Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste Joo Pessoa - PB 15 a 17/05/2014

Cena e Mdia: a msica independente de So Lus e suas articulaes.1

Rafael Figueiredo da Silva BATISTA2
Mrcio Leonardo MONTEIRO3
Universidade Federal do Maranho, So Lus, MA

RESUMO
O presente trabalho prope a reflexo e discusso acerca da movimentao cultural
urbana que aponta um fenmeno na histria da msica maranhense: a constituio de
uma nova cena musical independente; Para tanto, analisa-se as relaes sociais entre
msicos, produtores culturais, pblico e demais atores deste processo luz da noo de
cena musical disposta pelo pesquisador Will Straw; e avalia-se as articulaes
miditicas em torno da prtica musical independente de So Lus e como ela pode ou
no se configurar e legitimar-se enquanto cena.
PALAVRAS-CHAVE: cena, mdia, msica independente, cultura urbana, So Luis.

1 CONSIDERAES INICIAIS
A cultura urbana de So Lus se molda a cada instante. Nos ltimos cinco 4
anos, uma srie de eventos, como pequenos e mdios festivais, shows e festas em pubs,
bares, espaos pblicos, universidades intensificou o processo de configurao de uma
cena5 na tentativa de fomentar um circuito cultural.
Durante este recorte temporal (2009 - 2014) diversas iniciativas vieram e
foram, como festivais, lanamentos espordicos de alguns EPs6 e singles7. Foi tambm
1

Trabalho apresentado no IJ 7 Comunicao, Espao e Cidadania do XVI Congresso de Cincias da Comunicao

na Regio Nordeste realizado de 15 a 17 de maio de 2014.
2

Graduando do curso de Comunicao Social Rdio e TV da Universidade Federal do Maranho, UFMA, email:
rafsbat@gmail.com.
3

Orientador do trabalho. Professor do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho,

email: themarcmont@hotmail.com.
4

Recorte temporal escolhido para o objeto desta pesquisa.

"A noo de cena nos remete a um grupo demarcado por um espao cultural onde coexiste uma diversidade de
prticas musicais que interagem de formas mltiplas (STRAW apud S, 2012, p.151)
6

Extended Play, um registro que pode variar de 3 a 7 msicas, no to pequeno para ser considerado um single,
nem
to
longo
para
ser
considerado
um
lbum,
ou
LP
(Long
Play)
7

Msica lanada de forma isolada, para ser a msica de trabalho do artista, pode vir acompanhada de outra, fazendo
aluso ao Lado B.

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o perodo em que surgiram e amadureceram produtores musicais, home studios8 e

estdios profissionais de gravao.
O ano de 2013 foi marcado por muitos destes lanamentos, entre eles
podemos elencar: Instante (Nathalia Ferro); Gaveta (Phill Veras); Gallo Azhuu (Gallo
Azhuu); Live Or Die (Velttenz); Contos Cotidianos (Pedeginja); Farol Vermelho (Farol
Vermelho); Eu to tu (Marcos Lamy); Um Filme (Emilio Sagaz); Z de Vingana
(Marcos Magah); O inventario dos mortos ou zebra circular (Marcos Magah); On the
croup of sinner (Fria Louca); Fita cassete: Cogumelos alucingenos no sabem nem a
metade (Sulfurica Billi); BR 135 Ao vivo (Coletnea); Adaga Msica para o mundo
(Coletnea).
Ao lado dos artistas, a atividade dos produtores culturais tambm apontam
um fenmeno na histria da msica de So Lus, em 2013 os shows e festivais locais
que se consagraram, como o BR-135 e a Mostra Aldeia Sesc Guajajaras de Artes,
somados a novas iniciativas como o Sesc Som Poente, Movimento Sebo no Cho e o
Festival Limonada montam um cenrio, j prenunciado na edio de 9 de janeiro do
mesmo ano do Jornal O Estado do Maranho, com a matria Cena alternativa da
msica em So Lus est em alta produo9. Posto isto, chega-se primeira questo:
temos de fato uma cena independente se constituindo?

2 MSICA ALTERNATIVA, AUTORAL OU INDEPENDENTE?

Antes de analisar a constituio de uma possvel cena, necessrio
investigar que cena essa.
Observa-se que o circuito cultural urbano da msica ludovicense
heterogneo, portanto ao pensarmos uma cena, no podemos restringi-la por gnero
musical, mas sim em uma perspectiva plural ou hierrquica, de gneros, subgneros e a
relao entre eles.
pontual ressaltar tambm, que o elenco de produtores musicais e estdios
em So Lus limitado, ou seja, independente da fluidez de gneros, os artistas acabam
compartilhando um quadro de referncias estticas de acordo com os seus produtores, o
que cria uma unidade de identificao entre artistas to diferentes.

Estdios de gravao montados em casas, geralmente em um quarto ou sala e apenas com os equipamentos
necessrios gravao de uma msica, geralmente faz apenas gravaes digitais, com o apoio de um computador,
uma interface de udio e softwares de gravao e edio.
9
Anexo 1.

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De acordo com Janotti Jnior (2005), os Estudos Culturais indicam que

geralmente identificamos parte dos produtos que circulam no campo da comunicao a
partir de sua rotulao, ou seja, seu gnero. Assim, o gnero um mecanismo de
classificao, identificao, e, consequentemente, de diferenciao.
Os gneros delimitam as produes de sentido, demarcando a significao e
os aspectos ideolgicos dos textos, bem como o alcance comercial (e o
pblico alvo) dos produtos miditicos (...) os gneros so dinmicos
justamente porque respondem a determinadas condies de produo e
reconhecimento, indicativos das possibilidades de produo de sentido e de
interao entre os modos de produo/circulao/consumo dos produtos
miditicos (JANOTTI JUNIOR, 2005 p. 5).

Assim, ao classificar um produto musical como rock, por exemplo, j

pressupe um conjunto de produes simblicas10 que se no correspondidas, podem
gerar insatisfao e averso em relao quele produto. Nesta perspectiva, pela fluidez
do que pode significar rock 11 e seus subgneros, no cabe aqui catalogar o gnero de
cada artista (j que um s artista pode transitar entre diferentes subgneros em um s
trabalho), muito menos categorizar a possvel cena com um gnero especfico, e sim
investigar como estes gneros e subgneros que ocupam o espao musical se relacionam
nos circuitos culturais12 urbanos e imateriais. Ou seja, a cena no se identifica somente
pelo processamento referencial de determinados gneros, estticas e comportamentos,
mas tambm pela ocupao de territrios que demarcam fronteiras entre quem esta
dentro e quem esta fora da cena13.
comum tanto ao pblico, quanto aos prprios artistas e profissionais de
comunicao se referir ao circuito musical como alternativo, autoral e independente,
mas para cada termo h uma srie de implicaes.
O termo msica alternativa de acordo com SHUKER P 240, 241,242 surgiu nos anos 60 para designar uma prtica musical ligada ao rock que ia contra os
10

Identificadas por traos textuais, sociais, comportamentais, ideolgicos e estilsticos visuais e musicais que podem
seguir as distines feitas pela indstria fonogrfica, as quais, por sua vez, refletem tanto a histria musical como as
categorias de marketing ou classificarem-se de acordo com seus efeitos ideolgicos, isto , o modo pelo qual os
gneros so vendidos como arte, identidade ou emoo (FRITH apud SHUKER, 1999, p. 141)
11
Rock o rtulo para a imensa variedade de estilos desenvolvidos a partir do rocknroll. (Shuker, 1999, p. 249)
12
De acordo com Herschmann (2007) circuitos culturais so espaos marcados geograficamente (locais de shows,
lojas de instrumentos musicais, bancas de vendas de produtos musicais, bares, teatros, pontos de encontro, etc) ou
simbolicamente (festivais, interaes digitais, crticas, etc) que englobam lgicas comerciais e processos sociais
(JANOTTI, 2012b, p. 2).
13
Os grupamentos que chamamos de cenas musicais no se distinguem somente por produzirem ou consumirem
sonoridades particulares, mas sim por evocarem universos distintos, povoados por um tipo de pblico, pelos locais
que ocupam, por uma forma de fazer msica, por sua vez relacionada a um tipo de escuta e fruio prprias que
demarcam as fronteiras entre ns os insiders e eles, os outsiders mas que ao mesmo tempo intersectam-se,
modulam-se e comunicam-se mutuamente. (S. 2012, p. 158).

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valores da industria cultural, e colocando a msica como arte expressiva e autntica.

Com o passar dos anos, chegando na dcada de 90, a msica alternativa assumiu um
carter mercadolgico, e muitos artistas considerados alternativos e tambm eram
denominados independentes, como REM e Nirvana, assinaram contratos com grandes
gravadoras, consolidando assim um mercado da msica alternativa que abrange uma
vastido de subgneros, que geralmente compartilham da experimentao estilstica e da
atitude dos jovens que a escutam, mas se mostra um termo extremamente vago e fluido.
De modo que msica alternativa representa um gnero e no implica em cadeias
produtivas e sistemas de articulao, portanto no se adequa ao objeto deste trabalho.
A definio mais rasa de msica autoral aquela que gravada e
interpretada pelo seu prprio autor. Uma vez que os artistas de So Lus gravam alm de
suas prprias composies, msicas compostas por amigos ou parceiro, ainda que
aquele seja o primeiro registro da cano, o uso do termo msica autoral para designar o
objeto de estudo deste trabalho no s representa um problema, como abre outra
discusso sobre autenticidade e originalidade foge a esta proposta.
Para os fins desta pesquisa a prtica musical que sugere a formao de uma
cena ser referida como msica independente, que implica em modos de produo,
circulao e consumo, e, portanto, nas cadeias produtivas e sistemas de articulao que
permeiam estes processos.
A msica independente basicamente se resume prtica musical de artistas
independentes, que no esto submetidos a relaes de subordinao a grandes
gravadoras, produtoras ou selos. Com o crescimento dos selos e gravadoras
independentes, o termo adquire maior profundidade, de acordo com Vaz (apud
MONTEIRO, 2013, p.51) existem trs nveis de independncia artstica, sendo que
Monteiro adiciona um quarto a este hall. O primeiro nvel o do artista autnomo, que
arca totalmente com as responsabilidades e custos de sua produo, desde a
composio, distribuio e divulgao. O segundo nvel o de associao cooperativa,
em que artistas estabelecem relaes de parceria possibilitando uma organizao na
execuo das tarefas produtivas. O terceiro o da indstria independente, em que o
artista se relaciona com produtoras e selos independentes, mas mantendo sua autonomia
produtiva. O quarto nvel trata dos artistas que se submetem a subsdios
governamentais, seja por meio de editais ou leis de incentivo cultura.
Seja qual for o nvel de independncia, o artista mantm a autonomia sobre
as etapas de produo, circulao e consumo e livre para integrar seus prprios
4

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sistemas de articulao. Para os fins deste artigo, msica independente a prtica

musical dos artistas lotados em quaisquer dos quatro nveis citados.

3 ENTRE CENRIOS, JUVENTUDE E MDIA

O ponto de partida para haver uma cena, segundo Shanks (apud STRAW,
1991) a relao entre diferentes prticas musicais em um determinado espao
geogrfico, mas Straw (1991) indica que para a constituio e consolidao de uma
cena, so necessrios sistemas de articulao, destacando o papel das instituies de
nvel mais baixo como bares, lojas, locais de criao de redes por meio das quais as
prticas musicais e as pessoas circulam (STRAW apud JANOTTI JUNIOR, 2012 p. 3),
ou seja, redes, laos e trajetrias de circulao, a relao entre pessoas, lugares, coisas e
processos, em que se incluem msicos, produtores culturais, espaos de manifestao,
comunidade atuante e mdias alternativas e tradicionais.
Straw define cena como as esferas circunscritas de sociabilidade,
criatividade, e conexo que tomam forma em torno de certos tipos de objetos culturais
no transcurso da vida social desses objetos (JANOTTI JUNIOR, 2012, p. 9). No
entanto, quando S (2012) comea a destrinchar a noo de cena, ela comea a parecer
vaga, outrossim, a autora conclui que de acordo com os estudos de Straw, cena referese:
a) A um ambiente local ou global; b) Marcado pelo compartilhamento de
referncias esttico-comportamentais; c) Que supe o processamento de
referncias de um ou mais gneros musicais, podendo ou no dar origem a
um novo gnero; d) Apontando para as fronteiras mveis, fluidas e
metamrficas dos grupamentos juvenis; e) Que supem uma demarcao
territorial a partir de circuitos urbanos que deixam rastros concretos na vida
da cidade e de circuitos imateriais da cibercultura, que tambm deixam
rastros e produzem efeitos de sociabilidade; f) Marcadas fortemente pela
dimenso miditica (S, 2012, p. 157).

Portanto, a produo musical em So Lus tem carter local, e o recorte aqui

selecionado - a msica independente - pressupe o compartilhamento de referncias
comportamentais e, indiretamente, estticas. Como j foi dito, os artistas que compem
o cenrio compartilham de uma identidade sonora apesar fluidez dos subgneros
representados em sua sonoridade.

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A noo de cena aponta ainda para a relao entre os agrupamentos juvenis.

Antes do conceito de cena, as prticas musicais e relaes sociais em torno desta foram
abordadas respectivamente sob as noes de comunidade e subcultura.
De acordo com Fonseca (2009, p. 18), a noo de comunidade presume
prticas musicais de composio estvel e experimentadas como herana histrica
especfica dotada de um nico idioma, enquanto cena engloba diferentes prticas
culturais dentro de um mesmo espao geogrfico e percebe no somente heranas,
mas tambm alianas musicais intercomunitrias.
J a noo de subcultura ainda de acordo com Fonseca (2009, p. 19)
adotada pelos tericos dos Estudos Culturais do CCCS14 para explicar os grupos
culturais jovens da Inglaterra nos anos 70, argumentava que a msica e as referncias
esttico-comportamentais eram estratgias que aquela juventude utilizava para resistir
s transformaes estruturais do ps-guerra, se organizando em grupos sociais rgidos e
estveis.
Esta definio se torna inadequada para a pesquisa da relao entre prticas
musicais e grupos sociais, pois implica em uma relao esttica entre gneros musicais e
a classe social de quem se aproprie do gnero em questo. Alm disto, Fonseca (2009)
afirma que a noo de subcultura sugere fronteiras estticas entre uma cultura em
relao outra cultura dominante. De modo que considerar a noo de subcultura,
implica em uma operao de resultados duvidosos, pois estaramos vendo uma cultura
dentro de outra, ambas invariveis.
Ora, se os gneros so fluidos no convm relacion-los a grupos sociais
rgidos, sobretudo quando vemos o gnero como ferramenta de reafirmao da
identidade. Stuart Hall (apud WOODWARD, 2007, p. 28) ao analisar o conceito de
identidade cultural aponta que ela uma questo tanto de tornar-se quanto de ser,
ou seja, a identidade tambm fluida e variavelmente reconstruda, ao passo que as
heranas histricas esto em constante transformao.
Assim, o conceito de cena se apresenta como uma alternativa verstil ao de
subcultura, j que engloba a coexistncia de diferentes prticas musicais interagindo
entre si em um espao cultural. O conceito de cena aplicado empiricamente pode:
(...) ajudar a compreender a dinmica de foras sociais, econmicas,
institucionais que afetam a expresso cultural coletiva, por meio da
investigao da mecnica social associada produo musical. O conceito
14

Centre for Contemporary Cultural Studies da Universidade de Birmingham.

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pode fornecer, tambm, uma cartografia mais rica das relaes das cenas
musicais com outras cenas (a teatral, a literria, a cinematogrfica),
enfatizando

tanto

seu

carter

heterogneo

quanto

seus

elementos

unificadores, desafiando o rgido modelo subcultural (que destaca questes

de homologia e homogeneidade nos grupos de jovens analisados) (STAHL,
apud FREIRE FILHO e FERNANDES, 2005).

As relaes entre diferentes cenas e foras produtivas so permeadas por

vnculos informais e afetivos, e trazem tona a noo de cadeia produtiva que envolve
atores sociais envolvidos na produo, circulao e consumo dos produtos culturais
(PIRES, 2013).
Tem-se observado que a prtica musical em So Lus passou a se aliar a
outras expresses culturais, como fotografia, audiovisual, artes plsticas, poesia, moda,
teatro, dana etc., assim a cena como um todo um sistema destinado a lembrar,
movimentar e transformar a expresso cultural e a energia social (STRAW apud
JANOTTI JNIOR, 2012, p. 5).
A formao de uma cena, local em que tambm possvel o reconhecer a
participao atores sociais envolvidos na cadeia produtiva da msica, desde a
sua composio e gravao at o seu consumo final, subentende uma srie de
implicaes. A principal delas o desenvolvimento social e econmico do
espao urbano, atravs da formao de um grupo que se identifica com a
cena e atua na disseminao da informao e conhecimento dentro da cena,
forjando redes sociais, afetivas e mercadolgicas ao redor de certas prticas
musicais (JANOTTI, 2011, p. 12).

Ou seja, a cena pode se articular por meio de vrias redes de pessoas,

objetos, lugares e circuitos culturais que a sustentam e produzem.
importante ressaltar a importncia da dimenso miditica, segundo S
(2012), os meios de comunicao de massa marcam as cenas, mesmo quando no
representam as prticas musicais em seus canais, j que de uma forma ou de outra,
constituem uma relao com os jovens que consomem msica, seja ela positiva ou
negativa.
Straw fala ainda que as cenas no so criadas coletivamente em um
momento de atividade compartilhada e participativa que expresse diretamente os valores
daquela coletividade (JANOTTI JUNIOR, 2012, p. 5), e S (2012) em uma anlise
sobre os estudos de Straw, aponta que a noo de cena musical est ligada relao
entre prticas musicais e as apropriaes do espao urbano.

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4 A CENA INDEPENDENTE DE SO LUS

provvel que a cena musical de So Lus j esteja se formulando, mas no
de forma consolidada, possvel ainda que ela tenha adquirido vida prpria e se
revele em diferentes espaos da cultura urbana de So Lus e tambm revele os
diferentes espaos da cidade.
Segundo Prysthon (2008), as transformaes do cenrio mundial so qui
lentas, graduais, mas certamente so bastante concretas., ou seja, no se configura uma
cena, com seus sistemas de articulao e modelos de produo, distribuio e consumo,
instantaneamente.
Os eventos dos ltimos cinco anos mesmo que tenham acontecidos de forma
isolada e desordenada contriburam para o panorama atual da msica independente de
So Lus. Alguns dos festivais tentaram construir intencionalmente uma cena musical e
aos poucos corroboraram involuntariamente para as transformaes sociais que apontam
para uma cena emergente.
Durante este recorte temporal, pode-se destacar o Festival Balaiada Rock
(2009) no Circo da Cidade, ocasio em que msicos e produtores tentaram formar uma
cooperativa de rock. Sesses Para O Nada (2009), uma srie de shows alternativos
abertos realizados nas dependncias do Centro de Cultura Popular Odylo Costa Filho,
no Centro Histrico da cidade, em que os msicos organizavam o evento por conta
prpria, cada um levando parte do equipamento necessrio para a realizao de um
show. O Pub Public House/Mr.Pub (2009-2010), que recebeu festas dos mais diversos
estilos, do pop/rock ao hard rock, passando pelo heavy metal, dividindo espao entre
bandas covers e autorais. O festival Garage Full (2009-2010), produzido pela Vibe
Produes, que visava selecionar bandas locais para tocar na abertura de festivais com
bandas de fora.
Outras iniciativas merecem ser lembradas, como o Circuito Alterna Som
(2010), que foi marcado pela tentativa de formar e consolidar a Associao de Msicos
Independentes do Maranho (AMMEN), que produziu dois festivais em 2010 e chegou
a apoiar shows e festivais no mesmo ano e no ano seguinte, com destaque para a Jam
Session Veneto Club15 (2010). O Mulambo Festival (2010-2011), produzido pela Lima

15

Espao com palco aberto, em que msicos de diferentes bandas se reuniam para fazer jams, ou
seja, tocar msicas aleatrias de maneira improvisada. O espao era aberto tanto para os artistas j
conhecidos pela comunidade urbana, quanto para novos talentos.
8

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Dias Turismo, que aconteceu em duas edies e uma pr-edio, reunindo artistas locais
ao lado de nomes de reconhecimento nacional, como Momboj, Marcelo Camelo e
Teatro Mgico, e tambm tentou formar uma rede.
O ano de 2012 comeou com o festival Projeto BR-135, produzido pelo
Coletivo Criolina, realizado em 6 edies independentes no Circo da Cidade, uma
edio maior, realizada no Ceprama durante todo o ms de Setembro/2012 com apoio
do SEBRAE e uma edio no centro histrico de So Lus com apoio do SESC, como
parte do projeto Mostra Sesc Guajajara de Artes. Houve ainda em 2012, o festival
UFFA, que reuniu msica, gastronomia, artes visuais, moda e literatura e o festival
Virada do Rock 400, com shows em praa pblica no Centro Histrico em
comemorao aos 400 anos de So Lus.
Alm desses festivais, durante o perodo de 2009 a 2013 espaos como o
Circo da Cidade, Odeon Sabor e Arte, Bar do Nelson, Bar do Porto, Creole, Espao
Cultural Catarina Mina, Let it Beer, Pharmacia Bar, Veneto Club e outros, receberam
shows diversos e edies de festivais como o Rockada, Underfest, Alterna Rock,
Sonora, O Som Massa, Tomada Festival, Catarina Rock Show, Rock Up, Start Rock,
PharmaRock, Rockaway Beach, Vibe Beach Zone, Grito Rock e outros.16
Tambm merece destaque neste histrico a inaugurao das lojas CD/Rock
(2009) e Mad Rock Store(2009), que alm de realizar suas atividades comerciais,
contribuem para a formao de uma identidade para uma parcela da cultura urbana,
apoiam e co-produzem diversos shows e festivais de rock.
Segundo o msico e produtor cultural Marlon Silva em sua pgina pessoal
no Facebook, o ano de 2013 foi quando a msica maranhense passou a ter maior
percepo pelo pblico local, resultando na ocupao significativa dos espaos urbanos,
revelando uma demanda pela msica produzida localmente o que resultou em um
momento de transio que se vive at agora, apontando 2014 como um ano de
compreenso e mudana no cenrio musical da cidade.17

16

Levantamento histrico feito nos blogs e fotoblogs: http://www.blogsoestado.com/pedrosobrinho/,

http://basaronee.blogspot.com.br/, http://www.flogao.com.br/bavu,
http://www.flogao.com.br/portalunderground/,
17

https://www.facebook.com/marlonsilvaf/posts/416904211774397?comment_id=196666
2&offset=0&total_comments=9&notif_t=feed_comment_reply

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Em 2013 alm dos CDs e EPs j citados, 73 artistas18 lanaram singles19; o

festival Projeto BR-13520 aconteceu recebendo subsdio governamental e empresarial e
lanou uma coletnea com 24 artistas de gravaes feitas ao vivo durante o festival. No
mesmo ano surgiu o Movimento Sebo no Cho21, um projeto de ocupao do espao
pblico, no caso a praa do bairro Cohatrac, onde acontecem venda de livros, comercio
de comida vegetariana, malabares, discusses e palestras sobre temas diversos, shows
musicais e palco aberto; o SESC-MA movimentou o circuito cultural com os projetos
Mostra Aldeia Sesc Guajajaras de Artes e Sesc Som Poente; o projeto Revolution Rock
da Mad Rock Store levou a msica at as escolas pblicas, realizando palestras,
workshops e shows; a Exposio em Blues juntou shows musicais com exposio de
fotos, pinturas, esculturas e apresentaes teatrais; e o inusitado Festival Limonada22
que surgiu j no final do ano para evitar o prejuzo da locao da estrutura de som, luz e
espao de uma casa de show em decorrncia do cancelamento do show do cantor
Moraes Moreira, e apresentou 12 shows em uma noite.

4 CONSIDERAES FINAIS
Diante dos fatos descritos sempre houve uma movimentao musical no
circuito urbano, bem como uma tentativa de articular esse movimento. Segundo Alfredo
Goes23, vocalista da banda Farol Vermelho, o que acontece nada mais que um
desenvolvimento tardio da estrutura da msica alternativa autoral e independente.
O fenmeno que se vive hoje o mesmo que h cinco anos, quando iniciase o recorte temporal desta pesquisa. Como j foi afirmado, vive-se um momento
transitrio, que j dura anos, 2013 foi um ano de grandes transformaes e 2014
continua sendo, assim como de 2009 pra c, o atual nvel desta pesquisa no permite a
descrio exata dessas transformaes.
No se pode afirmar ainda que a cena se articula de determinada maneira,
mas as estruturas em torno das prticas musicais se desenvolvem, principalmente com a
produo de vdeos publicitrios, clipes e registros de shows em alta qualidade, ou seja,
os artistas esto pensando junto com sua rede de produo em oferecer produtos de

18

Anexo 2
Fonte: Banco de dados do Prmio Universidade da Rdio Universidade FM
20
https://www.facebook.com/projetobr135
21
https://www.facebook.com/sebonochao/
22
https://www.facebook.com/limonadafestival
23
Em entrevista informal.
19

10

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consumo que vo alm da msica em si, o que um ponto crucial em tempos de

interatividade e multimdia.

11

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ANEXO 1

12

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ANEXO 2

1. 3x4 Sandra Duailibe

2.
4P Preto Nando
3.
A ltima vez Rafael Placido
4.
Abram as cortinas: Favela, o espetculo voc Favela do Samba
5.
Afinal, sou uma ilha Fernanda Garcia e Paulinho Oliveira
6.
Al exala azul Dumar
7.
As guas sagradas do Maranho Imprensa Imprio Serrano
8.
Atitude decreto Carlos Parnaba
9.
Blues da Escurido Vinil do Avesso
10. Boi eltrico - Boi da Lua
11. Botequim - Josias Sobrinho e Chico Saldanha
12. Breu - Lena Garcia
13. Brio Emlio Sagaz
14. Bumba-meu-bicho Bicho Terra
15. Cabco Plano Somma e DJ Juarez
16. Calma cara Loopcnico
17. Como nos meus sonhos Phill Veras
18. Conto de um pedeginja Pedeginja
19. Corruptvel Fernando Naza
20. Cubanita Papete
21. Da tribo ao renascer da magia: Folies, a eterna paixo Os Folies
22. Dadaraum contigo Juba de Leo
23. Desordem e regresso Tom.Rock
24. Dizem Paul Time
25. Efeito colateral Mr. Simple
26. Entre ns Farol Vermelho
27. Estrada Phill Veras
28. Eu no t nem a Smith Jnior
29. Fantasmas Michael e os Invisveis
30. Farinha do mesmo saco Santa Cruz
31. Flor do mal Papete
32. Instante Nathlia Ferro
33. Intimidade Tnia Maria
34. John Lennon estava errado - Marenostrum
35. L Bruno Batista
36. Lesbianeasy loverboy Royal Dogs
37. Live or die - Velttenz
38. Lua cheia Laetcia
39. Luz de Jah George Gomes e Banda Legenda
40. Maguinha cajuna Afrs
41. Maluca Laetcia
42. Metr Glad Azevedo
43. Mimosa (Na cara da me) Regi Natureza
44. Minhas mos Marcos Lamy
45. Navegante Gildomar Marinho
46. No sonho de ser feliz, sete anos de equilbrio e harmonia Tropicais do Ritmo
47. No terreiro do Maranho, o mestre Bita do Baro Turma do Quinto
48. O baile de Veneza na folia da ilha Os Magnatas
49. O fantstico mundo das cores Prncipe de Roma
50. O final do fim Tatto Costa
51. Ontem - Alfredo Ges

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Os sinais Lus Carlos Dias

Os tambores de So Lus Tribo de Jah
Outra estrada Tatto Costa
Plural Tatto Costa
Quebra-largado Fbio Allex
Revanche Criolina
Sapato pra todo p Csar Nascimento
Saturday night love Adnon Soares
Se t no samba pra sambar Dinho
Sexta-feira Alessandra de Queiroz e Preto Nando
So in love Sounds of Soul e Gerson da Conceio
Soberana Alexandra Nicolas
Som de gafieira Betto Pereira e Zeca Baleiro
Sr. Jos Papete e Alberto Trabulsi
T engarrafado Bloco do Caf com Leite e Po
Transmisso de pensamento Pagode do Ivan e Reinaldo
Tributo ao Mal Encarados Os Feras
Tudo bem Rdio-X
Um rei (ao vivo) Madian
Um teu segundo Tssia Campos
Vestido negro Marcos Magah

REFERNCIAS
FONSECA, Rafael Snzio Fonseca. A cena musical indie em Belo Horizonte: Novos padres
de carreira no interior de uma cena local. Dissertao (Mestrado em Sociologia) Programa de
Ps-Graduao em Sociologia, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2011.
FREIRE FILHO, Joo; FERNANDES, Marques. Jovens, Espao Urbano e Identidade:
Reflexes sobre o conceito de cena musical. In: NP-21- Comunicao e Culturas Urbanas, do V
Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom, 5 a 9 de set. 2005, Rio de Janeiro.
GIL, Antonio Carlos. Mtodos e tcnicas de pesquisa social. 6. ed. So Paulo: Atlas, 2008 .
JANOTTI JNIOR, Jeder; PIRES, Victor de Almeida Nobre. Entre os afetos e os mercados
culturais: as cenas musicais como formas de mediatizao dos consumos musicais. In:
JANOTTI JNIOR, Jeder Silveira; LIMA, Tatiana Rodrigues; PIRES, Victor de Almeida
Nobre. Dez anos a mil: Mdia e Msica Popular Massiva em Tempos de Internet. Porto
Alegre: Simplssimo, 2011.
JANOTTI JNIOR, Jeder. Entrevista - Will Straw e a importncia da ideia de cenas
musicais nos estudos de msica e comunicao. Revista da Associao Nacional dos
Programas de Ps-Graduao em Comunicao, E-comps, Braslia, v.15, n.2, maio/ago. 2012.
Disponvel em: < http://www.compos.org.br/seer/index.php/ecompos/article/viewFile/812/598>. Acesso em: 30 nov. 2013.
____________.; LIMA, Tatiana Rodrigues; NOBRE. Victor de Almeida. Dez anos a mil:
Mdia e Msica Popular Massiva em Tempos de Internet. Porto Alegre: Simplssimo, 2011.

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____________. Dos Gneros Textuais, dos Discursos das Canes: uma Proposta de Anlise
daMsica Popular Massiva a Partir da Noo de Gnero Miditico. In: BARBOSA, Marialva
(org.);BERGER, Christa (org.); LEMOS, Andr. Narrativas Miditicas Contemporneas.
EditoraSulina, 2005
PIRES, Victor de Almeida Nobre. Alm do Ps-Rock: As cenas musicais contemporneas e a
nova msica instrumentalista brasileira. Dissertao (Mestrado em Comunicao) - Programa de
Ps-Graduao em Comunicao, Universidade Federal de Pernambuco, Recife, 2013.
S, Simone. Will Straw: cenas musicais, sensibilidades, afetos e a cidade. In: JANOTTI
JNIOR, Jeder; ITANIA. Comunicao e Estudos Culturais. Salvador: EDUFBA, 2011.
SHUKER, Roy. Vocabulrio de Msica Pop. So Paulo: Hedra, 1999.
STRAW, Will.. Scenes and Sensibilities. Revista E-comps, n. 6, p. 1-16, ago. 2006. Disponvel
em: <http://www.compos.org.br/ecompos/adm/documentos/ecompos06_agosto2006_willstraw.pdf>. Acesso em 26 de nov. 2013.
______. Systems of articulation, logics of change: scenes and communities in popular music.
Cultural Studies. v. 5, n. 3, 361-375, Oct. 1991.
WOODWARD, Kathryn. Identidade e diferena: uma introduo terica e conceitual, In:SILVA,
Tomaz Tadeu da (org.). HALL, Stuart. WOODWARD, Kathryn. Identidade e diferena: A
perspectiva dos Estudos Culturais. Petrpolis, RJ: Vozes, 2007.

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ANEXO 2

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2. 3x4 Sandra Duailibe

2.
4P Preto Nando
3.
A ltima vez Rafael Placido
4.
Abram as cortinas: Favela, o espetculo voc Favela do Samba
5.
Afinal, sou uma ilha Fernanda Garcia e Paulinho Oliveira
6.
Al exala azul Dumar
7.
As guas sagradas do Maranho Imprensa Imprio Serrano
8.
Atitude decreto Carlos Parnaba
9.
Blues da Escurido Vinil do Avesso
10. Boi eltrico - Boi da Lua
11. Botequim - Josias Sobrinho e Chico Saldanha
12. Breu - Lena Garcia
13. Brio Emlio Sagaz
14. Bumba-meu-bicho Bicho Terra
15. Cabco Plano Somma e DJ Juarez
16. Calma cara Loopcnico
17. Como nos meus sonhos Phill Veras
18. Conto de um pedeginja Pedeginja
19. Corruptvel Fernando Naza
20. Cubanita Papete
21. Da tribo ao renascer da magia: Folies, a eterna paixo Os Folies
22. Dadaraum contigo Juba de Leo
23. Desordem e regresso Tom.Rock
24. Dizem Paul Time
25. Efeito colateral Mr. Simple
26. Entre ns Farol Vermelho
27. Estrada Phill Veras
28. Eu no t nem a Smith Jnior
29. Fantasmas Michael e os Invisveis
30. Farinha do mesmo saco Santa Cruz
31. Flor do mal Papete
32. Instante Nathlia Ferro
33. Intimidade Tnia Maria
34. John Lennon estava errado - Marenostrum
35. L Bruno Batista
36. Lesbianeasy loverboy Royal Dogs
37. Live or die - Velttenz
38. Lua cheia Laetcia
39. Luz de Jah George Gomes e Banda Legenda
40. Maguinha cajuna Afrs
41. Maluca Laetcia
42. Metr Glad Azevedo
43. Mimosa (Na cara da me) Regi Natureza
44. Minhas mos Marcos Lamy
45. Navegante Gildomar Marinho
46. No sonho de ser feliz, sete anos de equilbrio e harmonia Tropicais do Ritmo
47. No terreiro do Maranho, o mestre Bita do Baro Turma do Quinto
48. O baile de Veneza na folia da ilha Os Magnatas
49. O fantstico mundo das cores Prncipe de Roma
50. O final do fim Tatto Costa
51. Ontem - Alfredo Ges
52. Os sinais Lus Carlos Dias
53. Os tambores de So Lus Tribo de Jah
54. Outra estrada Tatto Costa
55. Plural Tatto Costa
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56.
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64.
65.
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67.
68.
69.
70.
71.
72.

Quebra-largado Fbio Allex

Revanche Criolina
Sapato pra todo p Csar Nascimento
Saturday night love Adnon Soares
Se t no samba pra sambar Dinho
Sexta-feira Alessandra de Queiroz e Preto Nando
So in love Sounds of Soul e Gerson da Conceio
Soberana Alexandra Nicolas
Som de gafieira Betto Pereira e Zeca Baleiro
Sr. Jos Papete e Alberto Trabulsi
T engarrafado Bloco do Caf com Leite e Po
Transmisso de pensamento Pagode do Ivan e Reinaldo
Tributo ao Mal Encarados Os Feras
Tudo bem Rdio-X
Um rei (ao vivo) Madian
Um teu segundo Tssia Campos
Vestido negro Marcos Magah

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