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Tania Alice
Tania Alice performer, diretora do coletivo Heris do Cotidiano e professora
de Atuao Cnica (performance) da Universidade Federal do Estado do
Rio de Janeiro (Unirio,), onde leciona e orienta na Graduao e na PsGraduao. Doutora em Artes pela Universit dAix-Marseille I (Frana), publicou
seis livros, dentre eles Performance. Ensaio: (des)montando os clssicos
(2010) e vrios artigos em revistas nacionais e internacionais. Apresentou
seu trabalho artstico em festivais, espaos alternativos, teatros, galerias e
museus do mundo inteiro, tais como o Museu da Ciudad de Mxico, o MAC
de Niteri, nos Estados Unidos, Frana e Colmbia, tendo sido premiada
em diversas ocasies. Em 2013, foi professora e artista-pesquisadora
visitante da CalArts (California Institute of the Arts), pela Capes/Fulbright.

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Diluio das fronteiras


entre linguagens artsticas:

a performance como
(r)evoluo dos afetos
Enquanto, na modernidade, a obra de arte tinha autonomia,
apresentando-se como obra gerada por um artista e compartilhada
em teatros ou galerias com um pblico espectador, na
ps-modernidade, observa-se uma diluio entre as linguagens
artsticas que vo se contaminando, gerando obras hbridas,
realizadas em espaos alternativos, integrando elementos das artes
visuais, cnicas, cinematogrficas e da dana, entre outras linguagens.

Essas obras, longe de se apresentarem de modo


distanciado para um espectador passivo, vo
incluindo esse espectador, tornando-o participador
e cocriador da obra artstica. Observa-se ento,
dentro do teatro, o surgimento de processos

espaos e participadores, constituindo-se a partir

colaborativos nos quais os artistas vo

e contaminando todas as linguagens artsticas.

assumindo funes complementares, integrando

A presente reflexo pretende abordar essas

os transeuntes ou participantes como criadores

linguagens em suas dimenses comunicativas

da obra, ampliando o horizonte de recepo da

e interativas, tentando entender essas obras

obra, conforme descrevia o crtico de arte italiano

mltiplas e abertas em suas dimenses

Umberto Eco, em seu livro A Obra Aberta1 (1962).

relacionais e comunicativas, buscando abordar


tambm o que se entende por arte socialmente

Neste contexto, surge a linguagem performtica,

engajada dentro de determinado contexto.

mescla de diversas linguagens e que se define pela


sua prpria indefinio. A linguagem performtica
invade os espaos mais diversificados,
transbordando do espao fechado da galeria
ou do teatro para a rua e os diversos espaos
alternativos restaurantes, parques, meios de
transporte, lojas, elevadores , ou mesmo se
manifesta em espaos virtuais: cartas, internet e
meios de comunicao social como o Twitter ou o
Facebook. Muitas vezes considerada abstrata ou
enigmtica, a linguagem da performance responde
aos impulsos criativos mais diversificados de
artistas que expressam seus anseios, desejos
e vivncias dentro de uma linguagem adaptvel
em funo das exigncias dos seus criadores,

A performance como
indisciplina artstica
Eu odeio performance, No consigo bem
entender a razo daquelas pessoas ficarem se
cortando, Performance? Aquele bando de gente
que sai gritando pelas ruas ou ficam peladas?
so algumas das frases mais comuns que podemos
ouvir quando perguntamos para pessoas o que
elas entendem por performance. Com certeza,
esse entendimento da linguagem artstica pode
ser relacionado com certo hermetismo inerente
linguagem performtica, que quebra com a
lgica de sistemas imediatamente decifrveis e
interpretveis. Mas o que performance? Em

1 A Obra Aberta foi publicada pela primeira vez


no Brasil pela Editora Perspectiva em 1989.

primeiro lugar, parece importante ressaltar que


a busca de uma definio essencialista do que
performance j seria uma maneira de pensar
referente modernidade em que a esttica era
delimitada e enquadrada por categorias fixas. Na
nossa poca contempornea, simultaneamente

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globalizantee alternativa, parece mais interessante


pensar o que vem sendo ou est sendo

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performativo dentro das diferentes linguagens

Historicamente, a vontade de transformao

artsticas. O que vem sendo transformado,

da sociedade tornou-se fator preponderante na

modificado, o que vem gerando relaes distintas

psmodernidade caracterizada, segundo o

dessas geradas ou promovidas pelo culto ao

filsofo francs Lyotard2 (1979), como a poca

capital? Em termos de etimologia, quando falamos

de fim da crena coletiva em metanarrativas

de performance, podemos nos referir definio

totalizantes , especificamente nos anos 1960,

que o linguista ingls Austin prope: todo ato de

com os Movimentos de Maio de 1968 na Frana

fala contm um poder de transformao inerente

ou o os movimentos contestadores do American

a ele mesmo. Cada fala realiza uma ao ao

Dream nos Estados Unidos, sonho que diz respeito

mesmo tempo que proferida: une, afeta, legitima,

ao American way of life e suas implicaes sobre

impede, afasta... Por modificar o contexto em

a ecologia planetria. Grupos teatrais como o

que proferida, a fala performativa se constitui

Living Theater3 iniciam turns nos anos 1960,

como um poder de ao e de transformao.

quando os modos de convivncia importavam

nesse sentido que podemos entender a

tanto quanto as estticas e polticas envolvidas

linguagem da performance: como uma linguagem

nos processos de criao. Nos encontros com a

que no constitui apenas uma representao

plateia os artistas compartilham performances

de determinada situao ou contexto, mas

de interveno direta, poltica, com o objetivo

que, realizando e efetuando-se, modifica o

de gerar transformaes na sociedade e tornar

presente, influi ativamente nele, propondo

visveis situaes de opresso e de injustia.

transformaes nos modelos de poder vigente,

Na Frana, o Movimento Situacionista4, uma

remodelando as subjetividades e as relaes


previamente estabelecidas. nessa transformao
que podemos ver a potncia principal da
performance: a performance no representa,
mas , transforma, recria, remodela modelos
vigentes, tornando visvel e palpvel o invisvel
e o despercebido, e prope alternativas para a
transformao. Acredita. Impulsiona. Remodela.

2 Jean-Franois Lyotard (1924 - 1998) um filsofo,


socilogo e terico da literatura francs e um dos
fundadores do Colgio Internacional de Filosofia. Seus
escritos influenciaram profundamente o pensamento sobre
a Ps-Modernidade e suas manifestaes estticas.
3 O Living Theater, fundado em 1967 por Julian Beck e
Judith Malina, em atividade at hoje, foi uma das companhias
teatrais mais importantes da poca: pelo teor transgressivo
de seus espetculos performtivos, por terem tido por objetivo
de transformar profundamente os modelos hierrquicos de
relao dentro dos processos criativos e dentro da sociedade
e por terem realizado grande parte dos seus espetculos
em espaos alternativos, como nas ruas ou em prises.
4 Este movimento fazia parte da Situationist International
(SI), grupo de artistas, intelectuais e ativistas que, entre
1957 e 1972, tinham por meta comum propor profundas
transformaes na sociedade e nos modos de viver juntos.

Ver legenda [Foto de Sammara Niemeyer]

transform-las por meio de jogos teatrais que


buscam solues e alternativas para determinada
convergncia dos movimentos artsticos de

situao, conduzindo at a modificao efetiva

vanguarda e das teorias marxistas, inicia a

de leis, propostas dentro do Teatro Legislativo.

experimentao de prticas como a deriva andar

Esses exemplos - dentre tantos milhares que

sem rumo e objetivo pelas ruas , fortalecendo a

poderiam ser destacados aqui - so emblemticos

presena e a conexo dos artistas com o ambiente

dessa transformao que vem agitando a cena

que exploram disciplinas transartsticas como

artstica nesse momento, diluindo fronteiras

a psicogeografia, aproximando a vida cotidiana

entre pases, linguagens e entre arte e vida.

e a arte. No Brasil, o artista e ativista Augusto


Boal iniciou processos de transformao e de

O desejo de transformao da sociedade e de

educao popular que conduziram criao do

expanso das possibilidades poticas da vida

Teatro do Oprimido, o qual prope alternativas

diria tem razes nas vanguardas do sculo XX,

concretas para situaes de opresso,

como no dadasmo, no surrealismo ou ainda no

evidenciando situaes de explorao e tentando

construtivismo russo, que iniciam o movimento


de desejo intenso de transformao do cotidiano.
Mltiplas influncias, como a do Black Mountain

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observar nos happenings propostos pelo artista


visual norte-americano Allan Kaprow6 ou pelo
multiartista alemo Joseph Beuys7 nas artes

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College5 (EUA), fundado por artistas da Bauhaus

visuais ou pelo performer John Cage8 na msica,

exilados pelo nazismo, e influncias ligadas ao

uma diluio entre a vida cotidiana e a arte, um

movimento Beatnik, ao movimento da Body Art e

apagamento das fronteiras entre essas duas

Arte Conceitual contriburam para elaborar uma

instncias que acabam se fundindo nessas

linguagem experimental que se afirmou, nos anos

propostas apresentadas por um artista, que

1970, como um intenso desejo de transformao

se mostra como um canal para uma presena

da sociedade: uma arte que no poderia ser

compartilhada. Interdisciplinar, transformadora,

vendida, leiloada, que pudesse prescindir de

transgressiva, a performance, alm de se cunhar

assessores de imprensa, de produtores, de todo

como linguagem artstica, apresenta-se, mais

sistema mercantil da arte, que considera a arte

do que como uma disciplina artstica, como uma

como um produto a ser criado e comercializado

indisciplina que amplia fronteiras, abre horizontes,

para fins de entretenimento, reproduzindo modelos

rompendo com cdigos representacionais

da sociedade capitalista dentro do sistema de

preestabelecidos, afirmando-se como linguagem

criao artstica, forando os artistas a produzir

artstica independente, no comercial e no

arte em vez de criar arte. Outra caracterstica,

comercializvel, gerando conscincia poltica e

inerente ao desejo de transformao, a presena

fomentando desejos de transformao social.

ao vivo dos artistas, a qual gerou o nome de


Live Art, como sinnimo de performance. Artistas
individuais ou coletivos se colocam em situao
de presena e de encontro com a plateia sem
quarta parede ou espao ficcional que poderia
possivelmente entravar o encontro entre o artista
e o pblico, dentro de acontecimentos tambm
denominados happenings, que transcendem a ideia
de uma apresentao artstica enquadrada por
dados como horrios e espaos de apresentao
especficos e anulam a distncia moderna entre
artista e pblico. Nesse sentido, como podemos

5 O Black Mountain College era uma Universidade, que,


durante seus 24 anos de existncia nos Estados-Unidos,
modificou profundamente o cenrio da arte, propondo,
popularizando a ideia de John Dewey da arte como
experincia e propondo meios de educao alternativos.

6 Allan Kaprow considerado como um dos pioneiros


da linguagem da performance, tendo buscado em sua
vida como artista e professor mesclar sempre mais arte
e vida dentro de performances, aulas e instalaes.
7 Durante sua vida, o artista alemo Joseph Beuys
explorou as mais diversas linguagens artsticas,
propondo, entre outros experimentos e conceitos, a
idia de escultura social, que confere arte o papel de
construir relaes diferenciadas dentro da sociedade.
8 John Cage foi um dos pioneiros em explorar um
uso no-convencional de instrumentos de msica,
estendendo as possibilidades da msica para
experimentos performticos que exploravam as diferentes
possibilidades do som e da presena meditativa.

urbana: catstrofes passam pelo mundo e os


executivos continuam agindo como se nada
tivesse acontecido. No Rio de Janeiro, o coletivo
Heris do Cotidiano9 realiza intervenes
urbanas que borram as fronteiras entre projeto
O trabalho artstico nas ruas em suas formas
mais tradicionais foi impulsionado por esta onda
transformadora e ativista, gerando estticas
hbridas em forma de intervenes urbanas
inovadoras, que misturam as linguagens do teatro
em suas manifestaes tradicionais com tcnicas
de composio teatral contemporneas e utilizam
a cidade e os transeuntes como dramaturgia e
elemento de composio, mesclando linguagens
oriundas das manifestaes circenses de rua com
elementos de dana contempornea, trazendo
poesia para espaos urbanos funcionalizados,
gerando percepes diferenciadas sobre esses
espaos e abrindo para a possibilidade de
participao dos transeuntes. Em So Paulo,
o Teatro da Vertigem, com direo de Antnio
Arajo, no espetculo Bom Retiro 958 metros,
transforma a cidade em campo de experimentao
para os atores/performers e os espectadores,
que tomam conhecimento da histria do bairro
Bom Retiro durante uma vivncia-deambulao
infinitamente potica, experimental e urbana.

social e projeto esttico, como na interveno


Soltando Preocupaes, na qual o coletivo
passa dias em comunidades perguntando aos
moradores que preocupaes gostariam de
enviar para o espao e lanando coletivamente
as preocupaes para o alto amarradas em
bales de hlio no final do dia. Na performance
O Banquete, do mesmo coletivo, um banquete
montado em diversos lugares pblicos da
cidade, oferecendo comida aos transeuntes
com a nica condio de que falem de amor10.
Em Curitiba, o coletivo QuandOnde, coordenado
por Diego Baffi, explora a cidade como um campo
de infinitos possveis, misturando as linguagens
da performance, da dana e do palhao e prope
uma reflexo potica sobre usos e desusos do
espao urbano. Em todos os casos, a cidade, em
vez de um cenrio, torna-se dramaturgia viva,
uma possibilidade criativa compartilhada pelos
artistas, moradores e transeuntes, restabelecendo
um vnculo entre os moradores e suas cidades.

Na interveno Cegos, misturando ativismo e


performance, membros dos coletivos paulistas
Desvio Coletivo e do Coletivo PI, atravessam
as ruas de metrpoles do mundo de olhos
vendados, vestidos de executivos e cobertos
de lama, andando pelas ruas em cmera lenta,
provocando um olhar distanciado sobre a cegueira

9 Trata-se de um Coletivo de artistas, vinculado


Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
(UNIRIO), com direo minha, que exploram os limites
entre arte e ativismo pela linguagem performtica.
10 O Banquete foi realizado na cidade do Rio de
Janeiro e em diversas cidades do Interior com o Prmio
de Circulao do Estado do Rio de Janeiro em 2011
e em So Paulo na Mostra de Artes do SESC em
2010 em diversos espaos da capital paulista.

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Ecologia
interna e externa

urbana de presena, quando, durante sesses


da Cmara dos Vereadores, meditam vestidos

38

Se a performance e as intervenes urbanas,

de heris durante horas em frente a Cmara ou

por vezes, apresentam-se como algo um pouco

ainda praticam a yoga do riso juntamente com

misterioso para os espectadores acostumados a

voluntrios e transeuntes, gargalhando durante

uma arte representativa e promovida pelos meios

horas nas votaes ou meditam deitados, ao lado

de comunicao tradicionais (cinema comercial

de moradores de rua, gerando visibilidade em

ou TV) talvez porque, como escreve o terico da

cima de uma situao muitas vezes ignorada. H,

literatura alemo Gumbrecht, essas linguagens

nessas prticas, uma notvel produo de uma

se apresentem como uma produo de presena,

presena que afeta energeticamente o espao.

muito mais do que como uma produo de

Na era da virtualidade e das relaes sempre

sentido. Segundo Gumbrecht, toda obra artstica

mais distanciadas, oferecer presena, cuidado

opera uma oscilao entre efeitos de presena

e ateno se torna um dos motores e fermentos

e efeitos de sentido. O crtico alemo constata

da performance, que a tornam potente. Isso

que, se a modernidade deu uma preponderncia

no deixa de implicar em um treinamento muito

grande produo de sentido da obra, a arte

especfico para ator/performer, que, ao invs de

contempornea opta por (re)criar presena,

correr atrs de um virtuosismo e de habilidades

intensidade de afetos e encontros, privilegiando

especficas que seriam acrscimos tcnicos em

e operando uma produo de presena. Assim,

sua formao, adquiridos por um investimento

a artista Marina Abramovic, considerada uma

contnuo em workshops ou outros cursos de

das pioneiras da linguagem performance, criou

formao, consiste em explorar um modo de

em 2010 a performance The Artist is Present,

existncia, no qual busca esvaziar o corpo e a

realizada no Museu de Arte Moderna de New

mente para tornar-se disponvel. Nesse sentido,

York (MoMA), em que permanecia sentada em

mltiplos treinamentos que se apresentam

uma cadeira, em frente a uma cadeira vazia na

mais como modos de existncia do que como

qual os espectadores podiam sentar-se para

treinamentos com objetivos funcionais , como

meditar conjuntamente. A presena constitua

os Viewpoint de Anne Bogart11, as Artes Marciais

o fator fundamental para a performance. O


coletivo de performance carioca Heris do
Cotidiano realiza esse mesmo tipo de interveno
11 Os Viewpoints se configuram como um treinamento
que ao mesmo tempo um sistema de composio
coreogrfica e teatral. Inventado pela coregrafa Mary
Overlie e desenvolvido pelas diretoras de teatro Tina Landau
e Anne Bogart, trata-se de um trabalho que conduz o ator/
performer a estar atento realidade do tempo -, explorando
durao, tempo, resposta cintica e repetio -, realidade
do espao - trabalhando relao espacial, arquitetura e
topografia -, s formas, gestos, movimentos, emoes e voz.

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Ver legenda [Foto de Sammara Niemeyer]

como o Shintaido12, a Meditao Sentada ou


a Meditao em Movimento, a Yoga, a prtica
de danas como a dana dos 5Rhythms13
de Gabrielle Roth, o mtodo de Composio
em Tempo Real14 de Joo Fiadeiro ou a Soul
Motion15 geraram importantes modificaes
nas prticas cnicas que se intensificaram
pela gerao de situaes no previamente
estabelecidas ou ensaiadas. O presente, o
instante, o real vem se tornando o foco de uma
cena teatral sempre mais performtica e gerada
pelo encontro entre os participantes cocriadores
da cena. O surgimento sempre mais presente
de biodramas, como a encenadora argentina
Vivi Tellas denomina peas que trabalham com
no atores que compartilham suas realidades e

Ver legenda [Foto de Ver crdito]

o fortalecimento do teatro documental como

40

as peas da encenadora argentina Lola Arias,


por exemplo, que documentam determinada
situao social por via de depoimentos reais

reforam essa tendncia de uma presena


real do ator, que afeta os transeuntes ou
espectadores e se deixa afetar por eles.
possvel relacionar essa necessidade de presena

12 O Shintaido, literalmente, novo caminho do corpo,


uma arte marcial da paz que combina expresso
corporal e arte marcial, configurando-se, ao mesmo
tempo, como uma meditao em movimento.

com o fato de as performances e o teatro

13 Os 5Rhythms so uma orao/meditao danada


em movimento, que explora os diferentes ritmos da vida:
o flow, o staccato, o chaos, o ritmo lrico e a quietude.

suas inquietaes pessoais para compartilhar

14 Composio em Tempo Real oferece ferramentas


para a presena e a escuta do ator-performer-bailarino,
desenvolvendo a ideia de um descondicionamento do corpo
e da mente, para a ampliao da liberdade de criao.
15 Literalmente, Movimento da Alma, a Soul
Motion uma prtica de dana consciente que explora
movimentos curativos em uma dimenso ritualistica.

performativo envolverem cada vez mais elementos


autobiogrficos dos performers, que partem de
seus questionamentos com os demais envolvidos
no trabalho artstico. Esses elementos - que na
literatura se tornam evidentes nos anos 1990
pelo surgimento e pela expanso da autofico,
indefinio entre fico e autobiografia por meio
de um jogo acerca dos narradores/autores dentro
de um romance - se tornam sempre mais presentes
na performance e no teatro, quando o artista
compartilha uma situao de sua vida pessoal ou
uma inquietao social com o pblico. Performers

de obras performticas, cnicas e visuais


qualificadas como relacionais que vo afetar o
ambiente como um todo. No campo artstico, o
como Linda Montano, que, durante 7 anos, vestiu-

termo Esttica Relacional apareceu pela primeira

se de uma cor s durante cada ano em relao com

vez na exposio Traffic, com curadoria de Nicolas

os chakras em uma performance que explora a arte

Bourriaud, em 1996, para descrever o conjunto

como meditao, ou o trabalho de Tehching Hsieh,

de trabalhos propostos por artistas como Rikrit

que realizou performances de longa durao,

Tiravanija, Vanessa Beecroft, Maurizio Cattelan,

nas quais, por exemplo, carimbava de hora em

Dominique Gonzalez-Foerster, Philippe Parreno,

hora durante um ano um papel para repensar a

entre outros. No livro Esthtique relationelle,

burocracia, so exemplos dessas prticas para

publicado em 1998, o curador e crtico de arte

as quais o artista se prepara por meio do que

se aprofunda nesse conceito, explicando que se

Guattari vai qualificar de prticas de ecologia

trata de prticas artsticas que valoram o conjunto

mental e que tem por objetivo produzir novas

de relaes estabelecidas em determinado

subjetividades que escapem da lgica dos afetos

contexto social, tornando-as a prpria obra de

tristes promovidos pelas estruturas de poder.

arte. A arte, ao invs de representar ou imaginar


modelos ideais ou utpicos, atualiza-se como um

Essas prticas, que operam com duraes e

espao de experimentao de relaes sociais

espaos diferenciados do padro, do-se por uma

diferenciadas em um campo micro, valorizando

investigao das inquietaes pessoais de cada

a interao, a intersubjetividade e a presena.

artista e s podem se dar em relao com o outro.

Nesse processo, mais do que um gerador de uma

Essa dimenso aparece de modo claro na ecosofia

obra, o artista se torna um catalisador que gera

proposta por Guattari. Em seu livro intitulado

dispositivos para que essas relaes possam ser

As trs ecologias, o filsofo francs prope uma

geradas, inventadas e fortalecidas. Em 2004, a

tica de ao para a nossa poca, propondo que

crtica de arte Claire Bishop publicou na revista

possamos considerar simultaneamente, quando

October um artigo crtico no qual ressalta que a

agimos, a ecologia mental implicada em nossa

reunio em exposies de trabalhos de Esttica

ao ou seja, a construo da nossa prpria

Relacional, alm de reforar o status do curador

subjetividade , a ecologia social a construo

como agenciador de obras, tende a reunir todo

de nossas relaes dentro do contexto social

tipo de obras sem diferenciar o tipo de relao

e a ecologia ambiental. Esses nveis de ao

que estabelecida pela obra. Mesmo ressaltada a

podem ser considerados para gerar e pensar

importncia do termo para definir determinado tipo

todas as prticas artsticas. Mediante a produo

de obra que surgiu nos anos 1990 tanto no campo

de presena do artista, automaticamente,

das Artes Cnicas como no campo das Artes

intensificam-se as relaes, gerando um conjunto

Visuais, a crtica questiona: Se a arte relacional


produz relaes humanas, vale se perguntar que
tipo de relao produzida, para quem e por qu?

41

(BISHOP: 2004, p. 65). nesse ponto, tambm


enfatizado por Ileana Dieguez Caballero, que me

42

parece interessante pensar as diferenas com

sistema artstico, que vai se tornando aos poucos

um modelo europeu, especificamente dentro do

sinnimo de fabricao de sonhos e imaginrios

nosso contexto latino-americano. Como podemos

padronizados, pobres em vitalidade, criatividade e

gerar e potencializar relaes de afeto pela prtica

potncia de vida. Como movimento de resistncia

artstica pelo meio do que Kester vai chamar

a essas prticas padronizadas, grande parte dos

de Conversation Pieces obras baseadas no

projetos de criao cnica, visual e performtica

dilogo e no encontro sem reproduzir modelos

vo se inscrever no que o curador Pablo

de relao baseadas no consumo? The Bed

Helguera denomina Arte Socialmente Engajada

Project, que estou realizando em diversos pases

(HELGUERA, 2011). Trata-se de projetos de arte

do mundo criado e realizado muitas vezes

fortemente enraizados em diversas comunidades

em parceria com o artista colombiano residente

e que se apresentam como um cruzamento entre

no Mxico Alvaro Villalobos e que consiste em

projetos sociais e projetos artsticos e que podem

colocar minha cama em diversos espaos pblicos

tambm levar em conta tambm a dimenso

do mundo para gerar situaes de troca que so

ambiental da obra. Conforme Helguera: Muitos

em seguida filmadas, levando a voz de pessoas

artistas que realizam projetos de arte socialmente

normalmente no escutadas para dentro do espao

engajada esto interessados em criar uma arte

institucional um exemplo desse tipo de prtica

coletiva que afete a esfera pblica de forma

que valoriza a relao, o encontro, o afeto.

profunda e carregada de sentido, e no em criar

16

uma representao como faria uma pea de teatro


A ecologia social tem por misso trabalhar na

sobre questes sociais (HELGUERA, 2011, p. 7).

reconstruo das relaes humanas em todos os

Como nos trabalhos dos coletivos Wochenklausur,

nveis, j que o capitalismo se desterritorializou

na Alemanha, ou o Bando Filhotes de Leo, no

e invadiu os mais diversos campos da vida

Brasil, ou ainda nos trabalhos do artista Jrgen

afetiva, social e ambiental, infiltrando-se nos

Svensson, as fronteiras entre projeto social e

sonhos e imaginrios e, obviamente, no prprio

projeto artstico esto definitivamente borradas,


levando a linguagem artstica para a construo
de um projeto de sociedade colaborativo.

16 The Bed Project, atualmente em andamento, foi realizado


no Brasil et no Mxico em parceria com Alvaro Villalobos e
apresentado no MAC de Niteri (RJ) com filmagem e edio
do artista visual Lucas Canavarro e no Museu de la Ciudad
de Mxico na exposio Eje Grfico Contemporneo
com vdeo de Mario Bracamonte. A pesquisa foi tambm
desenvolvida no California Institute of the Arts, CalArts, em
Los Angeles, durante a minha residncia pela Capes/Fullbright
e apresentada na prpria CalArts, na Art Walk e no Side
Street Project em Los Angeles em 2013 e em San Diego e
Tijuana, em colaborao com o artista brasileiro Manuel Lima.

Para no concluir, j que a performance se


apresenta como abertura para os mltiplos
possveis nascidos na interao, podemos pensar a
performance como uma atividade interdisciplinar,

de alargamento das fronteiras das Artes Cnicas


e Visuais, e, mais ainda, como uma atividade
indisciplinar e de conjuno de momentos
trans-histricos que se configuram como tantos
momentos de resistncia. Podemos entender os

Referncias

processos de hibridizao como transbordamentos


de campos disciplinares e de linguagens artsticas

ARDENNE, Paul. Un art contextuel. Cration

que se contaminam, desterritorializam-se e

artistique en milieu urbain, en situation

reterritorializam-se por meio de uma atualizao

dintervention et de participation.

constate da prtica artstica. Performance:

Flammarion: Paris, 2002.

presena intensificada; ecologia mental e higiene

BISHOP, Claire. Artificial Hells participatory

da alma por meio de um esvaziamento do corpo

art ant the politics of spectatorship.

e da mente para a abertura de outros canais. A

New York: Verso, 2012.

performance como prtica espiritual, existencial,

BOURRIAUD, Nicolas. Esttica Relacional.

como fuso de arte e vida, intensificao de

Trad. Denise Bottmann. So Paulo:

afetos e das relaes. A performance como

Martins Fontes, 1998.

abrao planetrio, ecologia social, ambiental, da

CABALLERO, Ileana Diguez. Cenrios

subjetividade e como poder de transformao

liminares: teatralidades, performance e

potente e potencializador. A performance,

poltica. Uberlndia: EDUFU, 2011.

imaginao liberada, desterritorializao de

ECO, Umberto. A obra aberta. Trad.

afetos e como inveno do cotidiano, longe de

Joo Rodrigo Narciso Furtado. So

imaginrios padronizados. A performance como

Paulo: Editora Perspectiva, 1989.

reterritorializao na terra frtil dos possveis,

GUATTARI, Felix. As trs ecologias.

como resposta a urgncia de cuidar de si, do outro

So Paulo: Papirus, 2012.

e do planeta, como esttica emergente e urgente

GUMBRECHT, Hans Ulrich. Produo de presena

de um mundo globalizado. A performance como

- o que o sentido noconsegue transmitir.

ritual de comunho, como convite para a partilha,

Rio de Janeiro: Editora PUC Rio, 2010.

o sossego, a troca. Em outras palavras: aqui,


agora, dentro de um movimento compartilhado
entre artista e participante, a performance como
o mais perfeito estado de entrega ao mundo.

HELGUERA, Pablo. Education for socially engaged


Art. New York: Jorge Pinto Books, 2011.
LYOTARD, Jean-Franois. La condition
post-moderne. Paris: Minuit, 1979.
KESTNER, Grant. Conversation pieces - community
and communication in modern art. Berkeley
e Los Angeles: California Press, 2004.
PURVES, Ted. What we want is free - generosity
and exchange in recent art. New York:
State University of New York, 2005.

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