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V Congresso Nacional de Histria da Mdia So Paulo 31 maio a 02 de junho de 2007

Vdeo no Brasil: experincias dos anos 1970 e 19801

Christine Mello2
Faculdade Santa Marcelina - FASM

Resumo:
Os gestos pioneiros produzidos pelo vdeo no Brasil nos anos 1970 e 1980 so exemplos
precursores de um iderio prprio na conduo da criao miditica contempornea, na
medida que, pela contaminao cultural e de linguagem, procuram redimensionar o meio
eletrnico a partir de uma viso plural, limtrofe e descentralizada. a partir dessa nova
realidade que h a possibilidade do incio de um processo de mistura dessa mdia em
relao aos demais meios comunicacionais, tanto quanto o cinema e a televiso. Como
notamos, h tambm um grande sentimento de dessacralizao em relao produo
televisiva. Como sempre e no seria diferente com o vdeo , a distribuio em massa
dos equipamentos tecnolgicos acaba por refletir o surgimento de novas poticas.

Palavras-chave:
Vdeo; vdeo de criao; televiso; artemdia; histria da mdia brasileira;
Texto:

No Brasil, entre os anos 1970 e 1980, acentuam-se as pesquisas e aes artsticas com o
vdeo sob diferentes perspectivas. Ao longo desse perodo, as prticas com o meio
videogrfico atingem um elevado grau de experimentao com a explorao das
possibilidades expressivas da linguagem. Tal produo criativa se apresenta sob a
perspectiva de uma especificidade diferenciada, limtrofe e descentralizada.

Compreender o vdeo sob a lgica descentralizada diz respeito a conhec-lo de maneira

plural, inserido num contexto mais amplo, a partir dos dilogos entre o repertrio comum
da arte e o universo miditico. na direo de uma inscrio disforme e heterognea que
traado, aqui, uma leitura panormica de como essas prticas hbridas so incorporadas em
1

Trabalho apresentado ao GT 7 Histria da Mdia Audiovisual, do V Congresso Nacional de Histria da Mdia.

Pesquisadora no campo da comunicao e arte, professora do Mestrado de Artes Visuais da Faculdade Santa
Marcelina-SP e da FAAP. Ps-doutoranda da USP, pela Escola de Comunicao e Artes, doutora em Comunicao e
Semitica pela PUC-SP. Coordena o grupo de pesquisa "arte&meios tecnolgicos" da FASM-SP. membro desde 2003
da Comisso de Seleo e Programao do Festival Internacional de Arte Eletrnica Videobrasil. chris.video@uol.com.br
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territrios antropfagos, e por que no dizer? devoradas, de tal forma a no mais

constiturem um campo especfico das manifestaes miditicas.

possvel observar uma srie de rupturas no painel brasileiro nesse perodo, bem como
uma desmontagem dos princpios totalizantes modernistas por meio de um novo
pensamento, ou uma reconfigurao tropicalista. Nesse momento, o artista Helio Oiticica
afirma ser Tropiclia (nome de uma obra sua realizada em 1967, que deu origem ao nome
do movimento tropicalista) a obra mais antropofgica da arte brasileira, porque propicia a
definitiva derrubada da cultura universalista entre ns. Essas rupturas deslocam a noo de
poltica para o campo da linguagem e das manifestaes estticas com o objetivo de no
mais constituir um pensamento local em termos de macroestratgias, mas sim de
microaes e micronarrativas. Trazem, dessa maneira, o foco para o indivduo, para a vida
cotidiana, para o fragmento, para os processos de apropriao, para a reciclagem, para a
indstria cultural, to em voga naquela poca por meio da insero da televiso no tecido
social e de todo um novo repertrio originado das mais diversas mdias de massa.

No circuito miditico brasileiro, a televiso broadcast - um acontecimento pblico de

carter eminentemente poltico, cuja concesso de transmisso dada pelos governantes -
largamente questionada pelos artistas. A grande mudana ocorre nos anos 1980 na medida
que passam a existir formas menos hegemnicas de produo, como as televises locais de
pequeno alcance, as TVs comunitrias e de livre acesso, que despertam o interesse dos
produtores independentes em no apenas questionar o meio como tambm nele intervir
qualitativamente. Na ampliao do acesso produo e difuso da informao, o poder
comunicativo do vdeo utilizado, dessa maneira, tanto como ferramenta crtica na
discusso do mundo contemporneo quanto na explorao de seus desgnios mais
conceituais de linguagem.

Sob esse ponto de vista, possvel verificar no percurso histrico brasileiro linhas
expressivas, ou modos complementares e no antagnicos de ao esttica. Nesses
contextos, observa-se que a gerao de artistas que inicia a trabalhar nos anos 1970 mais
calcada na articulao dos elementos do tempo real, nas noes de inacabamento, na

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vivncia da experincia esttica enquanto performance e na arte como processo; sendo a

gerao de artistas que inicia a trabalhar nos anos 1980 mais calcada nas alternativas
independentes do vdeo, na interveno do sistema audiovisual eletrnico e na maior
articulao do quadro videogrfico. na confluncia dessas linhas expressivas, ou
oscilaes - uma que tende mais para o acaso e a imprevisibilidade e outra que aponta mais
para uma nova estruturao e formalizao do trabalho - que o meio videogrfico
desenvolve sua esttica nesses pases e propicia experincias inditas at ento produo
criativa brasileira.

Do Modernismo Tropiclia, possvel verificar que a produo experimental miditica

est e no est relacionada com o passado. Nela, tudo se borra e desaparece, como diria
Helio Oiticica. Na descoberta desse novo circuito expressivo, encontramos a introduo de
maneiras desmaterializadas e efmeras de insero da eletrnica no campo da arte. dessa
forma que o vdeo, uma arte hbrida e de constante devorao dos outros meios, manifesta a
partir desse perodo suas primeiras iniciativas em torno a um pensamento audiovisual
contemporneo brasileiro.

Contexto de insero do vdeo no Brasil

Num pas em conflito, sob a gide de um governo militar, ditatorial e promotor de censura
poltica, surgem novas atitudes diante da produo artstica. Tais gestos influenciam de
modo decisivo criadores brasileiros com orientaes conceituais, que acentuam
deslocamentos nos circuitos tradicionais dos meios de comunicao e da arte por meio das
performances e dos meios tcnicos ento vigentes. Nesse contexto, h a introduo da arte
postal, bem como do uso de uma profuso de mdias como o super-8, o 16 mm, o 35 mm, a
fotografia, os diapositivos/audiovisuais, o xerox, o off-set e o computador. nesse
momento tambm que encontramos os gestos pioneiros do vdeo no Brasil.

Algumas pesquisas em andamento, como a de Eduardo Kac e Rui Moreira Leite,

identificam os primrdios dessas manifestaes entre 1956 e 1957. Tal apontamento diz
respeito s intervenes e gestos performticos do artista Flvio de Carvalho na televiso

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brasileira por meio de suas apresentaes em programas de talk show com o ator Paulo
Autran, mais conhecidas como Experincia social nmero 3. Tal constatao revela um
novo ponto de partida cronolgico para o incio das aes artsticas com o vdeo no Brasil.
Na dcada seguinte, Wesley Duke Lee produz O helicptero: um ambiente de 400 cm de
dimetro, em que h um circuito fechado de TV, alm de pinturas, espelhos e sons
diferentes para cada ouvido (Costa, 1992:21). Essa obra foi inicialmente apresentada no
Japo em 1969 (durante a inaugurao do Museu Nacional de Arte Moderna de Tquio) e
posteriormente, em 1992, em So Paulo (Masp) e no Rio de Janeiro (CCBB), em exposio
retrospectiva do artista, com a curadoria de Cacilda Teixeira da Costa.

Em 1970, Artur Barrio cria De dentro para fora para a exposio Information Art,
realizada no MOMA de Nova York. Esse trabalho consiste de um monitor de televiso
colocado como um objeto, ou uma escultura, sobre um cubo de madeira, coberto por um
tecido branco, com a televiso ligada transmitindo repetitivamente a programao diria de
um canal broadcast. De dentro para fora faz uma crtica de dentro do prprio meio de
comunicao ao se apropriar de um produto da indstria cultural e nele inferir uma outra
subjetividade e lgica sensvel.

Diferentemente de muitos criadores da poca, que encontraram no vdeo uma forma

narcsea de atuao (Krauss, 1999: 30), esse trabalho de Barrio revela a conscincia do
artista em problematizar de forma crtica os meios de comunicao de massa, no intuito de
intervir neles, question-los e desmont-los. assim que Rosalind Krauss (1999:30-31)
avalia tambm o trabalho Television delivers people, realizado em 1973 por Richard Serra
nos Estados Unidos. Em vez de o artista falando consigo mesmo, Krauss aponta que esse
tipo de experincia de Serra, ao apresentar a mensagem You are the product of t.v. You
are delivered to the advertiser who is the customer de forma contnua no gerador de
caractere eletrnico, demonstra o quanto ele tinha o claro propsito de produzir nessa obra
um discurso crtico acerca da televiso e da publicidade como universos simblicos de
contato entre o homem e as coisas do mundo. Tal anlise de Krauss, a respeito de
Television delivers people, chama ateno hoje da convergncia de idias existentes entre
Barrio e Serra nessa mesma poca.

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H tambm nesse perodo as experincias miditicas de Helio Oiticica, com o Quasicinemas e as Cosmococas (1973), produzidas em parte nos Estados Unidos, sob a forma de
ambientes sensoriais, bem como Antonio Dias durante a sua estada na Itlia. Essas
experincias de Dias so integrantes de sua srie The ilustration of art. Por meio delas, ele
realiza em 1971 Music piece (12, polegada, reel to reel) e em 1974 Two musical models
on the use of multimdia (15, polegada, reel to reel). De acordo com o relato de Dias3,
esses trabalhos foram realizados com equipamento Sony, em preto-e-branco. No caso do
primeiro, ele no possui cpia, embora a fita matriz do mesmo se encontre na Itlia. No
caso do segundo, ele possui uma cpia de rolo e a fita matriz se encontra depositada no
Arquivo Histrico da Bienal de Veneza. Em 1976 Dias realiza a filme-instalao A fly in
my movie, que pode ser considerado um trabalho pioneiro e seguidor da mesma lgica
sgnica em torno daquilo que denominamos hoje como videoinstalao.

Em 1973, Analvia Cordeiro, juntamente com a TV Cultura, realiza uma videodana

intitulada M3x3. Esse trabalho coreografado e dirigido em tempo real especialmente para
a televiso. A base da composio coreogrfica (horizontal/vertical) gerada com o auxlio
de clculos computacionais e entregue na forma de roteiro para o diretor de TV, que conduz
o ponto de vista das cmeras pelo ritmo impresso em seu roteiro. Muito mais que uma
coreografia, trata-se de um conjunto multimdia interligando dana, computador e vdeo.

Vdeo no Brasil: os pioneiros anos 1970

Embora o vdeo representasse o mais puro campo do experimentalismo, uma tecnologia

emergente, ou a vanguarda dos meios eletrnicos, no foi permitido nos anos 1970 aos seus
pioneiros no Brasil o acesso aos equipamentos de edio. Os equipamentos disponveis
eram raros, pesados e de difcil acesso. Os artistas usavam o Portapack4 da Sony, que ora
lhes era disponibilizado por um amigo vindo do exterior com a novidade , ora por
3
Antonio Dias concedeu esse relato especialmente para a pesquisa de doutorado Extremidades do Vdeo, via internet, em 7
de julho de 2002.
4
Conforme Arlindo Machado, trata-se de marca registrada do primeiro gravador/reprodutor porttil de meia polegada,
fabricado pelo Sony e responsvel pelo sucesso do vdeo como meio de massa (MACHADO, 1988: 216)

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alguma instituio que os cedia para a produo especfica de um trabalho, ora eram
adquiridos de modo ilegal, clandestinamente, por contrabando. Associavam em suas obras
o conceitualismo, a performance e a body art, bem como questionavam os meios de
comunicao de massa.

A convite do terico, crtico e historiador de arte Walter Zanini um grupo pioneiro

participou em 1974 da Oitava Exposio Jovem Arte Contempornea (JAC), no Museu
de Arte Contempornea de So Paulo (considerada a primeira apresentao pblica de
vdeo brasileiro num museu brasileiro) e, em 1975, da mostra internacional Video Art, no
Instituto de Arte Contempornea, da Universidade da Pensilvnia, na Filadlfia, EUA. Esse
grupo reunia-se em torno de aes performticas e das discusses conceituais do curso que
Anna Bella Geiger promovia em seu ateli e que acolhia uma srie de artistas. Em 1976,
por ocasio de uma mostra que a italiana Mirella Bentiolo organizava em Savia, o grupo
chegou a ser denominado Os Conceituais do Rio5.

De acordo com Anna Bella Geiger, interessava trabalhar com o VT como um rascunho.
Para ela6, esse tipo de experincia com o vdeo no se tratava mais apenas do uso dos
meios, das constituintes fsicas do trabalho, mas de uma mudana, com o uso dessas mdias
tecnolgicas, de um outro teor (Geiger, 2003: 76). Ela afirma que:

(...) no necessariamente me interessa precisar ou determinar a priori o

desdobramento do meu trabalho comprometido com seus meios tcnicos, mas
sim em termos da idia, do conceito, isto sim, fundamental para mim. (Geiger,
2003: 75-76)

A videoperformance de Letcia Parente intitulada Marca registrada, produzida pela

primeira vez em 1974, remete destruio da noo de um corpo meramente passivo e que
aponta para a urgncia de um corpo ativo, que intervm de forma crtica. Nele, h o corpo
5
Para uma melhor compreenso desse contexto, procurar mais informaes nos depoimentos oferecidos por alguns desses
artistas na publicao organizada por Daisy Peccinini em 1985.

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da prpria artista, sentada num banco com as pernas cruzadas e um dos ps diante da
cmera, no ambiente externo de uma casa. Em suas mos, agulha e linha preta. Com
firmeza, a linha passada pelo buraco da agulha e faz um n em uma das pontas. A mo
delicada, com as unhas pintadas de esmalte em cor suave - deliberadamente inicia uma
costura incomum. Aqui o suporte no algodo ou linho, mas a prpria pele da artista. No
h titubeios, so gestos precisos os de Letcia Parente em sua performance, em tempo real,
frente a uma cmera de vdeo. Como resultado da ao, aps dez minutos ininterruptos,
sem cortes, vemos inscrito MADE IN BRASIL (com s) na sola de seu p. Segundo
Parente, a marca registrada pode se assemelhar ao ferro de posse do animal, mas ela
tambm constitui a base de sua estrutura e acima da qual a pessoa sempre estar constituda
em sua historicidade: quando de p sobre as plantas dos ps7. Nada mais simblico para
representar um pas dividido e atormentado por conflitos polticos, vivendo a mais pura
crise de identidade.

Sonia Andrade, uma das integrantes mais inquietantes desse grupo carioca faz, em 1976,
sua primeira exposio individual no MAM-RJ a partir de trabalhos de vdeo e, no ano
seguinte, apresenta uma srie de oito videoperformances no MAC-USP. Andrade tambm
uma das introdutoras da videoinstalao no Brasil quando em 1977, convidada para a 14
Bienal Internacional de So Paulo, realiza Os caminhos, os habitantes, o espetculo, a
obra, uma videoinstalao que consiste em quatro etapas.

Entre 1975 e 1978, em So Paulo, tambm impulsionados por Walter Zanini, ocorrem
importantes e pioneiras produes em torno de artistas de base conceitual como Regina
Silveira, Julio Plaza, Carmela Gross, Gabriel Borba, Donato Ferrari, Marcelo Nitsche e
Gasto de Magalhes, que se reuniam no MAC-USP. Cacilda Teixeira da Costa ressalta
tambm a importncia que teve na produo brasileira a compra para o MAC-USP, em
1977, de um equipamento de vdeo por meio de seu ento diretor Walter Zanini. Em
seguida compra do equipamento, h a criao do Setor de Vdeo no museu, coordenado
6
Para uma melhor compreenso do trabalho de Anna Bella Geiger em vdeo, procurar em Anna Bella Geiger: um
depoimento, texto integrante do livro Made in Brasil: trs dcadas do vdeo brasileiro, organizado por Arlindo Machado
em 2003.

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por ela. Esse setor foi organizado como um pequeno ncleo em que seguiam as orientaes
de Zanini para executar as trs faces do projeto: o estudo histrico do vdeo desde suas
primeiras aplicaes como uma mensagem artstica e a organizao de um centro de
informao e documentao; realizao de exposies dedicadas especificamente a
trabalhos em vdeo; organizao de uma rea operacional para a pesquisa dos artistas em
colaborao com o museu (Costa, 2003: 70-73).

Entre as experincias mais radicais do vdeo no Brasil nesse perodo - cujos princpios
conduzem a uma viso desconstrutora na linguagem - possvel exemplificar o trabalho
Where is South Amrica?, realizado em 1975 por Jos Roberto Aguilar. Nesse vdeo, ele
empreende, num misto de documentrio, fico e reportagem, uma procura multicultural,
multifacetada e no-linear de diferenas e identidades entre as duas Amricas, a do Norte e
a do Sul. Convidado em 1977 pela 14 Bienal Internacional de So Paulo, Aguilar realiza o
trabalho Circo antropofgico, em que dois totens de TVs - com duas fontes diferenciadas
de vdeo entrecruzam apresentaes de videoarte, teatro, msica e performance, gerando
uma nova categoria expressiva: a videoinstalao performtica.

Em 1978, por ocasio do I Encontro Internacional de Videoarte de So Paulo, Aguilar

realiza Os trs demnios que assolam a arte contempornea brasileira contra os 25 metros
de pintura, tambm uma videoinstalao performtica em que so dispostos trs totens de
vdeo exibindo a programao normal da TV broadcast, quando a figura de um performersamurai aparece com sua espada e transforma a programao da TV em programas de
videoarte.

Um trabalho realizado em 1979 por Aguilar e que pode ser considerado precursor no Brasil
daquilo que hoje consideramos as apresentaes dos VJs na cena eletrnica a A divina
comdia brasileira. quando ele apresenta na Galeria Lusa Strina, em So Paulo (e em
1980 na casa noturna Dancing Days), essa videoperformance composta por um trptico em

7
Texto que integra a sinopse de seu trabalho, escrito pela prpria artista, que foi gentilmente oferecido para a pesquisa de
doutorado Extremidades do Vdeo, por intermdio de seu filho Andr Parente em julho de 1998.

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que as imagens provenientes dos trs vdeos so editadas e mixadas, tanto quanto o som,
em tempo real, e ao vivo.

J ao final da dcada de 1970, surge a produo de Geraldo Anhaia Mello e Artur Matuck,
tambm em So Paulo. Esse ltimo empreendeu em boa parte de sua produo inicial
documentrios ecolgicos e fices, realizados no perodo em que foi estudar nos Estados
Unidos. Entre 1979 e 1980, Paulo Bruscky e Regina Vater realizam no Recife e em Olinda
experincias conjuntas com a cmera de vdeo, no sentido de desmistificar o seu papel de
registro tcnico neutro e objetivo(Bruscky, 2003).

Os artistas que atuam nos anos 1970 no Brasil descobrem que o vdeo possibilita
experincias no apenas de inscrio do tempo na imagem, mas tambm experincias
performticas da durao da vivncia recuperada de forma simblica pelo tempo real.
Como no podemos esquecer, o vdeo proporciona caractersticas especficas da
instantaneidade para a criao artstica. Diferentemente do cinema, possvel, tanto
visualizar e intervir ao vivo nas imagens que so captadas quanto deixar o registro fluir em
tempo real, sem interrupes da ao, tendo como nico limite o tempo da fita geralmente
estimada em uma ou duas horas de durao. A versatilidade desse meio e o seu fcil
manejo tambm colaboram para uma maior interao e uma relao mais ntima do artista
com o equipamento.

Vdeo no Brasil: os independentes anos 1980

As discusses em torno da linguagem videogrfica so ampliadas durante toda a dcada de

1980 por criadores como Rafael Frana e Otvio Donasci.. Enquanto os criadores do
perodo pioneiro revelam uma resistncia e conscincia crtica em torno do poder
autoritrio da mdia televisiva, a gerao que surge nos anos 1980 que diferentemente da
gerao anterior cresceu vendo TV busca, por outro lado, acrescentar essa perspectiva
crtica uma linguagem prpria para o meio e gerar alternativas estticas de se relacionar
com essa mdia.

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Grandes mentores das aes desconstrutivas com o vdeo nesse perodo no Brasil so
figuras como Chacrinha, apresentador de programas de auditrio de TV, bem como o
cineasta Glauber Rocha. Eles exploram ao mximo o rudo da informao, a imagem
conflituosa, a ruptura das regras tradicionais de se comportar diante de uma cmera de TV e
a comunicao ao vivo permitida pela mdia de rede. O que ambos empreendem com suas
participaes libertrias na televiso brasileira mostrar para muitos, no espao de uma
mdia de massa, que existe uma forma de produzir pensamento audiovisual no originado
nem no cinema e nem nas regras rgidas concebidas pela prpria televiso. Antes de tudo,
eles chamam ateno para o fato de que h uma nova linguagem a ser descoberta: o vdeo.

Vale ressaltar tambm o lanamento em 1982, no mercado brasileiro, dos primeiros

videocassetes domsticos fabricados no Brasil utilizando o formato VHS, de polegada.
Embora o videocassete j tivesse sido incorporado desde os anos de 1970 em nosso pas,
por meio dessa iniciativa da Sharp que ele de fato se dissemina como equipamento
domstico nos lares brasileiros. Junto ao maior acesso ao videocassete domstico por parte
do pblico consumidor, h tambm o lanamento no mercado nacional, pela prpria Sharp,
das primeiras cmeras VHS de vdeo comercializadas de forma oficial no Brasil. Essa
oferta da indstria permite que haja pouco a pouco a substituio dos processos caseiros de
captao e edio de imagens em super-8 pela captao e edio de imagens em vdeo.

desse perodo a chegada no Brasil dos equipamentos portteis semi-profissionais, como o

U-Matic, de de polegada. Esses equipamentos, por terem um custo bem menor do que os
profissionais (que so absorvidos pelo parque industrial dos conglomerados de
comunicao) permitiram o acesso a novos profissionais do meio, considerados
independentes das grandes redes de comunicao. nesse momento que surgem no
Brasil iniciativas coletivas voltadas articulao de novas formas de explorar a linguagem
audiovisual, encontradas no germe daquilo que vir a ser conhecido como as produtoras
independentes de vdeo. Como exemplo significativo entre essas iniciativas podemos citar,
entre muitas outras, as pioneiras TVDO e Olhar Eletrnico, sediadas em So Paulo.

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A TVDO foi criada em 1979 dentro da Escola de Comunicaes e Artes da USP por Tadeu
Jungle, Walter Silveira, Ney Marcondes e Paulo Priolli. Ela se configurou em meados dos
anos 1980 com a presena de Pedro Vieira no lugar de Paulo Priolli. Trata-se de uma
experincia plural e interdisciplinar que se inseriu tanto nas discusses da videoarte (como
em Ateli de TV, Bvcetaz Radcayz, Pograma do Rato (sic), Teleshow de Bola, Quem Kiss
Teve, Ivald Granato in Performance e Duelo dos Deuses) quanto no circuito comercial da
TV (como as participaes nos programas Mocidade Independente e 90 Minutos, na TV
Bandeirantes; Avesso e Fbrica do Som, na TV Cultura; e Realidade, na TV Gazeta) bem
como na criao da escola de vdeo The Academia Brasileira de Vdeo. Em 1987, a TVDO,
junto com Roberto Sandoval, produz o vdeo Caipira in local groove, um de seus
trabalhos mais importantes. Caipira in local groove desenvolve uma esttica radical na
articulao e manipulao da imagem e som em meios eletrnicos tanto quanto empreende
- sem concesses - uma viso becktiana sobre o outro, ou sobre o objeto observado. Esse
trabalho apresentado tambm, na forma de videoinstalao, na Galeria So Paulo.

A Olhar Eletrnico outra produtora de vdeo, motivada tambm por trabalhos em criao
coletiva, que marca os anos 1980. Ela foi constituda inicialmente em 1981 por Fernando
Meirelles, Marcelo Machado, Paulo Morelli e Beto Salatini, arquitetos recm-formados da
FAU-USP. Configura-se na seqncia com a incluso de Dario Viseu, Marcelo Tas, Renato
Barbieri e Tonico Mello, entre seus principais integrantes. Em suas origens, tinha como
objetivo o estudo, a produo e a veiculao de vdeos. Ela realiza vdeos como Garotos de
subrbio, Braslia, Eletroagentes, Tempos, S.A.M., Varela no Congresso, Ali Bab, Do
outro lado da sua casa, Tragdia SP, entre muitos outros. So trabalhos fundamentais para
a compreenso da experincia videogrfica no Brasil, que abrem novos caminhos para o
documentrio, o videoclipe e a fico. A partir de 1983, a Olhar Eletrnico tambm passa a
se inserir na televiso comercial em programas inovadores e inventivos gerados para as
TVs Gazeta, Abril Vdeo, Manchete, Cultura e Globo. nesse contexto que surgem as mais
variadas e inditas experincias na mdia televisiva. Uma delas, inesquecvel, diz respeito
ao impagvel personagem-reprter Ernesto Varela, criado por Marcelo Tas, que, junto com
seu cmera Valdeci, criado por Fernando Meirelles, abordava situaes srias com uma
mistura de acidez crtica e bom humor.

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possvel observar por meio da produo tanto da TVDO quanto da Olhar Eletrnico que
um dos elos estticos que unem a grande maioria dos trabalhos produzidos pela chamada
gerao do vdeo independente diz respeito a questionar e fazer confundir as verdades e as
mentiras das informaes transmitidas pela mdia televisiva. Esse tipo de iniciativa
representava na poca uma espcie de resistncia e ativismo poltico contra o poder
hegemnico informacional a que o pas estava submetido, desde ento, pelas redes de
comunicao broadcast.

Independentemente dos gestos artsticos insubordinados, o sonho de ambas as produtoras,

como relata Marcelo Tas (2003: 219), era furar o bloqueio, entrar na televiso.
Conseguiram. Nesse sentido, ambas interferiram de forma radical na programao
alternativa da televiso e seus projetos nesse campo so dos mais experimentais que os
conglomerados de comunicao broadcast da televiso brasileira tiveram at hoje.

Alm dessas iniciativas coletivas, muitas outras ocorreram ao longo dos anos de 1980,
originadas tanto de produtoras independentes de vdeo quanto de TVs comunitrias, livres e
clandestinas. O importante nesse perodo era abrir o espao das mdias para a diversidade
de opinies e vises divergentes. Para referendar apenas alguns nomes inseridos nesse
contexto, como exemplos tambm significativos e diferenciados de interveno miditica,
temos as empresas independentes Cockpit, Videoverso, Telecine Maruin, VTV, Conecta
Vdeo, Emvdeo, Antev e Videofilmes, entre outras.

No campo das televises clandestinas e comunitrias, possvel referendar no painel

brasileiro significativas experincias como as da TV Cubo, TV Viva, TV Bixiga, TV Livre
Sorocaba, TV Maromba e TV dos Trabalhadores. Nesse sentido, Almir Almas foi um dos
criadores que mais se dedicou a esse tipo de produo e discusso. Alm do seu ativismo
no meio, ele produziu tambm o documentrio em vdeo Acesso/Access/Akusesu (1993),
sobre as experincias da TV de acesso pblico e da TV comunitria, a partir da troca de
vivncias com os EUA e o Japo.

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Se tivermos de recapitular a grande maioria das experincias artsticas importantes que

marcaram o campo do vdeo brasileiro durante os anos 1980, perceberemos que
provavelmente uma grande parte delas foi discutida e exibida pelo Festival Videobrasil8.
Esse festival de vdeo, concebido, dirigido e curado por Solange Farkas, tem at hoje a
capacidade de exibir, premiar e apresentar os trabalhos mais instigantes da arte eletrnica
brasileira e internacional. Ele firmou-se nessas ltimas dcadas como o evento mais
importante de intercmbio e difuso de artemdia na Amrica Latina. No contexto de
difuso estabelecido pelo Videobrasil, surgem novas atitudes poticas e contextos criativos
do vdeo em meados dos anos 1980 e 1990, como as encontradas em Eder Santos (inserido
na produtora Emvdeo, de Belo Horizonte), e Sandra Kogut (inserida na produtora Antev,
do Rio de Janeiro).

Eder Santos e Sandra Kogut trazem investigaes em torno da natureza da imagem, da

destruio dos cdigos narrativos tradicionais, da expanso da sensorialidade e uma
discusso profunda dos conceitos inseridos no vdeo como arte. Ambos associam em seus
processos criativos tanto uma perspectiva de inveno de novos contextos estticos para a
televiso quanto de interveno no circuito tradicional das artes visuais com os seus vdeos
e videoinstalaes. Eder Santos hoje um dos mais profcuos e densos criadores no campo
da arte contempornea produzida no Brasil e Sandra Kogut segue trajetria no exterior,
realizando documentrios e videoinstalaes.

Em 1987, Rejane Cantoni realiza, durante um curso na ECA-USP com o artista catalo
Antoni Muntadas, aquela que vem a ser provavelmente uma das primeiras experincias em
videoinstalao interativa no Brasil. Trata-se de Ao vivo, trabalho em que o interator, ao
entrar no ambiente, dispara um alarme e o sistema de vdeo. Na tela dos monitores, um
revlver apontado para o usurio que se transforma em vtima de sua observao. Assim
que o disparo ouvido, entra o ttulo do trabalho e uma luz acesa apontando o caminho da
sada.

Para uma melhor compreenso dos mltiplos campos de ao do Videobrasil, procurar mais informaes em
www.videobrasil.org.br.

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No final dos anos de 1980, advindo do circuito do cinema experimental, inserido no

contexto de criao do vdeo a presena do artista Arthur Omar. Em 1987, ele realiza O
nervo de prata, em que cruza a linguagem eletrnica do vdeo ao universo do artista
plstico Tunga. Essa obra considerada um dos mais densos trabalhos produzidos no Brasil
no campo da fuso entre linguagens e da produo de metforas audiovisuais.

importante tambm ressaltar a importncia que teve no campo terico e crtico, no

decorrer de todo esse perodo, o pensamento de Arlindo Machado. Ele logrou exercer uma
dinmica interlocuo com toda essa gerao de artistas, teorizou a arte do vdeo, organizou
curadorias nacionais e internacionais e empreendeu uma profunda anlise esttica do vasto
conjunto de trabalhos gerados com o meio eletrnico a partir desse momento.

A verso oficial geralmente atribuda ao campo da histria da arte no Brasil nos anos 1980
d conta de uma dcada absolutamente voltada s questes artsticas de ordem
individualista e ao retorno tradio pictrica. Resta agora abrir caminhos para que uma
nova viso das artes visuais passe a incorporar tambm esse enorme acervo criativo
originado pelas prticas coletivas do vdeo, constitudo de forma no-tradicional pelos
discursos poticos eletrnicos.

Arlindo Machado, em seu A arte do vdeo, verifica que o tipo de trabalho produzido e
difundido fora do circuito televisual e que faz por avanar na experimentao das
possibilidades da linguagem eletrnica encontrado de forma mais evidente e intensa nesse
universo da produo miditica independente. Para ele, nesse contexto que a imagem
eletrnica est destilando uma outra sensibilidade, ao mesmo tempo que coloca novos
problemas de representao, abala antigas certezas a nvel epistemolgico e exige a
reformulao de conceitos estticos (Machado, 1988: 10).

a partir do surgimento das novas poticas do vdeo no Brasil que h a possibilidade do

incio de um processo de entrecruzamento criativo principalmente em relao ao cinema,
televiso e s artes visuais. Assim, para compreendermos a presena do vdeo no Brasil
entre os anos 1970 e 1980, em seus trnsitos e em seus dilogos, preciso, antes de mais

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nada, compreend-lo como processo hbrido de significao e como pensamento, como

uma manifestao que coexiste num fluxo contnuo em torno das circunstncias de sua
apario eletrnica. As leituras crticas a seu respeito encontram-se, desse modo, em
movimento, em processo, nos deslocamentos, saindo da observao das especificidades
exclusivas tanto ao seu pas de origem quanto sua linguagem e entrando na anlise de
suas influncias no campo geral da histria da mdia, da arte e da cultura.
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