Tubaro (1975)

Steven Spielberg

Elementos para

anlise

Tubaro (1975)

ntecipao e imaginao so duas

palavras que cabem na medida
para comear a falar de Tubaro,
filme que, alm dos mritos tcnicos e artsticos, tem lugar assegurado na histria do cinema por ser elemento
chave numa das maiores transformaes da
indstria do cinema em todos os tempos.
Adaptado de um best-seller de Peter Benchley lanado dois anos antes, Tubaro foi entregue a um jovem Steven Spielberg, que na
poca, entre gravaes de episdios de sries
televisivas, havia dirigido apenas o timo suspense Encurralado, de 1971, e a aventura
escapista Louca Escapada, lanada em 1974.
A produo do filme, no entanto, foi terrivelmente complicada. Spielberg sentiu na pele a
mxima que perdura at hoje de que gravar no mar prenncio de fracasso. O maior
dos contratempos, no entanto, foi o imenso
tubaro mecnico criado para o filme (batizado por Spielberg de Bruce, nome de seu advogado) que, simplesmente, teimava em no
funcionar, alm de ser pouco convincente.
certo que a contribuio da montadora
Verna Fields foi fundamental para o sucesso
do filme, mas injusto retirar de Spielberg
qualquer mrito, ou atribuir apenas estratgia utilizada na montagem como mrito para
o sucesso do filme. J que o Tubaro pouco
convincente no ajudava, a primeira apario

a contribuio
da montadora
Verna Fields foi
fundamental
para o sucesso
do filme, mas
injusto retirar de
Spielberg qualquer mrito, ou
atribuir apenas
estratgia utilizada na montagem
como mrito para
o sucesso do filme

dele acontece, apenas, depois de uma hora de

filme. At esse momento, os ataques mostravam, apenas, as reaes das vtimas, e cabia
plateia imaginar o que estava acontecendo
embaixo dgua. A estratgia de esconder a
fonte do medo poderosa. Ela j havia sido usada com sucesso por cineastas como Jacques
Tourneur nos anos 50, que mascaravam a pobreza de algumas produes baseando-se em
uma das mais eficientes mximas do cinema
fantstico: o nosso maior medo est naquilo
que no vemos. O maior monstro aquele criado pelas nossas mentes.
Fica claro, porm, que se a estratgia de
Fields funciona nesse sentido, Spielberg planejou seu filme de forma a privilegiar a ideia de
suspense pregada por Hitchcock, de que devemos nos tornar cmplices do vilo ou dos
acontecimentos ruins prestes a ocorrer aos
protagonistas. Deix-los (os protagonistas) na
ignorncia, enquanto, deste lado da tela, ns
sabemos de tudo o que ocorre. Essa estratgia
segue desde o primeiro ataque at vrios momentos da caada ao tubaro, em alto mar,
conduzida por Brody, Hooper e Quint. Hooper
e Quint, por sinal, so personagens opostos ao
extremo, e essa diferena exposta em uma
cena simples, mas sintomtica: quando, no
barco, Quint amassa uma lata de cerveja e olha
ameaadoramente para Hooper, que o encara
de forma fixa (mas tambm irnica) e amassa

A trilha com funo narrativa

1

A icnica trilha sonora de Tubaro (1977)

reconhecida imediatamente, porm
mais do que seu aspecto popular, preciso
ressaltar sua funo narrativa e a forma
como Steve Spielberg usa a fcil percepo
de sua funo em prol dos sentidos num
momento climtico. Ao longo do filme,
h ataques falsos (1 e 2) e ataques reais
(3 e 4) do tubaro. Porm, nos ataques
falsos, ainda que a imagem transparea a
sensao de perigo, a ausncia da trilha
de John Williams j avisa o espectador
que no necessrio se preocupar. Porm,
sempre que o verdadeiro ataque
iminente, a trilha surge para pontuar a
presena do verdadeiro animal. Quando
ele aparece no terceiro ataque (5), mesmo
visto de longe, os acordes da trilha j
surgem vagarosamente, antecipando que
a ameaa verdica. fcil para o pblico
se acostumar com esssa funo narrativa, e
Spielberg usa isso: em outra cena famosa,
o tubaro surge repentinamente em frente
a Brody. S que, nesse momento, Spielberg
subverte o que vinha fazendo e NO utiliza
a msica para anunciar sua chegada.
O resultado que, acomodado, sem a
antecipao, o pblico balanado em sua
comodidade pelo susto.

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Tubaro (1975)
Steven Spielberg

Antecipao,
pista e
recompensa
5

um copo de... plstico.

Faz parte da estratgia de nos colocar a par daquilo que os protagonistas
no sabem, tambm, o uso primoroso da trilha sonora de John Williams.
parte da genialidade dos acordes
simples da trilha, ela serve como um
elemento indicador de veracidade de
perigo. Sempre que o tubaro aparecer, ele estar acompanhado da trilha. O dilogo da trilha com o pblico
se intensifica nos momentos em que,
aparentemente, o tubaro est para
aparecer, mas revela-se como falso
alarme. Logo, a plateia absorve de forma inconsciente esse sinal de verdade
e passa a ligar as notas da trilha ao verdadeiro tubaro.
por saber disso, por exemplo,
que Spielberg aproveita a criao
desse cdigo sonoro para surpreender
a plateia mais tarde: na primeira vez
que vemos o tubaro com detalhes,
ele surge enquanto o xerife Brody joga
sangue na gua para atra-lo. O susto no espectador acontece por dois
motivos: o primeiro a riqueza dos
dilogos do roteiro de Carl Gottlieb,
que soam to naturais que envolvem
o pblico na discusso entre os trs
personagens no barco (acentua-se,
tambm, a importncia e o acerto da
escolha de elenco). O segundo motivo,
que evidencia o domnio de Spielberg
e Fields no momento da montagem,
a deciso de no inserir, nessa cena, a
msica de John Williams. O pblico j
est acostumado a ligar a apario do

Tubaro (1977) deve grande parte de seu sucesso estratgias de ps-produo, mas vrios momentos do filme
demonstram que o roteiro j previa um trabalho de antecipao do monstro pelo pblico. Antes que ele aparea
para o espectador, em diversos momentos trabalhada a expectativa pela sua figura: no foco digitao da
palavra shark attack (1), na tela do game killer shark (2) que inicia a apresentao do cenrio no dia do segundo
ataque ou na sequncia em que o xerife Brody observa um livro sobre o tema (3 e 4). Aqui, h at uma pista
relacionada ao desfecho do filme (5) que, mais do que presentear o espectador atento, serve para justificar uma
deciso tomada por Brody na climtica cena final.

monstro msica, e, repentinamente,

ele surge sem nenhum aviso. Nem
para Brody, nem para o pblico.
Mas Tubaro no feito apenas
dos momentos excitantes da caa ao
tubaro ou de momentos chave como
os ataques aos banhistas. H pequenos
detalhes ao longo dos 125 minutos do
filme que justificam a posio da obra
como um dos grandes filmes do cinema americano contemporneo. Spielberg no mostra o Tubaro, mas acrescenta vrias cenas que, pouco a pouco,
ampliam no pblico uma espcie de
imagem mental do animal, que fica
flutuando sobre a plateia. Formas de
evidenciar essa lenta construo da
imagem do grande vilo do filme surgem no superclose nas palavras shark
attack do relatrio policial, do video-game Killer Shark ou no enfoque
dado s imagens que Brody folheia em
um dos livros que usa para se informar
sobre seu inimigo.
O roteiro tambm enfatiza, em
seus primeiros 20 minutos, a srie de
eventos banais que costumam ocupar
o dia a dia do xerife de uma pequena
cidade costeira cujos maiores problemas para a polcia so moleques
quebrando cercas. o incio da construo do arco dramtico do personagem de Roy Scheider, que uma das
melhores coisas do filme. Brody, para
comear, o retrato vivo do contraste
e da ironia: odeia gua, tem medo de
gua, no entra na gua, mas trabalha
em um local cercado de gua por to-

dos os lados. importante para o

pblico estabelecer os laos familiares com o personagem, entender
suas fobias e compreender sua rotina
habitualmente calma e sem maiores
problemas para abraar, realmente,
a posio de se importar e torcer por
ele. interessante reparar como, no
ataque que mata o menino Alex, enquanto as pessoas entram na gua
para tirar seus filhos, o xerife para
bruscamente quando termina a areia,
e chega, em um momento, a olhar
para o cho e dar um passo para trs,
para no pisar na gua.
Para estabelecer uma ligao
com o pblico, tambm, Spielberg
se esfora por demonstrar a ligao
e a preocupao forte que h entre
Brody, a esposa e os filhos. Dois momentos so emblemticos: quando
ele pede ao filho que o beije, durante
o jantar, e aps o segundo ataque do
tubaro, em que ele divide a tela com
o imenso animal, mas, ao invs de segui-lo e se preocupar com o Tubaro
como todos que surgem na tela, corre
na direo oposta, preocupado unicamente com o filho. Essa relao to
importante que Spielberg compe
um plano interessantssimo: faz com
que o filho pequeno de Brody divida
a tela com o tubaro, ao fundo, como
forma de dizer que essa luta, mais do
que nunca, se tornar pessoal.
To pessoal que depois do susto
passado pelo filho que Brody encara
o mar e decide, de uma vez por todas,

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Tubaro (1975)

anlise

Steven Spielberg

Construo de personagens eficiente sem necessidade

de dilogo: enquanto Quint tenta ser macho e
esmaga a lata de alumnio, o pacfico e intelectual
Hooper responde amassando o copo de plstico

acabar com seu algoz enfrentando o mar.

Spielberg no se furta, tambm, de falar
semioticamente ao espectador. perceptvel,
por exemplo, o fato de Hooper trazer ao jantar
na casa de Brody dois tipos de vinho: branco
e tinto. Pois Brody abre e serve, enchendo um
copo, o vinho tinto (vermelho como sangue) no
momento em que discute com Hooper sobre a
deciso de abrir o tubaro capturado naquele
dia.
Mais perceptvel ainda o momento da partida de Brody, Hooper e Quint em direo ao
mar. A cmera de Spielberg vislumbra o barco
do trio, o Orca, partindo do cais atravs de
uma moldura criada pela boca aberta de um
esqueleto de tubaro. Pouco depois, a montagem opta por no fazer um corte seco e mesclar a imagem do barco saindo do canal com
a gua vermelha do sangue jogado por Brody
como isca ao tubaro. emblemtica a viso
do Orca navegando por um mar de sangue.
Mas interessante, tambm, analisar mais
de perto duas cenas em particular: uma pela
brilhante construo de sua mise-en-scne, e
outra pela mescla de vrios elementos importantes numa narrativa audiovisual: enquadramento, montagem, pista e recompensa, movimento de cmera, profundidade...
A primeira cena aparece logo no incio do
filme, e nela Spielberg constri sem cortes trs
sentidos interpretativos a partir da relevncia
do assunto discutido com os personagens envolvidos. Nela, Brody est na balsa e acabou
de ordenar o fechamento das praias. Ao fundo,
um carro se aproxima e, quando Brody se coloca do lado esquerdo da tela, ele entra na balsa.
Do carro saem diversos personagens ain-

Para estabelecer
uma ligao
com o pblico,
tambm, Spielberg se esfora
por demonstrar a
ligao e a preocupao forte que
h entre Brody, a
esposa e os filhos

O poder da
mise-en-scne (1)
Spielberg utiliza da movimentao da
cmera e dos atores, no plano, para
expressar importantes significados
semiticos na narrativa de Tubaro
(1977). Na cena acima, o xerifo Brody e o
oceangrafo Hooper tentam convencer
o prefeito de Amity a fechar as praias. A
cena gravada em uma s tomada, sem
cortes. Na primeira metade da cena,
Hooper e Brody trocam constantemente
de posio, sempre cercando a figura do
prefeito, enfatizando a ideia de presso
sobre o personagem (2, 3 e 4). Na metade final, Spielberg usa um elemento em
segundo plano (o outdoor vandalizado) e
posiciona seus atores no plano, com o xerife acuado no canto da tela. nica pessoa
com poderes para evitar uma tragdia,
ele recusa-se a ceder presso, e sai de
cena. O plano final, com o vazio da tela
no local onde ele se encontrava, enfatiza
a mensagem: aquele que tem poder para
tomar uma deciso no quer fazer nada.

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Tubaro (1975)
Steven Spielberg

O poder da mise-en-scne (2)

Em Tubaro (1977), Steven Spielberg constri uma interessante cena dividida em 3 nveis de significao a partir, unicamente, de uma bem pensada
mise-en-scne levada a cabo em uma s tomada. No comeo da cena, o
xerife Brody est sozinho (1) no barco, aps mandar fechar as praias devido
a um ataque de tubaro. O carro com o prefeito e membros do conselho
da cidade chega balsa e, ao sair do carro, pressionam o xerife (2) por
uma explicao. Brody est acuado no canto do plano enquanto todos os
outros personagens em cena posicionam-se de forma a preencherem o
restante da tela, encarando-o, passando a sensao de presso sobre o
personagem. A partir do momento em que o mdico afirma que mudar
de ideia em relao causa da morte da primeira vtima, o primeiro nvel
de resoluo da trama resolvido e os demais personagens relaxam
a presso e viram-se de lado. (3) O xerife, o prefeito e o personagem
interpretado pelo roteirista do filme Carl Gottlieb, ento, separam-se e
movem-se em direo cmera para uma rpida discusso referente
apenas aos trs (4). Logo depois, o personagem de Gottlieb sai de cena
enquanto o prefeito puxa o xerife para perto da cmera para um assunto
que diz respeito apenas aos dois, quando eles, informalmente, acabam
assumindo a responsabilidade pelo que ocorrer mais adiante (5).

da desconhecidos do pblico, mas logo descobrimos que so o prefeito, o mdico responsvel pela
autpsia da primeira vtima, e, provavelmente, vereadores de Amity, ou membros do conselho. A inteno do grupo pressionar Brody a no interditar
as praias, essenciais para a sobrevivncia da cidade.
Spielberg demonstra isso visualmente, j que
compe um plano em que Brody aparece espremido no canto da tela e todos os outros personagens
compem o restante do plano, de forma planejada,
virados para ele. A presso sofrida pelo xerife perceptvel visualmente.
Um segundo momento acontece a partir do momento em que o mdico informa a Brody que defender a ideia de que foi uma hlice que matou a
primeira vtima. Resolvido esse dilema, os personagens secundrios voltam sua ateno para outro
lado, relaxando a presso sobre o xerife. Trs personagens se aproximam da cmera e se isolam: Brody, o prefeito e o personagem de Carl Gotlieb, roteirista do filme que faz uma ponta. Rapidamente,
eles mantm a tentativa de convencer Brody, at
que, num terceiro momento, o prefeito o puxa para
prximo da cmera at que ela se foca apenas nos
dois, e o prefeito convence o xerife que de ao enfatizar a palavra tubaro, ele provocar pnico
no feriado da independncia. Nesse momento, j,
todos os demais personagens na balsa so completamente secundrios: eles j cumpriram sua funo
de acuar o xerife.
A segunda cena vem logo a seguir: a cena da
morte do menino Alex.
Spielberg comea a cena apresentando, de cara,
trs personagens importantes por diferentes motivos. Primeiro, a mulher obesa, que divide o plano
com o rapaz que brinca com seu cachorro. Quando
ela entra na gua, a cmera a abandona e acompanha o menino, que descobrimos se chamar Alex.
Num movimento contnuo, acompanhamos ele
pedir me para voltar gua (deciso trgica) e
ento seguir caminhando. Somos levados por ele
at Brody, que surge em primeiro plano.
Aqui, Spielberg evita qualquer nfase maior

Na cena da barca,
a presso sofrida
pelo xerife por
parte do conselho da cidade
fica expressa
visualmente pela
composio dos
personagens dentro do plano

Desenvolvimento
do personagem
Simples e marcante, a cena em que Brody
pede um beijo ao filho na mesa da sala de
jantar pode parecer banal, mas importante:
ela ajuda a compreender tanto a aflio e
os dilemas do personagem (e assim, o torna
humano, aproximando ele do espectador e
causando a necessria empatia para que nos
preocupemos com ele) como a importncia
que ele d famlia. Mais frente, quando
a famlia dele posta diretamente em perigo
que o xerife decide, de uma vez por todas,
enfrentar seus medos e partir para alto mar
atrs do tubaro.

Tubaro (1975)
Steven Spielberg

D s imagens
a primazia da
compreenso, e
no da imagem:
Spielberg precisa
apenas de imagens para deixar
claro ao pblico
os sentimentos de
seu protagonista

na cor vermelha, exceto no calo de Alex. Tambm, faz uso de uma profundidade de campo relativamente ampla para que, contrapondo ao rosto
preocupado do xerife, ocupando seu tero direito
na tela, percebamos o quo movimentada est a
praia e, consequentemente, o quo nervoso est
o xerife.
No preciso nenhum dilogo que aponte para
o nervosismo. Em uma srie genial de jump cuts
disfarados pela passagem de pessoas em frente
cmera, nos aproximamos do xerife e acompanhamos, com ele, a apreenso de um ataque que revela-se falso. A vtima seria a primeira pessoa apresentada na cena, a mulher obesa.
Entra em prtica a ideia de que esse reconhecimento do pblico dos personagens envolvidos,
mesmo que os secundrios e insignificantes, auxilia
na compreenso do cenrio como um todo. Aqui,
tambm, temos a aplicao do conceito de que a
trilha anuncia o ataque: no falso ataque visto pelo
xerife, no h trilha alguma.
Alis, no h trilha alguma em toda a cena, exceto o rdio tocando na praia. A sequncia prossegue
com dois personagens vindo falar com Brody. Ambos colocam-se entre ele e a gua. A cmera revela
como o xerife incomoda-se com a presena deles e
como seu objetivo , sempre, ver o que ocorre na
praia. Sem dizer nada, Spielberg no pe a par do
qua tenso est o personagem.
Nesse momento, um grupo de crianas resolve
ir para a gua, e em cortes rpidos, Spielberg enfatiza as batidas na gua que atrairo o tubaro em

Elementos para

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Saia da frente!! De uma forma simples, Spielberg continua enfatizando o quo preocupado
est o xerife com o que ocorre no mar. Mesmo
tendo sua parcela de culpa, o pblico identifica-se com o personagem, que demonstra a
humanidade que o prefeito no tem

Apresentao e
posicionamento
Os personagens dessa cena no so
conhecidos do pblico, portanto, Spielberg os apresenta logo na primeira
tomada, sem cortes, onde aparecem a
mulher obesa, o rapaz com o cachorro e o
menino Alex. (1 e 2). Em seguida, ele dedica-se a nos apresentar com mais nfase
ao menino. O espectador com olhar mais
apurado compreende que, para merecer
a ateno da cmera, alguma coisa nesse
momento deve ter significao para a
histria. mais uma pista para o futuro.
(3) A cmera, ainda sem o corte, faz
com que Alex nos entregue ao xerife
(4). O destino do rapaz est ligado, sem
saber, s decises tomadas pelo xerife.
No h, vista, outras pessoas usando
o simblico vermelho que Alex usa, e o
enquadramento do xerife, respeitando
a clssica regra dos trs pontos, permite
compreender sua preocupao e a
quantidade de pessoas na praia lotada.
Os planos seguintes mostram os personagens apresentados anteriormente
sendo colocados no campo da ao: a
gua. (6,7,8)

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Tubaro (1975)
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direo ao grupo.
Outro personagem surgido no incio da
cena mostra sua funo: o rapaz que brincava
com o cachorro busca por ele, mas no o encontra. Apenas o graveto que ele buscava para
o dono aparece boiando na gua. O tubaro j
o atacou.
A, sim, surge a trilha de John Williams e
somos levados, como no incio do filme, para
baixo dgua. Nos tornamos cmplices do
peixe e sabemos que o ataque real. E o alvo
o menino Alex.
Quando o ataque acontece, Spielberg reflete a forma como a vida e as ideias de Brody se tornam desconcertadas e at mesmo
distorcidas pelo ataque com um movimento
criado por Hitchcock, o chamado efeito vertigo: a cmera aproxima-se fisicamente o ator,
um movimento chamado dolly in, enquanto a
lente se afasta num zoom out.
O pnico que se segue mostra o xerife,
amedrontado, evitando sequer pisar na gua,
enquanto as pessoas correm amedrontadas.
Do meio da multido, surge a me de Alex.
Spielberg expe o isolamento do sofrimento
dessa me fazendo com que, aos poucos, ela
se isole dos outros, at que, em um close, reste
apenas seu rosto preocupado no quadro, seguido da bia ensanguentada usada pelo filho,
que surge boiando na praia.

Pessoas passam em frente cmera e disfaram uma srie de jump cuts que alternam a viso do pblico entre
o preocupado xerife e o mar. O primeiro ataque falso acontece, e a ausncia da msica j nos avisa que no
o tubaro

Sentidos semiticos
O Orca parte para alto mar, e duas imagens antecipam ao pblico que
essa jornada no acabar bem: o enquadramento do barco dentro de
uma boca de tubaro (1) , e o raccord feito pela fuso de imagens coloca
o barco navegando em um mar de sangue. (2,3,4) Na cena do jantar, o
vinho tinto servido no momento em que se discute a respeito de abrir ou
no o tubaro caado tambm tem forte sentido semitico (5)

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4

5
6

5
6

7
8

Os personagens apresentados no incio da cena cumprem sua funo. A mulher obesa faz parte do falso ataque que antecipa a cena. O rapaz com o cachorro avisa ao pblico que algo est errado: o animal desaparece no mar - e Spielberg continua acentuando a forma como a famlia do xerife est em perigo
tambm, colocando o filho mais novo de Brody no mesmo plano. A seguir, a trilha sonora surge e nos avisa que, desta vez, o verdadeiro predador aparece, e
o alvo o menino Alex. (1,2,3,4) Spielberg aplica o efeito vertigo (5,6,7,8), mesclando um zoom na direo contrria de um dolly feito simultaneamente,
para acentuar o estado de confuso que se abate sobre Brody quando o tubaro ataca na praia. Enquanto pais entram na gua para tirar seus filhos, o xerife
evita pisar na gua, comprovando uma eficiente construo do personagem. (7 e 8). Por fim, Spielberg isola a me do menino em seu drama, em relao ao
restante das pessoas na praia (9)

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To importante quanto as fobias de Brody, entender sua preocupao com a famlia. No segundo ataque, em
que pela primeira vez temos uma noo do tamanho do tubaro (6) o xerife chega a dividir a tela (7) com o
animal que submerge e atrai a ateno de todos. Brody, no entanto, tem olhos apenas na direo onde esto
seus filhos (8) . Spielberg cria at um plano (5) em que o filho do xerife brinca com o tubaro ao fundo. a
partir desse momento, em que sua famlia posta em perigo, que o personagem encara o mar (10) e resolve
dar um basta na situao.