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Resumo
O presente estudo procura analisar como se construiu e como se tem
destrudo continuamente a imagem mtica do jogador brasileiro Ronaldo Nazrio
(conhecido mundialmente como Fenmeno), a partir de sua performance dentro
e fora dos campos de futebol, e como a imprensa brasileira alimentou esse
processo cclico ao fazer do atleta um dolo mpar no futebol nacional,
especialmente aps a Copa do Mundo de 2002. Percorrendo o mesmo percurso
clssico do heri mtico, Ronaldo acaba por constituir-se num exemplo muito bem
acabado do mito moderno no esporte, numa trajetria cujas contuses, derrotas e
conquistas servem hiperbolicamente para a construo de uma imagem idolatrada
em todo o planeta.
Palavras-chave: mito; Ronaldo; jornalismo brasileiro; futebol.
O fato de o universo esportivo ser prdigo na formao de dolos e heris sempre fez
com que atletas e jogadores de futebol percorressem um terreno muito propcio para a
produo de mitos, num processo que se estabelece intensamente por meio de construes
miditicas. Esse mecanismo tornou-se cada vez mais poderoso medida que os meios de
comunicao de massa globalizaram a informao atravs das novssimas tecnologias
(especialmente a TV a cabo e a internet) da a possibilidade desses actantes do cenrio
esportivo conseguirem tamanha exposio a ponto de nomes como os dos jogadores Pel,
Romrio e Ronaldo serem pronunciados por habitantes das mais longnquas localidades do
planeta, sempre que um visitante se identifica como proveniente do Brasil. 3
Joseph Campbell, um dos autores que definiu com mais detalhamento o percurso do
heri mitolgico, paradoxalmente aponta para o fato de que as sociedades que suportaram os
mitos clssicos j no mais existem; a civilizao ocidental perdeu a noo do mito, j que o
rigor cientfico, o telescpio e o microscpio perscrutantes assumiram papel preponderante
na anlise da realidade. Os ltimos vestgios da antiga herana humana ligada aos rituais
encontram-se em pleno declnio. Campbell vai alm na anlise do heri mtico dos dias de
hoje. Para ele, o problema do homem moderno oposto ao do homem das sociedades mticas.
A teia onrica do mito ruiu. O fascnio do passado, o cativeiro da tradio foram
abalados com firmes e certeiros golpes. (...) j no h sociedades do tipo a que os
deuses um dia serviram de suporte. A unidade social no um portador de contedo
religioso, mas uma organizao econmica e poltica. (...) Naqueles perodos, todo o
sentido residia no grupo, nas grandes formas annimas, e no havia nenhum sentido no
indivduo com a capacidade de se expressar; hoje, no h nenhum sentido no grupo nenhum sentido no mundo: tudo est no indivduo. (CAMPBELL: 1992, p. 372).
Se, por um lado, assistiu-se runa da teia onrica do mito, no menos verdade que
o mito assumiu outras formas para comunicar-se com o homem moderno. Seu lugar foi
ocupado, durante muito tempo, pela prosa narrativa, e, mais especificamente, pelo romance,
que serviu como substituto recitao dos mitos e contos nas sociedades tradicionais e
populares.4 Nos dias de hoje, o mesmo papel desempenhado pelo romance passou a ser
ocupado pela imprensa e outras manifestaes de massa, como o cinema, a televiso, a
propaganda e o esporte. Ao longo do sculo XX, a imprensa agiu constantemente no sentido
No meio acadmico brasileiro, a anlise desse processo de construo mtica do heri esportivo tem recebido maior ateno
na Universidade Estadual do Rio de Janeiro (UERJ), por meio do projeto de pesquisa Meios de Comunicao, Idolatria e
Cultura Popular no Brasil, apoiado pelo CNPq e coordenado pelo Prof. Ronaldo Helal.
4
Cf. ELIADE, 1989, p. 159.
O fenmeno da idolatria sempre encontrou na mdia o maior e melhor veculo para sua
realizao; os meios de comunicao de massa acabam funcionando, assim, como
legitimadores de heris e celebridades, j que tambm necessitam destes como combustvel
para o funcionamento de sua engrenagem comercial com o pblico. Um grande astro, uma
estrela do show business, um esportista vencedor todos eles so fundamentais para colocar
em marcha os mecanismos comerciais que movimentam a produo miditica do mundo
ocidental. Aqui, uma distino importante se estabelece entre o dolo do esporte e o dolo de
outros universos (como da msica, do cinema ou da TV); a diferena que se cria entre heris
e celebridades:
De sada, uma diferena bsica entre dolos do esporte e de outros universos,
como msica e dramaturgia, se mostrou reveladora. Enquanto os primeiros
freqentemente possuem caractersticas que os transformam em heris, os do outro
universo raramente possuem estas qualidades. A explicao para este fato reside no
aspecto agonstico, de luta, inerente ao universo do esporte. O sucesso de um atleta
depende do fracasso do seu oponente. (...) Enquanto os primeiros vivem somente para
si, os heris devem agir para redimir a sociedade. 5
Na relao entre dolo e f, cabe mdia funcionar como elo que fundamenta a
continuidade do enredo do heri, at que ele assuma a categoria de mito, reservada a apenas
alguns eleitos. Dentro desse processo, a histria do jogador Ronaldo reuniu ingredientes
tpicos para que ele pudesse ser includo no rol dos personagens mitolgicos do esporte. O
trabalho dos cronistas brasileiros ao longo da Copa do Mundo de 2002 fortaleceu e
intensificou de maneira singular esse processo, como nos d mostras a seguinte crnica de
Jos Roberto Torero:
A vida de Ronaldo Nazrio daria um filme. E isso no uma figura de
linguagem. A histria desse personagem segue realmente todas as regras para uma boa
histria. Dizem os manuais de roteiro que para fazer sucesso uma narrativa deve ter
obrigatoriamente seis pontos: apresentao do personagem, crise, recuperao,
preparao para o grande confronto, clmax e final feliz. Pois bem, na Copa de 94 temos
o primeiro passo, a apresentao do personagem. O menino dentuo o reserva de um
grupo que conquista o ttulo para seu pas aps 24 anos de frustraes. Ele cresce e, na
Copa de 98, j o melhor do mundo. Tem tudo para venc-la. Seria a maior glria de
Ronaldo Helal, Idolatria e Malandragem: a cultura brasileira na biografia de Romrio, comunicao apresentada por
ocasio do encontro anual da Comps na UFRJ, em 2001.
sua carreira. Mas a vem o passo de nmero dois: a crise. Vemos sua convulso, e a
derrota por 3 a 0. aquele momento em que o heri v o seu sonho cair por terra.
Ele sofre vrios reveses. "Est acabado", dizem todos ao ver o osso do joelho
como que saltando para fora da pele. Mas Ronaldo continua lutando. Ento vem a
recuperao, o passo trs, conseguida aps um rduo trabalho. Passa o tempo, e ele
ganha uma segunda chance. Est novamente numa Copa do Mundo. a preparao
para o grande confronto.Um a um os adversrios vo caindo, at que chega a hora de
enfrentar o inimigo final. Que, como deveria ser, o mais poderoso possvel: a
Alemanha. Para deixar as coisas ainda melhores, o inimigo personificado em Kahn,
que tem nome e costeleta de vilo. Comea o duelo. O mocinho tenta uma, duas, trs
vezes, mas nada. O clima j de apreenso quando, para a ira de Kahn, ele consegue
vazar a meta contrria. Minutos depois, nosso heri sela a vitria e faz seu pas explodir
de alegria. Eis o ltimo passo, o final feliz. 6
O texto de Torero, publicado dois dias aps o Brasil ter conquistado a Copa do Mundo
de 2002, descreve de maneira sinttica o percurso clssico do heri mtico, tal como
conceituado tambm por Joseph Campbell: diante do limiar da aventura, o personagem
mitolgico abandona a condio terrena, ultrapassa a primeira barreira e penetra com vida no
reino das provas. Iniciada sua jornada, o destino a obteno do prmio maior, o objeto do
desejo. E, alcanada a recompensa aps inmeras provas, desafios e derrocadas, tem-se o
caminho da volta, to penoso quanto o inicial: o heri deve agora retornar sob as bnos
alcanadas e, com o elixir da vitria, restaurar o mundo inicial, ao qual ele pertencia antes de
iniciar a aventura. Ronaldo, uma das maiores estrelas do futebol brasileiro, dolo e
Fenmeno, revela assim a face do mito clssico remodelado pela sociedade miditica. O
sentido dessa explorao permanece, no homem moderno, como herana mtica de seus
ancestrais. o que explica nossa premente necessidade de diverso ao buscar momentos de
fuga, seja no lazer, na leitura, ou nos espetculos de entretenimento:
O tempo que se vive quando se l um romance no , evidentemente, o mesmo
que se reintegra numa sociedade tradicional, quando se ouve o mito. Mas, tanto num
caso como no outro, sai-se do tempo histrico e pessoal e mergulha-se num tempo
fabuloso, trans-histrico. (CAMPBELL: 1992, p. 160)
A superao do tempo histrico (que nos dita ritmos temporais prprios, na vida e no
trabalho) por um tempo que liberte miticamente o homem de sua realidade , em suma, a
reproduo do universo mtico dos primrdios. exatamente essa a dimenso que o futebol
assume nesta anlise. O espectador de televiso, sentado confortavelmente num domingo em
sua poltrona para assistir partida (ou ento presente num estdio, acompanhando o
movimento dos jogadores), procura antes de qualquer coisa a superao de seu tempo
histrico. Durante o jogo, na ocasio dos dribles e na comemorao dos gols, a realidade que
se cria outra, nada semelhante ao ritmo cotidiano que esse mesmo espectador leva ao longo
dos demais dias da semana. por isso que as aproximaes entre discurso mtico e esporte
podem ser exploradas com maior intensidade no sentido de se compreender melhor o papel do
dolo na sociedade moderna. Roland Barthes alarga os horizontes da interpretao mtica, com
suas anlises de diversos aspectos cotidianos da vida contempornea francesa (para ele, o
mito pode ser visto e desmistificado numa luta de catch, no strip-tease, nas propagandas
de detergentes e saponceos, no rosto de Greta Garbo etc.):
O mito um sistema de comunicao, uma mensagem..(...) J que o mito uma
fala, tudo pode constituir um mito, desde que seja suscetvel de ser julgado por um
discurso. O mito no se define pelo objeto da sua mensagem, mas pela maneira como a
profere: o mito tem limites formais, mas no substanciais. Logo tudo pode ser mito? Sim,
julgo que sim, pois o universo infinitamente sugestivo. (BARTHES: 1993, p. 131)
Segundo Barthes, o mito no necessariamente uma fala oral, mas pode ser formado
por outras representaes, como a fotografia, o cinema, a publicidade, os espetculos e o
esporte: todos eles podem servir de suporte fala mtica. Por se tratar de um sistema
semiolgico, o mito tambm um sistema de valores: mas seu consumidor o l como sistema
de fatos, em que o significante e o significado mantm relaes naturais. Por no se dar conta
do sistema semiolgico do mito que o leitor pode consumi-lo inocentemente. Desse modo,
entende-se como o discurso jornalstico, tal qual se consubstanciou nas ltimas dcadas,
adquiriu o poder de acelerar ou desacelerar a formao da figura do heri no esporte. Temos
aqui um exemplo daquilo que o crtico francs Maurice Mouillaud acusa na mdia moderna,
bvio, porm, que essa substituio do espao pblico no se deu do mesmo modo
(pelo menos na instantaneidade com que se formaram os dolos do esporte) ao longo do
sculo XX. No caso especfico do futebol, fcil imaginar que a primeira Copa do Mundo,
disputada no Uruguai em 1930, teve um acompanhamento da imprensa muito distinto do que
se viu no evento disputado em 2002. Na dcada de 1930, o torcedor brasileiro que quisesse
imediatamente saber algo sobre os jogos da seleo brasileira no exterior deveria acotovelarse porta dos grandes jornais das cidades do Rio de Janeiro e So Paulo espera da
divulgao dos resultados. J a Copa de 1938, disputada na Frana, trouxe a inovao do
rdio: pela primeira vez, em 5 de junho daquele ano, houve a transmisso radiofnica de uma
partida em Copas do Mundo para o Brasil (a seleo nacional superou a Polnia por 6 x 5).
Vinte anos depois, em 1958, a Copa disputada na Sucia traria a grande novidade
advinda com a televiso: o videoteipe permitia que os torcedores pudessem assistir, nos
cinemas, s partidas ouvidas trs dias antes pelo rdio. Na Copa do Chile, disputada em 1962,
j era possvel assistir ao videoteipe dos jogos um dia aps a realizao das partidas. Os
jornais comeavam assim a sofrer, ainda que timidamente, a concorrncia direta das tevs na
mediao desses eventos. E, embora ainda se pudesse dizer que havia uma pequena
supremacia do meio impresso sobre as televises no jornalismo esportivo, bom lembrar que
os jornais vinham perdendo terreno, pouco a pouco, para o poder da imagem simbolizado nas
telas da TV. A partir da, com a organizao do rdio e, especialmente, da TV por meio do
agrupamento de grandes conglomerados empresariais de comunicao, os acontecimentos
polticos passaram a ser deflagrados pela classe poltica, de maneira que o pblico fosse
mobilizado pelo som e pela imagem, tomando conhecimento instantneo do fato e de suas
repercusses (MELLO E SOUZA: 1986, p. 153). O rdio, inicialmente, e depois a televiso,
tiraram dos jornais a primazia e o privilgio de ser o primeiro a dar as notcias. Antes, quando
algum queria saber algo, saa de casa e ia buscar as notcias aos jornais; hoje, volta para casa
e liga o rdio e a TV e nos ltimos anos, vai-se para o computador e navega-se na internet.
adquirida nessa partida, Ronaldo precisou submeter-se a nova cirurgia, o que o obrigou a ficar
sem atuar por 18 meses. s vsperas do incio da Copa de 2002, fora de forma e
desacreditado pela grande maioria dos crticos, o jogador era uma incgnita dentro da seleo
brasileira. Mesmo depois de iniciada a competio, certos cronistas continuavam descrentes
diante das potencialidades do Fenmeno:
O punctum contrape-se assim ao studium: h fotos que so pontuadas, s vezes at mesmo mosqueadas, com esses pontos
sensveis, em imagens fortes e duras, procura de um realismo cortante: Essas feridas so precisamente pontos. A esse
segundo elemento que vem contrariar o studium chamarei ento punctum; pois punctum tambm picada, pequeno
buraco, pequena mancha, pequeno corte e tambm lance de dados. O punctum de uma foto esse acaso que, nela, me
punge (mas tambm me mortifica, me fere). (...) Muitas fotos, infelizmente, permanecem inertes diante de meu olhar.
Mas mesmo entre as que tm alguma existncia a meus olhos, a maioria provoca em mim apenas um interesse geral e, se
assim posso dizer, polido: nelas, nenhum punctum: agradam-me ou desagradam-me sem me pungir: esto investidas
somente do studium. (...) O studium da ordem do to like, e no do to love. (BARTHES, 1984, pp.46-47).
Essa dicotomia do heri (ora criticado por sua falibilidade, ora elogiado por sua
excelncia) incluiu Ronaldo num exemplo muito bem acabado de como o mito moderno pode
assentar-se no esporte, numa trajetria que s consegue alcanar tal status por fora do
trabalho da mdia, de modo geral. Assim, interessante verificar que a construo desse mito
na sociedade miditica moderna s pde ser sedimentado com o ttulo mundial obtido pela
seleo brasileira em junho de 2002. Isso contrasta com o que se viu ao longo das Copas de
1994 e 1998, momentos em que no houve um esforo to deliberado da mdia m
i pressa
brasileira (refiro-me mais especificamente aos cronistas que cobriram esses eventos) em
referir-se a algum dos actantes envolvidos na disputa como personagem mtico (apesar de
Romrio ter sido amplamente festejado como heri por ocasio do Mundial dos Estados
Unidos). J no Mundial do Japo e Coria do Sul, pode-se observar uma postura diferente por
parte de certos cronistas, cujo maior exemplo o jornalista Daniel Piza. Aps a deciso contra
a Alemanha, ao comentar a participao de cada jogador da seleo brasileira ao longo da
competio, ele refora o destaque e a singularidade de Ronaldo:
Ronaldo - Fenmeno ressuscitado com oito gols, trs deles os que decidiram
semifinal e final. O melhor em dois mundiais seguidos, ultrapassa a lenda de Romrio e
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segue batendo recordes. Aos 25 anos, j pertence definitivamente ao hall das maiores
estrelas do futebol brasileiro. 16
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Um heri vindo do mundo cotidiano se aventura numa regio de prodgios sobrenaturais; ali encontra fabulosas foras e
obtm uma vitria decisiva; o heri retorna de sua misteriosa aventura com o poder de trazer benefcios aos seus
semelhantes. (CAMPBELL, 1992, p. 36.)
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Depois que se transferiu para o Real Madrid, no segundo semestre de 2002, as camisas com o seu nome esgotaram-se nas
lojas do clube no mesmo dia em que ele se apresentou ao pblico madrilenho. E, aps a Copa de 2002, Ronaldo conquistaria
mais dois ttulos importantes: em dezembro, foi eleito pela Fifa o melhor jogador do ano, pela terceira vez (fato at ento
indito no futebol mundial). Antes disso, j havia sido campeo Mundial Interclubes com o Real Madrid.
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Daniel Piza, Estado, 27/06/02.
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. Na capa do
caderno de Esportes, na edio de 1 de julho de 2002, O Globo anotaria: Ronaldo vira heri
no Brasil e no mundo. O Jornal do Brasil, tambm na capa de Esportes de 1 de julho,
estamparia: O Rei do mundo Ronaldinho faz dois gols na final, confirma a artilharia da
Copa e d a volta por cima. J na edio extra publicada no mesmo dia da deciso da Copa, a
Folha de S. Paulo no media palavras para destacar a exibio do jogador: Ronaldo destri a
Alemanha, iguala Pel e chora foi o olho publicado na capa. Na pgina 3, outro texto
explicitava a imagem mtica do craque:
Erre, de renascimento. Erre, de ressurreio. Erre, de recorde. Erre, de camisa
nove. Erre, de melhor ataque. Erre, de Brasil. Erre, de igual ao Rei. A seleo dos
erres, dos 18 gols, quase a metade dele, fez ressurgir o mito apagado h quatro anos
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na final contra a Frana, que entrou em campo simplesmente para no jogar. Mito,
desgastado pelo marketing excessivo, vazio, obscurecido por dois anos de srias
contuses, gelo, fisioterapia, apenas msculos, meniscos, joelhos. Mito, resgatado por
um mdico francs, pelo tcnico Luiz Felipe Scolari e, desde hoje, por milhes de
brasileiros. Mito, com erre. Erre, de Ronaldo. 26
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da figura mtica tambm era atestada pela desconstruo do heri, especialmente pelo
colunista Jos Simo, da Folha de S. Paulo. Em 26/03/05, sua coluna vinha com o ttulo
Buemba! O Ronaldo t parecendo o Bussunda!. Ao longo do texto, podia-se ler que o
Fenmeno no poupado pela torcida e chamado de gordo! O Ronalducho t
uma bola. O Ronaldo t parecendo o Bussunda imitando o Ronaldo! Ele voltou a ser o
elefantinho da Cica! E o Parreira disse que o Ronaldo t quase no peso. T quase no
peso de um hipoptamo!
Alguns meses mais tarde, Soninha, tambm colunista da Folha de S. Paulo, elogiou o
craque em coluna intitulada D-lhe Gordo! (03/06/04), ao relativizar a condio de excesso
de peso do atacante. O mesmo se deu na coluna O gorduchinho e a gorduchinha, de Marcos
Caetano, publicada no Jornal do Brasil em 07/06/2004:
Ronaldo est gordo? Como uma vaca? Pode at ser. Mas que ele continua a ser
a nossa vaca sagrada, a nossa vaca premiada, a nossa vaca leiteira que produz gols em
profuso, isso ningum pode negar. No meo talento em arrobas. Gols, sim. E Ronaldo
faz, a cada temporada, vrias arrobas de gols. O gorduchinho tem um lindo caso de
amor com a gorduchinha. Vamos deix-los em paz.
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A presente anlise pode ser concluda com a aproximao entre futebol e religio
sugerida de maneira bastante singular pelo colunista Jos Geraldo Couto, em texto assinado s
vsperas do Natal de 2002 na Folha de S. Paulo. Utilizando-se de imagens das Copas de 1994
e 2002, nas quais o Brasil levantou a taa por meio dos capites Dunga e Cafu, Couto
identifica no futebol a mesma procura do sagrado pregada pelas religies, algo subjacente
s narrativas mticas:
(...) o vocabulrio e a simbologia do futebol, a par de uma evidente vocao
blica (ataque, artilheiro, petardo, cidadela etc.), tm tambm toda uma vertente voltada
para o mistrio e o sagrado. (...) Uma defesa milagrosa, um gol esprita, um artilheiro
iluminado, um craque em estado de graa. Essa religiosidade difusa, que talvez
pudssemos chamar de animismo ou de pantesmo, manifesta-se at nos apelidos de
certos jogadores: o Divino, o P de Anjo, So Marcos. No sei se isso um fenmeno
universal ou se caracterstico do que Darcy Ribeiro chamava de "nosso catolicismo
santeiro, festeiro e milagreiro", mas o fato que muita gente vai ao estdio como se vai a
um templo, um terreiro ou uma mesa branca: para comunicar-se com o alm. Com seus
rituais de iniciao, sua liturgia e suas divindades, o futebol no deixa de ser uma
espcie de missa. E no sei se algum j reparou como o gesto de elevar uma taa de
campeo acima da cabea - maneira de Bellini, Mauro, Dunga e Cafu - idntico ao
do sacerdote que consagra o clice de vinho.
Pouco importa se o sujeito que levanta a taa est gritando palavres, como
Dunga, ou declarando amor mulher distante, como Cafu. O gesto ritual fala mais alto.
Espero que os padres, os rabinos, os pastores e os pais-de-santo no se ofendam com a
comparao profana e aceitem em sua mesa de Natal a companhia dos seguidores dessa
outra forma de procura do sagrado, chamada futebol. No fundo, a mesma busca. Para
dizer como Bandeira, o mesmo "anseio infinito e vo de possuir o que nos possui".27
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARTHES , Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1984.
__________. Mitologias. Rio de Janeiro, Bertrand Brasil, 1993.
CAMPBELL, Joseph. O heri de mil faces. So Paulo, Pensamento, 1992.
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