
(Ursatz), construda segundo o mesmo modelo: a arpegiao do baixo (Bassbrechug) I-V-I
e a descida de uma das notas do acorde da tnica (a tera, a quinta ou a oitava) no soprano at
a prpria tnica, a linha fundamental (Urlinie). A penltima nota da linha, o segundo grau
que precede a tnica, harmonizada pelo acorde de dominante e temos uma cadncia perfeita.
A resistncia que a anlise schenkeriana encontrou se refere, em grande parte a
esse aspecto: afinal, todas as obras tonais seriam basicamente iguais? Porm, Mees observa
que a individualidade de cada obra no posta em questo por Schenker, pois, justamente, a
sua anlise evidencia que a ornamentao dota a obra de seu carter individual. Para se chegar
Ursatz, h diversos passos na reduo, em que essa ornamentao gradualmente
suprimida, o que no quer dizer que no seja levada em conta.
Em nosso estudo de trechos de msica tonal preexistente em obras
cinematogrficas, em que esse tipo de anlise poderia ajudar? preciso observar que, no
cinema em geral, peas preexistentes no so utilizadas em sua totalidade e, mais ainda, em
nosso objeto em questo, nos filmes de Jean-Luc Godard, so extremamente fragmentadas.
Por um lado, como explicam Meus e Salzer (1952), conforme a anlise
schenkeriana, fragmentos da obra podem comportar a mesma estrutura fundamental (o
detalhe construdo como o todo, SALZER, 1952, p.210, traduo nossa). No entanto, se
todas as obras ou fragmentos possuem a mesma estrutura fundamental, mais uma vez, o que
acrescentaria chegar concluso de que so iguais?
Tom Pankhurst (2008) enfatiza que, na anlise schenkeriana, igualmente
importante a ideia de coerncia e unidade e uma das formas pela qual isso atingido seria
pela repetio interna, a repetio escondida (hidden repetition, como no subttulo do
captulo e presente numa citao de Schenker feita pelo autor; Pankhurst tambm se refere a
ela como paralelismo no ttulo geral do captulo, palavra tambm usada por Salzer, 1952)
que a anlise schenkeriana pode desvelar numa determinada pea.
Com efeito, a anlise schenkeriana se baseia no s na harmonia, como tambm
evidencia as linhas do contraponto (que no necessariamente ficam restrita a uma nica voz) e
pode-se haver paralelismos ou repeties entre essas linhas. Para se observar isso, utiliza-se,
principalmente, um nvel mais superficial da reduo schenkeriana, o Vordergrund. Como
2 Usamos as mesmas tradues presentes no texto em portugus de Mees, feitas por Luciane
Beduschi (Disponvel em: <http://www.plm.paris-sorbonne.fr/Analise-schenkeriana> Acesso em: 22
maio 2014).

observa Cook (1994), esse nvel bem semelhante quilo que est escrito na partitura e, nele,
as harmonias so elaboradas justamente pelo movimento de linhas que conectam os acordes
estruturais uns com os outros.
No somente a repetio a base das formas musicais tonais, o que evidenciado
em formas gerais comuns como ABA ou aba, mas, segundo Schenker, a necessidade de
repetir seria prpria da natureza (apud PANKHURST, 2008) e, portanto, a anlise da
repetio de motivos seria a demonstrao dessa coerncia pretendida pelo autor nas obras de
arte.
A repetio tambm importante no cinema e muitos diretores lanam mo
justamente da msica para conferir uma sensao de repetio e guiar o espectador. O prprio
princpio do leitmotif, inspirado na pera wagneriana, e aplicado msica do cinema clssico
narrativo3 (caracteristicamente sinfnica e ps-romntica) se baseia na repetio.
No cinema moderno e contemporneo, a repetio impregna tambm a forma,
com a utilizao, por vezes, dos mesmos trechos musicais em locais privilegiados, como no
incio, no meio e no final do filme. Por exemplo, em Uma mulher casada (Godard, 1964), o
trecho do Quarteto op. 59 n.3 de Beethoven est justamente nesses trs momentos
privilegiados.
Nesse longa-metragem, para alm da repetio da msica, h um retorno de
situaes de intimidade da histria de Charlotte, que se divide entre o amante e o marido. No
incio do filme, Charlotte est com o amante; no meio, em sua casa com o marido; no final,
novamente com o amante, num quarto de hotel. Planos repetidos de fragmentos de corpos, um
olho, a mo que acaricia, uma boca, mos se lavando numa pia etc, aumentam a sensao de
repetio.
Alm disso, se considerarmos tambm as repeties escondidas dentro dos
prprios trechos musicais utilizados, poderamos dizer que tudo se repete o tempo todo e que
a repetio impregna toda a forma do filme desde os seus nveis mais insuspeitos? O que a
anlise schenkeriana pode nos revelar e o quanto ela pode nos ajudar na anlise flmica?
Para respondermos essas perguntas, faremos anlises do trecho do Quarteto de
cordas op.59 n.3, utilizado em Uma mulher casada, assim como da Sonata op.14 n.1 de
Beethoven, no filme Made in USA (1966), tambm de Godard. Comearemos pelo segundo.
2. A Sonata op.14 n.1 de Beethoven em Made in USA de Godard
3 Cinema dos anos 30 a 60, em sua forma hegemnica.

Made in USA um filme bastante inovador quanto narrativa, sendo bastante

difcil acompanhar sua histria de compl, assassinato e ligao entre fico e fatos reais, cuja
protagonista, a jornalista Paula Nelson (interpretada por Anna Karina), procura pelo culpado
da morte de seu namorado Richard (o prprio Godard, cuja voz ouvimos num gravador).
Por outro lado, parece que Godard tenta guiar o espectador, dando uma certa
unidade ao filme, por meio da msica: tanto a coda (na verdade, a codetta do fim da
reexposio, seguida pela coda) do primeiro movimento da Sonata op.14 n.1 quanto a sua
primeira frase so repetidas vrias vezes ao longo do filme, pontuando a histria. Outro trecho
de msica preexistente bastante repetido o Scherzo da Sinfonia n.3 de Schumann.
Para Serrut (2011), todos os elementos sonoros4 desse filme esto submetidos ao
imperativo da repetio. Ela causa um efeito de insistncia, instaurando um ritmo e criando
rupturas, que segmentam a obra. Faremos, inicialmente, uma anlise dos trechos da sonata de
Beethoven e, depois, buscaremos relaes deles com as imagens em que esto inseridos.
Considerando uma anlise da forma, o primeiro movimento da Sonata op. 14 n.1
em Mi Maior de Beethoven est na forma-sonata. Em sua exposio, o primeiro grupo
temtico, em Mi Maior, contm duas frases assimtricas: a primeira, de quatro compassos
(Esq.1), que Godard utiliza em seu filme, termina de forma conclusiva em cadncia autntica
(Fig.1). A segunda frase ampliada, terminando em cadncia dominante no compasso 12.
Sua transio construda a partir da primeira frase do primeiro grupo temtico e
leva ao tom de Si Maior, em que vai ser apresentado o segundo grupo temtico, a partir do
terceiro tempo do compasso 22 at o compasso 56. Finalmente, temos a codetta (compassos
57 at 61), feita a partir de material da primeira frase.
O desenvolvimento tambm se faz principalmente a partir do material temtico da
primeira frase. No compasso 91, comea a reexposio variada do primeiro grupo temtico.
Ao final dela, a partir do compasso 148, temos a codetta e a msica termina numa coda,
tambm feita a partir do material da primeira frase (Fig.8a).
Exposio
1-12 13-22 22-56
GT 1 T
GT2
1-4 5-12
1afr 2afr
Mi Maior

57-61
Codetta

Desenvolvimento
61-90

Reexposio
91-102 103-113 113-147 148-154
GT1
T
GT2
Codetta

Coda
155-162

Si Maior

Esquema 1: Forma do primeiro movimento da sonata p.14 n.1 de Beethoven, com nfase nas sees e frases da
exposio (GT= grupo temtico; T= transio).

4 Bastante repetido ao longo de todo o filme um rudo de avio passando. Serrut (2011) conta 20
ocorrncias.

S com essa anlise sucinta, vemos que o material da primeira frase, como, por
exemplo, a melodia caracterizada por saltos de quarta Justa (Si Mi; D F , tal como
vemos na Fig.1), bastante retomado ao longo de toda a pea.
Fazendo anlise de base schenkeriana a partir dessa mesma sonata, Pankhurst
(2008) observa um paralelismo representado pela progresso de quatro graus conjuntos do
soprano (Si D R Mi), repetidos no tenor. Essa mesma progresso ascendente
acontece nas quatro ltimas notas do soprano, que seriam como um resumo da frase inteira
(PANKHURST, 2008). O autor tambm observa que esse mesmo intervalo entre a primeira e
a ltima nota da progresso est no primeiro intervalo de quarta entre as duas primeiras notas
do soprano (Si Mi)5.
Figura 1: anlise de Pankhurst (2008)
da primeira frase da Sonata op.14
n.1 de Beethoven, evidenciando as
progresses ascendentes.
Fonte: PANKHURST, 2008. p.171.

Observamos
essa

mesma

que

progresso

ascendente acontece ao final da exposio, na ampliao dos compassos 46 a 49 no baixo,

sendo a, F Sol L Si, j que est no tom da dominante, e retomada como Si
D R Mi na parte correspondente da reexposio (compassos 138 140, Fig. 26).

Figura 2: Compasso 138 (com finalizao da ltima nota da progresso ascendente, Mi, j no compasso 139) da
Sonata op.14 n.1 de Beethoven (Edio Henle), com anlise direita.

Pankhurst (2008) observou que a progresso ascendente o cerne desse primeiro

movimento, estando tambm presente na frase seguinte do primeiro grupo temtico, porm,
nesse caso, uma progresso de tera (de Sol a Si), repetida em vrias vozes e ornamentada,
em que acrescentada a nota cromtica L (Fig. 3).

5 Nas figuras de seu livro, Pankhurst (2008) no faz a reduo schenkeriana propriamente dita,
mantendo as figuras rtmicas e as pausas da partitura, talvez porque queira chamar ateno
especificamente para as progresses ascendentes e descendentes.
6 A anlise schenkeriana de nossa autoria, assim como todas as figuras que no tiverem a fonte
indicada.

Figura 3: Compassos 5-7 da Sonata op.14 n.1 de Beethoven, com anlise de Pankhurst (2008).
Fonte: Pankhurst (2008), p.172.

Justamente, Pankhurst (2008) v que essa nota vai ser acrescida progresso
ascendente cromtica que acontece no incio da transio, em que as quatro notas do soprano,
repetidas, mais uma vez, no tenor, so: Sol L L Si. Na verdade, se considerarmos o
Mi e F do soprano anteriores ao Sol , teramos uma progresso de Mi a Si (Fig.4), ou seja,
da tnica dominante, que ser o tom do segundo tema.

Figura 4: incio da transio do Allegro da Sonata op.14 n.1 de Beethoven (compassos 13-17), com a indicao
das progresses ascendentes.
Fonte: Pankhurst (2008), p.173, modificado (com incluso da progresso de quinta).

Pankhurst (2008) quis demonstrar, com sua anlise, como a progresso ascendente
d coeso e unidade ao primeiro movimento dessa sonata, como se todo o resto tivesse origem
nesse motivo. No entanto, acreditamos que tambm sejam importantes as progresses
descendentes, encontradas, por exemplo, no trecho da codetta-coda que foi utilizado por
Godard em seu filme. Talvez seja isso que d um colorido a mais, como se a progresso
ascendente tivesse a sua resposta na descendente.
Assim, antes da transio mostrada na figura 4 (compassos 10-12), observamos
uma progresso descendente da nota Si do soprano at o Si da oitava abaixo (Fig. 5)7.

Figura 5 Final do primeiro grupo temtico do Allegro da Sonata op.14 n.1 de Beethoven (Edio Henle),
compassos 10-13, e anlise direita

Mas tambm digno de nota a progresso descendente de F a Si (da dominante

nova tnica). O mesmo processo que havia ocorrido com a progresso ascendente na
7 Pankhurst (2008) j havia marcado, em sua anlise, as progresses descendentes cromticas de tera no tenor
(de Si a L e de Sol a F).

segunda frase do primeiro grupo temtico retomado, ento, com essa progresso
descendente, estando esta em mais de uma voz, por imitao, com a diferena que a nota Si
cromatizada (Fig.6a e 6b).

Figura 6a Compassos 29-38, pertencentes ao segundo grupo temtico do Allegro da Sonata op.14 n.1 de
Beethoven (Breitkopf & Hrtel).

Figura 6b: anlise schenkeriana do Vordergrund dos compassos 30-38

Na ltima frase da exposio antes da codetta, temos a conjugao tanto da

progresso ascendente de quarta (Si Mi), quanto de progresses descendentes de tera (R
Si). No compasso 52, cada uma delas est numa voz diferente (Fig. 7). Na codetta,
predomina a progresso descendente, como num triunfo parcial dessa figura (e veremos isso
na sua retomada na reexposio, Fig. 8a e 8b). Todo esse conflito entre ascendente e
descendente permanece no desenvolvimento.

Figura 7 compassos 50 a 52 do Allegro da Sonata op.14 n.1 de Beethoven (Ed. Henle), com anlise direita.

A codetta e a coda tm a mesma figura rtmica do primeiro tema, mantendo os

intervalos de quarta caractersticos, alm de uma progresso descendente no baixo, nos
compassos 149 a 152 ( D Si L Sol F Mi; depois ampliao com alternncia
entre F e Mi).

Figura 8a Compassos 148 - 154 (codetta, na reexposio) e 155-162 (coda) do Allegro da Sonata op.14 n.1 de
Beethoven (Bretkopf & Hrtel).

Figura 8b: anlise dos compassos 148-153 e 155 e 155-157 da figura 8a.

Considerando agora apenas os dois trechos da sonata utilizados em Made in USA,

a que daremos os nomes de A (a primeira frase) e B (a codeta e a coda), observamos que,
embora uma anlise da forma mostre que so bem semelhantes, sendo a codetta e a coda
construdas a partir da primeira frase, com a mesma figura rtmica e os intervalos de quarta,
fazendo-se uma anlise schenkeriana dos nveis mais superficiais, observamos que a primeira
frase possui uma linha ascendente, enquanto a a codetta descendente.
Levando em conta, agora, os momentos do filme com cada um desses trechos e
buscando associaes do que vemos na imagem com as linhas musicais, no vemos nada em
especial na imagem que nos indique movimentos descendentes ou ascendentes. A nica
exceo quando ouvimos parte do trecho B e vemos a palavra VO ( o nome do bar em que
os personagens esto, mas Godard pode estar querendo brincar com a denominao verso
original) em neon, com uma seta apontando para baixo.
Na verdade, observamos que o filme se divide entre movimentos de Paula
procura de informaes sobre a morte de Richard e trechos filosficos e literrios de reflexes
dos personagens. Todas as vezes em que ouvimos tanto o trecho A quanto o B, Paula est

procura, uma busca que dura todo o filme, em que a personagem anda de um lado para o
outro, vai a novos lugares e volta ao quarto de hotel do incio do filme.
Mesmo que a imagem no mostre nada significativo em termos de movimentos
contrrios nas imagens com cada um dos trechos A ou B, os resultados obtidos com a anlise
schenkeriana podem nos indicar que essas idas e voltas para cima e para baixo (numa
maneira coloquial de se falar que algum procura algo por muitos lugares) esto, de algum
modo, na prpria msica.
Tambm o trecho musical que chamamos de C (a primeira frase do Scherzo da
Sinfonia n.3 de Schumann; compassos 1-4 na Fig.9) est nos momentos de busca de Paula.
Numa anlise harmnica dessa frase, vemos que ela termina numa cadncia dominante
(num acorde de Sol Maior, depois da dominante secundria VV). Esse carter suspensivo
deixa-nos tambm em estado de alerta, como acontece com Paula e suas dvidas sobre o que
realmente aconteceu, alm de propulsionar a ao (a constante busca) para a frente.

Figura 9: Compassos 1-4 do Scherzo da Sinfonia n.3 de Schumann (partes de violinos I e II, violas e violoncelos;
ed. Breitkopf & Hrtel) e anlise direita

Utilizando os termos de Schenker, vemos que h uma arpegiao ascendente e

descendente, direes que observamos, cada uma delas, nas linhas da primeira frase da
Sonata op.14 n.1 de Beethoven e na sua codetta, respectivamente. Isso corrobora com a ideia
de que os trechos de msica repetidos no filme contm, em si, a ideia de busca em diferentes
direes.
3. O Quarteto op.59 n.3 de Beethoven em Uma mulher casada de Godard
Em Uma mulher casada, o uso da repetio dos trechos do segundo movimento
Quarteto op.59 n.3 mais estruturante para o filme, j que o divide em trs momentos
importantes (Charlotte com o amante, com o marido, de novo com o amante). Alm disso, a
segunda vez est na quase exata metade do filme, alm de que a segunda e a terceira vez so
fragmentadas da mesma maneira. Considerando os trechos como utilizados no filme, teramos
uma forma de um tema e uma variao repetida (A-A-A).

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Godard pode estar querendo dizer que no importa com quem, com o marido ou
com o amante, h uma repetio na diferena. Vamos observar se essa repetio tambm se
encontra na estrutura do quarteto.
O segundo movimento um Andante con moto quasi Allegretto em L menor,
com forma ABA (a parte B, em D Maior). As duas primeiras sees de A apresentam o
mesmo ritmo (Fig.10), com uma modificao na sua ampliao (Fig.11). So elas os trechos
utilizados por Godard.
Vrios autores observam nesse segundo movimento um carter eslavo. Com efeito,
o op.59 n.3 o terceiro dos quartetos Razumovsky, feitos em homenagem ao aristocrata russo.
Os de n.1 e n.2 apresentam movimentos elaborados a partir de danas russas. No de n.3, o
professor Roger Parker v esse carter eslavo presente tambm no seu segundo movimento
pelo pizzicato do violoncelo, numa imitao de instrumento folclrico e pelos intervalos de
segunda aumentada.
interessante observar que a atriz Macha Mril, intrprete da protagonista Charlotte
no filme, filha de nobre exilados eslavos, o que talvez tenha impulsionado Godard na
escolha desse grupo Razumovsky.

Figura 10: Compassos 1-20 do Segundo Movimento do Quarteto de cordas op.59, n.3 de Beethoven (Ed.
Breitkopf & Hrtel).

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Figura 11: anlise dos compassos 1-20, mostrados na Fig.10

Na anlise do Vordergrund da pea, tanto da primeira seo (compassos 1-6)

quanto da segunda (compassos 7-25, incluindo a ampliao), observamos progresses
ascendentes e descendentes (Fig. 11 e 12). O prprio tema, na primeira frase, apresentado
pelo primeiro violino com uma arpegiao do acorde de primeiro grau e, depois, uma
progresso descendente de 8 cobrindo toda a oitava de L menor,8 continuando com
progresses ascendentes e descendentes.
O final da ampliao, com a repetio da descida da nota vizinha Si para a tnica
L refora o inexorvel do retorno tnica (Fig.12). O prprio fato de que a pea comea na
dominante Mi refora tambm o sentido da cadncia Mi-L.

Figura 12: Compassos 21-25 do Segundo Movimento do Quarteto de cordas op.59 n.3 de Beethoven (Breitkopf
& Hrtel) e anlise direita.

Portanto, nessa pea, a caracterstica da repetio, que mais evidente no filme,

est no ritmo, observado numa anlise da forma da pea, e o que a anlise schenkeriana nos
mostra a corroborao da fatalidade dominante tnica.
A msica, portanto, transmite essa fatalidade ao filme. A personagem Charlotte
retratada como uma herona trgica, embora nada na interpretao da atriz confira essa
8 Aqui, uma escala descendente harmnica, mas Beethoven usa a escala ascendente meldica ao
trmino da seo.

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caracterstica, que , na verdade, um atributo da msica de Beethoven adicionada ao filme.

Um pouco dessa tragicidade pode ser sentida na histria somente ao final do filme, quando,
grvida, Charlotte se preocupa com o fato de no conseguir saber quem o pai da criana, se
o amante ou o marido.
4. Concluso
Tanto em Made in USA como em Uma mulher casada, a msica transmite
significaes que no esto explcitas nos filmes. Em Made in USA, transmite a repetio, no
to evidente num filme com tantas reviravoltas. Em Uma mulher casada, a msica que mais
imprime a fatalidade e o carter trgico no filme.
Essas caractersticas so melhor evidenciadas pela anlise schenkeriana. Tal
anlise traz para o ouvinte (ou para o intrprete) elementos que no so facilmente detectveis
na pea. Da mesma maneira como ajuda na compreenso de uma pea musical em si, pode
aprofundar o entendimento de um filme.

Referncias
-LIVRO CAPTULO DE LIVRO
COOK, Nicholas. Schenkerian analysis. In:______. A guide to musical analysis. Oxford:
Oxford University Press, 1994.
PANKHURST, Tom. SchenkerGUIDE: a brief handbook and web site for Schenkerian
analysis. New York: Routledge, 2008.
SALZER, Felix. Structural Hearing: Tonal Coherence in Music. Charles Boni, 1952.
SERRUT, Louis-Albert. Jean-Luc Godard, cinaste acousticien. Paris: LHarmattan, 2011.
- TRABALHOS PUBLICADOS ONLINE
MEUS Nicolas. Anlise Schenkeriana. Disponvel em: <http://www.plm.parissorbonne.fr/Analise-schenkeriana > Acesso em: 22 maio 2014.
PARKER, Roger. Beethoven Quartet n.9 in C Major. Disponvel em:
<http://www.gresham.ac.uk/lectures-and-events/beethoven-quartet-no-9-in-c-major-op-59rasumovsky > Acesso em: 7 jun. 2014.
- MATERIAL AUDIOVISUAL
MADE IN USA. Direo: Jean-Luc Godard. Frana, 1966.
UMA MULHER CASADA (Une femme marie). Direo: Jean-Luc Godard. Frana, 1964.