Brasil[editar | editar cdigo-fonte]

Em 1965, Joo e Micha se casam. Nesse ano, ainda passa rapidamente pelo Brasil, ond
e se trata com um foniatra, por causa de um problema de voz.
Em 1966, se apresenta trs vezes no programa O fino da Bossa, comandado por Elis R
egina, na TV Record. Apresentado como astro internacional por Elis, Joo ovacionad
o por uma platia admirada. Entretanto, ele percebe a ausncia de retorno do palco,
o recurso usado para o artista se ouvir ao tocar, e para na terceira msica[24] .
Nessa rpida passagem pelo Brasil, Joo reclama da nova produo musical que estava send
o feita nacionalmente.
Estados Unidos[editar | editar cdigo-fonte]
Ainda nesse ano, nasce, em Nova Iorque, sua filha Isabel, conhecida como Bebel G
ilberto. lanado o disco Getz/Gilberto #2, que possui um verbete no Encyclopedia o
f Jazz in the Sixties, famosa enciclopdia sobre jazz, de Leonard Feather, na qual
Joo apresentado como um msico que influenciou profundamente o jazz desde sua cheg
ada aos Estados Unidos[47] . A revista DownBeat cita Joo como o msico mais influen
te no jazz dos ltimos quarenta anos.
Em 1967, Joo participa de um programa de TV alemo dedicado a Gilbert Bcaud, sendo o
nico convidado no europeu. Apresenta-se tambm no Village Vanguard de Nova Iorque e
no Hollywood Bowl de Los Angeles[47] .
Em 1968, apresenta-se no Central Park de Nova Iorque e no Bird's Nest de Washing
ton[48] .
Joo ganha um verbete na enciclopdia italiana Il Jazz, que o trata como uma das mai
s belas vozes do ltimo decnio e grande artfice da afirmao de uma linguagem musical ju
lgada como uma das mais originais e vlidas daqueles tempos[47] .
Volta a Nova Iorque, onde se apresenta no Rainbow Grill. Na ocasio, declara ao crt
ico John S. Wilson, do New York Times, que quando canta, Joo pensa num espao claro
e aberto, onde se colocam os sons, como se fosse desenhar num papel em branco.
Para isso, segundo Joo, necessrio completo silncio.
Mxico[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1969, Joo Participa de festivais de jazz em Guadalajara, Guanahuapi, Cidade do
Mxico e Pueblo. Joo passa, ento, a morar na Cidade do Mxico. Durante a estadia, apr
esenta-se na boate Forum, onde faz temporada, e no Museu da Cidade do Mxico, onde
recebe um prmio, o Trofu Chimal.
Em 1970, lana o disco En Mexico, recheado de boleros como "Besame Mucho" e "Farol
ito" e com arranjos de Oscar Castro Neves. Deste disco, Caetano Veloso cita a ca
no "O Astronauta" como a descoberta de uma obra-prima que Joo trouxe tona[49] .
1971 - 1979[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1971, faz passagem pelo Brasil, quando grava na TV Tupi um especial com Caeta
no Veloso e Gal Costa, organizado por Fernando Faro. Joo cantou sentado no cho e c
hegou at a jogar pingue-pongue, esporte em que era mestre[24] . As imagens desse
especial se perderam num incndio na sede da TV Tupi, mas aparentemente os fonogra
mas foram salvos.
Retorno a Nova Iorque[editar | editar cdigo-fonte]
Joo Gilberto volta a residir em Nova Iorque em 1972. Faz outra temporada no Rainb
ow Grill, desta vez com Stan Getz, que foi um sucesso[50] .
Em 1973, lana o lbum Joo Gilberto, conhecido como o lbum branco, gravado apenas com
voz, violo e uma leve bateria de Sonny Carr. Nesse lbum, Joo grava sua composio com J
orge Amado. Desta vez, entretanto, retira a letra de Jorge e repete hipntico e in

cessantemente o neologismo "undi", que d nome a msica. Joo interpreta a cano com solfe
jos e violo[51] . Em "Baixa do Sapateiro", composio de Ary Barroso, Joo sola a cano ao
violo apenas com acordes, descrito por Guinga como um solo ao avesso, de dentro
do brao do violo, um passo adiante na histria[52] . curiosa a histria em que o bater
ista Sonny Carr toca as vassourinhas sobre um cesto de lixo de vime[53] .
Em 1976, lana o lbum The Best of Two worlds, com Stan Getz e participao de Micha. Faz
temporada no Keystone Korner, em San Francisco, com Stan Getz.
Em 1977, lana Amoroso e indicado ao Grammy na categoria Melhor Performance Vocal
de Jazz. Lana, pela primeira vez, a cano Estate, do italiano Bruno Martino, que, aps
a gravao de Joo Gilberto, torna-se um standart da msica mundial, sendo regravado po
r diversos artistas, como Chet Baker, Toots Thielemans e Michel Petrucciani[54]
. O lbum, com arranjos de Claus Ogerman, virou um clssico, marcado pela volta de J
oo s paradas de sucesso do Brasil[55] . Joo, na poca do lanamento, estava encantado c
om o disco. A captao de som da voz e do violo, o equilbrio com a orquestra e os arra
njos de Claus Ogerman foram muito elogiados[56] .
Faz uma temporada de shows no Bottom Line de Nova Iorque. Os shows foram um suce
sso de pblico e crtica[57] . Uma das espectadoras foi Jacqueline Onassis, que decl
arou para Joo ser admiradora atenta e antiga[58] .
Nesse mesmo ano, Joo se apresenta no Great American Music Hall, de San Francisco
e numa srie de shows na boate Roxy, de Los Angeles.
Em 1978, grava um especial televisivo para uma TV holandesa e volta ao Brasil, t
razido pela TV Tupi. Causa furor na imprensa com sua chegada em So Paulo. Faz sho
w no Teatro Castro Alves, Salvador, e no Teatro Municipal de So Paulo, onde grava
um especial de TV. Volta novamente ao Carnegie Hall, desta vez com Charlie Byrd
e Stan Getz, para o Newport Festival in New York.
Volta definitiva ao Brasil[editar | editar cdigo-fonte]
Chega ao Rio de Janeiro em 1979, para um temporada de shows, que acabou cancelad
a por problemas tcnicos da casa de espetculos Caneco. A ltima vez que Joo havia feito
um show no Rio foi no show O Encontro, de 1962. Joo declara que apenas procura o
som mais integrado e que est ansioso em tocar no Brasil[59] .
Desta vez, volta a residir no Brasil em definitivo.
Em 1980, Joo grava um especial para a TV Globo chamado Joo Gilberto Prado Pereira
de Oliveira, que virou disco mais tarde. Gravado ao vivo no Teatro Fenix, do Rio
de Janeiro, para a Srie Grandes Nomes, batizado sempre com o nome completo do ar
tista. No repertrio apresentado, de Ary Barroso e George Gershwin, a clssicos da b
ossa nova, com a surpresa da participao especial de Rita Lee em Jou Jou Balangands,
de Lamartine Babo. O show teve acompanhamento da Orquestra da Rede Globo, com a
rranjos de Joo Donato, Dori Caymmi, Guto Graa Mello e Claus Ogerman.
Joo grava tambm uma participao especial no disco de Micha.
lbum Brasil[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1981, Joo lana o disco Brasil, com Caetano Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethnia.
O disco tem Joo Gilberto como guia, "mestre" - como colocou Srgio Vaz em uma colu
na no Jornal da Tarde[60] - sua voz seguida pelas de Gilberto Gil e Caetano Velo
so, em unssono, parecendo trs vozes de Joo. Maria Bethnia, quando aparece, canta de
uma forma que jamais cantou: no h gritos, gemidos ou drama, apenas h o canto[60] .
O disco foi bem recebido pela crtica.
Em 1982, Joo grava uma participao especial no disco de Rita Lee.
Faz concertos no Teatro Castro Alves e grava um especial na TV Bandeirantes cham

ado "Joo Gilberto: A arte e o ofcio de cantar", com participao de Ney Matogrosso[61]
.
Em 1983, Joo se apresenta no Festival de guas Claras, em So Paulo.
Faz concerto em Roma, para o Festival Bahia de Todos os Sambas, exibido pela TV
RAI.
Em 1984, Joo faz uma temporada no Coliseu dos Recreios, de Lisboa.
Em 1985, participa do 19 Festival de Jazz de Montreux , na Suia.
Em 1986, chega ao Brasil a gravao em disco da participao no Festival de Jazz de Mont
reux.
Joo grava Me Chama, de Lobo, para integrar a trilha sonora da novela Hipertenso. Lo
bo diz que recebeu ligaes de Joo para a aprovao da execuo, alm de ter de explicar o
o emocional quando da composio. Lobo inicialmente se irritou com a supresso do verso
"nem sempre se v mgica no absurdo", mas achou a execuo maravilhosa[62] .
Em 1987, Joo agraciado com a comenda da Ordem do Mrito Judicirio do Trabalho, no gr
au de comendador, pelo Tribunal Superior do Trabalho.
Em 1988, Joo cancela shows no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Sofre com a inc
ompreenso da imprensa.
Em 1989, Joo recebe uma indicao ao ' 'Grammy' ' na categoria Melhor Performance Voc
al de Jazz, pelo disco ' 'Live in Montreux' ' .
Anos 90[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1990, grava um especial no disco de Maria Bethania, dividindo, apenas com voz
e violo, a faixa Maria/Linda Flor[63] .
lanado, nos Estados Unidos, o CD ' 'The legendary Joo Gilberto' ', coletnea dos trs
primeiros LPs de Joo gravados na Odeon, que resultou num processo contra a EMI.
lbum Joo[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1991, lanado o CD Joo. No repertrio, velhos sambas como Ave Maria no Morro, de H
erivelto Martins, Palpite Infeliz, de Noel Rosa, e Rosinha, composio do amigo Jona
s Silva, ex-crooner dos Garotos da Lua, que saiu para dar lugar a Joo, no incio do
s anos 50. O disco marcou a gravao de canes de outras lnguas: ingls (You Do Something
for Me, de Cole Porter), italiano (o bolero Malaga, de Fred Bongusto) e francs (Q
ue Reste-t-il de Nous Amours de Charles Trenet)[64] . O disco foi gravado apenas
com voz e violo, para a posterior adio dos arranjos de orquestra feitos por Claire
Ficher. Joo ainda gravou o primeiro videoclipe da carreira: Sampa, de Caetano Ve
loso. Gravado em locaes como o Estdio do Pacaembu, bairro da Liberdade, Jquei Clube
de So Paulo e o Viaduto do Ch, o clipe mostra o carinho que Joo tem pela cidade de
So Paulo.
Comercial da Brahma[editar | editar cdigo-fonte]
Nesse mesmo ano, Joo grava um ' 'jingle' ', chamado Bossa Nova n1, para a Brahma.
Com produo sofisticada, o comercial foi gravado no Teatro Municipal de So Paulo, co
m direo de Walter Salles e foi acompanhado por uma srie de eventos da Brahma. Joo re
cebe acompanhamento de orquestra, sob regncia de Eduardo Souto Neto[65] .
Em 1992, Joo se apresenta no Parque Ibirapuera, em So Paulo, junto de Caetano Velo
so, Paulinho da Viola e Rita Lee, em ocasio do aniversrio da cidade.
Reencontro com Tom Jobim[editar | editar cdigo-fonte]
Desde 1962, no show no restaurante Au Bon Gourmet, "O Encontro", Tom e Joo no fazi

am um show juntos. Fazia, portanto, 30 anos que no se apresentavam juntos. Quando

foi anunciado um show com os dois maiores expoentes da msica popular brasileira
na poca, o fato foi colocado como o evento cultural do ano de 1992 pela mdia[66] .
Chamado de Show Nmero 1[67] , ainda ligado srie de eventos patrocinados pela Brahm
a, como o comercial produzido no ano anterior. Joo faz show no Teatro Municipal d
o Rio de Janeiro, com participao especial de Tom, e Joo participa como convidado do
show de Tom no Palace, de So Paulo.
No Teatro Municipal carioca, Joo fez um show recheado de velhos sambas como Sem C
ompromisso, Morena Boca de Ouro, Ave Maria no Morro[66] . Ao entrar no palco, Joo
foi ovacionado por dois mil convidados da Brahma, patrocinadora do show[66] .
O show foi um grande sucesso, e virou um especial de fim de ano na TV Globo, com
direo de Walter Salles Jr. e recuperao de imagens histricas dos anos 50 e 60, como d
o famoso concerto no Carnegie Hall em 1962[67] .
Vrias edies deste especial de TV, exibido pela Rede Globo em 29 de dezembro de 1992
, foram lanadas em DVD na Europa e no Japo com os ttulos de "O Grande Encontro" e "
Joo & Antonio - Show N1". [carece de fontes]
Trechos do especial de TV tambm foram utilizados no documentrio "Bossa Nova - Musi
c & Reminiscences", dirigido por Walter Salles Jr.[carece de fontes]
O especial "Joo & Antonio" tambm serviu como inspirao para a srie "Minuto da Bossa",
exibida pela Rede Globo em 1992, com direo de Walter Salles Jr. e narrao de Caetano
Veloso, incluindo material no aproveitado no especial por questes de limitao de temp
o.[carece de fontes]
Em 1993, Joo Gilberto fez concerto no Teatro Castro Alves, Salvador, com Gal Cost
a e Maria Bethnia como convidadas.
Em 1994, apresenta-se no Palace, So Paulo, que resultou no disco Eu Sei que Vou te
Amar , gravado ao vivo, e no especial para a TV Cultura, Especial Joo Gilberto.
Em 1995, Joo, junto de Caetano Veloso, Gal Costa, Astrud Gilberto, famlia Caymmi,
Herbie Hancock, Sting e outros artistas[68] , participou de homenagem a Tom Jobi
m no Avery Fisher Hall, localizado no Lincoln Center de Nova Iorque. O tributo t
eve presena do ento presidente do Brasil Fernando Henrique Cardoso[69] [70] . Os i
ngressos do show acabaram em apenas um dia de vendas, e consta que, no mercado n
egro, comprava-se o ingresso por trs mil dlares[71] .
Em 1996, participa do Festival de Jazz de Umbria, em Perugia, Itlia e apresenta-s
e em Veneza.
Em 1997, faz um especial para a TV Bandeirantes em uma temporada no Tom Brasil,
So Paulo. Apresenta-se em Buenos Aires, onde recebe as chaves da cidade e o ttulo
de cidado ilustre.
Em 1998, volta a se apresentar no Carnegie Hall, em ocasio da 26 edio do JVC Festiva
l.
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Joo Gilberto o homem mais cool do mundo.
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Jon Pareles, crtico do New York Times, em ocasio da apresentao de Joo no Carnegie Hal
l[72]
Apresenta-se na Europa, onde faz shows em Turim, Roma, Ferrara e participa, como
convidado especial, das apresentaes de Tony Bennet e Caetano Veloso no Festival d
e Jazz de Umbria.
Em 1999, fez trs concertos em Buenos Aires, pela primeira vez se apresentando com

Caetano Veloso[73] .
Ainda esse ano, Joo Gilberto se apresenta no Credicard Hall, de So Paulo, inaugura
ndo-o. O show teve grande repercusso negativa, com problemas de som, reclamaes de J
oo e vaias[74] .
Joo Voz e Violo[editar | editar cdigo-fonte]
Em 2000, Joo Gilberto lana Joo Voz e Violo. Ao ouvir o resultado, Joo, que preferiu o
disco sem mixagem, chegou a dizer que teve a alma gravada ali. Percebe-se o arr
anhar das cordas do violo, a percusso sutil da pronncia dos fonemas e a controladssi
ma respirao. O disco, tratado como j clssico poca do lanamento[75] , apresenta novas
armonias para Desafinado e Chega de Saudade, tratados como superiores em relao s an
tigas gravaes, segundo Nelson Motta[76] , entre resgates de antigos sambas e compo
sies recentes dos amigos Caetano Veloso e Gilberto Gil, sugeridas por Caetano, ent
re outras canes, num clima intimista de voz e violo. Em sua eterna busca pela perfe
io, Joo mostra neste disco, mesmo aos 68 anos na poca da gravao, que ainda tinha muito
a ensinar sobre a explorao da clula rtmica da msica, tcnica vocal, controle de respir
ao e exerccio interpretativo[77] . Na foto de capa, est a atriz Camila Pitanga. O di
sco teve arranjos feitos pelo maestro Jaques Morelenbaum, mas as orquestraes acaba
ram fora do disco, permanecendo somente a voz e o violo[77] [78] . A crtica americ
ana declarou ser este disco como uma joia[79] .
poca da gravao, discutiu-se outro projeto: regravar os trs primeiros discos - Chega
de Saudade, O Amor, o Sorriso e a Flor e Joo Gilberto (1961) -, com os mesmos arr
anjos de Tom Jobim. A Universal havia concordado com o projeto e Joo j tinha escol
hido uma srie de convidados para as gravaes, como Ivete Sangalo[77] .
Volta ao Carnegie Hall, a So Paulo, Barcelona, Londres, Milo e Recife. Chega de Sa
udade (78rpm) entra no Grammy Hall of Fame.
Em 2001, Joo recebe outro prmio Grammy, na categoria Melhor lbum de World Music, pe
lo disco Joo Voz e Violo[62] . A imprensa brasileira achou injusto o prmio, dizendo
que Joo merecia participar de indicaes mais nobres.
Apresenta-se em Paris, em duas performances no Olympia, lotados, principalmente
de jovens. A Frana vivia mais uma exploso de bossa nova, desta vez fruto da msica e
letrnica[80] . Enlouqueceu o pblico ao tocar Que Reste-t-il de nos Amours. Com fre
quncia, em seus shows, Joo Gilberto homenageia a cidade em que se apresenta. Em So
Paulo, sempre toca Saudosa Maloca, de Adoniran Barbosa; em Portugal, para delrio
do pblico, apresentou Casa Portuguesa; em Recife, toca Recife, Cidade Lendria.
Na ocasio do seu aniversrio de setenta anos, Joo recebe homenagem de vrios veculos de
comunicao do Brasil.
Apresenta-se na 22 edio do Festival Internacional de Jazz de Montreal, no Canad.
Joo recebe do Itamaraty a Ordem de Rio Branco, no grau de comendador.
Em 2002, lana o CD

Live at Umbria Jazz, gravado em 1996.

Em 2003, recebe o Premio della Critica Heineken na Itlia.

Conquista do Japo[editar | editar cdigo-fonte]
Primeira turn 2003[editar | editar cdigo-fonte]
Em setembro de 2003, pela primeira vez, Joo faz shows no Japo, passando por Tquio e
Yokohama, totalizando quatro performances com quase vinte mil ingressos a dispo
sio do pblico, que se esgotaram trs meses antes das apresentaes. Em sua primeira apres
entao, no Tokyo International Hall, Joo relatou que tocar para o pblico japons foi um
a experincias que ele procurava fazia dcadas[81] [82] . No seu ltimo concerto, Joo r
ecebeu uma sesso de aplausos de 25 minutos ininterruptos do pblico japons, no dia 1

6 de setembro[83] . Nesse dia, um fato curioso: ao final do show, Joo abaixou a c

abea e fechou seus olhos durante 20 minutos. Ao final, se levantou e agradeceu a
plateia, dizendo ter beijado cada mo, cada corao presente ali[81] . O sucesso da tu
rn japonesa foi comemorada com entusiasmo pelo prprio Joo[84] .
As apresentaes de Joo Gilberto provocaram um boom de bossa nova no Japo. As gravador
as relanaram diversos discos de Joo especialmente para o mercado japons, como Getz/
Gilberto, Joo Voz e Violo e o gravado no Mxico, alm de diversas coletneas. Artistas p
opulares japoneses gravaram CDs em homenagem a Joo. Todas revistas especializadas
em msica reservaram pginas elogiosas a Joo Gilberto, tratado como lenda viva da msi
ca universal, criador da bossa nova, o mestre brasileiro mais respeitado no mund
o todo, prestgio que Joo no desfruta no Brasil.
Em 2004, lanado, pela Verve Records, o CD Joo Gilberto in Tokyo, gravado ao vivo d
urante a segunda apresentao no Japo[81] . O disco foi bem recebido pela crtica brasi
leira[83] , num lbum recheado de regravaes, mas que nunca so apresentadas iguais, is
to , so redesenhadas, num processo de desenvolvimento e busca infinita[85] .
Nesse ano, nasce sua terceira filha, Luiza Carolina, com Claudia Faissol.
Segunda e terceira turn ao Japo[editar | editar cdigo-fonte]
Em 2004, faz mais uma turn pelo Japo. Desta vez, recebe trinta e oito minutos de a
plausos ininterruptos[15] em seu show em Osaka.
Em 2005, Joo recebe a Ordem do Mrito Cultural, do Ministrio da Cultura.
Em 2006, faz nova turn pelo Japo, onde homenageou o pas com uma composio "Je Vous Aim
e, Japo". Mais uma vez, os shows tm os ingressos esgotados[86] . Nessa turn, anunci
ou-se o lanamento de um DVD ao vivo da performance de Joo no Japo. Entretanto, o DV
D foi vetado por vontade do artista, que no achou o show bom para ser gravado[87]
.
Em 2007, em votao popular da revista DownBeat, Joo escolhido um dos melhores cantor
es de jazz.
50 anos da bossa nova[editar | editar cdigo-fonte]
Em 2008, em ocasio dos cinquenta anos da bossa nova, uma srie de comemoraes comearam.
Joo se apresentou em So Paulo, no Rio, em Salvador e no Carnegie Hall. Seus shows
tiveram a venda de ingressos esgotada em poucas horas[88] . Seus shows foram re
verenciados pelo pblico e elogiados pela crtica, mostrando que, aos 77 anos, Joo ai
nda era moderno[89] . Em seu show no Rio de Janeiro, contrariando as lendas que
o entornam, Joo, com extremo bom humor, cantou acompanhado da plateia[90] .
Joo Gilberto gravou em 2005 um comercial para a Vale do Rio Doce[91] em parceria
com a agncia frica[92] , exibido no segundo semestre do ano de 2008, em carter naci
onal, nos intervalos do Jornal Nacional, da TV Globo. Com narrao de Fernanda Monte
negro[93] e composio de Nizan Guanaes[94] , a propaganda prope uma homenagem ao pov
o brasileiro.
Em 2009, a revista DownBeat, tratada como uma das publicaes de jazz mais respeitad
as do mundo, elege Joo como um dos 75 melhores guitarristas da histria do jazz e c
omo um dos cinco maiores cantores de jazz[95] [96] .
Em 2011, Claudia Faissol, produtora e me da filha mais nova de Joo, perdeu algumas
imagens que fez do msico durante doze anos. O Ministrio da Cultura (MinC) da poca
foi acionado para ajudar na conservao das imagens, tendo prometido um tcnico da Cin
emateca Brasileira, mas as trocas de ministros atrapalharam o processo[97] [98]
.
Ainda nesse ano, foram lanados, sem autorizao, na Inglaterra, a trilogia sagrada da

bossa nova - os trs primeiros discos de Joo -, que esto fora de circulao devido ao p
rocesso com a EMI. Uma gravadora inglesa, amparada pela legislao europeia, vem lana
ndo os discos[99] .
Processo contra a EMI[editar | editar cdigo-fonte]
Em 1987, a EMI, detentora do acervo da antiga gravadora Odeon, lanou, sem autoriz
ao de Joo Gilberto, uma coletnea (um LP duplo e um CD simples) que reunia os trs prim
eiros LPs de Joo ("Chega de Saudade", "O Amor, o Sorriso e a Flor", "Joo Gilberto"
) e o compacto "Joo Gilberto cantando as msicas do filme Orfeu do Carnaval", conhe
cido tambm como em um nico lbum, batizado de "O Mito" no Brasil e de "The Legendary
Joo Gilberto"[100] . Alm da falta de autorizao, a EMI, segundo Joo, adulterou a sono
ridade das gravaes e alterou a ordem das faixas[100] . Em 1992, Joo Gilberto entrou
com uma ao por danos morais e materiais contra a multinacional britnica, alegando
"fim da sequncia harmnica" das faixas e defeitos na remasterizao[16] . Desde ento, se
us primeiros discos, considerados de importncia impar para a histria da msica popul
ar brasileira, no se encontram mais nas prateleiras das lojas.
Em 1999, Paulo Jobim foi designado pela 28 Vara Cvel do Rio de Janeiro como perito
para a comprovao das alegadas mixagens de som feitas pela EMI. Em seu laudo tcnico
, Paulo afirma que a EMI "mutilou" e "deformou" a voz de Joo Gilberto, "amesquinh
ou" a obra e "literalmente cortou" parte de faixas. Houve ainda adio de reverberao,
adio de eco estreo nas faixas que originalmente eram mono e equalizao para realar as f
requncias agudas da bateria e da orquestra em todas as faixas, dado fornecido pel
o prprio perito indicado pela gravadora. Paulo Jobim ainda afirma que as matrizes
originais dos discos possuam excelente estado de conservao, no havendo a necessidad
e de alguma alterao no som. Aderbal Duarte, estudioso da obra de Joo Gilberto, test
emunha do msico no processo, diz que Joo j pensa nas alturas da voz e do violo ao gr
avar, fazendo o som j sair mixado[16] .
Em 2000, Caetano Veloso foi indicado pela defesa para apresentar um laudo crtico.
Ele afirmou que as adulteraes causam prejuzo a obra de Joo Gilberto, que teve radic
al preocupao pela excelncia da qualidade do som e com rigoroso e delicado acabament
o nas gravaes, provocando claramente dano moral. Alm disso, ao trazer trs discos em
um s CD, a gravadora contribuiu para a reduo de um tero do valor comercial do produt
o oferecido, o que provoca dano patrimonial. Caetano ainda mostrou como a prpria
EMI declarou que no poderia fazer as equalizaes sem a permisso de Joo. Nas palavras d
e Caetano, "por essas falhas gritantes da R (EMI), Joo Gilberto sofreu e continua
sofrendo incalculveis prejuzos"[101] .
Por outro lado, a remasterizao da EMI recebeu prmios internacionais e teve boa acei
tao da crtica especializada, o que, supostamente, atestaria sua qualidade[102] [103
] .
Em deciso de primeira instncia, a juza Maria Helena Pinto Machado Martins negou o p
edido da defesa de danos morais e rejeitou o fim da comercializao dos discos, apon
tando que Joo Gilberto tinha uma "sensibilidade extremada"[16] . Mero dissabor, ab
orrecimento, mgoa, irritao ou sensibilidade exacerbada esto fora da rbita do dano mor
al , como afirmou a juza. Ela, por outro lado, condenou a EMI a pagar royalties sob
re a obra de Joo, alm de indenizao por uso da msica Coisa Mais Linda em um comercial
do O Boticrio. Os advogados de defesa recorreram da deciso, que acabou indo para o
Superior Tribunal de Justia (STJ)[104] [105] [106] .
Em 2008, houve um incio de conversa entre as partes. A EMI trouxe um tcnico dos Es
tados Unidos para acompanhar o msico na audio das masters, ou matrizes, dos discos.
Joo Gilberto, no entanto, no reconheceu essas msteres como as originais, culminand
o no fim das conversas[107] . Claudia Faissol pediu ajuda ao Ministrio da Cultura
, presidente Dilma Roussef e ao Itamaraty, por meio de um documento denominado "
Memorial Joo Gilberto", assinado pelo prprio msico, mas, oficialmente, o governo br
asileiro preferiu se manter distante da questo[97] . As informaes so desencontradas,
Joo Gilberto afirma que as matrizes apresentadas no so as originais, e a informao ap

resentada na imprensa so imprecisas quanto a localizao das msteres, ora se fala que
esto na Inglaterra, ora se fala que esto no Brasil[108]
Em 2011, o STJ decidiu, por maioria de votos, que a EMI deveria pagar uma indeni
zao por danos morais a Joo Gilberto. O ministro relator Sidnei Beneti, em extenso e
detalhado voto, concluiu que no se tratava de dano moral comum, mas ofensa ao di
reito moral do autor, que pode recusar modificaes na obra, mesmo se o trabalho rec
eber prmios[103] , como se uma editora acrescentasse sem autorizao do autor um pargr
afo a uma nova edio de um livro. poca do julgamento, o ministro Beneti lamentava a
falta de acordo no caso e a ausncia de circulao para o pblico dos discos clssicos da
msica brasileira.[102] . Em entrevista, a advogada da EMI no Brasil, Ana Tranjan,
afirmou que as tentativas de acordo no passaram de fases embrionrias de conversa
e que, pela proximidade do desfecho do caso na justia, no houve prolongamento das
conversas[109] .
O processo - ainda sem desfecho - tem grande importncia para o direito autoral no
Brasil. A deciso final do processo ter consequncias em vrios processos ainda em tra
mitao e em milhares de discos produzidos aqui, pois discute-se a possibilidade de
modificao da obra para relanamento. Coloca-se na balana o direito da humanidade em t
er acesso a produo cultural e o direito do autor de preservar sua obra, define-se
o alcance do direito moral do autor sobre sua obra. O ministro Sidnei Beneti lem
bra que o processo indito no Brasil[102] .
Em 2013, a 2 Vara Civil do Rio de Janeiro decidiu conceder uma liminar obrigando
a EMI a devolver a Joo Gilberto as matrizes dos LPs e do compacto do processo. A
juza Simone Dalila Nacif Lopes, em sua deciso, mostrou a urgncia em se dar a oportu
nidade do msico de 81 anos poder se debruar sobre essas obras e atualiz-las[110] .
Logo aps essa deciso, Ruy Castro, em sua coluna no jornal Folha de S.Paulo, demons
trou empolgao com um possvel relanamento, apesar de prever uma derrubada da liminar
da justia[111] . Poucos dias depois, o juiz Srgio Wajzenberg, da 2 Vara Cvel do TJ-R
J, decidiu que a liminar seria mantida, assim como a obrigao de devoluo das matrizes
para Joo[112] . Em deciso de segunda instncia, o desembargador Andr Gustavo Correa
de Andrade, do TJ-RJ, mostrou-se preocupado com o fato de Joo Gilberto no ter apre
sentado garantias de conservao adequada das msteres, deixando novamente o material
em posse da EMI[113] . Dias depois, os advogados de Joo apresentaram as condies tcni
cas necessrias para manter as matrizes das gravaes, levando o desembargador a mudar
a deciso[114] [115] . As msteres j se encontram em posse do msico[116] .
Marcelo Gilberto, primeiro filho do msico, afirma que as supostas msteres entregue
s a Joo Gilberto so, na verdade, cpias das verdadeiras, sendo que apenas o disco Ch
ega de Saudade pode ser verdadeiro. Acredita-se que a gravadora EMI pode ter per
dido as fitas originais. O advogado da EMI, por outro lado, afirma ser original
todo material entregue a Joo[117] .
Tcnica[editar | editar cdigo-fonte]
Inovaes[editar | editar cdigo-fonte]
Em sua estreia no 78 rpm Chega de Saudade, Joo Gilberto comeou uma revoluo na msica p
opular brasileira. Munido apenas de voz, violo e da cano Chega de Saudade, mudou o
rumo da msica brasileira e fincou seu nome na histria cultural do Brasil e do mund
o.
Com a introduo do microfone e do amplificador no Brasil, Joo Gilberto percebeu que
a fonte sonora no precisaria emitir o som intensamente, no mbito da voz e do instr
umento, o que favorece as interpretaes sutis e interiorizadas[118] . Por outro lad
o, na poca das primeiras gravaes da bossa nova, o Brasil ainda no possua um equipamen
to de fidelidade suficiente para a reproduo de sonoridades mais complexas. Por ess
e motivo, Joo, juntamente com Tom Jobim, seu primeiro arranjador, elaboraram harm
onias complexas, sob influncia do msica norte-americana, e, ao mesmo tempo, simpli
ficavam a sonoridade geral, por causa da limitao dos equipamentos. Os gestos, to an
tagnicos, entretanto, se aliam, para buscar o ncleo vital da cano[118] .

Joo inova na gravao do Chega de Saudade ao pedir dois microfones, um para a voz e o
utro para o violo. O motivo bvio, apesar de choque que causou nos produtores do di
sco. At ento, gravava-se com apenas um microfone, com destaque para a voz em detri
mento do violo. Alm disso, da prpria natureza acstica do violo ficar restrito, em ter
mos de volume de som, com qualquer instrumento de orquestra ou com o piano[118]
. Com a voz, o violo pode concorrer de igual, se a voz se manter numa intensidade
natural, pois com qualquer elevao de volume da voz j h um encobrimento do violo. Des
se modo, necessrio a emisso da voz num volume prximo a da fala comum[118] . Com Joo
Gilberto, voz e violo se mantm em igual intensidade de volume, com os microfones c
aptando por igual ambas fontes sonoras e, em caso de necessidade, a alterao de vol
ume de ambas seria em igual proporo[118] .
Para Caetano Veloso, Joo inovou ao sugerir uma linha mestra do desenvolvimento do
samba com origem no samba-de-roda do recncavo baiano e maturao no samba urbano car
ioca[119] .
Harmonia[editar | editar cdigo-fonte]
O tratamento harmnico da msica de Joo Gilberto concebido exclusivamente para o violo
[118] . No LP Chega de Saudade, por exemplo, a participao da orquestra acontece ap
enas em termos de pontuaes ou fraseados breves, em algumas ocasies[118] . Nos encad
eamentos, ou ligaes, harmnicos, Joo cria as dissonncias tonais na sua mo esquerda, sob
re o brao do violo, na construo dos acordes[118] .
Em regravaes de antigos sucessos, Joo Gilberto se caracterizou pela completa alterao
da harmonia original, refazendo-a.

Ritmo[editar | editar cdigo-fonte]

Quanto ao ritmo, que est ligada a mo direita de Joo, a batida tem influncia tradicio
nal do samba[118] . Ao tocar em acordes, e no em arpejos, Joo d ritmo ao violo, de f
orma que coloca uma bateria de escola de samba em miniatura nas seis cordas de s
eu violo[120] . Entretanto, Joo Gilberto retira a obviedade da marcao do tempo forte
, caracterizado no samba pela marcao peridica do surdo[118] , num processo chamado
por Walter Garcia como o "esfriamento" do samba. Por outro lado, Joo a deixa sube
ntendida nos impulsos de toque mdio[118] , isto , nos dedos indicador, mdio e anela
r. Essa sncope, ou acentuao do tempo fraco do samba, cria tenso msica, um impulso rtm
co maior[121] . Joo Gilberto possui domnio absoluto sobre o ritmo[72] e sempre fog
e da obviedade, da regularidade[121] . Essa batida rompeu com a cadncia do samba
"quadrado", criando possibilidades harmnicas, antes impossveis[60] . Desse modo, J
oo pode atrasar ou adiantar o ritmo com sua batida compacta, forma que modernizou
o samba[60] . A voz tambm tem um funo rtmica. Ela colabora com a percusso, atraindo
ou retardando, sublinhando o ritmo pela ausncia[120] , ou com tcnicas vocais. No p
ulso do Joo, a oposio entre tempo forte e fraco relativizada pelo bordo[122] . Joo ta
mbm mudou a forma do baterista tocar, trocando as duas vassourinhas ou duas baque
tas por uma vassourinha e uma baqueta, cada mo com diviso diferente[123] .
Texto[editar | editar cdigo-fonte]
Joo Gilberto se caracteriza por priorizar a sonoridade do texto, em detrimento da
sua semntica[118] . A ausncia de tenses semnticas percebida na sua escolha de reper
trio, com canes lrico-amorosas sem tensividade passional, como Chega de Saudade, canes
quase infantis, como O Pato e Lobo Bobo, e suas prprias composies, como Bim Bom[11
8] . Joo se preocupa (preocupao esta to comum no meio erudito) de tal forma com os d
etalhes do texto das canes que canta, valorizando excessivamente as unidades music
ais da cano, que ele mexe, altera, traduz idiossincraticamente os detalhes de durao,
frequncia, intensidade e texto, quando omite, acrescenta ou muda trechos ou pala
vras, das canes, mudando o efeito, mas no a essncia e a identidade da cano[118] . Tant
o isto verdade que muito comum o compositor se sentir lisonjeado por uma gravao de
Joo, como Caetano Veloso com Sampa, que Joo alterou para gravar. Joo Gilberto um r
ecompositor[118] , um cancionista-intrprete, sendo aquele que no executa o que o c
ompositor criou, mas o que executa o que o compositor deixou de criar[118] . Par

a Joo, a letra tem a mesma importncia da melodia e do ritmo, deslocando-se do sens

o comum que valoriza a letra[52] , por isso que, se a letra exerce um papel extr
amusical na cano, logo rejeitada, alterada ou suprimida por Joo[124] .

Canto[editar | editar cdigo-fonte]

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Ele pode at ler jornal que soa bem.
Cquote2.svg
Miles Davis[125]
Essencial para o estilo criado por Joo, seu canto outra marca da batida da bossa
nova. Como j mencionado, Joo, com o uso do microfone, dispensa o excesso e cria um
estilo apropriado para o uso do violo, com a emisso de voz prxima a da fala corriq
ueira[118] , limpa e enxuta, como a voz de Dorival Caymmi[126] . Sua dico impecvel
e sem um resqucio de sotaque baiano[124] . A integrao voz e violo formam um todo, um
nico. Por vezes, Joo usa a voz como instrumento, adiantando ou atrasando o frasea
do em relao ao violo[60] em uma decidida e precisa impreciso, caindo em vrias posies r
icas[120] , mas nunca prejudicando o balano da cano. Em uma entrevista a Trik de Sou
za, Joo declarou ser f de Orlando Silva pelo fato dele "falar as frases com natura
lidade e no exagerar em nenhum ponto da msica", mostrando a essncia do canto joogilb
ertiano: o saber falar e a naturalidade da emisso, fugindo dos excessos em qualqu
er ponto da msica[124] . importante frisar que, retirando excessos, Joo permite qu
e a letra da cano crie emoo a partir da sua prpria construo, fugindo da emoo criada
rtfices vocais, enriquecendo, naturalmente, a cano. Entre as vrias tcnicas que usa, e
sto entre elas a ausncia de vibratos, que conferem peso emocional interpretao, mas q
ue muito raro utilizado de modo muito discreto[122] ; a retirada do forte e do f
ortssimo da dinmica; o complemento harmnico da voz e do violo, ou seja, a voz emite
uma nota que no se apresenta no acorde do violo, complementando-o; o rubato, retar
dando slabas e frases, deixando o violo seguir adiante para, depois, alcan-lo, ou en
to antecipa-se, emendando versos, para depois aguardar a chegada do violo[127] ; o
legato, como Orlando Silva[128] , derrubando assim o mito de que ele canta como
Mrio Reis, que, apesar de cantar suave, no utiliza o legato, mas o staccato, que
a "quebra" do fraseado, ou seja, canta as slabas em separado, com um silncio entre
os fonemas, em clulas de tamanho quase igual, e Joo, por outro lado, estende ou d
iminui, junta as notas, em longas frases que sustenta graas as tcnicas de respirao i
ogue. Sua afinao absolutamente precisa, mas nem sempre foi considerado assim, vist
o do estranhamento revolucionrio causado pelo seu canto poca da apresentao do novo e
stilo. Joo Gilberto tambm se utiliza da voz para criar ritmo msica. Com tcnicas comu
ns nos conjuntos vocais dos anos 40 e outras criadas pelo prprio Joo, sua msica se
enriquece. O objetivo de Joo encontrar o ponto em que se consiga falar com perfeio
para que a melodia brote naturalmente da palavra, atravs da adequada inflexo e "co
r" exata de cada slaba[122] .
Criao[editar | editar cdigo-fonte]
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No se pode machucar o silncio, que sagrado. Cquote2.svg
Joo Gilberto
Joo Gilberto um arteso diletante de suas msicas[129] , em eterno "estado febril" de
criao[78] , que opera dentro de rigorosos limites autoimpostos, sem ostentao de voz
, velocidade, enfeites[72] . Passa horas, dias ou meses recompondo - em termos d
e ritmo, harmonia e melodia - uma cano que ouviu durante a vida, indo de sambas a
boleros, em portugus, ingls, italiano ou francs. Considerado um recompositor[118] ,
Joo justifica sua diminuta obra autoral dizendo que "h tanta coisa bonita a ser c
onsertada".
Nesse processo de maturao da cano, Joo Gilberto busca todas as possibilidades harmnica
s e rtmicas da msica em que est trabalhando. Subtrai notas, altera o andamento, int
roduz silncios, junta versos e muda palavras, resultando em algo distante do orig
inal. Joo torna a cano mais direta e clara. Um exemplo a cano Lgia, de Tom Jobim, em
ue Joo simplesmente retira o nome da musa inspiradora da cano, evitando assim um de
rramamento, uma tenso emocional, que haveria se a chamasse em altos brados[15] .
Existe, por isso, grande entusiasmo ao ouvir Joo cantando uma msica conhecida pela
primeira vez: no se sabe o que vir[130] . Joo se preocupa obsessivamente com um nve
l de acabamento muito maior que o exigido pelo mercado, o que o torna mais que p

rofissional[122]
Desde o incio de sua carreira, Joo buscou o passado da msica popular para sensibili
zar o presente. Retrabalhou, logo no primeiro disco, Rosa Morena, de Dorival Cay
mmi, e Luxo S e Morena Boca de Ouro, antigos sucessos de Ary Barroso. Essa busca
pelo passado se notabilizou durante toda sua carreira, em canes de compositores co
mo Janet de Almeida, Herivelto Martins, Noel Rosa, Boror, Geraldo Pereira, Wilson
Batista, Lamartine Babo, etc[60] . Essa busca caracteriza-se pelo critrio existe
ncial do prprio Joo: a maioria dessas canes ele ouviu durante a infncia em Juazeiro,
Aracaju, ou na juventude em Salvador e no comeo de carreira no Rio.
Percebe-se na arte de Joo Gilberto em projeto nacional, uma aspirao do que o Brasil
poderia ser[60] . Utilizando-se do samba, rompeu com toda estrutura da cano brasi
leira[131] .
Influncias[editar | editar cdigo-fonte]
No canto, em sua diviso rtmica, Joo Gilberto declara publicamente a influncia que te
ve de Orlando Silva, que considerava o maior cantor do mundo. O uso de acordes s
oltos remete mo esquerda de Johnny Alf ao piano[13] . O violo de Dorival Caymmi ta
mbm influenciou a criao de Joo, que ainda buscou juntar o samba, a tradio musical nord
estina e o jazz[52] .
Segundo Jon Pareles, os vocais suaves de Chet Baker e os acordes de Barney Kesse
l esto presentes no estilo de Joo[72] . O cool jazz tambm est presente nas harmonias
da bossa nova.